XIX Congresso de Ciências da Comunicação na Região Nordeste


INSCRIÇÃO:	01661

CATEGORIA:	PP

MODALIDADE:	PP01

TÍTULO:	Portfólio Agência NIC 2016 ou A jornada do Louco Publicitário

AUTORES:	Maria Clara Amaral Matos (Universidade de Fortaleza); Vitória Diógenes Nogueira (Universidade de Fortaleza); Ana Bárbara Gordiano Vasconcelos Valente (Universidade de Fortaleza); Germano Vieira Rocha (Universidade de Fortaleza); Yan Gurgel Esmeraldo (Universidade de Fortaleza); João Lucas Diógenes Cavalcante (Universidade de Fortaleza); Alessandra Marinho Bouty (Universidade de Fortaleza); Tarcisio Bezerra Martins Filho (Universidade de Fortaleza)

PALAVRAS-CHAVE:	Comunicação, Agência de Publicidade, Criação Publicitária, Portfólio, Tarô

RESUMO
A Agência Experimental de Publicidade do Núcleo Integrado de Comunicação da Universidade de Fortaleza (Unifor) desenvolve anualmente seu portfólio, material onde expõe os melhores trabalhos produzidos ao longo do ano. O portfólio funciona como um material promocional da Agência NIC para o mercado, ao mesmo tempo em que proporciona um exercício diferenciado de criação. Seguindo essa linha de raciocínio, a equipe elaborou o portfólio do ano de 2016 com base na temática do Tarô, a partir da metáfora entre a jornada individual do consulente e a evolução dos estagiários no processo. O material expõe quinze trabalhos de relevância, selecionados entre os cerca de 67 jobs desenvolvidos para clientes das mais diferentes áreas.

INTRODUÇÃO
A Agência de Publicidade do Núcleo Integrado de Comunicação (Agência NIC) surgiu em 1999 na Universidade de Fortaleza e foi o primeiro projeto universitário do tipo no Estado. Ela tem como propósito oferecer ao aluno a experiência prática na área com suporte nos conceitos ensinados em sala de aula. Agência NIC é uma das oitos células do Núcleo Integrado de Comunicação (NIC) e é constituída por seis setores: atendimento, planejamento, mídia, criação (Redação e Direção de Arte), produção gráfica e produção eletrônica/digital. Ao todo, em 2016 a Agência foi formada por cerca de 50 estagiários. A seleção de novos estagiários ocorre semestralmente por meio de uma avaliação específica para o nível e a função pretendida pelo candidato. O processo é permitido para alunos a partir do segundo semestre do curso e a seleção, bem com os níveis de estágio, divide-se em três categorias: Júnior, Intermediário e Sênior. Sendo um ambiente experimental que visa ao desenvolvimento pessoal, acadêmico e profissional dos alunos estagiários voluntários e bolsistas, os clientes da Agência são compostos essencialmente por instituições sem fins lucrativos, tais como Organizações não governamentais (ONG'S) e projetos que desenvolvam competências relacionadas à responsabilidade social e promovam os direitos humanos. Também são aceitos jobs relacionados a demandas da própria Universidade, em seus quatro centros de graduação, o núcleo de pós-graduação e as coordenações dos mais diversos cursos. São clientes que trazem demandas de natureza e problemas distintos como identidades visuais, planejamento estratégico de comunicação, criação de peças para material de divulgação, vinhetas, anúncios para jornais e meios digitais, entre outros. É importante salientar que há uma cultura de participação em premiações estudantis (locais, regionais, nacionais e internacionais) entre os estagiários da agência. Muitos dos profissionais do mercado cearense são egressantes da Agência NIC.

OBJETIVO
A Agência NIC é um laboratório e setor de estágio do curso de Publicidade e Propaganda que tem como função prioritária emular um ambiente de prática profissional correlacionando essas atividades com o projeto pedagógico do curso. No ano de 2016, nas duas seleções para o ingresso, vinte e três novos alunos da Publicidade começaram uma nova jornada rumo ao mercado, integrando o grupo de estagiários da Agência. O objetivo deste trabalho é elaborar um portfólio, com o intuito de apresentar os projetos de maior destaque realizados pelos estagiários da Agência NIC em 2016, seguindo duas linhas objetivas: promover e documentar. Assim, de modo específico procura-se: Disponibilizar novas referências para futuros estagiários; Promover a Agência no âmbito externo e interno para aquisição de novos clientes e possíveis parceiros; Exercitar o potencial criativo dos estagiários por intermédio de um produto interno e autoral para a divulgação da Agência NIC; Compreender a importância de um portfólio e suas técnicas de elaboração; Promover a integralização das diversas competências e conteúdos do curso na realização deste produto.

JUSTIFICATIVA
A confecção de um portfólio é necessária para construir a imagem de uma agência de publicidade no mercado de trabalho. Expondo os resultados de maior relevância obtidos durante determinado período, o portfólio abre novas oportunidades para a agência, ao apresentar a qualidade e a complexidade dos trabalhos realizados pelos integrantes. A construção de portfólios têm impactos positivos na aprendizagem e desenvolvimentos dos mesmos, tais como: o desenvolvimento pessoal e de grupo; um tipo de aprendizagem reflexiva e crítica e não rotineira; o desenvolvimento de competências de planejamento; o desenvolvimento das capacidades de pesquisa; a valorização do trabalho do outro; a objetivação da avaliação; a aprendizagem da competição gerida no grupo. (IDÁLIA SÁ-CHAVES, 2005, p. 159) A valorização do portfólio como forma de promoção de empresas e profissionais da área criativa como agências, escritórios de design e de arquitetura, tem o intuito de chamar atenção à produção desenvolvida naquele determinado grupo. O reconhecimento consequente da divulgação desse material é o que aproxima clientes em potencial de agências e enaltece a técnica de profissionais de comunicação. O tema selecionado para o portfólio do ano de 2016 foi o Tarô de Marselha. A decisão se deu pela simbologia do tema e sua relação metafórica com o universo publicitário. O tarô representa a situação presente do indivíduo e as jornadas percorridas até o seu destino. Representa ciclos de vida. "Os tarôs são uma língua, da qual só o alfabeto nos é dado. Este alfabeto compreende setenta e oito letras que se assemelham a pictogramas ou a hieróglifos; quero dizer que, à primeira vista, elas têm ao mesmo tempo algo de evidente e misterioso, de ingênuo e de sutil". (MARTEAU, 1984, p. 9) Assim como na publicidade, no que tange à divisão de setores e ao processo de realização de campanhas e produtos, o tarô também busca uma melhor comunicação com seus clientes. Metaforicamente, ilustra também a busca de cada aluno (representado no tarô pela Carta Zero, O Louco) que ingressa na Agência NIC em uma jornada de busca por conhecimento, evolução e por um destino promissor em sua carreira iniciante. "O Louco representa o homem andando no caminho da evolução, despreocupado e sem parar, levando o peso de suas experiências, boas ou más, estimulado pelo zumbi dos pensamentos, das preocupações do momento ou dos instintos inferiores, até o instante em que tiver conseguido realizar o equilíbrio significado pelo Arcano o Mundo". (MARTEAU, 1984, p. 124) Pessoalmente para os envolvidos, o processo de realização do portfólio e do trabalho coletivo engendra o desenvolvimento de competências atitudinais necessárias para a consolidação de uma carreira profissional. Ademais, a Agência NIC busca promover a comunicação para setores da sociedade muitas vezes carentes desse tipo de atuação profissional. Assim, compreendemos que, para além de relevante aos envolvidos, a Agência celebra a responsabilidade social por meio de suas ações.

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
A metodologia projetual é de extrema importância para o desenvolvimento de um projeto, pois como afirma Bomfim (1995), a mesma trata do estudo dos métodos, técnicas e ferramentas e de suas aplicações à definição, organização e solução de problemas teóricos e práticos. Em outras palavras, é preciso que haja uma sequência de passos a serem seguidos para que se chegue a uma solução para tal problema. Bruno Munari (1981, p. 10) observa a mesma questão proposta por Bomfim, quando diz que "o método de projeto não é mais do que uma série de operações necessárias, dispostas em ordem lógica, ditada pela experiência. Seu objetivo é o de atingir o melhor resultado com o menor esforço". Desta forma, seguindo as recomendações de Munari (1981) cada trabalho executado na Agência NIC, e também no portfólio descrito neste artigo, é dividido em etapas, a fim de otimizar a sua produção e exercitar a organização do trabalho dentro do ambiente profissional. Especificamente para o produto em questão, a primeira etapa foi a elaboração do briefing, com a missão de relatar e entender qual o problema de comunicação precisava ser resolvido. Tendo realizado essa parte, foi definido o conceito a partir de um brainstorm, isto é, uma técnica de discussão em grupo que parte de ideias espontâneas visando à concepção de um trabalho criativo. Conforme nos aponta Públio (2013, p. 19), brainstorm, do inglês "explosão de ideias", "consiste em enumerar numa folha de papel uma série de ideias que vão surgindo na sua cabeça com uma determinada ordem. Devem ser descritas desde as mais absurdas até as mais racionais". Durante o brainstorm surgiram várias temáticas, que, após averiguação das alternativas pelos orientadores, foram submetidas à votação entre todos os integrantes da Agência. Dentre as opções, escolheu-se um tema voltado para o esoterismo por sua carga de significados e possibilidades criativas envolvidas. A etapa seguinte se constituiu de pesquisas voltadas à temática esotérica pela equipe de criação. Tal procedimento levou a equipe a realizar um estudo aprofundado sobre os Arcanos Maiores do Tarô de Marselha. Conforme veremos melhor na descrição deste trabalho, buscou-se ressaltar as complexidades do universo esotérico. "O planejamento cuidadoso, a indagação intelectual e o conhecimento técnico são necessários no design e no pré-planejamento visual. Através de suas estratégias compositivas, o artista deve procurar soluções para os problemas de beleza e funcionalidade, de equilíbrio e do reforço mútuo entre forma e conteúdo". (DONDIS, 2003, p. 136) Conforme a autora nos aponta, o planejamento foi fundamental para o desenvolvimento criativo do portfólio. E o mesmo, por sua vez, só se deu a partir da pesquisa elencada anteriormente. A fase seguinte, chamada de projetação, iniciou-se pela definição das cores e dos elementos textuais usados, seguidas pelas definição e produção das ilustrações, tratamento e colorização das imagens, redação dos textos e montagem dos trabalhos a serem expostos. Nestas fases de materialização do portfólio foram usadas as seguintes técnicas: ilustração analógica, com tratamento digital no Adobe Photoshop CC e montagem das cartas no Adobe Ilustrator CC e Adobe InDesign CC. A última parte da metodologia projetual proposta por Munari (1981) abarcou os testes de impressão, acabamento, montagem das cartas e embalagem. Trata-se de um dos procedimentos mais importantes, uma vez que é a partir de tal onde serão observados os potenciais problemas para otimização da versão final do produto. Para a finalização do trabalho foram feitas duas tentativas de embalagens para o baralho de tarô, ambas criadas no Illustrator CC. A primeira era uma caixa grande de abertura lateral, com um berço interno que continha as cartas, estas envolvidas em um tecido estampado com as "instruções" do baralho – que visava seguir o ritual de leitura das cartas, que sempre são "abertas" sobre um tecido específico a fim de neutralizar as energias do ambiente. Um protótipo montado mostrou-se inviável a reprodução da caixa em grande número. "O formato do portfólio - tamanho, forma e número de páginas - deve ser definido após a seleção dos projetos, considerando a melhor forma de expô-los. Porém, nem sempre é possível escolher os projetos antes de decidir o formato e, nestes casos, a seleção precisa ser feita considerando o tipo de projeto a ser exposto ou selecionando um formato padrão. Independentemente do formato escolhido, deve ser fácil de manusear". (LINTON apud HETZEL, 2010, p. 35) Para compor o baralho, foram selecionados os quinze trabalhos mais representativos dentre os sessenta e sete realizados no período de 2016. Seguindo o parâmetro do mercado, a distribuição dos jobs começa com aquele considerado o melhor e termina com o segundo melhor, deixando no meio os trabalhos considerados bons. A fim de traçar uma amostra da diversidade das peças criadas pelos estagiários da Agência NIC, outro critério importante foi selecionar – entre todos os atendimentos – feitos os trabalhos que melhor expusessem os diferentes talentos, mídias aplicadas e ferramentas utilizadas. Em suma, foi compreendido neste trabalho a importância fundamental para o desenvolvimento do projeto a partir da utilização consciente da metodologia projetual. A utilização dos métodos e técnicas fez com que este trabalho fosse melhor elaborado de forma organizada e inteligente.

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
O Portfólio “Agência NIC 2016 ou A jornada do Louco publicitário” apresenta vinte e duas cartas baseadas no Tarô de Marselha: sete cartas apresentando os setores de uma agência de publicidade com base nos Arcanos Maiores e quinze cartas com a apresentação dos mockup das peças, isto é, em simulação de uso.਀一漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀昀愀戀爀椀挀愀漀搀愀攀洀戀愀氀愀最攀洀愀洀攀猀洀愀昀漀椀攀氀愀戀漀爀愀搀愀攀洀昀漀爀洀愀琀漀挀愀椀砀愀搀攀戀愀爀愀氀栀漀挀漀洀愀猀椀渀猀琀爀甀攀猀搀漀戀愀爀愀氀栀漀ⴀ瀀漀爀琀昀氀椀漀搀椀猀瀀漀猀琀愀猀攀洀甀洀氀椀瘀爀攀琀漀愀渀攀砀愀搀漀⸀ 䄀猀猀攀琀攀挀愀爀琀愀猀椀渀椀挀椀愀椀猀猀漀挀漀渀猀琀椀琀甀搀愀猀瀀攀氀漀猀猀攀最甀椀渀琀攀猀愀爀挀愀渀漀猀㨀 ᰀ䄠䄀最渀挀椀愀ᴀ†爀攀氀愀挀椀漀渀愀搀愀愀漀愀爀挀愀渀漀 ᰀ传䴀甀渀搀漀ᴀⰠ 焀甀攀挀漀渀搀椀稀挀漀洀琀漀搀愀愀搀椀洀攀渀猀漀搀漀甀渀椀瘀攀爀猀漀瀀甀戀氀椀挀椀琀爀椀漀攀猀椀洀戀漀氀椀稀愀漀猀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀猀挀爀椀愀琀椀瘀漀猀搀攀甀洀愀愀最渀挀椀愀Ⰰ 漀渀搀攀琀甀搀漀琀攀洀甀洀椀渀挀椀漀Ⰰ 甀洀洀攀椀漀攀甀洀昀椀洀挀漀渀猀琀愀渀琀攀猀㬀 ᰀ传猀伀爀椀攀渀琀愀搀漀爀攀猀ᴀ†琀爀愀稀攀洀愀猀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀猀搀攀 ᰀ传䔀爀攀洀椀琀愀ᴀ†瀀攀氀愀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀搀攀猀愀戀攀搀漀爀椀愀攀挀愀瀀愀挀椀搀愀搀攀搀攀氀攀瘀愀爀漀挀漀渀栀攀挀椀洀攀渀琀漀㬀漀猀攀琀漀爀搀攀愀琀攀渀搀椀洀攀渀琀漀瀀甀戀氀椀挀椀琀爀椀漀昀漀椀愀猀猀漀挀椀愀搀漀  挀愀爀琀愀 ᰀ䄠䘀漀爀愀ᴀ†瀀攀氀漀搀漀洀渀椀漀猀漀戀爀攀漀猀瀀爀漀戀氀攀洀愀猀Ⰰ 瀀漀爀洀攀椀漀搀漀攀猀瀀爀椀琀漀搀攀氀椀搀攀爀愀渀愀攀搀愀搀攀猀琀爀攀稀愀渀漀洀漀洀攀渀琀漀搀攀愀最椀爀㬀 ᰀ传倀氀愀渀攀樀愀洀攀渀琀漀ᴀ†昀漀椀爀攀氀愀挀椀漀渀愀搀漀愀漀愀爀挀愀渀漀 ᰀ䄠吀攀洀瀀攀爀愀渀愀ᴀ†瀀攀氀愀猀甀愀栀愀爀洀漀渀椀愀攀漀爀最愀渀椀稀愀漀愀漀瀀氀愀渀攀樀愀爀甀洀愀挀愀洀瀀愀渀栀愀Ⰰ 漀戀樀攀琀椀瘀愀渀搀漀猀攀洀瀀爀攀漀攀焀甀椀氀戀爀椀漀攀渀琀爀攀愀猀昀漀爀愀猀攀渀瘀漀氀瘀椀搀愀猀㬀 ᰀ䄠䴀搀椀愀ᴀ†爀攀瀀爀漀搀甀稀愀椀渀琀攀爀瀀爀攀琀愀漀搀漀 ᰀ传䌀愀爀爀漀ᴀ†愀漀猀攀爀甀洀愀瀀漀渀琀攀攀渀琀爀攀搀甀愀猀昀漀爀愀猀攀砀琀爀攀洀愀猀 ጀ†瘀攀爀戀愀攀瘀攀挀甀氀漀猀㬀 ᰀ䄠䌀爀椀愀漀ᴀ†昀漀椀氀椀最愀搀愀愀 ᰀ传匀漀氀ᴀⰠ 焀甀攀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀瀀漀搀攀爀搀愀氀甀稀搀愀猀椀搀攀椀愀猀猀漀戀爀攀搀甀愀猀挀爀椀愀渀愀猀㬀 ᰀ䄠倀爀漀搀甀漀ᴀ†昀漀椀爀攀氀愀挀椀漀渀愀搀愀  挀愀爀琀愀 ᰀ传䴀愀最漀ᴀⰠ 焀甀攀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀愀瘀椀琀愀氀椀搀愀搀攀攀漀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀搀愀猀挀漀椀猀愀猀Ⰰ 愀猀椀渀挀爀漀渀椀愀攀漀洀漀洀攀渀琀漀搀攀昀椀渀愀氀椀稀愀爀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀挀爀椀愀漀⸀ Optou-se por manter as cores mais básicas presentes no tarô de Marselha (azul escuro, vermelho, verde e amarelo), que foram bastante utilizadas na estética do portfólio, em contraposição ao laranja da identidade visual da Agência. Para o verso das cartas, optou-se pelo roxo, cor normalmente associada ao esoterismo e às questões psicológicas e complementar indireta do laranja usado pela Agência. É importante ressaltar que no Tarô, conforme apresenta Peradejordi (1993, p. 13), as cores têm grande valor simbólico, apresentando “extraordinário poder psíquico que facilitará sua interpretação cartomântica”. A criação buscou ressaltar também as características dos traços que compõem as imagens dos Arcanos, assim como escolher uma tipografia semelhante à usada no tarô de Marselha. A Oranienbaum, tipografia feita pelo designer russo Oleg Pospelov, foi a escolhida para essa finalidade, trata-se de uma fonte serifada de classificação Moderna, conforme as definições de Lupton (2009).਀伀猀琀攀砀琀漀猀昀漀爀愀洀爀攀搀椀最椀搀漀猀愀瀀愀爀琀椀爀搀攀甀洀愀爀攀搀攀猀攀洀渀琀椀挀愀搀愀猀瀀愀氀愀瘀爀愀猀ⴀ挀栀愀瘀攀 ᰀ琠愀爀ᴀ†攀 ᰀ愠最渀挀椀愀ᴀⰠ 爀攀猀甀氀琀愀渀搀漀攀洀搀攀猀挀爀椀攀猀挀甀爀琀愀猀瀀愀爀愀挀愀搀愀猀攀琀漀爀攀搀漀猀琀爀愀戀愀氀栀漀猀攀洀最攀爀愀氀Ⰰ 爀攀猀瀀攀椀琀愀渀搀漀ⴀ猀攀愀氀椀渀最甀愀最攀洀攀渀挀漀渀琀爀愀搀愀渀漀猀氀椀瘀爀漀猀攀洀愀渀甀愀椀猀搀攀氀攀椀琀甀爀愀搀愀猀挀愀爀琀愀猀⸀ A partir das 22 cartas dos Arcanos Maiores, determinou-se que sete cartas seriam usadas para representar os setores da Agência e quinze cartas apresentariam os trabalhos que melhor integram o portfólio, completando, dessa forma, a jornada mítica entre o Louco (Carta Zero) e o Mundo (Carta 21), como analogia livre ao percurso de um job desde sua entrada na Agência até a aprovação final e, simultaneamente, ao percurso evolutivo do estagiário desde a inexperiência inicial à sua absorção pelo mercado. Por ser uma base metafórica, optou-se por não seguir a ordem numérica das cartas do Tarô, extraindo-se delas os conceitos fundamentais das interpretações e relacionando-as às características dos setores.਀䄀猀焀甀椀渀稀攀挀愀爀琀愀猀愀猀攀最甀椀爀 ⠀搀愀挀愀爀琀愀㠀  挀愀爀琀愀㈀㈀⤀ 洀漀猀琀爀愀洀漀猀琀爀愀戀愀氀栀漀猀椀渀琀攀最爀愀渀琀攀猀搀漀瀀漀爀琀昀氀椀漀搀愀䄀最渀挀椀愀一䤀䌀搀攀㈀　㄀㘀⸀ Carta 8 - Feira de Profissões: criação de campanha completa, envolvendo desde o planejamento, criação das peças de divulgação, sinalização e material informativo para a Feira de Profissões: um evento realizado anualmente pela Unifor com o intuito de apresentar ao público seus cursos de Graduação. Uma campanha ousada e diferente que seguiu o conceito de aeroportos, onde o trajeto percorrido pelos visitantes eram registrados em seus passaportes;਀䌀愀爀琀愀㤀 ⴀ 䴀漀猀焀甀椀琀漀䄀攀搀攀猀㨀瀀氀愀渀攀樀愀洀攀渀琀漀攀猀琀爀愀琀最椀挀漀攀挀愀洀瀀愀渀栀愀瀀愀爀愀愀瀀爀攀瘀攀渀漀愀漀洀漀猀焀甀椀琀漀䄀攀搀攀猀䄀攀最礀瀀琀椀⸀ 䄀瀀愀爀琀椀爀搀漀挀漀渀挀攀椀琀漀搀攀樀漀最漀猀搀攀琀愀戀甀氀攀椀爀漀Ⰰ 昀漀椀搀攀猀琀愀挀漀漀洀漀猀焀甀椀琀漀挀漀洀漀甀洀愀搀瘀攀爀猀爀椀漀⸀ 伀洀愀琀攀爀椀愀氀昀漀椀搀椀瘀甀氀最愀搀漀渀愀瀀爀瀀爀椀愀唀渀椀昀漀爀愀最爀攀最愀渀搀漀挀甀爀椀漀猀椀搀愀搀攀猀Ⰰ 搀椀猀琀爀椀戀甀椀漀搀攀欀椀琀猀攀漀昀椀挀椀渀愀猀搀攀昀愀戀爀椀挀愀漀搀攀爀攀瀀攀氀攀渀琀攀挀愀猀攀椀爀漀㬀 Carta 10 - Arraiá NIC: identidade visual e cartaz para a divulgação de evento integrativo para todos os estagiários do Núcleo Integrado de Comunicação (NIC) como comemoração às festas de São João;਀䌀愀爀琀愀㄀㄀ ⴀ 伀昀椀挀椀渀愀搀攀䤀氀甀猀琀爀愀漀㨀搀椀瘀甀氀最愀漀搀攀甀洀愀伀昀椀挀椀渀愀搀攀䤀氀甀猀琀爀愀漀瀀爀漀洀漀瘀椀搀愀瀀愀爀愀漀猀愀氀甀渀漀猀搀愀唀渀椀昀漀爀⸀ 䘀漀椀昀攀椀琀漀甀洀挀愀爀琀愀稀椀氀甀猀琀爀愀搀漀  洀漀挀漀渀瘀椀搀愀渀搀漀漀瀀切戀氀椀挀漀ⴀ愀氀瘀漀愀椀渀琀攀爀愀最椀爀挀漀洀愀瀀攀愀㬀 Carta 12 - Capa Facebook Agência NIC: realização de uma sessão de fotos com todos os estagiários da Agência NIC, para a produção da campanha institucional interna, cujo conceito foi “Somos loucos por propaganda”;਀䌀愀爀琀愀㄀㌀ ⴀ 倀爀漀樀攀琀漀䤀渀琀攀最爀愀搀漀爀䄀洀爀椀挀愀䰀愀琀椀渀愀㨀挀愀爀琀愀稀攀昀氀礀攀爀瀀愀爀愀愀搀椀瘀甀氀最愀漀搀漀倀爀漀樀攀琀漀䤀渀琀攀最爀愀搀漀爀Ⰰ 搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀搀漀瀀攀氀愀挀漀漀爀搀攀渀愀漀搀漀挀甀爀猀漀搀攀倀甀戀氀椀挀椀搀愀搀攀⸀ 伀琀攀洀愀搀愀猀攀最甀渀搀愀攀搀椀漀昀漀椀䄀洀爀椀挀愀䰀愀琀椀渀愀Ⰰ 爀攀洀攀琀攀渀搀漀愀琀漀搀愀猀愀猀挀甀氀琀甀爀愀猀搀漀猀瀀愀猀攀猀氀愀琀椀渀漀猀攀爀攀猀猀愀氀琀愀渀搀漀漀䈀爀愀猀椀氀挀漀洀漀瀀愀爀琀攀搀愀䄀洀爀椀挀愀䰀愀琀椀渀愀㬀 Carta 14 - Anúncio Jornalismo: anúncio de revista de página inteira. Divulgação do Curso de Jornalismo da Unifor na revista Anuário do curso abordando como conceito criativo a imagem do jornalista sempre à caça das notícias;਀䌀愀爀琀愀㄀㔀 ⴀ 嘀伀䰀吀㨀挀爀椀愀漀搀愀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀瘀椀猀甀愀氀瀀愀爀愀漀挀愀渀愀氀渀漀夀漀甀琀甀戀攀搀愀䄀最渀挀椀愀一䤀䌀⸀ 伀氀漀最漀琀椀瀀漀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀甀洀愀最攀猀琀愀氀琀搀攀甀洀爀愀椀漀Ⰰ 昀愀稀攀渀搀漀爀攀氀愀漀挀漀洀攀氀攀琀爀椀挀椀搀愀搀攀攀Ⰰ 挀漀渀猀攀焀甀攀渀琀攀洀攀渀琀攀Ⰰ 挀漀洀愀氀洀瀀愀搀愀Ⰰ 猀洀戀漀氀漀搀愀愀最渀挀椀愀㬀 Carta 16 - Fundação Terra: campanha e vídeo institucional realizado para o projeto #SomosTodosHumanos do Jornal O Povo, com o intuito de divulgar e aumentar as doações para a ONG Fundação Terra, entidade que possui diversos projetos que atuam na área Educacional, Cultural, Social e Área da saúde;਀䌀愀爀琀愀㄀㜀 ⴀ 刀攀搀攀䌀攀愀爀攀渀猀攀 ⴀ 匀漀挀椀漀攀挀漀渀漀洀椀愀猀漀氀椀搀爀椀愀㨀挀爀椀愀漀搀攀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀瘀椀猀甀愀氀攀瀀攀愀猀瀀愀爀愀愀搀椀瘀甀氀最愀漀搀漀㄀㔀뀀 昀攀椀爀漀搀攀刀攀搀攀䌀攀愀爀攀渀猀攀搀攀匀漀挀椀漀攀挀漀渀漀洀椀愀匀漀氀椀搀爀椀愀Ⰰ 挀漀漀瀀攀爀愀琀椀瘀愀搀攀愀爀琀攀猀漀猀攀愀最爀椀挀甀氀琀漀爀攀猀焀甀攀瘀椀猀愀漀戀攀洀ⴀ攀猀琀愀爀攀愀瘀椀搀愀搀攀昀漀爀洀愀猀椀洀瀀氀攀猀攀挀漀氀愀戀漀爀愀琀椀瘀愀㬀 Carta 18 - Banda Sowell: identidade visual e embalagem para lançamento de banda de Pop Rock. A banda, formada por alunos da Unifor, foi a atração principal do evento Mostra de Publicidade, realizado pela Agência NIC;਀䌀愀爀琀愀㄀㤀 ⴀ 匀椀渀愀氀椀稀愀漀倀氀愀琀愀昀漀爀洀愀䄀挀攀猀猀瘀攀氀㨀挀爀椀愀漀搀攀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀瘀椀猀甀愀氀攀猀椀渀愀氀椀稀愀漀瀀愀爀愀漀猀攀焀甀椀瀀愀洀攀渀琀漀猀搀攀愀挀攀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀搀漀挀愀洀瀀甀猀⸀ 䄀猀瀀氀愀琀愀昀漀爀洀愀猀攀氀攀瘀愀琀爀椀愀猀琀椀渀栀愀洀漀爀椀攀渀琀愀攀猀搀攀搀椀昀挀椀氀氀攀椀琀甀爀愀攀瀀漀甀挀愀瘀椀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀⸀ Carta 20 - Nautilus: criação de naming e identidade visual para projeto desenvolvido pela Vice-Reitoria de Graduação, que tem como objetivo capacitação de gestores e professores.਀䌀愀爀琀愀㈀㄀ ⴀ 匀攀氀攀漀一䤀䌀㈀　㄀㘀⸀㄀㨀挀愀洀瀀愀渀栀愀搀攀搀椀瘀甀氀最愀漀瀀愀爀愀愀挀愀瀀琀愀漀搀攀渀漀瘀漀猀攀猀琀愀最椀爀椀漀猀瀀愀爀愀愀猀漀椀琀漀猀挀氀甀氀愀猀搀漀一切挀氀攀漀䤀渀琀攀最爀愀搀漀搀攀䌀漀洀甀渀椀挀愀漀 ⠀一䤀䌀⤀⸀ 伀挀漀渀挀攀椀琀漀搀攀琀漀搀愀愀挀漀洀甀渀椀挀愀漀昀漀椀 ᰀ传一䤀䌀洀愀爀挀愀瘀漀挀ᴀ⸠ 䄀洀攀琀昀漀爀愀甀猀愀搀愀挀漀洀漀挀漀渀挀攀椀琀漀昀漀椀愀洀愀爀挀愀搀攀甀洀愀琀愀琀甀愀最攀洀Ⰰ 爀攀氀愀挀椀漀渀愀搀愀  洀愀爀挀愀焀甀攀漀一䤀䌀搀攀椀砀愀渀愀瘀椀搀愀搀攀挀愀搀愀攀猀琀愀最椀爀椀漀㬀 Carta 22 - Mostra de Publicidade: planejamento, identidade visual, campanha e sinalização do evento promovido pela Agência NIC. Trata-se de um espaço de exposição dos trabalhos de destaque dos alunos das disciplinas do curso. O evento conta com premiação e os trabalhos são avaliados por pessoas influentes do mercado publicitário.਀䔀洀猀甀洀愀Ⰰ 漀瀀爀漀樀攀琀漀昀漀椀戀攀洀爀攀挀攀戀椀搀漀瀀攀氀漀猀椀渀琀攀最爀愀渀琀攀猀搀漀一切挀氀攀漀攀瀀攀氀愀挀漀洀甀渀椀搀愀搀攀愀挀愀搀洀椀挀愀⸀ 䴀愀椀猀搀漀焀甀攀搀漀挀甀洀攀渀琀愀爀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀攀漀猀樀漀戀猀爀攀愀氀椀稀愀搀漀猀Ⰰ 愀攀氀愀戀漀爀愀漀琀爀漀甀砀攀  攀焀甀椀瀀攀愀漀瀀漀爀琀甀渀椀搀愀搀攀搀攀攀氀愀戀漀爀愀爀甀洀瀀爀漀搀甀琀漀椀渀漀瘀愀搀漀爀攀挀爀椀愀琀椀瘀漀焀甀攀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀攀渀琀甀猀椀愀猀洀漀焀甀攀漀猀椀渀琀攀最爀愀渀琀攀猀搀愀䄀最渀挀椀愀琀攀洀瀀攀氀漀昀愀稀攀爀瀀甀戀氀椀挀椀琀爀椀漀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䌀伀一匀䤀䐀䔀刀䄀윀픀䔀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䌀漀渀昀漀爀洀攀䘀椀最甀攀椀爀攀搀漀 ⠀㈀　㄀㐀Ⰰ 瀀⸀ ㈀⤀ 渀漀猀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀渀愀椀渀琀爀漀搀甀漀搀攀猀攀甀氀椀瘀爀漀Ⰰ ᰀ愠挀漀渀搀椀挀☀⌀㠀　㜀㬀愀☀⌀㜀㜀㄀㬀漀昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀氀瀀愀爀愀漀猀甀挀攀猀猀漀搀攀甀洀愀瀀攀挀☀⌀㠀　㜀㬀愀搀攀挀漀洀甀渀椀挀愀挀☀⌀㠀　㜀㬀愀☀⌀㜀㜀㄀㬀漀攀☀⌀㜀㘀㤀㬀愀攀砀椀猀琀攀☀⌀㜀㜀　㬀渀挀椀愀搀攀甀洀愀洀攀渀猀愀最攀洀挀氀愀爀愀Ⰰ 甀洀愀愀昀椀爀洀愀挀☀⌀㠀　㜀㬀愀☀⌀㜀㜀㄀㬀漀猀漀戀爀攀愀洀愀爀挀愀漀甀漀瀀爀漀搀甀琀漀嬀⸀⸀⸀崀⸀ 一漀洀愀爀搀攀挀漀洀甀渀椀挀愀挀☀⌀㠀　㜀㬀愀☀⌀㜀㜀㄀㬀漀攀洀焀甀攀渀愀瘀攀最愀洀漀猀Ⰰ 搀攀瘀攀洀漀猀琀爀愀稀攀爀渀漀猀猀愀洀攀渀猀愀最攀洀愀☀⌀㜀㘀㠀㬀琀漀渀愀Ⰰ 愀挀椀洀愀搀愀洀愀猀猀愀搀椀猀昀漀爀洀攀搀攀搀愀搀漀猀ᴀ⸠ 一攀猀猀攀猀攀渀琀椀搀漀Ⰰ 愀瀀甀戀氀椀挀椀搀愀搀攀挀甀洀瀀爀攀猀攀甀瀀愀瀀攀氀猀漀挀椀愀氀愀漀瀀爀漀洀漀瘀攀爀愀椀渀昀漀爀洀愀漀Ⰰ 搀攀洀漀挀爀愀琀椀稀愀渀搀漀漀愀挀攀猀猀漀愀漀猀搀愀搀漀猀攀洀愀挀漀爀搀漀挀漀洀愀猀渀攀挀攀猀猀椀搀愀搀攀猀搀漀挀氀椀攀渀琀攀猀Ⰰ  瀀爀漀洀漀漀愀漀猀搀椀爀攀椀琀漀猀栀甀洀愀渀漀猀攀愀漀椀渀挀攀渀琀椀瘀漀  椀渀漀瘀愀漀攀  挀爀椀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀⸀ Estagiários de diferentes setores da Agência NIC trabalharam em conjunto durante o processo de criação do portfólio. Usando a temática esotérica, os compositores do material aprofundaram-se no estudo da simbologia do Tarô de Marselha, interpretando as cores e estudando a orientação das cartas representativas dos Arcanos Maiores. Por conta disso, a equipe vivenciou um dos principais propósitos da Agência NIC: desenvolver a formação profissional dos estagiários através de projetos que possibilitam a liberdade de criação usando a comunicação publicitária como principal alicerce.਀䄀琀爀漀挀愀洀切琀甀愀搀攀挀漀渀栀攀挀椀洀攀渀琀漀猀攀渀琀爀攀漀猀攀猀琀愀最椀爀椀漀猀攀漀猀瀀爀漀昀攀猀猀漀爀攀猀漀爀椀攀渀琀愀搀漀爀攀猀搀甀爀愀渀琀攀琀漀搀漀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀挀爀椀愀漀搀漀瀀漀爀琀昀氀椀漀Ⰰ 挀漀洀愀搀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀搀攀愀攀猀攀砀瀀漀猀琀愀猀Ⰰ 愀攀猀琀琀椀挀愀搀漀氀愀礀漀甀琀攀愀氀椀渀最甀愀最攀洀甀猀愀搀愀渀漀洀愀琀攀爀椀愀氀昀漀椀漀洀愀椀漀爀瘀愀氀漀爀愀最爀攀最愀搀漀  昀漀爀洀愀漀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀氀搀攀琀漀搀漀猀漀猀攀渀瘀漀氀瘀椀搀漀猀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀刀䔀䘀䔀刀쨀一䌀䤀䄀匀䈀䤀䈀䰀䤀伀䜀刀섀䤀䌀䄀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀䈀伀䴀䘀䤀䴀Ⰰ 䜀⸀ 䄀⸀ 䴀攀琀漀搀漀氀漀最椀愀瀀愀爀愀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀搀攀瀀爀漀樀攀琀漀⸀ 䨀漀漀倀攀猀猀漀愀㨀唀渀椀瘀攀爀猀椀琀爀椀愀⼀唀䘀倀䈀Ⰰ ㄀㤀㤀㔀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䘀䤀䜀唀䔀䤀刀䔀䐀伀Ⰰ 䌀攀氀猀漀⸀ 刀攀搀愀漀倀甀戀氀椀挀椀琀爀椀愀㨀猀攀搀甀漀瀀攀氀愀瀀愀氀愀瘀爀愀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀䌀攀渀最愀最攀䰀攀愀爀渀椀渀最Ⰰ ㈀　㄀㐀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䠀䔀吀娀䔀䰀Ⰰ 䄀⸀ 䐀⸀ 䄀爀攀瘀椀猀琀愀挀漀洀漀瀀漀爀琀昀漀氀椀漀㨀瀀攀爀椀搀椀挀漀搀漀猀挀甀爀猀漀猀搀攀搀攀猀椀最渀 ⴀ 唀䘀刀䜀匀⸀ ㈀　㄀　Ⰰ ㈀㈀　瀀⸀ 䴀漀渀漀最爀愀昀椀愀㨀䐀攀猀椀最渀嘀椀猀甀愀氀⸀ 䘀愀挀甀氀搀愀搀攀搀攀䄀爀焀甀椀琀攀琀甀爀愀Ⰰ 唀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀䘀攀搀攀爀愀氀搀漀刀椀漀䜀爀愀渀搀攀搀漀匀甀氀Ⰰ 刀椀漀䜀爀愀渀搀攀搀漀匀甀氀⸀䠀伀唀䄀䤀匀匀Ⰰ 䄀⸀ 䐀椀挀椀漀渀爀椀漀䠀漀甀愀椀猀猀搀愀氀渀最甀愀瀀漀爀琀甀最甀攀猀愀⸀ 刀椀漀搀攀䨀愀渀攀椀爀漀㨀伀戀樀攀琀椀瘀愀Ⰰ ㈀　　㐀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䰀唀倀吀伀一Ⰰ 䔀⸀ 倀攀渀猀愀爀挀漀洀琀椀瀀漀猀㨀最甀椀愀瀀愀爀愀搀攀猀椀最渀攀爀猀Ⰰ 攀猀挀爀椀琀漀爀攀猀Ⰰ 攀搀椀琀漀爀攀猀攀攀猀琀甀搀愀渀琀攀猀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀䌀漀猀愀挀 ☀ 一愀椀昀礀Ⰰ ㈀　　㤀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䴀䄀刀吀䔀䄀唀⸀ 倀愀甀氀⸀ 伀吀愀爀 搀攀䴀愀爀猀攀氀栀愀⸀ 刀椀漀搀攀䨀愀渀攀椀爀漀㨀䔀搀椀琀漀爀愀伀戀樀攀琀椀瘀愀Ⰰ 䰀吀䐀䄀Ⰰ ㄀㤀㠀㐀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䴀唀一䄀刀䤀Ⰰ 䈀⸀ 䐀愀猀挀漀椀猀愀猀渀愀猀挀攀洀挀漀椀猀愀猀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀䴀愀爀琀椀渀猀䘀漀渀琀攀猀Ⰰ ㈀　　　⸀ ㌀㠀㘀瀀⸀ 䤀匀䈀一㠀㔀㌀㌀㘀　㠀㜀㔀㘀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀倀䔀刀䄀䐀䔀䨀伀刀䐀䤀Ⰰ 䨀甀氀椀漀⸀ 伀吀愀爀 䔀猀漀琀爀椀挀漀㨀伀氀椀瘀爀漀搀攀吀漀琀栀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀䤀戀爀愀猀愀Ⰰ ㄀㤀㤀㌀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀匀섀ⴀ䌀䠀䄀嘀䔀匀Ⰰ 䤀搀氀椀愀搀愀匀椀氀瘀愀䌀愀爀瘀愀氀栀漀⸀ 伀猀 ᰀ瀠漀爀琀昀氀椀漀猀ᴀ†爀攀昀氀攀砀椀瘀漀猀 ⠀吀愀洀戀洀⤀ 琀爀愀稀攀洀最攀渀琀攀搀攀渀琀爀漀 ⴀ 刀攀昀氀攀砀攀猀攀洀琀漀爀渀漀搀攀猀攀甀甀猀漀渀愀栀甀洀愀渀椀稀愀漀搀漀猀瀀爀漀挀攀猀猀漀猀昀漀爀洀愀琀椀瘀漀猀⸀ 倀漀爀琀漀 ⠀倀漀爀琀甀最愀氀⤀㨀倀漀爀琀漀䔀搀椀琀漀爀愀Ⰰ 䰀吀䐀䄀Ⰰ ㈀　　㔀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀倀�䈀䰀䤀伀Ⰰ 䴀愀爀挀攀氀漀䄀戀椀氀椀漀⸀ 䌀漀洀漀瀀氀愀渀攀樀愀爀攀攀砀攀挀甀琀愀爀甀洀愀挀愀洀瀀愀渀栀愀瀀甀戀氀椀挀椀琀爀椀愀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀䄀琀氀愀猀Ⰰ ㈀　㄀㌀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀ऀ㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀⼀琀愀戀氀攀㸀㰀⼀戀漀搀礀㸀㰀⼀栀琀洀氀㸀