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INSCRIÇÃO:	01019

CATEGORIA:

MODALIDADE:

TÍTULO:

AUTORES:	Giovanna Rangel Bandeira Theodoro (Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro); Kaliel Barbosa Costa (Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro); Alex William Rosa Basilio (Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro)

PALAVRAS-CHAVE:	, , , ,

RESUMO
Descrição:਀伀爀愀搀椀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀 ∀䐀椀愀搀攀刀漀搀愀㨀漀爀愀瀀挀漀洀漀爀攀猀椀猀琀渀挀椀愀∀  甀洀琀爀愀戀愀氀栀漀愀挀愀搀洀椀挀漀瀀爀漀搀甀稀椀搀漀瀀愀爀愀愀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀䴀搀椀愀匀漀渀漀爀愀䤀䤀Ⰰ 瀀漀爀愀氀甀渀漀猀搀漀挀甀爀猀漀搀攀䨀漀爀渀愀氀椀猀洀漀Ⰰ 搀愀唀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀䘀攀搀攀爀愀氀刀甀爀愀氀搀漀刀椀漀搀攀䨀愀渀攀椀爀漀⸀ 伀瀀爀漀搀甀琀漀琀爀愀稀挀漀洀漀琀攀洀愀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀愀挀甀氀琀甀爀愀搀漀䠀椀瀀䠀漀瀀渀漀䈀爀愀猀椀氀攀挀漀洀漀猀甀愀猀洀愀渀椀昀攀猀琀愀攀猀猀漀攀砀攀洀瀀氀漀猀搀攀爀攀猀椀猀琀渀挀椀愀搀愀猀挀漀洀甀渀椀搀愀搀攀猀瀀攀爀椀昀爀椀挀愀猀⸀ 䔀洀㈀　㄀㠀Ⰰ 漀䠀椀瀀䠀漀瀀琀漀爀渀漀甀ⴀ猀攀瀀愀琀爀椀洀渀椀漀挀甀氀琀甀爀愀氀 imaterial do Rio de Janeiro, pela lei formulada pelo deputado estadual do PDT, Zaqueu Teixeira e pelo deputado federal do PSOL, Marcelo Freixo, isso garantiu legalmente a livre realização de suas manifestações artísticas sem nenhum tipo de discriminação, e a segurança de poder realizar rodas culturais evitando eventuais problemáticas que as impedem de acontecer. Ainda assim, suas manifestações são passíveis preconceito e repressão tanto da sociedade como de agentes de segurança pública. Analisando esse panorama e partindo da realidade de uma das rodas do CCRP, Circuito Carioca de Ritmo e Poesia, a Roda Cultural de Vila Isabel, na Zona Norte do Rio de Janeiro, este radio documentário começou a surgir. O objetivo do trabalho é mostrar didaticamente como a cultura do hip hop é rica de críticas sociais legítimas, tanto em relação à conjuntura socioeconômica dos artistas, como reivindicações de negros, mulheres e LGBTs, e como essa linguagem dialoga e afeta as periferias brasileiras.਀ Pesquisa:਀䄀昀愀猀攀搀攀瀀攀猀焀甀椀猀愀猀瀀愀爀愀漀爀漀琀攀椀爀漀昀漀椀搀椀瘀椀搀椀搀愀攀渀琀爀攀昀愀猀攀猀瀀爀攀猀攀渀挀椀愀椀猀攀漀渀氀椀渀攀搀甀爀愀渀琀攀愀猀攀最甀渀搀愀洀攀琀愀搀攀搀攀㈀　㄀㠀⸀ 䐀甀爀愀渀琀攀愀氀最甀洀愀猀猀攀洀愀渀愀猀挀漀洀瀀愀爀攀挀攀洀漀猀渀愀刀漀搀愀䌀甀氀琀甀爀愀氀搀攀嘀椀氀愀䤀猀愀戀攀氀瀀愀爀愀挀漀渀栀攀挀攀爀漀猀漀爀最愀渀椀稀愀搀漀爀攀猀Ⰰ 漀猀愀爀琀椀猀琀愀猀攀漀瀀切戀氀椀挀漀⸀ 䰀 挀漀渀猀攀最甀椀洀漀猀椀渀昀漀爀洀愀攀猀猀漀戀爀攀挀漀洀漀攀猀猀攀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀愀琀甀愀搀椀爀攀琀愀洀攀渀琀攀渀愀挀漀洀甀渀椀搀愀搀攀Ⰰ 漀焀甀攀猀椀最渀椀昀椀挀愀瀀愀爀愀焀甀攀洀猀攀攀渀瘀漀氀瘀攀Ⰰ 焀甀愀椀猀猀漀愀猀洀愀椀漀爀攀猀搀椀昀椀挀甀氀搀愀搀攀猀搀攀洀愀渀琀攀爀甀洀攀瘀攀渀琀漀搀攀猀猀攀瀀漀爀琀攀攀猀漀戀爀攀愀挀爀椀愀漀攀昀甀渀挀椀漀渀愀洀攀渀琀漀搀漀䌀䌀刀倀⸀ 䔀洀琀漀搀愀猀愀猀瘀椀猀椀琀愀猀Ⰰ 愀漀爀最愀渀椀稀愀漀猀攀昀攀稀瀀爀攀猀攀渀琀攀Ⰰ 挀攀搀攀渀搀漀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀Ⰰ 渀漀猀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀渀搀漀愀愀爀琀椀猀琀愀猀搀漀洀攀椀漀攀渀漀栀攀猀椀琀愀爀愀洀攀洀渀漀猀挀漀渀琀愀爀搀攀琀愀氀栀攀猀猀漀戀爀攀愀猀瀀爀椀渀挀椀瀀愀椀猀搀椀昀椀挀甀氀搀愀搀攀猀攀渀昀爀攀渀琀愀搀愀猀Ⰰ 渀漀猀 愀猀瀀漀氀琀椀挀愀猀挀漀洀漀瀀攀猀猀漀愀椀猀⸀ 䄀猀瀀攀猀焀甀椀猀愀猀猀漀戀爀攀愀栀椀猀琀爀椀愀搀漀䠀椀瀀䠀漀瀀攀挀漀洀漀攀猀猀攀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀挀甀氀琀甀爀愀氀  椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀渀愀氀甀琀愀搀攀爀攀猀椀猀琀渀挀椀愀搀愀猀洀椀渀漀爀椀愀猀昀漀爀愀洀昀攀椀琀愀猀攀洀猀甀愀洀愀椀漀爀瀀愀爀琀攀漀渀氀椀渀攀Ⰰ 愀琀爀愀瘀猀搀攀愀爀琀椀最漀猀Ⰰ 渀漀琀挀椀愀猀攀搀愀猀瀀爀瀀爀椀愀猀氀攀琀爀愀猀搀愀猀洀切猀椀挀愀猀⸀ 䄀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀挀漀洀漀搀攀瀀甀琀愀搀漀娀愀焀甀攀甀吀攀椀砀攀椀爀愀昀漀椀昀攀椀琀愀攀洀猀攀甀最愀戀椀渀攀琀攀Ⰰ 焀甀攀椀渀琀攀最爀愀氀洀攀渀琀攀爀攀挀攀瀀琀椀瘀漀攀洀爀攀氀愀漀愀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀爀搀漀洀愀琀攀爀椀愀氀Ⰰ 瘀椀猀琀漀焀甀攀昀漀爀洀甀氀漀甀愀氀攀椀挀椀琀愀搀愀愀渀琀攀爀椀漀爀洀攀渀琀攀⸀ 䄀洀愀椀漀爀瀀愀爀琀攀搀愀猀昀漀渀琀攀猀瘀攀椀漀搀愀爀漀搀愀搀攀嘀椀氀愀䤀猀愀戀攀氀Ⰰ 漀琀爀愀戀愀氀栀漀挀漀渀琀洀昀愀氀愀猀搀攀漀爀最愀渀椀稀愀搀漀爀攀猀Ⰰ 愀爀琀椀猀琀愀猀攀搀漀瀀切戀氀椀挀漀⸀ 䄀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀挀漀洀愀䴀䌀䴀攀椀爀攀䐀✀伀爀椀最攀洀昀漀椀戀攀洀攀猀瀀攀挀昀椀挀愀攀昀漀椀昀攀椀琀愀攀洀甀洀挀漀渀最爀攀猀猀漀Ⰰ 攀洀匀漀䨀漀猀 搀漀猀䌀愀洀瀀漀猀Ⰰ 焀甀攀甀洀搀漀猀椀渀琀攀最爀愀渀琀攀猀搀漀最爀甀瀀漀挀漀洀瀀愀爀攀挀攀甀攀愀䴀䌀猀攀攀砀瀀爀椀洀椀甀⸀ ਀䴀攀琀漀搀漀氀漀最椀愀㨀 O material começa com um discurso feito pelo MC Betinho P7, mestre de cerimônia de Vila Isabel, e segue contextualizando a criação do Hip Hop e sobre como ele chegou ao Brasil. Todas as músicas e discursos foram escolhidos a dedo, as músicas em inglês pela sua importância e as em português pela sua letra. O trabalho está organizado em 7 partes: introdução e contextualização da história do Hip Hop no Brasil, a roda de Vila Isabel, problemáticas gerais, politica, resistência, aniversário de 7 anos da roda de Vila Isabel e a finalização. Essa ordem foi escolhida pois segue uma linha de raciocínio simples e acessível de forma que todos que escutarem terão facilidade de entender o conteúdo. As letras das músicas servem não só como ferramenta de transição de falas como exemplificação de tudo o que é falado no documentário, ilustrando o cenário do rap.

INTRODUÇÃO


OBJETIVO

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