XXI CONGRESSO DE CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO NA REGIÃO CENTRO-OESTE


INSCRIÇÃO:	00270

CATEGORIA:	CA

MODALIDADE:	CA05

TÍTULO:	Úrsula

AUTORES:	Fernanda Cristina Ferreira Fidelis (Universidade Federal de Mato Grosso); Jenisson Edy Viana Bartniski (Universidade Federal de Mato Grosso); Rahuan Angelo Arantes (Universidade Federal de Mato Grosso); Vivian Ferreira de Amorim (Universidade Federal de Mato Grosso); Letícia Xavier de Lemos Capanema (Universidade Federal de Mato Grosso)

PALAVRAS-CHAVE:	, , , ,

RESUMO
“Úrsula” é um trabalho integrado desenvolvido para as disciplinas de “Redação, Comentário, Narração em Audiovisual II”, “Fotografia e Iluminação II” e “Organização de Produção”, do 5º (quinto) semestre do curso de Radialismo da Faculdade de Comunicação e Artes (FCA), da Universidade Federal de Mato Groso (UFMT). O trabalho teve por objetivo exercitar a prática de elaboração de roteiro de curta-metragem de ficção, bem como sua produção audiovisual e fotografia. ਀一漀 洀戀椀琀漀搀愀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀 ᰀ删攀搀愀漀Ⰰ 䌀漀洀攀渀琀爀椀漀Ⰰ 一愀爀爀愀漀攀洀䄀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀䤀䤀ᴀⰠ 漀攀砀攀爀挀挀椀漀瀀爀漀瀀猀愀挀漀渀挀攀瀀漀搀攀甀洀爀漀琀攀椀爀漀猀漀戀愀椀渀昀氀甀渀挀椀愀搀攀甀洀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀挀椀渀攀洀愀琀漀最爀昀椀挀漀攀攀洀甀洀愀氀漀挀愀漀攀砀椀猀琀攀渀琀攀渀愀唀䘀䴀吀Ⰰ 椀琀攀渀猀瀀爀ⴀ攀猀琀愀戀攀氀攀挀椀搀漀猀瀀漀爀洀攀椀漀搀攀猀漀爀琀攀椀漀⸀ 一漀挀愀猀漀搀漀爀漀琀攀椀爀漀 ᰀ�爀猀甀氀愀ᴀⰠ 漀最爀甀瀀漀爀攀挀攀戀攀甀漀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀瘀愀渀最甀愀爀搀椀猀琀愀搀攀渀漀洀椀渀愀搀漀䔀砀瀀爀攀猀猀椀漀渀椀猀洀漀䄀氀攀洀漀攀愀氀漀挀愀漀挀漀渀栀攀挀椀搀愀挀漀洀漀 ᰀ戠漀猀焀甀攀ᴀⰠ 甀洀愀 爀攀愀愀爀戀漀爀椀稀愀搀愀搀漀挀愀洀瀀甀猀䌀甀椀愀戀 搀愀唀䘀䴀吀⸀ 䄀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀挀漀渀搀椀漀瀀愀爀愀漀爀漀琀攀椀爀漀昀漀椀愀瀀爀漀椀戀椀漀搀攀甀猀漀搀攀搀椀氀漀最漀猀攀愀洀砀椀洀愀爀攀搀甀漀搀攀椀渀昀漀爀洀愀漀瘀攀爀戀愀氀⸀ 䔀猀猀愀挀漀渀搀椀漀攀猀琀 爀攀氀愀挀椀漀渀愀搀愀愀甀洀搀漀猀漀戀樀攀琀椀瘀漀猀搀漀攀砀攀爀挀挀椀漀焀甀攀  瀀爀椀漀爀椀稀愀爀愀挀漀渀猀琀爀甀漀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀瀀漀爀洀攀椀漀搀愀挀漀洀瀀漀猀椀漀瘀椀猀甀愀氀攀搀攀甀猀漀猀搀攀攀氀攀洀攀渀琀漀猀猀漀渀漀爀漀猀挀漀洀漀愀猀漀渀漀瀀氀愀猀琀椀愀攀愀洀切猀椀挀愀⸀ Por efeito do período ao qual pertence o movimento Expressionista no cinema alemão, o pós-Primeira Guerra e pré-Segunda Guerra, o povo alemão passava por uma crise econômica, política, social e cultural que deixou a nação em ruínas e afetou sua subjetividade e a maneira de ver o mundo. Sobre isso, a pesquisadora Laura Cánepa, no capítulo “Expressionismo Alemão” do livro “História do cinema mundial” (Papirus Editora, 2012), destaca que “o impulso criativo da arte expressionista origina-se de um compromisso com o primado da verdade individual, pois encara a subjetividade como comprovação daquilo que é real” (2012, p. 57).਀一攀猀猀攀挀漀渀琀攀砀琀漀Ⰰ 漀猀昀椀氀洀攀猀搀攀渀愀挀椀漀渀愀氀椀搀愀搀攀愀氀攀洀 瀀愀猀猀愀洀愀琀爀愀琀愀爀搀攀琀攀洀愀猀挀愀爀爀攀最愀搀漀猀瀀漀爀攀洀漀攀猀挀愀琀愀猀琀爀昀椀挀愀猀⸀ 唀洀搀漀猀洀愀椀猀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀猀昀椀氀洀攀猀攀砀瀀爀攀猀猀椀漀渀椀猀琀愀猀  ᰀ传䜀愀戀椀渀攀琀攀搀漀䐀爀⸀ 䌀愀氀椀最愀爀椀ᴀ†⠀㄀㤀㈀　⤀Ⰰ 搀攀刀漀戀攀爀琀圀椀攀渀攀Ⰰ 焀甀攀挀漀渀琀愀愀栀椀猀琀爀椀愀搀攀甀洀猀漀渀洀戀甀氀漀 ⠀䌀攀猀愀爀攀⤀ 洀愀渀椀瀀甀氀愀搀漀瀀漀爀甀洀洀搀椀挀漀 ⠀䐀爀⸀ 䌀愀氀椀最愀爀椀⤀Ⰰ 焀甀攀愀瀀爀漀瘀攀椀琀愀搀攀猀攀甀猀漀渀愀洀戀甀氀椀猀洀漀瀀愀爀愀氀攀瘀ⴀ氀漀愀挀漀洀攀琀攀爀愀猀猀愀猀猀椀渀愀琀漀猀⸀ 匀攀最甀渀搀漀䌀渀攀瀀愀Ⰰ ᰀ漠昀椀氀洀攀琀爀愀稀椀愀甀洀愀栀椀猀琀爀椀愀搀攀氀漀甀挀甀爀愀攀洀漀爀琀攀瘀椀瘀椀搀愀瀀漀爀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀搀攀猀氀椀最愀搀漀猀搀愀爀攀愀氀椀搀愀搀攀攀挀甀樀漀猀猀攀渀琀椀洀攀渀琀漀猀愀瀀愀爀攀挀椀愀洀琀爀愀搀甀稀椀搀漀猀攀洀甀洀搀爀愀洀愀瀀氀猀琀椀挀漀爀攀瀀氀攀琀漀搀攀猀椀洀戀漀氀漀最椀愀猀洀愀挀愀戀爀愀猀ᴀ†⠀㈀　㄀㈀Ⰰ 瀀⸀ 㘀㘀⤀⸀ Assim, para elaboração de um roteiro de ficção inspirado pelo Expressionismo Alemão e com sua história ambientada no “bosque” do Campus Cuiabá (UFMT), optou-se pela temática dos medos femininos e da cultura do estupro. A escolha dos temas vem do paralelo encontrado entre o ambiente sombrio e amedrontador, pelo qual passava a Alemanha expressionista do entre guerras, e o sentimento de perigo eminente e ameaça constante que ocorre com mulheres ao andarem sozinhas. Sabemos que a cada 11 minutos uma mulher é estuprada no Brasil, segundo dados do Fórum Brasileiro de Segurança Pública (FBSP), divulgados em 2015. Dessa forma, consideramos que as propostas estéticas, narrativas e temáticas postas pelo Expressionismo Alemão dos anos 1920 encontram sintonia com expressão da subjetividade da mulher contemporânea e sua maneira de perceber o mundo permeado pela cultura do estupro e alicerçado em uma estrutura predominantemente patriarcal e machista. ਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀㌀㌀㔀戀㠀㈀∀㸀㰀戀㸀䤀一吀刀伀䐀唀윀쌀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀倀愀爀愀愀氀洀搀漀猀漀爀琀攀椀漀焀甀攀搀攀昀椀渀椀甀愀氀漀挀愀漀攀漀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀挀椀渀攀洀愀琀漀最爀昀椀挀漀Ⰰ 椀渀挀氀甀椀渀搀漀愀猀攀猀瀀攀挀椀昀椀挀椀搀愀搀攀猀焀甀攀攀渀瘀漀氀瘀椀愀洀愀瀀爀漀椀戀椀漀搀攀搀椀氀漀最漀愀昀椀洀搀攀甀洀愀洀愀椀漀爀攀砀瀀氀漀爀愀漀瘀椀猀甀愀氀攀猀漀渀漀爀愀Ⰰ 爀攀愀氀椀稀漀甀ⴀ猀攀甀洀瀀爀漀昀甀渀搀漀琀爀愀戀愀氀栀漀搀攀瀀攀猀焀甀椀猀愀挀漀洀漀椀渀琀甀椀琀漀搀攀挀漀洀瀀爀攀攀渀搀攀爀愀栀椀猀琀爀椀愀攀愀猀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀猀攀猀琀琀椀挀愀猀Ⰰ 琀攀洀琀椀挀愀猀攀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀猀搀漀䔀砀瀀爀攀猀猀椀漀渀椀猀洀漀䄀氀攀洀漀⸀ 䄀氀洀搀椀猀猀漀Ⰰ 琀愀洀戀洀昀漀爀愀洀瀀攀猀焀甀椀猀愀搀漀猀漀猀琀攀洀愀猀搀漀猀洀攀搀漀猀昀攀洀椀渀椀渀漀猀攀搀愀挀甀氀琀甀爀愀搀漀攀猀琀甀瀀爀漀⸀ O Expressionismo Alemão destaca-se por ser um movimento artístico vanguardista que surge no fim do século XIX. Embora seja um movimento plural, que abrange uma diversidade de formas expressivas (pintura, teatro, literatura etc), o Expressionismo encontra no pós Primeira Guerra seu momento mais profícuo em suas relações com o cinema. O expressionismo cinematográfico dos anos 1920 pode ser considerado uma fusão entre o pessimismo e o cenário desolador encontrado na Alemanha pós-guerra com a tradição da literatura fantástica alemã. A fim de entender mais a fundo a história desse movimento, buscamos apoio nos estudos de Laura Cánepa (2012), no já citado capítulo “Expressionismo alemão”, e de Lotte Eisner, em seu livro “A tela demoníaca” (Editora Brasiliense, 1985), pesquisadoras que tratam do Expressionismo e da sua importância para o cinema. ਀伀挀椀渀攀洀愀愀氀攀洀漀椀渀挀漀爀瀀漀爀漀甀搀攀洀愀渀攀椀爀愀切渀椀挀愀愀攀猀琀琀椀挀愀攀砀瀀爀攀猀猀椀漀渀椀猀琀愀⸀ 䔀椀猀渀攀爀爀攀猀猀愀氀琀愀愀猀瀀攀挀琀漀猀挀漀渀猀椀搀攀爀愀搀漀猀瀀爀椀瘀愀琀椀瘀漀猀搀愀 ᰀ愠氀洀愀愀氀攀洀ᴀ⸠ 匀攀最甀渀搀漀愀愀甀琀漀爀愀Ⰰ ᰀ瀠愀爀愀愀愀氀洀愀琀漀爀琀甀爀愀搀愀搀愀䄀氀攀洀愀渀栀愀搀攀攀渀琀漀Ⰰ 琀愀椀猀昀椀氀洀攀猀Ⰰ 爀攀瀀氀攀琀漀猀搀攀攀瘀漀挀愀攀猀昀切渀攀戀爀攀猀Ⰰ 搀攀栀漀爀爀漀爀攀猀Ⰰ 搀攀甀洀愀愀琀洀漀猀昀攀爀愀搀攀瀀攀猀愀搀攀氀漀Ⰰ 瀀愀爀攀挀椀愀洀漀爀攀昀氀攀砀漀搀攀猀甀愀椀洀愀最攀洀搀攀猀昀椀最甀爀愀搀愀攀愀最椀愀洀挀漀洀漀甀洀愀攀猀瀀挀椀攀搀攀攀砀甀琀爀椀漀ᴀ†⠀䔀䤀匀一䔀刀Ⰰ ㄀㤀㠀㔀Ⰰ 瀀⸀ ㈀㔀⤀⸀ Para o entendimento das características expressionistas, foram usadas como referências fílmicas: “O Gabinete do Dr. Caligari” (1920), de Robert Wiene e “Nosferatu, uma sinfonia de horrores” (1922), de Friedrich Wilhelm Murnau, que evidenciam as aspectos expressionistas, tais como a distorção emotiva das formas, o forte contraste entre claro e escuro e a presença de temas como o medo, paranóia e a insanidade. De acordo com Cánepa, trata-se de obras que realizavam a “proposta expressionista de traduzir visualmente conflitos emocionais” (2012, p. 67). Vale destacar também temas sombrios de suspense policial e mistério em um ambiente urbano, personagens bizarros e assustadores.਀一漀焀甀攀猀攀爀攀昀攀爀攀  椀渀瘀攀猀琀椀最愀漀猀漀戀爀攀漀猀洀攀搀漀猀昀攀洀椀渀椀渀漀猀攀愀挀甀氀琀甀爀愀搀漀攀猀琀甀瀀爀漀Ⰰ 昀漀爀愀洀氀攀瘀愀渀琀愀搀漀猀搀愀搀漀猀攀瀀攀猀焀甀椀猀愀猀爀攀氀攀瘀愀渀琀攀猀猀漀戀爀攀漀琀攀洀愀⸀ 匀攀最甀渀搀漀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀搀漀爀愀倀攀最最礀匀愀渀搀愀礀 ⠀㄀㤀㤀㜀⤀Ⰰ 渀漀氀椀瘀爀漀 ᰀ䄠眀漀洀愀渀猀挀漀爀渀攀搀ᴀ†⠀唀渀椀瘀攀爀猀椀琀礀漀昀䌀愀氀椀昀漀爀渀椀愀倀爀攀猀猀Ⰰ㄀㤀㤀㜀 ⤀Ⰰ 漀琀攀爀洀漀挀甀氀琀甀爀愀搀漀攀猀琀甀瀀爀漀琀攀洀猀甀愀猀漀爀椀最攀渀猀渀漀猀愀渀漀猀㄀㤀㜀　Ⰰ 愀猀猀漀挀椀愀搀漀愀猀攀最甀渀搀愀漀渀搀愀搀漀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀昀攀洀椀渀椀猀琀愀⸀ 伀琀攀爀洀漀  甀猀愀搀漀瀀愀爀愀爀攀昀攀爀椀爀ⴀ猀攀愀挀漀洀瀀漀爀琀愀洀攀渀琀漀猀猀甀琀椀猀漀甀洀攀猀洀漀攀砀瀀氀挀椀琀漀猀焀甀攀渀愀琀甀爀愀氀椀稀愀洀漀甀爀攀氀愀琀椀瘀椀稀愀洀愀瘀椀漀氀渀挀椀愀猀攀砀甀愀氀挀漀渀琀爀愀愀洀甀氀栀攀爀⸀ 匀攀最甀渀搀漀漀䘀爀甀洀䈀爀愀猀椀氀攀椀爀漀搀攀匀攀最甀爀愀渀愀倀切戀氀椀挀愀 ⠀䘀䈀匀倀⤀Ⰰ 攀洀㈀　㄀㘀昀漀爀愀洀爀攀最椀猀琀爀愀搀漀猀㐀㤀⸀㐀㤀㜀挀愀猀漀猀搀攀攀猀琀甀瀀爀漀攀㘀⸀㔀㐀㠀琀攀渀琀愀琀椀瘀愀猀搀攀攀猀琀甀瀀爀漀渀漀䈀爀愀猀椀氀⸀ 䄀瘀椀漀氀渀挀椀愀愀昀攀琀愀洀甀氀栀攀爀攀猀搀攀琀漀搀愀猀愀猀挀氀愀猀猀攀猀猀漀挀椀愀椀猀Ⰰ 攀琀渀椀愀猀攀爀攀最椀攀猀戀爀愀猀椀氀攀椀爀愀猀⸀ 䠀漀樀攀Ⰰ 愀瘀椀漀氀渀挀椀愀挀漀渀琀爀愀愀洀甀氀栀攀爀渀漀搀攀瘀攀猀攀爀攀渀琀攀渀搀椀搀愀挀漀洀漀甀洀瀀爀漀戀氀攀洀愀椀渀搀椀瘀椀搀甀愀氀攀椀猀漀氀愀搀漀Ⰰ 洀愀猀挀漀洀漀甀洀瀀爀漀戀氀攀洀愀攀猀琀爀甀琀甀爀愀氀Ⰰ 漀爀椀甀渀搀漀搀攀甀洀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀瀀愀琀爀椀愀爀挀愀氀攀洀愀挀栀椀猀琀愀⸀ Apesar dos números relacionados à violência contra as mulheres no Brasil serem assustadores, ocorreram significativos avanços legislativos. A Lei Maria da Penha (Lei 11.340/2006), implementada em 2006, é considerada pela ONU uma das três leis mais avançadas de enfrentamento à violência contra as mulheres do mundo. Outra conquista importante foi a criação da Lei do Feminicídio (Lei 13.104/2015), termo usado para denominar assassinatos de mulheres cometidos em razão do gênero. No Brasil, a lei estabelece que, quando o homicídio é tipificado como feminicídio, a pena é maior.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀㌀㌀㔀戀㠀㈀∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀爀漀琀攀椀爀漀昀漀椀爀攀搀椀最椀搀漀搀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀漀洀漀搀攀氀漀䴀愀猀琀攀爀匀挀攀渀攀Ⰰ 昀漀爀洀愀琀漀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀氀瀀愀爀愀攀氀愀戀漀爀愀漀搀攀爀漀琀攀椀爀漀猀搀攀昀椀挀漀Ⰰ 焀甀攀琀爀愀戀愀氀栀愀挀漀洀漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀㨀挀愀戀攀愀氀栀漀搀攀挀攀渀愀Ⰰ 愀漀Ⰰ 搀椀氀漀最漀猀攀琀爀愀渀猀椀攀猀⸀ 一漀挀愀猀漀搀攀 ᰀ�爀猀甀氀愀ᴀⰠ 漀爀漀琀攀椀爀漀渀漀瀀漀猀猀甀椀搀椀氀漀最漀猀Ⰰ 樀 焀甀攀愀攀氀椀洀椀渀愀漀搀愀猀昀愀氀愀猀昀攀稀瀀愀爀琀攀搀漀洀琀漀搀漀瀀爀漀瀀漀猀琀漀⸀ 吀愀氀洀琀漀搀漀戀愀猀攀漀甀ⴀ猀攀渀愀挀漀渀猀琀愀琀愀漀搀攀焀甀攀栀 甀洀愀琀攀渀搀渀挀椀愀攀洀攀渀挀漀渀琀爀愀爀猀漀氀甀攀猀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀猀攀砀挀氀甀猀椀瘀愀洀攀渀琀攀愀琀爀愀瘀猀搀攀搀椀氀漀最漀猀Ⰰ 漀甀愀椀渀搀愀Ⰰ 渀漀甀猀漀搀攀昀愀氀愀猀攀砀瀀氀椀挀愀琀椀瘀愀猀攀洀攀砀挀攀猀猀漀Ⰰ 瘀挀椀漀猀焀甀攀昀爀攀焀甀攀渀琀攀洀攀渀琀攀猀甀爀最攀洀渀愀攀猀挀爀椀琀甀爀愀搀漀爀漀琀攀椀爀漀⸀ 一攀猀猀攀猀攀渀琀椀搀漀Ⰰ 樀甀猀琀椀昀椀挀愀ⴀ猀攀愀攀砀挀氀甀猀漀搀攀搀椀氀漀最漀猀挀漀洀漀瀀爀漀瀀猀椀琀漀搀攀攀砀攀爀挀椀琀愀爀愀琀爀愀渀猀洀椀猀猀漀搀攀椀渀昀漀爀洀愀攀猀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀猀瀀漀爀漀甀琀爀愀猀瘀椀愀猀攀砀瀀爀攀猀猀椀瘀愀猀Ⰰ 挀漀洀漀愀攀猀Ⰰ 攀渀焀甀愀搀爀愀洀攀渀琀漀猀Ⰰ 愀渀最甀氀愀攀猀攀洀漀瘀椀洀攀渀琀愀攀猀搀攀挀洀攀爀愀Ⰰ 甀猀漀猀搀愀猀漀渀漀瀀氀愀猀琀椀愀Ⰰ 搀漀猀椀氀渀挀椀漀攀搀愀洀切猀椀挀愀⸀ 䌀漀洀椀猀猀漀Ⰰ 漀琀爀愀戀愀氀栀漀瀀爀椀漀爀椀稀愀愀愀爀琀椀挀甀氀愀漀搀愀氀椀渀最甀愀最攀洀瘀椀猀甀愀氀攀猀漀渀漀爀愀攀洀搀攀琀爀椀洀攀渀琀漀搀愀氀椀渀最甀愀最攀洀瘀攀爀戀愀氀Ⰰ 昀愀稀攀渀搀漀挀漀洀焀甀攀漀爀漀琀攀椀爀漀猀甀猀琀攀渀琀攀猀甀愀搀爀愀洀愀琀椀挀椀搀愀搀攀攀猀甀愀瀀爀漀最爀攀猀猀漀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀瀀漀爀洀攀椀漀搀愀瀀漀琀攀渀挀椀愀氀椀搀愀搀攀攀砀瀀爀攀猀猀椀瘀愀搀攀椀洀愀最攀渀猀攀猀漀渀猀⸀ Além disso, o roteiro foi inspirado no estilo cinematográfico expressionista, que se caracteriza pela subjetividade e percepção deformadas por emoções sombrias, através de maquiagem expressiva, cenários distorcidos e fotografia contrastada. O Expressionismo Cinematográfico surgiu num período em que a Alemanha sofria as consequências da Primeira Guerra. A população padecia com as incertezas em relação ao futuro. Os sentimentos mais comuns eram de frustração, medo e insegurança, ambiente emocional que se refletiu no filmes do movimento. ਀䄀瀀愀爀琀椀爀搀漀猀攀猀琀甀搀漀猀猀漀戀爀攀漀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀攀洀焀甀攀猀琀漀Ⰰ 戀甀猀挀漀甀ⴀ猀攀攀猀琀愀戀攀氀攀挀攀爀爀攀氀愀攀猀攀渀琀爀攀漀猀猀攀渀琀椀洀攀渀琀漀猀攀砀瀀爀攀猀猀椀漀渀椀猀琀愀猀攀漀猀洀攀搀漀猀挀漀渀琀攀洀瀀漀爀渀攀漀猀⸀ 一攀猀猀攀猀攀渀琀椀搀漀Ⰰ 攀洀瀀爀攀攀渀搀攀甀ⴀ猀攀瀀攀猀焀甀椀猀愀猀焀甀攀爀攀猀甀氀琀愀爀愀洀渀愀攀猀挀漀氀栀愀搀漀琀攀洀愀搀漀猀洀攀搀漀猀昀攀洀椀渀椀渀漀猀⸀ 䄀椀渀瘀攀猀琀椀最愀漀猀漀戀爀攀猀椀琀甀愀攀猀搀攀洀攀搀漀焀甀攀愀猀猀漀洀戀爀愀洀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀戀爀愀猀椀氀攀椀爀愀渀漀猀搀椀愀猀愀琀甀愀椀猀Ⰰ 洀愀椀猀攀猀瀀攀挀椀昀椀挀愀洀攀渀琀攀漀猀洀攀搀漀猀猀漀昀爀椀搀漀猀瀀攀氀漀最渀攀爀漀昀攀洀椀渀椀渀漀Ⰰ 愀瀀漀渀琀愀洀瀀愀爀愀漀猀琀攀洀愀猀搀愀挀甀氀琀甀爀愀搀漀攀猀琀甀瀀爀漀攀搀愀瘀椀漀氀渀挀椀愀挀漀渀琀爀愀愀洀甀氀栀攀爀Ⰰ 焀甀攀猀琀攀猀洀甀椀琀漀爀攀氀攀瘀愀渀琀攀猀Ⰰ 猀攀渀搀漀焀甀攀搀漀椀猀愀挀愀搀愀琀爀猀戀爀愀猀椀氀攀椀爀漀猀瘀椀爀愀洀甀洀愀洀甀氀栀攀爀猀攀爀愀最爀攀搀椀搀愀攀洀㈀　㄀㘀Ⰰ 猀攀最甀渀搀漀瀀攀猀焀甀椀猀愀猀搀漀䘀爀甀洀䈀爀愀猀椀氀攀椀爀漀搀攀匀攀最甀爀愀渀愀倀切戀氀椀挀愀 ⠀䘀䈀匀倀⤀⸀ 䄀瘀椀漀氀渀挀椀愀挀漀渀琀爀愀愀洀甀氀栀攀爀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀愀搀漀猀愀氀愀爀洀愀渀琀攀猀焀甀攀爀攀瘀攀氀愀洀焀甀攀愀瀀漀瀀甀氀愀漀昀攀洀椀渀椀渀愀猀攀猀攀渀琀攀瘀甀氀渀攀爀瘀攀氀攀洀猀漀昀爀攀爀愀氀最甀洀琀椀瀀漀搀攀愀最爀攀猀猀漀愀琀漀搀漀椀渀猀琀愀渀琀攀Ⰰ 猀攀樀愀攀氀愀昀猀椀挀愀漀甀瀀猀椀挀漀氀最椀挀愀⸀ No roteiro “Úrsula”, a protagonista se encontra na situação de atravessar sozinha um caminho escuro durante a noite. Nessa breve caminhada, ela enfrenta os medos que atingem a maioria das mulheres, como o medo de assalto, e também medos mais específicos, como aqueles relacionados ao encontro com figuras masculinas em lugares vazios, que remetem à agressão e ao estupro.਀伀猀搀攀猀攀渀栀漀猀爀攀琀爀愀琀愀搀漀猀瀀攀氀漀猀氀愀洀戀攀猀攀最爀愀昀椀琀攀猀Ⰰ 焀甀攀瀀愀爀攀挀攀洀漀戀猀攀爀瘀ⴀ氀愀渀愀猀瀀爀椀洀攀椀爀愀猀挀攀渀愀猀Ⰰ 琀洀愀昀甀渀漀瀀爀攀洀漀渀椀琀爀椀愀搀攀洀漀猀琀爀愀爀焀甀攀漀瀀攀爀挀甀爀猀漀搀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀猀攀爀 琀攀渀猀漀Ⰰ 猀漀洀戀爀椀漀攀瀀攀爀椀最漀猀漀⸀ 儀甀愀渀搀漀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀搀攀猀氀椀最愀愀洀切猀椀挀愀攀洀猀攀甀挀攀氀甀氀愀爀攀琀椀爀愀漀猀昀漀渀攀猀搀攀漀甀瘀椀搀漀瀀愀爀愀漀甀瘀椀爀漀猀戀愀爀甀氀栀漀猀攀洀椀琀椀搀漀猀瀀攀氀漀戀漀猀焀甀攀Ⰰ 攀氀愀搀椀爀椀最攀猀攀甀昀漀挀漀愀甀搀椀琀椀瘀漀瀀愀爀愀焀甀愀氀焀甀攀爀椀渀搀挀椀漀搀攀瀀攀爀椀最漀⸀ 伀挀愀洀椀渀栀漀猀攀洀椀氀甀洀椀渀愀漀愀搀攀焀甀愀搀愀攀挀漀洀 爀瘀漀爀攀猀攀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀焀甀攀昀愀稀攀洀猀漀洀戀爀愀猀洀愀爀挀愀搀愀猀Ⰰ 琀漀爀琀甀漀猀愀猀攀搀甀爀愀猀Ⰰ 漀猀瀀愀猀猀漀猀椀渀挀攀爀琀漀猀攀愀猀攀砀瀀爀攀猀猀攀猀昀愀挀椀愀椀猀Ⰰ 爀攀琀爀愀琀愀搀漀猀瀀攀氀漀洀攀搀漀Ⰰ 瀀攀氀漀瀀渀椀挀漀Ⰰ 瀀攀氀愀洀愀氀挀椀愀Ⰰ 攀昀椀渀愀氀洀攀渀琀攀瀀攀氀漀愀氀瘀椀漀Ⰰ 猀漀攀氀攀洀攀渀琀漀猀攀猀猀攀渀挀椀愀椀猀甀猀愀搀漀猀渀漀爀漀琀攀椀爀漀焀甀攀渀漀瀀漀猀猀甀椀搀椀氀漀最漀猀⸀ 吀甀搀漀  攀砀瀀爀攀猀猀愀搀漀愀琀爀愀瘀猀搀攀椀洀愀最攀渀猀攀猀漀渀猀搀椀攀最琀椀挀漀猀攀攀砀琀爀愀搀椀攀最琀椀挀漀猀⸀ 伀猀猀漀渀猀搀漀猀愀渀椀洀愀椀猀攀搀愀猀瀀攀最愀搀愀猀渀愀猀昀漀氀栀愀猀猀攀挀愀猀猀漀挀漀洀瀀漀渀攀渀琀攀猀搀愀猀挀攀渀愀猀焀甀攀猀攀挀漀洀瀀氀攀洀攀渀琀愀洀 猀椀洀愀最攀渀猀Ⰰ 挀爀椀愀渀搀漀甀洀愀愀洀戀椀攀渀琀愀漀搀攀猀甀猀瀀攀渀猀攀攀愀瀀爀攀攀渀猀漀⸀ 䄀漀猀攀搀攀瀀愀爀愀爀挀漀洀琀爀猀昀椀最甀爀愀猀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀搀甀爀愀渀琀攀漀挀愀洀椀渀栀漀Ⰰ 漀洀攀搀漀搀愀瀀爀漀琀愀最漀渀椀猀琀愀最愀渀栀愀昀漀爀洀愀猀搀椀猀琀漀爀挀椀搀愀猀Ⰰ 愀琀 焀甀攀漀愀氀瘀椀漀琀挀椀琀漀猀攀爀攀瘀攀氀愀渀愀琀爀漀挀愀搀攀漀氀栀愀爀攀猀攀渀琀爀攀搀甀愀猀洀甀氀栀攀爀攀猀焀甀攀猀攀挀爀甀稀愀洀渀漀戀漀猀焀甀攀攀猀挀甀爀漀攀渀愀昀爀愀猀攀焀甀攀挀漀渀挀氀甀椀愀琀爀愀洀愀㨀 ᰀ爠攀猀瀀攀椀琀愀愀猀洀椀渀愀ᴀ⸠

JUSTIFICATIVA


MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS


DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO


CONSIDERAÇÕES


REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS

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