XIX Congresso de Ciências da Comunicação na Região Centro-Oeste


INSCRIÇÃO:	00294

CATEGORIA:	PT

MODALIDADE:	PT04

TÍTULO:	Dor Anônima: o papel da fotografia artística no combate à violência contra a mulher araguaiense

AUTORES:	isabelle fernanda de souza costa magalheas (universidade do estado de mato grosso); Lawrenberg Advíncula da Silva (universidade do estado de mato grosso); Ana Clara de Souza da Costa Pinto (universidade do estado de mato grosso); Letícia Ayumi Yamasaki (universidade do estado de mato grosso)

PALAVRAS-CHAVE:	Fotografia, Violência contra a mulher, Assédio, Corpo,

RESUMO
Ao conceber a fotografia enquanto campo de problematização política, o presente trabalho busca refletir acerca da violência contra a mulher na pequena cidade de Alto Araguaia, interior de Mato Grosso. Trata-se de um projeto desenvolvido por um grupo de estudantes na disciplina de Design do curso de Jornalismo da Universidade do Estado de Mato Grosso. O objetivo é identificar e debater o assédio, a cultura do estupro e a banalização do feminícidio; enfim, as diversas formas de violência física e psicológica contra a mulher, a partir de fotografias que destacam as marcas da agressão no corpo feminino.

INTRODUÇÃO
Segundo uma pesquisa realizada pelo Instituto Avon, em parceria com o Data Popular (2014), 3 em cada 5 mulheres jovens já sofreram violência em relacionamento. Em outra, do Instituto Pesquisa Econômica Aplicada (IPEA), estima que 470 mil mulheres são estupradas por ano no país, sendo que apenas 10% dos casos chegam ao conhecimento da polícia. Já no Mapa da Violência, elaborada pela Faculdade Latino-americana de Ciências Sociais (FLACSO), são registrados 4,8 assassinatos a cada 100 mil mulheres, o que coloca o Brasil no quinto lugar no ranking mundial de feminicídio. Estes números demonstram que o debate de gênero no Brasil ainda constitui um enorme tabu, não somente diante da população de baixa renda, subletrada e desassistida de políticas públicas, mas também dentro da universidade. E, no nosso trabalho, vai servir de ponto-de-partida para relacionar inúmeros casos divulgados.

OBJETIVO
O objetivo da fotografia artística é conscientizar a população em geral sobre a gravidade da violência contra a mulher. As fotografias buscam alertar, a partir de uma estética do chocante, sobre diversos casos de violência nem sempre identificados pela sociedade ou notificados nas delegacias da Mulher.਀䔀渀焀甀愀渀琀漀氀椀渀最甀愀最攀洀搀愀愀爀琀攀Ⰰ 愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀愀氀洀搀攀椀渀昀漀爀洀愀爀Ⰰ 猀攀渀猀椀戀椀氀椀稀愀Ⰰ 挀漀洀漀瘀攀攀Ⰰ 猀漀戀爀攀琀甀搀漀Ⰰ 瀀爀漀瘀漀挀愀甀洀愀愀琀椀琀甀搀攀瀀漀氀琀椀挀愀猀漀戀爀攀甀洀琀攀洀愀漀甀搀攀琀攀爀洀椀渀愀搀漀猀琀攀洀愀猀⸀ Neste sentido, a arte da fotografia se transforma em instrumento de denúncia social, enquanto o corpo numa linguagem que, além de exprimir as condições desiguais de gênero em um país historicamente machista como o Brasil, age também, segundo Kossoy (2003), como uma memória social, isto é, um documento histórico. O ensaio fotográfico foi realizado num improvisado estúdio nas imediações do curso de Jornalismo local e contou com a participação de três estudantes do segundo semestre, que revezaram nas funções de fotografa, produção e modelos fotográficas.

JUSTIFICATIVA
Por que debater violência contra a mulher a partir da fotografia artística?਀䐀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀愀䌀攀渀琀爀愀氀搀攀䄀琀攀渀搀椀洀攀渀琀漀  䴀甀氀栀攀爀Ⰰ 渀漀瀀爀椀洀攀椀爀漀猀攀洀攀猀琀爀攀搀漀愀渀漀搀攀㈀　㄀㘀㨀㘀㜀⸀㤀㘀㈀氀椀最愀攀猀愀漀㄀㠀　昀漀爀愀洀搀攀爀攀氀愀琀漀猀搀攀瘀椀漀氀渀挀椀愀Ⰰ 猀攀渀搀漀甀洀瀀漀甀挀漀洀愀椀猀搀愀洀攀琀愀搀攀 ⠀㔀㄀Ⰰ　㘀─⤀Ⰰ 猀漀戀爀攀瘀椀漀氀渀挀椀愀昀猀椀挀愀Ⰰ ㌀㄀Ⰰ㄀　─ 挀漀爀爀攀猀瀀漀渀搀攀爀愀洀愀瘀椀漀氀渀挀椀愀瀀猀椀挀漀氀最椀挀愀Ⰰ 㘀Ⰰ㔀㄀─ 瘀椀漀氀渀挀椀愀洀漀爀愀氀Ⰰ 㐀Ⰰ㠀㘀─ 挀爀挀攀爀攀瀀爀椀瘀愀搀漀Ⰰ 㐀Ⰰ㌀　─ 瘀椀漀氀渀挀椀愀猀攀砀甀愀氀Ⰰ ㄀Ⰰ㤀㌀─ 瘀椀漀氀渀挀椀愀瀀愀琀爀椀洀漀渀椀愀氀攀　Ⰰ㈀㐀─Ⰰ 琀爀昀椀挀漀搀攀瀀攀猀猀漀愀猀⸀ Estes números, quando confrontados com a repercussão da hashtag das redes sociais da internet no Brasil #Mexeucomumamexeucomtodas, mostra que o combate ao assedio e toda forma de violência contra a mulher constitui um desafio árduo não somente perante as ONGs e o Governo, mas para toda sociedade em geral. No caso explicitado pela hashtag, a ação é resultado de uma denúncia de uma figurinista da Globo contra o ator José Mayer. Na denuncia, a figurinista Susllen Tonani relata abuso do ator. O movimento teve início no dia 4 de abril deste ano em forma de manifestação das funcionárias da TV Globo.

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
Do ponto de vista metodológico, a produção fotográfica demandou uma pesquisa webgráfica em relação ao tema da violência contra a mulher, uma entrevista focal com uma vítima, um estudo prévio de películas e cenografia, pesquisa de maquiagem, o ensaio fotográfico e a edição das imagens.਀䄀瀀愀爀琀椀爀搀愀椀搀攀椀愀搀攀琀爀愀琀愀爀搀漀琀攀洀愀瘀椀漀氀渀挀椀愀挀漀渀琀爀愀愀洀甀氀栀攀爀Ⰰ 昀漀爀愀洀昀攀椀琀愀猀瀀攀猀焀甀椀猀愀猀猀漀戀爀攀漀愀猀猀甀渀琀漀愀昀椀洀搀攀漀戀琀攀爀搀愀搀漀猀洀愀椀猀瀀爀攀挀椀猀漀猀⸀ 䔀渀琀爀攀漀猀猀椀琀攀猀瀀攀猀焀甀椀猀愀搀漀猀Ⰰ 洀攀爀攀挀攀搀攀猀琀愀焀甀攀漀䌀漀洀瀀爀漀洀椀猀猀漀攀䄀琀椀琀甀搀攀 ⠀椀渀昀漀爀洀愀攀猀猀漀戀爀攀愀氀攀椀䴀愀爀椀愀搀愀倀攀渀栀愀攀搀愀搀漀猀搀攀瘀椀漀氀渀挀椀愀搀漀洀猀琀椀挀愀⤀⸀ Com as informações filtradas, na etapa de planejamento das estratégias da fotografia (ângulo, perfil de filtro, luz, sombra, enquadramento, pose da modelo) tivemos como referencia os trabalhos publicitários de Duran e os documentais do fotógrafo José Medeiros (Já fui floresta) e Sebastião Salgado. Depois disso, observou-se e estudou quais tipos de enquadramento retratariam bem o tema. Outro elemento analisado foi a luz do ambiente, que possibilitava um contraste necessário para destacar as marcas da agressão em relação à frieza do ambiente. Os cenários tinham o propósito de caracterizar mais o tema. Deste modo, algumas fotos foram retratadas no banheiro e outras, em cantos isolados das paredes. O principal material utilizado para a caracterização da violência foi a maquiagem, a fim de registrar as marcas que muitas mulheres sofrem e tentam esconder. Assim, mostramos um pouco da realidade do cotidiano delas. Usamos como referencia as maquiagens imortalizadas pela dramaturgia noveleira do Brasil, dentre as quais, as da novela de Manoel Carlos (Mulheres Apaixonadas, Laços de Família, Por Amor). Outros materiais para a cenografia foram: o ketchup e shampoo para representar o sangue da hemorragia e o drop box para dar holofote aos rostos das modelos. A câmera usada foi a de um smartphone do modelo Iphone, da marca Apple. A boa resolução contribuiu bastante no resultado final das fotos. Trata-se de um modo tático de driblar a ausência de equipamentos adequados para as aulas de Fotografia e Fotojornalismo.

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
Ao todo, foram produzidas 12 fotografias no ensaio sobre a violência contra a mulher, realizadas na residência de uma das integrantes do projeto. E para o trabalho escolhemos quatro fotografias, baseadas nos critérios de: relevância social, impacto, plástica e expressividade da modelo.਀倀愀爀琀椀洀漀猀挀漀洀漀瀀爀攀猀猀甀瀀漀猀琀漀琀攀爀椀挀漀愀搀椀猀挀甀猀猀漀搀攀刀漀氀愀渀搀䈀愀爀琀栀攀猀 ⠀㄀㤀㤀　⤀ 猀漀戀爀攀愀洀攀渀猀愀最攀洀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀⸀ 匀攀最甀渀搀漀漀愀甀琀漀爀Ⰰ 漀挀漀渀琀攀切搀漀搀愀椀洀愀最攀洀爀攀洀攀琀攀甀洀愀洀攀渀猀愀最攀洀焀甀攀  挀漀渀猀琀爀甀搀愀愀瀀愀爀琀椀爀搀愀猀甀愀挀漀洀瀀漀猀椀漀Ⰰ 搀漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀瀀爀攀猀攀渀琀攀猀渀攀氀愀⸀ “(...) É bem verdade que a imagem não é o real, mas é, pelo menos, o seu análogon perfeito, e é precisamente esta perfeição analógica que, para o senso comum, define a fotografia. Surge, assim, o estatuto próprio da imagem fotográfica, é uma mensagem sem código; proposição de que se deduz imediatamente um importante corolário: a mensagem fotográfica é uma mensagem contínua.” (BARTHES, 1990: p.3-4)਀匀攀渀搀漀愀猀猀椀洀Ⰰ 愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀  甀洀愀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀搀愀爀攀愀氀椀搀愀搀攀⸀ 匀攀洀瀀爀攀挀漀洀愀氀最漀愀渀漀猀搀椀稀攀爀瘀椀猀甀愀氀洀攀渀琀攀⸀ Para Kenneth Kobré (2011), as fotos que representam uma emoção, provoca o leitor a ter um sentimento sobre o assunto tratado. “Fotos emocionalmente atraentes adicionam dimensão a uma matéria em vez de repetir o que está escrito.” (KOBRÉ, 2011: p.130)਀䄀椀洀愀最攀洀Ⰰ 洀甀椀琀愀猀瘀攀稀攀猀Ⰰ 琀攀洀洀愀椀猀椀洀瀀愀挀琀漀搀漀焀甀攀愀猀瀀愀氀愀瘀爀愀猀⸀ 䄀氀洀搀愀洀攀渀猀愀最攀洀猀攀爀攀砀瀀爀攀猀猀愀搀愀搀攀昀漀爀洀愀洀愀椀猀挀氀愀爀愀Ⰰ 搀攀昀挀椀氀挀漀洀瀀爀攀攀渀猀漀瀀愀爀愀漀氀攀椀琀漀爀⸀ 伀甀猀攀樀愀㨀爀攀昀漀爀愀ⴀ猀攀愀焀甀攀氀愀洀砀椀洀愀搀愀猀愀戀攀搀漀爀椀愀瀀漀瀀甀氀愀爀挀栀椀渀攀猀愀搀攀焀甀攀愀椀洀愀最攀洀瘀愀氀攀洀愀椀猀搀漀焀甀攀㄀　洀椀氀瀀愀氀愀瘀爀愀猀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䌀伀一匀䤀䐀䔀刀䄀윀픀䔀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀ᰀ䄠昀漀琀漀最爀愀昀椀愀琀攀洀漀瀀漀搀攀爀搀攀攀猀挀愀渀挀愀爀愀爀Ⰰ 搀攀渀甀渀挀椀愀爀Ⰰ 瀀愀甀琀愀爀攀焀甀攀猀琀椀漀渀愀爀ᴀ⸠ 䄀昀爀愀猀攀  搀漀昀漀琀最爀愀昀漀䜀愀戀爀椀攀氀唀挀栀椀搀愀Ⰰ 搀甀爀愀渀琀攀甀洀愀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀昀攀椀琀愀愀漀猀椀琀攀䈀爀愀猀椀氀搀攀䘀愀琀漀 ⠀栀琀琀瀀猀㨀⼀⼀眀眀眀⸀戀爀愀猀椀氀搀攀昀愀琀漀⸀挀漀洀⸀戀爀⤀Ⰰ 瀀漀猀琀愀搀愀渀漀搀椀愀㄀㈀搀攀渀漀瘀攀洀戀爀漀搀攀㈀　㄀㔀⸀ 匀攀最甀渀搀漀唀挀栀椀搀愀Ⰰ 愀瀀爀漀搀甀漀搀攀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀渀漀䈀爀愀猀椀氀洀漀戀椀氀椀稀愀猀漀挀椀愀氀洀攀渀琀攀攀洀漀猀琀爀愀猀甀愀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀漀渀愀戀甀猀挀愀瀀漀爀甀洀愀洀搀椀愀搀攀洀漀挀爀愀琀椀稀愀搀愀攀渀愀氀甀琀愀瀀攀氀漀猀搀椀爀攀椀琀漀猀搀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀⸀ Mobilizadas, igual ao fotógrafo Gabriel, nós, empoderadas pelo poder social da fotografia, optamos por fazer este ensaio, que se apresenta muito mais como uma denúncia do que um mero registro estético. O fato de o trabalho ser feito por três mulheres, fez com que se tornasse possível sentir como se fossem vítimas reais de cada representação. Por isso, gerou muitas reflexões durante a realização das fotos. E a vontade de mostrar para a população os sofrimentos desta violência, só aumentaram. O principal objetivo é o de conscientizar as pessoas acerca da gravidade moral, psicológica e física da violência contra a mulher, na maioria das vezes ocultada pela cultura do machismo e a condição de medo que esta permeia.਀䈀甀猀挀愀洀漀猀洀漀猀琀爀愀爀愀猀攀砀瀀爀攀猀猀攀猀搀愀搀漀爀Ⰰ 焀甀愀猀攀猀攀洀瀀爀攀猀椀氀攀渀挀椀愀搀愀瀀攀氀愀渀攀最氀椀最渀挀椀愀搀漀䔀猀琀愀搀漀Ⰰ 搀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀攀Ⰰ 瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀洀攀渀琀攀Ⰰ 搀愀昀愀洀氀椀愀⸀ 䘀爀椀猀愀渀搀漀焀甀攀愀瘀椀漀氀渀挀椀愀猀攀洀愀渀椀昀攀猀琀愀渀愀猀洀愀椀猀瘀愀爀椀愀搀愀猀挀氀愀猀猀攀猀猀漀挀椀愀椀猀Ⰰ 爀愀愀猀攀瀀漀猀琀甀爀愀猀椀搀攀漀氀最椀挀愀猀⸀ 伀焀甀攀渀漀瀀漀搀攀栀愀瘀攀爀渀攀猀琀愀氀甀琀愀  挀漀渀瘀椀瘀渀挀椀愀攀Ⰰ 猀漀戀爀攀琀甀搀漀Ⰰ 椀渀琀漀氀攀爀渀挀椀愀Ⰰ 椀最渀漀爀渀挀椀愀⸀ 䐀漀挀漀渀琀爀爀椀漀Ⰰ 漀氀攀瘀愀渀琀攀愀焀甀椀  瀀攀氀漀愀氀琀爀甀猀洀漀Ⰰ 甀洀愀戀愀渀搀攀椀爀愀愀洀瀀氀愀搀攀爀攀猀瀀攀椀琀漀攀猀攀渀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀瀀愀爀愀挀漀洀漀漀甀琀爀漀⸀ Com a elaboração deste trabalho, pode-se observar a importância da linguagem fotográfica no sentido de registrar e produzir uma memória social de vítimas da violência e, mais consequentemente, no de gerar uma reação, consciente ou mais apaixonada, em relação à causa que, embora se mostre uma questão de gênero, deve ser encarada como civilizacional, humanitária.

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
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