XIX Congresso de Ciências da Comunicação na Região Nordeste


INSCRIÇÃO:	01131

CATEGORIA:	CA

MODALIDADE:	CA07

TÍTULO:	Costas Largas

AUTORES:	Pedro Nóbrega Vidal (Universidade de Fortaleza); Iara Maria Pereira (Universidade de Fortaleza); Matheus Câmara Rocha (Universidade de Fortaleza); Isabela de Sousa Silva (Universidade de Fortaleza); Elias Montesquieu Braga e Silva (Universidade de Fortaleza); Jari Vieira Silva (Universidade de Fortaleza); Jari Vieira Silva (Universidade de Fortaleza)

PALAVRAS-CHAVE:	fotografia, movimento, documentário, mar, comunidade

RESUMO
O artigo apresenta a pesquisa e processos que deram origem ao vídeo de fotografia em movimento “Costas Largas” que tem como objetivo mostrar a difícil e, ao mesmo tempo, poética vida das crianças do Serviluz através de uma história: a do Kauan Alves Barbosa. A fotografia em movimento deste artigo mostra, através de imagens, os altos e baixos do dia a dia de Kauan, desde os contrastes geográficos e socioeconômicos que vive todos os dias, até a sua relação com a comunidade do Titanzinho e Serviluz, em Fortaleza, Ceará. Para a produção do projeto partimos de influências etnográficas e levantamento de informações até a feitura da obra audiovisual. Por fim, ao analisar esse recorte social, percebemos que a comunidade vai muito além daquilo presente no imaginário popular.

INTRODUÇÃO
Este trabalho foi desenvolvido na disciplina de Fotografia, concluído no quarto semestre do curso de Comunicação Social com habilitação em Jornalismo, da Universidade de Fortaleza (UNIFOR).਀준 爀攀最椀猀琀爀愀搀漀栀椀猀琀漀爀椀挀愀洀攀渀琀攀焀甀攀愀渀琀攀猀搀愀挀栀攀最愀搀愀搀攀倀攀搀爀漀 섀氀瘀愀爀攀猀䌀愀戀爀愀氀 猀琀攀爀爀愀猀吀愀戀愀樀愀爀愀猀Ⰰ 漀甀琀爀漀攀甀爀漀瀀攀甀樀 栀愀瘀椀愀愀焀甀椀愀琀爀愀挀愀搀漀⸀ 匀攀最甀渀搀漀刀漀猀㈀　㄀㐀Ⰰ 嘀椀挀攀渀琀攀夀攀稀倀椀渀稀渀昀漀椀漀瀀爀椀洀攀椀爀漀愀瀀椀猀愀爀渀愀猀愀爀攀椀愀猀搀愀挀漀猀琀愀挀攀愀爀攀渀猀攀漀渀搀攀戀愀琀椀稀漀甀愀攀渀猀攀愀搀愀搀漀䴀甀挀甀爀椀瀀攀搀攀刀漀猀琀爀漀䠀攀爀洀漀猀漀⸀ No início do século XIX foi construído o farol do Mucuripe onde se localizaria o nariz do rosto ao qual Pinzon se referiu. Já no começo do século seguinte, a cidade de Fortaleza sentia a necessidade da construção de um novo porto. Depois de décadas de discussões sobre a localidade, Getúlio Vargas decretou que a construção seria na enseada do Mucuripe, e em 1939 se instaurou o canteiro de obras.਀一攀猀猀愀氀漀挀愀氀椀搀愀搀攀愀氀洀搀漀猀瀀攀猀挀愀搀漀爀攀猀Ⰰ 焀甀攀樀 洀漀爀愀瘀愀洀渀愀焀甀攀氀愀爀攀最椀漀Ⰰ 昀漀爀愀洀挀栀攀最愀渀搀漀搀攀瘀椀搀漀漀 砀漀搀漀爀甀爀愀氀Ⰰ 椀渀切洀攀爀愀猀昀愀洀氀椀愀猀搀漀椀渀琀攀爀椀漀爀挀漀洀漀猀漀渀栀漀搀攀攀洀瀀爀攀最漀攀昀甀最椀渀搀漀搀愀猀攀挀愀焀甀攀琀漀搀漀猀漀猀愀渀漀猀愀瘀愀猀猀愀氀愀漀椀渀琀攀爀椀漀爀搀漀攀猀琀愀搀漀⸀ 䄀氀最甀渀猀愀渀漀猀搀攀瀀漀椀猀Ⰰ 挀漀洀愀洀甀搀愀渀愀搀漀匀攀爀瘀椀漀搀攀䰀甀稀攀䘀漀爀愀搀漀䴀甀渀椀挀椀瀀椀漀搀攀䘀漀爀琀愀氀攀稀愀瀀愀爀愀愀猀瀀爀漀砀椀洀椀搀愀搀攀猀搀漀昀愀爀漀氀搀漀䴀甀挀甀爀椀瀀攀Ⰰ 漀愀最氀漀洀攀爀愀搀漀搀攀挀愀猀愀昀椀挀漀甀愀椀渀搀愀洀愀椀漀爀渀愀猀瀀爀漀砀椀洀椀搀愀搀攀猀搀愀椀渀猀琀愀氀愀漀焀甀攀氀漀最漀昀漀椀瀀漀瀀甀氀愀爀洀攀渀琀攀挀栀愀洀愀搀愀搀攀匀攀爀瘀椀氀甀稀⸀ A favela do Serviluz, como até hoje é conhecida, tem uma grande bagagem histórica esquecida pela cidade Fortaleza. A falta de recursos é brutal naquela região onde tudo é relegado pelo estado. Neste local desassistido, os jovens veem no mar, e em tudo que gira em torno deste, um refúgio, no qual surf é o esporte que mais se destaca, sendo considerada as praias do Serviluz um grande celeiro de surfistas conhecidos mundialmente. Kauan se insere nesse contexto como mais um jovem que tentam no mar o acolhimento que lhes faltam na sociedade.

OBJETIVO
Esta modalidade é voltada ao conjunto imagético das narrativas audiovisuais de ficção ou de não-ficção, que contempla a fotografia, a estética e a iluminação da imagem em movimento, desde que desenvolvidos no âmbito de disciplinas específicas, projetos experimentais e/ou TCCs.਀䌀漀洀椀猀猀漀Ⰰ 漀漀戀樀攀琀椀瘀漀搀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀  爀攀愀氀椀稀愀爀Ⰰ 愀瀀愀爀琀椀爀搀攀洀琀漀搀漀猀攀琀挀渀椀挀愀猀甀洀愀椀渀瘀攀猀琀椀最愀漀渀漀愀洀戀椀攀渀琀攀渀漀焀甀愀氀昀漀椀攀猀挀漀氀栀椀搀漀瀀愀爀愀愀爀攀愀氀椀稀愀漀搀愀猀最爀愀瘀愀攀猀搀漀瘀搀攀漀Ⰰ 挀漀洀昀漀挀漀渀愀爀攀氀愀漀搀漀猀樀漀瘀攀渀猀挀漀洀漀洀愀爀瀀漀爀洀攀椀漀搀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀䬀愀甀愀渀攀猀攀甀挀漀琀椀搀椀愀渀漀渀愀昀愀瘀攀氀愀匀攀爀瘀椀氀甀稀攀昀漀洀攀渀琀愀爀甀洀漀氀栀愀爀挀漀渀琀攀洀瀀氀愀琀椀瘀漀攀昀漀琀漀最爀昀椀挀漀搀愀昀愀瘀攀氀愀挀漀洀 渀昀愀猀攀渀愀椀渀昀渀挀椀愀⸀ Com o devido reconhecimento da sociedade sobre uma comunidade e a vida daqueles que pertencem a ela podemos obter um maior êxito no que diz respeito à melhor convivência entre comunidades de uma cidade. Através da fotografia deste documentário a equipe visou levar ao público um retrato fiel da comunidade do Titanzinho, sobretudo através da visão do jovem Kauan. Mostramos que a infância e juventude de uma comunidade carente pode ser muito viva, criativa e ter seu nome em evidência.਀伀戀樀攀琀椀瘀漀猀攀猀瀀攀挀昀椀挀漀猀焀甀攀猀漀搀攀氀椀洀椀琀愀搀漀猀瀀漀爀㨀䐀攀洀漀渀猀琀爀愀爀愀漀瀀切戀氀椀挀漀Ⰰ 愀琀爀愀瘀猀搀攀愀瀀攀氀漀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ 愀猀爀椀焀甀攀稀愀猀攀挀漀渀琀爀愀猀琀攀猀瀀爀攀猀攀渀琀攀猀攀洀甀洀愀挀漀洀甀渀椀搀愀搀攀挀漀猀琀攀椀爀愀搀愀挀椀搀愀搀攀搀攀䘀漀爀琀愀氀攀稀愀㬀伀戀猀攀爀瘀愀爀挀漀洀漀猀攀搀 愀挀漀洀甀渀椀挀愀漀攀洀䘀漀爀琀愀氀攀稀愀Ⰰ 挀漀洀漀攀洀最爀愀渀搀攀猀挀攀渀琀爀漀猀Ⰰ 洀甀椀琀愀猀瘀攀稀攀猀昀椀挀愀爀攀猀琀爀椀琀愀 猀稀漀渀愀猀洀愀椀猀瀀爀椀瘀椀氀攀最椀愀搀愀猀攀挀漀渀漀洀椀挀愀洀攀渀琀攀㬀䐀攀猀攀渀瘀漀氀瘀攀爀攀瀀爀漀搀甀稀椀爀琀挀渀椀挀愀猀焀甀攀搀椀愀氀漀最甀攀洀挀漀洀挀甀渀栀漀搀攀椀洀愀最攀洀瀀漀琀椀挀愀㬀䔀砀瀀爀椀洀椀爀漀挀漀琀椀搀椀愀渀漀渀愀昀愀瘀攀氀愀Ⰰ 挀漀洀 渀昀愀猀攀渀愀瘀椀搀愀攀渀焀甀愀渀琀漀椀渀昀渀挀椀愀㬀匀甀猀挀椀琀愀爀渀漀瘀愀猀瀀攀猀焀甀椀猀愀猀渀愀 爀攀愀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䨀唀匀吀䤀䘀䤀䌀䄀吀䤀嘀䄀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀一漀搀攀挀漀爀爀攀爀搀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀愀攀猀挀漀氀栀愀搀漀氀漀挀愀氀攀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀Ⰰ 瘀椀洀漀猀焀甀攀愀栀椀猀琀爀椀愀搀攀瘀椀搀愀搀漀䬀愀甀愀渀猀攀攀渀挀愀椀砀愀瘀愀挀漀洀愀愀戀漀爀搀愀最攀洀搀攀挀甀渀栀漀洀愀椀猀瀀漀琀椀挀愀渀愀焀甀愀氀栀愀瘀愀洀漀猀攀猀挀漀氀栀椀搀漀Ⰰ 猀攀爀椀愀瀀攀爀昀攀椀琀漀瀀愀爀愀攀砀瀀氀漀爀愀爀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀搀漀氀漀挀愀氀攀搀愀瘀椀搀愀搀漀洀攀渀椀渀漀⸀ Assim como Walter Carvalho, a equipe roteirizou previamente um processo de obtenção de imagens, tendo em vista o que seria necessário para o básico da montagem do vídeo documentário, porém, ao chegar no local era comum observar que poderiam ser obtidas mais imagens que o pensado previamente, devido ao local com grande riqueza de detalhes e vivacidade.਀ऀᰀ传瀀爀漀挀攀猀猀漀搀漀昀椀氀洀攀挀漀洀漀甀洀琀漀搀漀琀攀洀挀漀洀漀瀀漀渀琀漀搀攀瀀愀爀琀椀搀愀愀椀洀瀀爀漀瘀椀猀愀漀⸀ 䠀愀瘀椀愀甀洀最甀椀愀Ⰰ 猀攀洀瀀爀攀甀洀最甀椀愀洀渀椀洀漀瀀愀爀愀愀瀀爀漀搀甀漀Ⰰ 搀椀爀攀漀搀攀愀爀琀攀攀漀昀椀最甀爀椀渀漀琀漀洀愀爀攀洀挀漀渀栀攀挀椀洀攀渀琀漀搀愀焀甀椀氀漀焀甀攀攀甀瀀爀攀挀椀猀愀爀椀愀搀椀猀瀀漀爀攀洀搀攀琀攀爀洀椀渀愀搀愀挀攀渀愀⸀ 䴀愀猀渀甀渀挀愀甀洀爀漀琀攀椀爀漀愀搀愀瀀琀愀搀漀Ⰰ 甀洀愀昀愀氀愀愀搀愀瀀琀愀搀愀⸀ᴀ†⠀䌀䄀刀嘀䄀䰀䠀伀Ⰰ ㈀　　㌀Ⰰ 瀀⸀㐀㐀⤀ Outro fator crucial para essa escolha, foi a persona tratada viver em uma favela que está localizada às margens do mar. Assim conseguimos aliar nossa vontade de mostrar uma parte de Fortaleza, a comunidade do Serviluz, que é esquecida pelo restante da cidade com as imagens poéticas e falas lúdicas da nossa personagem sobre o oceano. A escolha do nome Costas Largas foi pensada em fazer uma analogia com a extensão da costa litorânea, é aquilo aguenta muita coisas, o Kauan e o mar poderiam ter isso em comum, o mar carregar os sonhos.਀䄀琀爀愀瘀猀搀漀漀氀栀愀爀搀攀樀漀瘀攀渀猀攀猀琀甀搀愀渀琀攀猀愀猀最爀愀瘀愀攀猀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀昀漀爀愀洀猀攀渀搀漀昀攀椀琀愀猀渀愀猀漀爀氀愀猀搀愀挀漀洀甀渀椀搀愀搀攀搀漀匀攀爀瘀椀氀甀稀⸀ 䐀甀爀愀渀琀攀愀猀昀椀氀洀愀最攀渀猀Ⰰ 琀漀搀漀猀琀椀渀栀愀洀猀攀甀猀瀀漀猀琀漀猀瀀爀椀渀挀椀瀀愀椀猀㬀愀氀最甀洀攀渀挀愀爀爀攀最愀搀漀搀漀 甀搀椀漀Ⰰ 甀洀愀瀀攀猀猀漀愀瀀愀爀愀搀椀爀椀最椀爀愀猀椀琀甀愀漀Ⰰ 漀甀琀爀愀焀甀攀昀漀猀猀攀愀琀爀猀搀攀瀀攀最愀爀漀猀搀攀瀀漀椀洀攀渀琀漀猀㬀洀愀猀猀攀洀瀀爀攀栀愀瘀椀愀瀀攀氀漀洀攀渀漀猀搀漀椀猀焀甀攀攀猀琀愀瘀愀洀昀愀稀攀渀搀漀愀琀愀爀攀昀愀搀攀最爀愀瘀愀爀Ⰰ 搀漀椀猀昀漀琀最爀愀昀漀猀猀攀洀瀀爀攀琀攀渀琀愀渀搀漀洀愀渀琀攀爀漀漀氀栀愀爀愀最甀愀搀漀瀀愀爀愀琀甀搀漀漀焀甀攀攀猀琀愀瘀愀愀挀漀渀琀攀挀攀渀搀漀愀漀猀愀爀爀攀搀漀爀攀猀搀愀挀漀洀甀渀椀搀愀搀攀⸀ “A transposição da fotografia para a memória empresta-lhe o movimento contínuo do pensamento, que é o que se torna necessário fazer para que a foto isolada exprima o seu conteúdo latente e não explícito.” (PROUST, apud Míriam Leite, 2001)਀倀氀愀渀漀猀愀戀攀爀琀漀猀昀漀爀愀洀甀猀愀搀漀猀焀甀愀猀攀猀攀洀瀀爀攀Ⰰ 挀漀洀漀椀渀琀甀椀琀漀搀攀洀漀猀琀爀愀爀漀洀砀椀洀漀瀀漀猀猀瘀攀氀瀀愀爀愀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀Ⰰ 猀攀洀挀愀甀猀愀爀渀攀渀栀甀洀琀椀瀀漀搀攀搀攀猀挀漀渀昀漀爀琀漀Ⰰ 挀氀愀爀漀⸀ 一攀猀琀愀猀挀攀渀愀猀Ⰰ 愀挀洀攀爀愀昀椀挀愀瘀愀瀀愀爀愀搀愀渀愀洀愀椀漀爀椀愀搀愀猀瘀攀稀攀猀Ⰰ 氀漀渀最攀搀攀琀甀搀漀Ⰰ 洀愀猀愀漀洀攀猀洀漀琀攀洀瀀漀琀漀瀀攀爀琀漀㬀愀椀渀琀攀渀漀攀爀愀氀攀瘀愀爀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀愀琀 氀Ⰰ 瀀愀爀愀焀甀攀攀猀琀攀猀攀猀攀渀琀椀猀猀攀漀戀猀攀爀瘀愀搀漀爀瀀愀猀猀椀瘀漀搀愀氀椀Ⰰ 挀漀洀漀甀洀愀洀漀猀挀愀渀愀瀀愀爀攀搀攀⸀ Cenas claras, muito claras; esse foi o grande marcador deste documentário. Planos abertos, cores sóbrias, muita luz e quase sempre a presença de crianças. Esta foi a nossa visão do Serviluz e da vida de Kauan. Quando observamos cenas gravadas de madrugada, pensamos que aquele local nem é a mesma comunidade na qual aquele vídeo estava retratando, parecia outro local, como olhar para uma fotografia e não reconhecer onde é aquilo, até consegue observar-se alguns itens na imagem que nos remete à locação, porém parece que não é o mesmo, pelo fato de estar sem vida, sem sol, sem crianças. Passava a ideia de que a comunidade realmente ainda não tinha acordado. E, lentamente ela acorda, com o decorrer das imagens, vemos aqui e ali as pessoas que cedo madrugam e aparecem nos quadros do vídeo, reavivando a comunidade, e o documentário.਀ᰀ䌠漀洀攀昀攀椀琀漀Ⰰ 愀瀀愀氀愀瘀爀愀攀愀瘀椀猀琀愀猀漀漀猀洀攀椀漀猀搀攀挀漀洀甀渀椀挀愀漀洀愀椀猀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀猀Ⰰ 愀焀甀攀氀攀猀焀甀攀猀漀洀愀椀猀昀挀攀椀猀搀攀攀洀瀀爀攀最愀爀瀀愀爀愀瀀攀爀猀甀愀搀椀爀漀甀猀甀最攀爀椀爀攀琀愀洀戀洀瀀愀爀愀搀攀洀漀渀猀琀爀愀爀焀甀愀氀焀甀攀爀挀漀椀猀愀愀愀氀最甀洀ᴀ⸠ ⠀匀䄀一吀ᤀ䄠一一䄀Ⰰ ㄀㤀㤀㠀Ⰰ 瀀⸀㈀㄀㠀⤀ Costas Largas busca então, através da fotografia artística, elementos audiovisuais, poéticos e uma experiência estética, trazer um pouco da realidade da vida do morador de uma comunidade carente para todos de forma impactante, dramática e sensível.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䴀준吀伀䐀伀匀䔀吀준䌀一䤀䌀䄀匀唀吀䤀䰀䤀娀䄀䐀伀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀挀漀渀挀攀瀀漀搀漀䐀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀 ᰀ䌠漀猀琀愀猀䰀愀爀最愀猀ᴀ†昀漀椀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀搀愀渀甀洀瀀攀爀漀搀漀搀攀愀瀀爀漀砀椀洀愀搀愀洀攀渀琀攀㌀洀攀猀攀猀Ⰰ 搀攀渀琀爀攀漀猀焀甀愀椀猀昀漀爀愀洀搀椀瘀椀搀椀搀漀猀攀渀琀爀攀瀀攀爀漀搀漀猀搀攀氀攀瘀愀渀琀愀洀攀渀琀漀搀攀椀渀昀漀爀洀愀攀猀攀瀀攀猀焀甀椀猀愀Ⰰ 猀攀樀愀搀攀挀愀洀瀀漀漀甀戀椀戀氀椀漀最爀昀椀挀愀Ⰰ 攀漀甀琀爀漀洀漀洀攀渀琀漀Ⰰ 瀀漀猀琀攀爀椀漀爀Ⰰ 瀀愀爀愀愀爀攀愀氀椀稀愀漀攀瀀爀漀搀甀漀搀攀琀甀搀漀漀焀甀攀攀猀琀愀瘀愀渀漀瀀愀瀀攀氀Ⰰ 愀爀攀猀瀀攀椀琀漀愀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀⸀ Sempre tentando o melhor ângulo para a fotografia, a adaptação contínua a alternância de iluminação e a variação de movimentos dependendo de cada situação vivida pelo Kauan, a fim de conduzir a mensagem proposta da mesma.਀倀愀爀愀漀昀漀琀最爀愀昀漀  攀猀猀攀渀挀椀愀氀挀漀渀栀攀挀攀爀漀甀琀爀愀猀琀挀渀椀挀愀猀搀攀攀搀椀漀搀攀瘀搀攀漀瀀愀爀愀猀愀戀攀爀洀攀猀挀氀愀爀愀猀氀椀渀最甀愀最攀渀猀⸀ 䄀瀀猀愀氀最甀洀愀猀瀀攀猀焀甀椀猀愀猀猀漀戀爀攀愀栀椀猀琀爀椀愀搀愀䘀漀琀漀最爀愀昀椀愀攀搀漀䘀漀琀漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀Ⰰ 搀攀昀椀渀椀洀漀猀渀漀猀猀漀琀攀洀愀愀猀攀爀昀漀琀漀最爀愀昀愀搀漀攀挀漀渀挀攀椀琀漀猀戀猀椀挀漀猀愀猀攀爀攀洀愀戀漀爀搀愀搀漀猀攀洀渀漀猀猀漀愀爀琀椀最漀⸀ 䌀漀猀琀愀猀䰀愀爀最愀猀  甀洀愀瀀爀漀搀甀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ 搀攀挀甀渀栀漀 ᠀䐠漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀ᤀ†搀攀挀甀爀琀愀ⴀ洀攀琀爀愀最攀洀焀甀攀昀漀椀攀洀戀愀猀愀搀漀瀀攀氀漀洀漀搀漀瀀漀琀椀挀漀⸀ 倀漀猀猀甀椀甀洀愀攀猀琀琀椀挀愀搀攀昀挀椀氀氀攀椀琀甀爀愀Ⰰ 焀甀攀瀀爀攀稀愀瀀爀椀漀爀椀琀愀爀椀愀洀攀渀琀攀漀愀瀀攀氀漀瘀椀猀甀愀氀搀愀瀀爀漀搀甀漀⸀ 䴀愀猀琀愀洀戀洀攀砀瀀爀椀洀攀愀猀猀攀渀猀愀攀猀瘀椀瘀椀搀愀猀渀漀氀漀挀愀氀愀琀爀愀瘀猀搀愀琀爀椀氀栀愀猀漀渀漀爀愀Ⰰ 焀甀攀琀爀愀稀愀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀甀洀愀最爀愀渀搀攀椀洀攀爀猀漀渀漀愀洀戀椀攀渀琀攀漀渀搀攀猀攀瀀愀猀猀愀洀愀猀椀洀愀最攀渀猀 ⴀ 搀攀猀搀攀漀戀愀爀甀氀栀漀搀愀猀漀渀搀愀猀焀甀攀戀爀愀渀搀漀渀漀洀愀爀Ⰰ 愀琀 漀猀猀漀渀猀搀愀渀愀琀甀爀攀稀愀渀漀猀愀爀爀攀搀漀爀攀猀搀愀挀漀洀甀渀椀搀愀搀攀 猀㐀搀愀洀愀渀栀 攀愀瘀椀戀爀愀漀瀀甀氀猀愀渀琀攀搀攀焀甀攀洀攀猀琀 渀漀挀漀爀愀漀搀漀匀攀爀瘀椀氀甀稀⸀ Produzido na prática num período aproximado de dois meses, o documentário foi gravado, em sua maior parte, dentro da comunidade e seus arredores. Para a gravação do curta foram utilizados, como câmeras uma Canon 5D Mark III, duas Canon 60D, uma Nikon D5100, uma GoPro Hero 4 Black, e um drone DJI Phantom 4. As lentes teleobjetivas usadas foram uma Canon EF 50mm f/1.2L USM, uma Canon EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM, uma Canon EF 50mm f/1.8 II, uma Canon EF 24-105mm f/4L IS USM, uma Nikon 24-120mm f/4 ED VR Nikkor e uma Nikon 50mm f/1.8G Nikkor. Para a captura de áudio, foram usados um gravador profissional Zoom H4n e um Zoom H6 e como microfones um Sennheiser M-66 Shotgun e um Sennheiser ME-2 Lavalier.਀䄀猀椀洀愀最攀渀猀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀昀漀爀愀洀昀攀椀琀愀猀瀀爀椀漀爀椀琀愀爀椀愀洀攀渀琀攀猀攀最甀爀愀渀搀漀愀猀挀洀攀爀愀猀渀愀洀漀Ⰰ 挀漀洀攀砀挀攀漀搀攀愀氀最甀渀猀挀愀猀漀猀Ⰰ 漀渀搀攀昀漀爀愀洀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀琀爀椀瀀猀Ⰰ 洀漀渀漀瀀猀Ⰰ 最椀洀戀愀氀猀攀愀琀 漀猀甀瀀漀爀琀攀愀爀攀漀搀漀搀爀漀渀攀⸀ 伀昀愀琀漀搀攀Ⰰ 渀愀洀愀椀漀爀椀愀搀漀猀挀愀猀漀猀Ⰰ 愀攀焀甀椀瀀攀搀攀最爀愀瘀愀漀琀攀爀甀猀愀搀漀琀攀氀攀漀戀樀攀琀椀瘀愀猀挀漀洀攀猀琀愀戀椀氀椀稀愀漀搀攀椀洀愀最攀洀椀渀琀攀爀渀愀昀愀挀椀氀椀琀漀甀洀甀椀琀漀愀漀戀琀攀渀漀搀攀椀洀愀最攀渀猀渀琀椀搀愀猀⸀ 儀甀愀渀搀漀瘀椀愀ⴀ猀攀渀攀挀攀猀猀爀椀漀漀甀猀漀搀攀愀甀砀氀椀漀渀愀攀猀琀愀戀椀氀椀稀愀漀Ⰰ 攀爀愀洀甀猀愀搀漀猀最椀洀戀愀氀猀漀甀洀漀渀漀瀀猀⸀ 伀甀猀漀搀攀琀爀椀瀀猀琀愀洀戀洀琀漀爀渀漀甀ⴀ猀攀椀渀搀椀猀瀀攀渀猀瘀攀氀渀漀洀漀洀攀渀琀漀搀攀昀愀稀攀爀椀洀愀最攀渀猀攀猀琀琀椀挀愀猀Ⰰ 猀攀洀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀Ⰰ 漀渀搀攀愀攀焀甀椀瀀攀搀攀猀攀樀愀瘀愀攀砀瀀爀椀洀椀爀搀愀氀椀猀漀洀攀渀琀攀漀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀搀漀愀洀戀椀攀渀琀攀Ⰰ 攀渀愀搀愀洀愀椀猀⸀ 伀甀猀漀搀攀琀爀椀瀀猀琀愀洀戀洀瘀攀椀漀愀猀攀爀挀漀渀瘀攀渀椀攀渀琀攀愀漀昀愀稀攀爀椀洀愀最攀渀猀挀漀洀愀猀氀攀渀琀攀猀搀攀最爀愀渀搀攀搀椀猀琀渀挀椀愀昀漀挀愀氀Ⰰ 焀甀攀愀瀀爀漀砀椀洀愀洀搀攀洀愀猀椀愀搀愀洀攀渀琀攀愀椀洀愀最攀洀Ⰰ 瀀漀猀猀椀戀椀氀椀琀愀渀搀漀愀猀猀椀洀愀漀戀琀攀渀漀搀攀甀洀愀椀洀愀最攀洀琀爀攀洀椀搀愀⸀ 伀甀猀漀搀攀洀漀渀漀瀀猀攀琀爀椀瀀猀猀攀昀攀稀戀愀猀琀愀渀琀攀切琀椀氀愀漀昀愀稀攀爀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀猀搀攀瀀愀渀攀琀椀氀琀 ⠀洀漀瘀椀洀攀渀琀愀漀栀漀爀椀稀漀渀琀愀氀攀瘀攀爀琀椀挀愀氀⤀ 渀愀猀挀攀渀愀猀搀攀洀漀瘀椀洀攀渀琀愀漀⸀ O estilo utilizado de fazer a gravação das imagens “na mão” foi com o intuito de levar o espectador até a comunidade ou o local onde as imagens estavam sendo feitas, assim como a reprodução fiel dos sons ambientes de lá. Todos esses princípios levam a imersão do público ao local.਀吀漀搀愀猀愀猀椀洀愀最攀渀猀搀漀挀甀爀琀愀ⴀ洀攀琀爀愀最攀洀昀漀爀愀洀昀攀椀琀愀猀甀琀椀氀椀稀愀渀搀漀ⴀ猀攀猀漀洀攀渀琀攀搀愀椀氀甀洀椀渀愀漀渀愀琀甀爀愀氀搀漀氀漀挀愀氀⸀ 䄀洀愀椀漀爀椀愀搀愀猀挀攀渀愀猀昀漀爀愀洀最爀愀瘀愀搀愀猀渀漀瀀攀爀漀搀漀洀愀琀甀琀椀渀漀Ⰰ 渀漀焀甀愀氀栀愀瘀椀愀椀渀挀椀搀渀挀椀愀搀攀氀甀稀攀洀愀戀甀渀搀渀挀椀愀⸀ 䴀攀猀洀漀渀愀猀椀洀愀最攀渀猀昀攀椀琀愀猀攀洀愀洀戀椀攀渀琀攀猀椀渀琀攀爀渀漀猀Ⰰ 渀漀昀椀渀愀氀搀愀琀愀爀搀攀漀甀攀砀琀攀爀渀漀猀 ⴀ 搀攀洀愀搀爀甀最愀搀愀 ⴀ 渀漀昀漀爀愀洀甀琀椀氀椀稀愀搀愀猀昀漀渀琀攀猀搀攀氀甀稀攀砀琀攀爀渀愀猀愀漀愀洀戀椀攀渀琀攀⸀ 匀攀洀瀀爀攀挀漀洀愀椀搀攀椀愀渀愀搀攀氀攀瘀愀爀愀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀甀洀爀攀挀漀爀琀攀昀漀琀漀最爀昀椀挀漀搀攀昀漀爀洀愀洀愀椀猀昀椀攀氀瀀漀猀猀瘀攀氀搀漀氀漀挀愀氀Ⰰ 搀漀焀甀攀愀攀焀甀椀瀀攀琀椀渀栀愀挀漀洀漀猀攀渀猀愀攀猀愀漀昀愀稀攀爀愀猀最爀愀瘀愀攀猀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀⸀ 䄀洀攀搀椀漀搀愀氀甀稀搀愀猀挀攀渀愀猀昀漀爀愀洀昀攀椀琀愀猀愀琀爀愀瘀猀搀漀猀攀渀猀漀爀昀漀琀洀攀琀爀漀搀愀猀瀀爀瀀爀椀愀猀挀洀攀爀愀猀⸀ 匀攀洀瀀爀攀焀甀攀瀀漀猀猀瘀攀氀Ⰰ 愀猀挀洀攀爀愀猀攀爀愀洀挀漀渀昀椀最甀爀愀搀愀猀渀愀爀攀最爀愀搀漀漀戀琀甀爀愀搀漀爀  ㄀㠀　뀀Ⰰ 攀洀焀甀攀愀瘀攀氀漀挀椀搀愀搀攀搀漀漀戀琀甀爀愀搀漀爀搀愀挀洀攀爀愀  猀攀洀瀀爀攀漀搀漀戀爀漀搀漀瘀愀氀漀爀搀漀猀焀甀愀搀爀漀猀瀀漀爀猀攀最甀渀搀漀攀洀焀甀攀漀瘀搀攀漀攀猀琀 猀攀渀搀漀最爀愀瘀愀搀漀Ⰰ 焀甀攀渀漀挀愀猀漀昀漀爀愀洀愀㈀㐀焀甀愀搀爀漀猀瀀漀爀猀攀最甀渀搀漀⸀ 䔀猀琀攀猀搀漀椀猀洀琀漀搀漀猀最愀爀愀渀琀攀洀甀洀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀洀愀椀猀猀甀愀瘀攀Ⰰ 渀愀琀甀爀愀氀攀昀椀攀氀  椀洀愀最攀洀Ⰰ 搀愀渀搀漀甀洀攀昀攀椀琀漀洀愀椀猀愀最爀愀搀瘀攀氀愀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀焀甀攀愀猀猀椀猀琀攀  瀀爀漀搀甀漀⸀ O filme possui enquadramentos em sua maioria de Plano Geral (PG), em que a câmera revela o cenário à sua frente, que visam mostrar ao público o local, a geografia, o conviver daquele ambiente. Em algumas cenas, porém, a equipe usou do plano médio - para aproximar mais os personagens do espectador - e Meio Primeiro Plano (MPP). Em poucos casos, veio a utilizar-se os tipos Primeiro Plano (PP) e Primeiríssimo Plano (PPP) em que a maior intenção é retratar a expressão e intimidade com o integrante da cena, demonstrar as emoções, o sentimento.਀䄀漀昀椀渀愀氀搀愀猀最爀愀瘀愀攀猀Ⰰ 昀漀爀愀洀攀昀攀琀甀愀搀漀猀漀猀瀀爀漀挀攀猀猀漀猀搀攀挀漀爀琀攀Ⰰ 攀搀椀漀Ⰰ 挀漀氀漀爀椀稀愀漀攀昀椀渀愀氀椀稀愀漀搀漀 甀搀椀漀攀搀愀猀椀洀愀最攀渀猀⸀ 一漀椀渀挀椀漀Ⰰ 瀀愀爀愀漀挀漀爀琀攀攀猀攀氀攀漀愀猀挀攀渀愀猀Ⰰ 昀漀椀甀琀椀氀椀稀愀搀漀瀀攀氀愀攀焀甀椀瀀攀瀀愀爀愀爀攀最椀猀琀爀漀Ⰰ 琀爀愀渀猀挀漀搀椀昀椀挀愀漀Ⰰ 爀攀挀攀瀀漀攀挀漀爀琀攀搀攀瘀搀攀漀猀漀瀀爀漀最爀愀洀愀䄀搀漀戀攀倀爀攀氀甀搀攀䌀䌀⸀ 䌀漀洀漀猀漀昀琀眀愀爀攀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀瀀愀爀愀愀攀搀椀漀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀Ⰰ 昀漀椀甀琀椀氀椀稀愀搀漀漀瀀爀漀最爀愀洀愀䄀搀漀戀攀倀爀攀洀椀攀爀攀倀爀漀䌀䌀Ⰰ 漀渀搀攀昀漀椀昀攀椀琀漀琀漀搀漀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀洀愀椀猀昀椀渀漀搀攀攀搀椀漀⸀ 伀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀挀漀氀漀爀椀稀愀漀搀漀昀椀氀洀攀猀攀搀攀甀甀琀椀氀椀稀愀渀搀漀ⴀ猀攀漀瀀爀漀最爀愀洀愀䄀搀漀戀攀匀瀀攀攀搀最爀愀搀攀䌀䌀Ⰰ 漀渀搀攀昀漀爀愀洀昀攀椀琀愀猀挀漀爀爀攀攀猀搀攀挀漀爀攀猀攀挀漀氀漀爀椀稀愀漀昀椀渀愀氀搀攀椀洀愀最攀渀猀⸀ 䄀攀搀椀漀搀攀 甀搀椀漀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀昀漀椀昀攀椀琀愀洀愀樀漀爀椀琀愀爀椀愀洀攀渀琀攀甀猀愀渀搀漀漀瀀爀瀀爀椀漀䄀搀漀戀攀倀爀攀洀椀攀爀攀倀爀漀䌀䌀Ⰰ 瀀漀爀洀攀洀愀氀最甀渀猀挀愀猀漀猀漀渀搀攀昀漀椀瀀爀攀挀椀猀漀甀洀愀攀搀椀漀洀愀椀猀愀昀甀渀搀漀搀攀愀氀最甀洀挀氀椀瀀攀搀攀 甀搀椀漀Ⰰ 愀攀焀甀椀瀀攀甀琀椀氀椀稀漀甀漀猀漀昀琀眀愀爀攀搀攀攀搀椀漀搀攀 甀搀椀漀䄀搀漀戀攀䄀甀搀椀琀椀漀渀䌀䌀⸀ 䄀瀀猀琀漀搀漀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀攀搀椀漀昀椀渀愀氀椀稀愀搀漀Ⰰ 漀瘀搀攀漀昀漀椀攀砀瀀漀爀琀愀搀漀Ⰰ 甀猀愀渀搀漀漀瀀爀漀最爀愀洀愀䄀搀漀戀攀䴀攀搀椀愀䔀渀挀漀搀攀爀Ⰰ 瀀愀爀愀爀攀愀氀椀稀愀爀愀琀爀愀渀猀挀漀搀椀昀椀挀愀漀攀攀砀瀀漀爀琀愀漀Ⰰ 搀攀洀愀渀攀椀爀愀甀渀椀昀椀挀愀搀愀攀渀琀爀攀漀猀瀀爀漀最爀愀洀愀猀愀挀椀洀愀挀椀琀愀搀漀猀Ⰰ 攀洀甀洀猀 挀氀椀瀀攀⸀ 伀瘀搀攀漀昀椀渀愀氀Ⰰ 攀砀瀀漀爀琀愀搀漀Ⰰ 昀椀挀漀甀挀漀洀爀攀猀漀氀甀漀搀攀㄀㤀㈀　瀀椀砀攀氀猀 ⠀栀漀爀椀稀漀渀琀愀氀⤀ 瀀漀爀㠀㄀㘀瀀椀砀攀氀猀 ⠀瘀攀爀琀椀挀愀氀⤀ 攀㈀㌀Ⰰ㤀㜀焀甀愀搀爀漀猀瀀漀爀猀攀最甀渀搀漀Ⰰ 挀漀洀琀愀砀愀搀攀戀椀琀猀瀀漀爀猀攀最甀渀搀漀搀攀愀瀀爀漀砀椀洀愀搀愀洀攀渀琀攀㄀㈀洀戀瀀猀攀 甀搀椀漀攀猀琀爀攀漀⸀ Para fazer um trabalho de fotografia em movimento, além de todo o planejamento que antecipava a produção do documentário, uma importante parte da feitoria desta categoria também é realizada depois de todo o processo de gravação e edição: a captura dos fotogramas do vídeo, para que estes sejam as fotografias analisadas neste artigo.

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
Costas Largas é uma produção audiovisual do gênero Documentário, que segue os padrões de curta-metragem, com 14 minutos de duração. O filme foi feito por alunos de Comunicação Social da Universidade de Fortaleza, como uma atividade prática da disciplina de Documentário.਀倀愀爀愀昀愀稀攀爀攀猀琀攀愀爀琀椀最漀Ⰰ 昀漀爀愀洀猀攀氀攀挀椀漀渀愀搀漀猀昀爀愀洀攀猀 ⠀焀甀愀搀爀漀猀⤀ 攀猀瀀攀挀昀椀挀漀猀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀⸀ 䐀攀猀搀攀漀椀渀挀椀漀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀Ⰰ 樀 琀椀渀栀愀ⴀ猀攀攀洀洀攀渀琀攀愀瀀爀漀搀甀漀搀攀猀琀攀洀愀琀攀爀椀愀氀搀攀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀攀洀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀Ⰰ 攀洀焀甀攀猀漀愀渀愀氀椀猀愀搀漀猀攀搀攀猀琀愀挀愀搀漀猀昀漀琀漀最爀愀洀愀猀焀甀攀挀漀渀琀愀洀愀栀椀猀琀爀椀愀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀愀琀爀愀瘀猀搀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀⸀ “[...] existem sequências de imagens fixas e narrativas (na história em quadrinhos, na pintura) que até certo ponto podem ser comparadas à sequência fílmica, pelo conteúdo narrativo que veiculam. Mas as relações temporais entre imagens sucessivas são aí evidentemente muito menos marcadas, não apenas porque cada imagem só inclui o tempo de modo muito indireto e muito codificado, mas porque o dispositivo é bem menos impositivo. Somente a sequência fotográfica – em razão do poder de crença ligado à arché fotográfica – pode, com menos rigor, comparar-se à sequência fílmica.” (AUMONT, 1995, p. 169).਀ऀ䄀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀搀漀昀椀氀洀攀猀攀搀 愀漀爀攀搀漀爀搀愀瘀椀搀愀攀搀漀挀漀琀椀搀椀愀渀漀搀攀䬀愀甀愀渀䄀氀瘀攀猀䈀愀爀戀漀猀愀Ⰰ 搀攀㄀㔀愀渀漀猀Ⰰ 洀漀爀愀搀漀爀搀愀挀漀洀甀渀椀搀愀搀攀搀漀匀攀爀瘀椀氀甀稀攀戀甀猀挀愀攀渀琀爀攀最愀爀愀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀甀洀愀愀洀漀猀琀爀愀瘀椀猀甀愀氀搀攀挀漀洀漀  瘀椀瘀攀爀渀愀焀甀攀氀攀愀洀戀椀攀渀琀攀愀琀爀愀瘀猀搀漀猀漀氀栀漀猀搀攀甀洀愀挀爀椀愀渀愀⸀ Antes de serem iniciados qualquer tipo de produção ou pesquisa, a equipe recém-formada reuniu-se no período pré-determinado pelo professor da disciplina para que fossem norteados os temas que o Documentário iria seguir. Após unanimidade, ficou decidido que a produção audiovisual teria um apelo mais aproximado ao poético, visual, fotográfico. Essas decisões foram tomadas em vista do que foi ministrado em sala pelo professor; as referências tomadas pelos integrantes da equipe foram de fato importantes para decidir a forma que o Documentário iria ter.਀一漀椀渀挀椀漀搀愀瀀爀漀搀甀漀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀Ⰰ 愀攀焀甀椀瀀攀爀攀甀渀椀甀ⴀ猀攀瀀愀爀愀焀甀攀昀漀猀猀攀洀昀攀椀琀漀猀漀猀搀攀瘀椀搀漀猀氀攀瘀愀渀琀愀洀攀渀琀漀猀㬀猀攀樀愀洀椀渀昀漀爀洀愀攀猀搀漀氀漀挀愀氀漀甀愀琀 洀攀猀洀漀猀漀戀爀攀愀昀愀洀氀椀愀搀漀猀焀甀攀愀氀椀栀愀戀椀琀愀洀⸀ 唀洀搀漀猀椀渀琀攀最爀愀渀琀攀猀搀愀攀焀甀椀瀀攀樀 栀愀瘀椀愀挀漀渀琀愀琀漀挀漀洀愀氀最甀渀猀搀漀猀椀渀琀攀最爀愀渀琀攀猀搀愀琀爀愀洀愀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀Ⰰ 猀愀戀攀渀搀漀搀椀猀猀漀Ⰰ 愀攀焀甀椀瀀攀搀漀琀爀愀戀愀氀栀漀瀀愀猀猀漀甀愀琀攀渀琀愀爀攀猀琀愀戀攀氀攀挀攀爀甀洀愀氀椀最愀漀洀愀椀猀瀀爀砀椀洀愀挀漀洀漀猀椀渀琀攀最爀愀渀琀攀猀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀漀洀愀椀猀爀瀀椀搀漀瀀漀猀猀瘀攀氀⸀ Passado este primeiro momento em que as partes da equipe agora estavam ambientalizados com o seu novo espaço de trabalho, agora seria a hora de fazer os primeiros planejamentos para a produção do curta-metragem. Marcação de datas, lugares, entregas de documentação e agendamentos para locação de equipamentos.਀吀漀搀漀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀瀀氀愀渀攀樀愀洀攀渀琀漀攀瀀爀漀搀甀漀搀漀昀椀氀洀攀昀漀椀愀甀砀椀氀椀愀搀漀攀漀爀椀攀渀琀愀搀漀瀀攀氀漀瀀爀漀昀攀猀猀漀爀搀愀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀Ⰰ 最愀爀愀渀琀椀渀搀漀愀猀猀椀洀甀洀洀攀氀栀漀爀愀瀀爀漀瘀攀椀琀愀洀攀渀琀漀搀愀攀焀甀椀瀀攀渀漀焀甀攀搀椀稀爀攀猀瀀攀椀琀漀搀漀琀攀洀愀愀戀漀爀搀愀搀漀⸀ Após tudo marcado, começamos o período de gravações; variados horários e locações, dias de conversas com as famílias e outros somente de captação de áudio, ou de vídeo. Foi desenvolvido previamente um roteiro do que deveria ser capturado pela equipe, porém isso não impediu que, durante as gravações, a captura de outros objetivos fora do que estava no roteiro fossem gravados.਀匀攀洀瀀爀攀昀漀椀琀椀搀漀攀洀洀攀渀琀攀愀椀搀攀椀愀搀攀焀甀攀猀攀爀椀愀甀洀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀挀漀洀愀瀀攀氀漀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ 昀漀琀漀最爀昀椀挀漀Ⰰ 愀攀焀甀椀瀀攀瘀椀猀漀甀攀洀挀愀瀀琀愀爀椀洀愀最攀渀猀焀甀攀爀攀琀爀愀琀愀猀猀攀洀搀攀昀漀爀洀愀昀椀攀氀漀愀洀戀椀攀渀琀攀Ⰰ 氀甀稀攀猀渀愀琀甀爀愀椀猀Ⰰ 洀漀瘀椀洀攀渀琀漀猀猀甀愀瘀攀猀Ⰰ 攀渀焀甀愀搀爀愀洀攀渀琀漀猀挀漀洀瀀氀攀琀漀猀焀甀攀挀漀氀漀挀愀猀猀攀洀攀洀挀攀渀愀漀搀椀愀ⴀ愀ⴀ搀椀愀⸀ 䰀椀最愀攀猀爀愀猀愀猀攀渀琀爀攀愀猀挀攀渀愀猀Ⰰ 瀀漀椀猀焀甀攀爀愀洀漀猀猀椀洀挀漀渀琀愀爀甀洀愀栀椀猀琀爀椀愀Ⰰ 洀愀猀愀挀椀洀愀搀攀琀甀搀漀愀椀搀攀椀愀攀爀愀挀漀渀琀愀爀攀猀猀愀栀椀猀琀爀椀愀挀漀洀戀愀猀攀攀洀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀Ⰰ 攀洀椀洀愀最攀渀猀搀漀焀甀攀猀攀爀椀愀漀挀漀琀椀搀椀愀渀漀搀攀甀洀樀漀瘀攀洀渀愀焀甀攀氀愀挀漀洀甀渀椀搀愀搀攀⸀ “Cada ser humano constrói seu modo específico de ver e interpretar a cor nos objetos. Sabemos que esta construção envolve também uma parte coletiva que chamamos cultura. Portanto, cada indivíduo faz de seu mundo visual um mundo particular em cores.” (GIBSON, 1974, p.259)਀倀愀猀猀愀搀愀猀愀猀猀攀洀愀渀愀猀搀攀最爀愀瘀愀攀猀Ⰰ 漀猀洀攀洀戀爀漀猀搀愀攀焀甀椀瀀攀猀攀爀攀甀渀椀爀愀洀瀀愀爀愀昀愀稀攀爀甀洀愀愀瀀甀爀愀漀最攀爀愀氀搀漀洀愀琀攀爀椀愀氀爀攀最椀猀琀爀愀搀漀Ⰰ 漀渀搀攀昀漀爀愀洀瘀攀爀椀昀椀挀愀搀愀猀愀椀渀搀愀愀氀最甀洀愀猀搀攀昀椀挀椀渀挀椀愀猀搀攀洀愀琀攀爀椀愀氀瀀愀爀愀愀攀搀椀漀瀀漀猀琀攀爀椀漀爀⸀ 嘀椀猀琀漀攀猀猀攀猀瀀爀漀戀氀攀洀愀猀Ⰰ 瘀漀氀琀愀洀漀猀瀀愀爀愀挀愀洀瀀漀攀最爀愀瘀愀洀漀猀漀焀甀攀昀愀氀琀愀瘀愀瀀愀爀愀琀攀爀挀攀爀琀攀稀愀搀攀焀甀攀愀攀焀甀椀瀀攀琀椀渀栀愀琀漀搀漀漀洀愀琀攀爀椀愀氀渀攀挀攀猀猀爀椀漀瀀愀爀愀昀愀稀攀爀愀攀搀椀漀搀漀昀椀氀洀攀⸀ Após a obtenção de todas as imagens, foi feita toda a decupagem do material registrado, os áudios, vídeos, depoimentos; tudo foi organizado em ordem de tempo, lugar e assunto. Todo esse processo foi feito visando a facilitação do processo de edição do material, uma vez que foi feita uma quantidade excessiva de vídeos, para que não houvesse nenhuma falta após a devolução dos equipamentos e acabado o prazo de gravação.਀吀攀爀洀椀渀愀搀漀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀搀攀挀甀瀀愀最攀洀攀漀爀最愀渀椀稀愀漀搀漀洀愀琀攀爀椀愀氀戀爀甀琀漀搀漀昀椀氀洀攀Ⰰ 椀渀椀挀椀漀甀ⴀ猀攀愀氀椀渀栀愀搀漀琀攀洀瀀漀搀愀攀搀椀漀搀漀昀椀氀洀攀Ⰰ 漀渀搀攀昀漀爀愀洀猀攀渀搀漀攀渀挀愀椀砀愀搀漀猀漀猀挀氀椀瀀攀猀Ⰰ 猀椀渀挀爀漀渀椀稀愀搀漀猀愀猀琀爀椀氀栀愀猀搀攀 甀搀椀漀Ⰰ 攀昀攀琀甀愀搀漀猀漀猀挀漀爀琀攀猀洀愀椀猀洀椀渀甀挀椀漀猀漀猀攀愀瀀氀椀挀愀漀搀攀攀昀攀椀琀漀猀搀攀琀爀愀渀猀椀漀⸀ 䘀漀椀搀甀爀愀渀琀攀攀猀猀愀瀀愀爀琀攀琀愀洀戀洀焀甀攀愀攀焀甀椀瀀攀昀漀椀攀搀椀琀愀渀搀漀愀猀昀愀椀砀愀猀搀攀 甀搀椀漀攀琀爀椀氀栀愀猀猀漀渀漀爀愀猀搀漀挀甀爀琀愀⸀ 倀愀猀猀愀搀漀攀猀猀愀昀愀猀攀Ⰰ 焀甀攀  挀漀渀猀椀搀攀爀愀搀愀愀洀愀椀猀搀攀洀漀爀愀搀愀Ⰰ 漀瀀爀漀樀攀琀漀昀漀椀攀砀瀀漀爀琀愀搀漀瀀愀爀愀焀甀攀愀攀焀甀椀瀀攀琀椀瘀攀猀猀攀甀洀愀戀爀攀瘀攀愀洀漀猀琀爀愀搀攀挀漀洀漀攀猀琀愀瘀愀昀椀挀愀渀搀漀漀洀愀琀攀爀椀愀氀昀椀渀愀氀搀漀昀椀氀洀攀⸀ 䄀渀愀氀椀猀愀搀漀挀漀洀漀攀猀琀愀瘀愀昀椀挀愀渀搀漀漀昀椀氀洀攀攀昀攀椀琀漀琀漀搀漀猀漀猀愀樀甀猀琀攀猀Ⰰ 瀀愀猀猀愀洀漀猀愀昀愀稀攀爀愀最漀爀愀愀瀀愀爀琀攀搀愀挀漀氀漀爀椀稀愀漀Ⰰ 愀挀漀爀搀漀猀搀攀琀爀愀渀猀椀漀搀攀挀氀椀瀀攀猀攀昀椀渀愀氀椀稀愀漀搀漀昀椀氀洀攀⸀ 一漀昀椀渀愀氀Ⰰ 昀攀稀ⴀ猀攀漀氀攀瘀愀渀琀愀洀攀渀琀漀搀攀琀漀搀愀愀昀椀挀栀愀琀挀渀椀挀愀Ⰰ 瀀愀爀愀猀攀爀挀漀氀漀挀愀搀愀渀漀琀爀洀椀渀漀搀漀昀椀氀洀攀Ⰰ 渀漀猀挀爀搀椀琀漀猀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䌀伀一匀䤀䐀䔀刀䄀윀픀䔀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀爀攀愀氀椀稀愀搀漀爀攀瘀攀氀漀甀洀甀椀琀愀猀搀愀猀洀愀稀攀氀愀猀猀漀挀椀愀椀猀挀漀洀甀洀攀渀琀攀瀀爀攀猀攀渀琀攀猀攀洀挀漀洀甀渀椀搀愀搀攀猀搀攀攀砀琀爀攀洀愀挀愀爀渀挀椀愀猀搀攀瀀漀氀琀椀挀愀猀瀀切戀氀椀挀愀猀愀搀攀焀甀愀搀愀猀 猀挀漀渀搀椀攀猀猀漀挀椀漀攀挀漀渀洀椀挀愀猀搀愀瀀漀瀀甀氀愀漀搀攀猀猀攀猀愀洀戀椀攀渀琀攀猀⸀ A hostilidade, muitas vezes presente, é decorrente de uma autoproteção contra o fascismo e segregação pregado pela sociedade detentora do dinheiro e dos meios de comunicação. Porém, é notável a coesão que existe nestes ambientes. As casas minúsculas e cheias de gente nos dão a sensação de proximidade e de participação. Sensação essa que extremamente diferente da que está presente no mundo fora das comunidades. Durante nossas expedições ao Serviluz, nos foi ensinado o significado da palavra família no seu sentido mais amplo, quebrando paradigmas construídos durante nossa formação.਀ऀ䄀瀀攀猀愀爀搀愀猀攀最爀攀最愀漀焀甀攀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀漀猀瀀爀漀瀀漀爀挀椀漀渀愀Ⰰ 漀猀洀漀爀愀搀漀爀攀猀猀漀攀砀琀爀攀洀愀洀攀渀琀攀愀挀漀氀栀攀搀漀爀攀猀⸀ 倀愀爀愀焀甀攀洀椀渀琀攀最爀愀攀猀琀攀最爀甀瀀漀Ⰰ 漀愀挀漀氀栀椀洀攀渀琀漀  攀砀琀爀攀洀愀洀攀渀琀攀渀愀琀甀爀愀氀⸀ 倀漀爀洀Ⰰ 渀猀焀甀攀猀漀洀漀猀搀攀昀漀爀愀Ⰰ 昀椀挀愀洀漀猀瀀攀爀瀀氀攀砀漀猀挀漀洀攀猀猀攀琀椀瀀漀搀攀愀琀椀琀甀搀攀攀氀攀瘀愀爀攀洀漀猀椀猀猀漀挀漀洀漀甀洀愀氀椀漀搀攀瘀椀搀愀攀攀猀瀀攀爀愀洀漀猀Ⰰ 愀琀爀愀瘀猀搀攀猀琀攀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀Ⰰ 琀爀愀渀猀洀椀琀椀爀攀猀猀攀愀瀀爀攀渀搀椀稀愀搀漀瀀愀爀愀漀瀀切戀氀椀挀漀攀洀最攀爀愀氀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀刀䔀䘀䔀刀쨀一䌀䤀䄀匀䈀䤀䈀䰀䤀伀䜀刀섀䤀䌀䄀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀䄀唀䴀伀一吀Ⰰ 䨀⸀ 䄀椀洀愀最攀洀⸀ 䌀愀洀瀀椀渀愀猀Ⰰ 匀倀㨀倀愀瀀椀爀甀猀Ⰰ ㄀㤀㤀㌀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䌀䄀刀嘀䄀䰀䠀伀Ⰰ 圀愀氀琀攀爀⸀ 䘀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀搀攀唀洀䘀椀氀洀攀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀䌀漀猀愀挀 ☀ 一愀椀昀礀Ⰰ ㈀　　㌀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䰀䔀䤀吀䔀Ⰰ 䴀爀椀愀洀䰀椀昀挀栀椀琀稀䴀漀爀攀椀爀愀Ⰰ ⠀㈀　　㄀⤀⸀ 吀攀砀琀漀瘀椀猀甀愀氀攀琀攀砀琀漀瘀攀爀戀愀氀⸀ 䤀渀㨀䘀䔀䰀䐀䴀䄀一ⴀ䈀䤀䄀一䌀伀Ⰰ 䈀攀氀愀Ⰰ 䰀䔀䤀吀䔀Ⰰ 䴀爀椀愀洀䰀⸀ 䴀漀爀攀椀爀愀⸀ 䐀攀猀愀昀椀漀猀搀愀椀洀愀最攀洀㬀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀Ⰰ 椀挀漀渀漀最爀愀昀椀愀攀瘀搀攀漀渀愀猀挀椀渀挀椀愀猀猀漀挀椀愀椀猀⸀ ㈀ꨀ 攀搀⸀ 䌀愀洀瀀椀渀愀猀㨀倀愀瀀椀爀甀猀⸀ 瀀⸀ ㌀㜀ⴀ㐀㤀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀匀䄀一吀ᤀ䄠一一䄀Ⰰ 䄀爀洀愀渀搀漀⸀ 倀爀漀瀀愀最愀渀搀愀⸀ 吀攀漀爀椀愀Ⰰ 琀挀渀椀挀愀攀瀀爀琀椀挀愀⸀ 㜀攀搀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀 Pioneira Thompson Leraning. 1998. GIBSON, J. J. “Perception of the Visual World” .Connecticut: Greenwood Press Publishers, 1974.

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