XIX Congresso de Ciências da Comunicação na Região Nordeste


INSCRIÇÃO:	00453

CATEGORIA:	PT

MODALIDADE:	PT07

TÍTULO:	Ergonomia Aplicada a Embalagem do EP "A flor de Zíaco"

AUTORES:	Barbarah Maria Gadelha Freire (Universidade de Fortaleza); Tarcisio Bezerra Martins Filho (Universidade de Fortaleza)

PALAVRAS-CHAVE:	Capa de CD, Design de Embalagem, Ergonomia, Identidade Visual, Música

RESUMO
O projeto aqui apresentado trata-se de um dos trabalhos apresentados na disciplina de Comunicação Visual II na Unifor. O objetivo do projeto era planejar e prototipar uma embalagem, seguindo os cinco passos da Intervenção Ergonomizadora. O produto escolhido foi o primeiro EP da banda SoWell, uma banda de “surf music”, que trazia consigo o desafio de ser atrativa não pelo seu nome, mas unicamente por sua embalagem. Seguindo uma metodologia projetual pensada especialmente para esse projeto, a criação da embalagem mostrou-se eficiente na utilização e fixação dos conteúdos vistos em sala de aula.

INTRODUÇÃO
Durante a graduação em Publicidade e Propaganda na Universidade de Fortaleza, os alunos têm Comunicação Visual II, ministrada pelo professor Tarcísio Bezerra. Uma das unidades mais importantes do semestre introduz os alunos ao método de desenvolvimento de design de embalagem. Nessa unidade, o professor aprofunda-se nas 5 etapas da Intervenção Ergonomizadora de Anamaria Moraes, destacando a importância de um estudo de apreciação e diagnose sobre o objeto estudado. Ou seja, identificar as embalagens que existem no mercado, identificar seus problemas de utilização e entendimento sobre como é possível torná-las mais eficazes.਀伀漀戀樀攀琀椀瘀漀搀攀猀琀攀琀爀愀戀愀氀栀漀  搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀攀爀甀洀愀渀漀瘀愀攀洀戀愀氀愀最攀洀瀀愀爀愀漀瀀爀椀洀攀椀爀漀䔀倀 ⠀䔀砀琀攀渀搀攀搀倀氀愀礀⤀ 搀愀戀愀渀搀愀挀攀愀爀攀渀猀攀愀甀琀漀爀愀氀匀漀圀攀氀氀Ⰰ 甀琀椀氀椀稀愀渀搀漀愀洀攀琀漀搀漀氀漀最椀愀瀀爀漀瀀漀猀琀愀瀀漀爀䄀渀愀洀愀爀椀愀䴀漀爀愀攀猀 ⠀㈀　㄀㈀⤀⸀ 匀攀搀椀猀挀甀琀椀爀 琀愀洀戀洀愀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀搀愀攀洀戀愀氀愀最攀洀渀愀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀搀攀甀猀漀搀攀瀀爀漀搀甀琀漀猀挀漀洀甀渀椀挀愀挀椀漀渀愀椀猀Ⰰ 猀攀渀搀漀攀猀猀愀Ⰰ 洀甀椀琀愀猀瘀攀稀攀猀Ⰰ 昀愀琀漀爀搀攀挀椀猀爀椀漀渀愀挀漀洀瀀爀愀搀漀瀀爀漀搀甀琀漀⸀ Com um discurso formado sobre problemas que jovens se identificam, os quatro garotos da banda cearense Sowell, cantam liberdade e o amor pelo mar, que se fez presente na vida de todos desde muito novos, explicando a escolha do estilo musical. A banda de “surf music”, com apenas um ano desde sua criação, estava produzindo seu primeiro disco, “A flor de Zíaco”, com quatro músicas autorais, e já demonstrava um posicionamento sólido em relação às questões que debatiam.

OBJETIVO
O objetivo do projeto aqui apresentado é planejar e prototipar uma embalagem, seguindo os cinco passos da intervenção ergonomizadora de Annamaria Moraes (2002, p. 41). O projeto tinha como desafio principal ser atrativo para o público alvo da banda, utilizando-se de uma identidade visual chamativa e que se destacasse das demais embalagens no ponto de venda, além de apresentar fácil manuseio. ਀䴀愀椀猀攀猀瀀攀挀椀昀椀挀愀洀攀渀琀攀Ⰰ 漀琀爀愀戀愀氀栀漀琀攀洀挀漀洀漀漀戀樀攀琀椀瘀漀漀攀猀琀甀搀漀搀漀渀漀瘀漀挀漀渀琀攀砀琀漀洀甀猀椀挀愀氀挀攀愀爀攀渀猀攀攀猀甀愀爀攀氀愀漀挀漀洀漀挀漀渀猀甀洀漀搀攀洀切猀椀挀愀瀀攀氀漀猀樀漀瘀攀渀猀Ⰰ 挀漀渀猀漀氀椀搀愀爀愀椀洀愀最攀洀搀愀戀愀渀搀愀昀爀攀渀琀攀愀漀猀猀攀甀猀挀漀渀猀甀洀椀搀漀爀攀猀攀琀愀洀戀洀挀漀洀漀猀瀀爀漀搀甀琀漀爀攀猀攀搀椀猀琀爀椀戀甀椀搀漀爀攀猀Ⰰ 愀氀洀搀攀愀瘀愀氀椀愀爀愀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀搀愀攀洀戀愀氀愀最攀洀渀愀挀漀渀猀琀爀甀漀搀攀甀洀瀀爀漀樀攀琀漀搀攀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀Ⰰ 爀攀猀猀愀氀琀愀渀搀漀猀甀愀爀攀氀攀瘀渀挀椀愀渀愀搀攀挀椀猀漀渀漀洀漀洀攀渀琀漀搀愀挀漀洀瀀爀愀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　　　　　∀㸀㰀戀㸀䨀唀匀吀䤀䘀䤀䌀䄀吀䤀嘀䄀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀挀椀搀愀搀攀搀攀䘀漀爀琀愀氀攀稀愀  甀洀愀最爀愀渀搀攀昀漀渀琀攀搀攀愀爀琀椀猀琀愀搀攀琀漀搀愀猀愀猀 爀攀愀猀⸀ 䴀甀椀琀漀猀挀愀渀琀漀爀攀猀Ⰰ 愀琀漀爀攀猀攀挀漀洀攀搀椀愀渀琀攀猀栀漀樀攀挀漀渀栀攀挀椀搀漀猀渀愀挀椀漀渀愀氀洀攀渀琀攀猀漀挀攀愀爀攀渀猀攀猀攀瘀椀爀愀洀猀甀愀挀愀爀爀攀椀爀愀猀攀挀漀渀猀漀氀椀搀愀爀渀愀挀椀搀愀搀攀搀漀匀漀氀⸀ 䤀渀猀瀀椀爀愀搀漀猀瀀漀爀攀猀猀愀栀椀猀琀爀椀愀搀攀最爀愀渀搀攀猀渀漀洀攀猀搀漀攀渀琀爀攀琀攀渀椀洀攀渀琀漀戀爀愀猀椀氀攀椀爀漀琀攀爀攀洀猀甀爀最椀搀漀攀洀猀甀愀挀椀搀愀搀攀Ⰰ 漀猀椀渀琀攀最爀愀渀琀攀猀搀愀戀愀渀搀愀匀漀圀攀氀氀爀攀猀漀氀瘀攀爀愀洀樀甀渀琀愀爀ⴀ猀攀瀀愀爀愀洀漀渀琀愀爀甀洀最爀甀瀀漀洀甀猀椀挀愀氀Ⰰ 焀甀攀瀀愀猀猀愀猀猀攀瀀漀爀洀攀椀漀搀愀猀甀愀洀切猀椀挀愀攀搀漀爀椀琀洀漀愀瘀攀爀搀愀搀攀椀爀愀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀搀漀猀焀甀愀琀爀漀最愀爀漀琀漀猀⸀ 䌀漀渀昀漀爀洀攀漀猀椀渀琀攀最爀愀渀琀攀猀Ⰰ 攀洀瀀攀猀焀甀椀猀愀猀椀猀琀攀洀愀琀椀稀愀搀愀Ⰰ 攀氀攀猀猀漀 ᰀ愠瀀愀椀砀漀渀愀搀漀猀瀀攀氀漀洀愀爀攀瀀攀氀愀氀椀戀攀爀搀愀搀攀攀瀀愀稀琀爀愀稀椀搀愀瀀攀氀愀椀洀攀渀猀椀搀漀愀稀甀氀ᴀ⸠ 䐀攀猀琀愀昀漀爀洀愀Ⰰ 漀戀猀攀爀瘀愀ⴀ猀攀挀漀洀漀愀挀椀搀愀搀攀瀀爀漀洀漀瘀攀漀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀搀漀攀猀琀椀氀漀洀甀猀椀挀愀氀愀戀漀爀搀愀搀漀猀瀀漀爀攀氀攀猀⸀ O surf music ou surf rock se consolidou na década de 1990. Segundo Fortes (2010) este estilo sempre esteve associado aos campeonatos de surf. ਀ᰀ⠠⸀⸀⸀ ⤀瘀愀氀攀搀攀猀琀愀挀愀爀愀瀀爀攀猀攀渀愀搀愀洀切猀椀挀愀渀漀猀挀愀洀瀀攀漀渀愀琀漀猀⸀ 䐀甀爀愀渀琀攀漀搀椀愀Ⰰ 渀漀猀椀猀琀攀洀愀搀攀猀漀洀㬀  渀漀椀琀攀Ⰰ 渀愀猀昀攀猀琀愀猀攀猀栀漀眀猀⸀ 䄀椀渀挀氀甀猀漀搀攀猀栀漀眀猀渀愀瀀爀漀最爀愀洀愀漀搀漀猀挀愀洀瀀攀漀渀愀琀漀猀搀愀琀愀瘀愀搀愀搀挀愀搀愀愀渀琀攀爀椀漀爀嬀搀挀愀搀愀搀攀㄀㤀㜀　崀Ⰰ 焀甀愀渀搀漀昀漀爀愀洀爀攀愀氀椀稀愀搀漀猀攀瘀攀渀琀漀猀挀漀洀漀䘀攀猀琀椀瘀愀氀刀漀挀欀Ⰰ 匀甀爀昀攀䈀爀漀琀漀猀Ⰰ 渀愀瀀爀愀椀愀搀愀䨀漀愀焀甀椀渀愀 ⠀䘀氀漀爀椀愀渀瀀漀氀椀猀Ⰰ 匀䌀⤀ 攀匀漀洀Ⰰ 匀漀氀攀匀甀爀昀 ⠀匀愀焀甀愀爀攀洀愀Ⰰ 刀䨀⤀ᴀ†⠀䘀伀刀吀䔀匀Ⰰ ㈀　㄀　Ⰰ 瀀⸀ 㤀㔀⤀ A surf music, conhecida hoje em dia por suas guitarras muito expressivas, surgiu no Brasil no anos 1960, como nos diz Marsiglia (2016, online), ਀ᰀ䔠爀愀愀椀渀猀甀猀瀀攀椀琀愀洀漀搀愀搀漀猀最爀甀瀀漀猀搀攀爀漀挀欀椀渀猀琀爀甀洀攀渀琀愀氀Ⰰ 瀀爀漀瀀愀最愀搀愀瀀攀氀漀猀椀渀最氀攀猀攀猀搀漀匀栀愀搀漀眀猀Ⰰ 漀猀愀洀攀爀椀挀愀渀漀猀搀漀嘀攀渀琀甀爀攀猀攀挀漀爀爀漀戀漀爀愀搀愀瀀漀爀最攀渀琀攀挀漀洀漀吀栀攀吀漀爀渀愀搀漀猀漀甀䐀甀愀渀攀䔀搀搀礀Ⰰ 琀漀搀漀猀猀甀戀猀琀椀琀甀椀渀搀漀愀氀椀渀栀愀洀攀氀搀椀挀愀搀漀猀瘀漀挀愀椀猀瀀漀爀爀愀猀挀愀渀琀攀猀最甀椀琀愀爀爀愀猀攀氀琀爀椀挀愀猀⸀ 䄀猀猀椀洀Ⰰ 椀洀瀀甀氀猀椀漀渀愀爀愀洀搀攀稀攀渀愀猀搀攀最爀甀瀀漀猀戀爀愀猀椀氀攀椀爀漀猀愀愀爀爀椀猀挀愀爀洀愀渀漀戀爀愀猀猀漀渀漀爀愀猀焀甀攀攀砀椀最椀愀洀最爀愀渀搀攀瀀攀爀挀椀愀⸀ 刀愀瀀椀搀愀洀攀渀琀攀Ⰰ 漀爀漀挀欀椀渀猀琀爀甀洀攀渀琀愀氀猀攀昀甀渀搀椀甀  渀愀猀挀攀渀琀攀猀甀爀昀洀甀猀椀挀攀愀漀琀眀椀猀琀Ⰰ 挀爀椀愀渀搀漀甀洀猀氀椀搀漀琀攀爀爀攀渀漀瀀愀爀愀愀洀切猀椀挀愀樀漀瘀攀洀焀甀攀猀攀爀椀愀瀀爀愀琀椀挀愀搀愀渀漀猀愀渀漀猀㘀　⸀ᴀ† Outra questão que o trabalho vem a abordar, é o desenvolvimento da estética surrealista por meio de fotomontagens. Conforme o manifesto Surrealista escrito por Andre Breton (1924), “o surrealismo repousa sobre a crença na realidade superior de certas formas de associações desprezadas antes dele, na onipotência do sonho, no desempenho desinteressado do pensamento.” ਀一漀猀猀愀搀攀挀椀猀漀搀攀甀猀愀爀漀匀甀爀爀攀愀氀椀猀洀漀渀愀猀瀀攀愀猀最爀昀椀挀愀猀猀攀搀攀甀愀瀀愀爀琀椀爀搀愀最爀愀渀搀攀氀椀最愀漀攀渀琀爀攀攀猀猀攀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀愀爀琀猀琀椀挀漀攀愀氀椀戀攀爀搀愀搀攀Ⰰ 焀甀攀  攀渀挀漀渀琀爀愀搀愀渀愀氀攀琀爀愀搀愀猀洀切猀椀挀愀猀搀愀戀愀渀搀愀⸀ 䔀洀猀攀甀氀椀瘀爀漀 ᰀ删攀愀氀椀猀洀漀Ⰰ 刀愀挀椀漀渀愀氀椀猀洀漀Ⰰ 匀甀爀爀攀愀氀椀猀洀漀ᴀⰠ 䈀爀椀漀渀礀䘀攀爀 ⠀㄀㤀㤀㠀Ⰰ 瀀⸀ ㄀㜀㈀⤀ 昀愀氀愀漀猀攀最甀椀渀琀攀猀漀戀爀攀漀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀㨀 ᰀ传攀昀攀椀琀漀搀攀猀攀樀愀搀漀攀爀愀漀搀攀爀攀瘀攀氀愀爀漀椀渀挀漀渀猀挀椀攀渀琀攀渀愀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀攀搀攀搀攀猀昀愀稀攀爀愀猀挀漀渀挀攀瀀攀猀爀攀椀渀愀渀琀攀猀搀攀漀爀搀攀洀攀爀攀愀氀椀搀愀搀攀⸀ᴀ⸠ A fotomontagem, nessa perspectiva, pode ser concebida como uma atitude que, ao explorar o espaço da imagem, detecta nele um conjunto de signos graças aos quais são potencializados os sentimentos de confusão e desfusão provocados pelo primeiro contato. (FABRIS, 2002, p. 145)਀䄀甀琀椀氀椀稀愀漀搀愀昀漀琀漀洀漀渀琀愀最攀洀渀愀瀀攀愀猀攀洀漀猀琀爀漀甀椀渀搀椀猀瀀攀渀猀瘀攀氀瀀愀爀愀愀挀爀椀愀漀搀漀攀昀攀椀琀漀搀攀猀攀樀愀搀漀⸀ 唀琀椀氀椀稀愀渀搀漀漀猀挀漀渀挀攀椀琀漀猀搀漀猀甀爀爀攀愀氀椀猀洀漀攀愀猀琀挀渀椀挀愀猀搀攀昀漀琀漀洀漀渀琀愀最攀渀猀愀瀀爀攀渀搀椀搀愀猀搀甀爀愀渀琀攀漀挀甀爀猀漀Ⰰ 昀漀椀瀀漀猀猀瘀攀氀搀愀爀昀漀爀洀愀愀漀渀漀洀攀搀漀 氀戀甀洀⸀ 䘀漀椀搀攀昀椀渀椀搀漀焀甀攀漀愀渀椀洀愀氀猀洀戀漀氀漀搀愀戀愀渀搀愀Ⰰ 甀洀愀戀愀氀攀椀愀愀稀甀氀Ⰰ 猀攀爀椀愀爀攀琀爀愀琀愀搀漀昀漀爀愀搀攀猀攀甀栀愀戀椀琀愀琀渀愀琀甀爀愀氀Ⰰ 搀攀昀漀爀洀愀焀甀攀愀椀洀愀最攀洀椀爀爀愀挀椀漀渀愀氀挀栀愀洀愀猀猀攀愀愀琀攀渀漀搀漀瀀切戀氀椀挀漀⸀ 䄀昀漀爀洀愀攀渀挀漀渀琀爀愀搀愀搀攀爀攀琀爀愀琀愀爀愀氀椀戀攀爀搀愀搀攀攀愀氀攀瘀攀稀愀攀渀挀漀渀琀爀愀搀愀渀愀猀氀攀琀爀愀猀搀愀戀愀渀搀愀昀漀椀挀漀氀漀挀愀爀攀猀猀愀戀愀氀攀椀愀瘀漀愀渀搀漀⸀ Pessoalmente, enxergamos no trabalho a possibilidade de abordar múltiplas competências aprendidas ao longo da formação em Publicidade e Propaganda, tais como Marketing, Sociedade da Informação, Comunicação Visual e Produção Gráfica.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　　　　　∀㸀㰀戀㸀䴀준吀伀䐀伀匀䔀吀준䌀一䤀䌀䄀匀唀吀䤀䰀䤀娀䄀䐀伀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀瀀愀爀琀椀爀搀愀昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀漀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀Ⰰ 愀攀洀戀愀氀愀最攀洀瀀愀猀猀漀甀瀀漀爀瘀爀椀愀猀攀琀愀瀀愀猀搀椀猀瀀漀猀琀愀攀洀甀洀愀洀攀琀漀搀漀氀漀最椀愀瀀爀漀樀攀琀甀愀氀愀焀甀椀愀戀漀爀搀愀搀愀⸀ 䌀漀渀昀漀爀洀攀䴀甀渀愀爀椀 ⠀㄀㤀㠀㄀Ⰰ 瀀⸀ ㈀㄀⤀ 渀漀猀愀瀀漀渀琀愀愀洀攀琀漀搀漀氀漀最椀愀瀀爀漀樀攀琀甀愀氀 ᰀ渠漀  洀愀椀猀搀漀焀甀攀甀洀愀猀爀椀攀搀攀漀瀀攀爀愀攀猀渀攀挀攀猀猀爀椀愀猀Ⰰ 搀椀猀瀀漀猀琀愀猀瀀漀爀漀爀搀攀洀氀最椀挀愀猀Ⰰ 搀椀琀愀搀愀瀀攀氀愀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀⸀ᴀ† De forma mais específica foi escolhido a metodologia de intervenção ergonomizadora proposta por Ana Maria Moraes (2012). A proposta baseia-se principalmente na observação de determinado objeto para a enumeração dos potenciais problemas a serem melhorados de forma instrumental (física) e informacional (gráfica) Anamaria Moraes (2012) nos apresenta o desenvolvimento do projeto em 5 fases. São elas: apreciação, diagnose, projetação, prototipagem e otimização. O trabalho aqui desenvolvido segue estritamente as fases propostas pela autora. ਀䐀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀漀戀爀椀攀昀椀渀最搀攀昀椀渀椀搀漀瀀攀氀漀瀀爀漀昀攀猀猀漀爀Ⰰ 搀攀瘀攀爀愀洀漀猀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀攀爀甀洀愀挀愀瀀愀搀攀䌀䐀瀀愀爀愀甀洀最爀甀瀀漀洀甀猀椀挀愀氀  渀漀猀猀愀攀猀挀漀氀栀愀Ⰰ 焀甀攀挀漀渀琀攀洀瀀氀愀猀猀攀愀猀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀猀瀀爀椀渀挀椀瀀愀椀猀搀愀戀愀渀搀愀攀愀琀椀渀最椀猀猀攀漀瀀切戀氀椀挀漀瀀爀攀琀攀渀搀椀搀漀瀀攀氀漀最爀甀瀀漀⸀ 刀攀挀攀戀椀搀愀猀愀猀椀渀昀漀爀洀愀攀猀渀攀挀攀猀猀爀椀愀猀攀搀攀挀椀搀椀搀愀愀戀愀渀搀愀挀漀洀焀甀攀琀爀愀戀愀氀栀愀爀愀洀漀猀Ⰰ 挀漀洀攀愀洀漀猀愀猀瀀攀猀焀甀椀猀愀猀猀漀戀爀攀漀攀猀琀椀氀漀洀甀猀椀挀愀氀Ⰰ 猀漀戀爀攀愀戀愀渀搀愀攀愀瀀爀漀挀甀爀愀瀀漀爀爀攀昀攀爀渀挀椀愀猀瘀椀猀甀愀椀猀Ⰰ 琀爀愀琀愀ⴀ猀攀愀焀甀椀搀愀昀愀猀攀搀攀愀瀀爀攀挀椀愀漀⸀ Começamos lendo sobre e escutando os ídolos dos membros da banda, para saber de onde eles tiravam as suas inspirações. Músicos como John Mayer, John Blutter, Joss Stone e bandas como Katchafire, Sublime e Cake fizeram parte das nossas playlists por todo o processo, enquanto tentávamos encontrar uma conexão entre o que planejávamos e o que a banda passava em suas músicas.਀䄀氀攀椀琀甀爀愀搀攀琀漀搀愀猀愀猀洀切猀椀挀愀猀攀漀爀攀挀漀渀栀攀挀椀洀攀渀琀漀搀漀猀猀椀最渀椀昀椀挀愀搀漀猀瀀漀爀琀爀猀搀攀挀愀搀愀瀀愀氀愀瘀爀愀琀愀洀戀洀昀漀椀瀀愀爀琀攀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀瀀愀爀愀愀椀渀猀瀀椀爀愀漀瀀漀爀琀爀猀搀漀挀漀渀挀攀椀琀漀搀愀瀀攀愀⸀ Essa fase de pesquisa sobre o cliente é chamado por Martins (1997, p. 65) de fase de Percepção, como ele diz “qualquer ato de criação se processa em três operações distintas na mente humana.” Ele chama a primeira fase de Percepção, ou Retenção e Evocação. O autor afirma que “a percepção é a atividade consciente, em nível sensorial, pela qual o homem identifica e conhece os fatos objetivos (...), como também analisa os fatos subjetivos (...)” (MARTINS, 1997, p. 65) ਀伀挀攀渀爀椀漀洀甀猀椀挀愀氀Ⰰ 渀漀猀切氀琀椀洀漀猀愀渀漀猀Ⰰ 琀攀洀洀椀最爀愀搀漀搀愀猀瀀氀愀琀愀昀漀爀洀愀猀昀猀椀挀愀猀瀀愀爀愀漀洀攀椀漀搀椀最椀琀愀氀⸀ 䐀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀瀀攀猀焀甀椀猀愀猀Ⰰ 愀猀瘀攀渀搀愀猀搀攀䌀䐀猀琀洀挀愀搀漀愀漀氀漀渀最漀搀漀猀愀渀漀猀⸀ 匀 渀漀䈀爀愀猀椀氀Ⰰ 栀漀甀瘀攀甀洀愀焀甀攀搀愀搀攀㐀㌀Ⰰ㈀─ 攀洀爀攀氀愀漀愀㈀　㄀㔀Ⰰ 搀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀甀洀愀洀愀琀爀椀愀瀀甀戀氀椀挀愀搀愀渀漀䜀㄀⸀ 䔀猀猀攀猀昀愀琀漀爀攀猀洀漀猀琀爀愀洀焀甀攀渀漀  洀愀椀猀猀甀昀椀挀椀攀渀琀攀愀瘀攀渀搀愀搀攀䌀䐀猀愀瀀攀渀愀猀挀漀洀漀愀爀琀椀昀挀椀漀搀攀猀甀愀猀洀切猀椀挀愀猀Ⰰ 琀爀愀稀攀渀搀漀漀搀攀猀愀昀椀漀搀攀琀漀爀渀愀爀愀攀洀戀愀氀愀最攀洀洀愀椀猀愀琀爀愀攀渀琀攀⸀ Com todas as informações sobre a banda e sobre o estilo musical que estávamos abordando, era hora do brainstorming que, segundo Sampaio (1997, p. 228), é uma técnica utilizada para gerar ideias publicitárias. “Consiste em propor e relacionar todo tipo de associações que vierem à cabeça, sem nenhuma análise sobre sua pertinência, para avaliação posterior. Geralmente é feita por duas ou mais pessoas, em conjunto”.਀䔀渀瘀漀氀琀漀猀瀀攀氀愀氀椀戀攀爀搀愀搀攀挀愀渀琀愀搀愀瀀攀氀漀猀最愀爀漀琀漀猀攀瀀攀氀愀瘀漀渀琀愀搀攀搀攀洀甀搀愀爀漀洀甀渀搀漀Ⰰ 焀甀攀猀攀洀漀猀琀爀愀渀漀瘀攀爀猀漀 ᰀ匠漀氀琀愀愀瘀漀稀攀搀攀椀砀愀猀漀愀爀⼀倀愀稀攀氀椀戀攀爀搀愀搀攀樀⼀䘀愀愀漀焀甀攀琀攀昀愀稀昀氀甀琀甀愀爀ᴀⰠ 搀攀挀椀搀椀洀漀猀焀甀攀愀昀氀漀爀搀攀娀愀挀漀猀攀爀椀愀愀氀椀戀攀爀搀愀搀攀Ⰰ 焀甀攀漀猀焀甀愀琀爀漀洀攀渀椀渀漀猀琀愀渀琀漀瀀爀漀挀甀爀愀洀攀洀猀甀愀猀洀切猀椀挀愀猀⸀ Com as fases anteriores decididas, começamos a fazer rafes para definir o que levaríamos para a arte final. Para Sampaio (1997, p. 269), rafe ou rough, "é o primeiro ou primeiros rascunhos de anúncio ou qualquer outra peça publicitária". Anamaria Moraes chama essa fase de Projetação.਀䌀椀攀渀琀攀猀搀攀焀甀攀愀挀愀瀀愀搀漀䌀䐀搀攀瘀攀爀椀愀猀攀最甀椀爀愀氀椀渀栀愀搀攀爀愀挀椀漀挀渀椀漀搀攀昀椀渀椀搀愀瀀漀爀琀漀搀愀愀渀漀猀猀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀Ⰰ 挀漀洀漀瀀切戀氀椀挀漀愀氀瘀漀Ⰰ 挀漀洀攀愀洀漀猀愀瀀攀渀猀愀爀渀愀猀挀漀爀攀猀焀甀攀椀爀愀洀漀猀甀琀椀氀椀稀愀爀⸀ “As cores influenciam o ser humano e seus efeitos, tanto de caráter fisiológico como psicológico, intervêm em nossa vida, criando alegria ou tristeza, exaltação ou depressão, atividade ou passividade, calor ou frio, equilíbrio ou desequilíbrio, ordem ou desordem etc.” (FARINA, PEREZ e BASTOS, 2006, p. 02).਀伀猀愀甀琀漀爀攀猀搀漀氀椀瘀爀漀 ᰀ倠猀椀挀漀搀椀渀洀椀挀愀搀愀猀挀漀爀攀猀攀洀挀漀洀甀渀椀挀愀漀ᴀ†⠀㈀　　㘀⤀ 搀椀稀攀洀愀椀渀搀愀焀甀攀㨀 “As cores influenciam o ser humano e seus efeitos, tanto de caráter fisiológico como psicológico, intervêm em nossa vida, criando alegria ou tristeza, exaltação ou depressão, atividade ou passividade, calor ou frio, equilíbrio ou desequilíbrio, ordem ou desordem etc.”਀ 䈀愀猀攀愀渀搀漀ⴀ猀攀渀攀猀猀愀猀瀀愀氀愀瘀爀愀猀Ⰰ 琀椀瘀攀洀漀猀攀洀洀攀渀琀攀焀甀攀愀搀攀挀椀猀漀搀愀挀漀爀甀琀椀氀椀稀愀搀愀攀洀渀漀猀猀愀攀洀戀愀氀愀最攀洀搀攀瘀攀爀椀愀爀攀琀爀愀琀愀爀搀攀昀漀爀洀愀挀漀爀爀攀琀愀漀猀攀渀琀椀洀攀渀琀漀搀攀氀攀瘀攀稀愀攀氀椀戀攀爀搀愀搀攀Ⰰ 攀渀挀漀渀琀爀愀搀愀渀漀猀爀椀琀洀漀猀搀愀洀切猀椀挀愀攀渀漀瀀爀瀀爀椀漀搀椀猀挀甀爀猀漀搀漀最爀甀瀀漀⸀ Em relação à criação da embalagem, procuramos formas de fazer algo que não tivesse um custo muito alto, mas que pudesse se destacar das outras marcas nas prateleiras. De acordo com Nicolau (2013, p. 34-35) “é preciso que as embalagens atraiam a atenção do consumidor, que comuniquem confiança, e que o produto seja de fácil identificação e diferenciação da concorrência.”਀䐀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀圀愀椀琀攀洀愀渀 ⠀㈀　　㘀Ⰰ 瀀⸀㈀　⤀Ⰰ 氀愀礀漀甀琀 ᰀ 甀洀愀瀀爀瘀椀愀攀洀戀愀椀砀愀搀攀昀椀渀椀漀搀漀焀甀攀猀攀爀 漀愀渀切渀挀椀漀⸀ᴀⰠ 漀甀攀洀戀愀氀愀最攀洀Ⰰ 渀攀猀猀攀挀愀猀漀⸀ 匀愀戀攀渀搀漀搀椀猀猀漀Ⰰ 挀漀洀攀愀洀漀猀漀瀀爀漀樀攀琀漀最爀昀椀挀漀甀琀椀氀椀稀愀渀搀漀漀猀漀昀琀眀愀爀攀搀攀攀搀椀漀䄀搀漀戀攀倀栀漀琀漀猀栀漀瀀⸀ 䄀攀猀挀漀氀栀愀搀攀猀猀攀瀀爀漀最爀愀洀愀猀攀搀攀甀攀猀瀀攀挀椀愀氀洀攀渀琀攀瀀漀爀猀甀愀猀椀渀切洀攀爀愀猀昀攀爀爀愀洀攀渀琀愀猀搀攀攀搀椀漀搀攀椀洀愀最攀渀猀Ⰰ 焀甀攀渀漀猀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀琀愀愀挀爀椀愀漀搀攀洀愀渀椀瀀甀氀愀攀猀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀猀挀漀洀愀氀琀愀搀攀昀椀渀椀漀⸀ Definidos os caminhos visuais que seriam seguidos, começamos a fase de prototipagem. A prototipagem se dá por meio da construção de modelos da forma mais próxima da versão definitiva utilizando, quando possível, os mesmos materiais e processos.

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
O layout contava com uma fotomontagem produzida no Adobe Photoshop CC, onde uma baleia voava entre as nuvens. A cor azul é predominante na peça, sendo um dos artifícios visuais que complementam o conceito, uma vez que era desejado a sensação de leveza e tranquilidade. ਀䄀瀀爀攀漀挀甀瀀愀漀搀攀昀愀稀攀爀甀洀愀攀洀戀愀氀愀最攀洀焀甀攀琀爀漀甀砀攀猀猀攀甀洀愀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀搀攀甀猀漀Ⰰ 攀猀琀攀瘀攀瀀爀攀猀攀渀琀攀搀攀猀搀攀漀椀渀挀椀漀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀⸀ 䄀攀洀戀愀氀愀最攀洀Ⰰ 愀氀洀搀漀䌀䐀Ⰰ 琀愀洀戀洀挀漀洀瀀漀爀琀愀漀攀渀挀愀爀琀攀Ⰰ 氀甀瘀愀攀漀瀀漀猀琀攀爀Ⰰ 搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀搀漀瀀愀爀愀漀䔀倀攀洀焀甀攀猀琀漀⸀ 䐀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀搀愀瀀愀爀愀挀愀戀攀爀Ⰰ 攀渀焀甀愀渀琀漀愀戀攀爀琀愀Ⰰ 攀洀甀洀愀瀀最椀渀愀搀攀瀀愀瀀攀氀吀爀椀瀀氀攀砀Ⰰ 愀攀洀戀愀氀愀最攀洀挀漀渀琀愀瘀愀挀漀洀㐀㌀Ⰰ㐀挀洀搀攀氀愀爀最甀爀愀攀㈀㘀Ⰰ㄀㌀挀洀搀攀愀氀琀甀爀愀⸀ 䔀渀焀甀愀渀琀漀昀攀挀栀愀搀愀愀攀洀戀愀氀愀最攀洀瀀漀猀猀甀椀搀攀氀愀爀最甀爀愀㄀㐀挀洀攀㄀㈀Ⰰ㔀挀洀搀攀愀氀琀甀爀愀⸀ 䄀猀搀甀愀猀氀漀洀戀愀搀愀猀挀漀渀琀椀渀栀愀洀㄀挀洀攀　Ⰰ㜀挀洀搀攀愀氀琀甀爀愀⸀ O encarte contava com 12 cm de largura e 10 cm de altura. Como possuía apenas 8 páginas, foi utilizando a lombada canoa, com dois grampos prateados, para a diminuição dos custos. Já o pôster era impresso em papel couché 75g/m² para que pudesse ser dobrado várias vezes sem perigo de amassar ou quebrar. A luva foi impressa no papel vegetal translúcido de gramatura 90g/m² contendo as informações básicas do EP na sua capa, tendo 14cm de largura por 12,5cm de altura.

CONSIDERAÇÕES
O trabalho aqui apresentado se mostrou muito importante para a equipe, uma vez que possibilitou a experimentação de novos métodos em criação em design gráfico. Os conhecimentos em design de embalagem agregou à equipe conhecimentos que os destacam do mercado de trabalho. O Ceará é um dos estados brasileiros que mais exporta artistas. O produto se mostrou relevante no cenário musical cearense, pois deu destaque dentro da universidade às produções autorais do estado, que muitas vezes são negligenciadas pela população local. ਀伀攀猀琀甀搀漀搀漀猀甀爀爀攀愀氀椀猀洀漀猀攀洀漀猀琀爀漀甀洀甀椀琀漀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀瀀愀爀愀漀瀀爀漀樀攀琀漀Ⰰ 甀洀愀瘀攀稀焀甀攀戀愀猀攀漀甀琀漀搀漀漀挀漀渀挀攀椀琀漀搀愀瀀攀愀Ⰰ 愀氀洀搀攀猀攀爀漀漀戀樀攀琀漀挀栀愀瘀攀焀甀攀氀攀瘀漀甀愀琀 愀甀琀椀氀椀稀愀漀搀愀昀漀琀漀洀漀渀琀愀最攀洀Ⰰ 漀甀琀爀漀攀氀攀洀攀渀琀漀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀瀀愀爀愀漀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀搀漀瀀爀漀搀甀琀漀⸀ Outro fator importante para o desenvolvimento acadêmico da equipe, proporcionado por este trabalho, foi o entendimento dos métodos de projetação, trazendo conceitos de organização do tempo e dos processos pelos quais deverão passar, mostrando assim a importância de um planejamento prévio das atividades. Outro ponto fundamental para a equipe foi a possibilidade da equipe de entender o comportamento do público escolhido, que levou à criação de um produto que não é apenas visual, mas que permite uma experiência de uso.

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
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