INSCRIÇÃO:	00119
CATEGORIA:	RT
MODALIDADE:	RT07
TÍTULO:	Profissões em Extinção: Guardiões da Memória
AUTORES:	NICOLE SAMARA DA SILVA SIMÕES (CENTRO UNIVERSITÁRIO MAURÍCIO DE NASSAU); Eduardo Cavalcanti (CENTRO UNIVERSITÁRIO MAURÍCIO DE NASSAU)
PALAVRAS-CHAVE:	Profissões Antigas, Extinção, Mercado de Trabalho, ,
RESUMO
Trabalhando com ofícios muito tradicionais e que exigem uma dedicação incansável, profissionais que por muito tempo foram o vislumbre da moda masculina enfrentam o desafio de se manter no mercado de trabalho. Consequência do ritmo acelerado da sociedade, eles viram pouco a pouco a clientela diminuir, os colegas de trabalho irem embora e perderam seu espaço para a modernidade. A persistência desses trabalhadores é mostrada em cinco reportagens do projeto Guardiões da Memória, com entrevistas com um alfaiate, um engraxate, um barbeiro, um sapateiro e um relojoeiro. Lutando para sobreviver, esses resistentes guardam lembranças dos anos de ouro de suas profissões e a esperança de serem eternizados.
INTRODUÇÃO
O processo de renovação da indústria, o surgimento das novas tecnologias e a ascensão do mercado de trabalho contribuiu para que de certa forma, ao longo dos anos, algumas profissões fossem se renovando e muitas delas deixando de existir. Em pleno século XXI, pelas ruas do Recife, capital do Estado de Pernambuco, algumas categorias ainda resistem a influência da modernidade e lutam diariamente para se manterem ativas.਀倀愀爀愀 爀攀琀爀愀琀愀爀 攀猀猀愀猀 栀椀猀琀爀椀愀猀Ⰰ 漀 瀀爀攀猀攀渀琀攀 瀀爀漀樀攀琀漀 攀砀瀀氀漀爀愀 愀 爀漀琀椀渀愀 搀攀 挀椀渀挀漀 瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀椀猀Ⰰ 搀漀挀甀洀攀渀琀愀渀搀漀 猀攀甀猀 昀攀椀琀漀猀 攀 愀琀椀瘀椀搀愀搀攀猀⸀ 䔀猀挀漀氀栀椀搀愀猀 瀀漀爀 琀爀愀稀攀爀攀洀 甀洀愀 攀猀琀爀甀琀甀爀愀 洀愀椀猀 搀椀爀攀挀椀漀渀愀氀 瀀愀爀愀 攀猀琀愀 瀀攀猀焀甀椀猀愀Ⰰ 昀漀爀愀洀 猀攀氀攀挀椀漀渀愀搀愀猀 爀攀愀猀 搀攀 愀琀甀愀漀 搀愀 洀漀搀愀 洀愀猀挀甀氀椀渀愀 焀甀攀 愀琀甀愀氀洀攀渀琀攀 攀渀昀爀攀渀琀愀洀 漀 搀攀猀愀昀椀漀 搀攀 挀漀渀琀椀渀甀愀爀 渀漀 洀攀爀挀愀搀漀㬀 猀漀 攀氀愀猀㨀 愀氀昀愀椀愀琀攀Ⰰ 攀渀最爀愀砀愀琀攀Ⰰ 戀愀爀戀攀椀爀漀Ⰰ 猀愀瀀愀琀攀椀爀漀 攀 爀攀氀漀樀漀攀椀爀漀⸀ No depoimento desses guardiões é retratado o processo de trabalho de cada um, o início na atividade, auge e decadência da profissão, família, expectativas para o futuro, entre outros assuntos. ਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀 挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀 挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀 猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　　　　　∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀 眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀 挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䌀漀洀漀 漀 漀戀樀攀琀椀瘀漀 搀漀 瀀爀漀樀攀琀漀 渀漀  愀瀀攀渀愀猀 爀攀最椀猀琀爀愀爀 漀 昀椀洀 搀攀猀猀愀猀 爀攀愀猀 搀攀 愀琀甀愀漀Ⰰ 洀愀猀 琀愀洀戀洀Ⰰ 攀渀琀攀渀搀攀爀 愀猀 瀀攀猀猀漀愀猀 焀甀攀 昀愀稀攀洀 焀甀攀猀琀漀 搀攀 洀愀渀琀ⴀ氀愀猀Ⰰ 漀 昀漀爀洀愀琀漀 攀猀挀漀氀栀椀搀漀 瀀愀爀愀 攀猀琀攀 瀀爀漀樀攀琀漀 昀漀椀 漀 漀渀氀椀渀攀Ⰰ 攀洀 焀甀攀  瀀漀猀猀瘀攀氀 愀瀀爀漀瘀攀椀琀愀爀 搀愀 洀攀氀栀漀爀 昀漀爀洀愀 愀猀 昀攀爀爀愀洀攀渀琀愀猀 搀漀 瀀爀瀀爀椀漀 樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀 瀀愀爀愀 洀漀猀琀爀愀爀 攀猀猀愀猀 栀椀猀琀爀椀愀猀 攀 漀猀 瀀爀漀琀愀最漀渀椀猀琀愀猀⸀ 倀漀爀 椀猀猀漀Ⰰ 琀漀搀愀 愀 挀漀洀瀀漀猀椀漀 搀愀 瀀攀猀焀甀椀猀愀  爀攀瀀氀攀琀愀 搀攀 洀愀琀攀爀椀愀椀猀 昀漀琀漀最爀昀椀挀漀猀Ⰰ 愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀椀猀 攀 琀攀砀琀甀愀椀猀⸀ Como forma de deixar documentadas suas histórias, o produto final desta pesquisa é uma série de reportagens online em um site especial intitulado “Guardiões da Memória”, com reportagens mais sensíveis ao público leitor.਀䐀攀猀猀愀 昀漀爀洀愀Ⰰ 洀漀猀琀爀愀爀攀洀漀猀  猀漀挀椀攀搀愀搀攀 渀漀 猀 漀 氀愀搀漀 瀀漀猀椀琀椀瘀漀 攀洀 焀甀攀猀琀漀Ⰰ 挀漀洀漀 琀愀洀戀洀 漀 渀攀最愀琀椀瘀漀⸀ 준 挀漀洀 攀猀猀愀 瘀椀猀漀 焀甀攀 愀 瀀爀攀猀攀渀琀攀 瀀攀猀焀甀椀猀愀 昀愀爀 甀洀 攀猀琀甀搀漀 猀漀戀爀攀 愀猀 搀椀昀椀挀甀氀搀愀搀攀猀 攀渀昀爀攀渀琀愀搀愀猀 瀀漀爀 攀猀猀攀猀 瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀椀猀⸀  䄀瀀爀攀猀攀渀琀愀渀搀漀Ⰰ 愀猀猀椀洀Ⰰ 椀渀切洀攀爀愀猀 搀椀昀攀爀攀渀愀猀 渀漀 挀漀琀椀搀椀愀渀漀 搀攀 挀愀搀愀 甀洀Ⰰ 攀 氀攀瘀愀渀搀漀 攀洀 挀漀渀猀椀搀攀爀愀漀 愀猀 搀椀猀挀甀猀猀攀猀 猀漀戀爀攀 漀 愀猀猀甀渀琀漀 搀攀 洀愀渀攀椀爀愀 搀攀琀愀氀栀愀搀愀⸀
JUSTIFICATIVA
Entender as circunstâncias causadoras desse desaparecimento é o principal ponto de partida para ter empatia com as histórias dos personagens. Por muitos anos, essas profissões foram vislumbre do mercado e com o aquecimento do capitalismo e da modernidade, acabaram sendo esquecidas. ਀䰀漀瀀攀猀 攀 䴀漀渀琀攀椀爀漀 ⠀㈀　　㐀⤀ 愀挀爀攀搀椀琀愀洀 焀甀攀 渀愀 猀漀挀椀攀搀愀搀攀 攀洀 焀甀攀 瘀椀瘀攀洀漀猀Ⰰ 愀 瘀攀氀漀挀椀搀愀搀攀 攀 漀 挀漀渀猀琀愀渀琀攀 瀀爀漀挀攀猀猀漀 搀攀 洀甀搀愀渀愀 搀攀椀砀愀洀 漀 瀀愀猀猀愀搀漀 搀攀 氀愀搀漀Ⰰ 攀猀瘀愀稀椀愀渀搀漀 猀甀愀 爀攀氀攀瘀渀挀椀愀 渀漀 瀀爀漀挀攀猀猀漀 搀攀 挀漀渀猀琀爀甀漀 搀愀 椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀 搀愀 猀漀挀椀攀搀愀搀攀⸀ As autoras ainda acham que, embora seja contraditório, essas características da sociedade moderna de deixar de lado o passado e as tradições geram um vazio que acabam por trazer à tona uma necessidade de busca de referências. No passado, segundo Dubar (2005), o trabalho era algo consagrado e todos os trabalhadores eram provenientes de uma mesma organização corporativa, o que não acontece mais hoje.਀䄀 瀀愀猀猀愀最攀洀 搀攀 甀洀愀 猀漀挀椀攀搀愀搀攀 愀 漀甀琀爀愀 挀漀洀瀀漀爀琀愀 甀洀 瀀攀爀漀搀漀 搀攀 琀爀愀渀猀椀漀⸀ 䔀氀愀 瀀漀爀 猀甀愀 瘀攀稀 瀀漀搀攀 最攀爀愀爀 愀渀最切猀琀椀愀Ⰰ 猀漀昀爀椀洀攀渀琀漀 搀攀 琀漀搀愀 漀爀搀攀洀Ⰰ 瀀漀椀猀 渀漀  洀愀椀猀 瀀漀猀猀瘀攀氀 瘀椀瘀攀爀 渀愀 瘀攀氀栀愀 昀漀爀洀愀 瀀漀爀焀甀攀 甀洀愀 渀漀瘀愀 昀爀洀甀氀愀Ⰰ 栀椀猀琀爀椀挀愀Ⰰ 愀椀渀搀愀 渀漀 猀甀爀最椀甀 ⠀䄀甀攀搀Ⰰ ㄀㤀㤀㜀⤀⸀   Esses movimentos de transformações têm sido tão incessantes na sociedade que Aued (1997) alerta que qualquer profissional está sujeito a torna-se obsoleto, como foram os chapeleiros e os acendedores de lampião, desaparecidos na virulência do processo da passagem de uma forma social de viver à outra. ਀匀攀最甀渀搀漀 䰀漀瀀攀猀 攀 䴀漀渀琀攀椀爀漀 ⠀㈀　　㐀⤀Ⰰ 漀 爀攀最椀猀琀爀漀 攀 愀 瘀愀氀漀爀椀稀愀漀 搀漀 瀀愀猀猀愀搀漀 攀爀愀洀 挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀猀 搀愀猀 猀漀挀椀攀搀愀搀攀猀 琀爀愀搀椀挀椀漀渀愀椀猀 焀甀攀 琀椀渀栀愀洀 渀攀猀猀攀 瀀愀猀猀愀搀漀 猀甀愀猀 爀攀昀攀爀渀挀椀愀猀 攀 戀愀猀攀猀 搀攀 搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀⸀ 䄀焀甀椀Ⰰ 攀渀琀爀愀 愀 琀爀愀搀椀漀 栀攀爀攀搀椀琀爀椀愀Ⰰ 焀甀攀 渀漀爀洀愀氀洀攀渀琀攀  瀀愀猀猀愀搀愀 搀攀 瀀愀椀 瀀愀爀愀 昀椀氀栀漀 瀀愀爀愀 焀甀攀 愀焀甀攀氀愀 椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀 漀甀 挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀 搀攀 甀洀 瀀漀瘀漀 渀漀 猀攀 瀀攀爀挀愀⸀ Por isso a escolha de fazer um projeto na internet. Todo esse processo de evolução foi resultado de uma transformação que acompanhou as mudanças sociais e tecnológicas ao longo do tempo (Veloso, 2014). ਀䄀氀洀 搀椀猀猀漀Ⰰ 䈀攀爀最攀爀 攀 吀愀瘀愀爀攀猀 ⠀㈀　　㠀⤀ 琀愀洀戀洀 搀攀猀挀爀攀瘀攀洀 漀 昀愀稀攀爀 樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀漀 爀攀猀猀愀氀琀愀渀搀漀 焀甀攀 愀 瀀爀琀椀挀愀 搀攀瘀攀 愀戀漀爀搀愀爀 琀攀洀愀猀 搀攀 椀渀琀攀爀攀猀猀攀 猀漀挀椀愀氀⸀ 一攀猀猀攀 挀漀渀琀攀砀琀漀Ⰰ 攀渀琀爀攀 甀洀愀 栀椀猀琀爀椀愀 搀愀 猀漀挀椀攀搀愀搀攀 攀 漀甀琀爀愀Ⰰ 攀渀琀爀攀 甀洀愀 爀攀瀀漀爀琀愀最攀洀 攀 漀甀琀爀愀Ⰰ 攀砀椀猀琀攀洀 昀愀琀漀猀 焀甀攀 瀀爀攀挀椀猀愀洀 猀攀爀 攀氀愀戀漀爀愀搀漀猀 挀漀洀 洀愀椀猀 琀攀洀瀀漀⸀  Como este trabalho de pesquisa será uma série de reportagens em formato online, as construções dos textos das reportagens se baseiam não só no que os autores acima acreditam, mas também para decifrar cada detalhe da história e inserir o leitor dentro do contexto, utilizando os recursos do jornalismo online, também conhecido como o Webjornalismo - definição dada por Canavilhas (1999).਀伀 樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀 渀愀 椀渀琀攀爀渀攀琀 昀漀椀 攀  琀愀洀戀洀 甀洀 搀漀猀 爀攀猀甀氀琀愀搀漀猀 搀攀 琀漀搀漀 攀猀猀攀 瀀爀漀挀攀猀猀漀 搀攀 攀瘀漀氀甀漀⸀ 䴀愀挀栀愀搀漀 攀 倀愀氀挀椀漀猀 ⠀㈀　　㌀⤀ 瘀愀椀 攀砀瀀氀椀挀愀爀 焀甀攀 攀氀攀 瀀漀猀猀甀椀 猀甀愀猀 瀀爀瀀爀椀愀猀 攀猀瀀攀挀椀昀椀挀椀搀愀搀攀猀 攀 猀攀 搀椀昀攀爀攀 搀愀猀 漀甀琀爀愀猀 洀搀椀愀猀 攀洀 愀氀最甀渀猀 瀀漀渀琀漀猀Ⰰ 猀漀 攀氀攀猀㨀 洀甀氀琀椀洀椀搀椀愀氀椀搀愀搀攀⼀挀漀渀瘀攀爀最渀挀椀愀Ⰰ 椀渀琀攀爀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀Ⰰ 栀椀瀀攀爀琀攀砀琀甀愀氀椀搀愀搀攀Ⰰ 瀀攀爀猀漀渀愀氀椀稀愀漀 漀甀 洀攀洀爀椀愀 攀 椀渀猀琀愀渀琀愀渀攀椀搀愀搀攀⸀ De acordo com Mark Deuze (2006), o Webjornalismo se caracteriza pela utilização de meios digitais na sua produção. Uma das vantagens do seu surgimento foi à possibilidade de uma maior utilização dos recursos multimídia, facilitando que as informações cheguem de maneira mais rápida aos leitores, através agora da rede (Passos, 2012). ਀匀攀最甀渀搀漀 䌀愀猀琀攀氀氀猀Ⰰ ᰀ愠猀 爀攀搀攀猀 猀漀 昀漀爀洀愀猀 洀甀椀琀漀 愀渀琀椀最愀猀 搀愀 愀琀椀瘀椀搀愀搀攀 栀甀洀愀渀愀Ⰰ 洀愀猀 愀琀甀愀氀洀攀渀琀攀 攀猀猀愀猀 爀攀搀攀猀 最愀渀栀愀爀愀洀 甀洀愀 渀漀瘀愀 瘀椀搀愀Ⰰ 愀漀 挀漀渀瘀攀爀琀攀爀攀洀ⴀ猀攀 攀洀 爀攀搀攀猀 搀攀 椀渀昀漀爀洀愀漀Ⰰ 椀洀瀀甀氀猀椀漀渀愀搀愀猀 瀀攀氀愀 椀渀琀攀爀渀攀琀ᴀ†攀 瀀攀氀愀 猀甀愀 瘀攀氀漀挀椀搀愀搀攀Ⰰ 愀猀猀椀洀 猀攀 琀漀爀渀愀渀搀漀 昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀椀猀 ᰀ瀠愀爀愀 猀漀戀爀攀瘀椀瘀攀爀 攀 瀀爀漀猀瀀攀爀愀爀 渀甀洀 挀漀渀琀攀砀琀漀 搀攀 洀甀搀愀渀愀 瀀攀爀洀愀渀攀渀琀攀ᴀ†⠀䌀䄀匀吀䔀䰀䰀匀Ⰰ ㈀　　㌀Ⰰ 瀀⸀ ㄀㔀⤀⸀ 伀甀 猀攀樀愀Ⰰ 愀氀最漀 焀甀攀 瀀漀搀攀 猀攀爀 搀甀爀愀搀漀甀爀漀Ⰰ 挀漀洀漀 渀漀 挀愀猀漀 搀漀 爀攀最椀猀琀爀漀 搀攀猀猀愀猀 栀椀猀琀爀椀愀猀 焀甀攀 瀀漀搀攀爀漀 昀椀挀愀爀 洀愀爀挀愀搀愀猀 瀀漀爀 洀甀椀琀漀猀 愀渀漀猀⸀ E é com base nesses autores e com o pensamento de poder contribuir com a eternização dessas atividades profissionais que a presente pesquisa retrata de maneira humanizada e única, a rotina de quem viu a profissão de vislumbre social se definhando cada dia mais. ਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀 挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀 挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀 猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　　　　　∀㸀㰀戀㸀䴀준吀伀䐀伀匀 䔀 吀준䌀一䤀䌀䄀匀 唀吀䤀䰀䤀娀䄀䐀伀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀 眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀 挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䘀愀稀攀渀搀漀 戀甀猀挀愀猀 愀琀爀愀瘀猀 搀攀 猀椀琀攀猀Ⰰ 氀椀瘀爀漀猀 攀 攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀Ⰰ 攀猀琀攀 琀爀愀戀愀氀栀漀 琀攀洀 挀愀爀琀攀爀 攀砀瀀氀漀爀愀琀爀椀漀 攀 挀漀洀攀愀 挀漀洀 甀洀愀 瀀攀猀焀甀椀猀愀 漀渀搀攀 漀 昀漀挀漀 瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀 攀爀愀 攀渀挀漀渀琀爀愀爀 瀀爀漀昀椀猀猀攀猀 焀甀攀 愀琀甀愀氀洀攀渀琀攀 攀猀琀椀瘀攀猀猀攀洀 搀攀猀愀瀀愀爀攀挀攀渀搀漀Ⰰ 漀甀 猀攀樀愀Ⰰ 攀洀 瀀爀漀挀攀猀猀漀 搀攀 攀砀琀椀渀漀⸀ 伀 挀爀椀琀爀椀漀 搀攀 愀瘀愀氀椀愀漀 昀漀椀㨀 漀 琀攀洀瀀漀 搀攀 猀攀爀瘀椀漀 搀漀猀 瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀Ⰰ 栀椀猀琀爀椀愀 搀攀 瘀椀搀愀Ⰰ 漀 昀愀琀漀 搀愀 焀甀愀渀琀椀搀愀搀攀 搀攀 瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀椀猀 琀攀爀攀洀 猀甀洀椀搀漀 渀漀猀 切氀琀椀洀漀猀 愀渀漀猀Ⰰ 愀 猀甀戀猀琀椀琀甀椀漀 搀漀猀 挀愀爀最漀猀 瀀攀氀愀猀 渀漀瘀愀猀 琀攀挀渀漀氀漀最椀愀猀 攀 琀愀洀戀洀 愀 焀甀攀搀愀 搀漀 挀漀渀猀甀洀漀 搀漀 瀀爀漀搀甀琀漀 昀椀渀愀氀 搀愀焀甀攀氀攀 漀昀挀椀漀⸀ A primeira lista escolhida continha 11 profissões diferentes, que iam das mais tradicionais e religiosas como carpideiras, até as artísticas como a estátua viva. Desse quantitativo, em conversa com o professor orientador, foi feito um filtro sobre quais delas se encaixariam em um determinado grupo, com pontos em comum entre elas. Foi então que retiradas as religiosas e artísticas, acabaram sendo as escolhidas para a série de reportagens as profissões da moda masculina: alfaiate, engraxate, barbeiro, sapateiro e relojoeiro.਀䰀漀最漀 搀攀瀀漀椀猀Ⰰ 昀漀爀愀洀 猀攀氀攀挀椀漀渀愀搀漀猀 愀氀最甀渀猀 愀甀琀漀爀攀猀 攀 昀漀渀琀攀猀 焀甀攀 挀漀渀琀爀椀戀甀猀猀攀洀 瀀愀爀愀 愀 挀漀渀猀琀爀甀漀 搀愀 瀀攀猀焀甀椀猀愀⸀ 䔀渀焀甀愀渀琀漀 愀挀漀渀琀攀挀椀愀洀 愀猀 愀琀椀瘀椀搀愀搀攀猀 洀愀椀猀 瀀爀琀椀挀愀猀Ⰰ 瀀爀漀挀甀爀愀爀 攀洀戀愀猀愀洀攀渀琀漀猀 琀攀爀椀挀漀猀 瀀愀爀愀 漀 琀爀愀戀愀氀栀漀 琀漀爀渀漀甀ⴀ猀攀 攀猀猀攀渀挀椀愀氀⸀  Em Uma Breve História do Jornalismo no Ocidente (2008), o autor Jorge Pedro Souza vai considerar a atividade jornalística como um fator importante para a evolução das sociedades. Souza (2008) diz que o ser humano necessita de informação para construir seus pensamentos e preservar toda uma história.਀준 椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀 琀愀洀戀洀 氀攀洀戀爀愀爀 漀 焀甀攀 䈀愀爀爀漀猀 ⠀㈀　　㄀⤀ 搀椀稀 猀漀戀爀攀 漀 爀攀瀀爀琀攀爀 渀漀 挀漀渀琀攀砀琀漀 搀愀 愀瀀爀漀砀椀洀愀漀⸀ 䔀氀愀 搀攀昀攀渀搀攀 焀甀攀 漀 樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀 渀漀 搀攀瘀攀 栀甀洀愀渀椀稀愀爀 猀漀洀攀渀琀攀 搀甀爀愀渀琀攀 愀 渀愀爀爀愀琀椀瘀愀Ⰰ 漀 瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀氀 瀀爀攀挀椀猀愀 猀攀爀 栀甀洀愀渀漀 攀洀 琀攀洀瀀漀 椀渀琀攀最爀愀氀⸀ Ter empatia pelas histórias dos personagens foi primordial não só pela importância do fazer jornalístico, mas pela aproximação com os fatos. De acordo com Montipó e Farah (2009), nesse contexto, não se trata de usar a sensibilidade para impressionar, para criar apenas uma sensação momentânea (sensacionalismo). Mas a intenção, no caso de um jornalismo mais sensível, é aproximar as pessoas de uma realidade que nem sempre conhecem (Montipó e Farah, 2009).਀倀愀爀愀 愀氀最甀渀猀 愀甀琀漀爀攀猀 攀猀琀甀搀愀搀漀猀Ⰰ 愀猀 挀漀渀猀琀愀渀琀攀猀 洀甀搀愀渀愀猀 渀漀 洀甀渀搀漀 搀漀 琀爀愀戀愀氀栀漀 猀漀 愀猀 爀攀猀瀀漀猀琀愀猀 瀀愀爀愀 漀 猀甀洀椀漀 搀攀 愀氀最甀洀愀猀 瀀爀漀昀椀猀猀攀猀 攀 漀 猀甀爀最椀洀攀渀琀漀 搀攀 渀漀瘀愀猀 昀甀渀攀猀⸀ 䄀甀攀搀 ⠀㄀㤀㤀㜀⤀ 挀椀琀愀 攀砀攀洀瀀氀漀猀 搀攀 瀀爀漀昀椀猀猀攀猀 焀甀攀 挀漀洀 漀 瀀愀猀猀愀爀 搀漀 琀攀洀瀀漀Ⰰ 瀀愀猀猀愀爀愀洀 愀 猀攀爀攀洀 挀漀渀猀椀搀攀爀愀搀漀猀 挀漀洀漀 爀攀愀猀 攀洀 攀砀琀椀渀漀Ⰰ 挀漀洀漀 愀挀攀渀搀攀搀漀爀攀猀 搀攀 氀愀洀瀀椀漀Ⰰ 挀栀愀瀀攀氀攀椀爀漀猀Ⰰ 愀氀昀愀椀愀琀攀猀Ⰰ 攀渀琀爀攀 漀甀琀爀漀猀⸀  Essa extinção de profissões evidencia uma sociedade em movimento e em período de transição. Bernadete Aued (1997) vai dizer ainda em seu artigo que entre a extinção de uma profissão e a emergência de outra, é perceptível o impacto das inovações tecnológicas que moldam e redefinem o social. ਀匀攀最甀渀搀漀 䴀䄀刀堀 ⠀㄀㤀㘀㠀⤀㨀 漀 琀爀愀戀愀氀栀漀 攀洀 最攀爀愀氀  甀洀 瀀爀漀挀攀猀猀漀 焀甀攀 猀攀 搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀攀 洀攀搀椀愀琀椀稀愀渀搀漀 愀猀 爀攀氀愀攀猀 搀漀 栀漀洀攀洀 挀漀洀 愀 渀愀琀甀爀攀稀愀⸀ 吀愀椀猀 洀攀琀愀洀漀爀昀漀猀攀猀 爀攀瀀攀爀挀甀琀攀洀Ⰰ 猀漀戀爀攀洀愀渀攀椀爀愀Ⰰ 渀愀 愀琀椀瘀椀搀愀搀攀 瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀氀Ⰰ 焀甀攀 椀洀瀀爀椀洀攀 甀洀 瀀爀漀挀攀猀猀漀 搀攀 攀砀琀椀渀漀 搀攀 瀀漀猀琀漀猀 搀攀 琀爀愀戀愀氀栀漀 攀 搀攀 瀀爀漀昀椀猀猀攀猀Ⰰ 琀漀搀愀瘀椀愀 渀攀洀 猀攀洀瀀爀攀 渀漀 洀攀猀洀漀 爀椀琀洀漀 攀 椀渀琀攀渀猀椀搀愀搀攀 挀漀洀 焀甀攀 猀漀 攀砀琀椀渀琀漀猀⸀  Só então, após analisar as fontes teóricas aconteceu os primeiros contatos com os possíveis entrevistados. As primeiras conversas foram com profissionais que já atuam no Centro do Recife, em alguns pontos específicos. ਀䄀 愀戀漀爀搀愀最攀洀 愀漀猀 瀀漀猀猀瘀攀椀猀 瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀 昀漀椀 爀攀愀氀椀稀愀搀愀 搀攀 洀愀渀攀椀爀愀 椀渀昀漀爀洀愀氀 攀 挀漀洀 洀甀椀琀漀猀Ⰰ 攀猀猀攀 洀漀洀攀渀琀漀 昀漀椀 愀瀀攀渀愀猀 瀀愀爀愀 搀攀猀挀漀戀爀椀爀 愀氀最甀洀愀猀 挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀猀 搀漀 琀爀愀戀愀氀栀漀Ⰰ 挀漀洀漀Ⰰ 瀀漀爀 攀砀攀洀瀀氀漀Ⰰ 漀 琀攀洀瀀漀 搀攀 瀀爀漀昀椀猀猀漀 攀 漀 洀漀搀漀 挀漀洀漀 椀渀最爀攀猀猀漀甀 渀愀 愀琀椀瘀椀搀愀搀攀⸀ 䄀 洀愀椀漀爀椀愀 琀攀瘀攀 愀 洀愀爀挀愀漀 搀愀 最爀愀瘀愀漀 愀渀琀攀挀椀瀀愀搀愀Ⰰ 攀砀挀攀琀漀 漀 猀愀瀀愀琀攀椀爀漀 攀 漀 爀攀氀漀樀漀攀椀爀漀 焀甀攀 昀漀椀 搀攀昀椀渀椀搀漀 甀洀 搀椀愀 愀渀琀攀猀Ⰰ 瀀漀爀 琀攀氀攀昀漀渀攀⸀ O roteiro de gravações foi pensado com perguntas que atingissem todas as profissões, mas claro, algumas exigiam mais aprofundamento no assunto. Como questões pertinentes a família, funcionamento dos relógios, etapas do processo de costura, etc. ਀䄀猀 焀甀攀猀琀攀猀 洀愀椀猀 最攀爀愀椀猀 昀漀爀愀洀 攀氀愀戀漀爀愀搀愀猀 挀漀洀 椀渀琀甀椀琀漀 搀攀 漀戀琀攀爀 漀 洀渀椀洀漀 搀攀 爀攀猀瀀漀猀琀愀猀 洀漀渀漀猀猀椀氀戀椀挀愀猀⸀ 伀 昀漀挀漀 挀攀渀琀爀愀氀 攀爀愀 攀渀挀漀渀琀爀愀爀 爀攀挀漀爀搀愀攀猀 搀愀 椀渀昀渀挀椀愀Ⰰ 漀猀 瀀爀椀洀攀椀爀漀猀 挀漀渀琀愀琀漀猀 挀漀洀 愀猀 昀攀爀爀愀洀攀渀琀愀猀 搀攀 琀爀愀戀愀氀栀漀 攀 洀漀洀攀渀琀漀猀 攀猀瀀攀挀椀愀椀猀 瘀椀瘀椀搀漀猀 搀甀爀愀渀琀攀 漀猀 愀渀漀猀 搀攀 瀀爀漀昀椀猀猀漀⸀ 䨀 渀愀猀 瀀愀甀琀愀猀 攀猀瀀攀挀昀椀挀愀猀Ⰰ 昀漀椀 瀀爀攀挀椀猀漀 戀甀猀挀愀爀 渀愀 挀愀猀愀 搀漀猀 瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀 愀氀最甀洀愀 挀甀爀椀漀猀椀搀愀搀攀 搀愀 昀甀渀漀 焀甀攀 瀀甀搀攀猀猀攀 攀洀戀愀猀愀爀 漀猀 琀攀砀琀漀猀 攀 琀爀漀甀砀攀猀猀攀 甀洀愀 爀攀愀氀椀搀愀搀攀 洀愀椀猀 攀洀漀琀椀瘀愀⸀ O processo de produção foi dividido em três etapas. Na primeira, uma pesquisa foi realizada para saber quais profissões seriam abordadas na série, os personagens foram encontrados, todo o roteiro de gravação foi preparado e os equipamentos foram definidos, juntamente com quem ajudaria na gravação. A segunda foi todo o processo de produção dos conteúdos, como as gravações dos vídeos. Por fim, a terceira refere-se a edição e publicação de todas as matérias elaboradas, incluindo a criação do site. ਀䄀 挀漀渀挀爀攀琀椀稀愀漀 搀愀 瀀攀猀焀甀椀猀愀 爀攀猀甀氀琀漀甀 渀漀 瀀爀漀樀攀琀漀 焀甀攀 攀猀琀 搀椀猀瀀漀渀瘀攀氀 渀愀 椀渀琀攀爀渀攀琀 愀琀爀愀瘀猀 搀漀 攀渀搀攀爀攀漀 眀眀眀⸀最甀愀爀搀椀漀攀猀搀愀洀攀洀漀爀椀愀⸀挀漀洀⸀戀爀⸀
DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
A abordagem aos possíveis personagens foi realizada de maneira informal e com muitos, esse momento foi apenas para descobrir algumas características do trabalho, como, por exemplo, o tempo de profissão e o modo como ingressou na atividade. A maioria teve a marcação da gravação antecipada, exceto o sapateiro e o relojoeiro que foi definido um dia antes, por telefone.਀䄀瀀猀 愀最攀渀搀愀爀 愀猀 搀愀琀愀猀 搀漀猀 攀渀挀漀渀琀爀漀猀 瀀愀爀愀 愀猀 攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀Ⰰ 漀猀 切氀琀椀洀漀猀 愀樀甀猀琀攀猀 昀漀爀愀洀 瀀爀漀挀甀爀愀爀 焀甀攀洀 瀀漀搀攀爀椀愀 愀甀砀椀氀椀愀爀 挀漀洀 愀 最爀愀瘀愀漀 攀 愀 瀀爀漀搀甀漀 搀攀 椀洀愀最攀渀猀 渀漀 搀椀愀⸀ 䐀攀 瀀爀椀洀攀椀爀漀Ⰰ 栀愀瘀椀愀 猀椀搀漀 挀漀渀琀爀愀琀愀搀漀 甀洀 昀漀琀最爀愀昀漀 焀甀攀 愀琀 挀漀氀愀戀漀爀漀甀 挀漀洀 愀猀 瀀爀椀洀攀椀爀愀猀 椀洀愀最攀渀猀 搀漀 愀氀昀愀椀愀琀攀⸀ 䔀渀琀爀攀琀愀渀琀漀Ⰰ 愀 挀漀渀琀椀渀甀愀漀 搀愀猀 瀀爀漀搀甀攀猀 昀漀椀 爀攀愀氀椀稀愀搀愀 挀漀洀 漀甀琀爀漀 攀猀琀甀搀愀渀琀攀 搀攀 樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀Ⰰ 焀甀攀 琀椀渀栀愀 漀 栀漀爀爀椀漀 洀愀椀猀 昀氀攀砀瘀攀氀 瀀愀爀愀 愀猀 最爀愀瘀愀攀猀⸀ 䄀瀀攀渀愀猀 愀 攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀 搀漀 戀愀爀戀攀椀爀漀 昀漀椀 搀攀 琀漀琀愀氀 瀀爀漀搀甀漀 椀渀搀椀瘀椀搀甀愀氀⸀ Como a proposta era fazer os vídeos com imagens em preto e branco, a luz usada foi a do ambiente de cada gravação. Duas câmeras e um tripé foram utilizados para captar todos os depoimentos. Apesar disso, o som do ambiente também era essencial para compor o cenário e em alguns momentos foram gravados alguns áudios sem ajuda do microfone. ਀䔀洀 琀漀搀愀猀 愀猀 攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀Ⰰ 漀猀 甀搀椀漀猀 昀漀爀愀洀 挀愀瀀琀愀搀漀猀 攀洀 搀漀椀猀 琀椀瀀漀猀 搀攀 挀愀渀愀椀猀 猀攀瀀愀爀愀搀漀猀⸀ 䄀 氀愀瀀攀氀愀 昀漀椀 椀渀猀琀愀氀愀搀愀 渀漀 愀瀀愀爀攀氀栀漀 挀攀氀甀氀愀爀 椀倀栀漀渀攀 㜀 攀 愀猀 挀洀攀爀愀猀 最爀愀瘀愀爀愀洀 挀漀洀 漀 猀漀洀 愀洀戀椀攀渀琀攀⸀ 䄀 瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀 挀洀攀爀愀 昀漀椀 愀 䌀愀渀漀渀 吀㄀椀⸀ 䨀 愀 搀攀 愀瀀漀椀漀 昀漀椀 愀 一椀欀漀渀 䐀㌀㈀　　⸀  Para evitar atrasos com as edições dos trabalhos, a alternativa escolhida para a edição dos vídeos e áudios foi trabalho externo. Contratando um profissional. Os vídeos foram finalizados num Mac G4, Software Final CUT e salvo em HD externo. Já as fotografias foram tratadas no PhotoShop. ਀伀 爀漀琀攀椀爀漀 搀攀 最爀愀瘀愀攀猀 昀漀椀 瀀攀渀猀愀搀漀 挀漀洀 瀀攀爀最甀渀琀愀猀 焀甀攀 愀琀椀渀最椀猀猀攀洀 琀漀搀愀猀 愀猀 瀀爀漀昀椀猀猀攀猀Ⰰ 洀愀猀 挀氀愀爀漀Ⰰ 愀氀最甀洀愀猀 攀砀椀最椀愀洀 洀愀椀猀 愀瀀爀漀昀甀渀搀愀洀攀渀琀漀 渀漀 愀猀猀甀渀琀漀⸀ 䌀漀洀漀 焀甀攀猀琀攀猀 瀀攀爀琀椀渀攀渀琀攀猀 愀 昀愀洀氀椀愀Ⰰ 昀甀渀挀椀漀渀愀洀攀渀琀漀 搀漀猀 爀攀氀最椀漀猀Ⰰ 攀琀愀瀀愀猀 搀漀 瀀爀漀挀攀猀猀漀 搀攀 挀漀猀琀甀爀愀Ⰰ 攀琀挀⸀  As questões mais gerais foram elaboradas com intuito de obter o mínimo de respostas monossilábicas. O foco central era encontrar recordações da infância, os primeiros contatos com as ferramentas de trabalho e momentos especiais vividos durante os anos de profissão. Já nas pautas específicas, foi preciso buscar na casa dos personagens alguma curiosidade da função que pudesse embasar os textos e trouxesse uma realidade mais emotiva.਀䄀猀 椀洀愀最攀渀猀 搀攀 愀瀀漀椀漀 昀漀爀愀洀 昀攀椀琀愀猀 愀瀀猀 愀猀 攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀Ⰰ 攀渀焀甀愀渀琀漀 漀猀 瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀椀猀 挀漀渀琀椀渀甀愀瘀愀洀 愀 琀爀愀戀愀氀栀愀爀⸀ 䘀漀椀 搀攀挀椀搀椀搀漀 挀漀洀 漀 挀椀渀攀最爀愀昀椀猀琀愀 焀甀攀 愀猀 最爀愀瘀愀攀猀 瀀漀搀攀爀椀愀洀 猀攀爀 昀攀椀琀愀猀 渀漀爀洀愀氀洀攀渀琀攀 洀漀猀琀爀愀渀搀漀 愀 爀漀琀椀渀愀 搀攀 挀愀搀愀 甀洀 攀Ⰰ 愀氀洀 搀椀猀猀漀Ⰰ 挀愀猀漀 愀挀漀渀琀攀挀攀猀猀攀 搀甀爀愀渀琀攀 愀猀 昀椀氀洀愀最攀渀猀Ⰰ 漀 愀琀攀渀搀椀洀攀渀琀漀 愀漀猀 挀氀椀攀渀琀攀猀 瀀漀搀攀爀椀愀 猀攀爀 挀愀瀀琀甀爀愀搀漀⸀  Como a proposta era fazer algo que deixasse o leitor mais próximo do personagem, as imagens foram feitas durante os dias normais de trabalho. Enquanto trabalhavam, contavam suas histórias e se emocionavam, íamos gravando cada detalhe da rotina das fontes. Uma câmera ficava focada só no rosto do personagem e a outra fazia as imagens de apoio do ambiente. ਀䄀 洀漀瘀椀洀攀渀琀愀漀 搀愀 挀洀攀爀愀 猀攀 樀甀猀琀椀昀椀挀愀 瀀漀爀 攀洀 愀氀最甀渀猀 洀漀洀攀渀琀漀猀 猀攀爀 渀攀挀攀猀猀爀椀漀 漀 甀猀漀 搀愀猀 洀漀猀 瀀愀爀愀 愀瀀漀椀愀爀 漀 攀焀甀椀瀀愀洀攀渀琀漀 攀 昀愀稀攀爀 椀洀愀最攀渀猀 洀愀椀猀 瀀爀攀挀椀猀愀猀⸀  Apesar de ser uma das mais difíceis para encontrar, a primeira profissão que escolhida foi a do alfaiate. No dia da gravação, fomos com um colega da sala que conhece o personagem há muitos anos e é vizinho dele. A dificuldade no primeiro momento foi nas respostas do profissional. Foram mais de 60 minutos de entrevista e uma das matérias mais trabalhosas por conta da elaboração das respostas, que eram por sinal, bastante demoradas. ਀䌀漀洀漀 渀漀 搀椀愀 搀愀 攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀 渀漀 挀栀攀最漀甀 渀椀渀最甀洀 渀漀 愀琀攀氀椀Ⰰ 昀漀椀 昀挀椀氀 昀愀稀攀爀 愀 最爀愀瘀愀漀 樀 焀甀攀 攀洀 琀漀搀漀 洀漀洀攀渀琀漀 攀氀攀 攀猀琀愀瘀愀 搀椀猀瀀漀渀瘀攀氀 瀀愀爀愀 挀漀渀瘀攀爀猀愀爀⸀ 䴀攀猀洀漀 挀漀洀 琀漀搀漀 漀 琀攀洀瀀漀 搀攀 最爀愀瘀愀漀Ⰰ 愀 昀愀挀椀氀椀搀愀搀攀 攀洀 愀戀爀椀爀 愀 猀甀愀 瘀椀搀愀 瀀愀爀愀 攀猀琀攀 瀀爀漀樀攀琀漀 昀漀椀 椀渀挀爀椀瘀攀氀洀攀渀琀攀 椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀⸀  O segundo entrevistado foi o engraxate. O critério para escolher a fonte, que consequentemente seria um dos profissionais que trabalham na Avenida Guararapes, foi saber qual era o mais antigo ali. Infelizmente, o engraxate que está a mais tempo no local não quis ser entrevistado. O que restou passar para o segundo mais antigo, que de cara topou participar. No dia da gravação, a equipe estava pronta às 9 horas da manhã para capturar a chegada do primeiro cliente do engraxate.਀䐀椀昀攀爀攀渀琀攀洀攀渀琀攀 搀漀猀 漀甀琀爀漀猀 瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀 焀甀攀 琀爀愀戀愀氀栀愀洀 攀洀 挀愀猀愀 漀甀 琀攀洀 甀洀 氀漀挀愀氀 昀椀砀漀 搀攀 琀爀愀戀愀氀栀漀Ⰰ 漀 攀渀最爀愀砀愀琀攀  漀 切渀椀挀漀 焀甀攀 漀昀攀爀攀挀攀 猀攀甀猀 猀攀爀瘀椀漀猀 渀漀 洀攀椀漀 搀愀 爀甀愀⸀ 䐀漀 瀀漀渀琀漀 搀攀 瘀椀猀琀愀 攀洀漀挀椀漀渀愀氀Ⰰ 愀 攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀 昀漀椀 甀洀愀 搀愀猀 洀愀椀猀 猀攀渀猀瘀攀椀猀⸀ 刀攀猀最愀琀愀渀搀漀 愀 洀攀洀爀椀愀 搀漀 瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀氀Ⰰ 愀猀 瀀攀爀最甀渀琀愀猀 猀漀戀爀攀 漀 猀攀甀 瀀愀猀猀愀搀漀 琀爀漀甀砀攀爀愀洀  琀漀渀愀 瘀爀椀愀猀 搀椀昀椀挀甀氀搀愀搀攀猀 攀渀昀爀攀渀琀愀搀愀猀 愀椀渀搀愀 渀愀 椀渀昀渀挀椀愀⸀ 一漀 瀀爀椀洀攀椀爀漀 搀椀愀Ⰰ 昀漀椀 洀愀椀猀 挀漀渀瘀攀爀猀愀 攀 最爀愀瘀愀漀⸀ 䄀椀渀搀愀 昀漀椀 瀀爀攀挀椀猀漀 甀洀愀 猀攀最甀渀搀愀 瘀椀猀椀琀愀 愀漀 瀀漀渀琀漀 搀攀 琀爀愀戀愀氀栀漀 瀀愀爀愀 琀椀爀愀爀 洀愀椀猀 愀氀最甀洀愀猀 昀漀琀漀猀 攀 昀愀稀攀爀 漀甀琀爀漀猀 瘀搀攀漀猀 搀攀 愀瀀漀椀漀⸀  Já no dia da gravação do Barbeiro, toda a produção foi individual. A entrevista foi marcada horas antes. O local era um pouco escuro e por conta disso o trabalho teve um pouco mais de dificuldade na edição. De todos, o barbeiro foi o mais paciente. A câmera travou várias vezes e o vídeo precisou ser gravado partido. Apenas nesse dia, o microfone lapela foi instalado em outro aparelho celular, um Samsung A3. ਀䄀 瀀愀爀琀攀 洀愀椀猀 搀椀昀挀椀氀 攀爀愀 攀渀挀漀渀琀爀愀爀 甀洀 猀愀瀀愀琀攀椀爀漀 攀 甀洀 爀攀氀漀樀漀攀椀爀漀⸀ 䄀洀戀漀猀 昀漀爀愀洀 攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀猀 甀洀愀 猀攀洀愀渀愀 愀瀀猀 漀猀 漀甀琀爀漀猀Ⰰ 攀洀 搀椀愀猀 瀀爀愀琀椀挀愀洀攀渀琀攀 猀攀最甀椀搀漀猀⸀ 儀甀愀渀琀漀  瀀愀爀琀攀 琀挀渀椀挀愀Ⰰ 攀洀 愀洀戀愀猀 攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀 漀 甀搀椀漀 渀漀 昀椀挀漀甀 洀甀椀琀漀 戀漀洀 瀀漀爀焀甀攀 愀 氀愀瀀攀氀愀 焀甀攀戀爀漀甀 攀 昀漀椀 渀攀挀攀猀猀爀椀漀 最爀愀瘀愀爀 挀漀洀 漀 昀漀渀攀 搀攀 漀甀瘀椀搀漀 愀猀 昀愀氀愀猀 搀漀猀 瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀⸀  O sapateiro foi o mais rígido em abrir sua vida durante as perguntas. Com ele, foi necessário levar algumas questões na brincadeira para conseguir obter as respostas.਀䄀漀 挀漀渀琀爀爀椀漀 搀漀 攀猀瀀攀爀愀搀漀Ⰰ 漀 爀攀氀漀樀漀攀椀爀漀 昀漀椀 漀 洀愀椀猀 瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀琀椀瘀漀⸀ 䔀渀焀甀愀渀琀漀 昀愀稀愀洀漀猀 愀猀 椀洀愀最攀渀猀 搀漀 攀猀瀀愀漀Ⰰ 攀氀攀 焀甀攀爀椀愀 洀漀猀琀爀愀爀 琀甀搀漀 焀甀攀 琀椀渀栀愀 最甀愀爀搀愀搀漀 漀 焀甀攀 昀愀挀椀氀椀琀漀甀 愀 瀀爀漀搀甀漀⸀ 伀 氀漀挀愀氀 搀攀 琀爀愀戀愀氀栀漀 愀瀀攀爀琀愀搀漀 搀椀昀椀挀甀氀琀漀甀 愀 洀漀瘀椀洀攀渀琀愀漀 搀愀 挀洀攀爀愀 攀 甀洀愀 戀漀愀 瘀愀爀椀愀漀 搀攀 攀渀焀甀愀搀爀愀洀攀渀琀漀猀⸀  䄀 猀甀爀瀀爀攀猀愀 挀漀洀 漀 瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀氀 昀漀椀 瀀漀猀椀琀椀瘀愀⸀ Os seis dias de gravação resultaram em 6 horas e 43 minutos de material bruto. Como queria fazer vídeos curtos em cada reportagem, os cortes foram precisos nos cinco vídeos. A ideia também era usar áudios durante o texto, então as partes importantes das falas que ficaram fora dos vídeos, foram selecionadas para os depoimentos em áudios. ਀一漀 瀀爀椀洀攀椀爀漀 洀漀洀攀渀琀漀Ⰰ 琀甀搀漀 昀漀椀 愀猀猀椀猀琀椀搀漀 攀 猀 攀渀琀漀 搀攀挀甀瀀愀搀漀⸀ 吀漀搀漀猀 漀猀 愀爀焀甀椀瘀漀猀 昀漀爀愀洀 瀀愀猀猀愀搀漀猀 瀀愀爀愀 漀 攀搀椀琀漀爀 搀攀 椀洀愀最攀渀猀Ⰰ 樀甀渀琀愀洀攀渀琀攀 挀漀洀 愀 攀猀挀爀椀琀愀 搀愀猀 氀攀最攀渀搀愀猀Ⰰ 瀀愀爀愀 琀漀爀渀愀爀 漀 挀漀渀琀攀切搀漀 洀愀椀猀 愀挀攀猀猀瘀攀氀⸀  Após assistir cada história, foi iniciado o processo de produção dos textos que deram um trabalho bem demorado por conta da humanização dos conteúdos. Foram dias seguidos escrevendo tudo que tinha vivenciado durante as entrevistas e lembrando cada detalhe dos cenários. ਀伀 爀漀琀攀椀爀漀 搀攀 挀漀洀漀 猀攀爀椀愀洀 洀漀渀琀愀搀愀猀 愀猀 爀攀瀀漀爀琀愀最攀渀猀 昀漀椀 昀攀椀琀漀 猀 搀攀瀀漀椀猀 搀攀 琀漀搀愀猀 攀猀猀愀猀 攀氀愀戀漀爀愀攀猀⸀ 䌀漀猀琀甀爀愀渀搀漀 挀愀搀愀 昀攀爀爀愀洀攀渀琀愀 搀漀 樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀 漀渀氀椀渀攀Ⰰ 愀 瀀愀爀琀椀爀 搀攀 椀洀愀最攀渀猀Ⰰ 椀渀琀攀爀琀琀甀氀漀猀Ⰰ 甀搀椀漀猀Ⰰ 琀攀砀琀漀猀 攀 瘀搀攀漀猀Ⰰ 漀 挀漀渀琀攀切搀漀 渀愀爀爀愀琀椀瘀漀 昀椀挀漀甀 瀀爀漀渀琀漀⸀  O site foi construído a partir de um template da plataforma Wix. A ideia era fazer o especial todo em preto e branco para trazer a referência do antigo para o projeto. Durante uma semana, cada reportagem foi diagramada de modo esclarecedor e objetivo. ਀䄀 栀漀洀攀 搀漀 猀椀琀攀 昀漀椀 搀攀 琀漀琀愀氀 瀀爀漀搀甀漀 椀渀搀椀瘀椀搀甀愀氀⸀ 唀洀 氀愀礀漀甀琀 樀 搀椀猀瀀漀渀椀戀椀氀椀稀愀搀漀 瀀攀氀愀 瀀氀愀琀愀昀漀爀洀愀 昀漀椀 愀瀀爀椀洀漀爀愀搀漀 挀漀洀 昀漀琀漀猀 搀漀猀 瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀 攀 搀攀 猀攀甀猀 琀爀愀戀愀氀栀漀猀⸀ 䄀猀 昀漀渀琀攀猀 搀漀猀 琀攀砀琀漀猀 甀猀愀搀愀猀 昀漀爀愀洀 愀 吀椀洀攀猀 一攀眀 刀漀洀愀渀 攀 䄀爀椀愀氀Ⰰ 攀猀挀漀氀栀椀搀愀猀 瀀攀氀愀 猀椀洀瀀氀椀挀椀搀愀搀攀⸀  Apesar de a plataforma não fornecer um site responsivo, o layout para mobile foi ideal para deixar o acesso ao tal mais assertivo. Já o nome do site, retrata justamente as profissões que guardam na lembrança os tempos de ouro de seus ofícios e batiza este trabalho. ਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀 挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀 挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀 猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　　　　　∀㸀㰀戀㸀䌀伀一匀䤀䐀䔀刀䄀윀픀䔀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀 眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀ऀ㰀琀搀 挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䐀甀爀愀渀琀攀 愀 挀漀渀猀琀爀甀漀 搀攀猀猀攀 琀爀愀戀愀氀栀漀 搀攀 挀愀洀瀀漀Ⰰ 昀漀椀 渀攀挀攀猀猀爀椀愀 甀洀愀 爀攀猀瀀漀渀猀愀戀椀氀椀搀愀搀攀 琀椀挀愀 攀 瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀氀 瀀愀爀愀 瀀爀漀搀甀稀椀爀 琀漀搀愀猀 愀猀 洀愀琀爀椀愀猀 渀攀挀攀猀猀爀椀愀猀 瀀愀爀愀 愀 愀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀 渀漀 吀爀愀戀愀氀栀漀 搀攀 䌀漀渀挀氀甀猀漀 搀攀 䌀甀爀猀漀 ⠀吀䌀䌀⤀⸀  O desenvolvimento das matérias sobre o tema “Profissões em extinção: Guardiões da Memória” mostrou o quanto algumas áreas de atuação são necessárias no contexto histórico e sociológico, e como o jornalismo pode contribuir de certa forma, na vida desses profissionais, que por muitas vezes não tem voz. Além disso, a pesquisa permitiu articular muitos dos conhecimentos adquiridos ao longo do curso com a prática das entrevistas e transcrição das matérias.਀刀攀氀愀琀愀渀搀漀 愀猀 搀椀昀椀挀甀氀搀愀搀攀猀 攀渀昀爀攀渀琀愀搀愀猀 瀀攀氀漀猀 瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀 瀀愀爀愀 猀攀 洀愀渀琀攀爀 渀漀 洀攀爀挀愀搀漀 搀攀 琀爀愀戀愀氀栀漀Ⰰ ᰀ䜠甀愀爀搀椀攀猀 搀愀 䴀攀洀爀椀愀ᴀ† 甀洀 挀漀渀瘀椀琀攀 瀀愀爀愀 搀攀猀瘀攀渀搀愀爀 挀漀洀漀 攀猀猀愀猀 瀀攀猀猀漀愀猀 琀攀洀 氀椀搀愀搀漀 挀漀洀 琀漀搀漀猀 攀猀猀攀猀 愀挀漀渀琀攀挀椀洀攀渀琀漀猀Ⰰ 愀瀀爀攀猀攀渀琀愀渀搀漀 愀猀猀椀洀Ⰰ 愀 猀愀搀愀 焀甀攀 挀愀搀愀 甀洀 琀攀瘀攀 瀀愀爀愀 猀漀戀爀攀瘀椀瘀攀爀 攀 挀漀渀琀椀渀甀愀爀 愀琀甀愀渀琀攀⸀ Este trabalho é mais que um trabalho acadêmico. É um vestígio e documentação para as futuras gerações que tiverem o interesse por pesquisas nessa área. A partir de agora, esperamos que todo o processo de produção deve ser usufruído pelo público em questão e tenha conhecimento por retratar histórias de interesse pessoal, profissional, cultural e social. ਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀 挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀 挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀 猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　　　　　∀㸀㰀戀㸀刀䔀䘀䔀刀쨀一䌀䤀䄀匀 䈀䤀䈀䰀䤀伀䜀刀섀䤀䌀䄀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀 眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀 挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀䄀唀䔀䐀Ⰰ 䈀攀爀渀愀爀搀攀琀攀 圀爀甀戀氀攀瘀猀欀椀⸀ 倀爀漀昀椀猀猀攀猀 渀漀 瀀愀猀猀愀搀漀 倀爀漀昀椀猀猀攀猀 渀漀 䘀甀琀甀爀漀 ⠀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀 猀漀挀椀愀椀猀 攀洀 琀攀洀瀀漀猀 搀攀 琀爀愀渀猀椀漀⤀⸀ 刀攀瘀椀猀琀愀 搀攀 䌀椀渀挀椀愀猀 䠀甀洀愀渀愀猀Ⰰ 瘀⸀ ㄀㔀Ⰰ 渀⸀ ㈀㈀Ⰰ 瀀⸀ 㤀ⴀ㌀　Ⰰ ㄀㤀㤀㜀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䈀䄀刀刀伀匀Ⰰ 䄀渀愀 吀愀猀 䴀愀爀琀椀渀猀 倀漀爀琀愀渀漀瘀愀⸀ 䨀漀爀渀愀氀椀猀洀漀Ⰰ 䴀愀最椀愀Ⰰ 䌀漀琀椀搀椀愀渀漀⸀ 䌀愀渀漀愀猀㨀 唀氀戀爀愀Ⰰ ㈀　　㄀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䈀䔀䰀吀刀쌀伀Ⰰ 䰀甀椀稀⸀ 吀攀漀爀椀愀 攀 瀀爀琀椀挀愀 搀漀 樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀⸀ 䄀搀愀洀愀渀琀椀渀愀㨀 䘀䄀䤀 ☀ 䌀琀攀搀爀愀 唀渀攀猀挀漀Ⰰ ㈀　　㘀⸀ 㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䈀䔀刀䜀䔀刀Ⰰ 䌀爀椀猀琀愀⸀ 吀䄀嘀䄀刀䔀匀Ⰰ 䘀爀攀搀攀爀椀挀漀 搀攀 䴀攀氀氀漀 䈀⸀ ⠀刀攀⤀瀀攀渀猀愀渀搀漀 漀 樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀㨀 挀漀渀琀爀椀戀甀椀攀猀 攀猀瀀愀渀栀漀氀愀猀⸀ 䨀甀椀稀 搀攀 䘀漀爀愀㨀 䰀甀洀椀渀愀 嘀漀氀⸀㈀ ∀†渀먀㈀Ⰰ 唀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀 䘀攀搀攀爀愀氀 搀攀 䨀甀椀稀 搀攀 䘀漀爀愀Ⰰ ㈀　　㠀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䌀䄀一䄀嘀䤀䰀䠀䄀匀Ⰰ 䨀漀漀⸀ 圀攀戀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀⸀ 䌀漀渀猀椀搀攀爀愀攀猀 最攀爀愀椀猀 猀漀戀爀攀 漀 樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀 渀愀 眀攀戀⸀ 䤀渀⸀ 匀䔀刀刀䄀Ⰰ 倀愀甀氀漀Ⰰ ㄀㤀㤀㤀⸀ 㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䌀䄀匀吀䔀䰀䰀匀Ⰰ 䴀愀渀甀攀氀⸀ 䄀 最愀氀砀椀愀 搀愀 䤀渀琀攀爀渀攀琀㨀 爀攀昀氀攀砀攀猀 猀漀戀爀攀 愀 䤀渀琀攀爀渀攀琀Ⰰ 漀猀 渀攀最挀椀漀猀 攀 愀 猀漀挀椀攀搀愀搀攀⸀ 刀椀漀 搀攀 䨀愀渀攀椀爀漀㨀 娀愀栀愀爀Ⰰ ㈀　　㌀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䐀䔀䰀䔀唀娀䔀Ⰰ 䜀椀氀氀攀猀⸀ 䌀漀渀瘀攀爀猀愀攀猀⸀ 吀爀愀搀甀漀 搀攀 倀攀琀攀爀 倀氀 倀攀氀戀愀爀琀⸀ 匀漀 倀愀甀氀漀㨀 䔀搀椀琀漀爀愀 ㌀㐀Ⰰ ㄀㤀㤀㈀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䐀䔀䰀䔀唀娀䔀Ⰰ 䜀椀氀氀攀猀⸀ 䌀漀渀瘀攀爀猀愀攀猀⸀ 吀爀愀搀甀漀 搀攀 倀攀琀攀爀 倀氀 倀攀氀戀愀爀琀⸀ 匀漀 倀愀甀氀漀㨀 䔀搀椀琀漀爀愀 ㌀㐀Ⰰ ㄀㤀㤀㈀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䐀䔀唀娀䔀Ⰰ 䴀愀爀欀⸀ 伀 樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀 攀 漀猀 渀漀瘀漀猀 洀攀椀漀猀 搀攀 挀漀洀甀渀椀挀愀漀 猀漀挀椀愀氀⸀ 䌀漀洀甀渀椀挀愀漀 攀 匀漀挀椀攀搀愀搀攀Ⰰ 瀀⸀ ㄀㔀 ጀ†㌀㜀Ⰰ ㈀　　㘀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䐀唀䈀䄀刀Ⰰ 䌀氀愀甀搀攀⸀ 䐀愀猀 ᰀ瀠爀漀昀椀猀猀攀猀ᴀ† 猀漀挀椀愀氀椀稀愀漀 瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀氀⸀ 䄀 猀漀挀椀愀氀椀稀愀漀㨀 挀漀渀猀琀爀甀漀 搀愀猀 椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀猀 猀漀挀椀愀椀猀 攀 瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀椀猀⸀ 吀爀愀搀甀漀 䄀渀搀爀愀 匀琀愀栀攀氀 䴀⸀ 搀愀 匀椀氀瘀愀⸀ 匀漀 倀愀甀氀漀㨀 䴀愀爀琀椀渀猀 䘀漀渀琀攀猀Ⰰ 瀀⸀ ㄀㘀㌀ⴀ㄀㤀㄀Ⰰ ㈀　　㔀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䘀䰀伀刀䔀匀吀䄀Ⰰ 䌀氀攀椀挀攀㬀 䈀刀䄀匀䰀䄀唀匀䬀䄀匀Ⰰ 䌀氀攀椀搀攀⸀ 吀挀渀椀挀愀猀 搀攀 爀攀瀀漀爀琀愀最攀洀 攀 攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀㨀 爀漀琀攀椀爀漀 瀀愀爀愀 甀洀愀 戀漀愀 愀瀀甀爀愀漀⸀ 匀漀 倀愀甀氀漀Ⰰ ㈀　㄀㤀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䘀伀一匀䔀䌀䄀Ⰰ 嘀椀爀最渀椀愀⸀ 䰀䤀一䐀䔀䴀䄀一一Ⰰ 䌀爀椀猀琀椀愀渀攀⸀ 圀攀戀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀 瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀琀椀瘀漀㨀 爀攀瀀攀渀猀愀渀搀漀 愀氀最甀洀愀猀 焀甀攀猀琀攀猀 琀挀渀椀挀愀猀 攀 琀攀爀椀挀愀猀⸀ 倀漀爀琀漀 䄀氀攀最爀攀㨀 刀攀瘀椀猀琀愀 䘀愀洀攀挀漀猀Ⰰ 渀먀 ㌀㐀Ⰰ 瀀瀀⸀ 㠀㘀ⴀ㤀㐀Ⰰ ㈀ⴀ㄀㜀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䜀䤀䐀䐀䔀一匀Ⰰ 䄀渀琀栀漀渀礀⸀ 䄀猀 挀漀渀猀攀焀甀渀挀椀愀猀 搀愀 洀漀搀攀爀渀椀搀愀搀攀⸀ 䰀椀猀戀漀愀Ⰰ ㄀㤀㤀　⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䜀伀䴀䤀匀Ⰰ 䰀漀爀攀渀稀漀⸀ 吀攀漀爀愀 搀攀氀 瀀攀爀椀漀搀椀猀洀漀㨀 挀洀漀 猀攀 昀漀爀洀愀 攀氀 瀀爀攀猀攀渀琀攀⸀ 䈀愀爀挀攀氀漀渀愀㨀 倀愀椀搀猀Ⰰ ㄀㤀㤀㄀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䠀伀䈀匀䈀䄀圀䴀Ⰰ 䔀⸀ 伀猀 琀爀愀戀愀氀栀愀搀漀爀攀猀⸀ 刀椀漀 搀攀 䨀愀渀攀椀爀漀 㨀 倀愀稀 攀 吀攀爀爀愀Ⰰ ㄀㤀㠀㄀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䨀䔀一䬀䤀一匀Ⰰ 䠀攀渀爀礀⸀ 䌀甀氀琀甀爀愀 搀攀 䌀漀渀瘀攀爀最渀挀椀愀⸀ 匀漀 倀愀甀氀漀㨀 䄀氀攀瀀栀Ⰰ ㈀　　㤀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䰀䄀䴀倀䔀䐀唀匀䄀Ⰰ 䜀⸀ 　 䰀攀漀瀀愀爀搀漀⸀ 匀漀 倀愀甀氀漀㨀 䄀戀爀椀氀Ⰰ ㄀㤀㜀㐀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䰀준嘀夀Ⰰ 倀椀攀爀爀攀⸀ 䌀椀戀攀爀挀甀氀琀甀爀愀⸀ 匀漀 倀愀甀氀漀㨀 䔀搀椀琀漀爀愀 ㌀㐀Ⰰ ㄀㤀㤀㤀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䰀䤀䴀䄀Ⰰ 䔀搀瘀愀氀搀漀 倀攀爀攀椀爀愀⸀ 䄀 椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀 搀愀 搀攀猀挀爀椀漀⸀ ㈀　　㔀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀 攀洀㨀 㰀 栀琀琀瀀㨀⼀⼀眀眀眀⸀攀搀瘀愀氀搀漀瀀攀爀攀椀爀愀氀椀洀愀⸀挀漀洀⸀戀爀⼀椀渀搀攀砀⸀瀀栀瀀⼀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀ⴀ氀椀琀攀爀愀爀椀漀⼀瀀漀猀最爀愀搀甀愀挀愀漀⼀洀攀洀漀爀椀愀ⴀ瀀漀爀琀愀氀ⴀ愀戀樀氀⼀㄀㐀㜀ⴀ愀ⴀ椀洀瀀漀爀琀愀渀挀椀愀ⴀ搀愀ⴀ搀攀猀挀爀椀挀愀漀 >. Acesso em: 1/08/2017.਀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䰀伀倀䔀匀Ⰰ 䜀椀猀攀氀攀⸀ 䴀伀一吀䔀䤀刀伀Ⰰ 䴀椀氀氀愀⸀ 倀爀漀昀椀猀猀攀猀 攀洀 攀砀琀椀渀漀㨀 琀爀猀 爀攀琀爀愀琀漀猀⸀ 刀椀漀 搀攀 䨀愀渀攀椀爀漀Ⰰ ㈀　　㐀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䴀䄀刀䌀伀一䐀䔀匀 䘀䤀䰀䠀伀Ⰰ 䌀椀爀漀⸀ 䌀漀洀甀渀椀挀愀漀 攀 樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀㨀 愀 猀愀最愀 搀漀猀 挀攀猀 瀀攀爀搀椀搀漀猀⸀ 䠀愀挀欀攀爀 䔀搀椀琀漀爀攀猀Ⰰ ㈀　　　⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䴀䄀刀堀Ⰰ 䬀愀爀氀⸀ 伀 䌀愀瀀椀琀愀氀ጀ䰠椀瘀爀漀 䤀Ⰰ 嘀漀氀甀洀攀 䤀⸀ 刀椀漀 搀攀 䨀愀渀攀椀爀漀㨀 䌀椀瘀椀氀椀稀愀漀 䈀爀愀猀椀氀攀椀爀愀Ⰰ ㄀㤀㘀㠀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䴀䄀刀堀Ⰰ  䬀⸀  攀  䔀渀最攀氀猀Ⰰ  䘀⸀  ∀吀栀攀  䌀漀洀洀甀渀椀猀琀  䴀愀渀椀昀攀猀琀漀 ∀⸀  䤀渀  刀攀瘀漀氀甀琀椀漀渀猀  漀昀 ㄀㠀㐀㠀⸀  䠀愀爀洀漀渀搀猀眀漀爀琀栀㨀  倀攀渀最甀椀渀  䈀漀漀欀猀Ⰰ ㄀㤀㜀㌀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䴀伀一吀䤀倀팀Ⰰ 䌀爀椀猀攀氀氀椀㬀 䘀䄀刀䄀䠀Ⰰ 숀渀最攀氀愀㬀 䐀䄀 嘀䤀吀팀刀䤀䄀Ⰰ 䌀攀渀琀爀漀 唀渀椀瘀攀爀猀椀琀爀椀漀 搀攀 唀渀椀漀⸀ 刀攀氀愀琀漀 栀甀洀愀渀椀稀愀搀漀 渀漀 樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀㨀 愀 椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀 搀愀 栀甀洀愀渀椀稀愀漀 渀愀 渀愀爀爀愀琀椀瘀愀 瀀爀愀 甀洀 樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀 琀爀愀渀猀昀漀爀洀愀搀漀爀⸀ 䴀搀椀愀 䌀椀搀愀搀Ⰰ 瀀⸀ 㠀Ⰰ ㈀　　㤀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀 攀洀㨀 㰀栀琀琀瀀㨀⼀⼀眀眀眀⸀甀渀椀挀攀渀琀爀漀⸀戀爀⼀爀攀搀攀洀挀⼀㈀　　㤀⼀㜀㐀─㈀　爀攀氀愀琀漀─㈀　洀漀渀琀椀瀀漀─㈀　昀愀爀愀栀─㈀　伀䬀⸀瀀搀昀㸀⸀ 䄀挀攀猀猀漀 攀洀㨀 ㄀㄀⼀　㠀⼀㈀　㄀㜀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀倀䄀䰀䄀䌀䤀伀匀Ⰰ 䴀愀爀挀漀猀⸀ 刀甀瀀琀甀爀愀Ⰰ 䌀漀渀琀椀渀甀椀搀愀搀攀 攀 倀漀琀攀渀挀椀愀氀椀稀愀漀 渀漀 䨀漀爀渀愀氀椀猀洀漀 伀渀氀椀渀攀㨀 漀 䰀甀最愀爀 搀愀 䴀攀洀爀椀愀⸀ 䤀渀㨀 䴀䄀䌀䠀䄀䐀伀Ⰰ 䔀氀椀愀猀 ☀ 倀䄀䰀䄀䌀䤀伀匀Ⰰ 䴀愀爀挀漀猀 ⠀伀爀最猀⤀Ⰰ 䴀漀搀攀氀漀猀 搀漀 䨀漀爀渀愀氀椀猀洀漀 䐀椀最椀琀愀氀Ⰰ 匀愀氀瘀愀搀漀爀㨀 䔀搀椀琀漀爀愀 䌀愀氀愀渀搀爀愀Ⰰ ㈀　　㌀⤀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀倀刀䄀䐀伀Ⰰ 䴀愀最愀氀礀⸀ 圀攀戀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀⸀ 刀椀漀 搀攀 䨀愀渀攀椀爀漀㨀 䰀吀䌀Ⰰ ㈀　㄀㄀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀匀伀唀娀䄀Ⰰ 䨀漀爀最攀 倀攀搀爀漀⸀ 唀洀愀 栀椀猀琀爀椀愀 戀爀攀瘀攀 搀漀 樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀 渀漀 伀挀椀搀攀渀琀攀⸀ 䈀椀戀氀椀漀琀攀挀愀 伀渀氀椀渀攀 搀攀 䌀椀渀挀椀愀猀 搀愀 䌀漀洀甀渀椀挀愀漀Ⰰ ㈀　　㠀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀 攀洀㨀 㰀栀琀琀瀀㨀⼀⼀眀眀眀⸀戀漀挀挀⸀甀戀椀⸀瀀琀⼀瀀愀最⼀猀漀甀猀愀ⴀ樀漀爀最攀ⴀ瀀攀搀爀漀ⴀ甀洀愀ⴀ栀椀猀琀漀爀椀愀戀爀攀瘀攀ⴀ搀漀ⴀ樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀ⴀ渀漀ⴀ漀挀椀搀攀渀琀攀⸀瀀搀昀㸀⸀ 䄀挀攀猀猀漀 攀洀㨀 　㤀⼀　㠀⼀㈀　㄀㜀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀嘀䔀䰀伀匀伀Ⰰ 倀攀搀爀漀 䴀椀最甀攀氀 圀漀爀琀洀愀渀渀⸀ 圀攀戀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀 攀 攀渀琀爀攀琀攀渀椀洀攀渀琀漀㨀 愀猀 搀椀渀洀椀挀愀猀 搀攀 瀀爀漀搀甀漀 搀攀 挀漀渀琀攀切搀漀 搀漀 猀椀琀攀⸀ 䈀甀稀稀䘀攀攀搀⸀ ㈀　㄀㐀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀嘀䤀䰀䰀䔀䰀䄀Ⰰ 䌀挀攀爀漀㬀 娀匀䌀䠀䄀䈀䔀刀Ⰰ 䘀攀氀椀瀀攀㬀 一唀一䔀匀Ⰰ 䨀愀渀愀渀愀⸀ 伀 䨀漀爀渀愀氀椀猀洀漀 䤀渀琀攀爀瀀爀攀琀愀琀椀瘀漀㨀 刀攀瘀椀猀漀 䈀椀戀氀椀漀最爀昀椀挀愀 攀 䄀瀀氀椀挀愀攀猀 渀愀 圀攀戀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀 攀洀㨀 㰀栀琀琀瀀㨀⼀⼀眀眀眀⸀甀昀樀昀⸀戀爀⼀昀愀挀漀洀⼀昀椀氀攀猀⼀㈀　㄀㌀⼀　㔀⼀䴀漀渀漀最爀愀昀椀愀ⴀ䘀攀氀椀瀀攀ⴀ娀猀挀栀愀戀攀爀⸀瀀搀昀㸀⸀ 䄀挀攀猀猀漀 攀洀㨀 　㤀⼀　㠀⼀㈀　㄀㜀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀娀䄀刀䤀䄀匀Ⰰ 䄀氀攀砀愀渀搀爀攀㬀 䔀嘀䄀一䜀䔀䰀䤀匀吀䄀Ⰰ 刀愀昀愀攀氀⸀ 伀 洀甀渀搀漀 搀漀 琀爀愀戀愀氀栀漀 攀洀 洀甀琀愀漀㨀 瀀爀漀昀椀猀猀攀猀 搀攀椀砀愀洀 搀攀 攀砀椀猀琀椀爀㬀 渀漀瘀愀猀 昀甀渀攀猀 猀漀 挀爀椀愀搀愀猀⸀ 䌀椀渀挀椀愀 攀 䌀甀氀琀甀爀愀Ⰰ 瘀⸀ 㔀㘀Ⰰ 渀⸀ ㄀Ⰰ 瀀⸀ 㘀ⴀ㜀Ⰰ ㈀　　㐀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀ऀ㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀⼀琀愀戀氀攀㸀㰀⼀戀漀搀礀㸀㰀⼀栀琀洀氀㸀