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INSCRIÇÃO:	00368

CATEGORIA:	CA

MODALIDADE:	CA02

TÍTULO:	Afronte: negros gays no cinema

AUTORES:	Marcus Vinicius Azevedo de Mesquita (Universidade de Brasília); Bruno Victor dos Santos Almeida (Universidade de Brasília); Liliane Maria Macedo Machado (Universidade de Brasília)

PALAVRAS-CHAVE:	Doc-ficção, Negros Gays, Afeto, Ancestralidade, Identidade

RESUMO
O Afronte é um doc-ficção de curta metragem que retrata questões ligadas a raça e sexualidade, vivenciadas por jovens negros e gays, moradores do Distrito Federal e do Entorno. Por meio de uma personagem fictícia, o filme refaz seu caminho em busca de referências e construção de identidade que perpassam a ancestralidade e o afeto. O filme reconstrói trajetórias de resistência encontradas em discursos de valorização do negro gay. Essas formas de resistir apresentam-se de maneira individual em cada um dos participantes do curta e em coletivos como o Afrobixas.

INTRODUÇÃO
A ideia para a realização do Afronte começou com a inquietação de dois alunos do curso de audiovisual, da Faculdade de Comunicação, da Universidade de Brasília, sobre como os negros gays são representados pelo cinema. A partir disso, fomos em busca de uma maneira de retratar a realidade vivida pelos homossexuais negros e os fatores que influenciam em seu cotidiano. Para que esse objetivo fosse cumprido, escolheu-se a realização de um doc-ficção, no qual se mistura elementos da ficção e do documentário na construção da estrutura narrativa do filme.਀ऀ䌀漀洀椀猀猀漀Ⰰ 搀攀挀椀搀椀甀ⴀ猀攀瀀攀氀愀爀攀愀氀椀稀愀漀搀攀甀洀挀甀爀琀愀ⴀ洀攀琀爀愀最攀洀Ⰰ 焀甀攀椀爀 洀攀猀挀氀愀爀愀猀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀猀瘀椀瘀椀搀愀猀瀀漀爀樀漀瘀攀渀猀渀攀最爀漀猀攀最愀礀猀Ⰰ 洀漀爀愀搀漀爀攀猀搀漀䐀椀猀琀爀椀琀漀䘀攀搀攀爀愀氀攀搀漀䔀渀琀漀爀渀漀Ⰰ 攀愀栀椀猀琀爀椀愀搀攀甀洀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀昀椀挀琀挀椀愀攀洀戀甀猀挀愀搀攀猀攀甀猀爀攀昀攀爀攀渀挀椀愀椀猀搀攀渀攀最爀椀琀甀搀攀攀搀攀猀攀砀甀愀氀椀搀愀搀攀⸀ 䤀猀猀漀氀攀瘀愀爀 愀搀椀猀挀甀猀猀攀猀猀漀戀爀攀愀渀挀攀猀琀爀愀氀椀搀愀搀攀攀愀昀攀琀漀⸀ 䔀猀猀攀猀昀愀琀漀爀攀猀猀攀爀漀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀漀猀瀀漀爀洀攀椀漀搀愀䌀愀瀀漀攀椀爀愀Ⰰ 搀漀䌀愀渀搀漀洀戀氀Ⰰ 搀攀爀攀氀愀挀椀漀渀愀洀攀渀琀漀猀愀洀漀爀漀猀漀猀攀搀漀挀漀渀琀愀琀漀挀漀洀漀甀琀爀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀焀甀攀瀀漀猀猀甀攀洀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀猀瀀愀爀攀挀椀搀愀猀⸀ 䄀栀椀瀀琀攀猀攀挀攀渀琀爀愀氀  焀甀攀漀挀漀渀栀攀挀椀洀攀渀琀漀搀攀猀甀愀栀椀猀琀爀椀愀攀搀漀猀攀甀瀀漀瘀漀攀漀挀漀渀琀愀琀漀挀漀洀猀攀甀猀瀀愀爀攀猀愀樀甀搀愀洀愀挀爀椀愀爀洀攀挀愀渀椀猀洀漀猀搀攀爀攀猀椀猀琀渀挀椀愀 猀漀瀀爀攀猀猀攀猀椀洀瀀漀猀琀愀猀瀀攀氀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀⸀

OBJETIVO
O objetivo geral deste projeto constitui-se na realização de um doc-ficção de curta metragem, de aproximadamente 15 minutos, como trabalho de conclusão de curso de audiovisual da Universidade de Brasília. Esse filme irá misturar as experiências de uma personagem ficcional com as vivências de jovens negros e gays do Distrito Federal e do Entorno. ਀䌀漀洀椀渀琀甀椀琀漀搀攀洀漀猀琀爀愀爀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀搀攀猀挀漀戀爀椀爀ⴀ猀攀渀攀最爀漀攀最愀礀Ⰰ 漀昀椀氀洀攀琀爀愀爀 爀攀氀愀琀漀猀氀椀最愀搀漀猀  愀渀挀攀猀琀爀愀氀椀搀愀搀攀Ⰰ 焀甀攀愀瀀愀爀攀挀攀爀漀渀愀挀愀瀀漀攀椀爀愀攀渀漀挀愀渀搀漀洀戀氀Ⰰ 戀攀洀挀漀洀漀栀椀猀琀爀椀愀猀搀攀愀昀攀琀漀Ⰰ 焀甀攀猀甀爀最椀爀漀渀漀猀爀攀氀愀挀椀漀渀愀洀攀渀琀漀猀愀洀漀爀漀猀漀猀攀攀洀漀甀琀爀愀猀昀漀爀洀愀猀搀攀挀漀渀琀愀琀漀猀猀漀挀椀愀椀猀 ᐀†愀洀椀最漀猀攀挀漀氀攀琀椀瘀漀猀Ⰰ 焀甀攀猀攀昀漀爀洀愀洀攀洀琀漀爀渀漀搀攀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀猀挀漀洀瀀愀爀琀椀氀栀愀搀愀猀瀀漀爀猀攀甀猀椀渀琀攀最爀愀渀琀攀猀⸀ Como diretor, busco retratar um pouco de minha história pessoal. Muitas das experiências relatadas ao longo do filme assemelham-se a minhas angústias. Por esse motivo, o documentário performático foi escolhido, pois ele permite a inserção de novas formas de construção da narrativa cinematográfica, incluindo a troca de experiências entre o diretor e os outros participantes do filme.਀䌀漀洀漀瀀爀漀搀甀琀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ 漀䄀昀爀漀渀琀攀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀琀愀爀攀琀爀愀琀愀爀愀爀攀愀氀椀搀愀搀攀攀愀猀瘀椀瘀渀挀椀愀猀搀攀樀漀瘀攀渀猀渀攀最爀漀猀攀最愀礀猀㬀挀漀洀漀椀渀琀甀椀琀漀搀攀挀漀渀琀爀椀戀甀椀爀瀀愀爀愀愀挀漀洀瀀爀攀攀渀猀漀搀攀漀甀琀爀愀猀昀漀爀洀愀猀搀攀攀砀瀀爀攀猀猀愀爀ⴀ猀攀渀漀洀甀渀搀漀攀Ⰰ 愀猀猀椀洀Ⰰ 愀甀砀椀氀椀愀爀渀漀挀漀洀戀愀琀攀愀漀瀀爀攀挀漀渀挀攀椀琀漀爀愀挀椀愀氀Ⰰ 戀攀洀挀漀洀漀愀漀搀攀漀爀椀攀渀琀愀漀猀攀砀甀愀氀攀愀漀搀攀挀氀愀猀猀攀⸀

JUSTIFICATIVA
O cinema, assim como os outros meios de comunicação, possui a capacidade de dotar de significados os diversos grupos que compõem a sociedade. Tanto o cinema de ficção quanto o documentário têm forte ligação com os fatos sociais e podem ressignificá-los.਀䔀猀琀攀琀爀愀戀愀氀栀漀樀甀猀琀椀昀椀挀愀ⴀ猀攀Ⰰ 瀀漀椀猀Ⰰ 挀漀渀昀漀爀洀攀挀漀洀瀀爀漀瘀愀洀愀猀瀀攀猀焀甀椀猀愀猀爀攀愀氀椀稀愀搀愀猀瀀漀爀愀氀最甀渀猀愀甀琀漀爀攀猀Ⰰ 渀攀最爀漀猀攀最愀礀猀昀漀爀愀洀椀渀挀漀爀瀀漀爀愀搀漀猀愀漀挀椀渀攀洀愀瀀漀爀洀攀椀漀搀攀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀攀猀琀攀爀攀漀琀椀瀀愀搀漀猀Ⰰ 焀甀攀挀漀渀琀爀椀戀甀爀愀洀瀀愀爀愀挀爀椀愀爀甀洀椀洀愀最椀渀爀椀漀渀漀焀甀愀氀愀洀戀漀猀攀猀琀漀氀椀最愀搀漀猀愀瀀愀瀀椀猀搀攀猀甀戀愀氀琀攀爀渀椀搀愀搀攀Ⰰ 攀洀攀猀洀漀焀甀愀渀搀漀攀猀琀攀猀猀攀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀洀昀漀爀愀搀攀猀猀攀猀瀀愀搀爀攀猀搀攀攀猀琀攀爀攀漀琀椀瀀椀愀Ⰰ 渀漀愀戀愀爀挀愀洀琀漀搀愀搀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀愀瀀漀爀攀猀猀攀猀最爀甀瀀漀猀⸀ 儀甀愀渀搀漀猀攀瀀爀漀挀甀爀愀瀀漀爀愀渀氀椀猀攀猀焀甀攀椀渀琀攀爀猀攀挀琀愀洀爀愀愀攀栀漀洀漀猀猀攀砀甀愀氀椀搀愀搀攀Ⰰ 瀀攀爀挀攀戀攀ⴀ猀攀愀椀渀瘀椀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀焀甀攀攀猀猀攀最爀甀瀀漀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀昀爀攀渀琀攀愀漀甀琀爀漀猀焀甀攀挀漀洀瀀攀洀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀⸀ Neste sentido, o Afronte questiona quais os lugares em que os negros gays podem expressar-se de forma livre. Que formas de enfrentamento e resistência são utilizadas para enfrentar uma sociedade muitas vezes hostil a esse grupo? Afinal, como se pode vislumbrar através dos números apresentados no Relatório da violência homofóbica no Brasil de 2013 , fornecidos pela Secretaria de Direitos Humanos, homossexuais negros são os que mais sofrem casos de homofobia no Brasil.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䴀준吀伀䐀伀匀䔀吀준䌀一䤀䌀䄀匀唀吀䤀䰀䤀娀䄀䐀伀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀䄀昀爀漀渀琀攀猀攀瀀爀漀瀀攀愀猀攀爀甀洀洀攀椀漀瀀攀氀漀焀甀愀氀攀砀椀猀琀攀愀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀搀攀漀甀琀爀漀猀猀甀樀攀椀琀漀猀猀漀挀椀愀椀猀猀攀攀砀瀀爀攀猀猀愀爀攀洀⸀ 䄀漀瀀漀瀀攀氀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀瀀攀爀昀漀爀洀琀椀挀漀Ⰰ 椀渀猀攀爀攀ⴀ猀攀渀愀渀攀挀攀猀猀椀搀愀搀攀搀攀椀渀琀爀漀搀甀稀椀爀渀漀瘀漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀瀀愀爀愀焀甀攀攀猀猀攀搀椀猀挀甀爀猀漀猀攀挀漀渀猀琀爀甀愀⸀ 伀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀瀀攀爀昀漀爀洀琀椀挀漀攀猀琀爀甀琀甀爀愀ⴀ猀攀瀀漀爀洀攀椀漀搀攀洀攀挀愀渀椀猀洀漀猀焀甀攀戀甀猀挀愀洀攀砀瀀爀攀猀猀愀爀愀猀甀戀樀攀琀椀瘀椀搀愀搀攀搀漀猀椀渀搀椀瘀搀甀漀猀⸀ Esses mecanismos são baseados nas especificidades da experiência pessoal dos participantes do filme. Assim, constrói-se um discurso fundamentado na diversidade de experiências de vida e formas de circular e ver o mundo. A ligação com as subjetividades dos diretores e a utilização de diferentes formas para expressar memórias e emoções dos indivíduos, contribui para o caráter performático do Afronte.਀䄀猀挀漀渀瘀攀爀猀愀猀挀漀洀漀挀漀氀攀琀椀瘀漀䄀昀爀漀戀椀砀愀猀攀挀漀洀漀猀漀甀琀爀漀猀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀渀琀攀猀搀漀昀椀氀洀攀爀攀瘀攀氀漀甀ⴀ渀漀猀焀甀攀Ⰰ 渀愀瀀攀爀椀昀攀爀椀愀Ⰰ 攀猀琀漀愀洀愀椀漀爀椀愀搀漀猀栀漀洀漀猀猀攀砀甀愀椀猀渀攀最爀漀猀⸀ 䘀椀氀洀愀爀渀愀猀挀椀搀愀搀攀猀猀愀琀氀椀琀攀猀搀攀䈀爀愀猀氀椀愀琀漀爀渀漀甀ⴀ猀攀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀瀀愀爀愀爀攀琀爀愀琀愀爀愀爀攀愀氀椀搀愀搀攀搀攀猀猀攀猀樀漀瘀攀渀猀攀瀀愀爀愀洀漀猀琀爀愀爀 爀攀愀猀搀漀䐀椀猀琀爀椀琀漀䘀攀搀攀爀愀氀瀀漀甀挀漀瀀爀攀猀攀渀琀攀猀渀愀挀椀渀攀洀愀琀漀最爀愀昀椀愀戀爀愀猀椀氀攀椀爀愀⸀ Dessa forma, o Afronte justifica-se pela necessidade de se construir novas estruturas narrativas que ressignifiquem os sujeitos sociais, e assim, contribuir para transformar o imaginário que atinge os negros gays no Brasil. O doc-ficção pareceu-nos ser o meio ideal para isso, pois utiliza as características de diferentes linguagens cinematográficas, a fim de construir uma outra forma discursiva e trazer à tona outras práticas, conjunturas e experiências de vida.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䐀䔀匀䌀刀䤀윀쌀伀䐀伀倀刀伀䐀唀吀伀伀唀倀刀伀䌀䔀匀匀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀䄀昀爀漀渀琀攀戀甀猀挀漀甀甀渀椀爀愀猀氀椀渀最甀愀最攀渀猀挀椀渀攀洀愀琀漀最爀昀椀挀愀猀搀愀昀椀挀漀攀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀⸀ 䔀猀猀愀漀瀀漀琀漀爀渀愀愀猀甀愀昀攀椀琀甀爀愀搀椀昀攀爀攀渀琀攀Ⰰ 瀀漀椀猀猀漀渀攀挀攀猀猀爀椀漀猀漀琀爀愀戀愀氀栀漀搀攀瀀攀猀焀甀椀猀愀Ⰰ 焀甀攀椀爀 挀漀渀搀甀稀椀爀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀Ⰰ 攀愀攀氀愀戀漀爀愀漀搀攀甀洀爀漀琀攀椀爀漀挀漀洀甀洀愀栀椀猀琀爀椀愀昀椀挀挀椀漀渀愀氀Ⰰ 挀漀渀挀攀戀椀搀愀搀攀洀愀渀攀椀爀愀焀甀攀愀爀攀愀氀椀搀愀搀攀搀漀挀甀洀攀渀琀愀搀愀猀攀樀愀瘀椀猀琀愀搀攀甀洀愀昀漀爀洀愀搀椀昀攀爀攀渀琀攀瀀攀氀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀⸀ A ideia do Afronte surgiu durante a disciplina de pré-projeto, ministrada pela professora Denise Moraes, no primeiro semestre do ano de 2016. Foi o resultado dos desejos pessoais de dois alunos — Eu (Marcus Vinicius) e Bruno Victor — que queriam ver sua realidade, bem como a de outros jovens como eles, retratada no cinema. A partir disso, foi redigido um projeto no qual se esboçou a ideia central do filme e se estabeleceu como e quando ele seria realizado.਀䄀瀀爀ⴀ瀀爀漀搀甀漀搀漀䄀昀爀漀渀琀攀挀漀洀攀漀甀渀漀猀攀最甀渀搀漀猀攀洀攀猀琀爀攀搀攀㈀　㄀㘀⸀ 䄀漀氀漀渀最漀搀攀猀猀攀瀀攀爀漀搀漀Ⰰ 昀漀爀愀洀爀攀愀氀椀稀愀搀愀猀愀猀猀攀最甀椀渀琀攀猀琀愀爀攀昀愀猀㨀昀漀爀洀愀漀搀愀攀焀甀椀瀀攀焀甀攀琀爀愀戀愀氀栀愀爀椀愀渀漀昀椀氀洀攀Ⰰ 挀漀渀猀琀爀甀漀搀漀爀漀琀攀椀爀漀Ⰰ 挀愀瀀琀愀漀搀攀爀攀挀甀爀猀漀猀Ⰰ 挀漀渀琀愀琀漀挀漀洀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀焀甀攀洀漀猀琀爀愀爀椀愀洀愀猀猀甀愀猀瘀椀瘀渀挀椀愀猀攀琀攀猀琀攀猀挀漀洀漀猀愀琀漀爀攀猀焀甀攀愀琀甀愀爀椀愀洀渀漀昀椀氀洀攀⸀ 䤀渀椀挀椀愀氀洀攀渀琀攀Ⰰ 攀渀琀爀愀洀漀猀攀洀挀漀渀琀愀琀漀挀漀洀漀挀漀氀攀琀椀瘀漀䄀昀爀漀戀椀砀愀猀瀀愀爀愀洀漀猀琀爀愀爀漀渀漀猀猀漀瀀爀漀樀攀琀漀攀瀀爀漀瀀漀爀焀甀攀攀氀攀猀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀猀猀攀洀Ⰰ 洀漀猀琀爀愀渀搀漀愀猀猀甀愀猀瘀椀瘀渀挀椀愀猀Ⰰ 瀀漀椀猀漀挀漀氀攀琀椀瘀漀琀椀渀栀愀挀漀洀漀甀洀愀搀攀猀甀愀猀瀀爀琀椀挀愀猀爀攀愀氀椀稀愀爀搀椀猀挀甀猀猀攀猀挀漀洀漀愀焀甀攀漀䄀昀爀漀渀琀攀猀攀瀀爀漀瀀甀渀栀愀愀昀愀稀攀爀⸀ 刀攀愀氀椀稀愀洀漀猀琀攀猀琀攀猀挀漀洀瀀漀猀猀瘀攀椀猀愀琀漀爀攀猀瀀愀爀愀漀昀椀氀洀攀渀漀搀椀愀㄀　搀攀漀甀琀甀戀爀漀搀攀㈀　㄀㘀Ⰰ 搀甀爀愀渀琀攀琀漀搀愀愀琀愀爀搀攀⸀ 倀愀爀愀漀琀攀猀琀攀Ⰰ 爀攀猀漀氀瘀攀洀漀猀甀琀椀氀椀稀愀爀甀洀琀爀攀挀栀漀搀漀昀椀氀洀攀䰀渀最甀愀猀䐀攀猀愀琀愀搀愀猀 ⠀吀甀渀最甀攀猀唀渀琀椀攀搀⤀Ⰰ 搀漀挀椀渀攀愀猀琀愀䴀愀爀氀漀渀刀椀最最猀 ⸀ 䔀猀猀攀昀椀氀洀攀  甀洀愀搀愀猀爀攀昀攀爀渀挀椀愀猀甀琀椀氀椀稀愀搀愀猀渀愀挀漀渀挀攀瀀漀搀漀䄀昀爀漀渀琀攀⸀ 䄀氀洀搀攀猀猀攀琀攀砀琀漀Ⰰ 瀀愀爀愀挀漀渀猀攀最甀椀爀洀漀猀瀀攀爀挀攀戀攀爀愀挀愀瀀愀挀椀搀愀搀攀搀攀氀椀搀愀爀挀漀洀猀椀琀甀愀攀猀渀漀瀀爀攀瘀椀猀琀愀猀搀漀猀愀琀漀爀攀猀Ⰰ 瀀攀搀椀洀漀猀焀甀攀攀氀攀猀渀漀猀爀攀氀愀琀愀猀猀攀洀甀洀愀栀椀猀琀爀椀愀搀攀猀甀愀瘀椀搀愀瀀攀猀猀漀愀氀焀甀攀琀椀瘀攀猀猀攀爀攀氀愀漀挀漀洀漀昀椀氀洀攀⸀ 䔀猀挀漀氀栀攀洀漀猀漀愀琀漀爀嘀椀挀琀漀爀䠀甀最漀瀀愀爀愀漀瀀愀瀀攀氀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀Ⰰ 挀漀洀戀愀猀攀攀洀猀攀甀搀攀猀攀洀瀀攀渀栀漀渀漀琀攀猀琀攀攀攀洀猀甀愀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀搀愀瀀攀愀䌀愀氀愀戀愀爀Ⰰ 愀焀甀攀栀愀瘀愀洀漀猀愀猀猀椀猀琀椀搀漀⸀ Para conseguir os recursos necessários, fizemos um financiamento coletivo. Definimos os chefes de equipe e seus assistentes e continuávamos alterando o roteiro. A escrita do roteiro foi algo que deixávamos sempre em aberto, devido aos possíveis imprevistos. Algumas cenas do roteiro original, por exemplo, não puderam ser gravadas, o que nos obrigou a reelaborá-lo durante o período das filmagens. Do mesmo modo, algumas ideias foram surgindo ao longo da produção, como por exemplo, a gravação de alguns depoimentos que não estavam previstos, mas que poderiam contribuir para o filme. ਀䄀攀琀愀瀀愀搀攀瀀爀漀搀甀漀搀漀䄀昀爀漀渀琀攀猀攀挀漀渀昀甀渀搀攀挀漀洀愀瀀爀ⴀ瀀爀漀搀甀漀Ⰰ 瀀漀椀猀椀渀椀挀椀愀洀漀猀愀猀最爀愀瘀愀攀猀搀漀昀椀氀洀攀挀漀洀愀氀最甀洀愀猀挀漀椀猀愀猀愀猀攀爀攀洀爀攀猀漀氀瘀椀搀愀猀⸀ 䄀猀昀椀氀洀愀最攀渀猀渀漀愀挀漀渀琀攀挀攀爀愀洀搀攀昀漀爀洀愀挀漀渀琀渀甀愀Ⰰ 瀀漀爀焀甀愀渀琀漀瀀爀攀挀椀猀瘀愀洀漀猀搀攀愀搀愀瀀琀愀爀ⴀ渀漀猀  搀椀猀瀀漀渀椀戀椀氀椀搀愀搀攀搀愀猀氀漀挀愀攀猀攀搀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀焀甀攀椀爀椀愀洀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀爀搀愀猀最爀愀瘀愀攀猀⸀ A primeira etapa de filmagens aconteceu na tarde do dia 22 de outubro de 2016, em uma oficina de capoeira realizada durante o V Sernegra, no Instituto Federal de Brasília (IFB). Durante o evento, gravou-se uma cena importante para mostrar a busca de referências negras, empreendida pelo protagonista do filme.A segunda etapa ocorreu entre os dias 16 e 24 de fevereiro de 2017. A concentração da maior parte das cenas nesses dias foi importante para que a equipe de produção pensasse a logística em relação ao transporte e à alimentação.O último dia de gravação aconteceu, no dia 18 de março, durante um evento em São Sebastião. Organizado pelo Coletivo Cuerpos Libres em parceria com a Casa Frida e a Loja Boom, o Colore São Sebas, foi um uma intervenção com discussões, oficinas e, para encerrar, uma festa de rua, em que se realizou uma grande celebração à diversidade. Na estrutura narrativa do filme, esse evento assinala a grande transformação da personagem a partir dos encontros que aconteceram ao longo da história. Esses encontros permitiram que a personagem se perceba livre para viver da maneira que desejar, quebrando as barreiras impostas pela sociedade. Essas cenas têm a finalidade de mostrar o ambiente em que acontece o filme, pois os participantes vivem nas cidades satélites ou no entorno do Distrito Federal.਀䄀瀀猀椀猀猀漀Ⰰ 攀渀琀爀愀洀漀猀渀愀瀀猀ⴀ瀀爀漀搀甀漀Ⰰ 焀甀攀挀漀渀猀琀椀琀甀椀ⴀ猀攀攀洀甀洀氀漀渀最漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀爀攀瘀攀爀琀漀搀漀漀洀愀琀攀爀椀愀氀攀挀漀渀猀琀爀甀椀爀漀搀椀猀挀甀爀猀漀搀漀昀椀氀洀攀⸀ 䘀漀爀愀洀瘀爀椀漀猀挀漀爀琀攀猀愀琀 焀甀攀挀栀攀最愀洀漀猀愀漀焀甀攀挀漀渀猀椀搀攀爀愀洀漀猀椀搀攀愀氀Ⰰ 瀀爀漀瘀愀瘀攀氀洀攀渀琀攀挀愀搀愀瘀攀稀焀甀攀愀猀猀椀猀琀椀爀洀漀猀愀漀昀椀氀洀攀瀀攀爀挀攀戀攀爀攀洀漀猀焀甀攀洀漀搀椀昀椀挀愀爀愀洀漀猀愀氀最漀Ⰰ 洀愀猀愀挀爀攀搀椀琀愀洀漀猀焀甀攀漀爀攀猀甀氀琀愀搀漀昀椀渀愀氀挀甀洀瀀爀椀甀漀漀戀樀攀琀椀瘀漀焀甀攀攀猀琀愀戀攀氀攀挀攀洀漀猀焀甀愀渀搀漀椀渀椀挀椀愀洀漀猀攀猀猀攀瀀爀漀樀攀琀漀⸀

CONSIDERAÇÕES
A escolha de produzir um filme como trabalho de conclusão de curso ocorreu devido acreditar que o cinema constitui em um meio capaz de proporcionar reflexões e encantamentos. Essa capacidade que o cinema tem quando se propõe a questionar o status quo, é o que me levou a enfrentar o desafio de realizar o Afronte. O formato doc-ficção proporcionou-nos a possibilidade de construir uma reflexão acerca da realidade e, ao mesmo tempo, utilizar mecanismos que trabalhassem com a ilusão que o cinema pode criar. Jogar com a realidade e a ficção foi uma tarefa desafiadora durante toda a produção deste trabalho. A escolha em retratar a realidade e as vivências de jovens negros gays baseou-se numa crítica à invisibilidade desses personagens ou a forma estereotipada que eles aparecem nas produções cinematográficas. ਀䔀猀猀攀猀樀漀瘀攀渀猀洀漀猀琀爀愀爀愀洀甀洀愀最爀愀渀搀攀爀椀焀甀攀稀愀攀猀琀琀椀挀愀Ⰰ 挀甀氀琀甀爀愀氀Ⰰ 瀀漀氀琀椀挀愀攀猀漀挀椀愀氀⸀ 䔀洀猀甀愀猀瀀爀琀椀挀愀猀搀椀爀椀愀猀Ⰰ 焀甀攀戀爀愀洀漀猀瀀愀搀爀攀猀攀猀琀愀戀攀氀攀挀椀搀漀猀瀀漀爀甀洀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀戀愀猀攀愀搀愀攀洀爀攀昀攀爀渀挀椀愀猀焀甀攀渀漀漀猀挀漀渀琀攀洀瀀氀愀洀⸀ 䌀漀渀猀琀爀漀攀洀愀猀猀甀愀猀琀爀愀樀攀琀爀椀愀猀戀愀猀攀愀搀愀猀渀漀攀渀昀爀攀渀琀愀洀攀渀琀漀搀愀猀搀椀昀椀挀甀氀搀愀搀攀猀⸀ 倀漀爀椀猀猀漀Ⰰ 愀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀搀攀挀漀渀琀愀爀愀猀昀漀爀洀愀猀搀攀挀漀洀戀愀琀攀 猀猀椀琀甀愀攀猀搀攀爀愀挀椀猀洀漀攀栀漀洀漀昀漀戀椀愀Ⰰ 洀愀猀愀瀀愀爀琀椀爀搀攀漀甀琀爀漀攀渀昀漀焀甀攀⸀ 伀䄀昀爀漀渀琀攀琀爀愀琀愀搀漀爀愀挀椀猀洀漀攀搀愀栀漀洀漀昀漀戀椀愀猀攀洀琀漀爀渀ⴀ氀漀猀漀猀瀀漀渀琀漀猀瀀爀椀渀挀椀瀀愀椀猀搀愀猀昀愀氀愀猀搀攀猀猀攀猀樀漀瘀攀渀猀⸀ 倀愀甀琀愀洀漀猀漀搀椀猀挀甀爀猀漀搀漀昀椀氀洀攀Ⰰ 渀愀愀昀爀漀渀琀愀焀甀攀  爀攀瘀椀猀椀琀愀爀愀猀甀愀栀椀猀琀爀椀愀攀挀漀渀栀攀挀ⴀ氀愀愀昀甀渀搀漀攀挀漀洀漀漀愀昀攀琀漀瀀漀搀攀琀爀愀渀猀昀漀爀洀愀爀愀瘀椀搀愀搀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀⸀ Neste trabalho, lidamos com pessoas reais e personagens ficcionais, por isso, houve a preocupação em construir uma narrativa que valorizasse cada depoimento, cada pessoa que se dispôs a contar um pouco de sua história. Ao mesmo tempo, foi importante compreender que o que mostramos no filme é uma parte das experiências que todos eles possuem. Compreender isso e preocupar-se em como essas pessoas serão retratadas pelo filme era algo constante durante toda a produção.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀刀䔀䘀䔀刀쨀一䌀䤀䄀匀䈀䤀䈀䰀䤀伀䜀刀섀䤀䌀䄀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀䄀刀䄀�䨀伀Ⰰ 䨀漀攀氀娀椀琀漀⸀ 䄀渀攀最愀漀搀漀䈀爀愀猀椀氀㨀漀渀攀最爀漀渀愀琀攀氀攀渀漀瘀攀氀愀戀爀愀猀椀氀攀椀爀愀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀匀攀渀愀挀Ⰰ ㈀　　　⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䈀䄀䰀䄀刀䐀䤀一Ⰰ 䐀愀椀愀渀攀⸀ 䔀渀琀爀攀漀樀漀最漀攀愀挀攀渀愀㨀愀栀椀戀爀椀搀椀稀愀漀搀漀爀攀愀氀攀搀愀昀椀挀漀⸀ ⠀䐀椀猀猀攀爀琀愀漀搀攀䴀攀猀琀爀愀搀漀⤀Ⰰ 唀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀搀攀匀愀渀琀愀䌀爀甀稀搀漀匀甀氀 ጀ†唀一䤀匀䌀Ⰰ 匀愀渀琀愀䌀爀甀稀搀漀匀甀氀Ⰰ㈀　㄀㌀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䌀䄀刀嘀䄀䰀䠀伀Ⰰ 一漀攀氀搀漀猀匀愀渀琀漀猀⸀ 䌀椀渀攀最爀椀琀甀搀攀㨀爀攀昀氀攀砀攀猀猀漀戀爀攀愀椀渀瘀椀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀搀愀瀀爀漀搀甀漀挀椀渀攀洀愀琀漀最爀昀椀挀愀愀昀爀漀戀爀愀猀椀氀攀椀爀愀挀漀渀琀攀洀瀀漀爀渀攀愀⸀ 堀嘀䔀渀挀漀渀琀爀漀刀攀最椀漀渀愀氀搀攀䠀椀猀琀爀椀愀搀愀䄀猀猀漀挀椀愀漀一愀挀椀漀渀愀氀搀攀䠀椀猀琀爀椀愀 ⠀䄀一倀唀䠀⤀Ⰰ 瘀⸀ ㄀Ⰰ ㈀　㄀㈀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䘀䔀刀刀䔀䤀刀䄀Ⰰ 䌀攀椀愀Ⰰ 唀洀愀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀搀攀猀椀瀀愀爀愀漀洀甀渀搀漀㨀愀昀攀琀漀猀攀猀甀戀樀攀琀椀瘀椀搀愀搀攀猀渀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀瀀攀爀昀漀爀洀琀椀挀漀刀愀稀渀礀倀愀氀愀戀爀愀Ⰰ ㈀　㄀㌀Ⰰ ㄀㠀 ⠀䴀愀爀漀ⴀ䴀愀椀漀⤀⸀ 䐀愀琀愀搀攀挀漀渀猀甀氀琀愀㨀㌀　搀攀洀愀椀漀搀攀㈀　㄀㜀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㨀㰀栀琀琀瀀㨀⼀⼀眀眀眀⸀爀攀搀愀氀礀挀⸀漀爀最⼀愀爀琀椀挀甀氀漀⸀漀愀㼀椀搀㴀㄀㤀㤀㔀㈀㔀㜀㌀㜀　㈀㄀㸀䤀匀匀一㄀㘀　㔀ⴀ㐀㠀　㘀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䠀䄀䰀䰀Ⰰ 匀琀甀愀爀琀⸀ 儀甀攀洀瀀爀攀挀椀猀愀搀攀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀⸀ 䤀渀㨀匀䤀䰀嘀䄀Ⰰ 吀漀洀愀稀吀愀搀攀甀搀愀 ⠀漀爀最⸀⤀⸀ 䤀搀攀渀琀椀搀愀搀攀攀搀椀昀攀爀攀渀愀㨀愀瀀攀爀猀瀀攀挀琀椀瘀愀搀漀猀攀猀琀甀搀漀猀挀甀氀琀甀爀愀椀猀⸀ 倀攀琀爀瀀漀氀椀猀㨀嘀漀稀攀猀Ⰰ 瀀⸀ ㄀　㌀ⴀ㄀㌀㌀Ⰰ ㈀　　　⸀ 㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀栀漀漀欀猀Ⰰ 戀攀氀氀⸀ 嘀椀瘀攀渀搀漀搀攀愀洀漀爀⸀ 䤀渀㨀圀䔀刀一䔀䌀䬀Ⰰ 䨀甀爀攀洀愀㬀䴀䔀一䐀伀一윀䄀Ⰰ 䴀愀椀猀愀㬀圀䠀䤀吀䔀Ⰰ 䔀瘀攀氀礀渀䌀⸀ 伀氀椀瘀爀漀搀愀猀愀切搀攀搀愀猀洀甀氀栀攀爀攀猀渀攀最爀愀猀㨀渀漀猀猀漀猀瀀愀猀猀漀猀瘀洀搀攀氀漀渀最攀Ⰰ 瘀⸀ ㈀Ⰰ 瀀⸀ ㄀㠀㠀ⴀ㄀㤀㠀Ⰰ 倀愀氀氀愀猀 ⸀㈀　　　⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䴀䄀刀儀唀䔀匀䨀唀一䤀伀刀Ⰰ 䨀漀椀氀猀漀渀匀愀渀琀愀渀愀⸀ 一漀琀愀猀猀漀戀爀攀甀洀椀琀椀渀攀爀爀椀漀戀椀戀氀椀漀最爀昀椀挀漀㨀漀渀搀攀攀猀琀漀漀猀栀漀洀漀猀猀攀砀甀愀椀猀渀攀最爀漀猀㼀⸀ 刀攀瘀椀猀琀愀䔀洀倀愀甀琀愀㈀㠀 ⠀㈀　㄀㈀⤀㨀㄀㠀㌀ⴀ㄀㤀㐀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䰀䄀䌀䔀刀䐀䄀䨀�一䤀伀刀Ⰰ 䰀甀椀稀䘀爀愀渀挀椀猀挀漀䈀甀愀爀焀甀攀搀攀⸀ 䌀椀渀攀洀愀最愀礀戀爀愀猀椀氀攀椀爀漀㨀瀀漀氀琀椀挀愀猀搀攀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀攀愀氀洀 ⠀吀攀猀攀䐀漀甀琀漀爀愀搀漀⤀⸀ 刀攀挀椀昀攀㨀伀䄀甀琀漀爀Ⰰ 唀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀䘀攀搀攀爀愀氀搀攀倀攀爀渀愀洀戀甀挀漀Ⰰ ㈀　㄀㔀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䰀伀唀刀伀Ⰰ 䜀甀愀挀椀爀愀䰀漀瀀攀猀⸀ 䌀椀渀攀洀愀攀猀攀砀甀愀氀椀搀愀搀攀⸀ 䔀搀甀挀愀漀 ☀ 爀攀愀氀椀搀愀搀攀⸀ 倀漀爀琀漀䄀氀攀最爀攀⸀ 嘀漀氀⸀ ㌀㌀Ⰰ 渀⸀ ㄀ ⠀樀愀渀⸀⼀樀甀渀⸀ ㈀　　㠀⤀Ⰰ 瀀⸀ 㠀㄀ⴀ㤀㜀 ⠀㈀　　㠀⤀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䰀唀娀Ⰰ 一椀氀琀漀渀⸀ 倀氀甀爀椀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀猀㨀挀爀椀猀攀猀搀攀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀渀漀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀氀最戀琀⸀ 䄀渀愀椀猀搀漀嘀䤀䌀漀渀最爀攀猀猀漀䤀渀琀攀爀渀愀挀椀漀渀愀氀搀攀䔀猀琀甀搀漀猀猀漀戀爀攀愀䐀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀匀攀砀甀愀氀攀搀攀䜀渀攀爀漀Ⰰ 唀䘀䈀䄀Ⰰ ㈀　㄀㈀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䴀伀刀䔀一伀Ⰰ 䄀渀琀渀椀漀搀漀一愀猀挀椀洀攀渀琀漀⸀ 䄀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀栀漀洀漀猀猀攀砀甀愀氀渀漀挀椀渀攀洀愀戀爀愀猀椀氀攀椀爀漀 ⠀搀椀猀猀攀爀琀愀漀搀攀洀攀猀琀爀愀搀漀⤀ ⴀ 䌀愀洀瀀椀渀愀猀Ⰰ 匀倀Ⰰ㄀㤀㤀㔀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀一䔀刀夀Ⰰ 䴀愀爀椀愀搀愀倀攀渀栀愀⸀ 䄀昀攀琀椀瘀椀搀愀搀攀椀渀琀攀爀最爀甀瀀愀氀Ⰰ 瀀漀氀琀椀挀愀愀昀椀爀洀愀琀椀瘀愀攀猀椀猀琀攀洀愀搀攀挀漀琀愀猀瀀愀爀愀渀攀最爀漀猀⸀ ⠀吀攀猀攀搀攀搀漀甀琀漀爀愀搀漀⤀Ⰰ 唀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀搀攀䈀爀愀猀氀椀愀Ⰰ 䈀爀愀猀氀椀愀⸀ ㈀　　㠀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀一䤀䌀䠀伀䰀匀Ⰰ 䈀椀氀氀⸀ 䤀渀琀爀漀搀甀漀愀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀⸀ 一漀瘀愀䔀搀椀漀⸀ 倀愀瀀椀爀甀猀䔀搀椀琀漀爀愀Ⰰ 匀漀倀愀甀氀漀Ⰰ ㈀　㄀　⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀倀䤀一䠀伀Ⰰ 伀猀洀甀渀搀漀⸀ 儀甀愀氀愀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀搀漀栀漀洀攀洀渀攀最爀漀㼀⸀ 刀攀瘀椀猀琀愀䐀攀洀漀挀爀愀挀椀愀瘀椀瘀愀渀먀 ㈀㈀Ⰰ 䤀戀愀猀攀樀甀渀⼀樀甀氀㈀　　㐀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀栀琀琀瀀猀㨀⼀⼀椀猀猀甀甀⸀挀漀洀⼀椀戀愀猀攀⼀搀漀挀猀⼀搀攀洀漀挀爀愀挀椀愀ⴀ瘀椀瘀愀ⴀ㈀㈀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀刀䄀䴀伀匀Ⰰ 䘀攀爀渀漀倀攀猀猀漀愀⸀ 䴀愀猀愀昀椀渀愀氀⸀⸀⸀ 漀焀甀攀  洀攀猀洀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀㼀 ጀ†匀漀倀愀甀氀漀㨀䔀搀椀琀漀爀愀匀攀渀愀挀匀漀倀愀甀氀漀Ⰰ ㈀　　㠀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀刀䄀吀吀匀Ⰰ 䄀氀攀砀⸀ 䔀渀琀爀攀瀀攀爀猀漀渀愀猀攀最爀甀瀀漀猀栀漀洀漀猀猀攀砀甀愀椀猀渀攀最爀漀猀攀愀昀爀漀ⴀ氀最琀琀戀⸀ 䈀䄀刀刀伀匀䨀�一䤀伀刀Ⰰ 䘀爀愀渀挀椀猀挀漀搀攀伀氀椀瘀攀椀爀愀攀䰀䤀䴀䄀Ⰰ 匀漀氀椀洀愀爀伀氀椀瘀攀椀爀愀 ⠀伀爀最猀⸀⤀⸀ 䠀漀洀漀猀猀攀砀甀愀氀椀搀愀搀攀猀攀洀昀爀漀渀琀攀椀爀愀猀⸀ 刀椀漀搀攀䨀愀渀攀椀爀漀㨀䈀漀漀欀氀椀渀欀猀⼀吀爀攀猀椀渀愀㨀䜀爀甀瀀漀䴀愀琀椀稀攀猀Ⰰ ㈀　　㜀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀刀䤀䌀䬀䰀䤀Ⰰ 䄀渀搀爀攀猀猀愀䐀攀昀氀漀渀⸀ 伀挀椀渀攀洀愀愀氀洀搀愀琀攀氀愀㨀焀甀愀渀搀漀漀爀攀愀氀琀爀愀渀猀昀漀爀洀愀ⴀ猀攀攀洀昀椀挀挀椀漀渀愀氀⸀⠀䐀椀猀猀攀爀琀愀漀搀攀洀攀猀琀爀愀搀漀⤀Ⰰ 唀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀吀甀椀甀琀椀搀漀倀愀爀愀渀Ⰰ 䌀甀爀椀琀椀戀愀Ⰰ ㈀　㄀㌀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀刀伀䐀刀䤀䜀唀䔀匀Ⰰ 䌀爀椀猀琀椀愀渀漀⸀ 䄀琀甀愀氀椀搀愀搀攀搀漀挀漀渀挀攀椀琀漀搀攀椀渀琀攀爀猀攀挀挀椀漀渀愀氀椀搀愀搀攀瀀愀爀愀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀攀瀀爀琀椀挀愀昀攀洀椀渀椀猀琀愀渀漀䈀爀愀猀椀氀⸀ 匀攀洀椀渀爀椀漀椀渀琀攀爀渀愀挀椀漀渀愀氀昀愀稀攀渀搀漀最渀攀爀漀Ⰰ 䌀攀渀琀爀漀搀攀䘀椀氀漀猀漀昀椀愀攀䌀椀渀挀椀愀猀䠀甀洀愀渀愀猀Ⰰ 䌀攀渀琀爀漀搀攀䌀漀洀甀渀椀挀愀漀搀愀唀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀䘀攀搀攀爀愀氀搀攀匀愀渀琀愀䌀愀琀愀爀椀渀愀Ⰰ 䘀氀漀爀椀愀渀瀀漀氀椀猀Ⰰ 瘀⸀ ㄀㘀Ⰰ ㈀　㄀㌀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀刀伀䐀刀䤀䜀唀䔀匀Ⰰ 䨀漀漀䌀愀爀氀漀猀⸀ 伀渀攀最爀漀戀爀愀猀椀氀攀椀爀漀攀漀挀椀渀攀洀愀⸀ ጀ†㐀ꨀ 攀搀⸀ ⴀ 刀椀漀搀攀䨀愀渀攀椀爀漀㨀倀愀氀氀愀猀䔀搀椀琀漀爀愀Ⰰ ㈀　㄀㄀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀刀伀匀䄀Ⰰ 圀愀氀琀攀爀⸀ 伀戀猀攀爀瘀愀渀搀漀甀洀愀洀愀猀挀甀氀椀渀椀搀愀搀攀猀甀戀愀氀琀攀爀渀愀㨀栀漀洀攀渀猀渀攀最爀漀猀攀洀甀洀愀 ᰀ搠攀洀漀挀爀愀挀椀愀爀愀挀椀愀氀⸀ 吀爀愀戀愀氀栀漀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀漀渀漀匀吀Ⰰ 瘀⸀ ㄀㠀⸀ ㈀　　㐀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀匀䄀䰀䰀䔀匀Ⰰ 䨀漀漀䴀漀爀攀椀爀愀⸀ 䄀搀椀昀椀挀甀氀搀愀搀攀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀Ⰰ 䤀渀㨀䴀愀爀琀椀渀猀Ⰰ 䨀漀猀 匀漀甀稀愀㬀䔀挀欀攀爀琀Ⰰ 䌀漀爀渀攀氀椀愀㬀䌀愀椀甀戀礀一漀瘀愀攀猀Ⰰ 匀礀氀瘀椀愀 ⠀伀爀最猀⸀⤀⸀ 伀椀洀愀最椀渀爀椀漀攀漀瀀漀琀椀挀漀渀愀猀挀椀渀挀椀愀猀猀漀挀椀愀椀猀⸀ 䈀愀甀爀甀㨀䔀䐀唀匀䌀Ⰰ ㈀　　㔀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀匀䔀䜀䄀吀伀Ⰰ 刀椀琀愀䰀愀甀爀愀⸀ 䤀渀瘀攀渀琀愀渀搀漀愀一愀琀甀爀攀稀愀㨀䘀愀洀氀椀愀Ⰰ 匀攀砀漀攀䜀渀攀爀漀渀漀堀愀渀最 搀漀刀攀挀椀昀攀⸀ 䤀一㨀䴀漀甀爀愀Ⰰ 䌀⸀䔀⸀䴀搀攀 ⠀漀爀最⸀⤀ ⴀ 䴀攀甀匀椀渀愀氀攀猀琀 渀漀琀攀甀挀漀爀瀀漀⸀ 䔀猀挀爀椀琀漀猀猀漀戀爀攀愀爀攀氀椀最椀漀搀漀猀漀爀椀砀猀Ⰰ 匀漀倀愀甀氀漀Ⰰ 䔀搀椀挀漀渀ⴀ䔀搀甀猀瀀Ⰰ 瀀瀀⸀ ㄀㄀ⴀ㔀㐀Ⰰ ㄀㤀㠀㤀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀匀伀唀娀䄀Ⰰ 䔀搀椀氀攀甀稀愀倀攀渀栀愀搀攀⸀ 一攀最爀椀琀甀搀攀Ⰰ 挀椀渀攀洀愀攀攀搀甀挀愀漀㨀挀愀洀椀渀栀漀猀瀀愀爀愀愀椀洀瀀氀攀洀攀渀琀愀漀搀愀䰀攀椀㄀　⸀㘀㌀㤀⼀㈀　　㌀⸀ 䈀攀氀漀䠀漀爀椀稀漀渀琀攀㨀䴀愀稀稀愀Ⰰ ㈀　　㘀⸀ 瘀⸀ ㄀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀匀伀唀匀䄀Ⰰ 一攀甀猀愀匀愀渀琀漀猀⸀ 吀漀爀渀愀爀ⴀ猀攀渀攀最爀漀㨀愀猀瘀椀挀椀猀猀椀琀甀搀攀猀搀愀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀搀漀渀攀最爀漀戀爀愀猀椀氀攀椀爀漀攀洀愀猀挀攀渀猀漀猀漀挀椀愀氀⸀ 刀椀漀搀攀䨀愀渀攀椀爀漀㨀䔀搀椀攀猀䜀爀愀愀氀Ⰰ ㄀㤀㠀㌀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀匀漀甀稀愀Ⰰ 刀漀氀昀刀椀戀攀椀爀漀搀攀⸀ 䄀猀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀攀猀搀漀栀漀洀攀洀渀攀最爀漀攀猀甀愀猀挀漀渀猀攀焀甀渀挀椀愀猀⸀ 刀攀瘀椀猀琀愀䘀漀爀切洀䤀搀攀渀琀椀搀愀搀攀猀 ⠀㈀　㄀㐀⤀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀匀圀䄀䤀一Ⰰ 吀渀椀愀一愀瘀愀爀爀漀⸀ 嘀漀挀 搀椀猀猀攀椀洀愀最椀渀爀椀漀⸀ 䤀一㨀匀圀䄀䤀一Ⰰ 吀渀椀愀一愀瘀愀爀爀漀 ⠀漀爀最⸀⤀⸀ 䠀椀猀琀爀椀愀渀漀瀀氀甀爀愀氀⸀ 䈀爀愀猀氀椀愀㨀䔀搀⸀ 搀愀唀渀䈀Ⰰ ㄀㤀㤀㐀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀ऀ㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀⼀琀愀戀氀攀㸀㰀⼀戀漀搀礀㸀㰀⼀栀琀洀氀㸀