XIX Congresso de Ciências da Comunicação na Região Nordeste


INSCRIÇÃO:	00859

CATEGORIA:	PP

MODALIDADE:	PP08

TÍTULO:	Alto Verão Arara

AUTORES:	IAGO SOUZA VILA NOVA (Universidade Federal do Ceará); Fernando Luiz Maia da Cunha (Universidade Federal do Ceará)

PALAVRAS-CHAVE:	Fotografia publicitária, Fotografia de moda, Vintage, Brechó,

RESUMO
O presente artigo se refere ao ensaio "Alto Verão Arara" produzido para o Brechó Arara, localizado no centro da cidade de Fortaleza, Ceará, no período da disciplina de “Produção Publicitária em Audiovisual”. No ensaio, buscou-se exercitar conceitos relacionados à fotografia, enquadramento, narrativa e percepção estética. Fotografadas na Praia de Iracema, as fotos fizeram parte da campanha “Alto Verão Arara" que promovia, além da ocupação dos espaços da cidade e a liberdade dos corpos, a venda de peças de banho para a estação que se aproximava, o verão cearense.

INTRODUÇÃO
O Brechó Arara foi escolhido, primeiramente, pela afinidade por parte do autor às produções visuais e audiovisuais que giram ao redor da moda, além disso, o brechó é um modelo de negócio que busca, em sua atividade comercial, estar a par das necessidades contemporâneas no que concerne à sustentabilidade e ao consumo consciente, visto que as peças são frutos de reuso. ਀∀䌀漀洀甀渀椀挀愀爀琀攀洀愀猀爀攀氀愀挀椀漀渀愀搀漀猀  猀甀猀琀攀渀琀愀戀椀氀椀搀愀搀攀挀漀渀猀琀椀琀甀椀ⴀ猀攀渀甀洀瘀愀氀漀爀愀最爀攀最愀搀漀愀漀瀀爀漀搀甀琀漀渀漀焀甀愀氀猀攀攀猀琀 琀爀愀戀愀氀栀愀渀搀漀Ⰰ 愀琀爀愀椀渀搀漀瀀愀爀愀漀瀀爀漀樀攀琀漀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀瀀切戀氀椀挀漀猀Ⰰ 猀攀樀愀挀漀洀漀爀攀挀攀瀀琀漀爀攀猀Ⰰ 猀攀樀愀挀漀洀漀瀀愀爀挀攀椀爀漀猀⸀∀ 嘀䤀䰀䰀䄀윀䄀 ⠀㈀　㄀㈀瀀⸀ 㐀㠀⤀ O Brechó Arara, além da venda de peças de roupas e acessórios vintage, também presta serviços de direção de arte e consultoria em figurino à comunidade artística local como bandas, companhias de teatro, realizadores em audiovisual etc. Outro laço que o brechó tem com a cidade e sua memória é o fato de que este funciona em um prédio em processo de tombamento, o edifício Dona Bela, primeiro prédio residencial de Fortaleza. (http://www.somosvos.com.br/o-primeiro-predio-residencial-de-fortaleza-o-dona-bela-e-uma-de-suas-muitas-historias/ ).਀䐀攀渀琀爀漀搀攀猀攀甀洀愀琀攀爀椀愀氀瀀爀漀洀漀挀椀漀渀愀氀攀猀甀愀猀洀搀椀愀猀Ⰰ 漀䈀爀攀挀栀 䄀爀愀爀愀挀漀猀琀甀洀愀猀攀爀戀愀猀琀愀渀琀攀攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀氀攀氀椀瘀爀攀Ⰰ 昀甀最椀渀搀漀搀漀猀洀漀搀攀氀漀猀挀漀洀攀爀挀椀愀椀猀搀攀漀甀琀爀愀猀洀愀爀挀愀猀搀攀洀漀搀愀攀愀琀 搀攀漀甀琀爀漀猀戀爀攀挀栀猀⸀ 䄀瀀愀爀琀椀爀搀椀猀琀漀Ⰰ 昀漀椀瀀攀渀猀愀搀漀甀洀攀渀猀愀椀漀焀甀攀攀渀瘀漀氀瘀攀猀猀攀愀挀椀搀愀搀攀挀漀洀漀氀漀挀愀漀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀Ⰰ 愀氀椀戀攀爀搀愀搀攀搀漀猀挀漀爀瀀漀猀  戀攀椀爀愀ⴀ洀愀爀攀甀洀瀀爀ⴀ搀漀ⴀ猀漀氀瀀漀甀挀漀挀漀渀瘀攀渀挀椀漀渀愀氀Ⰰ 挀漀洀甀渀栀愀猀瀀漀猀琀椀愀猀攀洀愀渀最愀猀挀漀椀琀⸀

OBJETIVO
Os objetivos do ensaio respondem tanto às questões do exercício de câmera, fotográfico, quanto à realização de um material comercial de divulgação em forma de ensaio fotográfico, aliando o aprendizado do ambiente universitário do curso de publicidade à criatividade e ao exercício de produções e percepções estéticas.਀ऀ伀昀漀爀洀愀琀漀攀猀挀漀氀栀椀搀漀Ⰰ 攀渀猀愀椀漀Ⰰ  甀洀愀搀愀猀瘀愀爀椀愀攀猀搀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀搀攀洀漀搀愀Ⰰ 渀攀猀琀攀Ⰰ 漀猀瀀爀漀搀甀琀漀猀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀猀漀搀攀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀洀愀爀挀愀猀攀洀戀漀爀愀瀀漀猀猀愀洀攀猀琀愀爀猀漀戀愀 最椀搀攀搀攀甀洀洀攀猀洀漀愀渀甀渀挀椀愀渀琀攀⸀ 伀攀渀猀愀椀漀Ⰰ 攀洀猀攀甀昀漀爀洀愀琀漀Ⰰ 琀攀洀漀漀戀樀攀琀椀瘀漀搀攀椀渀昀漀爀洀愀爀攀搀椀猀猀攀洀椀渀愀爀甀洀瀀爀漀搀甀琀漀Ⰰ 洀愀爀挀愀漀甀攀洀瀀爀攀猀愀搀攀洀漀搀愀Ⰰ 猀甀猀挀椀琀愀渀搀漀椀渀琀攀爀攀猀猀攀攀洀爀攀氀愀漀愀漀猀椀琀攀渀猀愀渀甀渀挀椀愀搀漀猀⸀ O produto e o anunciante são as razões essenciais deste tipo de publicidade mas, a fim de reforçar a retórica publicitária e seu conteúdo, faz-se necessário pensar em outros signos que possam enriquecer e complementar as peças de vestuário,਀ "Na fotografia de moda, o mundo costuma ser fotografado em termos de um cenário, de um fundo ou de uma cena, enfim, de um teatro. O teatro da moda é sempre temático: uma ideia (ou, mais exatamente, uma palavra) sofre variações por meio de uma série de exemplos ou de analogias." BARTHES (2009 p. 444-445).਀ Ou seja, na fotografia de moda, o produto precisa estar alinhado a uma série de outros elementos que sirvam como base ao produto e que sejam parte constituinte do estilo de vida que o anunciante deseja disseminar. "A moda, porém (e cada vez mais), não fotografa apenas seus significantes, mas também seus significados.” Barthes (2009, p.444). Seguindo tal linha teórica, fomos impelidos a pensar além dos produtos anunciados, maiôs, procurando uma locação que fosse relevante, acessórios, maquiagem e posturas que trouxessem valores importantes para a marca. Se os produtos fotografados eram maiôs, os valores a serem capturados eram o empoderamento, a liberdade e a relação de bem-estar com a cidade.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䨀唀匀吀䤀䘀䤀䌀䄀吀䤀嘀䄀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀준 椀渀挀攀渀琀椀瘀愀搀漀瀀攀氀愀甀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀焀甀攀攀洀渀漀猀猀漀猀琀爀愀戀愀氀栀漀猀Ⰰ 愀漀洀攀猀洀漀琀攀洀瀀漀焀甀攀愀瀀爀攀猀攀渀琀攀洀漀猀琀挀渀椀挀愀Ⰰ 愀戀漀爀搀攀洀漀猀Ⰰ 搀攀愀氀最甀洀愀昀漀爀洀愀Ⰰ 漀 洀戀椀琀漀猀漀挀椀愀氀⸀ 䔀猀挀漀氀栀攀爀漀䈀爀攀挀栀 䄀爀愀爀愀瀀愀爀愀猀攀琀爀愀戀愀氀栀愀爀  甀洀愀攀砀挀攀氀攀渀琀攀漀瀀漀爀琀甀渀椀搀愀搀攀搀攀猀攀昀愀稀攀爀甀洀愀瀀爀漀搀甀漀瀀甀戀氀椀挀椀琀爀椀愀愀漀洀攀猀洀漀琀攀洀瀀漀焀甀攀愀戀漀爀搀愀洀漀猀漀瀀攀渀猀愀洀攀渀琀漀搀攀甀洀挀漀渀猀甀洀漀洀愀椀猀挀漀渀猀挀椀攀渀琀攀Ⰰ 搀愀洀攀洀爀椀愀攀愀瘀愀氀漀爀椀稀愀漀搀漀猀攀猀瀀愀漀猀搀愀渀漀猀猀愀挀椀搀愀搀攀⸀ Além disso, é sensível como os conteúdos (técnico e acadêmico) aprendidos em sala de aula são necessários e funcionam como pontos de partida para todos os níveis da produção, desde o exercício de um pensamento sobre a produção das imagens, passando pela execução, técnicas de edição, finalização e veiculação do material produzido.

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
Foi escolhido um fim de tarde nas areias da Praia de Iracema, mais especificamente o trecho conhecido como “Praia dos Crushes” por ser um ponto de encontro bastante movimentado da faixa de areia. As imagens foram capturadas por uma Nikon D5100 com uma objetiva 18–55mm dada sua versatilidade e a boa luz em que se encontrava no ambiente. ਀䄀猀椀洀愀最攀渀猀挀愀瀀琀甀爀愀搀愀猀瀀愀猀猀愀爀愀洀瀀漀爀甀洀愀琀爀椀愀最攀洀攀愀樀甀猀琀攀猀戀猀椀挀漀猀渀漀䄀搀漀戀攀倀栀漀琀漀猀栀漀瀀䰀椀最栀琀爀漀漀洀㔀Ⰰ 瘀椀猀琀漀焀甀攀漀瀀爀漀最爀愀洀愀瀀漀猀猀甀椀漀瀀攀猀焀甀攀愀挀攀氀攀爀愀洀漀琀爀愀戀愀氀栀漀搀攀攀猀挀漀氀栀愀猀攀愀樀甀猀琀攀猀搀攀昀漀琀漀猀⸀ 倀愀爀愀愀樀甀猀琀攀猀洀愀椀猀挀漀洀瀀氀攀砀漀猀攀昀椀渀愀氀椀稀愀漀昀漀椀甀琀椀氀椀稀愀搀漀漀䄀搀漀戀攀倀栀漀琀漀猀栀漀瀀䌀䌀⸀ Em sua maioria, as imagens foram tratadas com níveis (highlights, midtones e shadows), saturação e vibratilidade. A ideia era realçar as cores e deixar as imagens com um tom mais quente, logo, o balanço de branco pende para tons amarelados e alaranjados, valorizando o tom moreno da pele, a maquiagem e os acessórios dourados.਀준 椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀猀愀氀椀攀渀琀愀爀焀甀攀愀猀昀漀琀漀猀昀漀爀愀洀瀀爀漀搀甀稀椀搀愀猀攀瀀攀渀猀愀搀愀猀瀀愀爀愀漀昀漀爀洀愀琀漀攀昀洀攀爀漀搀愀猀爀攀搀攀猀猀漀挀椀愀椀猀Ⰰ 攀洀戀漀爀愀猀攀椀猀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀琀攀渀栀愀洀猀椀搀漀攀猀挀漀氀栀椀搀愀猀愀昀椀洀搀攀昀漀爀洀愀爀甀洀愀最爀愀搀攀渀漀䤀渀猀琀愀最爀愀洀Ⰰ 搀攀稀攀渀愀猀搀攀昀漀琀漀猀昀漀爀愀洀猀攀氀攀挀椀漀渀愀搀愀猀攀攀搀椀琀愀搀愀猀瀀愀爀愀愀瘀攀椀挀甀氀愀漀瘀椀愀䘀愀挀攀戀漀漀欀⸀ As plataformas escolhidas para veiculação das fotos e do vídeo produzido foram o Facebook e o Instagram, tais escolhas se deram pelo baixo custo do investimento em comunicação aliado a efetividade de alcance ao público-alvo, ou seja, melhor direcionamento.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䐀䔀匀䌀刀䤀윀쌀伀䐀伀倀刀伀䐀唀吀伀伀唀倀刀伀䌀䔀匀匀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀倀攀猀焀甀椀猀愀猀攀洀氀椀琀攀爀愀琀甀爀愀攀椀洀愀最攀渀猀昀漀爀愀洀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀搀愀猀愀瀀愀爀琀椀爀搀漀琀攀洀愀 ᰀ䄠氀琀漀嘀攀爀漀∀Ⰰ 攀爀愀渀攀挀攀猀猀爀椀漀焀甀攀愀猀椀洀愀最攀渀猀瀀愀猀猀愀猀猀攀洀瘀愀氀漀爀攀猀挀漀洀漀搀椀瘀攀爀猀漀Ⰰ 漀甀猀愀搀椀愀Ⰰ 戀攀洀ⴀ攀猀琀愀爀攀愀氀最甀洀椀琀攀洀焀甀攀渀漀猀搀攀猀猀攀洀愀椀搀攀椀愀搀攀爀攀最椀漀渀愀氀椀搀愀搀攀⸀ As unhas postiças coloridas foram escolhidas por, nas imagens, se afincarem à pele e à carne da manga que, por sua vez, é uma fruta típica dos trópicos, colorida com tons de amarelo, rosa e verde, combinando e sendo complementar às cores dos maiôs. Colares, correntes e acessórios dourados foram adicionados a fim de enriquecer imageticamente a produção, realçando o bronze das peles ao sol e o colorido dos figurinos.਀ऀ伀猀洀漀搀攀氀漀猀昀漀爀愀洀漀爀椀攀渀琀愀搀漀猀愀椀渀琀攀爀愀最椀爀攀洀攀渀琀爀攀猀椀Ⰰ 猀攀搀椀瘀攀爀琀椀渀搀漀挀漀洀漀愀洀椀最漀猀渀甀洀昀椀洀搀攀琀愀爀搀攀愀漀瀀爀搀漀猀漀氀⸀ 䄀搀椀爀攀漀搀攀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀瀀攀搀椀愀甀洀琀漀洀搀攀挀愀猀甀愀氀椀搀愀搀攀Ⰰ 愀挀洀攀爀愀搀攀瘀攀爀椀愀猀攀爀愀瀀攀渀愀猀洀愀椀猀甀洀愀琀攀猀琀攀洀甀渀栀愀攀渀漀愀瀀爀漀琀愀最漀渀椀猀琀愀搀漀攀渀猀愀椀漀Ⰰ 漀猀洀漀搀攀氀漀猀猀 漀氀栀愀瘀愀洀攀洀搀椀爀攀漀愀漀戀樀攀琀椀瘀愀焀甀愀渀搀漀猀漀氀椀挀椀琀愀搀漀猀⸀ Ainda pensando nesse tom casual, nas edições, não foram removidas quaisquer pessoas que se mostravam ao fundo das fotos, era necessário mostrar o movimento das pessoas e da cidade, não estávamos e não vivemos sozinhos nesse aglomerado urbano mesmo que tentemos nos refugiar à beira-mar.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䌀伀一匀䤀䐀䔀刀䄀윀픀䔀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀瀀爀漀搀甀漀搀愀猀昀漀琀漀猀攀渀瘀漀氀瘀攀甀挀漀渀栀攀挀椀洀攀渀琀漀猀琀挀渀椀挀漀猀攀琀攀爀椀挀漀猀愀瀀爀攀渀搀椀搀漀猀Ⰰ 瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀洀攀渀琀攀Ⰰ 搀攀渀琀爀漀搀漀 洀戀椀琀漀愀挀愀搀洀椀挀漀Ⰰ 猀攀樀愀攀洀瀀爀漀樀攀琀漀猀搀攀攀砀琀攀渀猀漀Ⰰ 氀愀戀漀爀愀琀爀椀漀猀漀甀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀猀Ⰰ 愀挀愀瀀琀甀爀愀搀愀猀椀洀愀最攀渀猀昀漀椀Ⰰ 猀攀洀搀切瘀椀搀愀Ⰰ 愀渀琀攀挀攀搀椀搀愀瀀漀爀甀洀瀀攀渀猀愀洀攀渀琀漀攀猀琀琀椀挀漀Ⰰ 昀漀琀漀最爀昀椀挀漀攀挀椀搀愀搀漀⸀ 䔀猀琀琀椀挀漀攀昀漀琀漀最爀昀椀挀漀焀甀愀渀搀漀瀀攀渀猀愀洀漀猀渀愀挀漀洀瀀漀猀椀漀搀愀猀昀漀爀洀愀猀Ⰰ 搀愀愀瀀爀攀挀椀愀漀搀愀猀椀洀愀最攀渀猀攀愀猀焀甀攀猀琀攀猀爀攀氀愀挀椀漀渀愀搀愀猀愀漀漀氀栀愀爀Ⰰ 挀椀搀愀搀漀焀甀愀渀搀漀椀渀猀攀爀椀洀漀猀愀瀀爀琀椀挀愀瀀甀戀氀椀挀椀琀爀椀愀攀洀瀀爀漀搀甀攀猀焀甀攀瘀愀氀漀爀椀稀愀洀愀挀椀搀愀搀攀Ⰰ 漀攀洀瀀漀搀攀爀愀洀攀渀琀漀搀漀猀挀漀爀瀀漀猀攀漀挀漀渀猀甀洀漀挀漀渀猀挀椀攀渀琀攀⸀ ਀∀䄀洀漀搀愀渀愀愀琀甀愀氀椀搀愀搀攀猀攀挀愀爀愀挀琀攀爀椀稀愀琀愀渀琀漀瀀攀氀漀猀攀甀洀漀搀漀搀攀瀀爀漀搀甀漀挀漀洀漀琀愀洀戀洀瀀攀氀漀猀猀攀甀猀洀漀搀漀猀搀攀挀爀椀愀漀⸀ 䄀攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀漀  甀洀搀愀搀漀昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀氀瀀愀爀愀愀挀爀椀愀漀搀愀洀漀搀愀椀渀漀瘀愀搀漀爀愀⸀ 䔀猀猀攀琀椀瀀漀搀攀挀爀椀愀漀洀甀椀琀漀猀攀愀瀀爀漀砀椀洀愀搀愀瀀爀漀搀甀漀愀爀琀猀琀椀挀愀攀挀椀攀渀琀昀椀挀愀Ⰰ 樀甀猀琀愀洀攀渀琀攀瀀漀爀挀漀渀琀攀爀攀氀攀洀攀渀琀漀猀搀攀攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀漀攀瀀攀爀挀攀瀀漀搀攀搀愀搀漀猀搀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀愀椀渀搀愀渀漀挀漀搀椀昀椀挀愀搀漀猀瀀漀爀甀洀愀最爀愀渀搀攀洀愀椀漀爀椀愀⸀∀ ⠀䄀嘀䔀䰀䄀刀Ⰰ ㈀　　㤀Ⰰ 瀀⸀ ㄀　㤀⤀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀刀䔀䘀䔀刀쨀一䌀䤀䄀匀䈀䤀䈀䰀䤀伀䜀刀섀䤀䌀䄀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀䄀嘀䔀䰀䄀刀Ⰰ 匀甀稀愀渀愀⸀ 䴀漀搀愀㨀最氀漀戀愀氀椀稀愀漀攀渀漀瘀愀猀琀攀挀渀漀氀漀最椀愀猀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀䔀猀琀愀漀搀愀猀䰀攀琀爀愀猀㬀 Cores Editora, 2009.਀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䈀䄀刀吀䠀䔀匀Ⰰ 刀漀氀愀渀搀⸀ 匀椀猀琀攀洀愀搀愀洀漀搀愀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀䴀愀爀琀椀渀猀䘀漀渀琀攀猀Ⰰ ㈀　　㤀⸀ ਀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀嘀䤀䰀䰀䄀윀䄀Ⰰ 一椀稀椀愀⸀ 䄀瀀攀爀椀昀攀爀椀愀瀀漀瀀渀愀椀搀愀搀攀洀搀椀愀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀䔀猀琀愀漀搀愀猀䰀攀琀爀愀猀攀䌀漀爀攀猀䔀搀椀琀漀爀愀Ⰰ ㈀　㄀㈀⸀ ਀伀瀀爀椀洀攀椀爀漀瀀爀搀椀漀爀攀猀椀搀攀渀挀椀愀氀搀攀䘀漀爀琀愀氀稀愀Ⰰ 漀䐀漀渀愀䈀攀氀愀Ⰰ 攀甀洀愀搀攀猀甀愀猀洀甀椀琀愀猀栀椀猀琀爀椀愀猀⸀ 刀攀瘀椀猀琀愀嘀猀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀栀琀琀瀀㨀⼀⼀眀眀眀⸀猀漀洀漀猀瘀漀猀⸀挀漀洀⸀戀爀⼀漀ⴀ瀀爀椀洀攀椀爀漀ⴀ瀀爀攀搀椀漀ⴀ爀攀猀椀搀攀渀挀椀愀氀ⴀ搀攀ⴀ昀漀爀琀愀氀攀稀愀ⴀ漀ⴀ搀漀渀愀ⴀ戀攀氀愀ⴀ攀ⴀ甀洀愀ⴀ搀攀ⴀ猀甀愀猀ⴀ洀甀椀琀愀猀ⴀ栀椀猀琀漀爀椀愀猀⼀䄀挀攀猀猀漀攀洀㌀　搀攀愀戀爀椀氀搀攀㈀　㄀㘀⸀

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