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INSCRIÇÃO:	00359

CATEGORIA:	JO

MODALIDADE:	JO08

TÍTULO:	Reportagem em HQ: Tachos sem Sonhos - O Trabalho Infantil e suas Causas

AUTORES:	LUIZ ERNANE MARTINS (Centro Universitário Estácio do Ceará); RODRIGO MATOS SILVA (Centro Universitário Estácio do Ceará); ALESSANDRA VANESSA FERREIRA DOS SANTOS (Centro Universitário Estácio do Ceará)

PALAVRAS-CHAVE:	Jornalismo Literário em Quadrinhos, Reportagem em HQ, Trabalho Infantil, ,

RESUMO
O presente trabalho surge da busca por um formato de apresentação de reportagens jornalísticas que abranja variados públicos e, ao mesmo tempo, permita o aprofundamento da pauta, valorizando histórias reais e penetrando em temas de difícil acesso e amostragem. A escolha pelo "Jornalismo em Quadrinhos" se apresenta como uma possibilidade de adaptação de vários gêneros do jornalismo, na valorização dos aspectos literários e sensíveis às experiências pessoais do repórter durante a apuração. A opção pela investigação sobre o trabalho infantil em "Tachos Sem Sonhos" se dá pela sua relevância social, como uma preocupação com o jornalismo na atual conjuntura das novas mídias e à reafirmação do papel do jornalismo para a cidadania. O relatório apresenta as concepções do papel do jornalismo na sociedade, a evolução dos quadrinhos nos jornais e sua utilização sob a luz das práticas jornalísticas.

INTRODUÇÃO
O chamado 'Jornalismo em Quadrinhos', termo apresentado por Joe Sacco (2016), apresenta-se como uma grande aposta na convergência de uma mídia popularizada nos jornais no século passado, como é o caso dos quadrinhos, com a variedade de gêneros jornalísticos disponíveis, potencializando-os pela narrativa literária. Esta nomenclatura é questionada por alguns autores, principalmente pela preocupação com a classificação ou não classificação deste formato como um novo gênero jornalístico. Longe da discussão acadêmica, não que ela não seja importante, mas, atendo-se aos resultados que já são mensuráveis para as obras publicadas e denominadas 'Jornalismo em Quadrinhos', é possível dizer que esta nova mídia adaptada a algumas práticas do jornalismo literário e investigativo veio para ficar. A reportagem em quadrinhos "TACHOS SEM SONHOS" nasce da inquietação com os gêneros jornalísticos que não despertam a atenção e surge da busca por um formato de apresentação da notícia que inclua todas as faixas etárias como potenciais leitores, além de ajudar a preservar a identidade das crianças e adolescentes, como uma atitude de ética jornalística exigida pelo Estatuto da Criança e do Adolescente – ECA. E ainda, cumpre o papel do jornalismo para a cidadania, em ser os olhos atentos para denunciar as injustiças e "o espelho da consciência crítica de uma comunidade em determinado espaço de tempo" como defende o Jornalista Ricardo Noblat (2016).

OBJETIVO
Produzir uma reportagem jornalística que acolha os gêneros literário e em quadrinhos, com os rigores de todas as etapas de apuração e retrato fiel da realidade, e que possa ser referência na abordagem do assunto Trabalho Infantil. Desenvolver um texto jornalístico aprofundado e que desperte interesse em diferentes faixas etárias, podendo contribuir na formação de público leitor de matérias extensas e aprofundadas. Cumprir com os preceitos da ética e cidadania na abordagem da temática da Infância e Adolescência e dentro dos parâmetros do Jornalismo para Cidadania.

JUSTIFICATIVA
O jornalismo para a cidadania deve sempre prezar pelo seu papel social, categoricamente, de informar para formar cidadãos críticos, de esclarecer a população os assuntos técnicos e os trâmites formais, traduzindo os conteúdos informativos numa linguagem acessível, não minimalista e, ao mesmo tempo, esclarecedora. A ideia de jornalismo como um serviço prestado à democracia, é defendida também pelo jornalista Ricardo Noblat, quando explica que "a democracia depende de cidadãos bem informados". O mesmo ideal sobre o papel do jornalismo na sociedade, pode ser subentendido por Marcondes Filho (2002) ao falar em "jornalismo da era tecnológica" e intitular o seu texto de "Industria da consciência dos robôs". Ambos os autores defendem que o papel do jornalismo deve ser não somente o de passar informações, mas primordialmente, em conseguir transportar a realidade dos acontecimentos de forma acessível, de fácil compreensão ao cidadão. A reportagem "TACHOS SEM SONHOS", traz uma abordagem imersiva por se preocupar desde o princípio da apuração com a imersão pelo repórter na narrativa. Por se preocupar em sentir a realidade vivida pelas crianças exploradas e as implicações desta exploração do trabalho infantil na vida social e nas expectativas para o futuro. Com a escolha do formato de apresentação em quadrinhos se propõe exatamente a fazer uma "narrativa didática" e literária, acessível aos cidadãos de qualquer idade. E pelo dever jornalístico, com uma bagagem de informações ampliadas pela arte-sequencial, desenhos baseados na realidade e texto narrativo enquadrado e balonado de acordo com as imagens, pretende chamar a atenção da sociedade para um problema muito grave que, por ora, não recebe o devido espaço na mídia e nos meios de comunicação. Consequentemente, tornam-se crianças esquecidas pelo poder público, e ainda pior, numa cena natural diária das cidades, que passa na vista das pessoas mas não despertam os seus olhares críticos, muito menos a indignação: ao trabalho infantil. Esta foi a razão para a pauta escolhida: Trabalho Infantil. Assumindo o papel de apresentar um problema social esquecido pela mídia de massa e consequentemente, pela sociedade que vê todos os dias nas ruas, mas só causa indignação a poucos. Em pesquisa nos sites dos dois maiores jornais impressos do estado do Ceará, 'Diário do Nordeste' e 'O Povo', respectivamente, foi feito um "clipping" do tema "exploração do trabalho infantil". Foi possível perceber o tempo que cada um dedica ao assunto. De acordo com os resultados obtidos na pesquisa, o Jornal O Povo apresentou um número bem maior de matérias sobre o assunto, são pelo menos 7 no presente ano, 6 em 2015 e 6 em 2014. Enquanto que, no Diário do Nordeste, em 2016 são 3 matérias e 2 notas curtas sobre eventos relacionados ao tema, em 2015 apenas 2 matérias e 2014 somente 1 matéria no portal online. O presente trabalho se compromete, primeiramente, em abordar um problema de difícil apresentação, com raro impacto nos leitores, haja visto que, mesmo diante das várias publicações nos últimos três anos não se tem uma repercussão interessante, compartilhada pela massa. Mas aqui, numa linguagem relativamente nova de noticiar, a reportagem em HQ ou jornalismo em quadrinhos, propõe-se a causar um impacto diferente, ampliado, por se permitir assim como no jornalismo literário, o envolvimento emocional e reflexivo do repórter com a matéria e, consequentemente, a ambientação do leitor com a história. Os desenhos e os balões das falas, por sua vez, permitem apresentar as crianças sem necessariamente expô-las, mostrá-las. Ao mesmo tempo que, a sensação de pertencimento às cenas acontecidas, na história em quadrinhos da vida real, garante um engajamento na leitura do início ao fim, assim como acontece nos livros de literatura.

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
Os quadros com imagens de sátiras, humor e histórias infantis, representados através das tirinhas, charges e cartuns deram origem ao que chamamos hoje de nona arte. E longe daqueles ideais de quando surgiu, com objetivo cômico, comics como ainda hoje são chamados os quadrinhos nos Estados Unidos, a proposta de usá-los para reportar acontecimentos e histórias em um jornal ou livro-reportagem seguem todos os padrões de apuração jornalística, e ao mesmo tempo, os processos de construção de uma narrativa em história em quadrinhos. Da criação do storyboard, sequenciamento de quadros e imagens, personagens, motivação, conflitos, desfecho. O storytelling, ou seja, a forma de contar a história, em como será mostrado cada quadro da HQ. Definição do narrador, com o uso do recordatório (caixa que serve para colocar a fala do narrador), que no caso do presente trabalho será em primeira pessoa, feita pelo próprio repórter, com a intensão de transmitir os sentimentos vividos e percebidos durante o processo de apuração, nas entrevistas e observações de campo. Definido assim, principalmente para o leitor se ver na cena do fato e sentir o problema próximo aquilo que o repórter sentiu com suas indagações internas como ser humano que é. Na construção da história em quadrinhos, um dos maiores desafios para o jornalismo neste formato é a transformação do texto escrito, da reportagem apurada, em narrativa gráfica. Todas as construções em nona arte requerem um espaço-tempo bem delimitado, ou seja, os detalhes relacionados ao tempo e ao espaço, assim como os sons percebidos, movimentos e deslocamentos dos personagens necessitam de uma observação atenta do repórter na apuração. Para realizar o "TIMING, uma ação simples em que o resultado (apenas) é prolongado para realçar a emoção", como explica Eisner: O fenômeno da duração e da sua vivência – comumente designado como "tempo" (time) – é uma dimensão essencial da arte sequencial. No universo da consciência humana, o tempo se combina com o espaço e o som numa composição de interdependência, na qual as concepções, ações, movimentos e deslocamentos possuem um significado e são medidos através da percepção que temos da relação entre eles. (2006, p. 25) Sem a observação atenta desde a apuração, é impossível construir uma narrativa gráfica jornalística com o detalhamento enriquecedor e fiel aos vários acontecimentos que se passam em um só quadro, dentre os vários presentes no produto final. Semelhante ao que a fotografia serve de referência para o texto da matéria, cada quadro criado para a história "em quadrinhos" precisa apresentar elementos novos e instigantes para chamar a atenção do leitor. No desafio de transformar um texto escrito em narrativa gráfica não perdendo os fenômenos da sua vivência espaço-temporal e as emoções vividas pelo repórter, optou-se em construir a reportagem diretamente para os quadros. Sem necessariamente separar o processo escrito em um gênero para depois adaptá-lo aos quadrinhos, ao projeto gráfico. Assim, da apuração de campo e das interações entre as fontes nas entrevistas e diálogos, o pesquisador transportou seus registros e histórias para os quadros, quase que concomitantemente, fazendo um sequenciamento de imagens temporais, ou seja, a forma de contar a história, 'storytelling' é semelhante à um diário de viagem. Por isso, a presença do repórter na história é constante, em primeira pessoa e, serve de ponto de equilíbrio na "composição de interdependência" de Eisner, o que resulta em sua constante interação com os fatos. Tudo para oferecer uma visão mais realista dos significados, da percepção das cenas, ainda que dependa da interpretação do profissional jornalista e do profissional desenhista/quadrinista, ou de ambos ao mesmo tempo, em suas trocas de conhecimentos e interações, o resultado dependerá do compromisso deles com a veracidade. Por isso, merece destaque no processo de construção a forma de registro das cenas e a interação constante entre repórter e quadrinista. Uma vez que neste trabalho se tratam de duas pessoas diferentes e, que carregam interpretações diferentes do mundo, quanto mais registros fidedignos e relatos detalhados das cenas presenciadas, melhor será a representação nos desenhos. O repórter e quadrinista Joe Sacco defende que "tudo o que pode ser desenhado fidedignamente, deve ser representado fidedignamente". O repórter conduziu toda a produção da narrativa: o sequenciamento dos quadros, a escolha das cenas, a perspectiva, as posturas, os gestos, as falas dos balões às narrações e, os dados bibliográficos e estatísticos presentes na história. Do início ao fim cuidou da contação da história e da fidelidade aos relatos das fontes, pois ele é o responsável pelo produto final: a reportagem, como um produto jornalístico. Para não haver um distanciamento dos lugares e das observações, procurou registrar tudo com fotografias e, quando isto não era possível ou suficiente para o detalhamento repassado ao desenhista, também acrescentava de suas anotações de bordo detalhes imprescindíveis à exploração das cenas por parte do designer. Em nosso primeiro encontro, o repórter Luiz Ernane e o designer Rodrigo Matos decidiram pela realização do trabalho, bem como as etapas para a entrega do material produzido pelo repórter. Semanalmente, repórter e desenhista (designer) se encontravam para atualizar as informações: as fotos, as notas, rabiscar os movimentos dos personagens no tempo e no espaço, as ações de cada um e detalhar como ficariam cada um dos quadros. Semelhante ao diálogo de um diretor de cinema com um produtor/escritor/roteirista, que detalha criteriosamente cada cenário, cada emoção e cada personagem como ele quer. E a cada novo encontro novas dúvidas surgiam e novos encaminhamentos eram dados pelo repórter para dar continuidade as produções dos desenhos. A opção pelo desenho em preto e branco se deu, principalmente, pela questão do tempo disponível para a entrega do trabalho prático: a reportagem em quadrinhos. Se a escolha fosse por um desenho em cores, seria necessário criar várias camadas, uma para cada cor, o que resultaria num gasto maior de tempo e recurso financeiro. Depois, o resultado dos quadrinhos monocromáticos permite ao leitor uma maior reflexão das cenas, chama mais a atenção para o problema denunciado, por não apresentar as cores, abre um espaço para a interpretação livre da estética. Assim como a fotografia em preto e branco permite uma maior reflexão sobre a cena do que a fotografia colorida, um só tom de cor conduz o observador-leitor para refletir os detalhes da composição na estética, pois ele não entrega por completo a sua composição. E nos quadrinhos, este recurso da monocromia, em preto, pode trazer possiblidades de uma leitura mais sensorial, mais aguçada e, mais independente de uma só interpretação. Entretanto, Will Eisner ( 2005, p. 128), considerado o pai do termo arte-sequencial e um dos maiores quadrinistas e teóricos de quadrinhos no mundo, adverte quanto ao julgamento antecipado de uma narrativa gráfica. Ao falar sobre o 'posfácio na escrita' explica que é muito difícil manter a mesma interpretação até o leitor final. Independente de se tratar de quadrinhos jornalísticos, novela gráfica ou tiras, quando o trabalho é realizado por mais de um profissional, o resultado depende da sintonia de ambos no projeto. Como ocorre no presente trabalho de reportagem em quadrinhos, com a combinação de todos os elementos essenciais à narrativa em arte sequencial. Os encontros semanais serviram não só para os novos encaminhamentos, dos novos quadros, mas principalmente para revisar os anteriores, reavaliando os resultados e modificando quando se fazia necessário.

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
O produto Reportagem impressa em Revista HQ nasceu inicialmente na pesquisa do autor, graduando em Jornalismo, frente a realização do Trabalho de Conclusão de Curso – TCC, no Centro Universitário Estácio do Ceará. Na oportunidade, buscava-se trabalhar com um gênero jornalístico que melhor explorasse as várias linguagens, mídias e suportes, e que fosse capaz de despertar a atenção de crianças e adolescentes para a leitura de conteúdos jornalísticos, de interesse social e para a formação crítica dos cidadãos. No caso, a apresentação da Reportagem em História em Quadrinhos foi aquela em que o autor, enquanto professor pedagogo, observou os melhores resultados nas práticas de leitura dos educandos. ਀䄀氀洀搀椀猀猀漀Ⰰ 渀甀洀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀愀爀攀猀瀀攀椀琀漀搀愀甀琀椀氀椀稀愀漀搀漀猀甀瀀漀爀琀攀䠀儀瀀愀爀愀爀攀瀀漀爀琀愀爀渀漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀Ⰰ 昀漀椀瀀漀猀猀瘀攀氀椀搀攀渀琀椀昀椀挀愀爀甀洀愀挀爀攀猀挀攀渀琀攀愀挀攀椀琀愀漀瀀攀氀漀洀甀渀搀漀Ⰰ 琀攀渀搀漀椀渀挀氀甀猀椀瘀攀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀猀ⴀ焀甀愀搀爀椀渀椀猀琀愀猀爀攀猀瀀漀渀猀瘀攀椀猀瀀漀爀爀攀愀氀椀稀愀爀最爀愀渀搀攀猀挀漀戀攀爀琀甀爀愀猀搀攀最甀攀爀爀愀猀Ⰰ 挀漀洀漀䨀漀攀匀愀挀挀漀Ⰰ 漀洀愀椀猀挀漀渀栀攀挀椀搀漀愀琀甀愀氀洀攀渀琀攀Ⰰ 攀琀攀渀搀漀爀攀渀搀椀搀漀甀洀倀爀洀椀漀倀甀氀椀琀稀攀爀搀攀䨀漀爀渀愀氀椀猀洀漀 ⠀㄀㤀㤀㈀⤀ 瀀愀爀愀䄀爀琀匀瀀椀攀最攀氀洀愀渀挀漀洀愀伀戀爀愀䴀愀甀猀 ጀ†䄀栀椀猀琀爀椀愀搀攀甀洀猀漀戀爀攀瘀椀瘀攀渀琀攀⸀ Como se tratava de uma abordagem nova, que nenhum orientador havia trabalhado antes e não havia nenhum trabalho de alunos semelhante no Centro Universitário Estácio do Ceará, foi bastante difícil a aceitação da proposta. Somente após algumas conversas com o coordenador do curso de jornalismo da Estácio do Ceará, Valente Júnior, e com a professora da Estácio Alessandra Ferreira, que lecionava a disciplina técnicas de reportagem jornalística, foi possível chegar a um acordo, tendo ela se prontificado a ser a orientadora do projeto.਀一漀瀀攀爀挀甀爀猀漀搀漀瀀氀愀渀攀樀愀洀攀渀琀漀Ⰰ 挀漀洀爀攀甀渀椀攀猀猀攀洀愀渀愀椀猀攀渀琀爀攀漀愀甀琀漀爀攀愀漀爀椀攀渀琀愀搀漀爀愀Ⰰ 昀漀爀愀洀搀攀昀椀渀椀搀漀猀愀瀀愀甀琀愀 ᠀吠爀愀戀愀氀栀漀䤀渀昀愀渀琀椀氀ᤀⰠ 漀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀猀Ⰰ 愀猀昀漀渀琀攀猀攀戀椀戀氀椀漀最爀愀昀椀愀猀愀猀攀爀攀洀挀漀渀猀甀氀琀愀搀愀猀Ⰰ 愀猀猀椀洀挀漀洀漀漀猀瀀爀愀稀漀猀瀀愀爀愀愀挀漀渀挀氀甀猀漀搀漀琀爀愀戀愀氀栀漀⸀ 䌀漀洀攀愀渀搀漀瀀攀氀愀愀瀀甀爀愀漀搀愀爀攀瀀漀爀琀愀最攀洀Ⰰ 搀椀愀最爀愀洀愀漀搀愀爀攀瘀椀猀琀愀挀漀洀愀焀甀愀渀琀椀搀愀搀攀搀攀焀甀愀搀爀漀猀Ⰰ 戀愀氀攀猀攀漀甀琀爀漀猀爀攀挀甀爀猀漀猀最爀昀椀挀漀猀瀀爀攀猀攀渀琀攀猀渀愀猀䠀儀ᤀ猠⸀ 䐀甀爀愀渀琀攀愀愀瀀甀爀愀漀攀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀搀漀猀爀攀猀甀氀琀愀搀漀猀瀀爀瘀椀漀猀Ⰰ 焀甀攀瀀攀爀搀甀爀漀甀瘀椀渀琀攀搀椀愀猀Ⰰ 昀椀挀漀甀搀攀昀椀渀椀搀漀愀甀琀椀氀椀稀愀漀搀漀琀攀砀琀漀瀀攀氀漀爀攀瀀爀琀攀爀攀洀瀀爀椀洀攀椀爀愀瀀攀猀猀漀愀瀀愀爀愀瘀愀氀漀爀椀稀愀爀愀猀椀渀琀攀爀愀攀猀挀漀洀愀猀昀漀渀琀攀猀Ⰰ 愀爀攀氀愀漀攀猀瀀愀漀ⴀ琀攀洀瀀漀猀攀焀甀攀渀挀椀愀氀Ⰰ 琀漀瀀爀攀猀攀渀琀攀渀漀猀焀甀愀搀爀椀渀栀漀猀Ⰰ 攀愀渀攀挀攀猀猀椀搀愀搀攀搀攀猀攀挀漀渀瘀椀搀愀爀甀洀愀氀甀渀漀搀漀挀甀爀猀漀搀攀搀攀猀椀最渀攀爀瀀愀爀愀爀攀愀氀椀稀愀爀漀猀搀攀猀攀渀栀漀猀Ⰰ 愀昀椀洀搀攀猀攀挀漀渀挀攀戀攀爀洀愀椀猀焀甀愀氀椀搀愀搀攀最爀昀椀挀愀愀漀琀爀愀戀愀氀栀漀⸀ 䄀瀀愀爀琀椀爀搀攀攀渀琀漀Ⰰ 昀漀椀挀漀渀瘀椀搀愀搀漀漀愀氀甀渀漀刀漀搀爀椀最漀䴀愀琀漀猀挀漀洀漀挀漀ⴀ愀甀琀漀爀Ⰰ 焀甀攀搀攀瀀爀漀渀琀漀猀攀攀渀最愀樀漀甀渀愀瀀爀漀瀀漀猀琀愀Ⰰ 昀漀爀洀愀渀搀漀甀洀愀爀攀氀愀漀搀攀瀀愀爀挀攀爀椀愀挀漀洀漀愀甀琀漀爀⸀ 䔀搀漀瀀爀椀洀攀椀爀漀愀漀琀攀爀挀攀椀爀漀洀猀搀愀昀椀渀愀氀椀稀愀漀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀爀攀甀渀椀愀洀ⴀ猀攀焀甀椀渀稀攀渀愀氀洀攀渀琀攀瀀愀爀愀琀爀漀挀愀爀椀搀攀椀愀猀愀爀攀猀瀀攀椀琀漀搀愀猀挀攀渀愀猀Ⰰ 瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀搀愀栀椀猀琀爀椀愀Ⰰ 挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀猀搀愀猀挀攀渀愀猀渀漀猀焀甀愀搀爀漀猀Ⰰ 漀戀猀攀爀瘀愀漀搀攀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀搀漀猀愀洀戀椀攀渀琀攀猀挀漀戀攀爀琀漀猀渀愀愀瀀甀爀愀漀攀愀琀甀愀氀椀稀愀漀搀愀猀攀琀愀瀀愀猀挀漀渀挀氀甀搀愀猀搀漀猀搀攀猀攀渀栀漀猀⸀ Durante o processo, os desenhos eram realizados em papel, esboços para a avaliação e aprovação do repórter. Após esta qualificação de fidelidade ao observado na apuração, eram digitalizados, levados ao software Adobe Photoshop para o tratamento de imagem e finalização. Somente com os desenhos finalizados, seria possível o trabalho de diagramação. Durante esta última etapa, o software mais utilizado foi o Adobe InDesign, pois além de permitir a diagramação da revista de acordo com a proposta de um produto impresso e E-book, era possível alterar a organização das imagens (desenhos), quadros e balões a qualquer tempo, de acordo com a avaliação do grupo de trabalho (autor, co-autor, orientador) até a data de entrega de produto. ਀䄀漀爀最愀渀椀稀愀漀昀椀渀愀氀搀愀爀攀瘀椀猀琀愀 ᰀ吠愀挀栀漀猀猀攀洀匀漀渀栀漀猀㨀伀琀爀愀戀愀氀栀漀椀渀昀愀渀琀椀氀攀猀甀愀猀挀愀甀猀愀猀ᴀⰠ 爀攀猀甀氀琀愀渀甀洀愀爀攀瀀漀爀琀愀最攀洀椀洀瀀爀攀猀猀愀搀攀㈀㐀瀀最椀渀愀猀Ⰰ 渀漀昀漀爀洀愀琀漀㄀㤀　砀㈀㜀　洀洀Ⰰ 愀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀愀愀漀䌀攀渀琀爀漀唀渀椀瘀攀爀猀椀琀爀椀漀䔀猀琀挀椀漀搀漀䌀攀愀爀Ⰰ 攀挀漀洀愀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀搀攀猀攀琀漀爀渀愀爀攀ⴀ戀漀漀欀渀漀瀀漀爀琀愀氀搀愀椀渀猀琀椀琀甀椀漀搀攀攀渀猀椀渀漀Ⰰ 猀漀戀愀爀攀猀瀀漀渀猀愀戀椀氀椀搀愀搀攀搀漀挀漀漀爀搀攀渀愀搀漀爀搀漀挀甀爀猀漀搀攀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀⸀

CONSIDERAÇÕES
Tendo explicitado a importância do jornalismo para a cidadania, na escolha de pautas de interesse público e na repercussão de temas que favoreçam a democracia. A evolução dos quadrinhos no jornalismo, as implicações sociais no decorrer de seu amplo desenvolvimento como mídia de massa e, a aplicação das HQ’s para apresentação de reportagens em quadrinhos, permite aferir que eles nascem, crescem, desenvolvem-se e não se esgotam nos jornais. Mas, ao contrário, o trabalho desenvolvimento nos quadrinhos por jornalistas renomados como Joe Sacco (1996) e Art Spiegelman (1992), com verdadeiras obras-primas da arte sequencial e sua relação com o jornalismo literário, garantem que o “Jornalismo em Quadrinhos” vive ou está prestes a viver o seu ápice.਀䌀漀洀漀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀漀渀漀瀀爀攀猀攀渀琀攀琀爀愀戀愀氀栀漀攀漀戀猀攀爀瘀愀搀漀渀愀爀攀瀀漀爀琀愀最攀洀 ᰀ吠䄀䌀䠀伀匀匀䔀䴀匀伀一䠀伀匀ᴀⰠ 愀猀䠀儀ᤀ猠琀攀洀甀洀愀氀椀渀最甀愀最攀洀瀀爀瀀爀椀愀Ⰰ 洀甀椀琀漀愀甀琀渀琀椀挀愀Ⰰ 愀爀琀猀琀椀挀愀攀氀椀琀攀爀爀椀愀⸀ 䔀瀀漀爀猀甀愀瀀爀漀砀椀洀椀搀愀搀攀挀漀洀愀氀椀渀最甀愀最攀洀挀椀渀攀洀愀琀漀最爀昀椀挀愀攀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀瀀攀爀洀椀琀攀琀攀挀攀爀爀攀氀愀琀漀猀搀攀焀甀愀氀焀甀攀爀攀猀瀀挀椀攀漀甀最渀攀爀漀Ⰰ 椀渀挀氀甀猀椀瘀攀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀漀猀⸀ 䘀愀挀椀氀椀琀愀渀搀漀愀瘀椀猀氀甀洀戀爀愀漀搀攀昀愀琀漀猀Ⰰ 焀甀攀渀甀洀琀攀砀琀漀挀漀渀瘀攀渀挀椀漀渀愀氀猀攀爀椀愀椀洀瀀漀猀猀瘀攀氀琀爀愀稀攀爀  琀漀渀愀愀爀攀昀氀攀砀漀⸀ 倀愀爀愀琀漀搀愀猀愀猀椀搀愀搀攀猀攀琀漀搀漀猀漀猀渀瘀攀椀猀搀攀氀攀椀琀漀爀攀猀Ⰰ 瀀漀爀猀攀瀀攀爀洀椀琀椀爀甀洀愀氀攀椀琀甀爀愀搀攀椀洀愀最攀渀猀攀⼀漀甀琀攀砀琀漀猀Ⰰ 樀甀渀琀漀猀漀甀猀攀瀀愀爀愀搀漀猀⸀ 倀漀爀洀Ⰰ 猀 栀椀戀爀椀搀椀稀愀搀漀猀椀洀愀最攀洀攀琀攀砀琀漀渀甀洀愀氀攀椀琀甀爀愀猀攀焀甀攀渀挀椀愀氀  瀀漀猀猀瘀攀氀愀琀椀渀最椀爀愀挀漀洀瀀爀攀攀渀猀漀搀愀洀攀渀猀愀最攀洀瀀漀爀椀渀琀攀椀爀漀⸀ A proposta inicial dos quadrinhos como algo cômico (comics), de humor e/ou destinado ao público infantil não definem a perpetuação desta identidade pitoresca. É a prática jornalística: da apuração, da verificação dos fatos e das fontes, da construção textual e imagética vinculada ao real observado, que garantirá quando um produto informativo será considerado jornalístico. É também o resultado de sua aplicação na sociedade, cumprindo a função social de informar, esclarecer, alertar, denunciar e permitir a formação da opinião pública, que designarão um “quadrinho jornalístico”.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀刀䔀䘀䔀刀쨀一䌀䤀䄀匀䈀䤀䈀䰀䤀伀䜀刀섀䤀䌀䄀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀䌀䤀刀一䔀Ⰰ 䴀漀愀挀礀⸀ 䄀攀砀瀀氀漀猀漀挀爀椀愀琀椀瘀愀搀漀猀焀甀愀搀爀椀渀栀漀猀⸀ 倀攀琀爀瀀漀氀椀猀㨀嘀漀稀攀猀Ⰰ ㄀㤀㜀　⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䌀伀刀䈀䄀刀䤀Ⰰ 䴀愀爀挀漀猀䄀渀琀漀渀椀漀⸀ 䨀漀爀渀愀氀椀猀洀漀攀洀儀甀愀搀爀椀渀栀漀猀㨀刀攀昀氀攀砀攀猀猀漀戀爀攀愀甀琀椀氀椀稀愀漀搀愀愀爀琀攀猀攀焀甀攀渀挀椀愀氀挀漀洀漀猀甀瀀漀爀琀攀愀漀挀漀渀琀攀切搀漀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀漀⸀ ㈀　㄀㄀⸀ 㐀　昀⸀ 䴀漀渀漀最爀愀昀椀愀 ⠀䜀爀愀搀甀愀漀攀洀䌀漀洀甀渀椀挀愀漀匀漀挀椀愀氀 ጀ†䨀漀爀渀愀氀椀猀洀漀⤀ ጀ†唀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀䘀攀搀攀爀愀氀搀攀匀愀渀琀愀䴀愀爀椀愀Ⰰ 䘀爀攀搀攀爀椀挀漀圀攀猀琀瀀栀愀氀攀渀Ⰰ ㈀　㄀㄀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䐀䤀一䔀匀Ⰰ 䄀氀戀攀爀琀漀⸀ 䔀搀甀挀愀漀㨀刀攀瘀椀猀琀愀䐀椀最椀琀愀氀⸀ 倀漀爀倀漀爀琀愀氀䈀爀愀猀椀氀 ⴀ 瀀甀戀氀椀挀愀搀漀㄀㜀⼀　㄀⼀㈀　㄀㄀㄀㤀栀㈀㔀Ⰰ 切氀琀椀洀愀洀漀搀椀昀椀挀愀漀㈀㠀⼀　㜀⼀㈀　㄀㐀㄀㐀栀　㌀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㨀栀琀琀瀀㨀⼀⼀眀眀眀⸀戀爀愀猀椀氀⸀最漀瘀⸀戀爀⼀攀搀甀挀愀挀愀漀⼀㈀　㄀㄀⼀　㄀⼀愀氀戀攀爀琀漀ⴀ搀椀渀攀猀 Apenas para inscritos, necessário fazer login. Acesso em: 12 nov. 2016. DUTRA, Antônio Aristides Corrêa. 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