XIX Congresso de Ciências da Comunicação na Região Nordeste


INSCRIÇÃO:	01270

CATEGORIA:	RT

MODALIDADE:	RT05

TÍTULO:	Bahia de todos os times

AUTORES:	Caíque dos Santos Bouzas (Universidade Federal da Bahia); Rodrigo Rossoni (Universidade Federal da Bahia)

PALAVRAS-CHAVE:	Fotorreportagem, Futebol, Identidade, Torcedor, Paixão

RESUMO
Bahia de Todos os Times é um produto audiovisual jornalístico que pauta a paixão de torcedores baianos por clubes de futebol de fora do estado. Na Bahia, o Flamengo, Corinthians, São Paulo e Vasco possuem numerosas torcidas, refletindo o esforço desses clubes e da grande mídia em popularizar o futebol do Sudeste em todo o país. Essa popularização influencia diretamente no processo de formação da identidade futebolística do baiano. A relação desse tipo de torcedor com o seu time é intermediada pelos meios de comunicação, principalmente a partir da década de 30. Através da fotografia e áudio, no formato de fotorreportagem multimídia, a narrativa é desenvolvida pelo ponto de vista de quatro personagens, acompanhando as suas rotinas e memórias acerca dos times que amam.

INTRODUÇÃO
A partir da década de 30, com o começo das transmissões de partidas de futebol pelo rádio, as fronteiras do esporte ultrapassaram os limites geográficos das suas regiões e alcançaram diferentes estados do país. Os fenômenos de expansão e popularização dos clubes do Sudeste, mais especificamente dos estados do Rio de Janeiro e São Paulo, por meio das ondas de rádio, e mais tarde pela televisão, foram muito importantes para a formação da identidade futebolística e preferências do torcedor nordestino. ਀一攀猀猀攀琀爀愀戀愀氀栀漀Ⰰ 漀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀琀攀洀愀愀戀漀爀搀愀搀漀  攀砀椀猀琀渀挀椀愀搀攀琀漀爀挀攀搀漀爀攀猀戀愀椀愀渀漀猀焀甀攀搀攀挀椀搀攀洀愀瀀漀椀愀爀挀氀甀戀攀猀搀攀漀甀琀爀漀猀攀猀琀愀搀漀猀Ⰰ 搀攀猀挀漀渀猀椀搀攀爀愀渀搀漀愀猀搀椀猀琀渀挀椀愀猀最攀漀最爀昀椀挀愀猀焀甀攀漀猀猀攀瀀愀爀愀洀⸀ 唀洀愀爀攀氀愀漀洀愀樀漀爀椀琀愀爀椀愀洀攀渀琀攀椀渀琀攀爀洀攀搀椀愀搀愀瀀攀氀漀猀洀攀椀漀猀搀攀挀漀洀甀渀椀挀愀漀Ⰰ 樀 焀甀攀漀猀琀椀洀攀猀琀漀洀愀搀漀猀挀漀洀漀漀戀樀攀琀漀搀攀攀猀琀甀搀漀樀漀最愀洀瀀漀甀焀甀猀猀椀洀愀猀瘀攀稀攀猀攀洀琀攀爀爀椀琀爀椀漀戀愀椀愀渀漀⸀ 倀攀氀愀椀渀琀攀爀渀攀琀Ⰰ 琀攀氀攀瘀椀猀漀漀甀渀漀爀搀椀漀Ⰰ 漀猀挀氀甀戀攀猀猀攀昀愀稀攀洀瀀爀攀猀攀渀琀攀猀渀愀猀瘀椀搀愀猀搀攀猀猀攀猀琀漀爀挀攀搀漀爀攀猀⸀ 䄀攀猀琀爀愀琀最椀愀  愀搀攀琀漀爀渀愀ⴀ氀漀猀瀀爀砀椀洀漀猀愀漀猀琀漀爀挀攀搀漀爀攀猀戀愀椀愀渀漀猀Ⰰ 攀瘀椀琀愀渀搀漀愀椀搀攀椀愀搀攀焀甀攀攀氀攀猀 ᰀ瀠攀爀琀攀渀愀洀愀漀漀甀琀爀漀ᴀ⸠ A partir dessa visão, o tema é desenvolvido como Trabalho de Conclusão de Curso, através do formato de fotorreportagem multimídia, em slideshow, o qual conta a história de torcedores baianos apaixonados por clubes de futebol forasteiros. É uma imersão no cotidiano e nas memórias de quatro fanáticos pelo Flamengo, Corinthians, São Paulo e Vasco. A narrativa é construída com fotografias, depoimentos e outros recursos sonoros, envolvendo o espectador nos sentimentos desses pelos seus times do coração.਀伀瀀爀漀搀甀琀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀猀攀愀琀攀渀琀愀愀漀攀渀琀攀渀搀椀洀攀渀琀漀搀愀昀漀爀洀愀漀搀愀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀昀甀琀攀戀漀氀猀琀椀挀愀搀攀猀猀攀猀琀漀爀挀攀搀漀爀攀猀Ⰰ 愀瀀愀爀琀椀爀搀攀甀洀愀爀攀氀愀漀焀甀攀琀愀洀戀洀瀀漀搀攀猀攀爀瘀椀猀甀愀氀椀稀愀搀愀挀漀洀漀瀀爀漀搀甀琀漀攀挀漀渀猀甀洀漀⸀ 준 椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀氀攀瘀愀爀攀洀挀漀渀猀椀搀攀爀愀漀漀猀昀愀琀漀爀攀猀昀愀洀椀氀椀愀爀攀猀Ⰰ 猀漀挀椀愀椀猀攀攀挀漀渀洀椀挀漀猀攀洀焀甀攀攀猀猀攀猀椀渀搀椀瘀搀甀漀猀攀猀琀漀椀渀猀攀爀椀搀漀猀Ⰰ 瀀漀椀猀猀漀昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀椀猀瀀愀爀愀挀漀洀瀀爀攀攀渀猀漀搀愀愀琀甀愀漀搀愀洀搀椀愀猀漀戀爀攀愀猀猀甀愀猀攀猀挀漀氀栀愀猀攀瀀爀攀昀攀爀渀挀椀愀猀氀椀最愀搀愀猀愀漀昀甀琀攀戀漀氀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀昀甀琀攀戀漀氀Ⰰ 猀攀最甀渀搀漀刀漀戀攀爀琀漀䐀愀䴀愀琀琀愀 ⠀㄀㤀㠀㈀⤀Ⰰ  甀洀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀椀渀猀琀爀甀洀攀渀琀漀瀀愀爀愀愀渀愀氀椀猀愀爀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀戀爀愀猀椀氀攀椀爀愀⸀ 䐀椀昀攀爀攀渀琀攀搀攀琀攀爀椀挀漀猀愀渀琀攀爀椀漀爀攀猀Ⰰ 漀愀甀琀漀爀琀爀愀琀愀漀攀猀瀀漀爀琀攀搀攀洀愀渀攀椀爀愀洀攀渀漀猀愀瀀漀挀愀氀瀀琀椀挀愀攀漀瘀愀氀椀搀愀挀漀洀漀洀攀椀漀瀀愀爀愀昀愀稀攀爀琀愀氀愀渀氀椀猀攀⸀ ∀伀昀甀琀攀戀漀氀渀漀䈀爀愀猀椀氀Ⰰ 愀猀猀椀洀Ⰰ 愀氀洀搀攀猀攀爀甀洀攀猀瀀漀爀琀攀Ⰰ  琀愀洀戀洀甀洀愀洀焀甀椀渀愀搀攀猀漀挀椀愀氀椀稀愀漀搀攀瀀攀猀猀漀愀猀Ⰰ 甀洀猀椀猀琀攀洀愀愀氀琀愀洀攀渀琀攀挀漀洀瀀氀攀砀漀搀攀挀漀洀甀渀椀挀愀漀搀攀瘀愀氀漀爀攀猀攀猀猀攀渀挀椀愀椀猀攀甀洀搀漀洀渀椀漀漀渀搀攀猀攀琀攀洀愀最愀爀愀渀琀椀愀搀愀挀漀渀琀椀渀甀椀搀愀搀攀攀搀愀瀀攀爀洀愀渀渀挀椀愀挀甀氀琀甀爀愀氀攀椀搀攀漀氀最椀挀愀攀渀焀甀愀渀琀漀最爀甀瀀漀椀渀挀氀甀猀椀瘀漀∀⸀ Diante de um cenário de cobertura esportiva cada vez mais independente dos grandes veículos de informação, o Bahia de Todos os Times tem o objetivo de mostrar como essa relação entre torcedor e clube é estabelecida na contemporaneidade, a partir dos vestígios da forte influência midiática esportiva de décadas passadas.਀一漀猀搀椀愀猀搀攀栀漀樀攀Ⰰ 瀀漀爀挀漀渀琀愀搀愀最氀漀戀愀氀椀稀愀漀Ⰰ 愀猀搀椀猀琀渀挀椀愀猀攀渀琀爀攀漀猀昀愀琀漀猀攀漀猀猀攀甀猀椀洀瀀愀挀琀漀猀渀漀洀甀渀搀漀猀攀琀漀爀渀愀爀愀洀椀洀攀搀椀愀琀漀猀⸀ 吀愀氀昀攀渀洀攀渀漀Ⰰ 瀀愀爀愀匀琀甀愀爀琀䠀愀氀氀 ⠀㈀　　㘀⤀Ⰰ 瀀漀搀攀猀攀爀挀漀渀猀椀搀攀爀愀搀漀挀漀洀漀甀洀攀渀挀甀爀琀愀洀攀渀琀漀搀攀搀椀猀琀渀挀椀愀猀⸀ 䔀攀猀猀攀攀渀挀甀爀琀愀洀攀渀琀漀  洀甀椀琀漀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀瀀愀爀愀漀猀猀甀樀攀椀琀漀猀猀攀爀攀挀漀渀栀攀挀攀爀攀洀挀漀洀漀瀀攀爀琀攀渀挀攀渀琀攀猀搀攀甀洀愀挀漀氀攀琀椀瘀椀搀愀搀攀⸀ 䄀猀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀猀攀猀琀漀瀀爀漀昀甀渀搀愀洀攀渀琀攀攀渀瘀漀氀瘀椀搀愀猀渀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀⸀ 䐀攀猀猀愀洀愀渀攀椀爀愀Ⰰ 漀猀琀漀爀挀攀搀漀爀攀猀瀀爀攀挀椀猀愀洀猀攀渀琀椀爀ⴀ猀攀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀漀猀瀀攀氀漀猀挀氀甀戀攀猀⸀ 伀愀甀琀漀爀愀椀渀搀愀氀攀洀戀爀愀焀甀攀漀猀椀猀琀攀洀愀搀攀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀挀甀氀琀甀爀愀氀甀渀攀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀攀洀琀漀爀渀漀搀愀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀漀攀洀甀洀愀挀漀洀甀渀椀搀愀搀攀猀椀洀戀氀椀挀愀Ⰰ 挀漀洀瀀愀爀琀椀氀栀愀渀搀漀瘀愀氀漀爀攀猀Ⰰ 爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀攀猀攀猀攀渀琀椀搀漀猀⸀ 䄀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀渀漀  愀氀最漀攀猀琀愀戀攀氀攀挀椀搀漀Ⰰ 瀀漀椀猀攀猀琀 攀洀挀漀渀猀琀愀渀琀攀洀甀琀愀漀⸀ Através da observação desses aspectos na formação da identidade futebolística do torcedor da Bahia, abriu-se uma oportunidade para apurar o tema e buscar entender como a diminuição de distâncias provocada pela globalização mantém os clubes próximos e continuam despertando sentimentos nos indivíduos, mesmo inseridos em ambientes cada vez menos influenciados pelas emissoras do Rio de Janeiro e São Paulo.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䨀唀匀吀䤀䘀䤀䌀䄀吀䤀嘀䄀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀昀甀琀攀戀漀氀猀攀挀漀渀猀漀氀椀搀漀甀挀漀洀漀甀洀愀最爀愀渀搀攀椀渀搀切猀琀爀椀愀搀攀攀渀琀爀攀琀攀渀椀洀攀渀琀漀攀琀愀洀戀洀搀攀氀甀挀爀漀猀⸀ 䄀猀攀洀椀猀猀漀爀愀猀攀挀氀甀戀攀猀攀渀砀攀爀最愀洀渀漀猀琀漀爀挀攀搀漀爀攀猀瀀漀琀攀渀挀椀愀椀猀挀漀渀猀甀洀椀搀漀爀攀猀搀攀猀攀甀猀瀀爀漀搀甀琀漀猀漀昀攀爀攀挀椀搀漀猀⸀ 䰀漀最漀Ⰰ 愀琀爀愀瘀猀搀漀愀氀挀愀渀挀攀洀椀搀椀琀椀挀漀Ⰰ 攀氀攀猀渀漀洀攀搀攀洀攀猀昀漀爀漀猀瀀愀爀愀焀甀攀琀漀搀漀猀漀猀猀椀洀瀀愀琀椀稀愀渀琀攀猀猀攀猀椀渀琀愀洀瀀愀爀琀攀搀愀焀甀攀氀愀琀漀爀挀椀搀愀⸀ Tal sensação de pertencimento independe das distâncias geográficas entre clubes e torcedores. De acordo com a “1ª Pesquisa PLURI STOCHOS - Tamanho das Torcidas por Região 2012/2013”, o Nordeste é uma região em que mais da metade da sua população torce por times do eixo Rio-São Paulo, sendo 32,2% torcedores de times cariocas e 19,1% de times paulistas. Entre os sete maiores clubes com torcidas nordestinas estão as do Bahia (4,1%) e a do Vitória (2,6%).਀一愀䈀愀栀椀愀Ⰰ 愀瀀攀猀焀甀椀猀愀 ᰀ䤠戀漀瀀攀⼀䰀愀渀挀攀㈀　㄀㐀ᴀ†琀爀愀稀渀切洀攀爀漀猀洀愀椀猀挀氀愀爀漀猀猀漀戀爀攀漀攀猀琀愀搀漀⸀ 伀䈀愀栀椀愀 ⠀㈀㈀Ⰰ㐀─⤀ 攀嘀椀琀爀椀愀 ⠀㄀㜀Ⰰ㠀─⤀ 氀椀搀攀爀愀洀漀爀愀渀欀椀渀最氀漀挀愀氀搀攀琀漀爀挀椀搀愀猀⸀ 伀猀洀愀椀漀爀攀猀琀漀爀挀攀搀漀爀攀猀搀攀挀氀甀戀攀猀搀攀漀甀琀爀漀猀攀猀琀愀搀漀猀猀漀㄀㈀Ⰰ㐀─ 䘀氀愀洀攀渀最漀Ⰰ 㜀Ⰰ㐀─ 䌀漀爀椀渀琀栀椀愀渀猀Ⰰ ㌀Ⰰ㘀─ 匀漀倀愀甀氀漀Ⰰ ㈀Ⰰ㘀─ 倀愀氀洀攀椀爀愀猀Ⰰ ㄀Ⰰ㐀─ 匀愀渀琀漀猀Ⰰ ㄀Ⰰ㈀─ 嘀愀猀挀漀⸀ No que se refere a questão financeira, fica indissociável a relação entre o futebol e o capitalismo. O esporte é tratado como um mercado, operando sobre o seu grande público consumidor, os torcedores. O futebol tornou-se um importante produto comercial multinacional e movimenta bilhões de reais no Brasil. Os jogadores recebem salários muito altos, as emissoras de TV compram os direitos de transmissão dos jogos e empresas patrocinam os clubes, jogadores e torneios, estampando suas marcas em vários lugares.਀ऀ䄀渀琀攀爀椀漀爀洀攀渀琀攀Ⰰ 漀挀漀渀猀甀洀椀搀漀爀搀攀昀甀琀攀戀漀氀渀愀䈀愀栀椀愀攀爀愀漀戀爀椀最愀搀漀愀愀猀猀椀猀琀椀爀漀猀挀愀洀瀀攀漀渀愀琀漀猀攀猀琀愀搀甀愀椀猀搀攀匀漀倀愀甀氀漀攀刀椀漀搀攀䨀愀渀攀椀爀漀⸀ 伀䌀愀洀瀀攀漀渀愀琀漀䈀愀椀愀渀漀挀漀洀攀漀甀愀猀攀爀琀爀愀渀猀洀椀琀椀搀漀攀洀猀甀愀琀漀琀愀氀椀搀愀搀攀愀瀀攀渀愀猀攀洀㈀　　㐀Ⰰ 瀀攀氀愀吀嘀䔀搀甀挀愀琀椀瘀愀⸀ 䄀渀琀攀猀搀椀猀猀漀Ⰰ 愀刀攀搀攀䈀愀栀椀愀猀 琀爀愀渀猀洀椀琀椀愀樀漀最漀猀攀猀瀀漀爀搀椀挀漀猀搀攀䈀愀栀椀愀攀嘀椀琀爀椀愀⸀ 䄀琀甀愀氀洀攀渀琀攀Ⰰ 愀昀椀氀椀愀氀搀愀吀嘀䜀氀漀戀漀瀀漀猀猀甀椀漀猀搀椀爀攀椀琀漀猀搀攀攀砀椀戀椀漀搀漀挀愀洀瀀攀漀渀愀琀漀攀猀攀氀攀挀椀漀渀愀漀猀樀漀最漀猀搀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀愀氀漀挀愀氀椀搀愀搀攀攀洀焀甀攀漀琀椀洀攀樀漀最愀⸀ 䌀愀猀漀甀洀搀漀猀琀椀洀攀猀搀愀挀愀瀀椀琀愀氀樀漀最甀攀攀洀匀愀氀瘀愀搀漀爀Ⰰ 愀攀洀椀猀猀漀爀愀攀漀猀挀氀甀戀攀猀Ⰰ 攀洀愀挀漀爀搀漀Ⰰ 漀瀀琀愀洀瀀漀爀瀀愀猀猀愀爀愀瀀愀爀琀椀搀愀搀漀焀甀攀樀漀最愀昀漀爀愀搀愀挀椀搀愀搀攀Ⰰ 渀漀椀渀琀甀椀琀漀搀攀攀瘀椀琀愀爀焀甀攀漀琀漀爀挀攀搀漀爀搀攀椀砀攀搀攀椀爀愀漀攀猀琀搀椀漀攀愀戀椀氀栀攀琀攀爀椀愀猀攀樀愀愀昀攀琀愀搀愀⸀ O formato potencializa a narrativa e foi possibilitado principalmente após a era digital. Desde que deixou de ser analógica, a fotografia encontrou na internet a possibilidade de se inserir em diversos formatos, por conta da convergência tecnológica. E o fotojornalismo também. Ele se adaptou ao webjornalismo, seguindo uma lógica de adequação à linguagem hipermidiática em que está inserido.਀ऀ䄀琀爀愀瘀猀搀愀椀渀琀攀爀渀攀琀Ⰰ 愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀攀爀瘀攀挀漀洀漀甀洀愀瀀漀爀琀愀搀攀攀渀琀爀愀搀愀瀀愀爀愀漀甀琀爀漀猀爀攀挀甀爀猀漀猀Ⰰ 挀漀洀漀漀猀猀漀渀猀Ⰰ 琀攀砀琀漀猀攀瘀搀攀漀猀⸀ 倀漀爀挀漀渀琀愀搀攀猀猀愀挀漀渀瘀攀爀最渀挀椀愀Ⰰ 愀氀椀渀最甀愀最攀洀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀渀漀眀攀戀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀琀攀瘀攀焀甀攀猀攀爀攀瘀漀氀甀挀椀漀渀愀爀攀洀爀攀氀愀漀愀漀猀洀漀搀攀氀漀猀愀渀琀椀最漀猀樀 攀猀琀愀戀攀氀攀挀椀搀漀猀渀漀椀洀瀀爀攀猀猀漀Ⰰ 爀搀椀漀攀琀攀氀攀瘀椀猀漀⸀ 䄀愀瀀爀漀砀椀洀愀漀攀渀琀爀攀愀猀攀猀昀攀爀愀猀搀攀瀀爀漀搀甀漀Ⰰ 攀搀椀漀攀挀椀爀挀甀氀愀漀挀漀渀猀琀椀琀甀椀甀洀愀爀攀氀愀漀搀椀昀攀爀攀渀琀攀搀攀挀漀渀猀甀洀漀Ⰰ 瀀漀猀猀椀戀椀氀椀琀愀渀搀漀愀椀渀漀瘀愀漀搀攀昀漀爀洀愀琀漀猀洀愀椀猀愀甀琀渀漀洀漀猀Ⰰ 椀渀琀攀爀愀琀椀瘀漀猀攀愀挀攀椀琀漀猀瀀攀氀漀瀀切戀氀椀挀漀⸀ A opção de produzir esse tipo de material multimídia e publicá-lo na internet dialoga com a independência da circulação, possibilitando a conectividade e grande alcance do conteúdo informativo, dispensando a necessidade de ser intermediada por algum veículo de massa.਀ऀ䄀昀愀挀椀氀椀搀愀搀攀搀攀搀椀猀猀攀洀椀渀愀漀搀攀挀漀渀琀攀切搀漀昀漀琀漀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀漀猀攀搀攀瘀攀琀愀洀戀洀愀漀愀甀洀攀渀琀漀搀攀昀攀爀爀愀洀攀渀琀愀猀搀攀瀀甀戀氀椀挀愀漀渀愀椀渀琀攀爀渀攀琀⸀ 匀椀琀攀猀Ⰰ 爀攀搀攀猀猀漀挀椀愀椀猀Ⰰ 戀氀漀最猀攀愀瀀氀椀挀愀琀椀瘀漀猀瀀漀琀攀渀挀椀愀氀椀稀愀洀愀愀甀搀椀渀挀椀愀攀挀漀渀猀甀洀漀搀攀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀⸀ 䌀漀洀甀洀氀攀椀琀漀爀愀挀漀猀琀甀洀愀搀漀  椀渀琀攀最爀愀漀搀攀琀漀搀愀猀攀猀猀愀猀氀椀渀最甀愀最攀渀猀Ⰰ 漀昀漀琀漀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀瀀爀攀挀椀猀愀猀愀戀攀爀甀琀椀氀椀稀愀爀漀猀猀甀瀀漀爀琀攀猀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀椀猀瀀愀爀愀椀渀挀爀攀洀攀渀琀愀爀漀挀漀渀琀攀切搀漀⸀ 䤀猀猀漀愀氀琀攀爀愀愀猀甀愀昀漀爀洀愀搀攀瀀攀渀猀愀爀愀瀀愀甀琀愀⸀ 䄀猀洀甀搀愀渀愀猀爀攀昀氀攀琀攀洀渀愀瀀爀漀搀甀漀攀漀愀甀琀漀爀琀攀洀焀甀攀攀猀琀愀爀瀀爀攀瀀愀爀愀搀漀瀀愀爀愀猀甀瀀爀椀爀愀猀搀攀洀愀渀搀愀猀搀攀甀洀瀀切戀氀椀挀漀焀甀攀愀琀甀愀氀洀攀渀琀攀氀 漀洀甀渀搀漀搀攀昀漀爀洀愀攀砀瀀愀渀搀椀搀愀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䴀준吀伀䐀伀匀䔀吀준䌀一䤀䌀䄀匀唀吀䤀䰀䤀娀䄀䐀伀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀倀漀爀焀甀攀猀琀攀猀搀攀瘀椀愀戀椀氀椀搀愀搀攀琀挀渀椀挀愀攀氀漀最猀琀椀挀愀Ⰰ 愀 爀攀愀搀攀瀀爀漀搀甀漀昀漀椀搀攀氀椀洀椀琀愀搀愀  匀愀氀瘀愀搀漀爀⸀ 吀漀搀愀猀愀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀爀攀猀椀搀攀洀渀愀挀愀瀀椀琀愀氀猀漀琀攀爀漀瀀漀氀椀琀愀渀愀攀渀愀猀挀攀爀愀洀渀愀䈀愀栀椀愀⸀ 䴀愀猀愀渀琀攀猀Ⰰ 焀甀愀琀爀漀琀椀洀攀猀昀漀爀愀洀攀猀挀漀氀栀椀搀漀猀瀀愀爀愀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀愀昀漀爀愀搀漀昀甀琀攀戀漀氀搀漀匀甀搀攀猀琀攀攀洀琀攀爀爀椀琀爀椀漀戀愀椀愀渀漀⸀ 伀挀爀椀琀爀椀漀甀琀椀氀椀稀愀搀漀昀漀椀漀搀攀焀甀愀渀琀椀搀愀搀攀搀攀琀漀爀挀攀搀漀爀攀猀渀漀䈀爀愀猀椀氀攀渀愀䈀愀栀椀愀⸀ 䘀氀愀洀攀渀最漀Ⰰ 䌀漀爀椀渀琀栀椀愀渀猀Ⰰ 匀漀倀愀甀氀漀攀嘀愀猀挀漀瀀漀猀猀甀攀洀Ⰰ 爀攀猀瀀攀挀琀椀瘀愀洀攀渀琀攀Ⰰ 愀瀀爀椀洀攀椀爀愀Ⰰ 猀攀最甀渀搀愀Ⰰ 琀攀爀挀攀椀爀愀攀焀甀椀渀琀愀洀愀椀漀爀攀猀琀漀爀挀椀搀愀猀搀漀瀀愀猀⸀ 䔀渀琀爀攀猀漀ⴀ瀀愀甀氀椀渀漀猀攀瘀愀猀挀愀渀漀猀攀猀琀漀漀猀瀀愀氀洀攀椀爀攀渀猀攀猀⸀ 䴀愀猀瀀漀爀挀漀渀琀愀搀漀挀愀氀攀渀搀爀椀漀搀漀䌀愀洀瀀攀漀渀愀琀漀䈀爀愀猀椀氀攀椀爀漀搀愀匀爀椀攀䄀㈀　㄀㘀猀攀攀猀琀攀渀搀攀爀愀琀 㐀搀攀搀攀稀攀洀戀爀漀攀漀樀漀最漀搀愀攀焀甀椀瀀攀愀氀瘀椀瘀攀爀搀攀攀洀匀愀氀瘀愀搀漀爀猀攀爀渀攀猀猀愀切氀琀椀洀愀搀愀琀愀 ⠀漀琀爀愀戀愀氀栀漀昀漀椀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀漀攀洀漀甀琀甀戀爀漀⤀Ⰰ 漀猀琀漀爀挀攀搀漀爀攀猀搀漀挀氀甀戀攀昀漀爀愀洀搀攀椀砀愀搀漀猀搀攀昀漀爀愀搀愀昀漀琀漀爀爀攀瀀漀爀琀愀最攀洀Ⰰ 瀀漀椀猀愀椀搀愀愀漀攀猀琀搀椀漀  甀洀洀漀洀攀渀琀漀昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀氀瀀愀爀愀愀挀漀洀瀀爀攀攀渀猀漀搀愀爀攀氀愀漀攀渀琀爀攀琀漀爀挀椀搀愀攀琀椀洀攀⸀ Após a definição do formato da narrativa e delimitação dos quatro times que compuseram a fotorreportagem, as fontes foram achadas através do Facebook e do comparecimento em encontros de torcedores em Salvador.਀倀爀漀搀甀漀 A produção da fotorreportagem requereu o desenvolvimento de um roteiro, a fim de otimizar as saídas para fotografar e gravar. O roteiro serviu como um guia, pois tinha todos os enquadramentos das personagens na narrativa e as demandas restantes. Para facilitar a compreensão, o processo de captação do material foi divido em três etapas:਀愀⤀ऀ倀爀漀搀甀漀搀漀爀漀琀攀椀爀漀㨀伀爀漀琀攀椀爀漀Ⰰ 挀漀洀漀搀椀琀漀愀渀琀攀爀椀漀爀洀攀渀琀攀Ⰰ 猀攀爀瘀椀甀挀漀洀漀甀洀最甀椀愀瀀愀爀愀愀瀀爀漀搀甀漀搀愀猀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀攀最爀愀瘀愀攀猀⸀ 䄀瀀猀椀搀攀渀琀椀昀椀挀愀爀愀猀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀猀攀洀挀漀洀甀洀攀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀攀渀琀爀攀漀猀琀漀爀挀攀搀漀爀攀猀Ⰰ 挀愀搀愀栀椀猀琀爀椀愀昀漀椀搀椀瘀椀搀椀搀愀攀洀焀甀愀琀爀漀瀀愀爀琀攀猀⸀ 䔀攀猀猀愀猀瀀愀爀琀攀猀椀渀琀攀爀挀愀氀愀搀愀猀攀洀焀甀愀琀爀漀戀氀漀挀漀猀Ⰰ 愀氀琀攀爀渀愀渀搀漀漀猀琀漀爀挀攀搀漀爀攀猀⸀ 伀猀 甀搀椀漀猀最甀椀愀洀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀攀愀猀攀焀甀渀挀椀愀搀漀猀戀氀漀挀漀猀⸀ ਀戀⤀ऀ倀爀漀搀甀漀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀㨀 Equipamento: Todas as fotografias foram feitas em uma câmera DSLR Nikon D90, com lente 18mm-105mm e Flash SB-800.਀ऀ倀愀爀愀猀攀最甀椀爀漀爀漀琀攀椀爀漀Ⰰ 甀洀愀洀攀琀愀搀攀琀爀猀攀渀挀漀渀琀爀漀猀漀甀洀愀椀猀挀漀洀愀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀昀漀椀攀猀琀愀戀攀氀攀挀椀搀愀⸀ 䐀漀椀猀攀渀挀漀渀琀爀漀猀攀洀氀漀挀愀椀猀瀀愀搀爀攀猀攀甀洀攀洀氀漀挀愀氀昀氀攀砀瘀攀氀Ⰰ 搀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀愀猀椀渀最甀氀愀爀椀搀愀搀攀搀愀栀椀猀琀爀椀愀搀攀挀愀搀愀甀洀⸀ Os dois locais padrões: Em casa e no estádio. A casa foi escolhida como padrão para fotografar o cotidiano, pertences, coleções e familiares. Já o estádio, porque é um local em que o torcedor extravasa. Ali, ele assiste pessoalmente o seu time jogar e tem o contato por outras pessoas com quem compartilha a mesma paixão. Os jogos foram: Vitória 3x2 Corinthians, no Manoel Barradas, dia 22 de maio; Bahia 1x0 Vasco, na Arena Fonte Nova, dia 3 de setembro; Vitória 1x2 Flamengo, no Manoel Barradas, dia 10 de setembro; Vitória 2x0 São Paulo, no Manoel Barradas, dia 25 de setembro.਀ऀ伀攀渀挀漀渀琀爀漀攀洀氀漀挀愀氀昀氀攀砀瘀攀氀猀攀搀攀甀搀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀愀猀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀猀搀攀挀愀搀愀琀漀爀挀攀搀漀爀⸀ 䐀攀椀猀攀 ⠀䘀氀愀洀攀渀最漀⤀ 昀漀椀渀愀瀀爀瀀爀椀愀挀愀猀愀Ⰰ 愀猀猀椀猀琀椀渀搀漀愀漀樀漀最漀挀漀洀漀猀愀洀椀最漀猀⸀ 倀攀搀爀漀 ⠀嘀愀猀挀漀⤀ 昀漀椀渀愀挀漀渀挀攀渀琀爀愀漀搀愀䘀漀爀愀䨀漀瘀攀洀嘀愀猀挀漀Ⰰ 愀渀琀攀猀搀漀樀漀最漀挀漀渀琀爀愀漀䈀愀栀椀愀⸀ 䄀渀搀爀 ⠀匀漀倀愀甀氀漀⤀ 昀漀椀渀愀䔀洀戀愀椀砀愀搀愀匀漀倀愀甀氀椀渀漀猀䈀愀栀椀愀Ⰰ 愀猀猀椀猀琀椀渀搀漀愀漀樀漀最漀挀漀洀漀猀漀甀琀爀漀猀洀攀洀戀爀漀猀搀愀琀漀爀挀椀搀愀⸀ 䴀椀最甀攀氀 ⠀䌀漀爀椀渀琀栀椀愀渀猀⤀ 昀漀椀搀漀猀攀甀琀爀愀戀愀氀栀漀愀琀 漀戀愀椀爀爀漀搀攀䌀愀樀愀稀攀椀爀愀猀Ⰰ 焀甀愀渀搀漀戀甀猀挀漀甀漀猀昀椀氀栀漀猀瀀愀爀愀瀀愀猀猀愀爀漀昀椀渀愀氀搀攀猀攀洀愀渀愀挀漀洀攀氀攀⸀ ਀挀⤀ऀ倀爀漀搀甀漀猀漀渀漀爀愀 Todas as gravações foram feitas a partir de um smartphone Motorola Moto G. Seguindo o mesmo cronograma de encontros citados no item anterior, o recurso de gravação foi utilizado para captar depoimentos das personagens e seus familiares, e sons ambientes nas casas, estádios e ruas.਀ Todas as fotografias foram feitas no formato RAW e importadas no programa Adobe Lightroom 5.3. No tratamento das imagens, as cores foram mantidas pois dialogam muito bem com a proposta do trabalho, já que símbolos e camisas de diferentes clubes de futebol são incluídos. As cores são importantes para a identificação do torcedor com o time e distinção do espectador. Branco, vermelho, preto são as três principais tonalidades das equipes escolhidas.਀ऀ伀猀瀀爀椀渀挀椀瀀愀椀猀爀攀挀甀爀猀漀猀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀渀漀琀爀愀琀愀洀攀渀琀漀昀漀爀愀洀漀猀搀攀愀甀洀攀渀琀漀搀攀挀漀渀琀爀愀猀琀攀Ⰰ 挀氀愀爀椀搀愀搀攀Ⰰ 爀攀最甀氀愀漀搀愀攀砀瀀漀猀椀漀攀挀漀爀琀攀⸀ 一漀琀漀琀愀氀Ⰰ 昀漀爀愀洀㜀　　昀漀琀漀猀攀砀瀀漀爀琀愀搀愀猀渀漀昀漀爀洀愀琀漀䨀倀䔀䜀Ⰰ 挀漀洀㜀㈀搀瀀椀攀爀攀搀椀洀攀渀猀椀漀渀愀搀愀猀攀洀愀爀攀猀琀愀氀漀渀最愀Ⰰ ㈀　㐀㠀瀀椀砀攀氀猀⸀ 䔀猀猀愀猀挀漀渀昀椀最甀爀愀攀猀昀漀爀愀洀愀搀漀琀愀搀愀猀瀀漀爀瀀爀攀猀攀爀瘀愀爀攀洀甀洀愀戀漀愀焀甀愀氀椀搀愀搀攀搀愀椀洀愀最攀洀攀洀琀攀氀愀椀渀琀攀椀爀愀⸀ Já os áudios, foram tratados no Audacity e Adobe Audition, sendo exportados no formato MP3. Os programas foram utilizados para fazer cortes, equalizar volumes, reduzir ruídos e converter os formatos dos sons capturados਀ऀ伀瀀爀漀最爀愀洀愀攀猀挀漀氀栀椀搀漀瀀愀爀愀昀愀稀攀爀愀洀漀渀琀愀最攀洀攀攀搀椀漀搀愀昀漀琀漀爀爀攀瀀漀爀琀愀最攀洀昀漀椀漀匀漀渀礀嘀攀最愀猀㄀㄀⸀ 伀昀漀爀洀愀琀漀搀攀瘀搀攀漀瀀攀爀洀椀琀攀甀洀愀洀愀椀漀爀昀氀甀椀搀攀稀攀洀昀愀稀攀爀愀愀猀猀漀挀椀愀漀搀攀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀攀 甀搀椀漀⸀ 䄀瀀猀愀爀攀渀搀攀爀椀稀愀漀Ⰰ 漀愀爀焀甀椀瘀漀昀椀渀愀氀昀漀椀攀砀瀀漀爀琀愀搀漀渀漀昀漀爀洀愀琀漀䴀倀㐀Ⰰ 攀洀䠀䐀⸀

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
5 DESCRIÇÃO DO PRODUTO਀ऀ䈀愀栀椀愀搀攀吀漀搀漀猀漀猀吀椀洀攀猀  甀洀愀昀漀琀漀爀爀攀瀀漀爀琀愀最攀洀洀甀氀琀椀洀搀椀愀搀攀愀瀀爀漀砀椀洀愀搀愀洀攀渀琀攀㈀㈀洀椀渀甀琀漀猀Ⰰ 渀漀洀漀搀攀氀漀猀氀椀搀攀猀栀漀眀Ⰰ 攀洀焀甀攀愀猀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀瀀愀猀猀愀洀愀甀琀漀洀愀琀椀挀愀洀攀渀琀攀Ⰰ 愀挀漀洀瀀愀渀栀愀搀愀猀瀀漀爀 甀搀椀漀猀⸀ 伀猀 甀搀椀漀猀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀猀漀搀攀瀀漀椀洀攀渀琀漀猀Ⰰ 最爀椀琀漀猀搀攀琀漀爀挀椀搀愀渀漀攀猀琀搀椀漀Ⰰ 渀愀爀爀愀攀猀搀攀琀攀氀攀瘀椀猀漀攀爀搀椀漀Ⰰ 攀漀甀琀爀漀猀攀昀攀椀琀漀猀猀漀渀漀爀漀猀瀀愀爀愀挀漀洀瀀氀攀洀攀渀琀愀爀愀猀琀爀愀渀猀椀攀猀搀愀猀椀洀愀最攀渀猀⸀ 䄀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀  挀漀渀猀琀爀甀搀愀愀琀爀愀瘀猀搀愀栀椀猀琀爀椀愀搀攀焀甀愀琀爀漀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀瀀爀椀渀挀椀瀀愀椀猀Ⰰ 搀椀瘀椀搀椀搀愀攀洀戀氀漀挀漀猀攀搀攀洀愀渀攀椀爀愀椀渀琀攀爀挀愀氀愀搀愀⸀ 吀漀搀漀猀戀愀椀愀渀漀猀攀琀漀爀挀攀搀漀爀攀猀搀漀猀琀椀洀攀猀攀猀挀漀氀栀椀搀漀猀瀀愀爀愀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀漀猀洀愀椀漀爀攀猀挀氀甀戀攀猀搀漀瀀愀猀⸀ O tempo médio em que as imagens permanecem na tela é de quatro segundos e a transição entre elas é de vinte centésimos. O tempo de permanência varia de acordo com a opção estética de dinamizar o bloco. As fotos podem ter o seu tempo de permanência estendido, caso seja no fim de uma fala/narração, ou diminuído, caso elas passem de acordo com algum marcador rítmico do som ambiente. As imagens também passam de forma acelerada para dar a impressão de movimento ou melhorar o andamento da narrativa.਀ऀ䄀漀爀搀攀洀搀愀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀昀漀椀攀猀琀愀戀攀氀攀挀椀搀愀瀀攀氀漀猀猀攀最甀椀渀琀攀猀挀爀椀琀爀椀漀猀㨀䄀氀琀攀爀渀渀挀椀愀攀渀琀爀攀挀氀甀戀攀猀搀漀刀椀漀搀攀䨀愀渀攀椀爀漀攀匀漀倀愀甀氀漀Ⰰ 琀愀洀愀渀栀漀搀漀猀戀氀漀挀漀猀攀猀攀洀攀氀栀愀渀愀搀攀挀漀渀琀攀切搀漀猀攀渀琀爀攀攀氀攀猀⸀ 䴀椀最甀攀氀  漀瀀爀椀洀攀椀爀漀Ⰰ 瀀漀椀猀愀猀甀愀栀椀猀琀爀椀愀挀漀洀攀愀愀瀀愀爀琀椀爀搀愀猀甀愀椀搀愀愀漀攀猀琀搀椀漀攀瘀愀椀愀琀 猀甀愀挀愀猀愀Ⰰ 搀椀昀攀爀攀渀琀攀搀漀猀漀甀琀爀漀猀Ⰰ 漀渀搀攀漀攀猀琀搀椀漀攀猀琀 渀漀焀甀愀爀琀漀戀氀漀挀漀⸀ 䔀猀猀愀攀猀挀漀氀栀愀琀愀洀戀洀昀漀椀昀攀椀琀愀瀀愀爀愀挀漀洀攀愀爀漀琀爀愀戀愀氀栀漀挀漀洀甀洀 甀搀椀漀搀攀挀愀渀琀漀搀攀琀漀爀挀椀搀愀Ⰰ 樀 焀甀攀攀氀攀猀昀漀爀愀洀甀猀愀搀漀猀愀瀀攀渀愀猀渀漀猀洀漀洀攀渀琀漀猀攀洀焀甀攀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀瘀漀瀀愀爀愀漀樀漀最漀攀洀匀愀氀瘀愀搀漀爀⸀ Primeiro bloco: O começo da narrativa de cada personagem foi construído a partir do depoimento deles sobre momentos marcantes em relação aos seus times (Deise e Miguel) e informações relevantes sobre as suas respectivas maneiras de torcer (André e Pedro). ਀ऀ䘀漀琀漀猀搀攀漀戀樀攀琀漀猀Ⰰ 氀戀甀渀猀攀爀攀琀爀愀琀漀猀攀洀瘀愀爀椀愀搀漀猀愀洀戀椀攀渀琀攀猀昀漀爀愀洀甀猀愀搀漀猀渀攀猀猀攀戀氀漀挀漀⸀ 一漀焀甀攀琀愀渀最攀愀瀀愀爀琀攀猀漀渀漀爀愀Ⰰ 昀漀爀愀洀甀猀愀搀漀猀搀攀瀀漀椀洀攀渀琀漀猀 ⠀渀漀猀焀甀愀琀爀漀挀愀猀漀猀⤀ 攀挀愀渀琀漀猀搀攀琀漀爀挀椀搀愀 ⠀䴀椀最甀攀氀⤀⸀ ਀匀攀最甀渀搀漀戀氀漀挀漀㨀倀愀搀爀漀渀椀稀愀搀愀洀攀渀琀攀Ⰰ 琀漀搀漀猀漀猀焀甀愀琀爀漀琀漀爀挀攀搀漀爀攀猀猀攀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀洀㨀渀漀洀攀Ⰰ 椀搀愀搀攀Ⰰ 戀愀椀爀爀漀漀渀搀攀洀漀爀愀攀挀漀洀漀挀漀洀攀漀甀愀琀漀爀挀攀爀瀀攀氀漀琀椀洀攀⸀ 䄀瀀猀愀猀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀攀猀Ⰰ 攀氀攀猀挀漀渀琀愀洀甀洀瀀漀甀挀漀洀愀椀猀猀漀戀爀攀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀猀瀀爀瀀爀椀愀猀漀甀愀氀最甀洀昀愀洀椀氀椀愀爀搀 漀猀攀甀瀀漀渀琀漀搀攀瘀椀猀琀愀⸀ 䴀椀最甀攀氀昀愀氀愀猀漀戀爀攀瀀愀猀猀愀爀漀猀攀甀愀洀漀爀瀀攀氀漀䌀漀爀椀渀琀栀椀愀渀猀瀀愀爀愀漀猀昀椀氀栀漀猀攀䐀攀椀猀攀猀漀戀爀攀愀猀甀愀挀漀洀瀀甀氀猀漀攀洀挀漀洀瀀爀愀爀漀戀樀攀琀漀猀搀漀䘀氀愀洀攀渀最漀⸀ 䨀 䄀渀搀爀 攀倀攀搀爀漀Ⰰ 愀瀀猀猀甀愀猀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀攀猀Ⰰ 猀漀猀攀最甀椀搀漀猀瀀漀爀昀愀氀愀猀搀愀猀甀愀猀爀攀猀瀀攀挀琀椀瘀愀猀攀猀瀀漀猀愀攀渀愀洀漀爀愀搀愀⸀ Foram usadas fotos de objetos, de fotografias, retratos em diversos ambientes e fotos de familiares. Em áudio, apenas depoimentos dos quatro torcedores, de Chiara (namorada de Pedro) e Luciana (namorada de André).਀ऀ吀攀爀挀攀椀爀漀戀氀漀挀漀㨀伀猀琀漀爀挀攀搀漀爀攀猀攀猀琀漀攀洀氀甀最愀爀攀猀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀猀瀀愀爀愀愀挀漀渀猀琀爀甀漀搀愀猀猀甀愀猀栀椀猀琀爀椀愀猀⸀ 䴀椀最甀攀氀渀漀琀爀愀樀攀琀漀瀀愀爀愀氀攀瘀愀爀漀猀昀椀氀栀漀猀搀愀挀愀猀愀搀愀洀攀Ⰰ 攀洀䌀愀樀愀稀攀椀爀愀猀堀Ⰰ 瀀愀爀愀愀猀甀愀Ⰰ 攀洀倀攀爀渀愀洀戀甀猀㬀䐀攀椀猀攀攀洀挀愀猀愀Ⰰ 愀猀猀椀猀琀椀渀搀漀愀漀樀漀最漀䘀氀愀洀攀渀最漀砀䜀爀洀椀漀Ⰰ 瀀攀氀漀挀愀洀瀀攀漀渀愀琀漀䈀爀愀猀椀氀攀椀爀漀Ⰰ 挀漀洀漀猀愀洀椀最漀猀㬀䄀渀搀爀 挀漀洀愀攀猀瀀漀猀愀渀愀䔀洀戀愀椀砀愀搀愀匀漀倀愀甀氀椀渀漀猀䈀愀栀椀愀Ⰰ 愀猀猀椀猀琀椀渀搀漀愀漀樀漀最漀匀漀倀愀甀氀漀砀䌀漀爀椀琀椀戀愀Ⰰ 琀愀洀戀洀瀀攀氀漀挀愀洀瀀攀漀渀愀琀漀戀爀愀猀椀氀攀椀爀漀㬀倀攀搀爀漀渀愀挀漀渀挀攀渀琀爀愀漀搀愀琀漀爀挀椀搀愀漀爀最愀渀椀稀愀䘀漀爀愀䨀漀瘀攀洀嘀愀猀挀漀Ⰰ 愀渀琀攀猀搀漀樀漀最漀挀漀渀琀爀愀漀䈀愀栀椀愀Ⰰ 攀洀匀愀氀瘀愀搀漀爀⸀ Foram usadas fotos dos familiares, amigos, tatuagens e retratos das personagens. Quanto à parte sonora, sons ambientes, depoimentos das personagens, de familiares e de amigos.਀ऀ儀甀愀爀琀漀戀氀漀挀漀㨀䌀氀洀愀砀搀愀昀漀琀漀爀爀攀瀀漀爀琀愀最攀洀⸀ 一攀猀猀愀瀀愀爀琀攀Ⰰ 昀漀爀愀洀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀爀攀挀甀爀猀漀猀瀀愀爀愀愀洀戀椀攀渀琀愀爀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀渀漀樀漀最漀⸀ 匀攀樀愀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀愀猀猀椀猀琀椀渀搀漀攀洀挀愀猀愀瀀攀氀愀琀攀氀攀瘀椀猀漀漀甀瀀攀猀猀漀愀氀洀攀渀琀攀渀漀攀猀琀搀椀漀⸀ 䴀椀最甀攀氀愀猀猀椀猀琀攀愀漀樀漀最漀倀愀氀洀攀椀爀愀猀砀䌀漀爀椀渀琀栀椀愀渀猀Ⰰ 攀洀猀甀愀挀愀猀愀㬀䐀攀椀猀攀愀猀猀椀猀琀攀愀漀樀漀最漀嘀椀琀爀椀愀砀䘀氀愀洀攀渀最漀Ⰰ 渀漀䈀愀爀爀愀搀漀㬀倀攀搀爀漀愀猀猀椀猀琀攀愀漀樀漀最漀䈀愀栀椀愀砀嘀愀猀挀漀Ⰰ 渀愀䄀爀攀渀愀䘀漀渀琀攀一漀瘀愀㬀䄀渀搀爀 愀猀猀椀猀琀攀嘀椀琀爀椀愀砀匀漀倀愀甀氀漀Ⰰ 渀漀䈀愀爀爀愀搀漀⸀ 䄀昀椀洀搀攀猀椀洀甀氀愀爀漀愀洀戀椀攀渀琀攀搀攀樀漀最漀Ⰰ 愀猀昀漀琀漀猀瀀愀猀猀愀洀搀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀漀猀愀挀漀渀琀攀挀椀洀攀渀琀漀猀搀愀瀀愀爀琀椀搀愀⸀ 一漀栀漀甀瘀攀甀洀愀爀漀琀攀椀爀椀稀愀漀搀攀猀猀愀瀀愀爀琀攀愀渀琀攀猀焀甀攀漀猀樀漀最漀猀琀椀瘀攀猀猀攀洀漀猀爀攀猀甀氀琀愀搀漀猀搀攀昀椀渀椀搀漀猀⸀ 䄀瀀猀漀昀椀洀搀漀樀漀最漀  焀甀攀愀猀昀漀琀漀猀昀漀爀愀洀漀爀搀攀渀愀搀愀猀Ⰰ 瀀愀爀愀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀愀猀猀攀渀猀愀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀搀愀猀渀愀焀甀攀氀愀瀀愀爀琀椀搀愀Ⰰ 搀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀漀瀀氀愀挀愀爀搀漀樀漀最漀⸀ 伀戀氀漀挀漀琀愀洀戀洀  愀昀椀渀愀氀椀稀愀漀搀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀搀愀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀⸀ As fotos utilizadas foram retratos, fotos gerais da torcida, focadas em reações de torcedores específicos, amigos e familiares das fontes, estádio e imagens seqüenciais para dar a ideia de movimento. Os áudios utilizados nessa parte foram os de gritos da torcida no estádio, em casa, narrações da rádio local (Rádio Sociedade) para gols dos times baianos, narrações de rádio do Rio de Janeiro (Globo/CBN) para gols dos times do sudeste e narrações de TV aberta (Globo) para os gols da partida assistida por Miguel, na televisão da sua casa.਀伀琀爀愀戀愀氀栀漀昀漀椀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀漀攀攀砀椀戀椀搀漀渀漀搀椀愀㈀　搀攀漀甀琀甀戀爀漀渀愀䘀愀挀甀氀搀愀搀攀搀攀䌀漀洀甀渀椀挀愀漀搀愀唀䘀䈀䄀⸀ 䄀猀甀愀挀椀爀挀甀氀愀漀昀漀椀琀漀琀愀氀洀攀渀琀攀最爀愀琀甀椀琀愀攀漀渀氀椀渀攀⸀ 䔀猀琀 渀漀夀漀甀吀甀戀攀Ⰰ 搀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㨀栀琀琀瀀猀㨀⼀⼀眀眀眀⸀礀漀甀琀甀戀攀⸀挀漀洀⼀眀愀琀挀栀㼀瘀㴀一焀䨀焀洀最眀瘀愀砀㠀

CONSIDERAÇÕES
A produção de sentido do Bahia de Todos os Times, através da construção de uma narrativa híbrida entre fotografia e áudio, buscou tornar o espectador mais próximo das personagens, ambientando-os aos momentos de euforia e sofrimento relacionados aos clubes de futebol mostrados. As paixões que não entram em campo tiveram as suas histórias contadas. A partir de quatro pessoas, o universo de vários torcedores de futebol foi apresentado.਀ऀ伀琀爀愀戀愀氀栀漀洀漀猀琀爀漀甀愀猀挀椀爀挀甀渀猀琀渀挀椀愀猀攀昀愀琀漀爀攀猀焀甀攀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀攀爀愀洀愀猀愀瀀愀椀砀攀猀搀漀猀琀漀爀挀攀搀漀爀攀猀愀戀漀爀搀愀搀漀猀⸀ 伀爀攀猀甀氀琀愀搀漀搀漀樀漀最漀渀漀椀洀瀀漀爀琀漀甀攀渀攀洀昀漀椀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀漀搀甀爀愀渀琀攀漀瀀爀漀搀甀琀漀⸀ 䄀瘀椀琀爀椀愀漀甀搀攀爀爀漀琀愀昀漀爀愀洀愀瀀攀渀愀猀搀攀琀愀氀栀攀猀Ⰰ 樀 焀甀攀愀猀攀渀猀愀漀搀攀瀀攀爀琀攀渀挀椀洀攀渀琀漀  愀焀甀攀氀愀琀漀爀挀椀搀愀猀攀瀀攀爀瀀攀琀甀愀椀渀搀攀瀀攀渀搀攀渀琀攀搀漀猀瀀氀愀挀愀爀攀猀搀漀猀樀漀最漀猀⸀ 준 甀洀挀椀挀氀漀焀甀攀猀攀爀攀瀀攀琀攀愀渀漀愀瀀猀愀渀漀⸀ 匀攀洀瀀爀攀栀愀瘀攀爀 甀洀渀漀瘀漀挀愀洀瀀攀漀渀愀琀漀Ⰰ 甀洀愀渀漀瘀愀洀漀琀椀瘀愀漀攀甀洀愀渀漀瘀愀瘀漀渀琀愀搀攀搀攀愀挀漀洀瀀愀渀栀愀爀漀挀氀甀戀攀⸀ A partir de fotorreportagem, percebe-se uma forte capacidade dos meios de comunicação na intermediação das relações entre torcedor e clube, influenciando nas suas escolhas. De acordo com os depoimentos, os primeiros contatos com os times sempre foram feitos através da mídia. Ela esteve presente em toda a duração da fotorreportagem, seja nas memórias, consumo ou cotidiano daqueles torcedores.਀ऀ伀最渀攀爀漀愀搀漀琀愀搀漀  甀洀瘀椀猀氀甀洀戀爀攀搀攀昀甀琀甀爀漀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀氀Ⰰ 愀瀀愀爀琀椀爀搀漀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀搀攀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀猀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀猀愀瀀愀爀琀椀爀搀攀甀洀愀氀最椀挀愀挀漀渀瘀攀爀最攀渀琀攀Ⰰ 琀漀琀愀氀洀攀渀琀攀椀渀猀攀爀椀搀愀渀愀洀愀渀攀椀爀愀挀漀渀琀攀洀瀀漀爀渀攀愀搀漀昀愀稀攀爀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀漀⸀ 䌀漀洀攀猀猀攀琀爀愀戀愀氀栀漀Ⰰ 昀椀挀愀挀氀愀爀漀焀甀攀愀挀漀戀攀爀琀甀爀愀攀猀瀀漀爀琀椀瘀愀瀀漀搀攀猀攀爀愀渀愀氀椀猀愀搀愀搀攀洀愀渀攀椀爀愀搀椀昀攀爀攀渀挀椀愀搀愀Ⰰ 愀琀攀渀琀愀渀搀漀瀀愀爀愀昀愀琀漀爀攀猀渀漀搀攀戀愀琀椀搀漀猀渀漀愀琀甀愀氀攀挀漀渀瘀攀渀挀椀漀渀愀氀挀攀渀爀椀漀搀漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀攀猀瀀漀爀琀椀瘀漀戀爀愀猀椀氀攀椀爀漀⸀

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
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