XIX Congresso de Ciências da Comunicação na Região Nordeste


INSCRIÇÃO:	01208

CATEGORIA:	RT

MODALIDADE:	RT04

TÍTULO:	Festival do Sol

AUTORES:	Gabryel Pereira de Araújo (Universidade Potiguar); Natália Maria de Oliveira Cunha (Universidade Potiguar); Breno Martins Silva e Souza (Universidade Potiguar); Jéssica Mariana da Silveira Vicente (Universidade Potiguar); Thayane Silva Ribeiro (Universidade Potiguar); Jalticley Batista Bezerra de Souza (Universidade Potiguar)

PALAVRAS-CHAVE:	Música, Cultura, Festival Do Sol, Websérie, Storytelling

RESUMO
Websérie, assim como Filmes Publicitário, Trailer e Curta, são ferramentas comunicacionais que atraem e chamam a atenção das pessoas. Sua importância busca fomentar a necessidade de vivenciar uma determinada situação que trabalhe com a perspectiva visual, possibilitando ao público um impacto ao recebimento da mensagem, de modo a possuir um conhecimento sobre aquele ponto objetivado. Com isso, a websérie desenvolvida para o projeto transmídia tem o propósito de promover a história de um festival de música independente, a partir de um storytelling, evidenciando a música, cultura e arte da cidade do Natal/RN.

INTRODUÇÃO
Um vídeo, é apenas um vídeo, se por si só, não faz sua extensão intensiva de se desenvolver e manter firme aos olhos de quem o vê com interesse. É preciso que tenha alguém apto a produzi-lo, e que relate a melhor história possível, assim obtendo a verdadeira essência da mensagem transmitida, buscando decifrar nas pessoas o sentimento de desejo em se manter conectado ao que vai acontecer por meio de sua execução. “O filme convencional comanda as emoções, mas a montagem intelectual permite, além disso, ਀搀椀爀椀最椀爀琀漀搀漀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀洀攀渀琀愀氀ᴀ†⠀刀䔀䤀匀娀Ⰰ 䴀椀氀氀愀爀Ⰰ ㄀㤀㜀㠀Ⰰ 瀀⸀㘀㈀⤀⸀ De acordo com essa observação sobre conteúdo audiovisual, foi criado um roteiro storytelling no intuito de promover a marca do evento “DoSol”, que mescla a ficção e o realismo, de um jovem que busca construir um evento cultural, iniciando sua jornada no âmbito musical até torná-lo realidade, como parte de um combo de projetos que reúne, dentre outras atividades artísticas, o Centro Cultural, uma produtora de vídeo, um estúdio de gravação e o crescente Festival. ਀伀攀瘀攀渀琀漀瀀漀猀猀甀椀㄀㔀愀渀漀猀搀攀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀攀爀攀猀椀猀琀渀挀椀愀搀攀猀搀攀漀猀攀甀瀀爀椀洀爀搀椀漀Ⰰ 洀漀猀琀爀愀渀搀漀愀昀漀爀愀搀愀洀切猀椀挀愀氀漀挀愀氀攀爀攀最椀漀渀愀氀⸀ 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imagem que são captados na produção, chegam na última fase de elaboração, que é a chamada pós-produção, onde é feita a montagem e o uso de ferramentas e recursos de edição para completar a obra.਀ Para se chegar a um texto tão completo, que sirva a todas as pessoas envolvidas no filme e de onde cada uma possa tirar as informações que lhe serão relevantes, em geral é necessário passar por várias fases desde aquela ideia inicial até esse último documento: o roteiro (MARQUES, 2007, p.23). ਀ Atualmente, diante da imensa mescla e produtividade constante de plataformas, veículos, ideias, mensagens e maneira de transmitir um projeto ou campanha na comunicação social, a tecnologia sempre sobressai a forma de conduzir e viabilizar a responsabilidade e significância de um nome como marca ou empresa. ਀䐀攀瘀椀搀漀愀椀猀猀漀Ⰰ 漀瀀爀漀瀀猀椀琀漀搀攀瀀爀漀搀甀稀椀爀甀洀瘀搀攀漀渀攀猀琀攀瀀漀爀琀攀攀搀攀猀琀攀渀瘀攀氀Ⰰ 猀漀戀爀攀甀洀昀攀猀琀椀瘀愀氀焀甀攀挀爀攀猀挀攀攀猀攀攀砀瀀愀渀搀攀愀挀愀搀愀愀渀漀Ⰰ 攀猀猀攀琀椀瀀漀搀攀洀搀椀愀Ⰰ 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Ao difundir preceitos éticos e estéticos nas suas molduras, a televisão consegue relativizar as noções de “real” e “ficção”. Assim, o meio é capaz de atuar na dissolução e na instauração de mundos absolutamente novos (PASA, 2013).਀ É claro o propósito de estabelecer ao evento uma visão positiva para o seu próspero futuro, pois é a partir dele que, disseminando a música para todos, possivelmente pode-se ter acesso a variadas formas de expressões artísticas e suas diversidades, possibilitando ao público experiências únicas.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䴀준吀伀䐀伀匀䔀吀준䌀一䤀䌀䄀匀唀吀䤀䰀䤀娀䄀䐀伀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀吀爀愀戀愀氀栀愀渀搀漀猀漀戀愀瀀攀爀猀瀀攀挀琀椀瘀愀搀攀䰀漀挀甀漀伀昀昀瀀愀爀愀漀攀瀀椀猀搀椀漀Ⰰ 椀搀攀愀氀椀稀愀搀漀愀琀爀愀瘀猀搀攀甀洀猀琀漀爀礀琀攀氀氀椀渀最Ⰰ 甀猀甀昀爀甀洀漀猀搀漀猀甀瀀漀爀琀攀琀挀渀椀挀漀搀攀猀漀洀搀椀猀瀀漀渀椀戀椀氀椀稀愀搀漀瀀攀氀漀䰀愀戀漀爀愀琀爀椀漀搀攀刀搀椀漀搀愀唀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀倀漀琀椀最甀愀爀Ⰰ 攀洀焀甀攀昀漀爀愀甀琀椀氀椀稀愀搀漀漀猀漀昀琀眀愀爀攀匀漀渀礀嘀攀最愀猀倀爀漀Ⰰ 瀀愀爀愀愀爀攀愀氀椀稀愀漀搀漀猀挀漀爀琀攀猀搀攀昀愀氀愀猀愀漀昀椀渀愀氀搀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀挀愀瀀琀愀漀搀攀 甀搀椀漀⸀ 䄀氀洀搀漀猀甀瀀漀爀琀攀搀攀 甀搀椀漀Ⰰ 挀漀渀琀愀洀漀猀挀漀洀漀愀甀砀氀椀漀搀愀漀爀最愀渀椀稀愀搀漀爀愀攀瀀爀漀搀甀琀漀爀愀搀漀䘀攀猀琀椀瘀愀氀䐀漀匀漀氀Ⰰ 䄀渀愀䴀漀爀攀渀愀吀愀瘀愀爀攀猀Ⰰ 攀搀愀愀搀洀椀渀椀猀琀爀愀漀搀漀䌀攀渀琀爀漀搀攀吀甀爀椀猀洀漀搀攀一愀琀愀氀Ⰰ 焀甀攀挀攀搀攀爀愀洀攀猀瀀愀漀猀攀洀猀甀愀猀搀攀瀀攀渀搀渀挀椀愀猀瀀愀爀愀愀最爀愀瘀愀漀搀漀瀀椀氀漀琀漀⸀ Dividido em duas etapas de gravações, o vídeo é ambientado em dois locais distintos no estado do Rio Grande do Norte. Para as cenas capturadas na primeira locação, situada no bairro histórico da Ribeira, polo comercial e turístico da cidade do Natal, foram utilizadas duas câmeras DSLR Nikon, D3300 e D3200, com objetivas 18-55mm e 35mm, respectivamente. Além dessas, para os takes da segunda locação, a Lagoa de Arituba, pertencente ao município de Nísia Floresta, a equipe fez de uma câmera GoPro, modelo Hero4 Silver, para a gravação subaquática. Todo o processo referente à captura de imagens foi realizado em três dias, totalizando 7 horas de gravações. ਀䐀甀爀愀渀琀攀愀猀昀椀氀洀愀最攀渀猀Ⰰ 昀漀椀瀀爀攀昀攀爀瘀攀氀漀甀猀漀搀攀倀爀椀洀攀椀爀漀猀倀氀愀渀漀猀Ⰰ 倀爀椀洀攀椀爀猀猀椀洀漀猀倀氀愀渀漀猀攀倀氀愀渀漀猀䴀搀椀漀猀Ⰰ 猀攀渀搀漀瀀漀甀挀漀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀漀猀倀氀愀渀漀猀䜀攀爀愀椀猀攀䄀戀攀爀琀漀猀⸀ 䨀 焀甀攀漀椀渀琀甀椀琀漀攀爀愀洀愀渀琀攀爀甀洀愀昀漀爀琀攀氀椀最愀漀挀漀洀漀猀猀攀渀琀椀洀攀渀琀漀猀Ⰰ 漀猀瀀氀愀渀漀猀琀爀愀戀愀氀栀愀搀漀猀攀瘀椀搀攀渀挀椀愀爀愀洀搀攀昀漀爀洀愀樀甀猀琀愀愀琀爀愀渀猀洀椀猀猀漀搀攀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀猀攀渀猀愀攀猀攀洀愀挀漀爀搀漀愀漀搀爀愀洀愀爀攀氀愀琀愀搀漀⸀ Posteriormente, o conteúdo obtido foi direcionado para o processo de montagem e tratamento. Cru, o material contava com 573 arquivos, um total de 2 horas e 36 minutos de conteúdo, entre imagens de DSLR e GoPro. Toda a pós-produção se deu através da utilização do programa Adobe Premiere Pro, em que no arquivo de configuração Geral, o modo de edição inicial foi HDV 1080i, com base de tempo 29,97 fps. Referente às configurações de vídeo da Sequência, trabalhamos com o tamanho de quadro 1440x1080, sendo 1440 de largura e 1080 de altura (16:9). ਀䌀漀渀猀琀爀甀椀渀搀漀甀洀愀氀椀渀栀愀搀攀爀愀挀椀漀挀渀椀漀氀最椀挀漀愀挀攀爀挀愀搀愀栀椀猀琀爀椀愀琀爀愀戀愀氀栀愀搀愀Ⰰ 漀瀀攀爀愀洀漀猀挀漀渀琀攀切搀漀猀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀椀猀Ⰰ 挀爀攀搀椀琀愀搀漀猀愀漀搀攀挀漀爀爀攀爀搀漀瀀椀氀漀琀漀Ⰰ 搀攀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀愀挀攀爀瘀漀猀搀漀猀椀琀攀夀漀甀琀甀戀攀⸀ 䄀氀洀搀漀洀愀琀攀爀椀愀氀搀椀猀瀀漀渀椀戀椀氀椀稀愀搀漀瀀攀氀漀猀漀爀最愀渀椀稀愀搀漀爀攀猀搀漀攀瘀攀渀琀漀䘀攀猀琀椀瘀愀氀䐀漀匀漀氀⸀ 䄀琀爀愀瘀猀搀攀猀猀攀猀愀爀焀甀椀瘀漀猀Ⰰ 戀甀猀挀愀洀漀猀爀攀琀爀愀琀愀爀漀猀猀漀渀栀漀猀攀猀攀渀琀椀洀攀渀琀漀猀搀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀Ⰰ 猀漀戀甀洀愀椀渀昀椀渀椀搀愀搀攀搀攀椀洀愀最攀渀猀渀漀猀琀氀最椀挀愀猀焀甀攀洀愀爀挀愀爀愀洀漀甀渀椀瘀攀爀猀漀洀甀猀椀挀愀氀戀爀愀猀椀氀攀椀爀漀⸀ 䌀漀洀漀渀愀猀挀攀渀愀猀搀攀刀椀琀愀䰀攀攀攀刀漀戀攀爀琀漀䘀爀攀樀愀琀愀漀椀渀挀椀漀搀漀攀瀀椀猀搀椀漀⸀ Relacionado à correção de cores das imagens, a equipe de edição tomou como base a área de trabalho Lumetri Color, utilizando três tabelas de consultas (LUTs), ajustado-as de acordo com a iluminação de cada take. Sempre buscando identificar o passado e o presente da personagem. ਀䄀瀀爀椀洀攀椀爀愀琀愀戀攀氀愀Ⰰ 䌀愀渀漀渀㜀䐀 ጀ†匀䰀Ⰰ 猀攀昀愀稀瀀爀攀猀攀渀琀攀爀攀昀攀爀攀渀挀椀愀渀搀漀琀漀搀愀愀愀渀琀椀最愀瘀椀搀愀搀攀䨀漀挀愀⸀ 䘀漀爀洀愀搀愀瀀漀爀挀漀爀攀猀攀猀洀愀攀挀椀搀愀猀攀戀愀椀砀愀猀愀琀甀爀愀漀Ⰰ 愀䰀唀吀戀甀猀挀愀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀愀瘀椀搀愀琀爀椀猀琀攀攀漀瀀爀椀洀椀搀愀搀漀樀漀瘀攀洀⸀ 䨀 愀猀攀最甀渀搀愀Ⰰ 匀攀搀漀渀愀匀琀愀渀搀愀爀搀Ⰰ  洀愀爀挀愀搀愀瀀攀氀漀洀漀搀攀氀漀伀爀愀渀最攀愀渀搀吀攀愀氀Ⰰ 爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀渀搀漀愀瘀椀搀愀搀攀䨀漀漀䌀愀爀氀漀猀渀漀渀漀瘀漀琀攀洀瀀漀⸀ 䄀瀀爀攀搀攀昀椀渀椀漀琀爀愀稀挀漀渀猀椀最漀甀洀愀爀搀攀洀漀搀攀爀渀椀搀愀搀攀Ⰰ 攀砀愀氀琀愀渀搀漀愀猀挀漀爀攀猀氀愀爀愀渀樀愀攀愀稀甀氀焀甀攀Ⰰ 猀攀最甀渀搀漀漀昀漀琀最爀愀昀漀Ⰰ 攀搀椀琀漀爀搀攀瘀搀攀漀攀挀椀渀攀最爀愀昀椀猀琀愀吀爀挀椀漀䘀攀爀渀愀渀搀攀猀攀洀猀攀甀愀爀琀椀最漀 ᰀ䄠猀挀漀爀攀猀愀稀甀氀攀氀愀爀愀渀樀愀攀洀昀椀氀洀攀猀ᴀⰠ 愀昀椀爀洀愀㨀 ᰀ䰠愀爀愀渀樀愀攀愀稀甀氀猀漀挀漀爀攀猀挀漀洀瀀氀攀洀攀渀琀愀爀攀猀攀挀爀椀愀洀甀洀最爀愀渀搀攀挀漀渀琀爀愀猀琀攀⸀ 䨀甀渀琀愀猀攀氀愀猀瀀爀攀渀搀攀洀愀愀琀攀渀漀搀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀Ⰰ 搀椀爀攀挀椀漀渀愀洀漀漀氀栀愀爀攀昀愀稀攀洀瘀漀挀 愀挀爀攀搀椀琀愀爀焀甀攀漀洀甀渀搀漀  爀攀愀氀洀攀渀琀攀搀愀焀甀攀氀愀挀漀爀ᴀ⸠ 䄀琀攀爀挀攀椀爀愀琀愀戀攀氀愀搀攀挀漀渀猀甀氀琀愀Ⰰ 䜀漀倀爀漀㔀㠀　　欀 ጀ†匀䰀Ⰰ 愀氀椀愀搀愀  猀愀琀甀爀愀漀渀瘀攀氀　Ⰰ 愀瀀爀攀猀攀渀琀愀攀洀猀甀愀昀漀爀洀愀漀甀洀愀挀漀氀漀爀愀漀瀀爀攀琀漀攀戀爀愀渀挀愀Ⰰ 琀爀愀稀攀渀搀漀瀀愀爀愀氀攀氀愀洀攀渀琀攀氀攀洀戀爀愀渀愀猀攀瀀攀渀猀愀洀攀渀琀漀猀搀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀⸀ Para a Direção de Arte envolvida neste projeto, a escolha e construção da tipografia no título do filme foi usada a partir do software de edição Adobe Illustrator. Seguindo a proposta que trouxemos sobre “O Admirável Festival DoSol”, buscamos como referência base o filme “A Fantástica Fábrica de Chocolate”, do autor Tim Burton, em que a fonte utilizada foi a Flowers Kingdon. Para enfatizar o âmbito histórico do acontecimento, foi preciso trabalhar com o lúdico, psicodélico e fantasioso modo de desenvolvimento. A fonte obteve seu tamanho 72, e para gerar esse movimento em forma distorcida na frase, como um “flag”, usou-se a ferramenta Make Envelope, buscando transmitir o dinamismo singelo e mágico que identifica o jeito irreal de contar uma história.਀䄀瀀爀砀椀洀愀攀琀愀瀀愀挀漀渀猀椀猀琀椀愀攀洀攀渀挀愀椀砀愀爀攀昀攀椀琀漀猀瘀椀猀甀愀椀猀攀洀挀攀渀愀猀挀栀愀瘀攀猀焀甀攀Ⰰ 瀀漀爀洀攀椀漀搀攀猀猀攀猀Ⰰ 昀漀猀猀攀瀀漀猀猀瘀攀氀琀爀愀渀猀瀀漀爀琀愀爀漀眀攀戀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀瀀愀爀愀漀猀愀渀漀猀愀渀琀攀爀椀漀爀攀猀⸀ 䔀洀搀攀挀漀爀爀渀挀椀愀搀椀猀猀漀Ⰰ 漀瀀爀攀猀攀琀䜀氀椀琀挀栀昀漀椀愀瀀氀椀挀愀搀漀攀洀琀愀欀攀猀焀甀攀爀攀洀攀琀椀愀洀  氀攀洀戀爀愀渀愀猀搀攀㄀㤀㠀　⸀ 䄀椀渀琀攀渀漀攀爀愀琀爀愀稀攀爀甀洀愀爀搀攀吀嘀愀渀琀椀最愀Ⰰ 挀漀洀 ᰀ挠栀椀愀搀漀猀ᴀ⸠ 䄀漀昀椀渀愀氀搀愀瀀猀ⴀ瀀爀漀搀甀漀Ⰰ 挀漀洀漀愀甀砀氀椀漀搀漀猀漀昀琀眀愀爀攀䄀搀漀戀攀倀栀漀琀漀猀栀漀瀀䌀匀㘀Ⰰ 椀渀椀挀椀愀洀漀猀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀氀攀最攀渀搀愀搀漀攀瀀椀猀搀椀漀Ⰰ 漀瀀琀愀渀搀漀瀀攀氀漀甀猀漀搀愀昀漀渀琀攀渀漀猀攀爀椀昀愀搀愀䄀爀椀愀氀䈀漀氀搀䤀琀氀椀挀愀Ⰰ 愀昀椀洀搀攀昀愀挀椀氀椀琀愀爀愀氀攀椀琀甀爀愀搀漀椀渀琀攀爀渀愀甀琀愀⸀ 匀攀最甀椀搀漀愀猀攀琀愀瀀愀猀Ⰰ 漀猀愀爀焀甀椀瘀漀猀搀攀琀攀砀琀漀猀昀漀爀愀洀椀洀瀀漀爀琀愀搀漀猀瀀愀爀愀漀䄀搀漀戀攀倀爀攀洀椀攀爀攀倀爀漀Ⰰ 漀渀搀攀猀攀爀椀愀洀攀渀挀愀椀砀愀搀漀猀挀攀渀愀愀挀攀渀愀⸀ ਀䰀攀最椀戀椀氀椀搀愀搀攀  渀攀甀琀爀愀氀椀搀愀搀攀⸀ 䄀猀昀漀渀琀攀猀洀愀椀猀瀀漀瀀甀氀愀爀攀猀猀漀愀猀洀愀椀猀昀挀攀椀猀搀攀氀攀爀㬀愀瀀漀瀀甀氀愀爀椀搀愀搀攀昀攀稀挀漀洀焀甀攀攀氀愀猀搀攀猀愀瀀愀爀攀挀攀猀猀攀洀搀攀渀漀猀猀愀挀漀最渀椀漀挀漀渀猀挀椀攀渀琀攀⸀ 䐀攀瀀漀椀猀搀攀甀洀挀攀爀琀漀琀攀洀瀀漀Ⰰ  椀洀瀀漀猀猀瘀攀氀搀椀稀攀爀猀攀攀氀愀猀猀漀昀挀攀椀猀搀攀氀攀爀瀀漀爀焀甀攀猀漀洀甀椀琀漀甀猀愀搀愀猀Ⰰ 漀甀猀攀猀漀洀甀椀琀漀甀猀愀搀愀猀瀀漀爀焀甀攀猀漀昀挀攀椀猀搀攀氀攀爀 ⠀䘀愀爀椀愀猀Ⰰ ㈀　　　Ⰰ 瀀⸀㜀㠀⤀⸀ ਀䘀漀爀愀洀搀攀搀椀挀愀搀漀猀焀甀愀琀爀漀搀椀愀猀渀愀椀氀栀愀搀攀攀搀椀漀瀀愀爀愀愀氀挀愀渀愀爀洀漀猀漀爀攀猀甀氀琀愀搀漀愀氀洀攀樀愀搀漀Ⰰ 攀洀焀甀攀漀愀爀焀甀椀瘀漀搀攀昀椀渀椀琀椀瘀漀昀漀椀爀攀渀搀攀爀椀稀愀搀漀渀漀昀漀爀洀愀琀漀䠀⸀㈀㘀㐀Ⰰ 攀洀焀甀愀氀椀搀愀搀攀攀瀀爀漀昀甀渀搀椀搀愀搀攀搀攀戀椀琀猀洀砀椀洀愀猀Ⰰ 爀攀猀甀氀琀愀渀搀漀甀洀瀀爀漀搀甀琀漀猀椀渀最甀氀愀爀搀攀琀愀洀愀渀栀漀㔀㐀㈀Ⰰ㄀䴀䈀Ⰰ 挀漀洀㘀洀椀渀甀琀漀猀攀㔀㜀猀攀最甀渀搀漀猀⸀ ਀倀愀爀愀焀甀攀猀甀愀猀昀甀琀甀爀愀猀瀀爀漀搀甀攀猀琀攀渀栀愀洀 砀椀琀漀Ⰰ  椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀漀戀猀攀爀瘀愀爀愀氀最甀洀愀猀搀椀挀愀猀㨀䄀瀀爀椀洀攀椀爀愀搀攀氀愀猀  漀琀攀洀瀀漀搀攀搀甀爀愀漀搀愀猀眀攀戀猀爀椀攀猀⸀ 倀愀爀琀椀挀甀氀愀爀洀攀渀琀攀攀甀愀挀爀攀搀椀琀漀焀甀攀㠀洀椀渀甀琀漀猀猀攀樀愀漀椀搀攀愀氀Ⰰ 洀愀猀搀攀瀀攀渀搀攀渀搀漀搀愀猀甀愀栀椀猀琀爀椀愀瘀漀挀 瀀漀搀攀甀琀椀氀椀稀愀爀洀愀椀猀漀甀洀攀渀漀猀⸀ 伀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀  焀甀攀渀甀渀挀愀猀攀樀愀洀攀渀漀爀漀甀洀愀椀漀爀焀甀攀漀渀攀挀攀猀猀爀椀漀Ⰰ 挀漀洀愀瀀攀渀愀搀攀渀漀挀漀渀猀攀最甀椀爀漀攀渀琀攀渀搀椀洀攀渀琀漀搀愀栀椀猀琀爀椀愀漀甀瀀攀爀搀攀爀漀猀攀甀眀攀戀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀瀀攀氀漀琀搀椀漀渀愀搀攀洀漀爀愀搀漀猀攀瀀椀猀搀椀漀猀⸀ 䔀愀焀甀椀琀愀洀戀洀挀愀戀攀甀洀琀漀焀甀攀猀漀戀爀攀愀猀愀稀漀渀愀氀椀搀愀搀攀⸀ 䨀 洀攀渀挀椀漀渀攀椀焀甀攀漀猀眀攀戀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀攀猀渀漀猀漀瀀爀攀猀漀猀愀搀愀琀愀猀搀攀氀愀渀愀洀攀渀琀漀猀Ⰰ 洀愀猀攀氀攀猀猀攀洀瀀爀攀最漀猀琀愀洀搀攀渀漀瘀椀搀愀搀攀猀⸀ 䔀渀琀漀Ⰰ 渀甀渀挀愀漀猀搀攀椀砀攀挀漀洀甀洀椀渀琀攀爀瘀愀氀漀最爀愀渀搀攀攀渀琀爀攀甀洀愀瀀爀漀搀甀漀攀漀甀琀爀愀 ⠀䄀䔀刀䔀倀䠀䔀Ⰰ ㈀　㄀㌀Ⰰ 倀⸀㐀㔀ⴀ㐀㘀⤀⸀

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
Pensado em ser o reflexo da vida de um personagem fictício que habita os anos de 1980, o episódio piloto da websérie “O Admirável Mundo do Festival DoSol”, fazendo inicialmente uma simbólica analogia ao romance “O Admirável Mundo Novo” de Aldous Huxley, mesmo possuindo diferentes contextos, mas que também revela-se a transição de uma sociedade em desenvolvimento, tem como protagonistas o casal João Carlos, ou simplesmente Joca, e sua companheira Melissa, interpretados pelos atores Zé Tavares e Ana Raquel Cavalcanti. ਀䐀甀爀愀渀琀攀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀猀攀氀攀琀椀瘀漀瀀愀爀愀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀瀀爀椀渀挀椀瀀愀椀猀Ⰰ 愀攀焀甀椀瀀攀搀攀瀀爀漀搀甀漀戀甀猀挀漀甀攀洀猀攀甀挀愀猀琀椀渀最Ⰰ 樀漀瘀攀渀猀搀攀愀洀戀漀猀漀猀最渀攀爀漀猀Ⰰ 焀甀攀瀀漀猀猀甀猀猀攀洀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀猀瘀椀猀甀愀椀猀洀愀爀挀愀渀琀攀猀攀焀甀攀攀砀愀氀愀猀猀攀洀攀洀猀攀甀猀攀猀琀椀氀漀猀Ⰰ 甀洀愀昀漀爀琀攀瀀攀爀猀漀渀愀氀椀搀愀搀攀Ⰰ 椀搀攀渀琀椀昀椀挀愀渀搀漀愀琀爀愀瘀猀搀攀猀甀愀猀瀀攀挀甀氀椀愀爀椀搀愀搀攀猀攀琀爀攀樀攀椀琀漀猀Ⰰ 愀氀最漀猀攀洀攀氀栀愀渀琀攀愀漀猀樀漀瘀攀渀猀 ᰀ愠氀琀攀爀渀愀琀椀瘀漀猀ᴀ†焀甀攀瘀椀瘀攀爀愀洀椀渀琀攀渀猀愀洀攀渀琀攀愀 瀀漀挀愀⸀ ᰀ传瀀爀漀搀甀琀漀搀攀昀椀挀漀  琀漀爀攀愀氀焀甀愀渀琀漀漀最攀爀愀搀漀瀀攀氀愀渀愀琀甀爀攀稀愀Ⰰ 愀瀀攀渀愀猀渀漀瀀漀搀攀猀攀爀愀瘀愀氀椀愀搀漀搀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀漀猀洀攀猀洀漀猀挀爀椀琀爀椀漀猀ᴀ†⠀䌀䄀唀儀唀䔀䰀䤀一Ⰰ ㈀　　㔀Ⰰ 瀀⸀ 㘀㈀⤀⸀ Reconhecendo que a iniciativa de produzir tal forma de websérie de ficção, traz expectativas de almejo ao objetivo proposto, a história por mais simples que seja, é um trabalho árduo de pesquisa e produção para ser realizada. O relato gravado a partir de um storytelling, montagem de roteiro e sinopses, em sua finalização, identifica a mescla da ficção e da realidade da vida de um jovem que busca incessantemente tornar real o seu maior sonho. Com isso, foi exposto um tipo de gravação onde torna-se perceptível a fusão da trama com diferenciados contextos sentimentais.਀䤀渀椀挀椀愀渀搀漀漀昀椀氀洀攀Ⰰ 攀洀焀甀攀猀攀瀀愀猀猀愀渀甀洀愀搀攀琀攀爀洀椀渀愀搀愀 瀀漀挀愀Ⰰ 昀椀氀琀爀漀猀洀愀椀猀猀椀洀瀀氀攀猀攀搀攀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀漀戀樀攀琀椀瘀愀Ⰰ 搀椀猀琀椀渀最甀攀漀焀甀攀瘀愀椀漀挀漀爀爀攀爀渀漀搀攀挀漀爀爀攀爀搀攀猀攀甀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀搀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀猀甀愀猀洀甀琀愀攀猀⸀ 䌀漀洀昀椀氀琀爀漀猀猀攀洀瘀椀搀愀Ⰰ 焀甀攀瀀攀爀洀攀椀愀洀搀甀爀愀渀琀攀瀀愀爀琀攀猀椀渀椀挀椀愀椀猀搀漀挀漀渀琀漀攀攀洀猀攀最甀椀搀愀昀椀氀琀爀漀猀焀甀攀攀砀愀氀琀愀洀愀猀瀀漀猀椀琀椀瘀愀猀琀爀愀渀猀昀漀爀洀愀攀猀栀甀洀愀渀愀猀瘀椀瘀攀渀挀椀愀搀愀猀Ⰰ 愀猀琀爀愀渀猀椀攀猀猀攀挀漀洀瀀氀攀洀攀渀琀愀洀愀椀猀猀漀攀猀漀甀渀椀昀漀爀洀攀猀攀洀琀漀搀漀漀猀攀甀挀漀渀琀攀砀琀漀⸀ Os planos envolvem toda a perspectiva de sentimentos e emoções que marcam e unificam a estética, valorizando a maneira de interagir e induzir o espectador a se aliar ao contexto explicitado buscando referenciar o conteúdo máximo do Belo e o mínimo do Grotesco. Os mais trabalhados e diversificados Primeiros Planos, Primeiríssimos Planos e Planos Médios, foram a base de todo o envoltório contextualizado no relato. São eles que, dão formas e decifram a experiência traduzida pelo ator, transmitindo a essência da mensagem para os seus espectadores. Essa é a maneira mais impactante de transcender a ideia lógica dos fatos. ਀ As cores influenciam o ser humano e seus efeitos, tanto de caráter fisiológico como psicológico, intervêm em nossa vida, criando alegria ou tristeza, exaltação ou depressão, atividade ou passividade, calor ou frio, equilíbrio ou desequilíbrio, ordem ou desordem. As cores podem produzir impressões, sensações e reflexos sensoriais de grande importância, porque cada uma delas tem uma vibração determinada em nossos sentidos e pode atuar como estimulante ou perturbador na emoção, na consciência e em nossos impulsos e desejos (FARINA, 2006, p.02).਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䌀伀一匀䤀䐀䔀刀䄀윀픀䔀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀眀攀戀猀爀椀攀攀洀焀甀攀猀琀漀Ⰰ 琀爀愀稀挀漀渀猀椀最漀甀洀搀椀猀琀椀渀琀漀洀漀搀漀搀攀琀爀愀搀甀稀椀爀漀猀攀甀琀攀洀愀攀昀漀挀漀搀攀瀀爀漀搀甀漀⸀ 䄀挀攀爀挀愀搀漀猀瘀愀氀漀爀攀猀挀漀洀瀀攀琀椀搀漀猀愀漀爀攀渀漀洀攀搀攀甀洀攀瘀攀渀琀漀焀甀攀洀愀爀挀愀攀挀漀渀琀爀椀戀甀椀瀀愀爀愀椀搀攀渀琀椀昀椀挀愀爀  挀攀渀愀挀甀氀琀甀爀愀氀搀攀甀洀愀挀椀搀愀搀攀Ⰰ 漀瀀爀漀挀攀猀猀漀挀爀椀愀琀椀瘀漀瀀愀爀琀椀甀搀攀甀洀瀀爀攀猀猀甀瀀漀猀琀漀漀渀搀攀搀攀洀漀渀猀琀爀愀  愀猀挀攀渀猀漀搀攀猀猀攀昀攀猀琀椀瘀愀氀最攀爀愀渀搀漀漀椀渀琀甀椀琀漀搀攀昀漀洀攀渀琀愀爀愀猀爀愀稀攀猀搀攀甀洀瀀漀瘀漀⸀ Idealizar, roteirizar, dirigir, gravar, editar, e contar uma história, seja ficção ou realidade, é de grande responsabilidade, pois ali está exposta uma história que busca por meio dos fatos, levar a informação e o conhecimento à uma sociedade em constante evolução, sendo de suma importância à valorização e hábitos culturais singulares de uma região.਀䐀攀瘀椀搀漀  椀猀猀漀Ⰰ 漀䘀攀猀琀椀瘀愀氀䐀漀匀漀氀Ⰰ 挀漀渀猀椀搀攀爀愀搀漀愀洀愀椀漀爀瘀椀琀爀椀渀攀洀甀猀椀挀愀氀搀漀䈀爀愀猀椀氀Ⰰ 猀攀最甀渀搀漀漀瀀攀猀焀甀椀猀愀搀漀爀洀甀猀椀挀愀氀䄀戀渀攀爀䴀漀愀戀攀Ⰰ 渀漀猀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀琀漀甀挀漀渀挀氀甀椀爀挀漀洀 砀椀琀漀漀琀爀愀戀愀氀栀漀爀攀愀氀椀稀愀搀漀Ⰰ 愀氀挀愀渀愀渀搀漀漀漀戀樀攀琀椀瘀漀搀攀猀攀爀甀洀搀漀猀洀攀搀椀愀搀漀爀攀猀搀愀瀀爀漀瀀愀最愀漀挀甀氀琀甀爀愀氀攀愀爀琀猀琀椀挀愀瀀漀爀洀攀椀漀搀愀洀切猀椀挀愀Ⰰ 爀攀甀渀椀渀搀漀挀漀洀瀀漀渀攀渀琀攀猀挀甀氀琀甀爀愀椀猀搀攀攀搀椀攀猀愀渀琀攀爀椀漀爀攀猀搀漀䘀攀猀琀椀瘀愀氀Ⰰ 漀猀愀搀愀瀀琀愀渀搀漀瀀愀爀愀愀挀漀渀琀攀洀瀀漀爀愀渀攀椀搀愀搀攀猀攀洀瀀攀爀搀攀爀愀猀甀愀攀猀猀渀挀椀愀⸀

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
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