XIX Congresso de Ciências da Comunicação na Região Nordeste


INSCRIÇÃO:	01403

CATEGORIA:	PT

MODALIDADE:	PT04

TÍTULO:	Alheios

AUTORES:	Ronaldo Nogueira Silva Júnior (Universidade Federal do Ceará); Ravi Yuji Couto Sakata (Universidade Federal do Ceará); Thalis Jordy Gonçalves Braz (Universidade Federal do Ceará); Antonio Plácido Matos Portela (Universidade Federal do Ceará); Osmar Gonçalves dos Reis Filho (Universidade Federal do Ceará)

PALAVRAS-CHAVE:	cidade, indivíduo, fotografia expressão, fotografia expandida, string art

RESUMO
Esta peça é parte do ensaio fotográfico “Alheios” e apresenta como síntese as questões conceituais e temáticas do trabalho. Partindo da vivência e pesquisa visual no centro de Fortaleza, buscou-se abordar a presença de certos transeuntes da Praça do Ferreira que parecem absortos ao fluxo caótico do centro da cidade. Fruto das propostas da disciplina de Laboratório em Expressões Contemporâneas ministrada pelo professor Osmar Gonçalves no Instituto de Cultura e Arte da Universidade Federal do Ceará, o trabalho visa expressar caracteres dos transeuntes como indiferença, caos e aconchego através da técnica fotográfica que, aliada ao string-art, assume aspectos para além dos visuais a fim de tocar de forma mais expressiva e sensível a experiência daqueles retratados.

INTRODUÇÃO
Fruto do processo desenvolvido durante a disciplina de Laboratório em Expressões Contemporâneas, “Alheios” visa abordar aspectos da experiência do centro de Fortaleza através de transeuntes e suas singulares presenças na Praça do Ferreira. Assim, utilizando-se da retratação visual como busca para expressão do caos urbano contraposto ao conforto encontrado por alguns indivíduos em suas vivências da cidade.਀吀愀氀琀攀洀愀猀甀爀最攀愀漀猀愀甀琀漀爀攀猀琀愀洀戀洀愀瀀愀爀琀椀爀搀攀猀琀愀瘀椀瘀渀挀椀愀挀椀琀愀搀椀渀愀⸀ 䄀琀爀愀瘀猀搀愀攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀漀挀漀洀漀焀甀攀搀漀昀氀愀渀攀甀爀昀漀椀瀀漀猀猀瘀攀氀攀渀砀攀爀最愀爀Ⰰ 搀椀愀渀琀攀搀愀猀洀切氀琀椀瀀氀愀猀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀猀琀攀洀琀椀挀愀猀Ⰰ 愀瀀爀攀猀攀渀愀搀攀猀琀攀猀愀焀甀椀爀攀琀爀愀琀愀搀漀猀⸀ 吀愀椀猀椀渀搀椀瘀搀甀漀猀Ⰰ 攀猀琀愀渀搀漀椀洀攀爀猀漀猀攀洀甀洀瀀漀猀猀瘀攀氀挀愀漀猀甀爀戀愀渀漀Ⰰ 渀漀猀攀椀渀挀漀洀漀搀愀洀挀漀洀漀猀昀氀甀砀漀猀搀愀挀椀搀愀搀攀Ⰰ 洀愀猀猀攀攀猀琀愀戀攀氀攀挀攀洀攀洀瀀漀猀椀漀焀甀愀猀攀愀氀栀攀椀愀愀攀猀琀愀挀愀漀琀椀挀椀搀愀搀攀攀昀愀稀攀洀ⴀ猀攀挀漀渀昀漀爀琀瘀攀椀猀搀椀愀渀琀攀搀愀洀攀猀洀愀⸀ Orientando-se a expressar esta vivência, a fotografia aqui proposta se baseia em parâmetros técnicos como cor e enquadramento, de forma a salientar o indivíduo e sua experiência, temas da imagem. Porém, instigando ainda o espectador através de texturas e impressões táteis possíveis à fotografia pela intervenção do string-art na mesma. Neste caso, a sobreposição de técnicas não só destaca o indivíduo da imagem como também potencializa os caracteres de caos e conforto através da interação das linhas com a imagem fotográfica.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀ऀ伀漀戀樀攀琀椀瘀漀椀渀椀挀椀愀氀搀漀琀爀愀戀愀氀栀漀攀爀愀愀瀀爀漀搀甀漀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀瀀愀爀愀爀攀琀爀愀琀愀爀琀攀洀愀爀攀氀愀挀椀漀渀愀搀漀愀漀挀攀渀琀爀漀搀攀䘀漀爀琀愀氀攀稀愀猀攀最甀渀搀漀攀猀挀漀氀栀愀氀椀瘀爀攀搀漀猀愀甀琀漀爀攀猀Ⰰ 瀀漀爀洀猀攀甀琀椀氀椀稀愀渀搀漀搀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀搀漀挀甀洀攀渀琀愀氀焀甀攀㨀 “(...) pretende representar o real ou designá-lo. Podemos dizer que ela parte de um referente real, e possui alguma relação com esse referente. Ela é composta de estilos e técnicas expressivas e elaboradas pelo realismo, com a intenção de ter semelhança com o natural e registrar a percepção do mundo e de acontecimentos diversos pelo fotografo em diferentes momentos.” (HORN, 2010) ਀䐀攀洀漀搀漀挀漀渀猀攀焀甀攀渀琀攀Ⰰ 攀猀琀愀瀀爀漀搀甀漀瀀爀漀最爀攀搀椀甀愀漀氀漀渀最漀搀愀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀挀漀洀漀漀瀀漀爀琀甀渀椀搀愀搀攀搀攀愀洀瀀氀椀愀爀漀瀀攀渀猀愀洀攀渀琀漀搀愀琀挀渀椀挀愀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀攀洀猀甀愀猀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀猀愀爀琀猀琀椀挀愀猀攀攀砀瀀爀攀猀猀椀瘀愀猀⸀ 䄀猀猀甀洀椀甀ⴀ猀攀Ⰰ 瀀漀椀猀Ⰰ 漀漀戀樀攀琀椀瘀漀搀攀挀爀椀愀爀琀爀愀戀愀氀栀漀搀攀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀攀砀瀀愀渀搀椀搀愀猀攀渀搀漀攀猀琀愀挀漀洀漀 ᰀ甠洀愀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀搀攀攀砀瀀爀攀猀猀漀焀甀攀昀漀最攀搀愀栀漀洀漀最攀渀攀椀搀愀搀攀瘀椀猀甀愀氀爀攀瀀攀琀椀搀愀愀攀砀愀甀猀琀漀ᴀ†⠀䘀䔀刀一䄀一䐀䔀匀䨀唀一䤀伀刀Ⰰ ㈀　　㈀瀀⸀ ㄀㤀⤀⸀ Assim, através de intervenções técnicas e artesanais nas fotos se intenciona alcançar melhor expressão do tema como também suscitar outras formas de experiência visual aos espectadores.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䨀唀匀吀䤀䘀䤀䌀䄀吀䤀嘀䄀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀一漀猀漀爀愀爀漀猀漀猀琀爀愀戀愀氀栀漀猀猀漀戀爀攀挀椀搀愀搀攀攀猀攀甀猀挀攀渀琀爀漀猀⸀ 䔀洀䘀漀爀琀愀氀攀稀愀Ⰰ 搀攀昀漀爀洀愀攀猀瀀攀挀昀椀挀愀Ⰰ 搀椀瘀攀爀猀漀猀爀攀愀氀椀稀愀搀漀爀攀猀樀 戀甀猀挀愀爀愀洀爀攀琀爀愀琀愀爀愀焀甀攀氀攀猀焀甀攀漀挀甀瀀愀洀攀瘀椀瘀攀渀挀椀愀洀愀倀爀愀愀搀漀䘀攀爀爀攀椀爀愀⸀ 匀甀愀猀愀戀漀爀搀愀最攀渀猀Ⰰ 瀀漀爀洀Ⰰ 爀攀挀愀攀洀猀漀戀爀攀甀洀愀攀猀琀琀椀挀愀搀漀挀甀洀攀渀琀愀氀搀攀挀甀渀栀漀焀甀愀猀攀焀甀攀椀渀昀漀爀洀愀琀椀瘀漀Ⰰ 爀攀琀爀愀琀愀渀搀漀漀猀洀漀爀愀搀漀爀攀猀搀攀爀甀愀Ⰰ 漀猀愀爀琀椀猀琀愀猀攀愀猀愀最氀漀洀攀爀愀攀猀瀀爀攀猀攀渀琀攀猀渀愀瀀爀愀愀⸀ ᰀ䄠氀栀攀椀漀猀ᴀ†愀洀戀椀挀椀漀渀愀搀椀猀琀愀渀挀椀愀爀ⴀ猀攀甀洀琀愀渀琀漀搀椀猀猀漀⸀ “Vivemos um momento de culto excessivo a uma hegemônica subjetividade. Daí, talvez, a produção contemporânea buscar problematizar suas questões nos limites, na expansão, nas questões da identidade, da memória, do território, das etnias, do coletivo, do gênero, do corpo, da materialidade do suporte, entre muitas outras.” (FERNANDES JUNIOR, 2002) ਀䐀攀猀琀愀昀漀爀洀愀Ⰰ 漀琀爀愀戀愀氀栀漀愀焀甀椀攀砀瀀漀猀琀漀猀攀樀甀猀琀椀昀椀挀愀渀愀戀甀猀挀愀搀漀猀愀甀琀漀爀攀猀瀀漀爀甀洀愀渀漀瘀愀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀挀漀洀愀琀挀渀椀挀愀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀愀漀焀甀攀攀猀琀愀氀栀攀猀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀琀攀爀攀渀漀瘀愀搀愀昀漀爀洀愀搀攀攀砀瀀爀攀猀猀漀⸀ 䤀猀琀漀瀀爀攀猀攀渀琀攀渀愀戀甀猀挀愀攀攀猀挀漀氀栀愀搀漀琀攀洀愀Ⰰ 瀀漀爀洀搀椀瘀攀爀猀椀昀椀挀愀搀漀攀洀猀甀愀愀戀漀爀搀愀最攀洀愀琀爀愀瘀猀搀愀猀漀戀爀攀瀀漀猀椀漀搀愀猀琀挀渀椀挀愀猀挀漀洀漀洀漀搀漀搀攀琀攀渀猀椀漀渀愀爀愀瀀爀漀搀甀漀攀洀焀甀攀猀琀漀Ⰰ 攀氀攀瘀愀渀搀漀瀀攀爀挀攀瀀攀猀攀椀渀琀攀爀瀀爀攀琀愀攀猀猀漀戀爀攀愀焀甀攀猀琀漀猀漀戀瀀攀猀焀甀椀猀愀⸀ “Alheios” visa, assim, nova abordagem sobre a experiência do centro da cidade e da Praça do Ferreira situando-se em uma “frágil linha que separa o documento da arte, conferindo-lhe sua singularidade” (HORN, 2010 p. 7) perante outras expressões do tema.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䴀준吀伀䐀伀匀䔀吀준䌀一䤀䌀䄀匀唀吀䤀䰀䤀娀䄀䐀伀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀琀琀甀氀漀搀攀攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀漀攀瀀攀猀焀甀椀猀愀昀漀爀愀洀甀琀椀氀椀稀愀搀愀猀琀爀猀挀洀攀爀愀猀挀漀洀愀猀焀甀愀椀猀漀猀愀甀琀漀爀攀猀猀攀爀攀瘀攀稀愀瘀愀洀愀漀椀渀挀椀漀搀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀㨀䌀愀渀漀渀倀漀眀攀爀匀栀漀琀䜀㄀㔀Ⰰ 匀漀渀礀䤀䰀䌀䔀ⴀ㌀　　　攀甀洀愀愀渀琀椀最愀夀愀猀栀椀欀愀䴀䘀㌀匀甀瀀攀爀⸀ 䌀漀渀琀甀搀漀Ⰰ 愀猀洀椀渀切挀椀愀猀搀攀挀愀搀愀挀洀攀爀愀渀漀瀀愀爀攀挀攀爀愀洀猀攀爀琀漀搀攀猀琀漀愀渀琀攀猀攀渀琀爀攀猀椀瀀愀爀愀攀猀琀攀琀爀愀戀愀氀栀漀⸀ 吀攀渀搀漀猀椀搀漀攀砀挀氀甀搀愀愀瀀攀渀愀猀愀切氀琀椀洀愀瀀漀爀猀攀琀爀愀琀愀爀搀攀挀洀攀爀愀愀渀愀氀最椀挀愀猀椀洀瀀氀攀猀猀攀洀爀攀挀甀爀猀漀猀搀攀稀漀漀洀Ⰰ 渀攀挀攀猀猀爀椀漀猀瀀愀爀愀洀愀渀琀攀爀攀瘀攀渀琀甀愀氀搀椀猀琀愀渀挀椀愀洀攀渀琀漀搀愀挀攀渀愀⸀ A fotografia definida para a peça em questão tem as seguintes configurações: abertura do diafragma f/5.6, velocidade 1/800s, ISO 400 e distância focal em 55mm. Sendo começo de tarde o momento em que a foto foi produzida, a iluminação da praça se mostrava amena, mas suficiente para uma boa captura da imagem. Assim, o ISO mediano acompanhado da abertura e velocidade em níveis normais fizeram possível uma captação satisfatória de detalhes da cena geral e ainda adequada à iluminação do local. A distância focal de 55mm foi possível através de leve aproximação com o indivíduo da foto e uso de zoom digital viabilizando maior enfoque no personagem, porém sem perder dados do plano e fundo.਀ऀ䄀瀀猀愀攀猀挀漀氀栀愀搀愀昀漀琀漀Ⰰ 愀洀攀猀洀愀昀漀椀猀甀戀洀攀琀椀搀愀愀琀爀愀琀愀洀攀渀琀漀搀攀椀洀愀最攀洀渀漀猀漀昀琀眀愀爀攀䄀搀漀戀攀倀栀漀琀漀猀栀漀瀀搀攀洀漀搀漀愀琀爀愀戀愀氀栀愀爀愀猀瀀攀挀琀漀猀搀攀挀漀爀攀氀甀洀椀渀漀猀椀搀愀搀攀焀甀攀攀砀愀挀攀爀戀愀猀猀攀洀漀昀漀挀漀渀漀椀渀搀椀瘀搀甀漀搀愀昀漀琀漀攀洀挀漀渀琀爀愀猀琀攀挀漀洀漀瀀氀愀渀漀最攀爀愀氀⸀ 䤀猀琀漀愀漀挀爀椀愀爀瘀椀猀甀愀氀洀攀渀琀攀甀洀爀攀挀漀爀琀攀搀攀挀漀爀ⴀ氀甀稀漀渀搀攀漀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀猀攀攀渀挀漀渀琀爀愀洀愀椀猀椀氀甀洀椀渀愀搀漀搀漀焀甀攀漀攀猀瀀愀漀焀甀攀漀挀攀爀挀愀⸀ Feitas as edições de imagem, a mesma foi impressa em papel Papel Sulfite com gramatura de 75mg/m e dimensões de 210x297mm. Após os devidos cortes, a impressão foi afixada em fina tábua de madeira envernizada e submetida à Tecnica de String Art (arte tátil tridimensional feita envolvendo linha entre pinos). Para a mesma utilizou-se cola branca, dois tamanhos diferentes de prego e Linha 10 (feita de algodão e geralmente utilizada para pipas). A utilização da técnica foi essencial para a estética desejada na peça, pois enfatizou o tratamento ao qual a imagem já havia sido submetida e lhe conferiu novos caracteres de textura e profundidade.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䐀䔀匀䌀刀䤀윀쌀伀䐀伀倀刀伀䐀唀吀伀伀唀倀刀伀䌀䔀匀匀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䔀猀琀攀瀀爀漀樀攀琀漀琀攀洀椀渀挀椀漀攀洀甀洀愀瘀椀猀椀琀愀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀愀漀挀攀渀琀爀漀搀攀䘀漀爀琀愀氀攀稀愀焀甀攀琀椀渀栀愀瀀漀爀椀渀琀甀椀琀漀瀀爀漀洀漀瘀攀爀甀洀挀漀渀琀愀琀漀椀渀椀挀椀愀氀挀漀洀愀瀀爀漀搀甀漀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀攀洀猀甀愀瀀爀漀瀀漀猀琀愀搀漀挀甀洀攀渀琀愀氀⸀ 倀愀爀愀琀愀渀琀漀Ⰰ 戀甀猀挀漀甀ⴀ猀攀攀砀瀀氀漀爀愀爀愀猀琀攀洀琀椀挀愀猀搀椀猀瀀漀渀瘀攀椀猀渀愀焀甀攀氀攀攀猀瀀愀漀搀攀昀漀爀洀愀愀搀攀猀琀愀挀愀爀焀甀攀猀琀攀猀搀攀椀渀琀攀爀攀猀猀攀搀漀猀愀甀琀漀爀攀猀⸀ 匀攀渀搀漀甀洀愀瀀爀漀瀀漀猀琀愀攀洀最爀甀瀀漀Ⰰ 攀猀琀攀猀瀀爀攀挀椀猀愀爀愀洀猀攀搀椀瘀椀搀椀爀渀漀猀攀猀瀀愀漀猀搀攀昀漀爀洀愀愀挀漀氀攀琀愀爀椀洀瀀爀攀猀猀攀猀瀀攀猀猀漀愀椀猀愀猀攀爀攀洀搀椀猀挀甀琀椀搀愀猀攀洀挀漀渀樀甀渀琀漀⸀ Este processo inicial foi fundamental para o contato com o equipamento fotográfico e experimentações técnicas com o mesmo. Não havendo ainda obrigatoriedade de recorte temático, foi possível promover uma integração entre fotógrafo e equipamento através dos registros livres que foram tomando forma de pesquisa visual. Exploração esta guiada também pelas experiências dos autores com o espaço a ser retratado. Estas trocas e experimentações conduziram o exercício para as questões entre indivíduos e espaço urbano, se mostrando uma temática relevante para os autores. ਀䄀挀栀攀最愀搀愀  倀爀愀愀搀漀䘀攀爀爀攀爀椀愀昀漀椀昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀氀瀀愀爀愀攀猀琀愀搀攀昀椀渀椀漀⸀ 䰀 昀漀椀瀀漀猀猀瘀攀氀攀渀挀漀渀琀爀愀爀愀昀椀最甀爀愀搀攀甀洀猀攀渀栀漀爀洀甀椀琀漀瀀攀挀甀氀椀愀爀猀攀挀漀洀瀀愀爀愀搀漀愀漀猀漀甀琀爀漀猀琀爀愀渀猀攀甀渀琀攀猀搀愀瀀爀愀愀⸀ 䔀氀攀攀猀琀愀瘀愀搀攀瀀 攀洀昀爀攀渀琀攀愀甀渀猀戀愀渀挀漀猀Ⰰ 愀氀最甀洀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀猀攀渀琀愀搀愀猀渀攀猀琀攀猀攀漀甀琀爀愀猀漀戀猀攀爀瘀愀渀搀漀愀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀搀攀甀洀愀爀琀椀猀琀愀搀攀爀甀愀⸀ 吀漀搀愀愀挀攀渀愀瀀愀爀攀挀椀愀瀀爀攀攀渀挀栀椀搀愀瀀攀氀愀搀攀猀漀爀搀攀洀搀漀氀甀最愀爀Ⰰ 瀀漀爀洀愀椀洀愀最攀洀搀愀焀甀攀氀攀猀攀渀栀漀爀猀攀搀攀猀琀愀挀愀瘀愀搀攀渀琀爀漀搀愀洀攀猀洀愀樀甀猀琀愀洀攀渀琀攀瀀攀氀愀猀甀愀椀渀搀椀昀攀爀攀渀愀 焀甀攀氀攀瀀漀猀猀瘀攀氀挀愀漀猀⸀ 䔀氀攀瀀愀爀攀挀椀愀琀攀爀甀洀愀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀戀攀洀瀀愀爀琀椀挀甀氀愀爀搀愀倀爀愀愀Ⰰ 猀攀瀀漀爀琀愀渀搀漀搀攀昀漀爀洀愀洀甀椀琀漀瀀攀爀琀攀渀挀攀渀琀攀攀挀漀渀昀漀爀琀瘀攀氀挀漀洀愀焀甀攀氀攀氀甀最愀爀攀猀攀甀猀昀氀甀砀漀猀⸀ Esta possibilidade de experiências particulares de comodidade ou descanso, mesmo em meio ao frenético movimento da cidade, foi o que se definiu enquanto motivo para as fotografias do projeto. De modo que os autores passaram a buscar figuras como a daquele senhor e uma forma de abordar, enquadrar suas experiências na fotografia. Mesmo tendo os devidos registros fotográficos, os mesmos ainda não apresentavam o aspecto expressivo almejado pelo projeto. De modo que a forma documental parecia não corresponder aos anseios dos autores, que assumiram outra diretriz para o projeto:਀ᰀ丠愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀ⴀ攀砀瀀爀攀猀猀漀Ⰰ 漀猀昀漀琀最爀愀昀漀猀瀀愀爀攀挀攀洀攀猀琀愀爀洀愀椀猀挀漀渀猀挀椀攀渀琀攀猀搀攀焀甀攀漀猀攀焀甀椀瀀愀洀攀渀琀漀猀搀攀瘀攀洀愀甀砀椀氀椀ⴀ氀漀猀愀瀀爀攀洀瀀爀琀椀挀愀猀甀愀猀瀀爀漀瀀漀猀琀愀猀搀攀琀爀愀戀愀氀栀漀攀焀甀攀渀漀搀攀瘀攀洀猀攀搀攀椀砀愀爀挀漀渀搀甀稀椀爀瀀攀氀漀猀愀琀爀愀攀渀琀攀猀瀀爀漀最爀愀洀愀猀搀漀愀瀀愀爀攀氀栀漀⸀ 䄀渀琀攀猀搀攀琀甀搀漀Ⰰ 攀氀攀猀攀猀琀漀椀渀琀攀爀攀猀猀愀搀漀猀攀洀挀爀椀愀爀甀洀愀氀椀渀最甀愀最攀洀瀀攀猀猀漀愀氀瀀愀爀愀猀攀甀猀琀爀愀戀愀氀栀漀猀攀Ⰰ 瀀愀爀愀椀猀猀漀Ⰰ 猀攀戀攀渀攀昀椀挀椀愀洀搀漀猀爀攀挀甀爀猀漀猀琀挀渀椀挀漀猀搀椀猀瀀漀渀瘀攀椀猀焀甀攀洀攀氀栀漀爀瘀攀渀栀愀洀愀猀攀愀搀攀焀甀愀爀愀挀愀搀愀攀猀琀椀氀漀⸀ᴀ†⠀䠀伀刀一Ⰰ ㈀　㄀　瀀⸀㠀⤀ Assim, tomou-se a liberdade de intervir nas fotografias para intensificar de forma visual a presença dos personagens na imagem. O que gerou uma série de cinco imagens onde o indivíduo salta ao olhar por conta do sutil contraste criado entre ele e o espaço através do tratamento de cor e luz dado às imagens iniciais.਀ऀ一漀搀攀挀漀爀爀攀爀搀愀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀漀洀攀猀洀漀瀀爀漀樀攀琀漀昀漀椀攀砀瀀漀猀琀漀愀漀甀琀爀愀猀椀搀攀椀愀猀攀焀甀攀猀琀攀猀搀漀猀愀甀琀漀爀攀猀Ⰰ 猀攀洀甀琀愀渀搀漀琀愀洀戀洀愀猀攀砀瀀攀挀琀愀琀椀瘀愀猀猀漀戀爀攀攀氀攀⸀ 唀洀愀搀愀猀爀攀昀攀爀渀挀椀愀猀焀甀攀椀洀瀀愀挀琀漀甀愀瀀爀漀搀甀漀攀猀甀愀猀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀猀昀漀椀漀琀爀愀戀愀氀栀漀搀攀䄀氀攀砀愀渀搀爀攀匀攀焀甀攀椀爀愀⸀ 伀昀漀琀最爀愀昀漀  挀漀渀栀攀挀椀搀漀瀀漀爀猀甀愀愀琀甀愀漀攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀氀挀漀洀愀琀挀渀椀挀愀Ⰰ 漀渀搀攀渀漀猀攀琀漀洀愀漀猀甀瀀漀爀琀攀昀漀琀漀最爀昀椀挀漀挀漀洀漀昀椀洀Ⰰ 洀愀猀挀漀洀漀洀攀椀漀搀攀琀爀漀挀愀攀挀漀洀甀渀椀挀愀漀⸀ 倀漀爀瀀攀渀猀愀爀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀挀漀洀漀攀渀挀漀渀琀爀漀Ⰰ 䄀氀攀砀愀渀搀爀攀瀀爀漀瀀攀琀爀愀戀愀氀栀漀猀渀漀猀焀甀愀椀猀愀猀椀洀愀最攀渀猀瘀漀愀氀洀搀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀⸀ 一愀猀爀椀攀一愀稀愀爀 搀漀䴀漀挀愀樀甀戀愀Ⰰ 瀀漀爀攀砀攀洀瀀氀漀Ⰰ 愀猀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀猀漀椀洀瀀爀攀猀猀愀猀攀洀漀戀樀攀琀漀猀搀漀猀椀渀搀椀瘀搀甀漀猀爀攀琀爀愀琀愀搀漀猀Ⰰ 挀漀洀漀爀攀搀攀猀Ⰰ 洀漀猀焀甀椀琀攀椀爀漀猀攀漀甀琀爀漀猀琀攀挀椀搀漀猀⸀ “Alheios” se trata de um projeto similarmente basilado em experiências de encontro e troca, tanto dos autores com as diversas vivências da Praça do Ferreira como também daqueles que, ao ver as imagens, podem ter nova percepção da forma de experienciar aquele espaço. Assim, se mostrou cabível repensar a materialidade e visualidade das imagens produzidas, de maneira que estas facilitassem o encontro entre os personagens e aqueles que lhes “conhecessem” através do trabalho.਀ऀ䐀攀猀琀攀洀漀搀漀Ⰰ 攀渀挀漀渀琀爀漀甀ⴀ猀攀攀洀甀洀愀琀挀渀椀挀愀愀爀琀攀猀愀渀愀氀愀愀氀琀攀爀渀愀琀椀瘀愀瀀愀爀愀瘀椀愀戀椀氀椀稀愀爀攀猀琀愀猀琀爀漀挀愀猀攀渀琀爀攀椀渀搀椀瘀搀甀漀爀攀琀爀愀琀愀搀漀攀椀渀搀椀瘀搀甀漀漀戀猀攀爀瘀愀搀漀爀搀愀猀椀洀愀最攀渀猀愀焀甀椀攀洀焀甀攀猀琀漀⸀ 䄀琀爀愀瘀猀搀漀匀琀爀椀渀最䄀爀琀猀攀瀀漀搀攀爀攀昀漀爀愀爀漀昀漀挀漀渀漀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀搀愀椀洀愀最攀洀攀愀琀爀椀戀甀椀爀瘀漀氀甀洀攀  攀猀琀愀挀漀洀漀甀洀琀漀搀漀⸀ 䄀猀氀椀渀栀愀猀猀攀挀爀甀稀愀渀搀漀猀漀戀爀攀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀愀最爀攀最愀洀琀攀砀琀甀爀愀攀琀爀椀搀椀洀攀渀猀椀漀渀愀氀椀搀愀搀攀愀攀猀琀愀攀琀爀愀稀攀洀瀀愀爀愀漀焀甀愀搀爀漀漀猀愀猀瀀攀挀琀漀猀搀攀挀愀漀猀攀瀀攀爀琀甀爀戀愀漀瀀爀攀猀攀渀琀攀猀渀漀洀漀洀攀渀琀漀搀愀昀漀琀漀⸀ 倀漀爀洀愀渀漀椀渀琀攀爀瘀攀渀漀搀攀猀琀愀猀渀漀椀渀搀椀瘀搀甀漀Ⰰ 猀攀爀瘀攀洀愀攀砀瀀爀椀洀椀爀猀甀愀挀漀洀漀搀椀搀愀搀攀渀愀焀甀攀氀攀攀猀瀀愀漀攀猀攀渀猀愀漀Ⰰ 洀漀猀琀爀愀渀搀漀ⴀ渀漀愀氀栀攀椀漀  挀漀渀昀甀猀漀搀攀氀椀渀栀愀猀攀昀氀甀砀漀猀⸀ Por fim, a escolha desta peça como síntese para a série de fotos produzida anteriormente se dá pela junção de fatores que se vê no indivíduo central da mesma. O senhor que dorme sentado no banco da praça expressa o cansaço de um espaço urbano frenético, mas ao mesmo tempo o descanso particular que alguns podem ali criar ou encontrar. Este senhor que dorme enquanto outros conversam, caminham, trabalham ao seu redor sintetiza a experiência de alheiamento fundante deste projeto. Mesmo que atravessado por todos estes movimentos em seu entorno, ele momentaneamente se isenta disso tudo e constrói sua própria vivência da Praça do Ferreira, por conseguinte, fazendo deste trabalho um convite a estas construções.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䌀伀一匀䤀䐀䔀刀䄀윀픀䔀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀吀攀渀搀漀攀洀瘀椀猀琀愀漀爀攀猀甀氀琀愀搀漀昀椀渀愀氀Ⰰ 漀瀀爀漀樀攀琀漀挀漀洀漀甀洀琀漀搀漀愀琀椀渀最椀甀猀攀甀漀戀樀攀琀椀瘀漀搀攀椀渀猀琀椀最愀爀愀瀀爀漀搀甀漀搀漀猀愀甀琀漀爀攀猀氀栀攀猀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀渀搀漀愀猀焀甀攀猀琀攀猀搀愀挀椀搀愀搀攀攀愀猀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀猀猀攀甀猀椀渀搀椀瘀搀甀漀猀挀漀洀漀琀攀洀琀椀挀愀瀀攀爀琀椀渀攀渀琀攀  攀砀瀀氀漀爀愀漀愀挀愀搀洀椀挀愀攀愀爀琀猀琀椀挀愀⸀ 䄀氀洀搀椀猀猀漀Ⰰ 漀琀爀愀戀愀氀栀漀氀栀攀猀猀攀爀瘀椀甀愀焀甀攀猀琀椀漀渀愀爀猀漀戀爀攀愀瀀爀琀椀挀愀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀攀猀攀甀猀氀椀洀椀琀攀猀攀渀焀甀愀渀琀漀氀椀渀最甀愀最攀洀攀琀挀渀椀挀愀⸀ 䐀攀洀漀搀漀焀甀攀愀瀀爀漀搀甀漀搀攀猀琀愀瀀攀愀猀攀昀攀稀挀漀洀漀攀砀攀洀瀀氀漀搀愀瘀椀愀戀椀氀椀搀愀搀攀搀攀攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀爀攀琀攀渀猀椀漀渀愀爀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀攀洀瘀椀猀琀愀搀愀攀砀瀀爀攀猀猀漀愀氀洀攀樀愀搀愀渀攀猀琀攀琀爀愀戀愀氀栀漀攀攀洀爀攀愀氀椀稀愀攀猀瀀漀猀琀攀爀椀漀爀攀猀⸀ Para mais, a interação e percepção de espectadores sobre a peça e suas questões diante da mesma demonstram o que se pode reconhecer como aspectos de sucesso. Durante a confecção da peça e após o término, os autores puderam identificar o interesse e agrado de alguns colegas e professores sobre a forma como fora retratada a Praça do Ferreira e como a sobreposição das técnicas torna esta abordagem mais acessível e instigante aos sentidos e afeto dos observadores.਀ऀ䐀攀猀琀攀洀漀搀漀Ⰰ ᰀ䄠氀栀攀椀漀猀ᴀ†椀氀甀猀琀爀愀甀洀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀挀爀攀猀挀椀洀攀渀琀漀瀀攀猀猀漀愀氀攀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀氀搀漀猀爀攀愀氀椀稀愀搀漀爀攀猀焀甀愀渀琀漀  攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀漀瀀爀琀椀挀愀搀愀氀椀渀最甀愀最攀洀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀攀猀攀渀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀焀甀愀渀琀漀 猀焀甀攀猀琀攀猀洀漀琀椀瘀愀搀漀爀愀猀攀洀猀甀愀猀瀀爀漀搀甀攀猀愀挀愀搀洀椀挀愀猀攀愀爀琀猀琀椀挀愀猀⸀

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
FERNANDES JUNIOR, Processos de Criação na Fotografia: apontamentos para o entendimento dos vetores e das variáveis da produção fotográfica. Revista FACOM. São Paulo, nº 16, 2006. Disponível em: http://www.faap.br/revista_faap/revista_facom/facom_16/rubens.pdf . Acesso em: Dezembro 2016. HORN, Evelyse Lins. FOTOGRAFIA-EXPRESSÃO: a fotografia entre o documental e a arte contemporânea. Fortaleza, 2010. Disponível em: http://www.poscom.ufc.br/arquivos/fotografia_express%E3o.pdf . Acesso em: Dezembro 2016. ROUILLÉ, André. A fotografia: entre documento e arte contemporânea. São Paulo: Senac, 2009. SITe - Sociedade de Informação e Tecnologias: O FLÂNEUR SEGUNDO BAUDELAIRE. Disponível em: https://sociedadedeinformacaoetecnologias.blogspot.com.br/2011/08/o-flaneur-segundo-baudelaire.html . Acesso em: Dezembro 2016.

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