XIX Congresso de Ciências da Comunicação na Região Nordeste


INSCRIÇÃO:	00424

CATEGORIA:	RT

MODALIDADE:	RT01

TÍTULO:	Radiodocumentário "Guerra dos Mundos em São Luís: a invasão alienígena no rádio maranhense”

AUTORES:	Ana Paula Silva de Sousa (Universidade Federal do Maranhão); Dara de Sousa Santos (Universidade Federal do Maranhão); Marcus Elicius dos Santos Garcez (Universidade Federal do Maranhão); Ramon Bezerra Costa (Universidade Federal do Maranhão)

PALAVRAS-CHAVE:	Guerra dos Mundos, história do rádio, memória, metalinguagem, radiodocumentário

RESUMO
O Rádiodocumentário "Guerra dos Mundos em São Luís: a invasão alienígena no rádio maranhense" possui como principal objetivo realizar uma homenagem aos 45 anos da versão do grande fenômeno A Guerra dos Mundos, de Orson Welles (que apresentou um suposto ataque extraterrestre em Nova Iorque) e foi adaptada na Rádio Difusora, em São Luís do Maranhão em 1971. O produto radiofônico contou com a participação de alunos do sétimo e oitavo período dos cursos de Rádio e Televisão e Relações Públicas, que cursaram a disciplina "Gestão de Projetos Especiais em RTV", na Universidade Federal do Maranhão. A proposta é utilizar o conceito de metalinguagem para retratar aspectos daquele 30 de outubro de 1971, dia que marcou para sempre a memória e a comunicação no estado.

INTRODUÇÃO
Em comemoração ao dia das bruxas nos Estados Unidos, em 30 de outubro de 1938, o roteirista e teatrólogo Orson Wells realizou um fato significativo para a história da ficção no rádio mundial, o episódio da "Guerra dos Mundos". A peça radiofônica começava com uma simulação de um noticiário em áudio, na qual informava aos ouvintes sobre uma suposta invasão alienígena à terra. O trecho foi sustentado com tanto realismo e dramaticidade que parte da população acabou por acreditar que os fatos descritos e narrados na transmissão realmente estavam acontecendo. No Maranhão, em 30 de outubro de 1971, o programa Guerra dos Mundos foi reproduzido pela equipe da Rádio Difusora AM. A versão comemorava o 16° aniversário da Rádio Difusora e os 33 anos da primeira transmissão do roteiro original. As adaptações mundiais eram apresentadas como radioteatro, contudo, a transmissão em são luís contou com um elemento fundamental para o sucesso: as pessoas não sabiam e nem conheciam a ficção, ou seja, existia o elemento surpresa. A população da cidade de São Luís entrou em pânico, supostamente com uma invasão alienígena e o fim do mundo. A proposta deste trabalho intitulado "Guerra dos Mundos em São Luís: a invasão alienígena no rádio maranhense" é mostrar a importância do rádio, resgatar e registrar uma parte significativa de sua memória, que pode ser encarada como um marco midiático na história da comunicação maranhense, devido a repercussão que teve em todo o estado, no período em que foi transmitido.

OBJETIVO
O objetivo principal do Radiodocumentário "Guerra dos Mundos em São Luís: a invasão alienígena no rádio maranhense" é resgatar o fato histórico, utilizando para isso inserções de sonoras originais, entrevistas com os envolvidos na transmissão de 1971 e um texto claro e sucinto, que visa o entendimento do ouvinte. Os meios de comunicação tornaram-se referência no que diz respeito a construção da memória. Para Silverstone (2005, p. 20), a mídia "filtra e molda realidades cotidianas, por meio de suas representações singulares e múltiplas [...] Em nossa era midiática, criamos um conjunto de memórias de segunda mão. Por isso, atualmente, "nossa mídia, tanto intencionalmente como à revelia, é instrumento para articulação da memória" (SILVERSTONE, 2005, p. 234). Isso faz com que o programa se transforme não só em um agente, um meio, mas parte integrante da memória de um acontecimento. A junção dos componentes do programa radiofônico (essenciais para o sucesso da transmissão) objetiva demonstrar a relevância do evento para a história da comunicação maranhense, do poder do rádio não só naquela época, e nas diversas possibilidades que ele possui, através da linguagem sonora.

JUSTIFICATIVA
Segundo dados da Pesquisa Brasileira de Mídia, realizada pela Secretaria de Comunicação da Presidência da República em 2016, o rádio permanece na segunda posição no que se refere ao meio de comunicação mais utilizado pela população no país. A mesma pesquisa, que é considerada o Maior levantamento sobre os hábitos de informação dos brasileiros avaliou que em 2015, 55% das pessoas ouvidas afirmaram que utilizam o rádio e que dentre esses, 30% ouvem todos os dias. Apesar do pleno desenvolvimento das tecnologias digitais de comunicação e informação, o rádio ainda possui audiência e inserção, seja ela em qualquer circunstância. Ferraretto (2001) fala que, por definição, "o veículo é um meio dinâmico. Está presente lá e em qualquer lugar, onde a notícia acontece, transmitindo-a em tempo real para o ouvinte. Ferraretto destaca que o radiodocumentário é caracterizado por abordar um determinado tema em profundidade. Baseando-se em uma pesquisa de dados e de arquivos sonoros, reconstituindo ou analisando um fato importante. Inclui, ainda, recursos de sonoplastia, envolvendo montagens e elaboração de um roteiro prévio (2001, p.57). Desse modo, a escolha do rádio, como veículo de propagação do radiodocumentário "Guerra dos Mundos em São Luís: a invasão alienígena no rádio maranhense" aconteceu por diversos fatores: clareza da mensagem, baixo custo para realização, velocidade de propagação, intimismo com o público, entre outros. O conjunto desses fatores garantem uma boa difusão da notícia e da informação, sem deixar de lado a preocupação com a clareza do texto, preservação da história original e disponibilidade para o público. De acordo com Marialva Barbosa (2004), é importante que o discurso seja e passível de consulta futura. Por isso, o comunicador pode ser considerado um dos "senhores da memória". "Ao selecionar o fato, transpondo-o do lugar da normalidade para o da anormalidade, transformando-o em acontecimento, e ao escolher a forma da narrativa, o comunicador está constituindo o próprio acontecimento e criando uma memória da atualidade" (BARBOSA, 2004, p. 4). Para ela, é extremamente importante o trabalho de enquadramento da memória por meio do resgate do acontecimento como informação e notícia. Seu desempenho repercute na formação e consolidação da memória coletiva e histórica. A pesquisadora destaca ainda a relação entre Comunicação e história, onde as pesquisas se baseiam em grandes feitos, singularidades e particularidades dos grandes personagens. ਀∀䄀洀愀椀漀爀椀愀嬀⸀⸀⸀崀愀搀漀琀愀甀洀愀瘀椀猀漀焀甀攀瀀爀椀瘀椀氀攀最椀愀愀爀甀瀀琀甀爀愀Ⰰ 瀀爀漀搀甀稀椀搀愀瀀漀爀昀愀琀漀猀洀愀爀挀愀渀琀攀猀Ⰰ 渀愀焀甀愀氀愀琀攀洀瀀漀爀愀氀椀搀愀搀攀氀椀渀攀愀爀攀愀猀甀挀攀猀猀漀搀攀愀挀漀渀琀攀挀椀洀攀渀琀漀猀搀漀漀琀漀洀搀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀 ∀ ⠀䈀愀爀戀漀猀愀Ⰰ ㈀　　㜀愀Ⰰ 瀀⸀ ㄀㄀⤀⸀ Diante dessa realidade, buscamos com a proposta do documentário levar um recorte da história radiofônica local, através da utilização de todas as suas possibilidades e recursos de construção de sentido, que podem ser adquiridos pela linguagem, som, pré-produção, texto (roteiro), gravação, edição, entre outros)

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
A ideia do radiodocumentário sobre a versão maranhense do programa radiofônico Guerra dos Mundos surgiu em sala de aula. Durante a disciplina de Gestão de Projetos Especiais em RTV /UFMA, ministrada pelo professor Ramon Bezerra, quando foi elaborada a proposta de uma plataforma composta por fotografias, áudios e pequenos vídeos, com o propósito de registrar a memória da história e cultura do nosso estado. No decorrer do planejamento, foi incluído uma categoria a qual abordasse a temática comunicação e consequentemente a Guerra dos Mundos em São Luís. Poucos alunos conheciam a versão original do programa e não imaginavam que o mesmo aconteceu na cidade em 1971. A reação dos que conheceram e ouviram o remake maranhense foi surpreendente, e perceber o feedback positivo mostrou que a linguagem radiofônica ainda desperta o interesse e o imaginário do público. Diante disso, sugerimos fazer um documentário sobre esse episódio singular na radiofonia local, justamente para enfatizar e trabalhar o aspecto e sensação principal do programa: a arte de ouvir e criar. A sugestão foi aceita e após discussões, reuniões e orientações, definimos que o documentário seria apresentado de maneira a preservar o formato original o qual o programa foi transmitido, surgindo assim o produto radiofônico. A ideia é utilização do recurso da metalinguagem. O processo da metalinguagem é um sistema cujo plano do conteúdo é, ele próprio, constituído por um sistema de significação; ou ainda, é uma semiótica da semiótica (BARTHES, 2001). A intenção é valorizar as inúmeras possibilidades que a produção radiofônica disponibiliza. Falar da história do rádio através da mesma linguagem contribui para enfatizar a importância desse meio de comunicação para a vida das pessoas. Após fixar o recurso utilizado para a realização do radiodocumentário, Ortriwano (1985) define e conceitua sete categorias para as transmissões informativas, são elas: flash, edição extraordinária, especial, boletim, jornal, informativo especial e programa de variedades. Entretanto, o documentário não está incluso entre elas. A que mais se aproxima do gênero é o programa especial. "Ele analisa um determinado assunto, seja por sua grande importância e atualidade, seja por seu interesse histórico. Pressupõe pesquisa aprofundada sobre o tema, tanto no que diz respeito às informações textuais quanto às sonoras, principalmente as entrevistas. A rigor, sua emissão deveria ser ocasional, diretamente ligada à ocorrência de um fato que mereça, por sua importância, um tratamento especial ou pela comemoração de uma data de importância histórica" (ORTRIWANO, 1985, p. 92). Definida a categoria, passamos à pesquisa de referências bibliográficas que nos dessem suporte para a fundamentação teórica e descritiva deste artigo e para a construção do radiodocumentário. O primeiro direcionamento foi ouvir o programa Guerra dos Mundos, produzido pela rádio Difusora AM, a fim de destacar as partes principais e de mais tensão do programa. O áudio de uma das mais importantes transmissões radiofônicas do estado foi recuperado durante as pesquisas do professor e pesquisador da Universidade Federal do Maranhão Francisco Gonçalves. Em seguida, buscamos uma das fontes principais sobre o assunto, que foi o livro Outubro de 71, organizado pelo professor Francisco Gonçalves. Nele, é relatado, a partir de entrevistas com os participantes da transmissão, os bastidores dessa produção, contexto, como surgiu a ideia, entre outras curiosidades, além de reconstruir o roteiro do programa na íntegra. Neste caso, houve a decupagem do áudio. É importante ressaltar que o documentário proposto não se caracteriza como uma adaptação do livro, mas sim como mais uma das referências sobre o acontecimento (diferentemente dos atuais recursos disponíveis para consulta, como artigos, documentários audiovisuais, entre outros). Muitos participantes e detalhes são mencionados no decorrer do livro. Com isso, foi necessário definir um script e construir um roteiro para orientação, contendo quais os depoimentos seriam importantes para a elaboração do produto. Por isso, antes de iniciarmos o processo de execução, foi necessário realizarmos uma seleção dos escolhidos para composição. O objetivo das entrevistas foi buscar diretamente do entrevistado, fatos, razões e opiniões de um determinado assunto, de maneira que o receptor possa tirar suas próprias conclusões. Relacionado a essas entrevistas, Mcleish (2001) define três tipos: a informativa, interpretativa e emocional. O utilizado pela equipe na construção do trabalho foi a informativa e entrevista-documentário. Ainda segundo o autor, a primeira possui como objetivo transmitir, repassar informações ao ouvinte. Já a segunda é caracterizada pelo processo de recordar a história, contar novos detalhes sobre os acontecimentos e pessoas, levando àquele que ouve novas informações sobre o fato. Filho (2003, p. 102) ressalta que o radiodocumentário é como um meio de "[...] investigação sobre um fato ou conjunto de fatos reais, oportunos e de interesse atual, [...] e explicita ainda que esse produto é resultado de um trabalho de montagem do áudio capturado, que inclui depoimentos gravados com as fontes e offs produzidos e gravados pelos repórteres, além de trilhas que ambientalizam o material. Nesse sentido, para obter uma melhor qualidade no áudio (devido à junção de equipamentos e acústica), o local escolhido para a gravação da entrevista foi o estúdio da Rádio Universidade FM, localizada nas dependências da Universidade Federal do Maranhão. Para Mcleish (2001) os efeitos e trilha sonora constituem um enorme acréscimo àquilo que de outra maneira seria uma sucessão de matérias faladas, elas fazem parte, avivam, e compõem a memória, resultando no processo de criação de imagens, todavia, é necessário que sejam utilizadas sem exageros, podendo prejudicar o programa. Quando utilizadas de modo apropriado e com imaginação, o programa deixará de ser algo comum, mas ficará para a história, assim como o programa Guerra dos Mundos em São Luís. E após esse processo, que é imprescindível para um bom produto radiofônico, decidimos entre a equipe as atividades que cada um seria responsável em executar, com o objetivo de finalizar o projeto com êxito.

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
Após a definição da temática, começamos o processo de elaboração do produto. O primeiro passo foi a realização de um script de tudo que devíamos seguir, iniciando por um briefing geral. Para César (2005), a escolha dos elementos que devem compor a produção radiofônica e a ordem em que eles devem aparecer depende exclusivamente do resultado desejado. Entretanto, é necessário transmitir de modo claro e objetivo. A vista disso, o processo de desenvolvimento seguiu uma ordem: -Planejamento: Primeiramente, houve a necessidade de conhecer o conceito de radiodocumentário. Com isso, buscamos estudos, autores, que pudessem nos dar embasamento sobre o assunto. Filho (2003), por exemplo, define esse tipo de produção como o resultante de uma investigação sobre o fato real ou a junção deles, baseado em montagem de áudios, depoimentos gravados, textos in off, trilhas, entre outros. Então, durante essa etapa, foram definidas as atividades que seriam executadas por cada componente da equipe, seguida por relatórios dessas ações. -Pesquisa e coleta de material: O passo seguinte para a construção do produto foi a pesquisa, realizada por todos os participantes. Carmen Lúcia José (2003) explana que esse tipo de gênero tem a função de propagar as histórias, trabalhando as mesmas do início ao fim, estabelecendo as fontes e personagens que fizeram parte. Como já anteriormente citado, utilizamos como base o livro "Outubro de 71: memórias fantásticas da Guerra dos Mundos". Além dele, foram utilizados outros tipos de materiais, como artigos, vídeos e entrevistas com pessoas envolvidas e que lembram do fato. -Narrador: Para Mcleish (2001), varia bastante a utilização de um narrador na estrutura do radiodocumentário. Por isso, a intenção do nosso trabalho é apresentar esta figura como aquela que conduz a história, com o objetivo de conta-la em um curto período de tempo, de maneira intrigante, dinâmica, esclarecedora, imparcial, ou seja, ser o intermediador das informações. -Construção da história (roteiro): Após a definição do tema e pesquisas de campo, partimos para a construção do roteiro do programa radiofônico. Para isso, seguimos uma estrutura dividida em seis partes (MCLEISH, 2001, p.181): a primeira seria a introdução, apresentando o contexto, cenário e caracterização geral da transmissão radiofônica ocorrida nos Estados Unidos até chegar no remake maranhense: "[...] No dia 30 de outubro desse mesmo ano, o jovem e ousado Orson Welles adaptou para as ondas do rádio um clássico da ficção científica, escrito pelo inglês H.G. Wells, sugestivamente intitulado "A Guerra dos Mundos". [...] após 40 anos, aqui na cidade de São Luís do Maranhão, Sérgio Brito, Pereirinha, Parafuso [...] readaptaram a peça ficcional, trazendo suas características primárias e adequando para a realidade e cotidiano da capital maranhense". Em seguida, relacionamos os fatos resultantes, o conflito. Neste caso, o processo de criação do programa em São Luís: "[...] a Guerra dos Mundos maranhense foi ao ar durante dois programas da grade de programação da rádio, o Quem manda é você, apresentado por Zé Branco e São Luís Hit Parade, apresentado por Rayol Filho". Até então, o falso clímax está instalado no contexto o qual nos referimos. Já a terceira parte do roteiro começa a narrar o enredo principal, o suspense, o início da confusão causada pela invasão alienígena na capital: "A programação seguia normalmente, até que um suposto 'furo de reportagem' foi anunciado na transmissão em primeira mão. Essa seria a primeira de muitas notícias apavorantes [...]". Na próxima etapa, o ápice da história, atenção máxima, os acontecimentos principais: "Os comerciantes fecharam as portas e liberaram os funcionários, os ônibus estavam super lotados, faltavam táxis para o deslocamento da população, agonia e desespero era o que se via em todo canto e a correria era geral, pois naquela época ainda se preservava os costumes provincianos de calmaria. A cada boletim informativo e reportagens vindas de várias partes do mundo e de Campo de Perizes, única saída da cidade para o restante do estado, que estava sendo supostamente atacada por milhares de marcianos, faziam com que as pessoas corressem para ficar com suas famílias e esperar o 'fim do mundo' em suas casas". A partir da quinta parte, inicia o processo de resolução da história. No roteiro, é marcado pela sucessão de fatos ocorridos após a transmissão do programa: "A emissora difusora respondeu processo judicial durante três anos, devido à transmissão do remake Guerra dos Mundos, e após isso, houve arquivamento do caso. Já a produção foi totalmente inocentada [...] a equipe inseriu gravações na voz de Sérgio Brito, que dizia que todos os fatos que ocorreram, inclusive os de Campo de Perizes durante o programa, não passavam de "ficção científica [...]". Por fim, a sexta e última parte, caracterizada como o desfecho. Ela relata a importância do programa para a história da comunicação local: "Recontando a história original de maneira criativa, construindo todo um ambiente fictício de dentro de um estúdio e impactando através de um programa que despertou o imaginário do ouvinte, o episódio da Guerra dos Mundos em São Luís não foi somente importante para aquele período, mas um marco na história midiática do estado do Maranhão, sendo lembrado até hoje e relembrando o quão necessário é o rádio na vida das pessoas". -Entrevistas: Para uma das partes mais importantes do nosso radiodocumentário, utilizamos o registro in loco referencial evolutivo (MELO, 2002), que representa as entrevistas realizadas acerca do programa Guerra dos Mundos. O objetivo é utilizar esses depoimentos para relembrar situações que só quem participou pode relatar. Neste caso, dado a dificuldade (pois a maioria dos participantes já faleceram), as falas do sonoplasta do programa José de Ribamar Elvas, o "Parafuso" e o professor Francisco Gonçalves que ainda estão vivos, teve que ser retirada de um documentário realizado pelo Museu do Audiovisual do Maranhão, pois o mesmo já se encontra em idade avançada e com problemas de saúde. Mas, além dele, a equipe entrevistou um dos mais conhecidos radialistas da época, Arnold Filho, que relatou detalhes, repercussão e como a população reagiu diante do fato. -Sonorização e trilha sonora: Por fim, eis um dos pontos principais do nosso radiodocumentário, a trilha sonora. Silva (1999) afirma que a linguagem radiofônica é estruturada com base em três elementos: a palavra, a voz e a sonoplastia. César (2005) assegura que o conjunto desses elementos podem ser utilizados em qualquer produção de rádio, independentemente de qual seja o formato, duração ou conteúdo. Júlia Lúcia de Oliveira Albano Silva (1999) colabora afirmando que as potencialidades do rádio estão no caráter expressivo que é dado ao som, que permite ao ouvinte interpretá-lo de muitas maneiras, despertando diferentes respostas emocionais. Por isso, destacamos no produto músicas e efeitos sonoros que pudessem causar justamente essa sensação nos ouvintes: tensão, suspense, e que auxiliasse os mesmos no processo criativo e imaginário sobre o tema. "Talvez seja essa característica do rádio que o torna a mais criativa das mídias: ele não oferece nenhuma ideia acabada. A criação completa-se na cabeça e no coração do ouvinte. É ele que participa da criação, interpretando a mensagem segundo sua própria compreensão, seu repertório, sua imaginação". (SANT'ANNA, 2009, p. 176). Além disso, utilizamos sonoras originais do programa, pois é inevitável recontar uma história que aconteceu através das ondas sonoras do rádio sem incluir esses sons no produto. Segundo César (2005), o objetivo desse tipo de inserção é a ambientação, fazendo com que o público sinta, através do sentido da audição, como a população de São Luís ouviu e reagiu ao fato, diante das vozes, trilhas e interpretações distribuídas ao longo da transmissão.

CONSIDERAÇÕES
O remake da versão da Guerra dos Mundos no Maranhão representa um marco na história do rádio maranhense. Isso se dá por diversos fatores que contribuíram com o sucesso do programa. Desde a construção do roteiro até a sonoplastia realizada de maneira até então precária (naquela época, os equipamentos eram limitados e não existia muita tecnologia), a transmissão foi um diferencial na maneira de fazer comunicação no estado. Diferentemente do audiovisual, “o som apresenta essas imagens interiores, produzidas na mente, não podem ser confundidas com as imagens que se veem na tela. São imagens muito mais ricas – podem comportar três dimensões, e também incluir sensações táteis, olfativas, auditivas – e também muito mais econômicas: muitas vezes são dispensadas sem prejuízo da comunicação (MEDITSCH, 1999, p.126). A ousadia da produção mostrou o poder de convencimento e estímulo criativo e imaginário que esse veículo possuía e possui. Buscamos com essa proposta apresentar àqueles que não conhecem e para os que conhecem, o programa que parou a capital maranhense naquele 30 de outubro de 1971, o ano da invasão alienígena no rádio maranhense.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀刀䔀䘀䔀刀쨀一䌀䤀䄀匀䈀䤀䈀䰀䤀伀䜀刀섀䤀䌀䄀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀䄀刀䄀�䨀伀Ⰰ 䔀搀圀椀氀猀漀渀䘀攀爀爀攀椀爀愀⸀ 䄀最甀攀爀爀愀搀漀猀洀甀渀搀漀猀攀洀匀漀䰀甀猀搀漀䴀愀爀愀渀栀漀⸀ 䄀渀愀椀猀搀漀㄀먀 䔀渀挀漀渀琀爀漀一愀挀椀漀渀愀氀搀愀刀攀搀攀䄀氀昀爀攀搀漀搀攀䌀愀爀瘀愀氀栀漀Ⰰ 刀椀漀搀攀䨀愀渀攀椀爀漀Ⰰ ㈀　　㐀⸀ 㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䈀䄀刀䈀伀匀䄀䘀䤀䰀䠀伀Ⰰ 䄀⸀ 䜀渀攀爀漀猀爀愀搀椀漀昀渀椀挀漀猀㨀漀猀昀漀爀洀愀琀漀猀攀漀猀瀀爀漀最爀愀洀愀猀搀攀 甀搀椀漀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀倀愀甀氀椀渀愀猀Ⰰ ㈀　　㌀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䈀䄀刀䈀伀匀䄀Ⰰ 䴀愀爀椀愀氀瘀愀䌀愀爀氀漀猀⸀ 䠀椀猀琀爀椀愀挀甀氀琀甀爀愀氀搀愀椀洀瀀爀攀渀猀愀⸀ 䈀爀愀猀椀氀 ጀ†㄀㤀　　ⴀ㈀　　　⸀ 刀椀漀搀攀䨀愀渀攀椀爀漀㨀䴀愀甀愀搀堀Ⰰ ㈀　㄀　⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䈀䄀刀吀䠀䔀匀Ⰰ 刀漀氀愀渀搀⸀ 䄀愀瘀攀渀琀甀爀愀猀攀洀椀漀氀最椀挀愀⸀ 吀爀愀搀⸀ 䐀攀䴀爀椀漀䰀愀爀愀渀樀攀椀爀愀猀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀Ⰰ 䴀愀爀琀椀渀猀Ⰰ ㈀　　㄀⸀ ਀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䌀준匀䄀刀Ⰰ 䌀⸀ 刀搀椀漀㨀愀洀搀椀愀搀愀攀洀漀漀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀匀甀洀洀甀猀Ⰰ ㈀　　㔀⸀ 䌀伀一䌀䔀䤀윀쌀伀Ⰰ 䘀爀愀渀挀椀猀挀漀䜀漀渀愀氀瘀攀猀搀愀 ⠀漀爀最⸀⤀⸀ 伀甀琀甀戀爀漀搀攀㜀㄀㨀洀攀洀爀椀愀猀昀愀渀琀猀琀椀挀愀猀搀愀䜀甀攀爀爀愀搀漀猀䴀甀渀搀漀猀⸀ 匀漀䰀甀猀㨀䔀䐀唀䘀䴀䄀Ⰰ ㈀　㄀㄀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䌀伀一䌀䔀䤀윀쌀伀Ⰰ 䘀爀愀渀挀椀猀挀漀䜀漀渀愀氀瘀攀猀搀愀㬀䴀䄀吀䔀唀匀Ⰰ 䔀氀攀渀䈀愀爀戀漀猀愀㬀䌀䄀刀嘀䄀䰀䠀伀Ⰰ 䴀愀爀椀攀氀愀䌀漀猀琀愀㬀䜀伀䴀䔀匀Ⰰ 刀漀洀甀氀漀䘀攀爀渀愀渀搀漀䰀攀洀漀猀⸀ 䜀甀攀爀爀愀搀漀猀䴀甀渀搀漀猀㨀䄀戀愀琀愀氀栀愀搀攀匀漀䰀甀猀搀漀䴀愀爀愀渀栀漀⸀ 䄀渀愀椀猀搀愀Ⰰ 䤀䤀䌀漀渀昀攀爀渀挀椀愀匀甀氀ⴀ䄀洀攀爀椀挀愀渀愀攀嘀䤀䤀䌀漀渀昀攀爀渀挀椀愀䈀爀愀猀椀氀攀椀爀愀搀愀刀攀搀攀䴀搀椀愀䌀椀搀愀搀Ⰰ 䈀攀氀洀Ⰰ ㈀　㄀㄀⸀ 㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䘀䔀刀刀䄀刀䔀吀吀伀Ⰰ 䰀⸀ 䄀⸀ 刀搀椀漀㨀漀瘀攀挀甀氀漀Ⰰ 愀栀椀猀琀爀椀愀攀愀琀挀渀椀挀愀⸀ ㈀⸀ 攀搀⸀ 倀漀爀琀漀䄀氀攀最爀攀㨀匀愀最爀愀䐀䌀䰀甀稀稀愀琀琀漀Ⰰ ㈀　　㄀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䘀䤀䰀䠀伀Ⰰ 䨀漀猀 䄀爀渀漀氀搀搀愀匀攀爀爀愀䌀漀猀琀愀⸀ 䔀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀挀漀渀挀攀搀椀搀愀愀䴀愀爀挀甀猀䔀氀椀挀椀甀猀搀漀猀匀愀渀琀漀猀䜀愀爀挀攀稀攀䄀渀愀倀愀甀氀愀匀椀氀瘀愀搀攀匀漀甀猀愀⸀ 匀漀䰀甀猀Ⰰ 　㔀愀戀爀椀氀⸀ ㈀　㄀㜀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䨀伀匀준Ⰰ 䌀⸀ 䰀⸀ 䠀椀猀琀爀椀愀漀爀愀氀攀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀爀愀搀椀漀昀渀椀挀漀㨀搀椀猀琀椀渀攀猀攀挀漀渀瘀攀爀最渀挀椀愀猀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㨀㰀栀琀琀瀀㨀⼀⼀眀眀眀⸀椀渀琀攀爀挀漀洀⸀漀爀最⸀戀爀⼀瀀愀瀀攀爀猀⼀渀愀挀椀漀渀愀椀猀⼀㈀　　㌀⼀眀眀眀⼀瀀搀昀⼀㈀　　㌀开一倀　㘀开樀漀猀攀⸀瀀搀昀㸀⸀ 䄀挀攀猀猀漀攀洀㨀㈀㐀洀愀爀⸀ ㈀　㄀㜀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䴀䌀䰀䔀䤀匀䠀Ⰰ 刀⸀㬀匀䤀䰀嘀䄀Ⰰ 䴀⸀ 倀爀漀搀甀漀搀攀爀搀椀漀㨀甀洀最甀椀愀愀戀爀愀渀最攀渀琀攀搀攀瀀爀漀搀甀漀爀愀搀椀漀昀渀椀挀愀⸀ ㈀⸀ 攀搀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀匀甀洀洀甀猀Ⰰ ㈀　　㄀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䴀䔀䐀䤀吀匀䌀䠀Ⰰ 䔀搀甀愀爀搀漀Ⰰ 䄀一漀瘀愀䔀爀愀搀漀刀搀椀漀Ⰰ 䤀渀㨀䐀攀氀䈀椀愀渀挀漀Ⰰ 一氀椀愀攀䴀漀爀攀椀爀愀Ⰰ 匀漀渀椀愀⸀ Rio de Janeiro: Mauad X, 2007ª, 1999.਀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀伀刀吀刀䤀圀䄀一伀Ⰰ 䜀椀猀攀氀愀匀⸀ 䄀椀渀昀漀爀洀愀漀渀漀爀搀椀漀㨀漀猀最爀甀瀀漀猀搀攀瀀漀搀攀爀攀愀搀攀琀攀爀洀椀渀愀漀搀漀猀挀漀渀琀攀切搀漀猀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀匀甀洀洀甀猀Ⰰ ㄀㤀㠀㔀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀匀䄀一吀ᤀ䄠一一䄀Ⰰ 䄀⸀ 倀爀漀瀀愀最愀渀搀愀㨀吀攀漀爀椀愀Ⰰ 吀挀渀椀挀愀攀倀爀琀椀挀愀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀䌀攀渀最愀最攀䰀攀愀爀渀椀渀最Ⰰ ㈀　　㤀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀匀䔀䌀伀䴀⸀ 倀攀猀焀甀椀猀愀䈀爀愀猀椀氀攀椀爀愀搀攀䴀搀椀愀ⴀ倀䴀䈀㈀　㄀㘀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㨀栀琀琀瀀㨀⼀⼀栀琀琀瀀㨀⼀⼀眀眀眀⸀猀攀挀漀洀⸀最漀瘀⸀戀爀⼀愀琀甀愀挀愀漀⼀瀀攀猀焀甀椀猀愀⼀氀椀猀琀愀ⴀ搀攀ⴀ瀀攀猀焀甀椀猀愀猀ⴀ焀甀愀渀琀椀琀愀琀椀瘀愀猀ⴀ攀焀甀愀氀椀琀愀琀椀瘀愀猀ⴀ搀攀ⴀ挀漀渀琀爀愀琀漀猀ⴀ愀琀甀愀椀猀⼀瀀攀猀焀甀椀猀愀ⴀ戀爀愀猀椀氀攀椀爀愀ⴀ搀攀ⴀ洀椀搀椀愀ⴀ瀀戀洀ⴀ㈀　㄀㘀⸀瀀搀昀㸀⸀ 䄀挀攀猀猀漀攀洀㨀　㘀愀戀爀椀氀⸀ ㈀　㄀㜀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀匀䔀䌀伀䴀⸀ 倀攀猀焀甀椀猀愀䈀爀愀猀椀氀攀椀爀愀搀攀䴀搀椀愀ⴀ倀䴀䈀㈀　㄀㘀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㨀栀琀琀瀀㨀⼀⼀栀琀琀瀀㨀⼀⼀眀眀眀⸀猀攀挀漀洀⸀最漀瘀⸀戀爀⼀愀琀甀愀挀愀漀⼀瀀攀猀焀甀椀猀愀⼀氀椀猀琀愀ⴀ搀攀ⴀ瀀攀猀焀甀椀猀愀猀ⴀ焀甀愀渀琀椀琀愀琀椀瘀愀猀ⴀ焀甀愀氀椀琀愀琀椀瘀愀猀ⴀ搀攀ⴀ挀漀渀琀爀愀琀漀猀ⴀ愀琀甀愀椀猀⼀瀀攀猀焀甀椀猀愀ⴀ戀爀愀猀椀氀攀椀爀愀ⴀ搀攀ⴀ洀椀搀椀愀ⴀ瀀戀洀ⴀ㈀　㄀㔀⸀瀀搀昀㸀⸀ 䄀挀攀猀猀漀攀洀㨀　㘀愀戀爀椀氀⸀ ㈀　㄀㜀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀匀䤀䰀嘀䄀Ⰰ 䨀⸀ 䰀⸀ 伀⸀ 䄀⸀ 刀搀椀漀㨀漀爀愀氀椀搀愀搀攀洀攀搀椀愀琀椀稀愀搀愀㨀漀猀瀀漀琀攀漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀搀愀氀椀渀最甀愀最攀洀爀愀搀椀漀昀渀椀挀愀⸀ ㈀⸀ 攀搀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀䄀渀渀愀戀氀甀洀攀Ⰰ ㄀㤀㤀㤀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀匀䤀䰀嘀䔀刀匀吀伀一䔀Ⰰ 刀漀最攀爀⸀ 倀漀爀焀甀攀攀猀琀甀搀愀爀愀洀搀椀愀㼀匀漀倀愀甀氀漀㨀䰀漀礀漀氀愀Ⰰ ㈀　　㔀⸀ 㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䄀䜀唀䔀刀刀䄀䐀伀匀䴀唀一䐀伀匀⸀ 䐀椀爀攀漀搀漀瀀爀漀最爀愀洀愀㨀匀爀最椀漀䈀爀椀琀漀⸀ 匀漀䰀甀猀㨀刀搀椀漀䐀椀昀甀猀漀爀愀Ⰰ ㄀㤀㜀㄀⸀ 嘀攀爀猀漀搀椀最椀琀愀氀椀稀愀搀愀攀搀椀猀瀀漀渀椀戀椀氀椀稀愀搀愀攀洀　㈀䌀䐀ᤀ猠 ⠀㄀㈀　洀椀渀⤀⸀ 匀漀䰀甀猀Ⰰ ㈀　　㔀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䜀唀䔀刀刀䄀䐀伀匀䴀唀一䐀伀匀一伀䴀䄀刀䄀一䠀쌀伀⸀ 䴀甀猀攀甀搀漀䄀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀搀漀䴀愀爀愀渀栀漀⸀ 匀漀䰀甀猀⸀ 吀嘀䴀䄀嘀䄀䴀Ⰰ ㈀　㄀㘀⸀ 䐀甀爀愀漀㨀㌀㔀洀㌀　猀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㨀栀琀琀瀀猀㨀⼀⼀眀眀眀⸀礀漀甀琀甀戀攀⸀挀漀洀⼀眀愀琀挀栀㼀瘀㴀堀砀䬀䨀栀栀礀攀㜀䈀㐀☀琀㴀㄀　㌀㜀猀⸀ 䄀挀攀猀猀漀攀洀㨀　㌀搀攀愀戀爀椀氀搀攀㈀　㄀㜀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀ऀ㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀⼀琀愀戀氀攀㸀㰀⼀戀漀搀礀㸀㰀⼀栀琀洀氀㸀