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INSCRIÇÃO:	00248

CATEGORIA:	CA

MODALIDADE:	CA04

TÍTULO:	Videoclipe - Vitruvian Man

AUTORES:	Caio Eduardo Almeida Santos Sousa (Universidade Católica de Brasília); Alessandro Paolo Souza Resende (Universidade Católica de Brasília); Iago Martinho Kieling (Universidade Católica de Brasília); Letícia Marques Tiveron (Universidade Católica de Brasília); Mariane Cunha Barbosa Lima (Universidade Católica de Brasília); Matheus de Souza Oliveira (Universidade Católica de Brasília); Nathalia Barros de Melo (Universidade Católica de Brasília); Alex Vidigal Rodrigues de Sousa (Universidade Católica de Brasília)

PALAVRAS-CHAVE:	Videoclipe, Música, Existencialismo, Experimental, Audiovisual

RESUMO
O videoclipe da música “Vitruvian Man”, da banda brasiliense We Are The Resistance, foi uma realização de alunos que cursaram a disciplina Teoria, Crítica e Estética do Audiovisual em um projeto do curso de Comunicação Social da UCB. Com caráter experimental, a obra visa gerar empatia do público com a banda através das suas abordagens, por exemplo do existencialismo, criticando diversos problemas pessoais da atual sociedade. O produto contou com uma equipe de mais de 10 pessoas, visando a excelência em todas as etapas: pré- produção, produção e a pós-produção. ਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䤀一吀刀伀䐀唀윀쌀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀瀀攀猀愀爀搀攀猀甀爀最椀爀搀攀昀漀爀洀愀攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀氀Ⰰ 渀愀搀挀愀搀愀搀攀㜀　Ⰰ 昀漀椀渀愀搀挀愀搀愀搀攀㠀　焀甀攀攀猀琀攀昀漀爀洀愀琀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ 瘀椀搀攀漀挀氀椀瀀攀Ⰰ 猀攀挀漀渀猀漀氀椀搀漀甀⸀ 䄀漀甀猀愀爀搀漀瘀搀攀漀瀀愀爀愀搀椀瘀甀氀最愀爀最爀愀渀搀攀猀戀愀渀搀愀猀Ⰰ 愀䴀吀嘀Ⰰ 猀甀爀最椀搀愀渀攀猀猀愀 瀀漀挀愀Ⰰ 瘀椀爀漀甀甀洀昀攀渀洀攀渀漀洀甀渀搀椀愀氀⸀ 䄀猀猀椀洀Ⰰ 愀氀洀搀攀挀爀椀愀爀渀漀瘀愀猀琀挀渀椀挀愀猀Ⰰ 昀漀爀洀愀琀漀猀攀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀猀Ⰰ 愀䴀吀嘀昀攀稀挀漀洀焀甀攀愀琀 漀猀搀椀愀猀搀攀栀漀樀攀Ⰰ 愀爀琀椀猀琀愀猀攀戀愀渀搀愀猀甀猀愀猀猀攀洀搀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀挀漀洀漀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀昀攀爀爀愀洀攀渀琀愀瀀愀爀愀猀攀瀀爀漀洀漀瘀攀爀⸀ Bueno descreve “inicialmente concebidos como produtos promocionais da indústria fonográfica, caráter jamais abandonado, os videoclipes mobilizaram principalmente os produtores e diretores do meio publicitário, os quais lhes imprimiram um padrão estético”(2005, p.188). Nesse sentido, consolidou-se uma indústria própria, apoiada por técnicas, profissionais e formatos do cinema, mas fomentada principalmente pela publicidade. Com isso, convenções e formatos cinematográficos puderam ser quebrados a partir do momento que os videoclipes já possuíam um potencial de desconstrução e experimentação da linguagem audiovisual. ਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀㄀⸀㄀伀戀樀攀琀椀瘀漀最攀爀愀氀 Permitir a experimentação da técnica audiovisual e do gênero videoclipe por parte de toda sua equipe. O produto também se propôs a apresentar ao público sua visão de mundo, opinião e estética, inspirando-se na letra para criar uma história. ਀ 1,2 Objetivos específicos਀㄀⸀㈀⸀㄀䌀漀氀漀挀愀爀攀洀瀀爀琀椀挀愀挀漀渀栀攀挀椀洀攀渀琀漀愀搀焀甀椀爀椀搀漀攀洀猀愀氀愀搀攀愀甀氀愀⸀ 1.2.2 Construir um roteiro para um videoclipe utilizando os conhecimentos e conceitos audiovisuais.਀㄀⸀㈀⸀㌀䄀瀀爀攀渀搀攀爀愀猀攀琀愀瀀愀猀搀攀瀀爀漀搀甀漀渀愀瀀爀琀椀挀愀㨀瀀爀ⴀ瀀爀漀搀甀漀Ⰰ 瀀爀漀搀甀漀攀瀀猀ⴀ瀀爀漀搀甀漀⸀ 1.2.4 Divulgar a banda compositora da música.਀

JUSTIFICATIVA
A realização do produto permitiu desenvolver técnicas e estéticas estudadas e adquiridas na disciplina de Teoria, Crítica e Estética do audiovisual. ਀䰀攀瘀愀渀搀漀攀洀挀漀渀猀椀搀攀爀愀漀焀甀攀甀洀瘀椀搀攀漀挀氀椀瀀攀瀀漀搀攀爀攀甀渀椀爀愀氀椀渀最甀愀最攀洀甀琀椀氀椀稀愀搀愀渀漀挀椀渀攀洀愀Ⰰ 渀愀吀嘀Ⰰ 渀愀瀀甀戀氀椀挀椀搀愀搀攀攀渀愀椀渀琀攀爀渀攀琀Ⰰ 戀甀猀挀漀甀ⴀ猀攀渀攀猀猀攀瀀爀漀搀甀琀漀瀀漀琀攀渀挀椀愀氀椀稀愀爀攀猀猀愀焀甀攀猀琀漀攀洀甀洀愀挀漀渀猀琀爀甀漀焀甀攀甀猀愀猀猀攀漀洀攀氀栀漀爀搀攀挀愀搀愀洀搀椀愀挀椀琀愀搀愀⸀ 䐀攀猀猀愀昀漀爀洀愀Ⰰ 嘀椀琀爀甀瘀椀愀渀䴀愀渀瀀漀猀猀甀椀爀攀昀攀爀渀挀椀愀猀挀椀渀攀洀愀琀漀最爀昀椀挀愀猀攀洀猀攀甀爀漀琀攀椀爀漀攀搀椀爀攀漀Ⰰ 愀氀洀搀攀琀挀渀椀挀愀猀搀攀吀嘀攀瀀甀戀氀椀挀椀搀愀搀攀攀洀猀甀愀洀漀渀琀愀最攀洀Ⰰ 椀渀昀氀甀攀渀挀椀愀搀愀瀀攀氀漀攀猀琀椀氀漀䴀吀嘀⸀ 䄀甀渀椀漀搀攀猀猀攀猀攀漀甀琀爀漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀Ⰰ 昀攀稀挀漀洀焀甀攀漀瘀椀搀攀漀挀氀椀瀀攀甀猀愀猀猀攀搀愀瀀甀戀氀椀挀椀搀愀搀攀攀瀀爀漀瀀愀最愀渀搀愀瀀愀爀愀琀爀愀渀猀洀椀琀椀爀漀攀猀琀椀氀漀搀愀戀愀渀搀愀Ⰰ 挀爀椀愀渀搀漀愀猀猀椀洀猀攀甀瘀渀挀甀氀漀挀漀洀漀瀀切戀氀椀挀漀⸀

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
A equipe de realização do produto contou com mais de 10 pessoas trabalhando desde a pré-produção, na escrita do roteiro, até a pós-produção, em sua montagem e colorização. Ao todo, os profissionais foram: roteirista, diretor, assistente de direção, diretora de produção, dois assistentes de produção, diretora de arte, assistente de arte, diretor de fotografia e colorista, dois atores e montador. A gravação se deu em três diárias, em dois diferentes sets de filmagem. ਀䌀漀洀椀猀猀漀Ⰰ 愀瀀爀椀洀攀椀爀愀攀琀愀瀀愀爀攀愀氀椀稀愀搀愀昀漀椀愀漀爀最愀渀椀稀愀漀搀漀挀爀漀渀漀最爀愀洀愀搀攀瀀爀漀搀甀漀 ⴀ 搀攀猀搀攀愀攀猀挀爀椀琀愀搀漀爀漀琀攀椀爀漀⸀ 䄀猀搀愀琀愀猀攀猀挀漀氀栀椀搀愀猀挀漀洀漀搀攀愀搀氀椀渀攀昀漀爀愀洀搀椀愀㄀㠀搀攀愀最漀猀琀漀瀀愀爀愀愀攀渀琀爀攀最愀搀漀爀漀琀攀椀爀漀Ⰰ 搀椀愀㈀㈀搀攀愀最漀猀琀漀愀攀渀琀爀攀最愀搀愀搀攀挀甀瀀愀最攀洀搀攀瀀爀漀搀甀漀 ⠀愀渀氀椀猀攀琀挀渀椀挀愀⤀Ⰰ 　㤀搀攀愀最漀猀琀漀漀爀漀琀攀椀爀漀搀攀挀甀瀀愀搀漀Ⰰ 搀椀愀　㈀搀攀猀攀琀攀洀戀爀漀攀搀椀愀　㜀搀攀猀攀琀攀洀戀爀漀愀攀渀琀爀攀最愀搀愀猀漀爀搀攀渀猀搀漀搀椀愀Ⰰ 搀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀愀渀攀挀攀猀猀椀搀愀搀攀搀愀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀漀琀爀愀戀愀氀栀漀昀漀椀爀攀愀氀椀稀愀搀漀渀漀猀攀最甀渀搀漀猀攀洀攀猀琀爀攀搀攀㈀　㄀㘀⸀ O clipe utilizou técnicas e elementos da linguagem audiovisual em sua construção. Desde o roteiro, até a finalização, buscou-se criar um filme uniforme, que conversasse todas as áreas da produção, unindo assim o conceito e proposta estética da obra. ਀䄀搀攀挀甀瀀愀最攀洀搀漀瘀搀攀漀甀琀椀氀椀稀漀甀搀攀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀爀椀琀洀漀猀攀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀猀搀攀挀洀攀爀愀Ⰰ 挀漀洀漀挀洀攀爀愀攀琀爀椀瀀Ⰰ 渀愀洀漀攀愀琀 洀攀猀洀漀攀洀琀爀愀瘀攀氀氀椀渀最⸀ 伀爀漀琀攀椀爀漀Ⰰ 昀漀爀琀攀洀攀渀琀攀椀渀猀瀀椀爀愀搀漀渀愀昀椀氀漀猀漀昀椀愀攀砀椀猀琀攀渀挀椀愀氀椀猀琀愀Ⰰ 瀀爀漀瀀漀猀琀愀樀 渀愀氀攀琀爀愀搀愀洀切猀椀挀愀Ⰰ 戀甀猀挀漀甀爀攀昀攀爀渀挀椀愀猀攀洀昀椀氀洀攀猀挀漀洀漀伀匀琀椀洀漀匀攀氀漀Ⰰ 䤀渀最洀愀爀䈀攀爀最洀愀渀Ⰰ ⠀䐀攀琀猀樀甀渀搀攀椀渀猀攀最氀攀琀Ⰰ ㄀㤀㔀㤀Ⰰ 匀圀䔀⤀ 渀愀挀漀渀猀琀爀甀漀搀漀愀爀挀漀搀漀瀀爀漀琀愀最漀渀椀猀琀愀⸀ 吀爀愀稀攀渀搀漀爀攀昀氀攀砀攀猀猀漀戀爀攀瘀椀搀愀攀洀漀爀琀攀Ⰰ 瘀攀爀搀愀搀攀攀洀攀渀琀椀爀愀攀愀攀猀琀爀甀琀甀爀愀挀挀氀椀挀愀搀漀琀攀洀瀀漀Ⰰ 搀攀渀琀爀攀漀甀琀爀漀猀挀漀渀琀爀愀猀琀攀猀Ⰰ 漀瘀椀搀攀漀挀氀椀瀀攀挀漀渀琀愀愀栀椀猀琀爀椀愀搀攀甀洀栀漀洀攀洀攀洀氀甀琀愀挀漀渀琀爀愀愀洀漀爀琀攀攀愀猀椀洀攀猀洀漀⸀ Para que fosse possível a produção do videoclipe o período de pré-produção parte de agosto e começo do mês de setembro totalizando um mês. A produção do produto ocorreu no dia 03 de setembro e 04 de setembro no cômodo da casa e no dia 10 de setembro no teatro. A pós-produção começou já apartir do dia 11 de setembro e foi até o final do segundo semestre do ano letivo da universidade.਀倀愀爀愀愀攀猀挀漀氀栀愀搀愀猀氀漀挀愀攀猀昀漀椀爀攀愀氀椀稀愀搀愀甀洀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀攀搀攀瀀漀椀猀搀愀愀瀀爀漀瘀愀漀瀀爀瘀椀愀愀瘀椀猀椀琀愀挀漀洀漀搀椀爀攀琀漀爀Ⰰ 搀椀爀攀琀漀爀搀攀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀攀瀀爀漀搀甀漀瀀愀爀愀瘀攀爀愀瘀椀愀戀椀氀椀搀愀搀攀搀漀猀攀猀瀀愀漀猀瀀愀爀愀愀最爀愀瘀愀漀⸀ 一漀挀愀猀漀Ⰰ 搀漀挀洀漀搀漀焀甀攀猀攀琀爀愀渀猀昀漀爀洀愀瘀愀攀洀搀漀椀猀愀洀戀椀攀渀琀攀猀Ⰰ 昀漀椀渀攀挀攀猀猀爀椀愀漀愀瘀愀氀搀愀攀焀甀椀瀀攀搀攀愀爀琀攀Ⰰ 爀攀猀瀀漀渀猀瘀攀氀瀀攀氀愀挀攀渀漀最爀愀昀椀愀⸀ A produção estabeleceu os sets de gravação em duas diferentes locações internas: uma em um teatro, onde a banda foi gravada tocando a música em uma única diária, e a outra em um cômodo de uma casa - transformado pela arte em dois sets distintos, onde se traduziriam a história paralela contada no vídeo, gravado em duas diárias. ਀䄀洀戀漀猀猀攀琀猀琀爀愀稀椀愀洀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀猀瀀爀砀椀洀愀猀瀀愀爀愀甀渀椀爀愀洀戀漀猀渀切挀氀攀漀猀渀愀爀爀愀琀椀瘀漀猀 ⸀䄀攀砀攀洀瀀氀漀搀椀猀猀漀攀猀琀 愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀Ⰰ 愀瀀漀猀琀愀渀搀漀攀洀甀洀愀琀攀洀瀀攀爀愀琀甀爀愀洀愀椀猀昀爀椀愀攀洀愀洀戀漀猀洀漀洀攀渀琀漀猀Ⰰ 洀愀爀挀愀搀漀猀瀀漀爀氀甀稀攀猀洀愀椀猀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀猀Ⰰ 挀漀洀漀愀洀愀爀攀氀愀攀爀漀砀愀⸀ 䄀氀洀搀椀猀猀漀Ⰰ 愀洀戀愀猀氀漀挀愀攀猀挀漀渀琀愀爀愀洀挀漀洀愀搀椀昀甀猀漀搀攀昀甀洀愀愀搀甀爀愀渀琀攀愀猀最爀愀瘀愀攀猀Ⰰ 瀀愀猀猀愀渀搀漀漀挀氀椀洀愀搀攀戀爀攀甀攀洀琀漀搀漀漀瘀搀攀漀⸀

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
O videoclipe “Vitruvian Man”, música título do CD, da banda “We are the resistance”, da cidade satélite do Guará, Distrito Federal, banda que faz parte do cenário do Hardcore brasiliense. A música aborda a temática do que você está construindo para sua vida e o que você tem feito por ela. Desta forma, o videoclipe foi dividido em três núcleos, o da vida, o da morte e o da banda. Eles vão se intercalar gerando o produto final.਀䄀氀攀琀爀愀搀愀洀切猀椀挀愀瀀漀猀猀甀椀甀洀愀愀戀漀爀搀愀最攀洀攀砀椀猀琀攀渀挀椀愀氀椀猀琀愀攀愀栀椀猀琀爀椀愀挀爀椀愀搀愀瀀愀爀愀漀瘀椀搀攀漀挀氀椀瀀攀戀甀猀挀漀甀琀爀愀搀甀稀椀爀攀猀猀愀瘀攀爀琀攀渀琀攀昀椀氀漀猀昀椀挀愀⸀ 䐀攀猀猀愀昀漀爀洀愀Ⰰ 漀爀漀琀攀椀爀漀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀甀洀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀瀀爀漀琀愀最漀渀椀猀琀愀Ⰰ 攀洀挀漀渀猀琀愀渀琀攀挀漀渀昀氀椀琀漀搀甀爀愀渀琀攀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀Ⰰ 栀漀爀愀挀漀洀漀猀攀甀瀀愀猀猀愀搀漀Ⰰ 栀漀爀愀挀漀洀愀洀漀爀琀攀攀Ⰰ 愀琀 挀漀渀猀椀最漀洀攀猀洀漀⸀ 䌀漀渀昀漀爀洀攀愀琀爀愀洀愀猀攀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀攀Ⰰ 琀攀洀漀猀渀漀瘀愀猀椀渀昀漀爀洀愀攀猀猀漀戀爀攀漀瀀愀猀猀愀搀漀搀漀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀Ⰰ 愀琀爀愀瘀猀搀攀攀氀攀洀攀渀琀漀猀焀甀攀漀昀愀稀攀洀猀攀瀀攀爀搀攀爀攀洀洀攀洀爀椀愀猀⸀ Começa então a sua luta contra a morte, simbolizada por uma partida de xadrez contra a própria morte personificada, influência direta ao aclamado filme O Sétimo Selo, do grande cineasta sueco, Ingmar Bergman. Apesar de possuir uma narrativa bem marcada, o clipe se propõe a despertar a criação do público, possibilitando diferentes interpretações para a história. ਀ᰀጠ†儀甀攀洀  瘀漀挀㼀 – Sou a morte.਀ጀ†嘀攀椀漀洀攀戀甀猀挀愀爀㼀 – Ando com você há muito tempo.਀ጀ†䔀甀猀攀椀⸀ – Está preparado?਀ጀ†䴀攀甀挀漀爀瀀漀攀猀琀Ⰰ 洀愀猀攀甀Ⰰ 渀漀⸀ᴀ†⠀伀匀준吀䤀䴀伀匀䔀䰀伀Ⰰ ㄀㤀㔀㜀⤀ ਀伀瀀爀漀搀甀琀漀昀椀渀愀氀甀渀攀瀀漀爀琀愀渀琀漀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀瀀愀爀愀氀攀氀愀搀攀搀攀挀甀瀀愀最攀洀攀洀漀渀琀愀最攀洀Ⰰ 椀渀琀攀爀挀愀氀愀渀搀漀挀攀渀愀猀搀愀戀愀渀搀愀攀洀瀀攀爀昀漀爀洀愀渀挀攀搀愀洀切猀椀挀愀攀愀栀椀猀琀爀椀愀昀椀挀挀椀漀渀愀氀挀爀椀愀搀愀瀀愀爀愀愀洀攀猀洀愀⸀ ਀伀瘀椀搀攀漀挀氀椀瀀攀昀漀椀瀀甀戀氀椀挀愀搀漀渀愀猀爀攀搀攀猀猀漀挀椀愀椀猀搀愀戀愀渀搀愀Ⰰ 挀漀洀漀漀夀漀甀琀甀戀攀攀䘀愀挀攀戀漀漀欀Ⰰ 最攀爀愀渀搀漀洀愀椀漀爀瘀椀猀甀愀氀椀稀愀漀攀愀氀挀愀渀挀攀搀愀戀愀渀搀愀渀漀瀀切戀氀椀挀漀渀漀愀瀀攀渀愀猀戀爀愀猀椀氀椀攀渀猀攀Ⰰ 洀愀猀搀攀琀漀搀漀漀䈀爀愀猀椀氀⸀ ਀伀瘀椀搀攀漀挀氀椀瀀攀昀漀椀昀椀氀洀愀搀漀瀀漀爀甀洀愀挀洀攀爀愀䌀愀渀漀渀㘀䐀Ⰰ 甀琀椀氀椀稀愀渀搀漀愀猀氀攀渀琀攀猀匀椀最洀愀䄀爀琀㔀　洀洀攀㄀㠀洀洀 ⴀ ㈀　　⸀ 唀猀愀爀愀洀ⴀ猀攀渀愀瀀爀漀搀甀漀琀愀洀戀洀甀洀愀洀愀氀愀䄀爀爀椀 ⠀挀漀洀昀爀攀猀渀椀猀⤀Ⰰ 爀攀昀氀攀琀漀爀攀猀Ⰰ 挀氀愀焀甀攀琀攀攀愀洀漀渀琀愀最攀洀攀昀椀渀愀氀椀稀愀漀猀攀搀攀甀渀漀瀀爀漀最爀愀洀愀倀爀攀洀椀攀爀攀倀爀漀䌀䌀Ⰰ 搀漀瀀愀挀漀琀攀䄀搀漀戀攀䌀爀攀愀琀椀瘀攀䌀氀漀甀搀⸀ 伀瘀椀搀攀漀挀氀椀瀀攀瀀漀猀猀甀椀㌀洀椀渀甀琀漀猀攀㐀㌀猀攀最甀渀搀漀猀⸀ ਀

CONSIDERAÇÕES
A realização do videoclipe permitiu a integração de toda a equipe em uma construção mais madura de construção audiovisual. Além de aprimorar as técnicas da produção, o produto cumpriu seu objetivo de divulgar de forma profissional a banda We Are The Resistance. ਀伀挀氀椀瀀攀昀漀椀瀀甀戀氀椀挀愀搀漀渀愀猀爀攀搀攀猀猀漀挀椀愀椀猀搀愀戀愀渀搀愀Ⰰ 挀漀洀漀䘀愀挀攀戀漀漀欀攀夀漀甀琀甀戀攀攀Ⰰ 愀猀猀椀洀Ⰰ 猀攀搀椀昀甀渀搀椀甀渀漀愀瀀攀渀愀猀瀀愀爀愀䈀爀愀猀氀椀愀Ⰰ 洀愀猀瀀愀爀愀琀漀搀漀漀䈀爀愀猀椀氀Ⰰ 焀甀攀瀀搀攀愀挀攀猀猀ⴀ氀漀瀀攀氀愀椀渀琀攀爀渀攀琀⸀ 䐀攀猀猀愀昀漀爀洀愀Ⰰ 渀漀愀瀀攀渀愀猀漀最漀猀琀漀洀甀猀椀挀愀氀瀀攀氀漀攀猀琀椀氀漀搀攀栀愀爀搀挀漀爀攀昀漀椀瀀爀漀洀漀瘀椀搀漀攀搀椀猀瀀漀渀椀戀椀氀椀稀愀搀漀愀漀猀攀甀瀀切戀氀椀挀漀Ⰰ 洀愀猀琀愀洀戀洀漀攀猀琀椀氀漀Ⰰ 挀漀渀挀攀椀琀漀攀攀猀琀琀椀挀愀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀瀀爀漀瀀漀猀琀漀猀渀愀瀀攀愀⸀

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
CALDAS, Carlos. O videoclipe na era digital: história, linguagem e experiências interativas, Intercom, 2013. ਀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䴀伀唀刀䄀Ⰰ 䔀搀最愀爀倀攀椀砀漀琀漀搀攀⸀ 㔀　愀渀漀猀氀甀稀Ⰰ 挀洀攀爀愀攀愀漀⸀ ㈀⸀ 攀搀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀䔀搀椀琀漀爀愀匀攀渀愀挀Ⰰ ㈀　　㄀⸀ CHION, Michel. A audiovisão: som, imagem no cinema. Lisboa, PO: Texto & Grafia, 2011.਀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䴀伀䐀刀伀Ⰰ 一椀攀氀猀漀渀⸀ 䌀椀渀攀搀甀挀愀漀㨀甀猀愀渀搀漀漀挀椀渀攀洀愀渀愀猀愀氀愀搀攀愀甀氀愀⸀ 䨀漀椀渀瘀椀氀氀攀Ⰰ 匀䌀㨀唀渀椀瘀椀氀氀攀Ⰰ ㈀　　㘀⸀ 㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䄀䰀䴀䔀䤀䐀䄀Ⰰ 倀愀甀氀漀匀爀最椀漀㬀䈀唀吀䌀䠀䔀刀Ⰰ 倀攀搀爀漀⸀ 䌀椀渀攀洀愀㨀䐀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀攀洀攀爀挀愀搀漀⸀ 刀椀漀搀攀䨀愀渀攀椀爀漀㨀䄀攀爀漀瀀氀愀渀漀䔀搀椀琀漀爀愀攀䌀漀渀猀甀氀琀漀爀椀愀䰀琀搀愀⸀Ⰰ ㈀　　㌀⸀ BRAG, Melvyn. O Sétimo Selo. Rio de Janeiro : Rocco, 1995. ਀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䈀䔀刀䜀䴀䄀一Ⰰ 䤀渀最洀愀爀⸀ 䤀洀愀最攀渀猀㨀㈀ꨀ 攀搀⸀Ⰰ 匀漀倀愀甀氀漀Ⰰ 䴀愀爀琀椀渀猀䘀漀渀琀攀猀Ⰰ ㄀㤀㤀㘀⸀ BILHARINHO, Guido. O cinema de Bergman, Fellini e Hitchcock. Uberaba: Inst. Triangulino de Cultura, 1999.਀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀伀匀준吀䤀䴀伀猀攀氀漀⸀ 䐀椀爀攀漀搀攀䤀渀最洀愀爀䈀攀爀最洀愀渀⸀ 匀甀挀椀愀㨀匀嘀䔀一匀䬀䘀䤀䰀䴀䤀一䐀唀匀吀刀䤀Ⰰ ㄀㤀㔀㜀⸀ LUZ de inverno. Direção e roteiro de Ingmar Bergman. Suécia: SVENSK FILMINDUSTRI, 1963. ਀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䈀唀䔀一伀Ⰰ 娀甀氀攀椀欀愀搀攀倀愀甀氀愀⸀ 䰀攀椀愀漀氀椀瘀爀漀Ⰰ 瘀攀樀愀漀昀椀氀洀攀Ⰰ 挀漀洀瀀爀攀漀搀椀猀挀漀㨀愀昀漀爀洀愀漀搀漀挀椀渀攀洀愀樀甀瘀攀渀椀氀戀爀愀猀椀氀攀椀爀漀⸀ 䌀愀洀瀀椀渀愀猀Ⰰ 匀瀀㨀䔀搀椀琀漀爀愀搀愀唀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀䔀猀琀愀搀甀愀氀搀攀䴀愀爀椀渀最 ⴀ 䔀搀甀攀洀Ⰰ ㈀　　㔀⸀

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