| A Fotonovela “Golpes da Paixão” retrata um romance ficcional que calcado no período histórico do Regime Militar busca apresentar as mazelas que assombraram as produções artísticas da época através dos Órgãos de Controle da Informação que aplicavam a censura, além do encaminhamento à prisão ou o envio de guardas para acompanharem o artista a fim de intimidá-los para que não replicassem a obra censurada (ARAÚJO, 2010).
A ideia de feitura da fotonovela “Golpes da Paixão” veio a partir do interesse em abordar o gênero como uma forma artística, ao explorar todos os seus recursos mas que, ao agregar conteúdos, não se descaracterizasse suas propriedades românticas. Assim, uma demanda a ser suprida era aglutinar esse produto usualmente disponibilizado em meios como o impresso e apresentá-lo em um inédito formato: multimeios. Em uma estrutura de formato multimeios, o suporte web foi o escolhido para acomodar a fotonovela. Essa escolha se deu pelas possibilidades de exploração que a mídia suporta como a simultaneidade de conteúdos, a não linearidade de leitura, a variedade de mídias a serem disponibilizadas no mesmo canal, entre outros. Com isso, a fotonovela, além de apresentar um romance histórico como motriz do produto, apresenta conteúdos extras que são disponibilizados de forma a conduzir a narrativa como um todo, isto é, todo o conteúdo lá apresentado está conectado em sua cadeia de significação, mas também não deixa de fornecer sistemas significativos a partir de cada um dos seus elementos que terminam em si próprios.
A fotonovela chegou ao Brasil ao final da década de 1940 e foi um sucesso entre o público feminino e de classes B e C. Na década de 70 atingiu seu ápice e foi classificada como mídia massiva (SAMPAIO, 2008). ᰀ丠漀 䈀爀愀猀椀氀 愀猀 爀攀瘀椀猀琀愀猀 搀攀 䘀一 挀漀爀爀攀猀瀀漀渀搀攀洀 椀搀攀椀愀 搀攀 甀洀愀 椀洀瀀爀攀渀猀愀 瀀漀瀀甀氀愀爀 昀攀洀椀渀椀渀愀⸀ 伀 挀愀爀琀攀爀 昀攀洀椀渀椀渀漀 爀攀昀漀爀愀搀漀 渀漀 猀攀渀琀椀搀漀 搀攀 瘀攀椀挀甀氀愀爀 漀 爀漀洀愀渀攀猀挀漀 攀 漀 猀攀渀琀椀洀攀渀琀愀氀Ⰰ 攀 漀 瀀漀瀀甀氀愀爀Ⰰ 瀀漀爀 搀攀猀琀椀渀愀爀ⴀ猀攀 愀漀猀 最爀甀瀀漀猀 猀漀挀椀愀椀猀 搀攀 戀愀椀砀漀 渀瘀攀氀 搀攀 爀攀渀搀愀 攀 攀猀挀漀氀愀爀椀搀愀搀攀ᴀ†⠀䠀䄀䈀䔀刀吀Ⰰ 㤀㜀㐀Ⰰ 瀀⸀ ㈀㌀⤀⸀
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