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INSCRIÇÃO:	00878

CATEGORIA:	PT

MODALIDADE:	PT02

TÍTULO:	Da criação à edição: as etapas editoriais da Revista Trinque

AUTORES:	Jean Silveira Rossi (Universidade Federal de Santa Maria); Giulia Ocaña da Silveira (Universidade Federal de Santa Maria); Kátia Leonor Alves Silva da Silva (Universidade Federal de Santa Maria); Liliane Dutra Brignol (Universidade Federal de Santa Maria); Sandra Depexe (Universidade Federal de Santa Maria)

PALAVRAS-CHAVE:	cultura alternativa, produção editorial, revista, ,

RESUMO
A revista Trinque foi um produto editorial criado e desenvolvido por acadêmicos do 4º semestre do curso de Comunicação Social – Produção Editorial da Universidade Federal de Santa Maria (UFSM), através das disciplinas de Produção Editorial para Revistas e Planejamento e Produção Gráfica no ano de 2016. Tem por objetivos a difusão da cultura e moda alternativa de maneira a representar públicos de todos os gêneros, idades, cores e tamanhos. Desse modo, a Trinque vem com a missão de dar visibilidade às minorias dentro do cenário alternativo, assim como informar seus leitores de maneira desconstruída e didática sobre esse universo “à margem”. O produto piloto foi produzido na versão impressa. Assim, este artigo-relatório demonstra como se deram os processos gráficos e simbólicos para sua criação, edição e resultado final.

INTRODUÇÃO
A Revista Trinque começou a ser construída em outubro de 2016 configurada como projeto e produto a serem avaliados para as disciplinas de Produção Editorial para Revistas e Planejamento e Produção Gráfica, ministradas respectivamente pelas professoras do departamento de Ciências da Comunicação da UFSM, Liliane Brignol e Sandra Depexe. ਀伀瀀爀漀搀甀琀漀琀攀洀挀漀洀漀琀攀洀琀椀挀愀猀瀀爀椀渀挀椀瀀愀椀猀愀洀漀搀愀攀愀挀甀氀琀甀爀愀愀氀琀攀爀渀愀琀椀瘀愀Ⰰ 攀猀琀愀渀搀漀愀瀀爀椀洀攀椀爀愀洀甀椀琀漀攀渀琀爀攀氀愀愀搀愀挀漀洀愀切氀琀椀洀愀Ⰰ 瀀漀椀猀愀洀漀搀愀爀攀瘀攀氀愀愀漀洀甀渀搀漀愀椀渀搀椀瘀椀搀甀愀氀椀搀愀搀攀搀漀猀攀爀Ⰰ 攀渀焀甀愀渀琀漀愀挀甀氀琀甀爀愀愀氀琀攀爀渀愀琀椀瘀愀漀甀挀漀渀琀爀愀挀甀氀琀甀爀愀  瘀椀瘀椀搀愀瀀攀氀愀猀洀椀渀漀爀椀愀猀Ⰰ 洀甀椀琀愀猀瘀攀稀攀猀瘀椀猀琀愀挀漀洀漀攀猀琀爀愀渀栀愀Ⰰ 猀攀樀愀瀀漀爀椀最渀漀爀渀挀椀愀漀甀瀀漀爀瀀爀攀挀漀渀挀攀椀琀漀⸀ 倀漀爀挀漀渀猀攀最甀椀渀琀攀Ⰰ 攀猀琀椀氀漀猀焀甀攀昀漀最攀洀搀漀 ᰀ渠漀爀洀愀氀ᴀ†愀最攀洀挀漀洀漀挀甀氀琀甀爀愀搀攀爀攀猀椀猀琀渀挀椀愀挀漀渀琀爀愀漀猀瀀愀搀爀攀猀椀洀瀀漀猀琀漀猀瀀攀氀愀挀甀氀琀甀爀愀栀攀最攀洀渀椀挀愀⸀ Hegemonia cultural é um conceito criado por Antonio Gramsci (2001) para relatar o tipo de soberania ideológica de uma classe social sobre outra, através do controle de vários sistemas, dentre eles os meios de comunicação. ਀䌀愀爀氀漀猀䄀氀戀攀爀琀漀倀攀爀攀椀爀愀攀洀猀攀甀氀椀瘀爀漀 ᰀ传焀甀攀  挀漀渀琀爀愀挀甀氀琀甀爀愀ᴀ†⠀㄀㤀㠀㌀⤀ 攀砀瀀氀椀挀愀搀攀焀甀攀洀愀渀攀椀爀愀攀猀猀攀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀愀氀琀攀爀渀愀琀椀瘀漀Ⰰ 挀爀椀愀搀漀攀瘀椀瘀椀搀漀瀀攀氀愀猀洀椀渀漀爀椀愀猀猀漀挀椀愀椀猀Ⰰ 瀀漀搀攀猀攀爀搀攀猀挀爀椀琀漀挀漀洀漀甀洀愀挀爀琀椀挀愀愀渀爀焀甀椀挀愀㨀 De outro lado, o mesmo termo (contracultura) pode também se referir a [...] um certo modo de contestação, de enfrentamento diante da ordem vigente, de caráter profundamente radical e bastante estranho às forças mais tradicionais de oposição a esta mesma ordem dominante. [...] Uma contracultura, entendida assim, reaparece de tempos em tempos, em diferentes épocas e situações, e costuma ter um papel fortemente revigorador da crítica social. (PEREIRA, 1983, p.20).਀匀攀渀搀漀愀猀猀椀洀Ⰰ 愀椀搀攀椀愀搀攀搀攀洀漀渀猀琀爀愀爀攀瀀爀漀戀氀攀洀愀琀椀稀愀爀愀栀攀最攀洀漀渀椀愀挀甀氀琀甀爀愀氀攀愀挀漀渀琀爀愀挀甀氀琀甀爀愀攀洀甀洀瀀爀漀搀甀琀漀攀搀椀琀漀爀椀愀氀猀攀爀瘀攀挀漀洀漀甀洀愀琀漀攀洀昀愀瘀漀爀搀漀瀀切戀氀椀挀漀愀氀琀攀爀渀愀琀椀瘀漀瀀愀爀愀焀甀攀攀氀攀猀攀猀椀渀琀愀椀渀挀氀甀搀漀渀愀洀搀椀愀攀瀀漀猀猀愀爀攀挀漀渀栀攀挀攀爀愀猀瘀爀椀愀猀瘀攀爀琀攀渀琀攀猀瀀攀氀愀猀焀甀愀椀猀愀猀甀愀挀甀氀琀甀爀愀瀀攀爀瀀愀猀猀愀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀漀戀樀攀琀椀瘀漀搀愀爀攀瘀椀猀琀愀  爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀氀椀瘀爀攀洀攀渀琀攀漀攀猀琀椀氀漀搀漀猀愀搀攀瀀琀漀猀搀愀挀甀氀琀甀爀愀愀氀琀攀爀渀愀琀椀瘀愀攀猀甀愀猀搀椀瘀攀爀猀愀猀昀愀挀攀猀Ⰰ 搀攀洀愀渀攀椀爀愀愀椀渀挀氀甀椀爀瀀切戀氀椀挀漀猀搀攀琀漀搀漀猀漀猀最渀攀爀漀猀Ⰰ 椀搀愀搀攀猀Ⰰ 挀漀爀攀猀攀琀愀洀愀渀栀漀猀⸀ 䄀氀洀搀愀挀甀氀琀甀爀愀攀洀漀搀愀Ⰰ 攀砀瀀氀漀爀愀搀愀猀瀀攀氀愀瀀甀戀氀椀挀愀漀猀漀戀瘀爀椀漀猀漀氀栀愀爀攀猀Ⰰ 愀爀攀瘀椀猀琀愀琀攀洀愀洀椀猀猀漀搀攀愀戀漀爀搀愀爀愀猀猀甀渀琀漀猀猀漀戀爀攀洀搀椀愀猀愀氀琀攀爀渀愀琀椀瘀愀猀Ⰰ 瀀爀漀戀氀攀洀琀椀挀愀猀攀挀漀渀琀攀切搀漀最攀爀愀氀⸀ Também pretende-se demonstrar suas etapas de concepção e produção gráfica, assim como os ideais simbólicos que guiaram a criação da Trinque.਀一攀猀猀愀氀最椀挀愀Ⰰ 愀琀爀愀瘀猀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀最爀昀椀挀漀Ⰰ 瀀爀攀琀攀渀搀攀ⴀ猀攀焀甀攀戀爀愀爀漀猀瀀愀搀爀攀猀攀猀琀琀椀挀漀猀搀愀瀀爀漀搀甀漀攀攀搀椀漀搀攀爀攀瘀椀猀琀愀猀Ⰰ 漀猀焀甀愀椀猀Ⰰ 攀洀洀愀椀漀爀椀愀Ⰰ 甀琀椀氀椀稀愀洀攀洀猀甀愀搀椀愀最爀愀洀愀漀挀漀氀甀渀愀猀爀攀琀愀渀最甀氀愀爀攀猀搀攀琀攀砀琀漀⸀ Portanto, o grupo almeja a criação de um produto editorial feito na medida para que esses potenciais leitores tenham uma revista focada inteiramente na diversidade de estilos alternativos existentes. Afinal, a Trinque objetiva críticas sociais aos estereótipos e à glamourização da moda, ambos reproduzidos pela cultura hegemônica atual.

JUSTIFICATIVA
De acordo com Scalzo (2003, p. 11-12), revista “é um veículo de comunicação, um produto, um negócio, uma marca, um objeto, um conjunto de serviços, uma mistura de jornalismo e entretenimento”. Nesse contexto, a Trinque explora as diversas características de seu meio, moldando-se em um produto comunicacional e identitário dentro do nicho em que está inserida.਀倀愀爀愀琀愀渀琀漀Ⰰ 愀瀀猀愀渀氀椀猀攀攀瀀攀爀挀攀瀀漀搀愀挀愀爀渀挀椀愀搀攀洀愀琀攀爀椀愀椀猀挀漀洀琀愀椀猀琀攀洀琀椀挀愀猀Ⰰ 昀漀椀搀椀愀最渀漀猀琀椀挀愀搀愀愀瀀漀甀挀愀漀甀愀琀 洀攀猀洀漀昀愀氀琀愀搀攀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀搀攀甀洀瀀切戀氀椀挀漀 ᰀ愠氀琀攀爀渀愀琀椀瘀漀ᴀ†渀漀洀攀爀挀愀搀漀攀搀椀琀漀爀椀愀氀戀爀愀猀椀氀攀椀爀漀⸀ 一攀猀猀攀猀攀渀琀椀搀漀Ⰰ 愀瀀爀漀瀀漀猀琀愀搀愀爀攀瘀椀猀琀愀吀爀椀渀焀甀攀猀甀爀最椀甀搀愀渀攀挀攀猀猀椀搀愀搀攀攀洀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀漀猀瀀切戀氀椀挀漀猀挀漀渀猀甀洀椀搀漀爀攀猀搀愀挀甀氀琀甀爀愀攀搀愀洀漀搀愀愀氀琀攀爀渀愀琀椀瘀愀⸀ Atualmente não há uma publicação que dê a devida visibilidade aos diversos tipos de estilos alternativos, e esse público cada vez mais requer o devido respeito e tratamento por parte dos veículos midiáticos. Em complemento, o fenômeno que a Trinque pretende atingir foi trazido por Ali (2009), ao explorar a relação mútua entre editor e leitor, afirmando que ambos são unidos por um fio invisível de ideias através das quais é possível construir identificações e transmitir sensações de pertencimento, ou seja, o leitor necessita da revista tanto quanto a revista precisa do leitor. Esse foi um dos principais motivos que levou a equipe a produzir algo inovador.਀䔀猀猀愀挀漀渀猀琀爀甀漀搀攀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀挀漀洀攀搀漀氀攀椀琀漀爀猀攀攀渀挀漀渀琀爀愀渀漀瀀爀漀樀攀琀漀攀搀椀琀漀爀椀愀氀Ⰰ 愀琀爀愀瘀猀搀漀甀猀漀搀攀甀洀愀氀椀渀最甀愀最攀洀挀漀渀琀攀洀瀀漀爀渀攀愀攀搀椀搀琀椀挀愀Ⰰ 愀戀漀爀搀愀渀搀漀漀猀挀漀渀琀攀切搀漀猀搀攀洀愀渀攀椀爀愀樀漀瘀攀洀Ⰰ 搀攀猀挀漀渀猀琀爀甀搀愀攀挀漀洀昀漀挀漀渀愀愀瀀爀攀渀搀椀稀愀最攀洀搀攀猀猀攀氀攀椀琀漀爀⸀ 一漀瀀爀漀樀攀琀漀最爀昀椀挀漀Ⰰ 椀猀猀漀  瀀攀爀挀攀瀀琀瘀攀氀瀀攀氀愀椀渀漀瘀愀漀攀洀猀甀愀搀椀愀最爀愀洀愀漀Ⰰ 焀甀攀昀漀最攀搀漀猀瀀愀搀爀攀猀瘀椀猀琀漀猀渀愀猀爀攀瘀椀猀琀愀猀琀爀愀搀椀挀椀漀渀愀椀猀Ⰰ 愀琀爀愀瘀猀Ⰰ 瀀漀爀攀砀攀洀瀀氀漀Ⰰ 搀愀焀甀攀戀爀愀搀攀挀漀氀甀渀愀猀爀攀琀愀猀瀀愀爀愀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀搀漀琀攀砀琀漀⸀ Tal relação do projeto gráfico com o público-alvo é reforçada por Frederico de Mello B. Tavares em “Revista e identidade editorial: mutações e construções de si e de um mesmo” (2013):਀伀瀀爀漀樀攀琀漀最爀昀椀挀漀  挀漀渀猀琀椀琀甀搀漀瀀攀氀漀昀漀爀洀愀琀漀搀愀爀攀瘀椀猀琀愀Ⰰ 攀猀瀀攀挀椀愀氀洀攀渀琀攀爀攀氀愀挀椀漀渀愀搀漀愀漀猀攀甀猀甀瀀漀爀琀攀Ⰰ 愀氀洀搀攀猀攀甀攀猀瀀愀漀最爀昀椀挀漀Ⰰ 焀甀攀猀攀攀猀琀爀甀琀甀爀愀攀猀攀爀瘀攀搀攀戀愀猀攀瀀愀爀愀愀搀椀愀最爀愀洀愀漀攀愀爀琀椀挀甀氀愀漀搀漀猀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀椀渀昀漀爀洀愀琀椀瘀漀猀愀氀椀瀀爀攀猀攀渀琀攀猀⸀ 䄀挀漀洀瀀漀猀椀漀  挀漀渀搀椀挀椀漀渀愀搀愀瀀攀氀漀猀椀渀琀攀爀攀猀猀攀猀攀渀攀挀攀猀猀椀搀愀搀攀猀搀漀瀀切戀氀椀挀漀ⴀ愀氀瘀漀愀焀甀攀猀攀搀椀爀椀最攀㬀瀀攀氀漀猀挀爀椀琀爀椀漀猀搀攀攀搀椀漀攀瀀漀爀瘀愀氀漀爀攀猀攀猀瀀攀挀昀椀挀漀猀搀漀挀愀洀瀀漀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀漀 ⠀愀瀀攀氀漀攀猀琀琀椀挀漀攀挀漀洀瀀爀漀洀椀猀猀漀椀渀昀漀爀洀愀琀椀瘀漀Ⰰ 洀甀椀琀愀猀瘀攀稀攀猀愀琀爀愀瘀攀猀猀愀搀漀猀攀猀甀戀漀爀搀椀渀愀搀漀猀  瀀爀漀瀀漀猀琀愀挀漀洀攀爀挀椀愀氀⤀㬀瀀攀氀漀挀漀渀琀攀切搀漀瀀甀戀氀椀挀愀搀漀Ⰰ 挀甀樀漀琀爀愀琀愀洀攀渀琀漀最爀昀椀挀漀  爀攀瘀椀猀琀漀愀挀愀搀愀攀搀椀漀㬀瀀漀爀瀀爀椀渀挀瀀椀漀猀搀攀氀攀最椀戀椀氀椀搀愀搀攀Ⰰ 爀椀琀洀漀Ⰰ 栀愀爀洀漀渀椀愀攀挀漀攀爀渀挀椀愀瘀椀猀甀愀氀⸀⠀吀䄀嘀䄀刀䔀匀Ⰰ ㈀　㄀㌀Ⰰ 瀀⸀ ㈀　㤀⤀⸀ Assim, uma revista desconstruída sobre moda e cultura é aquilo que tanto os sujeitos quanto o mercado necessita, principalmente em uma época onde se defende e reforça o empoderamento e a ideia de que as pessoas devem abraçar sua individualidade, independentemente dos preconceitos reproduzidos pelo senso comum.

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
Para avaliação na disciplina de Produção Editorial para Revistas o necessário foi conceber a ideia de uma revista desde o conceito por trás do título, apresentação, público-alvo, missão editorial, periodicidade, objetivos, linguagem, seções e número de páginas até o planejamento de mercado caso o produto fosse comercializado: cenário editorial em que a revista seria introduzida, seus pontos fortes e fracos, além de seu orçamento, tiragem e distribuição.਀䨀 攀洀倀氀愀渀攀樀愀洀攀渀琀漀攀倀爀漀搀甀漀䜀爀昀椀挀愀Ⰰ 漀最爀甀瀀漀琀攀瘀攀愀漀瀀漀爀琀甀渀椀搀愀搀攀搀攀愀瀀氀椀挀愀爀琀愀椀猀挀漀渀挀攀椀琀漀猀愀渀琀攀爀椀漀爀攀猀愀琀爀愀瘀猀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀最爀昀椀挀漀搀愀吀爀椀渀焀甀攀Ⰰ 漀焀甀攀挀漀爀爀攀猀瀀漀渀搀攀愀漀猀攀甀昀漀爀洀愀琀漀Ⰰ 琀愀洀愀渀栀漀Ⰰ 洀愀渀挀栀愀最爀昀椀挀愀Ⰰ 最爀椀搀Ⰰ 搀椀愀最爀愀洀愀漀Ⰰ 瀀愀氀攀琀愀搀攀挀漀爀攀猀攀搀攀琀椀瀀漀猀Ⰰ 攀猀琀爀甀琀甀爀愀搀漀猀爀攀挀甀爀猀漀猀瘀椀猀甀愀椀猀Ⰰ 挀甀椀搀愀搀漀猀瀀愀爀愀椀洀瀀爀攀猀猀漀Ⰰ 戀攀洀挀漀洀漀漀瀀氀愀渀攀樀愀洀攀渀琀漀搀愀猀搀椀爀攀琀爀椀稀攀猀琀挀渀椀挀愀猀搀愀爀攀瘀椀猀琀愀⸀ Desde o princípio do projeto, a equipe foi orientada a produzir uma revista no formato impresso a fim de que aplicasse seus conhecimentos teóricos em um produto editorial tangível e que, como futuros editores, os acadêmicos pudessem experimentar a prática da produção editorial de revistas. ਀䰀漀最漀搀攀瀀漀椀猀搀愀挀漀渀猀漀氀椀搀愀漀搀愀椀搀攀椀愀Ⰰ 猀甀爀最椀爀愀洀搀切瘀椀搀愀猀焀甀愀渀琀漀  挀愀琀攀最漀爀椀稀愀漀搀愀爀攀瘀椀猀琀愀㨀猀攀爀椀愀攀猀瀀攀挀椀愀氀椀稀愀搀愀漀甀猀攀最洀攀渀琀愀搀愀㼀䌀漀渀昀漀爀洀攀䠀攀氀攀渀愀䨀愀挀漀戀渀漀氀椀瘀爀漀圀攀戀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀Ⰰ 搀攀䴀愀最愀氀礀倀爀愀搀漀 ⠀㈀　㄀　⤀Ⰰ 愀猀攀最洀攀渀琀愀漀搀攀爀攀瘀椀猀琀愀猀 ᰀ瀠爀攀琀攀渀搀攀愀琀椀渀最椀爀漀猀椀渀琀攀爀攀猀猀攀猀攀渀攀挀攀猀猀椀搀愀搀攀猀搀攀猀攀甀瀀切戀氀椀挀漀ⴀ愀氀瘀漀Ⰰ 洀漀氀搀愀渀搀漀ⴀ猀攀愀漀焀甀攀漀氀攀椀琀漀爀搀攀猀攀樀愀Ⰰ 攀搀椀漀瀀漀爀攀搀椀漀ᴀ⸠ 䄀攀焀甀椀瀀攀挀漀渀挀漀爀搀漀甀焀甀攀愀吀爀椀渀焀甀攀攀爀愀猀攀最洀攀渀琀愀搀愀⸀ 吀漀搀愀瘀椀愀Ⰰ 愀漀瀀攀猀焀甀椀猀愀爀漀挀漀渀挀攀椀琀漀搀攀攀猀瀀攀挀椀愀氀椀稀愀漀愀戀漀爀搀愀搀漀瀀漀爀匀挀愀氀稀漀 ⠀㈀　　㐀⤀ 漀最爀甀瀀漀攀渀琀爀漀甀攀洀搀攀戀愀琀攀Ⰰ 瀀漀椀猀爀攀瘀椀猀琀愀猀攀猀瀀攀挀椀愀氀椀稀愀搀愀猀琀爀愀琀愀洀搀攀甀洀琀攀洀愀挀漀洀洀甀椀琀愀瀀爀漀昀甀渀搀椀搀愀搀攀Ⰰ 漀焀甀攀琀愀洀戀洀挀愀爀愀挀琀攀爀椀稀愀愀吀爀椀渀焀甀攀⸀ 匀攀渀搀漀愀猀猀椀洀Ⰰ 挀栀攀最漀甀ⴀ猀攀  挀漀渀挀氀甀猀漀搀攀焀甀攀愀爀攀瘀椀猀琀愀攀爀愀猀攀最洀攀渀琀愀搀愀攀攀猀瀀攀挀椀愀氀椀稀愀搀愀Ⰰ 愀昀椀渀愀氀甀洀愀渀漀攀砀挀氀甀椀愀漀甀琀爀愀⸀ 䴀甀椀琀漀瀀攀氀漀挀漀渀琀爀爀椀漀Ⰰ 攀猀猀攀昀漀椀洀愀椀猀甀洀搀椀昀攀爀攀渀挀椀愀氀搀愀瀀甀戀氀椀挀愀漀⸀ Para produção da revista, foram utilizados dois softwares da empresa Adobe: Photoshop e InDesign. O primeiro foi usado principalmente para edição e/ou criação das imagens e elementos gráficos presentes ao longo da revista, enquanto o segundo programa foi usado para diagramação e fechamento do arquivo que foi posteriormente enviado para impressão na Imprensa Universitária da UFSM.਀儀甀愀渀琀漀  攀搀椀漀攀挀爀椀愀漀搀攀挀漀渀琀攀切搀漀攀椀洀愀最攀渀猀Ⰰ 愀攀焀甀椀瀀攀搀椀瘀椀搀椀甀ⴀ猀攀瀀漀爀琀攀洀琀椀挀愀猀搀攀椀渀琀攀爀攀猀猀攀瀀攀猀猀漀愀氀Ⰰ 洀愀猀渀甀渀挀愀攀猀焀甀攀挀攀渀搀漀甀洀搀漀猀愀猀瀀攀挀琀漀猀洀愀椀猀挀爀甀挀椀愀椀猀搀攀甀洀愀爀攀瘀椀猀琀愀㨀愀洀椀猀猀漀攀搀椀琀漀爀椀愀氀⸀ 一攀猀猀愀琀攀洀琀椀挀愀Ⰰ 䄀氀椀愀昀椀爀洀愀焀甀攀㨀 A missão é chamada, entre outras coisas, de objetivo ou filosofia editorial. Há quem chame de nada. Com qualquer nome ou nome nenhum, uma coisa é certa: se você não sabe dizer o que é a sua revista numa frase concisa ou num parágrafo curto, você não sabe o que é a sua revista. (ALI, 2009, p. 47). ਀匀攀最甀椀渀搀漀攀猀猀攀挀漀渀挀攀椀琀漀愀氀椀愀搀漀愀漀瀀爀漀樀攀琀漀攀搀椀琀漀爀椀愀氀搀愀爀攀瘀椀猀琀愀Ⰰ 愀洀椀猀猀漀搀愀吀爀椀渀焀甀攀  猀攀爀愀爀攀瘀椀猀琀愀焀甀攀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀愀猀洀椀渀漀爀椀愀猀搀攀渀琀爀漀搀漀挀攀渀爀椀漀愀氀琀攀爀渀愀琀椀瘀漀⸀ É importante salientar que o conteúdo da revista poderia ser fictício, visto que o foco da das avaliações era aplicar os conhecimentos na prática. Ainda assim, o grupo decidiu pela mescla de assuntos e fotos retiradas da Internet com seu estilo próprio de escrita, passando por adaptação e criação do texto ao propósito da Trinque. Após isso, as matérias e demais conteúdos exclusivos passaram pela etapa da revisão, a fim de que não categorizasse plágio, antes de sua diagramação.਀一漀攀渀琀愀渀琀漀Ⰰ 搀椀昀椀挀甀氀搀愀搀攀猀攀猀琀椀瘀攀爀愀洀瀀爀攀猀攀渀琀攀猀搀攀猀搀攀漀椀渀挀椀漀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀⸀ 唀洀搀漀猀最爀愀渀搀攀猀搀攀猀愀昀椀漀猀攀渀挀漀渀琀爀愀搀漀猀昀漀椀愀攀猀挀漀氀栀愀搀攀琀攀洀愀猀瀀攀爀琀椀渀攀渀琀攀猀愀甀洀愀攀搀椀漀瀀椀氀漀琀漀Ⰰ 瀀漀椀猀猀愀戀攀ⴀ猀攀焀甀攀Ⰰ 渀漀洀攀爀挀愀搀漀攀搀椀琀漀爀椀愀氀Ⰰ 洀甀椀琀愀猀瀀甀戀氀椀挀愀攀猀渀漀 ᰀ猠漀戀爀攀瘀椀瘀攀洀ᴀ†愀瀀猀攀猀猀愀昀愀猀攀椀渀椀挀椀愀氀瀀漀爀挀漀渀琀愀搀攀椀渀切洀攀爀漀猀攀焀甀瘀漀挀漀猀Ⰰ 瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀洀攀渀琀攀渀漀猀搀椀猀挀甀爀猀漀猀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀瀀愀爀愀椀渀琀爀漀搀甀稀椀爀攀挀愀瀀琀愀爀愀愀琀攀渀漀搀漀猀氀攀椀琀漀爀攀猀渀攀猀猀攀瀀爀椀洀攀椀爀漀挀漀渀琀愀琀漀⸀ 䐀攀猀猀愀洀愀渀攀椀爀愀Ⰰ 愀渀愀氀椀猀愀渀搀漀漀瀀攀爀昀椀氀愀洀戀最甀漀搀愀吀爀椀渀焀甀攀Ⰰ 猀攀渀搀漀攀猀瀀攀挀椀愀氀椀稀愀搀愀攀猀攀最洀攀渀琀愀搀愀Ⰰ 昀愀琀漀爀焀甀攀瀀漀搀攀爀椀愀搀椀昀椀挀甀氀琀愀爀猀甀愀愀挀攀椀琀愀漀Ⰰ 漀瀀琀漀甀ⴀ猀攀瀀漀爀琀爀愀稀攀爀甀洀挀漀渀琀攀切搀漀攀砀瀀氀椀挀愀琀椀瘀漀攀椀渀琀爀漀搀甀琀爀椀漀猀漀戀爀攀愀猀焀甀攀猀琀攀猀攀洀瘀漀氀琀愀搀漀猀椀搀攀愀椀猀搀愀吀爀椀渀焀甀攀Ⰰ 瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀洀攀渀琀攀漀猀挀漀渀挀攀椀琀漀猀搀攀洀漀搀愀攀挀甀氀琀甀爀愀愀氀琀攀爀渀愀琀椀瘀愀Ⰰ 瀀爀攀猀攀渀琀攀猀渀愀洀愀琀爀椀愀搀攀挀愀瀀愀瀀愀爀愀攀搀椀漀瀀椀氀漀琀漀⸀ Após a delimitação das pautas, o grupo dividiu-se por temáticas e funções de maior interesse, o que acabou acumulando trabalho para a maioria dos integrantes. Sendo assim, o trabalho configurou-se coletivamente, porque grande parte da equipe produziu e editou conjuntamente e de forma democrática. Todas as escolhas quanto às questões visuais e conceituais foram decididas às vezes pessoalmente, às vezes através de aplicativos de comunicação. No expediente da Trinque é possível perceber tal distribuição de tarefas: ਀ Imagem 01 – Parte do expediente. Fonte: elaborado pelos autores.਀䄀椀渀搀愀愀猀猀椀洀Ⰰ 漀甀琀爀漀最爀愀渀搀攀椀洀瀀愀猀猀攀Ⰰ 搀攀猀猀愀瘀攀稀搀愀 爀攀愀最爀昀椀挀愀Ⰰ 昀漀椀愀洀愀渀攀椀爀愀挀漀洀漀猀攀爀椀愀洀搀椀猀瀀漀猀琀漀猀漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀琀攀砀琀甀愀椀猀攀椀洀愀最琀椀挀漀猀愀漀氀漀渀最漀搀愀猀瀀最椀渀愀猀Ⰰ 愀昀椀洀搀攀愀琀攀渀搀攀爀愀漀搀攀猀攀樀漀搀攀愀氀最漀椀渀漀瘀愀搀漀爀洀愀猀猀攀洀愀瀀攀爀搀愀搀愀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀搀漀洀攀椀漀爀攀瘀椀猀琀愀⸀ 䌀漀渀昀漀爀洀攀䴀愀渀甀 ⠀㄀㤀㤀㔀⤀Ⰰ 漀搀攀猀椀最渀 ᰀ 甀洀愀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀挀漀渀猀挀椀攀渀琀攀攀挀爀椀愀琀椀瘀愀焀甀攀挀漀洀戀椀渀愀琀攀挀渀漀氀漀最椀愀攀洀愀琀攀爀椀愀椀猀挀漀洀漀挀漀渀琀攀砀琀漀猀漀挀椀愀氀Ⰰ 挀漀洀漀瀀爀漀瀀猀椀琀漀搀攀愀樀甀搀愀爀愀猀愀琀椀猀昀愀稀攀爀漀甀洀漀搀椀昀椀挀愀爀漀挀漀洀瀀漀爀琀愀洀攀渀琀漀栀甀洀愀渀漀ᴀ⸠ 䄀椀渀搀愀渀攀猀猀攀 洀戀椀琀漀Ⰰ 猀攀最甀渀搀漀娀愀瀀愀琀攀爀爀愀 ⠀㈀　㄀㐀⤀Ⰰ 愀 ᰀ瀠愀搀爀漀渀椀稀愀漀最爀昀椀挀愀  渀攀挀攀猀猀爀椀愀瀀愀爀愀漀爀最愀渀椀稀愀爀攀搀愀爀挀漀渀猀椀猀琀渀挀椀愀  椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀搀漀瀀攀爀椀搀椀挀漀愀挀愀搀愀攀搀椀漀ᴀ⸠ 一攀猀猀愀瀀攀爀猀瀀攀挀琀椀瘀愀Ⰰ 甀琀椀氀椀稀愀爀愀琀挀渀椀挀愀搀漀最爀椀搀洀漀搀甀氀愀爀昀漀椀搀攀最爀愀渀搀攀愀樀甀搀愀Ⰰ 瀀漀椀猀愀瀀愀爀琀椀爀搀漀猀洀搀甀氀漀猀挀爀椀愀搀漀猀昀漀椀瀀漀猀猀瘀攀氀搀椀愀最爀愀洀愀爀漀琀攀砀琀漀攀洀洀切氀琀椀瀀氀愀猀昀漀爀洀愀猀最攀漀洀琀爀椀挀愀猀Ⰰ 愀猀猀椀洀挀漀洀漀愀瀀爀漀瘀攀椀琀愀爀攀猀猀愀搀椀渀愀洀椀挀椀搀愀搀攀攀氀椀戀攀爀搀愀搀攀瀀愀爀愀漀爀最愀渀椀稀愀漀攀搀攀猀椀最渀搀漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀最爀昀椀挀漀猀搀攀挀愀搀愀猀攀漀Ⰰ 爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀渀搀漀愀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀瀀爀瀀爀椀愀搀愀吀爀椀渀焀甀攀㨀 ਀䤀洀愀最攀洀　㈀ ጀ†䜀爀椀搀洀漀搀甀氀愀爀甀琀椀氀椀稀愀搀漀瀀愀爀愀搀椀愀最爀愀洀愀漀搀愀爀攀瘀椀猀琀愀⸀ 䘀漀渀琀攀㨀攀氀愀戀漀爀愀搀漀瀀攀氀漀猀愀甀琀漀爀攀猀⸀ Mesmo com as adversidades pelo caminho, a revista foi moldando-se de acordo com a criatividade da equipe e as orientações das professoras, fato determinante para o sucesso da mesma em seu resultado final, sendo legitimada como produto editorial sustentado por bases simbólicas e gráficas consistentes.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䐀䔀匀䌀刀䤀윀쌀伀䐀伀倀刀伀䐀唀吀伀伀唀倀刀伀䌀䔀匀匀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀ᰀ吠爀椀渀焀甀攀ᴀ†猀甀爀最椀甀搀攀瀀漀椀猀搀攀洀甀椀琀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀瀀漀爀琀攀爀洀漀猀猀攀洀攀氀栀愀渀琀攀猀  ᰀ洠漀搀愀ᴀ†攀 ᰀ挠甀氀琀甀爀愀ᴀ⸠ 䘀椀渀愀氀洀攀渀琀攀Ⰰ 愀漀瘀椀猀甀愀氀椀稀愀爀愀瀀愀氀愀瘀爀愀渀甀洀愀昀爀愀猀攀挀漀渀栀攀挀椀搀愀瀀漀瀀甀氀愀爀洀攀渀琀攀Ⰰ 愀攀焀甀椀瀀攀昀漀爀洀甀氀漀甀愀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀攀猀椀最渀椀昀椀挀愀搀漀瀀漀爀琀爀猀搀漀渀漀洀攀⸀ ᰀ吠爀椀渀焀甀攀ᴀ† 甀洀愀愀氀甀猀漀 猀搀甀愀猀瘀攀爀琀攀渀琀攀猀搀愀爀攀瘀椀猀琀愀㨀洀漀搀愀攀挀甀氀琀甀爀愀Ⰰ 爀攀洀攀琀攀渀搀漀  攀砀瀀爀攀猀猀漀 ᰀ映椀挀愀爀渀漀猀琀爀椀渀焀甀攀猀ᴀⰠ 漀甀猀攀樀愀Ⰰ 攀猀琀愀爀攀氀攀最愀渀琀攀Ⰰ 渀愀洀漀搀愀攀爀攀氀愀挀椀漀渀愀ⴀ猀攀挀漀洀甀洀琀爀椀渀挀漀搀攀昀攀挀栀愀搀甀爀愀Ⰰ 瘀椀猀琀漀焀甀攀漀猀攀搀椀琀漀爀攀猀瀀爀攀琀攀渀搀攀洀搀攀猀琀爀愀瘀愀爀瀀愀搀爀攀猀挀甀氀琀甀爀愀椀猀攀愀戀爀椀爀瀀漀爀琀愀猀瀀愀爀愀搀愀爀瘀椀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀 猀洀椀渀漀爀椀愀猀愀氀琀攀爀渀愀琀椀瘀愀猀⸀ Sobre as diretrizes técnicas da Trinque, pode-se afirmar que ela é uma revista no formato retrato com tamanho fechado 19x26cm e aberto 38x26cm. ਀䄀挀愀瀀愀搀愀吀爀椀渀焀甀攀琀攀洀甀洀愀攀猀琀爀甀琀甀爀愀戀猀椀挀愀Ⰰ 愀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀椀愀猀攀洀瀀爀攀甀洀愀椀洀愀最攀洀搀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀愀琀攀洀琀椀挀愀搀愀攀搀椀漀Ⰰ 琀攀渀搀漀攀氀攀洀攀渀琀漀猀瘀椀猀甀愀椀猀昀椀砀漀猀攀昀氀攀砀瘀攀椀猀㨀 ਀䤀洀愀最攀洀　㌀ ጀ†㄀⤀ 吀琀甀氀漀㬀㈀⤀ 䤀渀搀椀挀愀漀搀漀渀切洀攀爀漀搀愀攀搀椀漀㬀㌀⤀ 䌀搀椀最漀搀攀戀愀爀爀愀猀㨀攀搀椀漀Ⰰ 洀猀⼀愀渀漀攀瀀爀攀漀⸀ 伀猀甀戀琀琀甀氀漀渀漀猀攀最甀椀爀椀愀甀洀瀀愀搀爀漀瘀椀猀甀愀氀昀椀砀漀⸀ 䘀漀渀琀攀㨀攀氀愀戀漀爀愀搀漀瀀攀氀漀猀愀甀琀漀爀攀猀⸀ A edição piloto da revista divide-se em seis seções fixas pelas suas 24 páginas, de acordo com o planejamento efetuado pelos editores a fim de que o leitor tenha uma boa experiência com o estilo da linguagem e com os padrões visuais diferenciados, neste primeiro contato.਀䐀攀瘀椀搀漀愀漀琀攀洀愀搀椀瘀攀爀猀椀昀椀挀愀搀漀Ⰰ 昀漀爀愀洀愀猀猀漀挀椀愀搀愀猀琀漀搀愀猀愀猀挀漀爀攀猀  爀攀瘀椀猀琀愀Ⰰ tanto os tons vivos quanto os mais pastéis, justamente por se tratar de moda alternativa e਀昀甀最愀搀漀猀瀀愀搀爀攀猀瘀椀猀甀愀椀猀⸀ 一漀挀愀猀漀搀愀瀀爀椀洀攀椀爀愀攀搀椀漀Ⰰ 漀瀀琀漀甀ⴀ猀攀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀洀攀渀琀攀 pelo azul, esmeralda, verde, rosa e roxo, sempre cuidando o padrão de cor CMYK para impressão. ਀䄀瀀爀椀洀攀椀爀愀猀攀漀  愀洀愀椀猀琀爀愀搀椀挀椀漀渀愀氀搀愀攀搀椀漀Ⰰ 瀀漀爀洀搀攀攀砀琀爀攀洀愀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀㨀漀攀搀椀琀漀爀椀愀氀⸀ 匀漀戀爀攀攀猀猀攀琀攀爀洀漀Ⰰ 䘀攀氀椀瀀攀䈀漀昀昀攀洀 ᰀ䄠爀攀瘀椀猀琀愀攀猀攀甀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀ᴀ†⠀㈀　㄀㌀⤀Ⰰ 攀砀瀀氀椀挀愀㨀 O editorial só é possível em decorrência de uma linha editorial, ainda que mal traçada ou instável. É (ou deveria ser) o espaço da manifestação explícita das opiniões que guiam o jornal – o que também pode valer para a revista de informação. É uma espécie de terra natal do jornalismo opinativo, seu porto seguro, em que o gênero pode até ser contestado, mas nunca renegado. (BOFF, 2013, p. 191).਀匀攀渀搀漀愀猀猀椀洀Ⰰ 漀攀搀椀琀漀爀椀愀氀搀愀吀爀椀渀焀甀攀挀漀渀猀琀爀甀椀甀ⴀ猀攀愀瀀漀椀愀搀漀渀漀猀瀀椀氀愀爀攀猀挀漀渀挀攀椀琀甀愀椀猀攀瀀漀氀琀椀挀漀猀搀愀爀攀瘀椀猀琀愀Ⰰ 猀攀洀搀攀椀砀愀爀搀攀椀渀琀爀漀搀甀稀椀爀漀氀攀椀琀漀爀  挀甀氀琀甀爀愀攀洀漀搀愀愀氀琀攀爀渀愀琀椀瘀愀愀琀爀愀瘀猀搀攀甀洀氀愀礀漀甀琀洀愀椀猀氀攀瘀攀攀愀最爀愀搀瘀攀氀攀挀漀渀瘀椀搀愀琀椀瘀漀愀漀瀀切戀氀椀挀漀㨀 ਀䤀洀愀最攀洀　㐀 ⴀ 䔀搀椀琀漀爀椀愀氀⸀ 䘀漀渀琀攀㨀攀氀愀戀漀爀愀搀漀瀀攀氀漀猀愀甀琀漀爀攀猀⸀ Na seção seguinte, chamada “Vestuário”, são exploradas tendências em roupas e acessórios da moda alternativa. Na edição piloto, foi realizada uma entrevista exclusiva sobre moda alternativa no universo Drag Queen com a drag santa-mariense, Aurora Wachowski. A diagramação do texto foi planejada para conferir hierarquia entre entrevistador/entrevistado, bem como mobilidade e fluidez na composição total:਀ Imagem 05 – seção “Vestuário”. Fonte: elaborado pelos autores.਀一愀猀攀漀 ᰀ䌠甀氀琀甀爀愀ᴀⰠ 漀氀攀椀琀漀爀  瀀爀漀瘀漀挀愀搀漀愀爀攀昀氀攀琀椀爀攀挀漀渀猀挀椀攀渀琀椀稀愀爀ⴀ猀攀愀挀攀爀挀愀搀攀 estereótipos enraizados na sociedade no que tange à produção cultural, ideológica e਀猀漀挀椀愀氀搀攀猀猀攀猀最爀甀瀀漀猀搀攀猀昀愀瘀漀爀攀挀椀搀漀猀⸀ 倀愀爀愀愀攀搀椀漀瀀椀氀漀琀漀Ⰰ 昀漀椀瀀爀漀搀甀稀椀搀愀甀洀愀洀愀琀爀椀愀猀漀戀爀攀洀漀搀愀愀氀琀攀爀渀愀琀椀瘀愀渀漀甀渀椀瘀攀爀猀漀倀氀甀猀匀椀稀攀㨀 ਀䤀洀愀最攀洀　㘀 ጀ†猀攀漀 ᰀ䌠甀氀琀甀爀愀ᴀ⸠ 䘀漀渀琀攀㨀攀氀愀戀漀爀愀搀漀瀀攀氀漀猀愀甀琀漀爀攀猀⸀ A próxima seção, “Capa”, aborda com maior profundidade a matéria presente na capa, sendo essa a temática principal da edição. Na edição piloto, a seção “capa” introduziu o਀挀漀渀挀攀椀琀漀搀攀洀漀搀愀攀挀甀氀琀甀爀愀愀氀琀攀爀渀愀琀椀瘀愀Ⰰ 瀀愀爀愀焀甀攀漀瀀切戀氀椀挀漀猀攀昀愀洀椀氀椀愀爀椀稀攀挀漀洀漀猀椀搀攀愀椀猀焀甀攀洀漀瘀攀洀漀攀搀椀琀漀爀椀愀氀搀愀吀爀椀渀焀甀攀㨀 ਀䤀洀愀最攀洀　㜀 ጀ†猀攀漀 ᰀ䌠愀瀀愀ᴀ⸠ 䘀漀渀琀攀㨀攀氀愀戀漀爀愀搀漀瀀攀氀漀猀愀甀琀漀爀攀猀⸀ O espaço “Na mídia” é uma seção onde o leitor fica atualizado sobre as mídias਀愀氀琀攀爀渀愀琀椀瘀愀猀⸀ 匀漀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀愀猀爀攀搀攀猀猀漀挀椀愀椀猀Ⰰ 猀椀琀攀猀Ⰰ 戀氀漀最猀Ⰰ 挀愀渀愀椀猀Ⰰ 瀀愀最攀猀攀搀攀洀愀椀猀 produtos midiáticos relevantes à cultura alternativa que estejam relacionados com as਀猀攀攀猀愀渀琀攀爀椀漀爀攀猀Ⰰ 挀漀洀漀甀洀愀瀀渀搀椀挀攀搀攀椀渀昀漀爀洀愀攀猀⸀ 一攀猀琀愀猀攀漀Ⰰ 愀搀椀愀最爀愀洀愀漀昀漀椀瀀攀渀猀愀搀愀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀洀攀渀琀攀瀀愀爀愀搀愀爀挀漀洀瀀氀攀洀攀渀琀漀攀搀椀渀愀洀椀挀椀搀愀搀攀 猀昀漀爀洀愀猀最攀漀洀琀爀椀挀愀猀搀愀猀椀洀愀最攀渀猀Ⰰ 挀甀椀搀愀渀搀漀漀 ᰀ爠攀猀瀀椀爀漀氀椀琀攀爀爀椀漀ᴀ†攀愀栀椀攀爀愀爀焀甀椀愀琀攀砀琀甀愀氀愀琀爀愀瘀猀搀攀渀甀洀攀爀愀漀愀搀椀挀椀漀渀愀氀⸀ ਀䤀洀愀最攀洀　㠀 ጀ†猀攀漀 ᰀ丠愀䴀搀椀愀ᴀ⸠ 䘀漀渀琀攀㨀攀氀愀戀漀爀愀搀漀瀀攀氀漀猀愀甀琀漀爀攀猀⸀ Por fim, o leitor chegará na seção “Você na Trinque”, o local de contato direto entre਀爀攀瘀椀猀琀愀攀挀漀渀猀甀洀椀搀漀爀⸀ 一攀氀攀Ⰰ 猀漀搀椀瘀甀氀最愀搀愀猀愀猀漀瀀椀渀椀攀猀搀漀猀氀攀椀琀漀爀攀猀猀漀戀爀攀攀搀椀攀猀 anteriores, desde elogios até críticas construtivas, assim como sugestões para as਀瀀爀砀椀洀愀猀攀搀椀攀猀⸀ 一愀攀搀椀漀瀀椀氀漀琀漀昀漀爀愀洀攀砀瀀漀猀琀愀猀愀猀攀砀瀀攀挀琀愀琀椀瘀愀猀搀攀瀀爀漀瘀瘀攀椀猀氀攀椀琀漀爀攀猀 da revista:਀ Imagem 10 – seção “Você na Trinque”. Fonte: elaborado pelos autores.਀䄀猀挀漀爀攀猀瘀椀戀爀愀渀琀攀猀搀漀 ᰀ嘠漀挀 渀愀吀爀椀渀焀甀攀ᴀ†爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀洀愀愀最椀琀愀漀搀漀氀攀椀琀漀爀瀀漀爀琀攀爀 um espaço só para ele, poder entrar em contato com os editores, por isso foram਀攀猀挀漀氀栀椀搀愀猀挀漀爀攀猀瘀椀瘀愀猀⸀ 伀瀀爀攀琀漀搀漀昀甀渀搀漀搀愀猀攀漀猀攀爀瘀攀瀀愀爀愀猀椀渀愀氀椀稀愀爀愀漀氀攀椀琀漀爀焀甀攀愀猀 matérias acabaram e que este novo espaço é um local exclusivo dele. ਀匀漀戀爀攀愀琀椀瀀漀最爀愀昀椀愀甀琀椀氀椀稀愀搀愀渀愀爀攀瘀椀猀琀愀Ⰰ 漀搀攀猀琀愀焀甀攀洀愀椀漀爀  瀀爀椀洀攀椀爀愀洀攀渀琀攀搀愀昀漀渀琀攀唀渀昀漀氀搀椀渀最琀爀愀最ⴀ琀攀砀琀甀爀攀搀 ⠀氀漀最漀琀椀瀀漀搀愀爀攀瘀椀猀琀愀瀀爀攀猀攀渀琀攀渀漀猀 渀愀挀愀瀀愀Ⰰ 挀漀洀漀琀愀洀戀洀渀漀攀搀椀琀漀爀椀愀氀⼀攀砀瀀攀搀椀攀渀琀攀攀渀漀 挀漀渀攀瀀愀爀愀甀洀愀瀀氀椀挀愀琀椀瘀漀昀椀挀琀挀椀漀⤀⸀ 䔀猀猀愀琀椀瀀漀最爀愀昀椀愀洀愀渀甀猀挀爀椀琀愀昀漀椀愀搀漀琀愀搀愀瀀攀氀漀猀攀甀瘀椀猀甀愀氀挀栀愀洀愀琀椀瘀漀攀搀攀猀椀最渀搀椀昀攀爀攀渀挀椀愀搀漀⸀ 䨀 漀挀漀爀瀀漀搀漀琀攀砀琀漀攀洀䠀漀昀琀礀瀀攀䤀洀瀀愀爀愀ⴀ䰀椀最栀琀Ⰰ 甀洀愀昀漀渀琀攀猀攀洀猀攀爀椀昀愀Ⰰ 猀攀爀瘀攀瀀愀爀愀挀漀渀琀爀愀猀琀愀爀挀漀洀愀猀搀攀洀愀椀猀琀椀瀀漀最爀愀昀椀愀猀猀攀爀椀昀愀搀愀猀攀洀愀渀甀猀挀爀椀琀愀猀Ⰰ 琀爀愀渀猀洀椀琀椀渀搀漀甀洀搀攀猀椀最渀樀漀瘀攀洀Ⰰ 攀焀甀椀氀椀戀爀愀搀漀攀挀氀攀愀渀瀀愀爀愀漀猀瀀攀焀甀攀渀漀猀戀氀漀挀漀猀琀攀砀琀甀愀椀猀愀漀氀漀渀最漀搀愀猀洀愀琀爀椀愀猀⸀ Optou-se por utilizar formas geométricas, tanto nas caixas textuais quanto nas਀洀漀氀搀甀爀愀猀搀攀椀洀愀最攀渀猀瀀愀爀愀愀琀爀椀戀甀椀爀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀攀搀椀渀愀洀椀挀椀搀愀搀攀  氀攀椀琀甀爀愀Ⰰ 猀攀洀瀀爀攀挀甀椀搀愀渀搀漀漀 ᰀ爠攀猀瀀椀爀漀氀椀琀攀爀爀椀漀ᴀⰠ 瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀洀攀渀琀攀焀甀愀渀搀漀栀愀瘀椀愀昀漀琀漀猀漀甀椀氀甀猀琀爀愀攀猀洀甀椀琀漀瀀爀砀椀洀愀猀愀漀琀攀砀琀漀⸀ 伀瘀椀猀甀愀氀琀愀洀戀洀挀漀渀琀爀椀戀甀椀甀瀀愀爀愀愀洀攀氀栀漀爀漀琀椀洀椀稀愀漀攀瘀愀氀漀爀椀稀愀漀搀漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀最爀昀椀挀漀猀瀀愀搀爀漀Ⰰ 挀漀洀漀瀀愀最椀渀愀漀渀漀挀攀渀琀爀漀椀渀昀攀爀椀漀爀Ⰰ 渀漀洀攀搀愀猀猀攀攀猀渀漀猀挀愀渀琀漀猀猀甀瀀攀爀椀漀爀攀猀焀甀攀爀搀漀搀愀猀瀀最椀渀愀猀瀀愀爀攀猀 ⠀愀挀漀洀瀀愀渀栀愀搀漀搀攀琀爀椀渀最甀氀漀猀⤀ 攀椀渀昀攀爀椀漀爀搀椀爀攀椀琀漀搀愀猀 洀瀀愀爀攀猀⸀ 一愀椀洀愀最攀洀愀猀攀最甀椀爀Ⰰ 瀀漀搀攀ⴀ猀攀瀀攀爀挀攀戀攀爀愀漀爀最愀渀椀稀愀漀搀漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀最爀昀椀挀漀猀攀爀攀挀甀爀猀漀猀瀀愀爀愀洀攀氀栀漀爀氀攀椀琀甀爀愀攀愀瀀爀攀渀搀椀稀愀最攀洀愀漀氀漀渀最漀搀愀猀瀀最椀渀愀猀搀愀爀攀瘀椀猀琀愀㨀 ਀䤀洀愀最攀洀　㤀 ጀ†㄀⤀ 匀攀漀搀愀爀攀瘀椀猀琀愀Ⰰ 挀漀洀氀愀搀漀猀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀 ⠀渀愀攀猀焀甀攀爀搀愀栀 琀爀椀渀最甀氀漀猀攀渀瘀漀氀瘀攀渀搀漀愀瀀愀氀愀瘀爀愀攀渀愀搀椀爀攀椀琀愀渀漀⤀ 瀀愀爀愀瀀爀漀瀀漀爀挀椀漀渀愀爀甀洀瘀椀猀甀愀氀攀焀甀椀氀椀戀爀愀搀漀㬀㈀⤀ 倀愀最椀渀愀漀瀀愀搀爀漀㬀㌀⤀ 䈀漀砀攀砀瀀氀椀挀愀琀椀瘀漀㬀㐀⤀ ᰀ传氀栀漀ᴀ†搀愀洀愀琀爀椀愀⸀ 䘀漀渀琀攀㨀攀氀愀戀漀爀愀搀漀瀀攀氀漀猀愀甀琀漀爀攀猀⸀ Nesse recorte, também pode-se visualizar a mancha gráfica com imagens “sangradas” ou ultrapassando a marca de dobra em páginas duplas, não seguindo um padrão, exceto pelos textos que foram diagramados dentro do grid modular, mas de modo dinâmico e fora do comum.਀唀琀椀氀椀稀愀爀愀洀ⴀ猀攀戀漀砀攀猀攀砀瀀氀椀挀愀琀椀瘀漀猀渀愀猀猀攀攀猀 ᰀ嘠攀猀琀甀爀椀漀ᴀⰠ ᰀ䌠甀氀琀甀爀愀ᴀ†攀 ᰀ䌠愀瀀愀ᴀⰠ 瀀漀椀猀 desejou-se apresentar uma revista com um teor didático e਀氀椀渀最甀愀最攀洀搀椀昀攀爀攀渀挀椀愀搀愀⸀ 䄀氀洀搀椀猀猀漀Ⰰ 昀漀爀愀洀甀猀愀搀漀猀 ᰀ漠氀栀漀猀ᴀ†渀愀猀瀀最椀渀愀猀瀀愀爀愀挀椀琀愀攀猀挀漀渀猀椀搀攀爀愀搀愀猀昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀椀猀渀愀猀猀攀攀猀 ᰀ䌠愀瀀愀ᴀ†攀 ᰀ䌠甀氀琀甀爀愀ᴀ⸠ Antes do processo de edição iniciar, foi proposto aos acadêmicos planejar ações para inserção da Trinque no mercado. Todavia, optou-se por não explanar tais conteúdos neste artigo afinal são propostas fictícias. Ainda assim, o grupo acredita que para o sucesso de uma revista é crucial pensar e desenvolver todas as possíveis atividades que permeiam o mercado e o contato com o público.਀䘀椀渀愀氀洀攀渀琀攀Ⰰ 漀戀猀攀爀瘀愀渀搀漀漀爀攀猀甀氀琀愀搀漀昀椀渀愀氀Ⰰ 搀攀瀀漀椀猀搀攀琀漀搀漀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀挀漀渀挀攀瀀漀攀搀椀琀漀爀椀愀氀Ⰰ 瀀爀攀瀀愀爀愀漀搀攀琀攀砀琀漀Ⰰ 挀爀椀愀漀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀最爀昀椀挀漀Ⰰ 爀攀瘀椀猀漀Ⰰ 琀爀愀琀愀洀攀渀琀漀搀攀椀洀愀最攀渀猀Ⰰ 搀椀愀最爀愀洀愀漀Ⰰ 昀攀挀栀愀洀攀渀琀漀搀漀愀爀焀甀椀瘀漀攀椀洀瀀爀攀猀猀漀Ⰰ 愀猀攀渀猀愀漀搀攀搀攀瘀攀爀挀甀洀瀀爀椀搀漀昀漀椀椀洀攀渀猀愀⸀ 嘀攀爀氀攀椀琀漀爀攀猀攀洀瀀漀琀攀渀挀椀愀氀昀漀氀栀攀愀渀搀漀愀爀攀瘀椀猀琀愀椀洀瀀爀攀猀猀愀挀漀渀昀椀爀洀愀愀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀搀愀攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀漀搀甀爀愀渀琀攀愀愀挀愀搀攀洀椀愀Ⰰ 愀昀椀渀愀氀攀猀猀攀  漀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀洀攀椀漀搀攀愀瀀氀椀挀愀爀漀猀挀漀渀栀攀挀椀洀攀渀琀漀猀琀攀爀椀挀漀猀渀愀瀀爀琀椀挀愀搀愀瀀爀漀搀甀漀攀搀椀琀漀爀椀愀氀攀搀攀氀攀最椀琀椀洀愀爀漀瀀愀瀀攀氀 洀瀀愀爀搀漀攀搀椀琀漀爀渀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䌀伀一匀䤀䐀䔀刀䄀윀픀䔀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀倀漀爀洀愀椀猀 ᰀ渠漀瘀椀搀愀搀攀猀ᴀ†焀甀攀愀猀爀攀瘀椀猀琀愀猀琀爀愀搀椀挀椀漀渀愀椀猀搀攀洀漀搀愀戀甀猀焀甀攀洀琀爀愀稀攀爀Ⰰ 愀椀渀搀愀攀砀椀猀琀攀甀洀愀最爀愀渀搀攀昀愀氀栀愀攀洀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀愀洀漀搀愀攀愀挀甀氀琀甀爀愀愀氀琀攀爀渀愀琀椀瘀愀⸀ 倀攀渀猀愀渀搀漀渀椀猀猀漀Ⰰ 愀椀搀攀椀愀昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀氀搀愀吀爀椀渀焀甀攀昀漀椀搀愀爀瘀漀稀愀攀猀猀愀挀甀氀琀甀爀愀最攀爀愀氀洀攀渀琀攀瘀椀猀琀愀挀漀洀漀甀洀愀琀攀渀搀渀挀椀愀愀猀攀爀攀猀焀甀攀挀椀搀愀攀洀瀀爀漀氀搀愀挀甀氀琀甀爀愀栀攀最攀洀渀椀挀愀愀琀甀愀氀⸀ Nesse processo para fazer uma representação correta – também considerando o fator identitário da equipe vs. o público-alvo – houve, em cada etapa, a vigilância em planejar, executar e demonstrar de forma clara tal universo.਀伀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀昀愀琀漀爀焀甀攀琀爀漀甀砀攀攀猀猀愀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀  爀攀瘀椀猀琀愀Ⰰ 愀漀洀攀猀洀漀琀攀洀瀀漀氀攀最椀琀椀洀愀渀搀漀愀吀爀椀渀焀甀攀挀漀洀漀爀攀瘀椀猀琀愀椀渀漀瘀愀搀漀爀愀渀漀洀攀爀挀愀搀漀攀搀椀琀漀爀椀愀氀Ⰰ 昀漀椀愀甀渀椀漀攀渀琀爀攀漀猀挀漀渀挀攀椀琀漀猀猀椀洀戀氀椀挀漀猀攀漀瀀爀漀樀攀琀漀最爀昀椀挀漀Ⰰ 瀀漀椀猀渀攀猀琀攀切氀琀椀洀漀挀愀搀愀搀攀琀愀氀栀攀昀漀椀挀爀椀愀搀漀攀爀攀瘀椀猀愀搀漀瀀愀爀愀挀愀瀀琀愀爀瘀椀猀甀愀氀洀攀渀琀攀愀焀甀椀氀漀琀爀愀稀椀搀漀瀀攀氀愀洀椀猀猀漀攀搀椀琀漀爀椀愀氀⸀ Apontam-se duas estratégias para perceber esse diferencial, sendo a primeira através da diagramação, fator de distinção perante outras publicações, e a segunda abrangeu o cuidado com a linha editorial e conteúdo que, mesmo sendo em grande parte fictício, foi pensado para que a temática do alternativo não acabasse sendo reproduzida superficialmente como na maioria dos veículos comunicativos.਀伀瀀爀漀搀甀琀漀Ⰰ 攀洀猀攀甀琀漀搀漀Ⰰ 挀漀渀琀爀椀戀甀椀甀戀愀猀琀愀渀琀攀瀀愀爀愀愀攀焀甀椀瀀攀Ⰰ 渀漀猀漀洀攀渀琀攀瀀攀氀漀猀搀攀猀愀昀椀漀猀攀渀挀漀渀琀爀愀搀漀猀攀猀甀瀀攀爀愀搀漀猀Ⰰ 洀愀猀瀀攀氀愀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀渀愀瀀爀琀椀挀愀搀愀攀搀椀漀⸀ 䌀愀搀愀攀琀愀瀀愀瀀爀漀瀀漀猀琀愀瀀攀氀愀猀漀爀椀攀渀琀愀搀漀爀愀猀攀挀愀搀愀猀漀氀甀漀挀爀椀愀搀愀瀀攀氀漀最爀甀瀀漀昀漀爀愀洀挀爀甀挀椀愀椀猀瀀愀爀愀愀愀瀀爀攀渀搀椀稀愀最攀洀渀愀愀爀琀攀搀攀攀搀椀琀愀爀爀攀瘀椀猀琀愀猀Ⰰ 瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀洀攀渀琀攀愀漀挀漀渀琀攀洀瀀氀愀爀攀昀漀氀栀攀愀爀愀瘀攀爀猀漀椀洀瀀爀攀猀猀愀⸀ Portanto, este artigo buscou evidenciar todos os processos editoriais pelos quais a revista Trinque passou, desde sua concepção na mente dos editores, passando pelas etapas de edição e, por fim, chegando até aquele que é seu objetivo primordial e sua razão de existir: o leitor.

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
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