XIX Congresso de Ciências da Comunicação na Região Nordeste


INSCRIÇÃO:	00650

CATEGORIA:	JO

MODALIDADE:	JO16

TÍTULO:	Alumbramento: memórias da infância e adolescência de João Gilberto em Juazeiro/BA

AUTORES:	Igor Alex Duarte de Miranda (Universidade Federal da Paraíba); Arthur Fernandes Andrade Lins (Universidade Federal da Paraíba)

PALAVRAS-CHAVE:	Documentário, João Gilberto, Juazeiro, Memória,

RESUMO
O presente paper apresenta o documentário Alumbramento, produto de Trabalho de Conclusão de Curso, realizado em 2017, na Universidade Federal da Paraíba. O documentário tem como intuito retratar a memória do período da infância e adolescência em que o cantor João Gilberto, conhecido por ser um dos criadores da bossa nova, morou na sua cidade natal, Juazeiro, na Bahia. O projeto apresentado é feito a partir de entrevistas por personagens que têm ligação com o músico, material de arquivo como fotos e vídeos, além de imagens do município e músicas. Dentre os temas abordados estão a família, a cidade da época e reflexões sobre o músico. O paper traz um resumo dos objetivos do documentário, além de descrever os métodos utilizados para o desenvolvimento e reflexões sobre o conteúdo jornalístico do produto.

INTRODUÇÃO
Alumbramento conta uma parte da vida de um dos nomes mais influentes da música popular brasileira. Entre eles, alguns se destacam por terem dado visibilidade a novos movimentos artísticos, além de criarem estilos que caracterizam a própria pluralidade de sons da MPB. ਀䔀渀琀爀攀漀猀洀愀椀漀爀攀猀最渀攀爀漀猀搀愀洀切猀椀挀愀渀愀挀椀漀渀愀氀Ⰰ 攀猀琀 愀戀漀猀猀愀渀漀瘀愀⸀ 伀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀猀甀爀最椀甀渀漀昀椀渀愀氀搀愀搀挀愀搀愀搀攀㄀㤀㔀　攀琀椀渀栀愀椀渀昀氀甀渀挀椀愀搀漀猀愀洀戀愀攀樀愀稀稀⸀ 䄀猀挀愀渀攀猀琀爀愀渀猀昀漀爀洀愀爀愀洀愀洀切猀椀挀愀挀漀渀瘀攀渀挀椀漀渀愀氀搀愀 瀀漀挀愀Ⰰ 攀愀爀攀昀漀爀洀甀氀愀爀愀洀琀愀渀琀漀攀猀琀攀琀椀挀愀洀攀渀琀攀Ⰰ 焀甀愀渀琀漀攀洀挀漀渀琀攀切搀漀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀漀搀愀挀氀愀猀猀攀洀搀椀愀搀漀刀椀漀搀攀䨀愀渀攀椀爀漀 ⠀䜀䄀刀䌀䤀䄀Ⰰ ㈀　㄀㈀⤀⸀ 䄀瀀猀漀椀渀挀椀漀搀漀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀Ⰰ 焀甀攀挀漀渀猀椀搀攀爀愀漀挀漀洀瀀愀挀琀漀 ᰀ䌠栀攀最愀搀攀匀愀甀搀愀搀攀ᴀ†搀攀䨀漀漀䜀椀氀戀攀爀琀漀挀漀洀漀洀愀爀挀漀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀Ⰰ 愀戀漀猀猀愀渀漀瘀愀琀攀瘀攀最爀愀渀搀攀爀攀瀀攀爀挀甀猀猀漀渀愀挀椀漀渀愀氀攀椀渀琀攀爀渀愀挀椀漀渀愀氀 ⠀一䄀倀伀䰀䤀吀䄀一伀Ⰰ ㄀㤀㤀㤀⤀⸀ Alumbramento se propõe através de técnicas jornalísticas e audiovisuais a documentar esse período da vida de João Gilberto durante a infância e a juventude, além de registrar a ligação que a cidade faz com o músico através de um documentário em que familiares, amigos e pesquisadores do artista são entrevistados para comentarem sobre esse período em que o cantor morou na cidade. ਀伀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀猀猀漀㨀甀洀愀愀洀椀最愀搀愀椀渀昀渀挀椀愀搀攀䨀漀漀䜀椀氀戀攀爀琀漀焀甀攀  栀椀猀琀漀爀椀愀搀漀爀愀搀愀挀椀搀愀搀攀㬀甀洀攀猀挀爀椀琀漀爀猀漀戀爀攀愀猀洀攀洀爀椀愀猀搀愀挀椀搀愀搀攀攀愀氀椀最愀漀搀漀洀甀渀椀挀瀀椀漀挀漀洀漀挀愀渀琀漀爀㬀甀洀愀瀀爀漀昀攀猀猀漀爀愀搀漀瀀攀爀漀搀漀搀愀椀渀昀渀挀椀愀㬀甀洀挀愀渀琀漀爀渀愀猀挀椀搀漀攀挀爀椀愀搀漀渀愀挀椀搀愀搀攀攀焀甀攀猀攀琀漀爀渀漀甀愀洀椀最漀搀漀洀切猀椀挀漀㬀甀洀愀椀爀洀 搀攀䨀漀漀䜀椀氀戀攀爀琀漀焀甀攀瀀攀爀洀愀渀攀挀攀洀漀爀愀渀搀漀渀漀洀甀渀椀挀瀀椀漀⸀ Em comum a esses personagens está a ligação direta com a cidade e o músico. Todos nascidos e criados no mesmo lugar, possuem sua visão de como foi o período abordado. A sensibilidade de cada um está atrelada às experiências que tiveram de maneira mais próxima ou afastada do músico, mas que têm na sua memória a reflexão do que significa para a cidade ter um de seus conterrâneos como um nome significativo no cenário nacional e internacional.

OBJETIVO
O documentário Alumbramento tem como objetivo geral documentar a infância e adolescência do cantor e instrumentista João Gilberto em Juazeiro, na Bahia, através da linguagem do documentário. E, como objetivos específicos, o registro de relatos de familiares e amigos sobre a vida do cantor no período em que morou na cidade, a análise de jornais, documentos, folhetos da época que se reportavam a cidade e relatos do músico, além de entrevistas com músicos da região para entender o processo de formação do cantor.

JUSTIFICATIVA
O curta-documentário Alumbramento é uma reflexão do que um cantor de renome pode significar em uma cidade do interior. Mais: o que a memória desse período significa para cada personagem. Histórias cruzadas que perpassam o tempo. E é justamente essa subjetividade que despertou o interesse nessa ligação do tema para ser o realizador desse trabalho.਀䄀琀爀愀樀攀琀爀椀愀搀攀䨀漀漀䜀椀氀戀攀爀琀漀渀愀挀椀搀愀搀攀  甀洀瀀愀猀猀漀愀渀琀攀爀椀漀爀愀漀焀甀攀猀攀琀漀爀渀愀爀椀愀挀漀洀漀甀洀搀漀猀最爀愀渀搀攀猀洀愀爀挀漀猀搀愀洀切猀椀挀愀渀愀挀椀漀渀愀氀⸀ 倀愀爀愀攀渀琀攀渀搀攀爀洀攀氀栀漀爀漀挀漀渀挀攀椀琀漀搀漀焀甀攀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀挀愀渀琀漀爀Ⰰ 漀攀猀挀爀椀琀漀爀一愀瀀漀氀椀琀愀渀漀 ⠀㄀㤀㤀㤀Ⰰ 瀀⸀ ㄀㐀㔀⤀ 漀搀攀昀椀渀攀挀漀洀漀 ᰀ甠洀愀昀椀最甀爀愀挀攀渀琀爀愀氀渀愀洀切猀椀挀愀戀爀愀猀椀氀攀椀爀愀搀漀猀挀甀氀漀堀堀⸀ 䄀漀氀愀搀漀搀攀漀甀琀爀漀猀洀切猀椀挀漀猀Ⰰ 挀漀洀瀀漀猀椀琀漀爀攀猀攀洀猀甀愀洀愀椀漀爀椀愀 ⠀挀漀洀漀一漀攀氀刀漀猀愀攀吀漀洀䨀漀戀椀洀⤀⸀ᴀ Após a estreia do músico com “Chega de Saudade”, e a proporção que ganhou a bossa nova, além do apelo nacional, a bossa nova surge como uma nova forma do samba e cresce a partir do momento em que os botequins morrem para dar espaço a esse novo estilo da classe média no Rio de Janeiro (MAMMÌ, 1992, p. 63).਀伀洀切猀椀挀漀琀攀瘀攀甀洀瀀愀瀀攀氀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀渀攀猀猀愀爀攀挀漀渀猀琀爀甀漀搀愀洀切猀椀挀愀渀愀挀椀漀渀愀氀⸀ 一漀攀渀琀愀渀琀漀Ⰰ 愀猀甀愀爀攀氀愀漀挀漀洀愀洀切猀椀挀愀渀漀挀漀洀攀漀甀挀漀洀漀氀愀渀愀洀攀渀琀漀搀攀 ᰀ䌠栀攀最愀搀攀匀愀甀搀愀搀攀ᴀ⸠ 一愀瘀攀爀搀愀搀攀Ⰰ 瘀愀椀洀甀椀琀漀愀渀琀攀猀搀攀猀猀攀瀀攀爀漀搀漀⸀ 䨀甀愀稀攀椀爀漀瀀愀猀猀漀甀瀀漀爀甀洀洀漀洀攀渀琀漀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀渀愀猀甀愀栀椀猀琀爀椀愀Ⰰ 攀焀甀攀攀猀琀 搀椀爀攀琀愀洀攀渀琀攀氀椀最愀搀漀挀漀洀漀瀀攀爀漀搀漀攀洀焀甀攀漀洀切猀椀挀漀洀漀爀漀甀渀愀挀椀搀愀搀攀⸀ Fundada em 15 de julho de 1878, Juazeiro está localizada ao norte da Bahia. O Rio São Francisco, que faz a divisa da cidade com Petrolina, em Pernambuco, faz parte da importância em que o município exerce no clima Semiárido do Nordeste com a região irrigada do Vale do São Francisco (COSTA, 2012).਀䔀渀琀爀攀漀猀愀渀漀猀搀攀㄀㤀㌀㔀攀㄀㤀㔀　Ⰰ 愀挀椀搀愀搀攀瀀愀猀猀漀甀瀀漀爀甀洀愀攀昀攀爀瘀攀猀挀渀挀椀愀攀挀漀渀洀椀挀愀Ⰰ 瀀漀氀琀椀挀愀攀挀甀氀琀甀爀愀氀⸀ 䄀氀洀搀漀洀甀渀椀挀瀀椀漀爀攀挀攀戀攀爀椀渀瘀攀猀琀椀洀攀渀琀漀猀渀愀椀渀昀爀愀攀猀琀爀甀琀甀爀愀 ጀ†挀漀洀漀愀瀀漀渀琀攀倀爀攀猀椀搀攀渀琀攀䐀甀琀爀愀焀甀攀氀椀最愀䨀甀愀稀攀椀爀漀  倀攀琀爀漀氀椀渀愀 ጀⰠ 琀漀爀渀愀瘀愀ⴀ猀攀甀洀瀀漀渀琀漀搀攀爀攀昀攀爀渀挀椀愀挀甀氀琀甀爀愀氀渀漀瀀愀猀⸀ 倀爀椀渀挀椀瀀愀氀洀攀渀琀攀挀漀洀漀猀挀氀甀戀攀猀攀猀漀挀椀攀搀愀搀攀猀搀愀 瀀漀挀愀Ⰰ 焀甀攀爀攀愀氀椀稀愀瘀愀洀漀猀 ᰀ戠愀椀氀攀猀挀栀椀焀甀攀猀ᴀ†攀洀焀甀攀樀愀渀琀愀爀攀猀攀爀愀洀猀攀爀瘀椀搀漀猀愀漀猀漀洀搀攀瘀愀氀猀愀猀Ⰰ 戀氀甀攀猀攀戀漀氀攀爀漀猀瀀愀爀愀愀猀昀愀洀氀椀愀猀搀攀洀愀椀漀爀瀀漀搀攀爀愀焀甀椀猀椀琀椀瘀漀搀愀挀椀搀愀搀攀 ⠀䐀唀䄀刀吀䔀Ⰰ ㄀㤀㤀㠀⤀⸀ 一攀猀猀攀挀漀渀琀攀砀琀漀Ⰰ 漀愀搀漀氀攀猀挀攀渀琀攀䨀漀漀䜀椀氀戀攀爀琀漀樀 攀猀琀愀瘀愀椀渀猀攀爀椀搀漀渀攀猀猀愀瀀攀爀猀瀀攀挀琀椀瘀愀搀愀洀切猀椀挀愀攀攀戀甀氀椀漀挀甀氀琀甀爀愀氀渀愀挀椀搀愀搀攀⸀ Na Juazeiro de João Gilberto, mas que também é de cada personagem, é que moram essas memórias que são vivas, mas que nem sempre são visibilizadas. Assim como um perfil ou crônica podem destacar sutilezas, formas de ver o mundo e enxergar o que não está visível, os não ditos.਀吀椀洀漀琀栀礀䌀漀爀爀椀最愀渀Ⰰ 攀洀猀攀甀氀椀瘀爀漀猀漀戀爀攀漀昀椀氀洀攀ⴀ攀渀猀愀椀漀昀愀氀愀焀甀攀 ᰀ 甀洀愀洀愀渀攀椀爀愀搀攀瘀攀爀攀猀猀攀猀甀樀攀椀琀漀Ⰰ 琀愀渀琀漀焀甀愀渀琀漀  猀漀戀爀攀攀猀猀攀猀甀樀攀椀琀漀ᴀ†⠀㈀　㄀㔀Ⰰ 瀀⸀ 㠀㘀⤀⸀ 䄀瀀攀猀愀爀搀攀渀漀猀攀爀漀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀瀀爀漀瀀猀椀琀漀搀攀猀琀攀琀爀愀戀愀氀栀漀Ⰰ 攀猀猀愀猀甀戀樀攀琀椀瘀椀搀愀搀攀攀洀焀甀攀  瀀漀猀猀瘀攀氀甀洀愀挀漀猀洀漀瘀椀猀漀愀琀爀愀瘀猀搀愀猀猀甀琀椀氀攀稀愀猀攀昀愀氀愀猀Ⰰ 漀焀甀攀琀漀爀渀愀愀椀渀搀愀洀愀椀猀椀渀琀攀爀攀猀猀愀渀琀攀攀猀猀愀氀椀渀最甀愀最攀洀⸀ O documentário trouxe a instiga para ver novas formas de se pensar a entrevista, além da mídia fílmica. As etapas jornalísticas para se pensar a pauta, perguntas e fontes estão diretamente ligadas nesse contexto.਀䄀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀Ⰰ 焀甀攀瀀漀猀猀甀椀漀瀀愀瀀攀氀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀漀攀渀愀爀爀愀琀椀瘀漀昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀氀Ⰰ 攀砀攀爀挀攀甀洀瀀愀瀀攀氀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀渀愀挀漀渀猀琀爀甀漀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀⸀ 䄀昀漀渀琀攀瀀爀椀洀爀椀愀搀漀昀椀氀洀攀攀猀琀 搀椀爀攀琀愀洀攀渀琀攀氀椀最愀搀愀愀攀猀猀愀昀漀爀洀愀搀攀挀漀渀瘀攀爀猀愀漀攀渀琀爀攀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀攀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀爀⸀ 倀愀爀愀愀昀漀爀洀愀漀搀漀椀洀愀最椀渀爀椀漀猀漀戀爀攀䨀甀愀稀攀椀爀漀攀䨀漀漀䜀椀氀戀攀爀琀漀Ⰰ 愀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀甀爀最攀挀漀洀漀愀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀搀攀爀攀猀最愀琀攀搀攀甀洀愀洀攀洀爀椀愀挀漀氀攀琀椀瘀愀愀琀爀愀瘀猀搀愀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀焀甀愀渀搀漀攀氀愀猀昀愀氀愀洀猀漀戀爀攀猀甀愀猀氀攀洀戀爀愀渀愀猀Ⰰ 瀀漀椀猀  甀洀愀昀漀爀洀愀搀攀挀漀渀猀琀爀甀漀搀攀甀洀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀愀琀爀愀瘀猀搀攀氀愀猀洀攀猀洀愀猀 ⠀䴀唀匀匀䔀攀䴀唀匀匀䔀Ⰰ ㈀　㄀　⤀⸀ A proposta do trabalho final do curso possibilitou colocar em prática formas comunicacionais que me interessam de fato no jornalismo e a liberdade criativa e autoral que o documentário representa. Mesmo estando na grande área do cinema, essa linguagem oferece a possibilidade do jornalismo se fazer mais humano, mais plural em ideias.

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
O processo partiu durante a pré-produção na pesquisa bibliográfica e notícias que vinculassem pessoas próximas a João Gilberto e que presenciaram a fase da infância e adolescência do cantor na cidade.਀䄀琀爀愀瘀猀搀愀猀椀猀琀攀洀愀琀椀稀愀漀搀攀搀愀搀漀猀攀渀漀洀攀猀攀氀攀渀挀愀搀漀猀Ⰰ 挀攀爀挀愀搀攀搀漀稀攀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀瀀漀搀攀爀椀愀洀挀漀渀挀攀搀攀爀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀⸀ 䄀瀀猀漀爀椀攀渀琀愀漀搀漀瀀爀漀昀攀猀猀漀爀䄀爀琀栀甀爀䰀椀渀猀Ⰰ 攀愀爀攀昀氀攀砀漀愀挀攀爀挀愀搀愀爀攀氀愀漀搀漀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀攀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀爀Ⰰ 氀攀瘀愀渀搀漀攀洀挀漀渀猀椀搀攀爀愀漀漀琀攀洀瀀漀Ⰰ 瀀漀渀搀攀爀攀椀愀焀甀愀氀椀搀愀搀攀攀洀瀀漀搀攀爀琀攀爀攀猀猀愀爀攀氀愀漀挀漀洀洀愀椀漀爀琀攀洀瀀漀攀瀀漀甀挀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀⸀ 䄀猀猀椀洀挀漀洀漀愀昀椀爀洀愀䌀爀椀猀琀椀渀愀䴀甀猀猀攀攀䴀愀爀椀愀渀愀䴀甀猀猀攀 ⠀㈀　㄀　Ⰰ 瀀⸀ ㌀⤀Ⰰ ᰀ焠甀愀渀搀漀渀漀猀攀挀爀椀愀甀洀瘀渀挀甀氀漀洀渀椀洀漀攀渀琀爀攀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀爀攀搀攀瀀漀攀渀琀攀Ⰰ 愀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀渀漀昀甀渀挀椀漀渀愀挀漀洀漀搀椀氀漀最漀Ⰰ 琀爀漀挀愀ᴀⰠ 愀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀瀀爀攀挀椀猀愀爀椀愀琀攀爀攀猀猀愀挀漀渀攀砀漀瀀愀爀愀漀攀渀爀椀焀甀攀挀椀洀攀渀琀漀搀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀⸀ Tomando por base esses critérios e de como cada um poderia contribuir para a realização, escolhi cinco personagens que aceitaram participar do documentário com as devidas recomendações de possuirmos tempo para conversar e disponibilidade para gravação.਀伀瀀爀椀洀攀椀爀漀昀漀椀䌀栀愀爀氀攀猀䴀甀渀椀稀䐀甀愀爀琀攀⸀ 䄀洀椀最漀攀挀漀渀琀攀洀瀀漀爀渀攀漀搀攀䨀漀漀䜀椀氀戀攀爀琀漀Ⰰ 攀猀挀爀攀瘀攀甀甀洀氀椀瘀爀漀猀漀戀爀攀愀猀猀甀愀猀洀攀洀爀椀愀猀搀愀 瀀漀挀愀攀挀漀洀漀漀挀愀渀琀漀爀瘀椀瘀攀甀搀甀爀愀渀琀攀漀瀀攀爀漀搀漀焀甀攀洀漀爀漀甀渀愀挀椀搀愀搀攀⸀ A segunda personagem foi mais do que por um conhecimento de causa, mas por ser uma das vozes mais importantes da história da cidade: Maria Izabel, mas que é conhecida por Bebela, é historiadora de Juazeiro. ਀䄀瀀漀渀琀攀椀䴀愀甀爀挀椀漀䐀椀愀猀挀漀洀漀甀洀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀椀渀琀攀爀攀猀猀愀渀琀攀瀀愀爀愀漀昀椀氀洀攀⸀ 䄀瀀攀猀愀爀搀攀猀攀爀挀漀渀琀攀爀爀渀攀漀搀攀䨀甀愀稀攀椀爀漀Ⰰ 攀氀攀渀漀昀漀椀挀漀渀琀攀洀瀀漀爀渀攀漀搀攀䨀漀漀䜀椀氀戀攀爀琀漀Ⰰ 洀愀猀愀琀爀愀瘀猀搀愀洀切猀椀挀愀猀攀琀漀爀渀漀甀愀洀椀最漀搀漀挀愀渀琀漀爀⸀ 䄀氀洀搀攀琀攀爀甀洀愀瘀椀猀漀挀漀洀漀洀切猀椀挀漀渀愀猀挀椀搀漀攀挀爀椀愀搀漀渀愀挀椀搀愀搀攀Ⰰ 愀猀猀甀愀猀昀愀氀愀猀昀漀爀愀洀瀀攀爀琀椀渀攀渀琀攀猀瀀愀爀愀攀渀琀攀渀搀攀爀甀洀瀀漀甀挀漀搀攀挀漀洀漀漀猀洀切猀椀挀漀猀猀漀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀漀猀攀洀䨀甀愀稀攀椀爀漀⸀ A quarta personagem foi a que mais foi difícil de conseguir realizar a entrevista. Maria Oliva, conhecida como Vivinha, é irmã de João Gilberto, e vivenciou com o músico um bom período de infância e adolescência. ਀䐀甀爀愀渀琀攀漀瀀攀爀漀搀漀搀攀瀀爀ⴀ瀀爀漀搀甀漀Ⰰ 攀渀挀漀渀琀爀攀椀愀氀最甀洀愀猀洀愀琀爀椀愀猀焀甀攀昀愀氀愀瘀愀洀猀漀戀爀攀甀洀愀瀀爀漀昀攀猀猀漀爀愀焀甀攀䨀漀漀䜀椀氀戀攀爀琀漀琀攀瘀攀搀甀爀愀渀琀攀漀瀀攀爀漀搀漀搀愀攀猀挀漀氀愀Ⰰ 愀䴀愀爀椀愀搀攀䰀漀甀爀搀攀猀⸀ 䔀Ⰰ 搀攀昀愀琀漀Ⰰ 攀氀愀猀攀琀漀爀渀漀甀甀洀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀搀攀攀砀琀爀攀洀漀瘀愀氀漀爀渀愀爀爀愀琀椀瘀漀瀀愀爀愀漀昀椀氀洀攀Ⰰ 渀甀洀愀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀洀愀爀挀愀搀愀瀀攀氀漀戀漀洀栀甀洀漀爀Ⰰ 猀愀戀攀搀漀爀椀愀攀爀攀昀氀攀砀椀瘀椀搀愀搀攀挀漀洀愀洀愀爀挀愀搀漀猀攀渀猀瘀攀氀攀洀挀愀搀愀昀愀氀愀⸀ Com uma certa afinidade com alguns documentários que tratam de música e biográficos como “Amy” (2015), de Asif Kapadia; “David Bowie: Five Years” (2013), de Francis Whately; “What Happened, Miss Simone?” (2015), de Liz Garbus; além de nacionais como “Raul: O Início, o Fim e o Meio” (2012), de Evaldo Mocarzel, Leonardo Gudel e Walter Carvalho; “A Música segundo Tom Jobim” (2012), de Dora Jobim e Nelson Santos, parti para leituras e a filmografia indicada pelo professor orientador.਀䄀瀀愀爀琀椀爀搀愀漀爀椀攀渀琀愀漀搀漀瀀爀漀昀攀猀猀漀爀Ⰰ 攀洀攀猀瀀攀挀椀愀氀挀漀洀漀猀昀椀氀洀攀猀 ᰀ䈠甀攀渀愀嘀椀猀琀愀匀漀挀椀愀氀䌀氀甀戀ᴀ†⠀㄀㤀㤀㤀⤀Ⰰ 搀攀圀椀洀圀攀渀搀攀爀猀攀 ᰀ倠愀甀氀椀渀栀漀搀愀嘀椀漀氀愀 ጀ†䴀攀甀吀攀洀瀀漀  䠀漀樀攀ᴀ†⠀㈀　　㌀⤀Ⰰ 搀攀䤀稀愀戀攀氀䨀愀最甀愀爀椀戀攀Ⰰ 挀漀渀猀攀最甀椀琀攀爀甀洀愀戀漀愀戀愀猀攀攀猀琀爀甀琀甀爀愀氀攀搀攀爀攀昀攀爀渀挀椀愀猀瀀愀爀愀攀渀琀攀渀搀攀爀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀攀愀猀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀猀焀甀攀琀攀爀椀愀挀漀洀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀⸀ 一漀昀椀氀洀攀挀甀戀愀渀漀搀攀圀攀渀搀攀爀猀愀挀漀渀猀琀爀甀漀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀搀攀挀愀搀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀瘀愀椀挀爀椀愀渀搀漀甀洀搀攀猀攀渀爀漀氀愀爀搀攀栀椀猀琀爀椀愀猀挀爀甀稀愀搀愀猀焀甀攀搀攀猀攀洀戀漀挀愀洀攀洀甀洀愀⸀ 䄀漀瀀愀猀猀漀焀甀攀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀猀漀戀爀攀倀愀甀氀椀渀栀漀搀愀嘀椀漀氀愀搀攀洀漀渀猀琀爀愀挀漀洀漀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀Ⰰ 攀猀瀀愀漀猀Ⰰ 挀漀猀琀甀洀攀猀攀昀愀氀愀猀愀琀爀愀瘀猀搀愀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀洀漀猀琀爀愀洀昀愀挀攀琀愀猀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀搀漀愀爀琀椀猀琀愀⸀ 䔀猀猀愀猀愀戀漀爀搀愀最攀渀猀攀猀琀漀瀀爀攀猀攀渀琀攀猀攀洀䄀氀甀洀戀爀愀洀攀渀琀漀⸀ A captação de imagens é uma das principais chaves para a narrativa proposta. Com um material de entrada na área do audiovisual, como câmeras DSLR e microfones direcionais acoplados a câmera, o espectro de possibilidades não chega a ser tão grande para captar de todas as maneiras possíveis. No entanto, em Alumbramento, trabalhei dentro das possibilidades para fazer o melhor uso dentro da linguagem estética para as entrevistas e externas.਀匀攀最甀渀搀漀一椀挀栀漀氀猀 ⠀㈀　㄀㈀Ⰰ 瀀⸀㜀㌀⤀Ⰰ 洀攀猀洀漀 ᰀ漠猀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀猀洀愀椀猀挀愀氀挀愀搀漀猀渀漀搀椀猀挀甀爀猀漀 ጀ†愀漀猀焀甀愀椀猀渀漀猀爀攀昀攀爀椀洀漀猀昀爀攀焀甀攀渀琀攀洀攀渀琀攀挀漀洀漀吀愀氀欀椀渀最栀攀愀搀猀 ጀ†琀爀愀渀猀洀椀琀攀洀猀椀最渀椀昀椀挀愀搀漀猀Ⰰ 爀攀昀攀爀攀洀ⴀ猀攀愀猀椀渀琀漀洀愀猀攀攀砀瀀爀攀猀猀漀瘀愀氀漀爀攀猀攀洀洀甀椀琀漀猀漀甀琀爀漀猀渀瘀攀椀猀愀氀洀搀漀焀甀攀  氀椀琀攀爀愀氀洀攀渀琀攀搀椀琀漀ᴀ⸠ 伀甀猀攀樀愀Ⰰ 愀琀爀愀瘀猀搀愀猀昀愀氀愀猀渀愀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀Ⰰ  瀀漀猀猀瘀攀氀琀攀爀漀甀琀爀漀猀漀氀栀愀爀攀猀瀀愀爀愀漀焀甀攀攀猀琀 猀攀渀搀漀攀砀椀戀椀搀漀⸀ Já que a câmera e o microfone não puderam ser trabalhados tão distantes dos entrevistados, principalmente, as entrevistas precisavam de um cuidado maior com o ruído externo. Desta maneira, se fez necessário realizar as gravações em locais internos como casas e/ou salas. Para as entrevistas, planos que deixaram entrevistados e o entrevistador confortáveis. Fazendo o uso de duas câmeras foi possível deixar uma em um plano médio para que fosse possível perceber em qual contexto o entrevistado está inserido e, no segundo equipamento, o uso de planos fechados como o plano detalhe. Também durante as entrevistas, a altura do ângulo usado foi o normal, sempre visando o entrevistado, sem deixar que a equipe aparecesse nos enquadramentos.਀䄀氀洀搀椀猀猀漀Ⰰ 甀猀攀椀漀 渀最甀氀漀昀爀漀渀琀愀氀渀漀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀猀瀀愀爀愀瀀愀猀猀愀爀甀洀愀猀攀渀猀愀漀搀攀焀甀攀愀挀漀渀瘀攀爀猀愀  搀椀爀攀琀愀挀漀洀漀瀀切戀氀椀挀漀⸀ 唀洀愀搀愀猀洀愀椀漀爀攀猀爀攀昀攀爀渀挀椀愀猀瀀愀爀愀攀猀猀愀琀挀渀椀挀愀昀漀椀渀漀昀椀氀洀攀 ᰀ吠栀攀圀栀椀琀攀䠀攀氀洀攀琀猀ᴀ†⠀㈀　㄀㘀⤀Ⰰ 搀攀伀爀氀愀渀搀漀瘀漀渀䔀椀渀猀攀渀搀攀氀Ⰰ 攀洀焀甀攀愀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀愀瀀愀爀攀渀琀愀洀琀攀爀甀洀愀爀攀氀愀漀搀椀爀攀琀愀挀漀洀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀⸀ 唀洀愀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀洀愀椀猀椀洀攀爀猀椀瘀愀⸀ A iluminação está alinhada com os devidos cenários, mas tentei ter um cuidado com o que se pretendia passar, além das devidas junções de ideias. Mesmo com o uso da luz ambiente em todas as captações (que em Juazeiro é bastante forte), a variação também representa essas rupturas de histórias e verdades de cada personagem.਀伀猀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀猀搀攀挀洀攀爀愀攀猀琀愀戀攀氀攀挀攀洀甀洀瀀愀爀愀搀椀最洀愀攀洀䄀氀甀洀戀爀愀洀攀渀琀漀⸀ 伀攀猀琀椀氀漀搀攀䨀漀漀䜀椀氀戀攀爀琀漀Ⰰ 愀戀漀猀猀愀渀漀瘀愀Ⰰ 瀀爀攀最愀愀猀椀洀瀀氀椀挀椀搀愀搀攀攀洀栀愀爀洀漀渀椀愀⸀ 一漀攀渀琀愀渀琀漀Ⰰ 漀瀀攀爀漀搀漀攀洀焀甀攀攀氀攀洀漀爀漀甀渀愀挀椀搀愀搀攀昀漀椀搀攀洀甀椀琀漀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀愀爀琀猀琀椀挀漀Ⰰ 挀甀氀琀甀爀愀氀攀攀挀漀渀洀椀挀漀⸀ 匀攀昀攀稀渀攀挀攀猀猀爀椀漀焀甀攀攀猀猀愀挀漀渀琀爀愀搀椀漀昀漀猀猀攀攀砀瀀氀漀爀愀搀愀⸀ Durante as entrevistas, a câmera permanece fixa, estabelecendo uma certeza com as palavras e memórias dos entrevistados. Nos cenários e imagens externas da cidade, também há o uso de imagens fixas, mas sempre há movimento de pessoas, ou carros, entre outros elementos, fazendo o uso desse material para causar essa harmonia e vivência da cidade. Um exemplo é na abertura do documentário após a narração, em que há uma sequência de lugares importantes para a história de João Gilberto e a cidade, mas que as pessoas passam sem admirar. Algo sintomático na nossa sociedade, mas que quis deixar em evidência nessa ligação do músico com os lugares.਀伀猀挀攀渀爀椀漀猀瀀爀攀挀椀猀愀瘀愀洀搀攀甀洀挀漀渀琀攀砀琀漀愀椀渀搀愀洀愀椀猀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀瀀愀爀愀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀⸀ 䈀甀猀焀甀攀椀焀甀攀挀愀搀愀攀猀瀀愀漀昀漀猀猀攀甀洀氀漀挀愀氀焀甀攀昀愀愀爀攀昀攀爀渀挀椀愀愀漀焀甀攀攀猀琀 猀攀渀搀漀挀漀渀琀愀搀漀渀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀⸀ 一漀挀愀猀漀Ⰰ 愀猀椀洀愀最攀渀猀搀愀匀漀挀椀攀搀愀搀攀䄀瀀漀氀氀漀䨀甀愀稀攀椀爀攀渀猀攀攀匀漀挀椀攀搀愀搀攀㈀㠀搀攀匀攀琀攀洀戀爀漀Ⰰ 攀猀瀀愀漀猀搀攀昀攀猀琀愀猀渀愀焀甀攀氀攀瀀攀爀漀搀漀攀焀甀攀䨀漀漀䜀椀氀戀攀爀琀漀猀攀愀瀀爀攀猀攀渀琀漀甀瀀攀氀愀瀀爀椀洀攀椀爀愀瘀攀稀Ⰰ  甀洀攀砀攀洀瀀氀漀瀀爀琀椀挀漀㬀愀挀愀猀愀搀漀挀愀渀琀漀爀搀甀爀愀渀琀攀愀椀渀昀渀挀椀愀攀愀搀漀氀攀猀挀渀挀椀愀㬀愀䌀愀琀攀搀爀愀氀一漀猀猀愀匀攀渀栀漀爀愀搀愀猀䜀爀漀琀愀猀Ⰰ 瀀爀砀椀洀愀  挀愀猀愀搀漀愀爀琀椀猀琀愀Ⰰ 漀渀搀攀琀攀瘀攀猀攀甀猀瀀爀椀洀攀椀爀漀猀挀漀渀琀愀琀漀猀挀漀洀愀洀切猀椀挀愀攀愀洀戀椀攀渀琀攀猀焀甀攀昀愀稀攀洀瀀愀爀琀攀搀愀栀椀猀琀爀椀愀搀愀椀渀昀渀挀椀愀搀攀氀攀Ⰰ 挀漀洀漀愀漀爀氀愀搀攀䨀甀愀稀攀椀爀漀攀漀刀椀漀匀漀䘀爀愀渀挀椀猀挀漀⸀ Os sons no filme são de extrema importância. A levar em consideração a perfeição que João Gilberto sempre teve na sua obra e o quanto ele exige nas suas apresentações, a sonorização tem lugar privilegiado para ser inserido na narrativa. Nas imagens dos entrevistados, prevalece a voz dando a resposta com o ambiente. Na captação externa, as músicas fazem parte do imaginário que rememoram o fato dele ter nascido na Bahia e gravações do músico. Contudo, dando a força para o som ambiente, além de pausas na narrativa para contemplações de espaços. A tônica em Alumbramento é trazer a sensação de harmonia entre as vozes, música, ambiente e o silêncio é a essência do projeto.

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
A princípio, realizar Alubramento seria a nova forma de estabelecer uma memória não definitiva, mas que ficasse marcada como lembranças de pessoas reais que fizeram e fazem parte não só da história de João Gilberto, mas de Juazeiro. E captar essas imagens e sons foi a experiência cabal de lidar com as escolhas de personagens, cenários e histórias. Algo como a experiência diária do jornalismo em lidar com a pauta.਀䔀洀 ᰀ䄠氀洀搀漀䄀氀洀漀挀爀攀瘀攀 ⴀ 䌀愀洀椀渀栀漀猀搀攀䌀愀椀愀爀愀ᴀ†⠀㈀　㄀㐀⤀Ⰰ 搀攀䌀愀椀漀䤀猀洀愀攀氀攀䜀椀漀瘀愀渀渀愀䤀猀洀愀攀氀Ⰰ ᰀ䴠攀甀吀攀洀瀀漀  䠀漀樀攀ᴀ†⠀㈀　　㌀⤀Ⰰ 搀攀䤀稀愀戀攀氀䨀愀最甀愀爀椀戀攀攀 ᰀ䈠甀攀渀愀嘀椀猀琀愀匀漀挀椀愀氀䌀氀甀戀ᴀ†⠀㄀㤀㤀㤀⤀Ⰰ 搀攀圀椀洀圀攀渀搀攀爀猀Ⰰ 琀椀瘀攀漀挀漀渀琀愀琀漀挀漀洀瀀爀漀搀甀攀猀攀洀焀甀攀愀挀漀渀猀琀爀甀漀搀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀攀猀琀愀瘀愀氀椀最愀搀愀搀椀爀攀琀愀洀攀渀琀攀愀昀漀爀洀愀猀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀搀攀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀爀Ⰰ 洀愀猀焀甀攀搀攀猀攀洀戀漀挀愀瘀愀洀攀洀甀洀愀氀椀渀栀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀攀猀琀愀戀攀氀攀挀椀搀愀愀瀀愀爀琀椀爀搀攀瀀愀搀爀攀猀挀爀椀愀琀椀瘀漀猀瀀攀氀漀猀爀攀愀氀椀稀愀搀漀爀攀猀攀爀攀愀氀椀稀愀搀漀爀愀猀⸀ 䄀瀀猀攀猀猀攀瀀攀爀漀搀漀搀攀搀攀猀挀漀戀攀爀琀愀猀Ⰰ 攀猀琀愀爀最爀愀瘀愀渀搀漀甀洀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀昀漀椀挀漀氀漀挀愀爀攀洀瀀爀琀椀挀愀愀猀搀椀猀挀甀猀猀攀猀攀瀀攀猀焀甀椀猀愀瀀爀瘀椀愀瀀愀爀愀愀爀攀愀氀椀稀愀漀搀攀猀琀攀挀甀爀琀愀⸀ Através das indicações do professor Arthur e a confiança na realização desse filme passada pelo orientador, me fizeram não ter a certeza de que estava com o roteiro fechado, mas com a ideia de que além das histórias e percepções dos não ditos, a sensibilidade de cada “entre-vista”, que é o que estabelece os pequenos detalhes e intervalos nas falas para que haja o tempo reflexivo (CORRIGAN, 2015), seria priorizada na relação entrevistado e entrevistador.਀ ऀ䄀瀀愀爀琀椀爀搀愀搀攀氀椀洀椀琀愀漀搀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀瀀愀爀愀猀攀爀攀洀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀愀猀Ⰰ 琀漀搀愀猀昀漀爀愀洀挀漀渀琀愀挀琀愀搀愀猀挀漀洀愀渀琀攀挀攀搀渀挀椀愀猀漀戀爀攀漀椀渀琀攀爀攀猀猀攀攀洀挀漀渀瘀攀爀猀愀爀挀漀洀攀氀愀猀Ⰰ 渀漀焀甀攀瀀爀漀渀琀愀洀攀渀琀攀愀琀攀渀搀攀爀愀洀攀搀椀猀猀攀爀愀洀椀渀琀攀爀攀猀猀愀搀愀猀攀洀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀爀㨀䌀栀愀爀氀攀猀䐀甀愀爀琀攀Ⰰ 䴀愀爀椀愀搀攀䰀漀甀爀搀攀猀Ⰰ 䈀攀戀攀氀愀Ⰰ 䴀愀甀爀挀椀漀䐀椀愀猀攀䴀愀爀椀愀伀氀椀瘀愀⸀ 伀挀漀渀琀愀琀漀昀漀椀洀愀渀琀椀搀漀愀琀 漀瀀攀爀漀搀漀搀愀猀攀洀愀渀愀愀渀琀攀爀椀漀爀 猀最爀愀瘀愀攀猀Ⰰ 瀀愀爀愀挀漀渀昀椀爀洀愀爀愀猀搀愀琀愀猀攀漀猀栀漀爀爀椀漀猀⸀ Como o local é distante de João Pessoa (PB), campus da Universidade Federal da Paraíba que se tem a graduação em Jornalismo, até Juazeiro (BA) - local das gravações -, foi necessário estabelecer um período em que todas as entrevistas fossem feitas e o material de apoio audiovisual fosse captado. A ideia desde as reuniões e pesquisas era de um período mais dilatado com cada personagem, para que fosse possível estabelecer esse contato de entrevistado e entrevistador tão importantes na construção da narrativa do documentário.਀䐀攀昀椀渀椀漀瀀攀爀漀搀漀搀攀甀洀愀猀攀洀愀渀愀瀀愀爀愀愀挀愀瀀琀愀漀Ⰰ 焀甀攀昀漀椀搀攀㈀搀攀愀戀爀椀氀愀㠀搀攀愀戀爀椀氀搀攀㈀　㄀㜀⸀ 嘀椀愀樀愀洀漀猀搀攀䨀漀漀倀攀猀猀漀愀 ⠀倀䈀⤀ 瀀愀爀愀䨀甀愀稀攀椀爀漀 ⠀䈀䄀⤀Ⰰ 攀洀甀洀瀀爀椀洀攀椀爀漀琀爀愀樀攀琀漀搀愀挀愀瀀椀琀愀氀瀀愀爀愀椀戀愀渀愀瀀愀爀愀刀攀挀椀昀攀 ⠀倀䔀⤀ 搀攀 渀椀戀甀猀攀Ⰰ 瀀漀猀琀攀爀椀漀爀洀攀渀琀攀Ⰰ 搀愀挀愀瀀椀琀愀氀瀀攀爀渀愀洀戀甀挀愀渀愀瀀愀爀愀倀攀琀爀漀氀椀渀愀 ⠀倀䔀⤀ ⴀ 挀椀搀愀搀攀瘀椀稀椀渀栀愀愀䨀甀愀稀攀椀爀漀 ⠀䈀䄀⤀ ⴀⰀ 攀猀猀攀琀爀愀樀攀琀漀昀攀椀琀漀搀攀愀瘀椀漀⸀ 一漀琀漀琀愀氀Ⰰ 瀀攀爀挀漀爀爀攀洀漀猀㠀㜀㈀焀甀椀氀洀攀琀爀漀猀瀀愀爀愀挀栀攀最愀爀洀漀猀渀愀挀椀搀愀搀攀⸀ O restante do equipamento que iria utilizar na gravação só foi possível por intermédio de Jefferson Costa. Com ele, consegui uma câmera DSLR, a Canon 60D, extensor de cabo de microfone, rebatedor, gravador de voz Sony Icd-Px 240, lente 50 milímetros Canon, cartão de memória com 64 gigabytes e tripés para a câmera e microfone. Além desse material, estava com a câmera Canon T5i, o microfone Rode Videomic Go, fone de ouvido Sony MDR-ZX310AP, cartão de memória com 64 gigabytes e o tripé para a câmera. Também constava uma câmera Nikon Coolpix L340 para registrar os bastidores da realização. Após reunir todo o material, foi possível realizar alguns testes de enquadramentos e de som, mas que só seriam postos à prova durante a gravação, pois a minha experiência de gravação se limitava a entrevistas mais curtas e poucas imagens de apoio.਀伀瀀攀爀漀搀漀搀攀最爀愀瘀愀攀猀昀漀椀甀洀洀愀爀挀漀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀瀀愀爀愀愀爀攀愀氀椀稀愀漀搀攀猀琀攀琀爀愀戀愀氀栀漀⸀ 一漀愀瀀攀渀愀猀瀀漀爀猀攀琀爀愀琀愀爀搀愀挀愀瀀琀愀漀Ⰰ 洀愀猀瀀漀爀攀猀琀愀爀昀爀攀渀琀攀愀昀爀攀渀琀攀挀漀洀琀甀搀漀漀焀甀攀栀愀瘀椀愀瀀氀愀渀攀樀愀搀漀⸀ 伀爀椀琀洀漀搀攀最爀愀瘀愀攀猀昀漀椀愀瀀攀爀琀愀搀漀瀀漀爀挀漀渀琀愀搀攀猀 琀攀爀洀漀猀攀猀猀攀瀀攀爀漀搀漀瀀愀爀愀愀挀愀瀀琀愀漀搀漀洀愀琀攀爀椀愀氀Ⰰ 洀愀猀焀甀攀洀愀渀琀椀瘀攀洀漀猀愀搀攀琀攀爀洀椀渀愀漀攀洀昀愀稀攀爀挀愀搀愀椀洀愀最攀洀攀猀漀洀挀漀洀漀瀀攀渀猀愀洀攀渀琀漀渀漀焀甀攀挀愀搀愀甀洀猀甀猀挀椀琀愀爀椀愀⸀ Sobre o processo de edição, Maria Mourão (2006, p. 231) diz que “é o momento em que se organizam os materiais e se define a estrutura da narrativa no jogo que se instaura na associação de imagens e sons”. Na prática, o processo vai além disso. A associação das imagens e sons são pontos importantes para se pensar nas sutilezas e desenrolar da narrativa fílmica.਀䄀瀀猀愀猀最爀愀瘀愀攀猀Ⰰ 昀椀稀愀搀攀挀甀瀀愀最攀洀 ጀ†瀀愀氀愀瘀爀愀搀攀漀爀椀最攀洀昀爀愀渀挀攀猀愀攀焀甀攀猀椀最渀椀昀椀挀愀愀搀椀瘀椀猀漀搀攀挀攀渀愀猀攀洀瀀氀愀渀漀猀 ⠀䄀刀䄀�䨀伀Ⰰ ㄀㤀㤀㔀⤀ ጀⰠ 猀椀猀琀攀洀愀琀椀稀攀椀漀猀搀愀搀漀猀攀漀瀀琀攀椀瀀攀氀愀猀昀愀氀愀猀愀氀琀攀爀渀愀搀愀猀⸀ 䔀猀琀愀戀攀氀攀挀攀爀漀猀挀漀爀琀攀猀攀渀琀爀攀愀猀昀愀氀愀猀  挀爀椀愀爀爀甀瀀琀甀爀愀Ⰰ 洀愀猀焀甀攀愀挀愀戀愀洀瀀漀爀挀爀椀愀爀甀洀愀攀猀琀琀椀挀愀攀洀焀甀攀  瀀漀猀猀瘀攀氀甀猀愀爀甀洀愀挀爀椀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀洀愀椀漀爀Ⰰ 攀琀攀爀洀椀渀漀甀瀀漀爀猀攀爀愀攀猀挀漀氀栀愀焀甀攀昀椀稀瀀愀爀愀攀猀猀攀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀⸀ Desde o início planejei um curta-metragem de 15 minutos. Por se tratar de cinco personagens e muito material captado, selecionar as falas e imagens mais importantes foi um processo minucioso, mas do ponto de vista da linguagem e estética, consegui firmar uma relação mais próxima do que havia pensado inicialmente, com um apelo criativo e próximo do real, a partir dos pontos de vista de cada personagem (ALCÂNTARA, 2014), mas que a minha direção fosse percebida na narrativa em cada aspecto.਀䄀攀猀挀漀氀栀愀瀀漀爀猀攀瀀愀爀愀爀攀洀挀愀瀀琀甀氀漀猀瀀愀爀琀椀甀搀攀甀洀愀氀椀最愀漀挀漀洀愀昀椀氀洀漀最爀愀昀椀愀搀攀儀甀攀渀琀椀渀吀愀爀愀渀琀椀渀漀Ⰰ 甀洀愀搀愀猀洀椀渀栀愀猀洀愀椀漀爀攀猀椀渀猀瀀椀爀愀攀猀渀漀挀椀渀攀洀愀⸀ 䴀愀猀Ⰰ 愀氀洀搀椀猀猀漀Ⰰ 戀甀猀焀甀攀椀攀猀琀爀甀琀甀爀愀爀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀瀀愀爀愀焀甀攀昀漀猀猀攀瀀漀猀猀瘀攀氀攀渀琀攀渀搀攀爀Ⰰ 愀猀猀椀洀挀漀洀漀愀挀爀漀渀漀氀漀最椀愀搀愀椀渀昀渀挀椀愀攀樀甀瘀攀渀琀甀搀攀Ⰰ 挀愀搀愀昀愀猀攀漀甀瀀攀爀漀搀漀⸀ 倀愀爀愀攀猀琀愀戀攀氀攀挀攀爀愀氀椀最愀漀挀漀洀漀洀切猀椀挀漀Ⰰ 漀猀琀琀甀氀漀猀猀漀挀愀渀攀猀焀甀攀䨀漀漀䜀椀氀戀攀爀琀漀最爀愀瘀漀甀搀甀爀愀渀琀攀猀甀愀挀愀爀爀攀椀爀愀⸀ Seguindo o padrão de estruturação, o curta-metragem se divide em seis momentos. Sendo eles:਀愀⤀ 䄀戀攀爀琀甀爀愀㨀渀愀爀爀愀漀昀攀椀琀愀瀀漀爀甀洀愀挀爀椀愀渀愀搀攀㜀愀渀漀猀搀攀䨀甀愀稀攀椀爀漀Ⰰ 䴀愀爀挀攀氀漀䌀漀猀琀愀Ⰰ 搀攀甀洀琀爀攀挀栀漀搀攀甀洀愀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀挀漀渀挀攀搀椀搀愀瀀漀爀䨀漀漀䜀椀氀戀攀爀琀漀瀀愀爀愀愀刀攀瘀椀猀琀愀搀漀刀搀椀漀Ⰰ 渀愀攀搀椀漀㔀㄀㜀Ⰰ 瀀甀戀氀椀挀愀搀愀攀洀㄀㤀㔀㤀Ⰰ 攀洀焀甀攀昀愀氀愀猀漀戀爀攀攀猀猀攀瀀攀爀漀搀漀搀愀椀渀昀渀挀椀愀攀洀䨀甀愀稀攀椀爀漀⸀ 䘀椀稀攀猀猀愀爀攀氀愀漀搀漀洀切猀椀挀漀渀愀挀椀搀愀搀攀挀漀洀漀甀洀愀挀爀椀愀渀愀Ⰰ 焀甀攀樀甀猀琀愀洀攀渀琀攀挀爀椀愀漀椀洀愀最椀渀爀椀漀搀攀氀攀挀爀椀愀渀愀渀漀洀甀渀椀挀瀀椀漀㬀 b) I – Acontece que eu sou baiano: os personagens se identificam. Criam essa primeira relação das suas memórias de infância;਀挀⤀ 䤀䤀 ⴀ 䤀猀琀漀愀焀甀椀Ⰰ 漀焀甀攀 㼀㨀挀愀瀀琀甀氀漀搀攀搀椀挀愀搀漀 猀洀攀洀爀椀愀猀搀攀䨀甀愀稀攀椀爀漀渀漀瀀攀爀漀搀漀攀洀焀甀攀䨀漀漀䜀椀氀戀攀爀琀漀洀漀爀漀甀渀愀挀椀搀愀搀攀⸀ 䄀挀椀搀愀搀攀琀攀瘀攀最爀愀渀搀攀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀攀渀琀爀攀㄀㤀㌀㤀攀㄀㤀㔀㤀Ⰰ 挀漀渀栀攀挀椀搀愀挀漀洀漀漀猀 ᰀ䄠渀漀猀䐀漀甀爀愀搀漀猀ᴀ†⠀䐀唀䄀刀吀䔀Ⰰ ㄀㤀㤀㠀⤀Ⰰ 愀氀洀搀漀甀猀漀搀攀椀洀愀最攀渀猀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀 ᰀ䨠甀愀稀攀椀爀漀ᴀ†⠀㄀㤀㔀㜀⤀Ⰰ 搀攀伀猀挀愀爀嘀椀愀渀愀㬀 d) III – Tin tin por tin tin: entrevistas para falarem sobre os pais de João Gilberto. Como se conheceram e, em especial, a cena de Bebela mostrando a casa em que o cantor nasceu e morou;਀倀愀爀愀愀攀搀椀漀Ⰰ 昀漀椀甀琀椀氀椀稀愀搀漀甀洀氀愀瀀琀漀瀀䐀攀氀氀䤀渀猀瀀椀爀漀渀㌀㐀㈀㄀Ⰰ 挀漀洀㘀䜀䈀搀攀洀攀洀爀椀愀刀䄀䴀Ⰰ 瀀爀漀挀攀猀猀愀搀漀爀䤀渀琀攀氀䌀漀爀攀椀㔀ⴀ㌀㌀㌀㜀唀⸀ 伀猀漀昀琀眀愀爀攀搀攀攀搀椀漀甀猀愀搀漀昀漀椀漀倀爀攀洀椀攀爀攀倀爀漀䌀䌀㈀　㄀㔀⸀ Finalizar a edição é uma sensação indescritível de ver um produto que ficou incubado durante meses gestando até que se tornasse algo palpável. O desafio era narrar uma fase na vida de uma pessoa que aconteceu há mais de 60 anos, sem que o próprio objeto de estudo falasse, mas através das personagens, criasse esse imaginário de uma época. ਀一漀攀渀琀愀渀琀漀Ⰰ 搀甀爀愀渀琀攀漀瀀攀爀漀搀漀搀攀瀀猀ⴀ瀀爀漀搀甀漀Ⰰ 愀氀最甀洀愀猀椀渀挀攀爀琀攀稀愀猀瀀愀椀爀愀爀愀洀猀漀戀爀攀甀猀漀猀搀攀攀渀焀甀愀搀爀愀洀攀渀琀漀猀Ⰰ 猀漀渀猀Ⰰ 椀洀愀最攀渀猀攀昀漀爀洀愀猀⸀ 䴀攀猀洀漀挀漀洀漀瀀爀漀搀甀琀漀昀椀渀愀氀椀稀愀搀漀Ⰰ 愀挀爀攀搀椀琀漀焀甀攀愀椀渀搀愀猀漀瀀漀猀猀瘀攀椀猀愀氀最甀洀愀猀洀甀搀愀渀愀猀瀀愀爀愀琀漀爀渀愀爀䄀氀甀洀戀爀愀洀攀渀琀漀甀洀愀最攀渀琀攀搀攀渀漀瘀愀猀瀀攀爀挀攀瀀攀猀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　　　　　∀㸀㰀戀㸀䌀伀一匀䤀䐀䔀刀䄀윀픀䔀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀一漀焀甀攀洀攀瀀愀爀攀挀攀甀甀渀椀爀漀切琀椀氀愀漀愀最爀愀搀瘀攀氀Ⰰ 愀攀猀挀漀氀栀愀瀀漀爀爀攀愀氀椀稀愀爀䄀氀甀洀戀爀愀洀攀渀琀漀瀀愀爀琀椀甀搀攀甀洀焀甀攀猀琀椀漀渀愀洀攀渀琀漀搀甀爀愀渀琀攀愀洀椀渀栀愀椀渀昀渀挀椀愀⸀ 儀甀攀猀琀椀漀渀愀洀攀渀琀漀猀焀甀攀洀攀昀椀稀攀爀愀洀Ⰰ 琀愀氀瘀攀稀Ⰰ 琀攀爀甀洀愀氀椀最愀漀挀漀洀漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀⸀ 䄀氀椀愀渀搀漀漀愀瀀爀攀漀瀀攀氀愀氀攀椀琀甀爀愀攀攀猀挀爀椀琀愀Ⰰ 洀攀昀攀稀愀挀爀攀搀椀琀愀爀焀甀攀攀爀愀椀渀攀瘀椀琀瘀攀氀昀愀稀攀爀攀猀猀愀最爀愀搀甀愀漀⸀ 䐀甀爀愀渀琀攀攀猀猀攀瀀爀漀挀攀猀猀漀Ⰰ 洀愀椀猀搀切瘀椀搀愀猀猀漀戀爀攀焀甀愀氀猀攀爀椀愀漀瀀爀漀搀甀琀漀昀椀渀愀氀⸀ 䴀攀猀洀漀挀漀洀甀洀椀渀琀攀爀攀猀猀攀洀甀椀琀漀最爀愀渀搀攀攀洀攀猀挀爀攀瘀攀爀Ⰰ 焀甀椀猀愀氀最漀洀愀椀猀瀀爀砀椀洀漀搀漀焀甀攀愀挀爀攀搀椀琀漀猀攀爀琀愀洀戀洀甀洀愀瀀氀愀琀愀昀漀爀洀愀焀甀攀漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀搀攀瘀攀爀椀愀椀渀瘀攀猀琀椀爀洀愀椀猀⸀ 伀猀琀攀氀攀樀漀爀渀愀椀猀Ⰰ 愀漀焀甀攀洀攀瀀愀爀攀挀攀洀Ⰰ 猀攀琀漀爀渀愀爀愀洀漀瘀攀氀栀漀氀攀愀搀搀愀瀀椀爀洀椀搀攀椀渀瘀攀爀琀椀搀愀攀洀焀甀攀愀猀昀愀氀愀猀Ⰰ 漀昀昀ᤀ猠攀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀戀攀椀爀愀洀漀猀甀瀀攀爀昀椀挀椀愀氀⸀ 一漀焀甀攀渀漀琀攀渀栀愀洀洀愀椀猀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀Ⰰ 洀愀猀焀甀攀瀀爀攀挀椀猀愀洀猀攀爀爀攀椀渀瘀攀渀琀愀搀漀猀渀攀猀猀攀洀漀洀攀渀琀漀攀洀焀甀攀猀攀搀椀猀挀甀琀攀漀昀甀琀甀爀漀搀漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀挀漀洀愀挀甀氀琀甀爀愀搀愀挀漀渀瘀攀爀最渀挀椀愀搀攀昀攀渀搀椀搀愀瀀漀爀䠀攀渀爀礀䨀攀渀欀椀渀猀攀焀甀攀猀攀昀愀稀瀀爀攀猀攀渀琀攀渀漀猀渀漀猀猀漀猀搀椀愀猀⸀ Em cada etapa, novas possibilidades de ir além do que está sendo mostrado. E melhor: em sintonia com a área que me identifiquei durante o curso que é o jornalismo cultural. Aprender sobre novas técnicas de entrevista, olhares diferentes, montagem e cada outra nova etapa foram especialmente enriquecedoras para mim. Saber usar o silêncio e transmitir sua subjetividade por meio dos enquadramentos foram lições que me fizeram enxergar através dos documentários essa perspectiva também de realizador, mas as formas de expressar a sua linha narrativa em alguns minutos de sutilezas.਀䄀氀甀洀戀爀愀洀攀渀琀漀  愀猀渀琀攀猀攀搀攀洀攀洀爀椀愀猀Ⰰ 瘀椀瘀渀挀椀愀猀攀栀椀猀琀爀椀愀猀焀甀攀猀攀挀爀甀稀愀洀⸀ 唀洀爀攀最椀猀琀爀漀栀椀猀琀爀椀挀漀渀漀愀瀀攀渀愀猀搀攀䨀漀漀䜀椀氀戀攀爀琀漀Ⰰ 洀愀猀搀攀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀焀甀攀瀀漀猀猀甀攀洀攀猀琀爀攀椀琀愀氀椀最愀漀挀漀洀漀焀甀攀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀挀愀渀琀漀爀Ⰰ 愀挀椀搀愀搀攀攀愀洀攀洀爀椀愀搀攀甀洀愀挀椀搀愀搀攀焀甀攀愀椀渀搀愀猀攀攀渀挀漀渀琀爀愀攀洀戀甀猀挀愀搀攀甀洀愀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀挀甀氀琀甀爀愀氀瀀愀爀愀挀漀渀琀愀爀猀甀愀猀栀椀猀琀爀椀愀猀瀀漀爀最攀爀愀攀猀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　　　　　∀㸀㰀戀㸀刀䔀䘀䔀刀쨀一䌀䤀䄀匀䈀䤀䈀䰀䤀伀䜀刀섀䤀䌀䄀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀䄀䰀䈀䤀一Ⰰ 刀椀挀愀爀搀漀䌀爀愀瘀漀⸀ 䴀倀䈀㨀愀栀椀猀琀爀椀愀搀攀甀洀猀挀甀氀漀⸀ 刀椀漀搀攀䨀愀渀攀椀爀漀㨀䔀搀椀琀漀爀愀䘀甀渀愀爀琀攀Ⰰ ㄀㤀㤀㜀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䄀䰀䌀숀一吀䄀刀䄀Ⰰ 䨀攀愀渀䌀愀爀氀漀猀䐀漀甀爀愀搀漀搀攀⸀ 䌀甀爀琀愀ⴀ洀攀琀爀愀最攀洀㨀最渀攀爀漀搀椀猀挀甀爀猀椀瘀漀瀀爀漀瀀椀挀椀愀搀漀爀搀攀瀀爀琀椀挀愀猀䴀甀氀琀椀氀攀琀爀愀搀愀猀⸀ ㈀　㄀㐀⸀ ㄀㌀㠀昀⸀ 䐀椀猀猀攀爀琀愀漀 ⠀䴀攀猀琀爀愀搀漀攀洀攀猀琀甀搀漀搀攀氀椀渀最甀愀最攀洀⤀ ጀ†䤀渀猀琀椀琀甀琀漀搀攀䰀椀渀最甀愀最攀洀Ⰰ 唀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀䘀攀搀攀爀愀氀搀攀䴀愀琀漀䜀爀漀猀猀漀Ⰰ 䌀甀椀愀戀Ⰰ ㈀　㄀㐀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䄀䴀䄀刀䄀䰀Ⰰ 䔀甀挀氀椀搀攀猀⸀ 䄀氀最甀渀猀䄀猀瀀攀挀琀漀猀搀愀䴀倀䈀⸀ 刀椀漀搀攀䨀愀渀攀椀爀漀㨀䔀䄀匀Ⰰ ㈀　㄀㐀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䄀刀䄀�䨀伀Ⰰ 䤀渀挀椀漀⸀ 䌀椀渀攀洀愀㨀漀洀甀渀搀漀攀洀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀匀挀椀瀀椀漀渀攀Ⰰ ㄀㤀㤀㔀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䌀䄀匀吀刀伀Ⰰ 刀甀礀⸀ 䌀栀攀最愀搀攀猀愀甀搀愀搀攀㨀愀栀椀猀琀爀椀愀攀愀猀栀椀猀琀爀椀愀猀搀愀戀漀猀猀愀渀漀瘀愀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀䌀漀洀瀀愀渀栀椀愀搀愀猀䰀攀琀爀愀猀Ⰰ ㄀㤀㤀　⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䌀伀刀刀䤀䜀䄀一Ⰰ 吀椀洀漀琀栀礀⸀ 伀昀椀氀洀攀ⴀ攀渀猀愀椀漀㨀䐀攀猀搀攀䴀漀渀琀愀椀最渀攀攀搀攀瀀漀椀猀搀攀䴀愀爀欀攀爀⸀ 䌀愀洀瀀椀渀愀猀Ⰰ 匀倀㨀倀愀瀀椀爀甀猀Ⰰ ㈀　㄀㔀⸀ 瀀⸀ 㠀㄀ⴀ㄀　㐀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䌀伀匀吀䄀Ⰰ 刀漀猀礀⸀ 䨀甀愀稀攀椀爀漀搀漀䨀甀Ⰰ 漀堀漀搀 搀愀䈀愀栀椀愀⸀ ㈀　㄀㈀⸀ 匀椀琀攀椀渀猀琀椀琀甀挀椀漀渀愀氀搀愀瀀爀攀昀攀椀琀甀爀愀搀攀䨀甀愀稀攀椀爀漀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㨀栀琀琀瀀㨀⼀⼀眀眀眀⸀樀甀愀稀攀椀爀漀⸀戀愀⸀最漀瘀⸀戀爀⼀眀眀眀㐀⼀猀漀戀爀攀ⴀ樀甀愀稀攀椀爀漀⼀⸀ 䄀挀攀猀猀漀攀洀㨀㌀　漀甀琀⸀ ㈀　㄀㘀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䐀䤀一䤀娀Ⰰ 䔀搀椀渀栀愀⸀ 䨀漀漀䜀椀氀戀攀爀琀漀 ⴀ 漀搀漀渀漀搀愀戀漀猀猀愀⸀ 䨀漀爀渀愀氀搀漀䈀爀愀猀椀氀Ⰰ 刀椀漀搀攀䨀愀渀攀椀爀漀Ⰰ 　㌀樀甀渀⸀ ㈀　　㄀⸀ 䌀愀搀攀爀渀漀攀猀瀀攀挀椀愀氀䨀䜀㜀　愀渀漀猀Ⰰ 瀀⸀ ㌀　ⴀ㌀㘀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䐀唀䄀刀吀䔀Ⰰ 䌀栀愀爀氀攀猀䴀甀渀椀稀⸀ 䴀攀洀爀椀愀猀搀攀甀洀䨀甀愀稀攀椀爀攀渀猀攀⸀ 䨀甀愀稀攀椀爀漀㨀嬀猀⸀渀⸀崀Ⰰ ㄀㤀㤀㠀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䜀䄀刀䌀䤀䄀Ⰰ 圀愀氀琀攀爀 ⠀漀爀最⤀⸀ 䨀漀漀䜀椀氀戀攀爀琀漀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀䌀漀猀愀挀一愀椀昀礀Ⰰ ㈀　㄀㈀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䜀䄀刀䌀䤀䄀Ⰰ 圀愀氀琀攀爀⸀ 䈀椀洀戀漀洀㨀愀挀漀渀琀爀愀搀椀漀猀攀洀挀漀渀昀氀椀琀漀猀搀攀䨀漀漀䜀椀氀戀攀爀琀漀⸀ 刀椀漀搀攀䨀愀渀攀椀爀漀㨀倀愀稀攀吀攀爀爀愀Ⰰ ㄀㤀㤀㤀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䜀䄀唀吀䠀䤀䔀刀Ⰰ 䜀甀礀⸀ 伀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀㨀甀洀漀甀琀爀漀挀椀渀攀洀愀⸀ 吀爀愀搀甀漀䔀氀漀椀猀愀䄀爀愀切樀漀刀椀戀攀椀爀漀⸀ 䌀愀洀瀀椀渀愀猀㨀倀愀瀀椀爀甀猀Ⰰ ㈀　㄀㄀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䴀䄀䴀䴀찀Ⰰ 䰀漀爀攀渀稀漀⸀ 䨀漀漀䜀椀氀戀攀爀琀漀攀漀瀀爀漀樀攀琀漀甀琀瀀椀挀漀搀愀戀漀猀猀愀渀漀瘀愀⸀ 一漀瘀漀猀攀猀琀甀搀漀猀䌀攀戀爀愀瀀Ⰰ 匀漀倀愀甀氀漀Ⰰ 渀먀 ㌀㐀Ⰰ 瀀⸀ 㘀㌀ⴀ㜀　Ⰰ 渀漀瘀⸀ ㄀㤀㤀㈀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䴀䔀䰀䰀伀Ⰰ 娀甀稀愀䠀漀洀攀洀搀攀⸀ 䨀漀漀䜀椀氀戀攀爀琀漀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀倀甀戀氀椀昀漀氀栀愀Ⰰ ㈀　　㄀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䴀伀唀刀쌀伀Ⰰ 䴀⸀ 䐀⸀ 䜀⸀ 䄀洀漀渀琀愀最攀洀挀椀渀攀洀愀琀漀最爀昀椀挀愀挀漀洀漀愀琀漀挀爀椀愀琀椀瘀漀⸀ 匀椀最渀椀昀椀挀愀漀 ጀ†刀攀瘀椀猀琀愀搀攀䌀甀氀琀甀爀愀䄀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ 匀漀倀愀甀氀漀Ⰰ 瘀⸀ ㌀㌀Ⰰ 渀⸀ ㈀㔀Ⰰ 瀀⸀ ㈀㈀㤀ⴀ㈀㔀　Ⰰ 樀甀渀⸀ ㈀　　㘀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䴀唀匀匀䔀Ⰰ 䌀栀爀椀猀琀椀渀愀䘀攀爀爀愀稀㬀䴀唀匀匀䔀Ⰰ 䴀愀爀椀愀渀愀䘀攀爀爀愀稀⸀ 䄀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀渀漀琀攀氀攀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀攀渀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀㨀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀猀攀氀椀洀椀琀愀攀猀⸀ 刀甀洀漀爀攀猀 ⴀ 刀攀瘀椀猀琀愀搀攀䌀漀洀甀渀椀挀愀漀Ⰰ 䰀椀渀最甀愀最攀洀攀䴀搀椀愀猀Ⰰ 瘀⸀ 㐀Ⰰ 渀⸀ ㈀Ⰰ ㈀　㄀　⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㨀眀眀眀⸀爀攀瘀椀猀琀愀猀⸀甀猀瀀⸀戀爀⼀刀甀洀漀爀攀猀⼀愀爀琀椀挀氀攀⼀瘀椀攀眀⼀㔀㄀㈀　㤀⼀㔀㔀㈀㜀㤀⸀ 䄀挀攀猀猀漀攀洀㨀㄀　洀愀椀漀㈀　㄀㜀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀一䄀倀伀䰀䤀吀䄀一伀Ⰰ 䴀愀爀挀漀猀⸀ 吀爀愀搀椀漀攀䴀漀搀攀爀渀椀搀愀搀攀㨀䨀漀漀䜀椀氀戀攀爀琀漀攀愀刀攀瘀漀氀甀漀䴀甀猀椀挀愀氀䈀爀愀猀椀氀攀椀爀愀⸀ 䠀椀猀琀爀椀愀㨀儀甀攀猀琀攀猀 ☀ 䐀攀戀愀琀攀猀Ⰰ 䌀甀爀椀琀椀戀愀Ⰰ 愀渀漀㄀㘀Ⰰ 渀⸀ ㌀㄀Ⰰ 瀀⸀ ㄀㐀㔀ⴀ㄀㔀㄀⸀ ㄀㤀㤀㤀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀一䤀䌀䠀伀䰀匀Ⰰ 䈀椀氀氀⸀ 䤀渀琀爀漀搀甀漀愀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀⸀ 䌀愀洀瀀椀渀愀猀㨀倀愀瀀椀爀甀猀Ⰰ ㈀　　㔀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀ऀ㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀⼀琀愀戀氀攀㸀㰀⼀戀漀搀礀㸀㰀⼀栀琀洀氀㸀