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INSCRIÇÃO:	00342

CATEGORIA:	JO

MODALIDADE:	JO12

TÍTULO:	Machifaro: A Interferência Militar No Cotidiano De Manacapuru

AUTORES:	Luciano da Silva Nogueira (DeVry Martha Falcão); Carlos Fábio Morais Guimarães (DeVry Martha Falcão)

PALAVRAS-CHAVE:	Forças Armadas, Fotojornalismo, Manacapuru, Olhar Crítico,

RESUMO
A interferência militar não acabou. Ao invés disso, mesmo após o período ditatorial, as Forças Armadas continuam a influenciar a vida de muitas pessoas que vivem principalmente no interior do Amazonas. Visto que essa relação entre população e militares ainda não acabou, o presente trabalho visa denotar, por meio do fotojornalismo, muitos medos dos moradores do município de Manacapuru, que ainda não entendem como funcionam as operações de treinamento do Centro de Instrução de Guerra na Selva – CIGS. Os contrastes apresentados retratam as operações de maneira subjetiva, durante os dias em que acontecem, despertando para o olhar crítico sobre a verdadeira necessidade dos treinamentos acontecerem no perímetro urbano.

INTRODUÇÃO
Localizado no perímetro urbano da cidade de Manaus, o município de Manacapuru fica a cerca de uma hora da capital do Amazonas, pela nova estrada Manoel Urbano, interligada à Avenida Brasil pela famosa Ponte do Rio Negro. Com população que beira 94 mil pessoas, entre o perímetro urbano e rural, a economia da região não poderia ser outra senão agricultura e a piscicultura. Uma vez ao ano, a cidade recebe uma movimentação diferente no mês de novembro. São centenas de militares que lotam os hotéis, restaurantes, o único quartel militar do município e até mesmo os bares locais, em nome da operação Machifaro. Em 2016, Batalhões militares que vêm de todas as guarnições do Centro de Instrução de Guerra na Selva (CIGS) para o treinamento, contaram ainda com a participação de estudantes de Jornalismo representando, no âmbito da simulação operacional, a presença da imprensa no meio das zonas de conflito e Quartéis Generais (QGs) onde as ofensivas eram articuladas. Porém, ao longo da operação percebeu-se que a maioria dos moradores da região urbana de Manacapuru não entendia absolutamente nada acerca do treinamento do CIGS e de toda aquela movimentação militar na área, com caminhonetes, caminhões 5 Ton, tanques de guerra e helicópteros por toda parte. As fotografias foram selecionadas após o término da simulação, visto que esta se subdividia em várias ações por todo o perímetro de Manacapuru – urbano e rural. O recorte fora apresentado com a ideia de contar a história por meio das fotografias, aproveitando a afirmação de Bassalo e Weller (2011, p.285), ao dizer que as imagens, com seus signos e significados, têm maior impacto em relação a outras narrativas (como aquelas somente textuais), uma vez que produzem sentimentos, identificação, favorecem lembranças, evocam memórias pessoais e visões de mundo. Logo, este paper foi desenvolvido como uma forma de denúncia por meio da fotografia e crítica sobre o desenvolvimento dessa população que convive com a influência militar direta.

OBJETIVO
As fotografias produzidas durante a operação Machifaro 3 têm como objetivo apreender a realidade por meio da fotografia jornalística, com significado, denúncia e crítica sobre o desenvolvimento dessa população que convive com a influência militar direta. Indiretamente, pretendia-se ter a percepção das impressões das pessoas sobre a participação dos militares no perímetro urbano; mostrar imagens da população inserida em sua rotina e espaço comum, desvendando os medos reais criados a partir da convivência com militares mesmo em zona de conflito fictícia e gerar um segundo recorte (olhar) sobre as ações sociais realizadas pelo Centro de Instrução de Guerra na Selva – CIGS no município de Manacapuru.

JUSTIFICATIVA
Em busca de trilhar um caminho diferente das notícias da imprensa tradicional, e saturado com as notícias pouco consciente com impactos sociais, o trabalho busca humanizar pessoas, inseridas em suas rotinas transformadas pela presença militar no perímetro rural e urbano de Manacapuru, mesmo em operação simulatória.਀䔀猀猀攀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀渀漀瀀漀猀猀甀愀洀渀攀渀栀甀洀愀氀椀最愀漀挀漀洀愀漀瀀攀爀愀漀洀椀氀椀琀愀爀Ⰰ 爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀攀洀瘀攀挀甀氀漀猀搀攀愀氀琀愀挀椀爀挀甀氀愀漀Ⰰ 琀愀洀瀀漀甀挀漀瀀漀猀猀甀愀洀瘀漀稀攀猀⸀ 一攀猀猀攀猀攀渀琀椀搀漀Ⰰ 漀琀爀愀戀愀氀栀漀琀愀洀戀洀挀栀攀最愀瀀愀爀愀攀砀瀀氀椀挀椀琀愀爀漀猀攀渀琀椀洀攀渀琀漀搀攀洀攀搀漀攀椀渀猀攀最甀爀愀渀愀Ⰰ 最攀爀愀搀漀愀瀀愀爀琀椀爀搀愀挀漀渀瘀椀瘀渀挀椀愀挀漀洀愀爀洀愀猀攀琀愀渀焀甀攀猀搀攀最甀攀爀爀愀⸀ A experiência da realização do projeto, que contou ainda com a participação do Capitão Luis Gustavo, da Assessoria de Comunicação do CIGS, foi enriquecedora, tanto para o futuro profissional como pessoal, pois, além do conhecimento técnico que foi aplicado e adquirido no decorrer do projeto, o contato com a doutrina militar e a cultura manacapuruense acabou por aumentar minha bagagem jornalística e responsabilidade social, principalmente no que condiz à sensibilidade das pessoas em relação aos fatos.਀倀漀爀昀椀洀Ⰰ 愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀昀漀椀漀洀攀椀漀攀猀挀漀氀栀椀搀漀瀀漀爀爀攀琀爀愀琀愀爀搀攀昀漀爀洀愀挀氀愀爀愀攀漀戀樀攀琀椀瘀愀漀焀甀攀漀最爀愀搀甀愀渀搀漀焀甀攀爀洀漀猀琀爀愀爀Ⰰ 挀漀渀挀漀爀搀愀渀搀漀挀漀洀䘀爀攀攀洀愀渀Ⰰ 焀甀愀渀搀漀愀昀椀爀洀愀焀甀攀 ᰀ愠琀攀挀渀漀氀漀最椀愀  昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀氀Ⰰ 洀愀猀漀洀攀氀栀漀爀焀甀攀瀀漀搀攀昀愀稀攀爀  愀樀甀搀ⴀ氀漀愀挀漀渀挀爀攀琀椀稀愀爀椀搀攀椀愀猀攀瀀攀爀挀攀瀀攀猀ᴀ†⠀㈀　㄀㈀Ⰰ 瀀⸀ 㘀⤀⸀ 伀昀漀琀漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀  漀昀椀氀琀爀漀焀甀攀猀攀氀攀挀椀漀渀漀甀攀搀椀猀琀椀渀最甀椀甀愀猀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀挀漀洀甀渀猀搀愀焀甀攀氀愀猀焀甀攀Ⰰ 搀攀昀愀琀漀Ⰰ 琀洀挀甀渀栀漀椀渀昀漀爀洀愀琀椀瘀漀Ⰰ 椀渀猀琀椀最愀愀挀爀琀椀挀愀Ⰰ 爀攀瘀攀氀愀攀搀攀渀甀渀挀椀愀⸀ Dessa forma, vemos o trabalho muito mais do que artístico, mas informacional, que instiga a análise e a opinião daqueles que o apreciam.

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
O produto fotográfico “Machifaro: a interferência militar no cotidiano de Manacapuru” é composto por 11 (onze) fotografias, que podem ser visualizadas em mídia ou plataforma online, no qual retrata através dos recortes a relação entre a população urbana e rural de Manacapuru com os militares do Centro de Operações de Guerra na Selva (CIGS) em treinamento de simulação de guerra. A operação aconteceu entre os dias 14 e 28 de novembro de 2016, e a técnica de captação foi a ida em campo.਀䄀瀀猀甀洀戀爀攀瘀攀攀猀琀甀搀漀搀攀爀攀昀攀爀渀挀椀愀猀瀀愀爀愀挀漀洀瀀漀猀椀漀搀愀猀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀Ⰰ 搀甀爀愀渀琀攀漀猀搀漀椀猀瀀爀椀洀攀椀爀漀猀瀀攀爀漀搀漀猀搀愀昀愀挀甀氀搀愀搀攀Ⰰ 瀀甀搀攀挀漀渀挀氀甀椀爀焀甀攀渀漀栀 渀愀搀愀洀愀椀猀猀椀渀挀攀爀漀攀椀渀猀琀椀最愀渀琀攀攀洀甀洀愀椀洀愀最攀洀猀攀渀漀漀漀氀栀愀爀⸀ 䰀漀最漀Ⰰ 漀猀漀氀栀愀爀攀猀搀愀瀀漀瀀甀氀愀漀氀漀挀愀氀昀漀爀愀洀搀攀猀琀愀挀愀搀漀猀Ⰰ 攀愀爀椀焀甀攀稀愀搀漀琀爀愀戀愀氀栀漀攀猀琀 渀愀瘀攀爀搀愀搀攀椀爀愀爀攀愀漀搀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀 ጀ†攀洀愀氀最甀洀愀猀  瀀漀猀猀瘀攀氀瘀攀爀椀昀椀挀愀爀搀攀瘀椀搀漀  戀愀椀砀愀瘀攀氀漀挀椀搀愀搀攀搀漀漀戀琀甀爀愀搀漀爀Ⰰ 焀甀攀搀攀椀砀愀爀攀最椀猀琀爀愀搀漀漀爀愀猀琀爀漀搀漀愀猀猀甀渀琀漀 ⠀甀洀戀爀愀漀洀攀砀攀渀搀漀Ⰰ 漀甀甀洀瀀愀猀猀漀洀愀椀猀愀挀攀氀攀爀愀搀漀⤀ 渀愀椀洀愀最攀洀⸀ Um livro que me ajudou bastante no processo de execução técnica do trabalho foi o de “Fotojornalismo: Uma introdução à história, às técnicas e à linguagem da fotografia na imprensa”, escrito por Jorge Pedro Sousa. Nele, o autor fala que a fotojornalismo é ‘uma atividade sem fronteiras claramente delimitadas’ (p. 7). Isso me guiou por um filtro onde eu pude escolher, para composição do trabalho, as imagens que eu achei que condiziam com o tema proposto, permitindo assim uma indagação de quem a vê e analisa. ਀䄀猀椀洀愀最攀渀猀昀漀爀愀洀漀爀最愀渀椀稀愀搀愀猀瀀漀爀漀爀搀攀洀搀攀愀猀猀甀渀琀漀Ⰰ 攀攀甀漀瀀琀攀椀瀀漀爀渀漀椀渀琀椀琀甀氀愀爀漀甀渀漀洀攀ⴀ氀愀猀Ⰰ 搀攀椀砀愀渀搀漀焀甀攀漀猀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀攀猀琀椀爀愀猀猀攀洀猀甀愀猀瀀爀瀀爀椀愀猀挀漀渀挀氀甀猀攀猀愀挀攀爀挀愀搀攀猀猀攀挀漀渀琀愀琀漀攀渀琀爀攀愀瀀漀瀀甀氀愀漀攀漀猀愀爀琀昀椀挀攀猀洀椀氀椀琀愀爀攀猀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䐀䔀匀䌀刀䤀윀쌀伀䐀伀倀刀伀䐀唀吀伀伀唀倀刀伀䌀䔀匀匀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀瀀爀漀瘀攀椀琀愀渀搀漀愀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀搀攀䘀漀琀漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀Ⰰ 洀椀渀椀猀琀爀愀搀愀瀀攀氀漀瀀爀漀昀攀猀猀漀爀䠀攀洀愀渀甀攀氀嘀攀爀愀猀渀漀猀攀最甀渀搀漀猀攀洀攀猀琀爀攀搀攀㈀　㄀㘀Ⰰ 甀洀愀瀀爀漀瀀漀猀琀愀昀漀椀昀攀椀琀愀搀攀爀攀愀氀椀稀愀爀漀琀爀愀戀愀氀栀漀搀攀渀琀爀漀搀愀漀瀀攀爀愀漀䴀愀挀栀椀昀愀爀漀Ⰰ 挀漀洀漀昀漀爀洀愀搀攀漀戀琀攀渀漀瀀愀爀挀椀愀氀搀攀渀漀琀愀瀀愀爀愀愀猀攀最甀渀搀愀愀瘀愀氀椀愀漀⸀ 䄀瀀愀爀琀椀爀搀愀 甀洀漀氀栀愀爀搀椀昀攀爀攀渀挀椀愀搀漀渀愀猀挀攀甀猀漀戀爀攀愀猀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀爀攀愀氀椀稀愀搀愀猀Ⰰ 猀漀戀挀漀漀爀搀攀渀愀漀搀漀瀀爀漀昀攀猀猀漀爀䌀愀爀氀漀猀䘀戀椀漀Ⰰ 瘀椀猀琀漀焀甀攀Ⰰ 愀漀猀攀搀攀瀀愀爀愀爀挀漀洀愀最甀攀爀爀愀Ⰰ 洀甀椀琀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀琀攀洀漀椀渀猀琀椀渀琀漀愀甀琀漀洀琀椀挀漀搀攀愀甀琀漀瀀爀漀琀攀漀Ⰰ 搀椀猀瀀漀猀琀愀猀愀昀愀稀攀爀搀攀琀甀搀漀瀀愀爀愀愀最愀爀愀渀琀椀愀搀愀瘀椀搀愀⸀ 䄀漀挀漀渀琀爀爀椀漀搀椀猀猀漀Ⰰ 甀洀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀氀椀渀猀攀爀椀搀漀渀攀猀猀攀琀椀瀀漀搀攀猀椀琀甀愀漀Ⰰ 猀攀樀愀攀氀攀昀漀琀最爀愀昀漀漀甀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀Ⰰ 焀甀攀猀愀戀攀漀瀀漀搀攀爀搀攀攀琀攀爀渀椀稀愀爀甀洀洀漀洀攀渀琀漀瀀漀爀洀攀椀漀搀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀Ⰰ 琀攀洀漀瀀爀椀洀攀椀爀漀椀渀猀琀椀渀琀漀搀攀猀攀甀琀椀氀椀稀愀爀搀愀猀愀瀀愀爀攀氀栀愀最攀渀猀琀攀挀渀漀氀最椀挀愀猀瀀愀爀愀愀挀漀渀猀琀爀甀漀搀愀猀甀愀瘀攀爀猀漀搀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀猀漀戀爀攀琀愀氀昀愀琀漀⸀ Durante o treinamento de simulação de guerra do Centro de Operações de Guerra na Selva (CIGS), percebeu-se que havia várias realidades paralelas àquelas que nos eram apresentadas. Ao longo dos cinco dias do programa, vi-me com um acervo riquíssimo de gestos e olhares entupidos de desejos reprimidos.਀䄀猀焀甀愀琀爀漀瀀爀椀洀攀椀爀愀猀昀漀琀漀猀搀漀琀爀愀戀愀氀栀漀Ⰰ 瀀漀爀攀砀攀洀瀀氀漀Ⰰ 琀洀漀椀渀琀甀椀琀漀搀攀洀漀猀琀爀愀爀愀瀀爀漀砀椀洀椀搀愀搀攀搀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀搀攀䴀愀渀愀挀愀瀀甀爀甀挀漀洀愀猀愀爀洀愀猀搀漀䔀砀爀挀椀琀漀⸀ 䴀攀甀椀渀琀甀椀琀漀  搀攀洀漀猀琀爀愀爀攀砀愀琀愀洀攀渀琀攀愀瀀爀椀洀攀椀爀愀爀攀愀漀焀甀攀攀氀愀猀琀椀瘀攀爀愀洀愀漀猀攀搀攀瀀愀爀愀爀挀漀洀琀愀洀愀渀栀漀愀挀攀爀瘀漀搀椀最渀漀搀攀焀甀愀氀焀甀攀爀最甀攀爀爀愀⸀ 䄀焀甀椀渀琀愀昀漀琀漀洀漀猀琀爀愀搀漀椀猀昀甀稀椀猀猀攀最甀爀愀搀漀猀瀀漀爀搀漀椀猀洀椀氀椀琀愀爀攀猀搀攀渀琀爀漀搀攀甀洀挀愀洀椀渀栀漀㔀吀漀渀攀Ⰰ 瀀愀爀愀昀愀稀ⴀ氀愀Ⰰ 攀甀洀攀瀀漀猀椀挀椀漀渀攀椀攀砀愀琀愀洀攀渀琀攀愀漀氀愀搀漀搀漀瘀攀挀甀氀漀Ⰰ 琀攀渀琀愀渀搀漀挀爀椀愀爀渀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀愀瘀椀猀漀焀甀攀猀攀琀攀洀挀漀洀漀猀攀昀漀猀猀攀愀漀瘀椀瘀漀⸀ As demais fotografias mostram especificamente crianças, que eram vistas em quase todos os lugares que as simulações aconteciam, seja na área rural ou urbana de Manacapuru. Nelas eu procuro retratar a proximidade que se tem com os militares e o armamento perigoso, além procurar ainda os olhares curiosos – típicos das crianças – que se misturavam com a incerteza e o medo.

CONSIDERAÇÕES
Enquanto acadêmico, as onze fotografias retratam meu olhar sobre a operação Machifaro. É claro que modelo de proteção das Forças Armadas não foi criado para existir no perímetro urbano, senão em situações de extremo descontrole do sistema de segurança pública. No final, a ideia deste produto é bastante simples: despertar o senso crítico quanto à interferência militar nas regiões menos favorecidas. Ao contrário do que muitos pensam, na verdade, a presença dos militares causa uma falsa sensação de segurança na população. Proximidade, sensibilidade e pessoalidade são palavras-chave. O choque cultural também é um desafio, afinal, se aproximar também significa compreender o outro. ਀준 椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀氀攀洀戀爀愀爀焀甀攀Ⰰ 搀愀洀攀猀洀愀昀漀爀洀愀焀甀攀猀漀洀漀猀猀甀爀瀀爀攀攀渀搀椀搀漀猀瀀攀氀愀猀搀椀昀攀爀攀渀愀猀Ⰰ 漀甀琀爀漀氀愀搀漀琀愀洀戀洀 ⸀ 倀爀漀砀椀洀椀搀愀搀攀  漀攀氀攀洀攀渀琀漀攀猀猀攀渀挀椀愀氀瀀愀爀愀爀攀愀氀椀稀愀爀焀甀愀氀焀甀攀爀琀爀愀戀愀氀栀漀焀甀攀攀渀瘀漀氀瘀攀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀⸀ 伀猀洀漀洀攀渀琀漀猀渀漀猀攀爀攀瀀攀琀攀洀Ⰰ 猀漀琀漀搀漀猀切渀椀挀漀猀⸀ 䌀漀洀漀搀椀猀猀攀漀最爀愀渀搀攀昀漀琀漀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀刀漀戀攀爀琀䌀愀瀀愀Ⰰ ∀猀攀猀甀愀猀昀漀琀漀猀愀椀渀搀愀渀漀攀猀琀漀戀漀愀猀漀猀甀昀椀挀椀攀渀琀攀Ⰰ  瀀漀爀焀甀攀瘀漀挀 愀椀渀搀愀渀漀攀猀琀 瀀攀爀琀漀漀猀甀昀椀挀椀攀渀琀攀∀ ⠀䌀䄀倀䄀Ⰰ ㈀　㄀　⤀⸀ Por fim, este trabalho realizado por meio desta disciplina só veio a contribuir para minha percepção sobre as coisas, enquanto jornalista. Nem tudo é do jeito que nos apresentam.

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
BASSALO, Lucélia de Moraes Braga; WELLER, Wivian. Imagens: documentos de visões de mundo. Sociologias, Porto Alegre, ano 13, n° 28, set/dez 2011. CAPA, R. Ligeiramente fora de foco: Robert Capa. São Paulo: Cosac Naify, 2010. FREEMAN, Michael. O olhar do fotógrafo: composição, enquadramento e designe para obter as melhores fotografias digitais. 2ª Ed, Lisboa, Portugal: Dinalivro, 2012. KOSSOY, B. Fotografia & História. 4ª ed., São Paulo: Ateliê Editorial, 2012. SOUSA, Jorge Pedro. Fotojornalismo: Uma introdução à história, às técnicas e à linguagem da fotografia na imprensa. [:s.l.] Porto, 2002.

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