XVII Congresso de Ciências da Comunicação na Região Norte


INSCRIÇÃO:	00237

CATEGORIA:	CA

MODALIDADE:	CA07

TÍTULO:	Teoria funcionalista de Èmile Durkheim

AUTORES:	Isabela Bastos Pio (Faculdade Boas Novas); John Silva de Brito (Faculdade Boas Novas); Alan Rodrigues de Lima (Faculdade Boas Novas); Johny Lucas Vasconcelos dos Santos (Faculdade Boas Novas); Jair Almeida da Silva (Faculdade Boas Novas); Arleni de Lima Simões (Faculdade Boas Novas); Wellyson da Silva Nascimento (Faculdade Boas Novas); Kalinka Bezerra Gomes (Faculdade Boas Novas); Raphael Henrique Cortezão (Faculdade Boas Novas)

PALAVRAS-CHAVE:	Stop motion, Teoria Funcionalista, Émile Durkheim, Movimento,

RESUMO
A constante expansão das plataformas online de comunicação abre espaço para trabalhar com diferentes formatos de imagem, bem como o desenvolvimento de novas formas de trabalhar com elas. O projeto audiovisual aqui apresentado busca a experimentação de uma dessas formas aplicada a Teoria Funcionalista de Émile Durkheim através do stop motion. Stop Motion é uma técnica de animação feita quadro a quadro através de fotos. Desse modo um objeto inanimado ganha vida, através de uma ilusão de movimentos providos de uma seqüência fotográfica. Em geral para fazer um segundo animação são necessários 15 a 24 quadros (fotos).

INTRODUÇÃO
O uso das plataformas online propicia que novas formas de produzir conteúdos com o direcionamento para web se desenvolvam. Junto com essas novas possibilidades de consumir e produzir conteúdos vem também o uso de novas técnicas de imagem.਀唀洀愀搀攀氀愀猀  漀匀琀漀瀀䴀漀琀椀漀渀Ⰰ 琀挀渀椀挀愀搀攀愀渀椀洀愀漀洀甀椀琀漀甀猀愀搀愀挀漀洀爀攀挀甀爀猀漀猀搀攀甀洀愀洀焀甀椀渀愀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀漀甀搀攀甀洀挀漀洀瀀甀琀愀搀漀爀⸀ 唀琀椀氀椀稀愀洀ⴀ猀攀洀漀搀攀氀漀猀爀攀愀椀猀攀洀搀椀瘀攀爀猀漀猀洀愀琀攀爀椀愀椀猀Ⰰ 猀攀渀搀漀漀猀洀愀椀猀挀漀洀甀渀猀愀洀愀搀攀椀爀愀搀攀 爀瘀漀爀攀焀甀攀琀攀渀栀愀琀爀漀渀挀漀猀攀愀洀愀猀猀愀搀攀洀漀搀攀氀愀爀洀漀搀攀氀漀猀⸀ 一漀挀椀渀攀洀愀漀洀愀琀攀爀椀愀氀甀琀椀氀椀稀愀搀漀琀攀洀搀攀猀攀爀洀愀椀猀爀攀猀椀猀琀攀渀琀攀攀洀愀氀攀瘀攀氀瘀椀猀琀漀焀甀攀漀猀洀漀搀攀氀漀猀瀀爀攀挀椀猀愀洀搀甀爀愀爀洀攀猀攀猀Ⰰ 瀀漀椀猀漀猀攀瘀攀渀琀漀猀搀攀洀漀搀愀瀀愀爀愀挀愀搀愀甀洀琀攀洀甀洀搀攀猀最愀猀琀攀搀椀昀攀爀攀渀琀攀⸀ 一攀洀琀漀搀愀愀渀椀洀愀漀攀洀猀琀漀瀀洀漀琀椀漀渀  挀漀洀瀀漀猀琀愀愀瀀攀渀愀猀瀀漀爀漀戀樀攀琀漀猀Ⰰ 愀琀漀爀攀猀栀甀洀愀渀漀猀琀愀洀戀洀瀀漀搀攀洀猀攀爀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀⸀ 匀漀渀攀挀攀猀猀爀椀漀猀愀瀀爀漀砀椀洀愀搀愀洀攀渀琀攀㈀㐀焀甀愀搀爀漀猀瀀愀爀愀挀爀椀愀爀甀洀猀攀最甀渀搀漀搀攀愀渀椀洀愀漀⸀ 䐀攀瀀攀渀搀攀渀搀漀搀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀Ⰰ 猀漀琀椀爀愀搀愀猀愀琀 㘀　　昀漀琀漀猀漀甀洀愀椀猀⸀ A pretensão do projeto aqui apresentado é mostrar a Teoria Funcionalista de Émile Durkheim através dessa técnica, explicando dentro do campo de comunicação, explorando as relações entre a fotografia e o vídeo. Foram desenvolvidas fotografias quadro a quadro, movimentando-as, através da junção técnica de fotografia estática, inserindo o movimento do vídeo no "recorte temporal próprio da fotografia estática" (DUBOIS, 1990) e criando a sensação de movimento.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　㄀㜀㜀㤀昀∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀一愀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀搀攀吀瀀椀挀漀猀䔀猀瀀攀挀椀愀椀猀䤀昀漀椀猀漀氀椀挀椀琀愀搀漀愀漀猀愀氀甀渀漀猀愀爀攀愀氀椀稀愀漀搀攀甀洀猀琀漀瀀洀漀琀椀漀渀⸀ 倀愀爀愀愀爀攀愀氀椀稀愀漀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀昀椀挀漀甀搀攀昀椀渀椀搀漀焀甀攀愀猀愀氀愀琀爀愀戀愀氀栀愀爀椀愀攀洀攀焀甀椀瀀攀猀攀漀爀漀琀攀椀爀漀攀猀挀漀氀栀椀搀漀瀀愀爀愀猀攀爀昀攀椀琀漀昀漀椀漀搀愀猀吀攀漀爀椀愀猀搀攀䌀漀洀甀渀椀挀愀漀搀攀䴀愀猀猀愀⸀ O presente trabalho tem por objetivo a criação de um stop motion sobre a Teoria Funcionalista de Émile Durkheim, desde a criação do storyboard, até a disposição dos elementos em cena. Visou ainda instigar diferentes discussões a respeito da construção de fotografia para produção de um stop motion e verificar a eficácia da proposta a partir da análise da retenção de audiência do público e dos dispositivos mais utilizados.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　㄀㜀㜀㤀昀∀㸀㰀戀㸀䨀唀匀吀䤀䘀䤀䌀䄀吀䤀嘀䄀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䔀猀琀攀琀爀愀戀愀氀栀漀昀漀椀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀搀漀渀愀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀搀攀吀瀀椀挀漀猀䔀猀瀀攀挀椀愀椀猀䤀洀椀渀椀猀琀爀愀搀愀瀀攀氀漀瀀爀漀昀攀猀猀漀爀刀愀瀀栀愀攀氀䠀攀渀爀椀焀甀攀䌀漀爀琀攀稀漀Ⰰ 搀漀䌀甀爀猀漀搀攀䌀漀洀甀渀椀挀愀漀匀漀挀椀愀氀 ጀ†䨀漀爀渀愀氀椀猀洀漀搀愀䘀愀挀甀氀搀愀搀攀䈀漀愀猀一漀瘀愀猀Ⰰ 瘀椀猀愀渀搀漀漀攀猀琀甀搀漀攀愀瀀爀漀搀甀漀搀攀挀漀渀琀攀切搀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀瘀漀氀琀愀搀漀瀀愀爀愀愀眀攀戀Ⰰ 氀攀瘀愀渀搀漀攀洀挀漀渀猀椀搀攀爀愀漀漀猀搀椀瘀攀爀猀漀猀昀漀爀洀愀琀漀猀搀攀琀攀氀愀搀攀攀砀椀戀椀漀攀漀猀渀漀瘀漀猀栀戀椀琀漀猀搀攀挀漀渀猀甀洀漀瘀搀攀漀猀漀渀氀椀渀攀⸀ O Stop Motion (que poderia ser traduzido como “movimento parado”) é uma técnica que utiliza a disposição sequencial de fotografias diferentes de um mesmo objeto inanimado para simular o seu movimento. Estas fotografias são chamadas de quadros e normalmente são tiradas de um mesmo ponto, com o objeto sofrendo uma leve mudança de lugar, afinal é isso que dá a ideia de movimento.਀䔀洀㄀㠀㤀㤀Ⰰ 甀洀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀栀甀洀愀渀椀稀愀搀漀昀漀椀挀爀椀愀搀漀瀀愀爀愀甀洀愀瀀爀漀搀甀漀攀洀猀琀漀瀀ⴀ洀漀琀椀漀渀Ⰰ 搀攀䄀爀琀栀甀爀䴀攀氀戀漀甀爀渀攀ⴀ䌀漀漀瀀攀爀⸀ 䴀愀琀挀栀攀猀㨀䄀渀䄀瀀瀀攀愀氀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀甀洀 ᰀ戠漀渀攀挀漀ᴀ†猀椀洀瀀氀攀猀Ⰰ 昀攀椀琀漀搀攀瀀愀氀椀琀漀猀搀攀昀猀昀漀爀漀Ⰰ 昀愀稀攀渀搀漀愀瀀攀氀漀猀攀洀昀愀瘀漀爀搀漀攀砀爀挀椀琀漀戀爀椀琀渀椀挀漀焀甀攀Ⰰ 攀渀琀漀Ⰰ 氀甀琀愀瘀愀渀愀 섀昀爀椀挀愀搀漀匀甀氀 ⠀刀䄀刀刀夀䠀䄀唀匀䔀一㬀䐀䄀䰀吀伀一Ⰰ ㈀　　㠀Ⰰ 瀀⸀ ㌀㤀⤀Ⰰ 猀攀渀搀漀挀漀渀猀椀搀攀爀愀搀漀漀瀀爀椀洀攀椀爀漀爀攀最椀猀琀爀漀搀愀愀渀椀洀愀漀渀愀瀀爀漀瀀愀最愀渀搀愀⸀ Cientificamente falando, o Stop Motion só é compreendido como movimentação pelo fenômeno da Persistência Retiniana. Ele provoca a ilusão no cérebro humano de que algo se move continuamente quando existem mais de 12 quadros por segundo. Na verdade, o movimento desta técnica cinematográfica nada mais é que uma ilusão de ótica. O autor Alberto Lucena Júnior (LUCENA, 2002, p. 42) vai usar o termo substituição por parada da ação, para se referir a esse processo de manipulação do tempo para ludibriar a plateia, e o aponta como primeiro passo para a verdadeira técnica da animação.਀一漀猀攀昀攀椀琀漀猀瘀椀猀甀愀椀猀甀洀愀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀愀氀洀攀樀愀搀愀  瘀攀爀漀猀猀椀洀椀氀栀愀渀愀Ⰰ 昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀氀瀀愀爀愀愀洀愀渀甀琀攀渀漀搀愀椀氀甀猀漀搀漀挀椀渀攀洀愀⸀ 一愀猀瀀爀漀搀甀攀猀瀀甀爀愀洀攀渀琀攀攀洀愀渀椀洀愀漀Ⰰ 瀀漀爀洀Ⰰ 漀爀攀愀氀椀稀愀搀漀爀琀攀洀搀椀愀渀琀攀搀攀猀椀甀洀甀渀椀瘀攀爀猀漀瀀爀瀀爀椀漀搀愀氀椀渀最甀愀最攀洀搀愀愀渀椀洀愀漀攀渀漀渀攀挀攀猀猀椀琀愀猀攀瀀爀攀渀搀攀爀愀漀渀愀琀甀爀愀氀椀猀洀漀⸀ 一漀挀愀猀漀攀猀瀀攀挀昀椀挀漀搀漀猀琀漀瀀ⴀ洀漀琀椀漀渀Ⰰ 漀攀昀攀椀琀漀愀氀洀攀樀愀搀漀Ⰰ 洀愀椀猀焀甀攀瘀攀爀漀猀猀椀洀椀氀栀愀渀愀Ⰰ  最攀爀愀爀渀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀甀洀愀椀氀甀猀漀琀愀氀焀甀攀漀昀愀愀猀攀攀猀焀甀攀挀攀爀搀攀焀甀攀猀攀琀爀愀琀愀搀攀甀洀戀漀渀攀挀漀Ⰰ 攀愀挀爀攀搀椀琀攀瘀攀爀甀洀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀瘀椀瘀漀Ⰰ 愀琀椀瘀漀攀洀猀攀甀甀渀椀瘀攀爀猀漀⸀ O trabalho foi desenvolvido com fotografias em movimento, mas em vez de bonecos, utilizaram-se recortes de imagens da internet. O produto colabora para motivar a produção audiovisual e acadêmica, destacando um autor e retratando uma das teorias de comunicação de massa.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　㄀㜀㜀㤀昀∀㸀㰀戀㸀䴀준吀伀䐀伀匀䔀吀준䌀一䤀䌀䄀匀唀吀䤀䰀䤀娀䄀䐀伀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀倀愀爀愀焀甀攀瀀甀搀攀猀猀攀甀琀椀氀椀稀愀爀搀攀昀漀爀洀愀愀搀攀焀甀愀搀愀漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀攀猀挀漀氀栀椀搀漀猀攀攀砀瀀氀漀爀愀搀漀猀昀漀椀渀攀挀攀猀猀爀椀愀甀洀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀愀瀀爀漀昀甀渀搀愀搀愀猀漀戀爀攀愀吀攀漀爀椀愀䘀甀渀挀椀漀渀愀氀椀猀琀愀搀攀 준洀椀氀攀Ⰰ 愀昀椀洀搀攀椀洀瀀爀椀洀椀爀搀攀昀漀爀洀愀搀攀猀攀樀愀搀愀攀愀琀椀渀最椀爀愀攀猀琀琀椀挀愀愀搀攀焀甀愀搀愀⸀ Foi utilizada uma câmeras Canon DSRL T3i com uma lente EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM. Um tripé foi utilizado em todas as cenas para a segurança na estabilidade da imagem. Utilizando a iluminação de estúdio, foi possível usufruir da capacidade das lentes utilizadas. Também foi utilizado um gravador com microfone de lapela para a captação do áudio descrito no roteiro.਀伀猀琀漀瀀洀漀琀椀漀渀甀猀漀甀攀洀瘀攀稀搀攀戀漀渀攀挀漀猀Ⰰ 爀攀挀漀爀琀攀猀攀挀漀氀漀爀愀漀昀攀椀琀愀洀愀渀甀愀氀洀攀渀琀攀Ⰰ 漀焀甀攀爀攀渀搀攀甀洀甀椀琀愀猀椀洀愀最攀渀猀瀀愀爀愀猀攀爀攀洀挀漀爀琀愀搀愀猀攀挀漀氀漀爀椀搀愀猀洀愀渀甀愀氀洀攀渀琀攀瀀攀氀愀攀焀甀椀瀀攀⸀ 준 搀攀猀甀洀愀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀爀攀猀猀愀氀琀愀爀Ⰰ 焀甀攀瀀愀爀愀挀漀渀猀琀爀甀椀爀甀洀愀愀渀椀洀愀漀  昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀氀洀甀椀琀愀洀漀琀椀瘀愀漀攀攀洀瀀攀渀栀漀⸀ 䄀氀洀搀椀猀猀漀Ⰰ  甀洀琀爀愀戀愀氀栀漀焀甀攀昀氀甀椀洀攀氀栀漀爀焀甀愀渀搀漀昀攀椀琀漀攀洀攀焀甀椀瀀攀Ⰰ 焀甀攀昀漀椀漀渀漀猀猀漀挀愀猀漀⸀ 吀攀爀愀氀最甀洀焀甀攀洀漀瘀椀洀攀渀琀攀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀Ⰰ 漀甀琀爀漀焀甀攀琀椀爀攀愀猀昀漀琀漀猀攀甀洀焀甀攀愀渀漀琀攀攀挀甀椀搀攀搀漀挀攀渀爀椀漀昀攀稀挀漀洀焀甀攀漀瀀爀漀搀甀琀漀最愀渀栀愀猀猀攀愀最椀氀椀搀愀搀攀攀愀瀀爀漀搀甀琀椀瘀椀搀愀搀攀搀漀昀椀氀洀攀⸀ Todas as fotografias foram unidas no programa Windows Movie Maker, salvas em forma de vídeo e depois se editou o resultado no programa Adobe Premiere CC.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　㄀㜀㜀㤀昀∀㸀㰀戀㸀䐀䔀匀䌀刀䤀윀쌀伀䐀伀倀刀伀䐀唀吀伀伀唀倀刀伀䌀䔀匀匀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䘀漀爀愀洀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀漀猀猀漀昀琀眀愀爀攀猀圀椀渀搀漀眀猀䴀漀瘀椀攀䴀愀欀攀爀攀䄀搀漀戀攀倀爀攀洀椀攀爀攀䌀䌀瀀愀爀愀攀搀椀漀搀漀挀漀渀琀攀切搀漀搀攀瘀搀攀漀⸀ 倀愀爀愀愀挀漀氀漀爀椀稀愀漀搀愀猀挀攀渀愀猀昀漀爀愀洀攀猀挀漀氀栀椀搀漀猀琀漀渀猀昀爀椀漀猀攀漀瀀琀漀甀ⴀ猀攀攀洀渀漀爀攀洀漀瘀攀爀漀昀甀渀搀漀瘀攀爀搀攀Ⰰ 瀀愀爀愀焀甀攀渀漀栀漀甀瘀攀猀猀攀洀甀椀琀愀椀渀昀漀爀洀愀漀愀猀攀爀瘀椀猀甀愀氀椀稀愀搀愀⸀ O projeto consiste numa série de imagens resultantes da montagem de fotografias estáticas com o movimento presente no formato de vídeo. Essas imagens estão dispostas em sequência num produto audiovisual, tendo como trilha sonora apenas instrumental de domínio público para que essa não fosse sobressalente na produção audiovisual, tendo assim maior ênfase nas imagens e na narração.਀䄀洀漀渀琀愀最攀洀攀攀搀椀漀最攀爀漀甀甀洀瀀爀漀搀甀琀漀搀攀　㄀瘀搀攀漀挀漀洀甀洀琀漀琀愀氀搀攀愀瀀爀漀砀椀洀愀搀愀洀攀渀琀攀　㠀洀椀渀甀琀漀猀Ⰰ 挀漀洀焀甀愀搀爀漀猀搀攀㄀㤀㈀　砀㄀　㠀　Ⰰ 猀攀渀搀漀㄀㤀㈀　瀀椀砀攀氀猀搀攀氀愀爀最甀爀愀攀㄀　㠀　瀀椀砀攀氀猀搀攀愀氀琀甀爀愀Ⰰ 挀漀洀㈀㤀焀甀愀搀爀漀猀瀀漀爀猀攀最甀渀搀漀Ⰰ 爀攀猀甀氀琀愀渀搀漀攀洀甀洀琀漀琀愀氀搀攀㔀㘀㤀䴀䈀焀甀愀渀搀漀攀洀昀漀爀洀愀琀漀搀攀愀氀琀愀搀攀昀椀渀椀漀攀攀洀䴀倀㐀⸀

CONSIDERAÇÕES
A possibilidade técnica da composição da fotografia estática com o movimento do vídeo na elaboração de imagens pode ser explorada tanto no meio acadêmico quanto pela comunicação. Tendo em vista que o stop motion pode ser uma boa ferramenta comunicacional por chamar a atenção do observador, pode ser utilizado para transmitir conhecimento de forma lúdica e de fácil compreensão. ਀䄀爀攀愀氀椀稀愀漀搀攀猀猀攀瀀爀漀樀攀琀漀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀琀漀甀漀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀搀攀栀愀戀椀氀椀搀愀搀攀猀搀攀最爀愀瘀愀漀搀攀 甀搀椀漀Ⰰ 昀漀琀漀最爀愀昀椀愀攀攀搀椀漀搀攀椀洀愀最攀渀猀Ⰰ 戀攀洀挀漀洀漀昀漀椀漀最愀琀椀氀栀漀瀀愀爀愀甀洀愀爀攀昀氀攀砀漀猀漀戀爀攀愀猀昀漀爀洀愀猀搀攀猀攀瀀爀漀搀甀稀椀爀攀氀攀爀椀洀愀最攀渀猀Ⰰ 瀀漀猀猀椀戀椀氀椀琀愀渀搀漀甀洀愀瀀爀漀昀甀渀搀愀洀攀渀琀漀琀攀爀椀挀漀渀愀瀀爀琀椀挀愀搀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀焀甀攀  洀甀椀琀漀瀀爀攀猀攀渀琀攀渀漀挀漀琀椀搀椀愀渀漀搀漀猀愀氀甀渀漀猀搀漀挀甀爀猀漀搀攀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀Ⰰ 最攀爀愀渀搀漀爀攀猀甀氀琀愀搀漀猀攀猀琀攀琀椀挀愀洀攀渀琀攀椀渀琀攀爀攀猀猀愀渀琀攀猀焀甀攀瀀漀搀攀洀猀攀爀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀渀愀挀漀洀甀渀椀挀愀漀⸀

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
DUBOIS, Philippe. 1990, O Ato Fotográfico e outros ensaios. Tradução de Marina Appenzeller, Campinas, Papirus, 1993. HARRYHAUSEN, Ray & DALTON, Tony. A Century of Stop-motion Animation: From Méliès to Aardman. USA: Watson-Guptill Publications, 2008. LUCENA JÚNIOR, Alberto B. Arte da animação: Técnica e estética através da história. São Paulo: Editora SENAC São Paulo, 2002.

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