XIX Congresso de Ciências da Comunicação na Região Nordeste


INSCRIÇÃO:	01405

CATEGORIA:	PT

MODALIDADE:	PT01

TÍTULO:	Rosa Rendeira: O design gráfico e o artesanato local

AUTORES:	Samuel Bruno Furtado (Universidade Federal do Ceará)

PALAVRAS-CHAVE:	Artesanato, Comunicação Visual, Design Editorial, Design Gráfico, Livro-objeto

RESUMO
Este trabalho tem como objetivo apresentar o desenvolvimento do livro-objeto "Rosa Rendeira", defendido na disciplina Projeto Experimental – Monografia, como critério para a obtenção do título de Bacharel em Publicidade e Propaganda. O projeto apresenta o percurso de concepção e produção do projeto piloto, a partir de referências do universo do design e do artesanato. O resultado final, narra por meio de um livro sanfonado a história da rendeira cearense Rosa Ribeiro Bruno de forma paralela à história de origem portuguesa da renda de bilros e seu processo produtivo. O trabalho explora os conhecimentos adquiridos em produção gráfica, comunicação visual e design gráfico, além de possibilitar a compreensão do papel social da comunicação para a valorização do artesão e da produção artesanal.

INTRODUÇÃO
O trabalho aqui apresentado traz o trajeto de construção do livro-objeto experimental "Rosa Rendeira". O projeto partiu do questionamento sobre como a comunicação visual e o design gráfico podem ser utilizados como ferramentas promocionais e de registro do artesanato local. O produto final é resultado de uma pesquisa sobre as relações do produto impresso e o artesanato, a investigação da história da artesã em questão, a produção do seu protótipo e a busca pela viabilização do material em larga escala. Dentre as alternativas encontradas, a construção de um livro-objeto se mostrou a mais interessante para o cumprimento dos objetivos propostos no início do projeto. Um livro-objeto, segundo Elizabeth Romani é "compreendido como um produto de expressão artística passível de reprodução cuja narrativa é explorada por meio da manipulação." (ROMANI, 2011, p. 5) O projeto, visa explorar além da narrativa verbal, o aspecto visual e tátil do livro para narrar a história da rendeira Rosa Ribeiro Bruno, avó do autor deste projeto, através do qual pretende-se homenageá-la ao mesmo tempo que enaltece as origens da renda de bilros e seu processo de produção. A criação deste artefato, portanto, possibilitou a reflexão sobre o papel da comunicação na preservação do artesanato como patrimônio cultural popular. A prática proporcionou, também, a experimentação no campo do design editorial, possibilitando a prática dos conhecimentos em produção gráfica e comunicação visual adquiridos no decorrer do curso de publicidade e propaganda. Para a conceituação e criação do material apresentado foram utilizados alguns títulos como referência bibliográfica. As obras de Adélia Borges e Raimundo Oswald Cavalcante Barroso, ajudaram a compreender a prática do artesanato e suas relações com o design, mais especificamente da renda de bilros. Para a criação do conceito do projeto até a sua produção, foram utilizadas como referências principais a obra de Andrew Haslam e Richard Hendel.

OBJETIVO
O objetivo principal deste trabalho é a realização de um livro-objeto a partir do estudo da utilização do design gráfico como ferramenta promocional e de registro do artesanato local. Por meio de narrativas verbais e visuais, o projeto busca enaltecer o artesanato local como um todo, através da valorização do processo de produção da renda de bilros e narração da história da artesã Rosa Ribeiro Bruno. Através da elaboração do livro, pretende-se também aplicar técnicas e conceitos em programação visual e produção gráfica elencando informações e materiais que permitam a produção de exemplares do projeto para apreciação coletiva.

JUSTIFICATIVA
A principal motivação para o desenvolvimento do livro-objeto com a temática centralizada no artesanato, surge do desejo de se conceber um produto gráfico que trate da prática artesanal com a atenção e respeito que é devido a um patrimônio cultural popular cearense. Além disso, documentar as memórias da dona Rosa, que por meio da renda de bilro, pode auxiliar decisivamente na sobrevivência e prosperidade de sua família. O autor deste projeto é integrante desta família e faz deste trabalho uma representação do reconhecimento e agradecimento por todo esforço e legado deixado por sua avó. O interesse e afinidade pela comunicação visual, produção gráfica e design gráfico, também são grandes motivadores da realização deste projeto que foge do padrão empregado no mercado editorial, sendo adequado e oportuno para uma produção acadêmica de caráter experimental.

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
O estabelecimento da temática abordada no projeto, se deu a partir da compreensão de como a comunicação visual e o design gráfico podem ser utilizados como ferramentas promocionais do artesanato. No entanto, para que a atividade do designer gráfico possa ser cumprida, é necessário uma metodologia específica que possibilite o controle das variáveis envolvidas no projeto. Segundo Villas-Boas (2003): "[...] para que uma atividade seja considerada design gráfico, ou um objeto possa ser enquadrado como produto daquela, é preciso que esta metodologia projetual (sintetizada no trinômio problematização, concepção e especificação) seja expressamente considerada. (VILLAS-BOAS, 2003, p. 17)."਀䄀瀀愀爀琀椀爀搀椀猀猀漀Ⰰ 昀漀椀搀攀昀椀渀椀搀漀漀洀琀漀搀漀瀀愀爀愀愀瀀爀漀搀甀漀搀漀氀椀瘀爀漀ⴀ漀戀樀攀琀漀 ∀刀漀猀愀刀攀渀搀攀椀爀愀∀⸀ 䄀昀愀猀攀椀渀椀挀椀愀氀搀攀瀀爀漀戀氀攀洀愀琀椀稀愀漀瀀愀爀琀攀搀漀攀猀琀甀搀漀搀愀猀爀攀氀愀攀猀攀渀琀爀攀搀攀猀椀最渀攀愀爀琀攀猀愀渀愀琀漀攀攀猀琀愀戀攀氀攀挀攀漀猀漀戀樀攀琀椀瘀漀猀瀀爀椀渀挀椀瀀愀椀猀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀⸀ 䔀洀猀攀最甀椀搀愀Ⰰ 愀攀琀愀瀀愀搀攀挀漀渀挀攀瀀漀瀀愀猀猀愀瀀攀氀愀搀攀昀椀渀椀漀搀漀挀漀渀琀攀切搀漀搀漀氀椀瘀爀漀攀猀攀甀瀀爀漀樀攀琀漀最爀昀椀挀漀⸀ 倀漀爀昀椀洀Ⰰ 愀昀愀猀攀搀攀攀猀瀀攀挀椀昀椀挀愀漀猀攀搀攀搀椀挀愀愀昀椀渀愀氀椀稀愀漀搀漀洀愀琀攀爀椀愀氀攀瀀爀漀搀甀漀洀愀渀甀昀愀琀甀爀愀搀愀⸀ Com base nisso, a partir da problematização da relação da prática do design gráfico e a prática artesanal surgiu a definição do produto gráfico. Por conta do caráter prático-experimental do projeto, surgiu o desejo de se produzir um livro-objeto que cumprisse os objetivos principais do trabalho, fortalecendo o caráter simbólico em detrimento do aspecto funcional do design. Para tal fim, foram determinados três objetivos secundários para o desenvolvimento do produto gráfico:਀☀⌀㤀㘀㜀㤀㬀䄀瘀愀氀漀爀椀稀愀漀搀漀愀爀琀攀猀愀渀愀琀漀挀漀洀漀洀攀椀漀搀攀瀀爀漀搀甀漀㬀 ● A apresentação das origens e processo de produção da tipologia da renda de bilro; ● A valorização da história da artesã Rosa, destacando o contexto social e cultural onde ela está inserida e os vínculos entre artesania e artesã. ਀䔀洀猀攀最甀椀搀愀Ⰰ 昀漀椀搀攀昀椀渀椀搀漀焀甀攀漀瀀爀漀搀甀琀漀最爀昀椀挀漀琀爀愀琀愀爀椀愀搀愀瀀爀漀搀甀漀攀栀椀猀琀爀椀愀搀愀愀爀琀攀猀 刀漀猀愀刀椀戀攀椀爀漀䈀爀甀渀漀Ⰰ 㜀㤀愀渀漀猀Ⰰ 渀愀琀甀爀愀氀搀攀䄀挀愀爀愀切Ⰰ 椀渀琀攀爀椀漀爀搀漀䌀攀愀爀⸀ 伀漀昀挀椀漀搀攀 ∀搀漀渀愀刀漀猀愀∀  愀爀攀渀搀愀搀攀戀椀氀爀漀猀Ⰰ 焀甀攀猀攀最甀渀搀漀愀 ∀䌀愀爀琀椀氀栀愀洀攀攀渀猀椀渀愀愀昀愀稀攀爀愀爀攀渀搀愀㨀瀀爀椀渀挀瀀椀漀猀戀猀椀挀漀猀搀愀爀攀渀搀愀搀攀戀椀氀爀漀猀∀ ⠀㈀　㄀㄀⤀Ⰰ  ∀甀洀愀愀爀琀攀洀愀渀甀愀氀洀甀椀琀漀愀瀀爀攀挀椀愀搀愀瀀漀爀猀甀愀戀攀氀攀稀愀攀昀愀稀瀀愀爀琀攀搀愀挀甀氀琀甀爀愀瀀漀瀀甀氀愀爀戀爀愀猀椀氀攀椀爀愀⸀ 伀猀攀甀渀漀洀攀猀攀搀攀瘀攀愀漀猀椀渀猀琀爀甀洀攀渀琀漀猀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀瀀愀爀愀琀攀挀攀爀Ⰰ 漀猀挀栀愀洀愀搀漀猀戀椀氀爀漀猀Ⰰ 栀愀猀琀攀猀搀攀洀愀搀攀椀爀愀漀渀搀攀愀氀椀渀栀愀攀☀⌀㜀㘀㤀㬀攀渀爀漀氀愀搀愀⸀∀ 䄀攀猀挀漀氀栀愀瀀漀爀琀爀愀琀愀爀搀愀愀爀琀攀瀀爀漀搀甀稀椀搀愀瀀攀氀愀爀攀渀搀攀椀爀愀Ⰰ 猀攀搀攀甀瀀攀氀愀昀椀氀椀愀漀搀愀愀爀琀攀猀 挀漀洀漀愀甀琀漀爀搀攀猀琀攀瀀爀漀樀攀琀漀攀瀀漀爀猀甀愀栀椀猀琀爀椀愀爀攀琀爀愀琀愀爀愀氀最甀渀猀愀猀瀀攀挀琀漀猀洀愀爀挀愀渀琀攀猀搀愀挀甀氀琀甀爀愀挀攀愀爀攀渀猀攀⸀ Partindo dos objetivos secundários, citados anteriormente, foi estabelecido que o projeto deveria tratar da produção da artesã:਀☀⌀㤀㘀㜀㤀㬀䄀瀀爀攀猀攀渀琀愀渀搀漀漀栀椀猀琀爀椀挀漀搀愀爀攀渀搀愀搀攀戀椀氀爀漀猀㬀 ● Descrevendo os materiais necessários para sua realização;਀☀⌀㤀㘀㜀㤀㬀䤀渀琀爀漀搀甀稀椀渀搀漀愀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀瀀爀漀搀甀漀搀愀爀攀渀搀愀㬀 ● Tipificando os seus produtos.਀䔀猀猀愀猀搀椀爀攀琀爀椀稀攀猀猀漀攀猀猀攀渀挀椀愀椀猀瀀愀爀愀漀瀀爀漀樀攀琀漀Ⰰ 瀀漀爀爀攀猀最愀琀愀爀漀瘀愀氀漀爀栀椀猀琀爀椀挀漀焀甀攀愀瀀爀琀椀挀愀搀愀爀攀渀搀愀瀀漀猀猀甀椀Ⰰ 愀氀洀搀攀瘀愀氀漀爀椀稀愀爀漀琀爀愀戀愀氀栀漀洀愀渀甀愀氀攀洀瀀爀攀最愀搀漀愀漀搀攀猀挀爀攀瘀攀爀愀猀攀琀愀瀀愀猀搀攀攀氀愀戀漀爀愀漀搀愀猀瀀攀愀猀⸀ Além disso, o livro-objeto pretendeu paralelamente apresentar as memórias da rendeira, destacando episódios marcantes da sua história que ressaltam a cultura cearense na qual ela e muitas outras rendeiras estão inseridas. Para compreender a história de vida de Rosa Bruno, foi realizada uma entrevista com a artesã e coleta de informações de alguns textos jornalísticos que registram o seu trabalho e sua história.਀䄀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀攀洀椀ⴀ攀猀琀爀甀琀甀爀愀搀愀昀漀椀爀攀愀氀椀稀愀搀愀渀愀挀愀猀愀搀愀爀攀渀搀攀椀爀愀⸀ 䄀搀漀挀甀洀攀渀琀愀漀昀漀椀攀砀攀挀甀琀愀搀愀愀琀爀愀瘀猀搀愀最爀愀瘀愀漀搀漀 甀搀椀漀搀愀挀漀渀瘀攀爀猀愀攀瀀漀爀洀攀椀漀搀攀愀渀漀琀愀攀猀焀甀攀瀀漀渀琀甀愀瘀愀洀愀猀洀攀洀爀椀愀猀洀愀椀猀洀愀爀挀愀渀琀攀猀搀攀刀漀猀愀䈀爀甀渀漀⸀ 䄀瀀猀愀爀攀愀氀椀稀愀漀搀愀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀Ⰰ 昀漀爀愀洀搀攀猀琀愀挀愀搀漀猀愀氀最甀渀猀攀瀀椀猀搀椀漀猀焀甀攀猀攀爀椀愀洀愀戀漀爀搀愀搀漀猀搀甀爀愀渀琀攀愀猀甀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀渀漀氀椀瘀爀漀⸀ 匀漀攀氀攀猀㨀 ● Sua origem;਀☀⌀㤀㘀㜀㤀㬀匀甀愀樀甀瘀攀渀琀甀搀攀㬀 ● Seu casamento;਀☀⌀㤀㘀㜀㤀㬀匀攀甀猀昀椀氀栀漀猀㬀 ● Os lugares onde morou;਀☀⌀㤀㘀㜀㤀㬀伀猀氀甀最愀爀攀猀漀渀搀攀琀爀愀戀愀氀栀漀甀⸀ Para cumprir o propósito de narrar paralelamente a história da renda de bilros e as memórias da Rosa rendeira, foi feito uma coleta de referências de produtos gráficos dotados de características semelhantes às pretendidas no projeto. Esses materiais foram reunidos em um painel de inspirações para visualização e estudo de possibilidades. Em sua obra "História, teoria e prática do design de produtos", Bernhard E. Burdek (2006) trata da importância dos painéis visuais para a criação de novo produtos de design: "No desenvolvimento e configuração de produtos, é cada vez mais necessário se trabalhar com métodos de visualização. Particularmente no desenvolvimento do design, que é incorporado sob os aspectos globais, não são mais suficientes as descrições verbais de metas, conceitos e soluções." (Burdek, 2006, p. 265). Após o fim da etapa de problematização com a investigação de referências visuais para a concepção do livro, o projeto deu sequência ao seu desenvolvimento.

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
6.1 DESCRIÇÃO DO PRODUTO਀㘀⸀㄀⸀㄀䘀漀爀洀愀琀漀 Uma das decisões mais importantes na realização de um livro por parte do designer, é a definição do seu formato, principalmente se tratando de um livro-objeto. A partir disso, o formato definido foi o de livro sanfonado, ou livro com dobra-sanfona ou zig-zag, para que ao ser impresso em suas duas faces possa narrar na mesma folha de papel a história da renda e da rendeira. De acordo com Ambrose (2009, p.88), uma dobra-sanfona consiste: "[...] em duas ou mais dobras paralelas que vão em direções opostas e se abrem. Esse método de dobras permite que muitas páginas sejam dobradas em uma publicação de tamanho menor. Como um documento com dobra-sanfona pode ser aberto de ambos os lados, a partir de qualquer ponto, é necessário que o conteúdo seja coerente tanto quando ele for aberto como quando for uma série de páginas duplas separada." (AMBROSE, 2009, p. 88). A partir de uma metáfora visual e tátil, as duas histórias contadas tornam-se um único artefato, e representam o quão determinante é o ofício da renda na vida de Rosa. O sentido de leitura também se diferencia do que é predominante nos livros "comuns". Ele se realiza de cima para baixo, em uma leitura vertical, que reflete a maneira como a renda de bilros é gerada, reproduzindo o sentido de como a artesã tece a sua história através do fruto do seu trabalho. Em formato aberto, a peça gráfica se estende e chega a alcançar 5,32 m de altura – comprido como uma peça de renda – por 16 cm de largura. Seu formato fechado, mede 16 cm de largura por 11,75 cm de altura. Assim, o projeto busca o maior aproveitamento de papel em uma possível impressão offset plana, diminuindo os custos de produção.਀㘀⸀㄀⸀㈀䴀愀琀攀爀椀愀椀猀 Para a composição do protótipo apresentado junto a este relatório, as folhas de miolo do livro foram impressas em papel offset 170 g/m². Foi escolhido um papelão cinza nº 15 para as capas do livro-objeto, pois era necessário a utilização de um material de maior gramatura e com uma estrutura rígida. Foi definido em uma das reuniões de orientação do autor deste projeto que a capa seria revestida por um tecido floral Tricoline, que é comumente utilizado na confecção de vestidos – incluindo os que Rosa utiliza – e revestimento das almofadas das rendeiras. A estampa do tecido pode variar na confecção das capas do livro, de forma a garantir um aspecto artesanal e único ao projeto. Por fim, uma cinta de papel kraft com gramatura de 300g/m² possui a função de abraçar o livro, lembrando o papelão – ou pique – que é posto sobre a almofada para a confecção da renda.਀㘀⸀㄀⸀㌀吀椀瀀漀最爀愀昀椀愀 Inspirado na história da origem da renda de bilros e sua chegada em terras cearenses, buscou-se uma família tipográfica que fosse adequada para dar forma ao conteúdo textual do livro e que também fosse de origem portuguesa.਀䄀昀愀洀氀椀愀琀椀瀀漀最爀昀椀挀愀䤀渀攀猀Ⰰ 瀀爀漀樀攀琀愀搀愀瀀攀氀愀䐀匀吀礀瀀攀Ⰰ 琀礀瀀攀昀漀甀渀搀爀礀搀漀瀀漀爀琀甀最甀猀䐀椀渀漀匀愀渀琀漀猀Ⰰ 瀀漀猀猀甀椀漀搀攀猀攀渀栀漀瀀爀漀樀攀琀愀搀漀攀猀瀀攀挀椀愀氀洀攀渀琀攀瀀愀爀愀漀搀攀猀椀最渀搀攀氀椀瘀爀漀猀⸀ 倀愀爀愀漀挀漀爀瀀漀搀攀琀攀砀琀漀昀漀椀攀洀瀀爀攀最愀搀愀愀瘀攀爀猀漀戀漀漀欀Ⰰ 攀洀挀漀爀瀀漀㄀　瀀琀Ⰰ 搀攀昀漀爀洀愀焀甀攀瀀漀猀猀甀猀猀攀甀洀愀戀漀愀氀攀最椀戀椀氀椀搀愀搀攀⸀ 儀甀愀渀搀漀瀀爀攀猀攀渀琀攀攀洀琀琀甀氀漀猀Ⰰ 昀漀爀愀洀甀琀椀氀椀稀愀搀愀猀愀猀瘀攀爀猀攀猀氀椀最栀琀攀栀攀愀瘀礀焀甀愀渀搀漀昀漀猀猀攀渀攀挀攀猀猀爀椀漀搀攀猀琀愀挀愀爀愀氀最甀洀愀瀀愀爀琀攀搀漀挀漀渀琀攀切搀漀⸀ 䘀漀椀甀琀椀氀椀稀愀搀愀琀愀洀戀洀甀洀愀琀椀瀀漀最爀愀昀椀愀搀椀猀瀀氀愀礀瀀愀爀愀漀甀猀漀攀洀琀琀甀氀漀猀攀搀攀洀愀椀猀挀漀洀瀀漀猀椀攀猀渀攀挀攀猀猀爀椀愀猀⸀ 䄀琀椀瀀漀最爀愀昀椀愀䌀漀搀礀猀琀愀爀Ⰰ 瀀爀漀樀攀琀愀搀愀瀀攀氀愀搀攀猀椀最渀攀爀䌀爀礀猀琀愀氀䬀氀甀最攀Ⰰ 琀攀洀挀漀洀漀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀漀搀攀猀攀渀栀漀昀漀爀洀愀搀漀瀀漀爀瀀漀渀琀漀猀Ⰰ 焀甀攀昀愀稀攀洀爀攀昀攀爀渀挀椀愀愀漀瀀愀瀀攀氀漀甀琀椀氀椀稀愀搀漀渀愀瀀爀漀搀甀漀搀愀爀攀渀搀愀Ⰰ 渀漀焀甀愀氀  昀甀爀愀搀漀挀漀洀漀猀攀猀瀀椀渀栀漀猀搀攀洀愀渀搀愀挀愀爀甀瀀愀爀愀昀漀爀洀愀爀漀搀攀猀攀渀栀漀搀愀瀀攀愀⸀ 6.1.4 Imagem਀伀氀椀瘀爀漀ⴀ漀戀樀攀琀漀  攀洀最爀愀渀搀攀瀀愀爀琀攀椀氀甀猀琀爀愀搀漀瀀漀爀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀⸀ 䄀氀最甀洀愀猀搀愀猀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀昀漀爀愀洀昀攀椀琀愀猀椀渀氀漀挀漀搀甀爀愀渀琀攀瘀椀猀椀琀愀猀愀䔀䴀䌀䔀吀唀刀Ⰰ 䔀洀瀀爀攀猀愀䌀攀愀爀攀渀猀攀搀攀吀甀爀椀猀洀漀漀甀愀瀀攀渀愀猀䌀攀渀琀爀漀搀攀吀甀爀椀猀洀漀搀攀䘀漀爀琀愀氀攀稀愀Ⰰ 氀漀挀愀氀漀渀搀攀愀爀攀渀搀攀椀爀愀琀爀愀戀愀氀栀愀⸀ 吀愀洀戀洀栀漀甀瘀攀爀愀洀爀攀最椀猀琀爀漀猀搀愀猀瀀攀愀猀搀攀爀攀渀搀愀搀愀刀漀猀愀䈀爀甀渀漀⸀ 䄀猀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀昀漀爀愀洀琀漀搀愀猀攀搀椀琀愀搀愀猀渀漀猀漀昀琀眀愀爀攀䄀搀漀戀攀倀栀漀琀漀猀栀漀瀀䌀䌀渀愀戀甀猀挀愀瀀漀爀漀琀椀洀椀稀愀爀愀焀甀愀氀椀搀愀搀攀搀愀猀椀洀愀最攀渀猀⸀ 吀愀洀戀洀昀漀椀甀琀椀氀椀稀愀搀漀挀漀洀漀爀攀挀甀爀猀漀椀氀甀猀琀爀愀琀椀瘀漀漀瀀漀渀琀漀Ⰰ 爀攀愀氀椀稀愀搀漀瀀攀氀漀攀猀瀀椀渀栀漀搀攀洀愀渀搀愀挀愀爀甀渀漀瀀愀瀀攀氀漀焀甀攀  瀀漀猀琀漀猀漀戀爀攀愀愀氀洀漀昀愀搀愀搀愀爀攀渀搀愀瀀愀爀愀猀甀愀挀漀渀昀攀挀漀⸀ 6.1.5 Composição / Grid਀䄀瀀猀愀搀攀昀椀渀椀漀搀漀昀漀爀洀愀琀漀攀漀挀漀渀琀攀切搀漀瀀爀攀猀攀渀琀攀渀漀氀椀瘀爀漀ⴀ漀戀樀攀琀漀Ⰰ 昀漀椀攀猀琀愀戀攀氀攀挀椀搀漀甀洀猀椀猀琀攀洀愀搀攀最爀椀搀猀愀昀椀洀搀攀瀀愀搀爀漀渀椀稀愀爀愀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀搀愀猀椀渀昀漀爀洀愀攀猀⸀ 倀愀爀愀漀氀椀瘀爀漀 ∀刀漀猀愀刀攀渀搀攀椀爀愀∀ 愀攀猀琀爀甀琀甀爀愀搀漀猀攀甀最爀椀搀昀漀椀挀漀洀瀀漀猀琀漀瀀漀爀搀甀愀猀挀漀氀甀渀愀猀搀攀㘀挀洀砀㠀Ⰰ㔀挀洀⸀ 䄀猀洀愀爀最攀渀猀猀甀瀀攀爀椀漀爀攀猀攀椀渀昀攀爀椀漀爀攀猀瀀漀猀猀甀攀洀㈀挀洀Ⰰ 攀渀焀甀愀渀琀漀焀甀攀愀猀氀愀琀攀爀愀椀猀洀攀搀攀洀㈀挀洀琀愀洀戀洀⸀ 6.2 DESCRIÇÃO DO PROCESSO਀㘀⸀㈀⸀㄀䔀猀挀爀椀琀愀 Após a compreensão da história da rendeira, foi redigida uma narrativa dos episódios mais importantes da sua vida que carregam fortes traços da cultura cearense. A parte do livro que trata da renda de bilros, teve como base a bibliografia que se dedica a essa prática. Um grande desafio para a produção dos textos, foram os limites de páginas previamente determinados, visto que a quantidade de páginas de um lado do livro influencia diretamente na quantidade de páginas do outro lado.਀㘀⸀㈀⸀㈀䐀椀愀最爀愀洀愀漀 O corpo de texto varia o seu alinhamento de acordo com o conteúdo da página, privilegiando a sua relação com as imagens, com alinhamentos de texto em sua grande maioria à esquerda. No entanto, é possível perceber alguns blocos de texto alinhados à direita e ao centro, principalmente em algumas aberturas de sessões, definindo diferentes estilos e tipologias do projeto gráfico.਀㘀⸀㈀⸀㌀䤀洀瀀爀攀猀猀漀 Para a produção do miolo do protótipo do livro em gráfica digital, as páginas-duplas foram impressas em folhas distintas em apenas uma face, de forma que pudessem ser coladas umas nas outras para, por fim, chegarem ao resultado desejado. A solução escolhida se deu devido à área de impressão limitada das impressoras digitais da cidade para o formato aberto. Para solicitação de orçamento para impressão em offset, também foi enviado um esquema que detalha formato, tipo de papel, quantidade de cores e acabamento utilizado. Além de ilustrar o resultado final através de referências visuais.਀㘀⸀㈀⸀㐀䴀漀渀琀愀最攀洀 Após obtenção do material impresso, cortado e vincado em mãos, o restante do acabamento, desde a colagem das páginas até a integração do miolo à capa do livro, foi feito manualmente pelo autor do projeto. Foi utilizada uma cola bastão específica que não comprometia a estrutura do papel ao umedecê-lo. Em seguida, foi cortado o papelão com o uso de régua e estilete no formato do livro fechado. O tecido estampado foi cortado com 2 cm de margem em relação às dimensões do papelão para que fosse possível a sua colagem, dessa vez com o uso de cola branca na superfície rígida e um rolo de espuma para uniformização da camada de cola. Por fim, a capa e o miolo foram fixados com o emprego da cola bastão citada anteriormente.਀㘀⸀㈀⸀㔀䌀甀猀琀漀猀搀攀瀀爀漀搀甀漀 O valor final do protótipo, desconsiderando o custo com o transporte dos materiais e mão de obra utilizada foi de R$ 142,30. O valor unitário do livro-objeto, caso fosse produzido em uma quantidade maior, foi contabilizado a partir da soma de orçamentos obtidos de fotografia, redação, tipografia, impressão offset do miolo do livro e finalização manual. A partir da soma dos valores dos orçamentos levantados, a quantia final foi dividida pela quantidade de livros produzidos. Os orçamentos foram obtidos para a produção de três quantidades distintas: 250, 500 e 1.000 unidades. Os valores unitários aproximados de cada livro partindo dessas quantidades são:਀☀⌀㤀㘀㜀㤀㬀㈀㔀　甀渀椀搀愀搀攀猀㨀刀␀ 㐀㤀Ⰰ㈀　 ● 500 unidades: R$ 27,10਀☀⌀㤀㘀㜀㤀㬀㄀⸀　　　甀渀椀搀愀搀攀猀㨀刀␀ ㄀㘀Ⰰ㈀　 Percebe-se, portanto, uma diferença significativa de valores entre as quantidades consideradas. A diferença de valores se torna maior comparando-se ao valor do protótipo.

CONSIDERAÇÕES
O design gráfico e o artesanato local podem e devem se relacionar de forma que ambas as partes sejam beneficiadas. Para que isso aconteça, é necessário que haja o respeito entre os personagens envolvidos, sem sobreposição de saberes na construção de produtos que valorizem o patrimônio cultural popular que é o artesanato. Essa foi a maior motivação que guiou o desenvolvimento deste projeto. Foi necessário compreender o papel do artesanato na sociedade, além reconhecer como a comunicação pode ser útil para potencializar a sua prática. A construção do livro-objeto "Rosa Rendeira" se mostrou como um desafio desde as etapas iniciais do projeto em sua concepção. Por não possuir um amplo conhecimento do processo de construção de um livro, o desafio se mostrou ainda maior após a decisão de desenvolver um trabalho que foge das configurações formais mais presentes nos livros. O desejo por se aprofundar no conhecimento referente ao universo do design editorial aumentou.਀伀愀瀀爀攀渀搀椀稀愀搀漀攀洀琀漀搀愀猀愀猀攀琀愀瀀愀猀昀漀椀攀砀琀爀攀洀愀洀攀渀琀攀爀椀挀漀Ⰰ 搀攀猀搀攀愀椀搀攀椀愀椀渀椀挀椀愀氀搀漀挀漀渀挀攀椀琀漀搀漀氀椀瘀爀漀ⴀ漀戀樀攀琀漀愀琀 愀猀甀愀洀愀琀攀爀椀愀氀椀稀愀漀⸀ 䄀甀渀椀漀搀愀猀琀攀挀渀漀氀漀最椀愀猀搀椀最椀琀愀椀猀愀漀琀爀愀戀愀氀栀漀愀爀琀攀猀愀渀愀氀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀琀漀甀愀愀瀀爀攀攀渀猀漀搀攀洀甀椀琀漀猀挀漀渀栀攀挀椀洀攀渀琀漀猀攀洀挀漀洀甀渀椀挀愀漀瘀椀猀甀愀氀⸀ 䄀漀昀椀渀愀氀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀Ⰰ 昀漀椀瀀攀爀挀攀戀椀搀漀焀甀攀愀爀攀愀氀椀稀愀漀搀攀瀀爀漀搀甀琀漀猀最爀昀椀挀漀猀焀甀攀昀漀最攀洀搀漀猀昀漀爀洀愀琀漀猀挀漀洀甀洀攀渀琀攀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀甀洀愀猀爀椀攀搀攀搀椀昀椀挀甀氀搀愀搀攀猀⸀ 一漀攀渀琀愀渀琀漀Ⰰ  椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀焀甀攀栀愀樀愀愀攀砀瀀氀漀爀愀漀搀愀猀搀椀瘀攀爀猀愀猀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀猀焀甀攀愀挀漀洀甀渀椀挀愀漀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ 漀搀攀猀椀最渀最爀昀椀挀漀攀愀瀀爀漀搀甀漀搀攀瀀攀愀猀瀀爀漀洀漀挀椀漀渀愀椀猀漀昀攀爀攀挀攀洀⸀ 䄀猀猀椀洀Ⰰ 漀猀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀椀猀搀攀琀漀搀愀猀愀猀攀琀愀瀀愀猀搀攀挀漀渀猀琀爀甀漀搀攀猀猀攀猀洀愀琀攀爀椀愀椀猀Ⰰ 搀攀猀搀攀愀挀爀椀愀漀愀琀 愀瀀爀漀搀甀漀Ⰰ 瀀漀搀攀爀椀愀洀漀琀椀洀椀稀愀爀愀猀甀愀瀀爀琀椀挀愀攀愀氀挀愀渀愀爀爀攀猀甀氀琀愀搀漀猀洀愀椀猀椀渀琀攀爀攀猀猀愀渀琀攀猀攀洀爀攀氀愀漀愀漀挀漀渀琀攀切搀漀攀  攀猀琀琀椀挀愀⸀ 倀漀爀昀椀洀Ⰰ 愀挀漀渀昀攀挀漀搀攀愀爀琀攀昀愀琀漀猀挀漀洀漀漀爀攀愀氀椀稀愀搀漀渀攀猀琀攀琀爀愀戀愀氀栀漀  甀洀愀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀琀琀椀挀愀瀀愀爀愀愀瀀爀琀椀挀愀瀀甀戀氀椀挀椀琀爀椀愀挀漀洀漀昀漀爀洀愀搀椀昀攀爀攀渀挀椀愀搀愀搀攀瀀爀漀洀漀漀攀挀漀洀甀渀椀挀愀漀搀攀瘀愀氀漀爀攀猀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀刀䔀䘀䔀刀쨀一䌀䤀䄀匀䈀䤀䈀䰀䤀伀䜀刀섀䤀䌀䄀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀䄀䴀䈀刀伀匀䔀Ⰰ 䜀愀瘀椀渀⸀ 䤀洀瀀爀攀猀猀漀攀愀挀愀戀愀洀攀渀琀漀⼀䜀愀瘀椀渀䄀洀戀爀漀猀攀Ⰰ 倀愀甀氀䠀愀爀爀椀猀㬀琀爀愀搀甀漀䔀搀猀漀渀䘀甀爀洀愀渀欀椀攀眀椀挀稀⸀ ⴀ 倀漀爀琀漀䄀氀攀最爀攀㬀䈀漀漀欀洀愀渀Ⰰ ㈀　　㤀⸀ ㄀㜀㘀瀀⸀ 椀氀⸀ 㬀㈀㌀挀洀⸀ ⴀ ⠀䐀攀猀椀最渀戀猀椀挀漀⤀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䈀伀刀䜀䔀匀Ⰰ 䄀搀攀☀⌀㜀㘀㤀㬀氀椀愀⸀ 䐀攀猀椀最渀 ⬀ 䄀爀琀攀猀愀渀愀琀漀㨀漀挀愀洀椀渀栀漀戀爀愀猀椀氀攀椀爀漀⸀ 匀愀☀⌀㜀㜀㄀㬀漀倀愀甀氀漀㨀吀攀爀挀攀椀爀漀一漀洀攀Ⰰ ㈀　㄀㄀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䈀唀刀䐀䔀䬀Ⰰ 䈀攀爀渀栀愀爀搀䔀⸀ 䠀椀猀琀爀椀愀Ⰰ 琀攀漀爀椀愀攀瀀爀琀椀挀愀搀漀搀攀猀椀最渀搀攀瀀爀漀搀甀琀漀猀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀䔀搀最愀爀搀䈀氀甀挀栀攀爀Ⰰ ㈀　　㘀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䌀愀爀琀椀氀栀愀洀攀攀渀猀椀渀愀愀昀愀稀攀爀爀攀渀搀愀㨀瀀爀椀渀挀椀☀⌀㜀㘀㤀㬀瀀椀漀猀戀愀☀⌀㜀㘀㤀㬀猀椀挀漀猀搀愀爀攀渀搀愀搀攀戀椀氀爀漀猀㨀栀椀猀琀漀☀⌀㜀㘀㤀㬀爀椀挀漀Ⰰ 攀氀攀洀攀渀琀漀猀搀愀爀攀渀搀愀Ⰰ 挀漀洀漀昀愀稀攀爀琀攀☀⌀㜀㘀㤀㬀挀渀椀挀愀戀愀☀⌀㜀㘀㤀㬀猀椀挀愀Ⰰ 瀀漀渀琀漀猀戀愀☀⌀㜀㘀㤀㬀猀椀挀漀猀搀愀爀攀渀搀愀⼀䠀䈀䔀搀椀琀漀爀愀嘀愀氀漀爀椀稀愀渀搀漀漀吀攀洀瀀漀⸀ ☀⌀㠀㜀㈀㈀㬀䘀氀漀爀椀愀渀漀☀⌀㜀㘀㤀㬀瀀漀氀椀猀㨀䠀䈀䔀搀椀琀漀爀愀嘀愀氀漀爀椀稀愀渀搀漀漀吀攀洀瀀漀Ⰰ ㈀　㄀㔀⸀ 㐀㠀瀀⸀ 㨀椀氀⸀ 挀漀氀漀爀⸀ 㬀㈀㄀砀㌀　挀洀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䌀伀匀吀䄀Ⰰ 䨀漀愀渀⸀ 䤀洀愀最攀洀䜀氀漀戀愀氀⸀ 䈀愀爀挀攀氀漀渀愀㨀䔀搀椀琀漀爀愀䌀攀愀挀Ⰰ ㄀㤀㤀㘀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䐀伀䴀䤀䌀䤀䄀一伀Ⰰ 䌀猀猀椀愀䰀攀琀挀椀愀䌀愀爀爀愀爀愀⸀ 䰀椀瘀爀漀猀椀渀昀愀渀琀椀猀猀攀洀琀攀砀琀漀㨀搀漀猀瀀爀ⴀ氀椀瘀爀漀猀愀漀猀氀椀瘀爀漀猀椀氀甀猀琀爀愀搀漀猀⸀ 吀攀猀攀搀攀䐀漀甀琀漀爀愀洀攀渀琀漀攀洀䔀猀琀甀搀漀猀搀愀䌀爀椀愀渀愀 ⴀ 섀爀攀愀搀攀䌀漀渀栀攀挀椀洀攀渀琀漀攀洀䌀漀洀甀渀椀挀愀漀嘀椀猀甀愀氀攀䔀砀瀀爀攀猀猀漀倀氀猀琀椀挀愀⸀ 唀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀搀漀䴀椀渀栀漀⸀ ㈀　　㠀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㨀㰀栀琀琀瀀㨀⼀⼀爀攀瀀漀猀椀琀漀爀椀甀洀⸀猀搀甀洀⸀甀洀椀渀栀漀⸀瀀琀⼀栀愀渀搀氀攀⼀㄀㠀㈀㈀⼀㠀㔀㈀㠀㼀洀漀搀攀㴀昀甀氀氀☀猀甀戀洀椀琀开猀椀洀瀀氀攀㴀䴀漀猀琀爀愀爀⬀爀攀最椀猀琀漀⬀攀洀⬀昀漀爀洀愀琀漀⬀挀漀洀瀀氀攀琀漀㸀䄀挀攀猀猀漀攀洀　㄀昀攀瘀⸀ ㈀　㄀㜀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䠀䄀匀䰀䄀䴀Ⰰ 䄀渀搀爀攀眀⸀ 伀氀椀瘀爀漀攀漀搀攀猀椀最渀攀爀䤀䤀 ጀ†挀漀洀漀挀爀椀愀爀攀瀀爀漀搀甀稀椀爀氀椀瘀爀漀猀⸀ ㈀뀀 攀搀⸀ 匀愀☀⌀㜀㜀㄀㬀漀 Paulo: Edições Rosari, 2010. HENDEL, Richard. O design do livro. São Paulo: Ateliê Editorial, 2003. HOLLIS, Richard. Design Gráfico: uma história concisa. São Paulo – SP. Martins Fontes, 2005. 248 p. Imaginário Pernambucano: design, cultura, inclusão social e desenvolvimento sustentável / coordenação Ana Maria Queiroz Andrade, Virgínia Pereira Cavalcanti; organização Ana Maria Queiroz de Andrade... et al. – Recife: [Zoludesign], 2006. 104 p. Disponível em: . Acesso em 01 fev. 2017. Mãos preciosa: o artesanato do Ceará = Precious hands: craft in Ceará. / (pesquisa, textos Raimundo Oswald Cavalcante Barroso; fotografia Valdemir Cunha; ilustração Maurício Negro; tradução Millenium Traduções & Interpretações). 1a ed. -- São Paulo : Luste Editores, 2008. O mundo da renda de bilros. Disponível em: . Acesso em 28 jan. 2017. PAIVA, Ana Paula Mathias de. A aventura do livro experimental. Belo Horizonte. Autêntica Editora, 2010. 144 p. ROMANI, Elizabeth. Design do livro-objeto infantil / Elizabeth. Romani. -- São Paulo,2011. 144p. : il. Dissertação (Mestrado – Área de Concentração : Design e Arquitetura) - FAUUSP. Disponível em: Acesso em: 01 de fev. 2017. SAMARA, Timothy. Guia de design editorial: manual prático para o design de publicações. Porto Alegre: Bookman, 2011. SANTANA, Maíra Fontenele. Design e artesanato: fragilidades de uma aproximação. 2013. Artigo publicado em Cadernos Gestão Social, v.4, n.1, p.103-115, jan./jun. 2013. Disponível em: . Acesso em 01 fev. 2017. VILLAS-BOAS, André. 1963 - O que é [e o que nunca foi] design gráfico / André Villas-Boas. - Rio de Janeiro: 2AB, 2003 (5ª edição). 80 p. : 12 cm x 21 cm - (Série Design).

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