XIX Congresso de Ciências da Comunicação na Região Nordeste


INSCRIÇÃO:	00661

CATEGORIA:	JO

MODALIDADE:	JO12

TÍTULO:	Dor (in)visível

AUTORES:	Laís Eduarda de Oliveira Nascimento (Universidade Federal de Pernambuco); Bárbara de Oliveira Galvão (Universidade Federal de Pernambuco); Maria Gabriela Gonçalves de Araújo Almeida (Universidade Federal de Pernambuco); José Afonso da Silva Junior (Universidade Federal de Pernambuco)

PALAVRAS-CHAVE:	Ansiedade, Depressão, Distopia, Dor, Fotojornalismo

RESUMO
O ensaio fotojornalístico Dor (in)visível é um instrumento de representação da realidade de quem sofre com transtornos psicológicos como depressão e ansiedade. A partir de rótulos que a sociedade já deu para os personagens e de formas que os mesmos encontram para manifestar e tentar afastar as crises das doenças psicossociais, as fotografias são uma maneira de tentar aproximar a realidade de quem sofre de depressão e ansiedade com quem convive com essas pessoas. Dor (in)visível é um ensaio composto por 21 fotos em preto e branco, das quais 12 foram selecionadas e representam dor e algumas possíveis alternativas para superá-la.

INTRODUÇÃO
Os índices de pessoas que sofrem diariamente com doenças psicossociais como a depressão e a ansiedade vêm aumentando no Brasil e em Pernambuco. De acordo com a Organização Mundial de Saúde (OMS), mais de 300 milhões de pessoas vivem com depressão. Dessas, mais de 11 milhões acontecem no Brasil (7,6% da população de 18 anos ou mais). O Nordeste totalizou 5% dos casos no Brasil e Pernambuco é o estado com os maiores índices. Aproximadamente 434 mil pernambucanos foram diagnosticados com depressão. O número de casos dos que têm ansiedade é ainda maior: mais de 18 milhões de brasileiros, de acordo com pesquisas do OMS. Essas pessoas enfrentam desafios diários que vão desde o preconceito até a incapacidade de realizar tarefas do dia a dia que parecem simples. Partindo desse princípio, o estigma carregado por esses indivíduos faz com que suas realidades se assemelhem a uma prisão: um ambiente hostil e caracterizado pela perda do controle sobre qualquer situação. Assim, pensar nessas doenças como distopia é visualizar a influência da sociedade contemporânea na vida dessas pessoas. É inegável o poder comunicativo que a fotografia carrega desde seus princípios. Sigfried Kracauer escreveu em seu livro A Fotografia (1927) que "A fotografia apreende o que é dado como um contínuo espacial (ou temporal), as imagens da memória conservam-na na medida em que este quer dizer alguma coisa". Somando esses fatores, o ensaio Dor (In)Visível, produzido na disciplina de fotojornalismo ministrada pelo professor Afonso Júnior, retrata de forma visual os sentimentos e até as "válvulas de escape" de pessoas que convivem com os transtornos psicossomáticos de depressão e ansiedade, numa tentativa de aproximar a realidade desses personagens com a de quem só ouve falar sobre as doenças. O projeto conta com quatro pessoas fotografadas que têm duas coisas em comum: todos são estudantes universitários e moradores da Região Metropolitana do Recife (RMR).

OBJETIVO
Objetivo Geral: representar transtornos psicossomáticos como depressão e ansiedade como uma distopia contemporânea, levando em consideração os altos índices de pessoas que sofrem com essas patologias em Pernambuco e no Brasil. Específicos: desmistificar sintomas e consequências da ansiedade e depressão; fazer uma analogia das doenças à uma prisão, pelo fato de comentários preconceituosos e estigmatizantes dificultarem a busca por ajuda profissional; representar visualmente sensações comuns em pessoas que sofrem de transtornos psicológicos; alertar para o fato de que algumas práticas simples podem amenizar os sintomas em momentos de crise; despertar empatia nas pessoas com relação aos crescentes casos de vítimas de transtornos psicossomáticos; aproximar as realidades de quem sofre com depressão e ansiedade e de quem está livre dessas patologias, buscando uma melhor relação entre essas pessoas.

JUSTIFICATIVA
Este ensaio fotojornalístico busca representar pessoas que sofrem com depressão e ansiedade mostrando algumas sensações presentes no cotidiano delas. Além do preconceito e do estigma, é comum essas pessoas terem a sua condição posta em dúvida, tendo seus transtornos relativizados, bem como seus sintomas e consequências tanto no corpo quanto na vida social. É sabido que o preconceito e o estigma para com as pessoas que têm ansiedade e/ou depressão são fatores que dificultam a busca de tratamento com profissionais de saúde qualificados e, consequentemente, a superação - ou mesmo a convivência mais tranquila - com os transtornos. Em seu livro Estigma: notas sobre a manipulação da identidade deteriorada, Erving Gorffman diz que a sociedade estabelece meios de categorizar as pessoas e classifica atributos (e pessoas) como normais e não-normais. Os sujeitos considerados não-normais passam por um processo de estigmatização, que é quando uma característica dele, visível esteticamente ou não, passa a defini-lo negativamente. "Assim, deixamos de considerá-lo criatura, comum e total, reduzindo-o a uma pessoa estragada e diminuída" (GOFFMAN, 1891, p. 06) A fotografia, por ser um método visual e permitir com mais facilidade o acesso à memória, é um formato que possibilita o auto reconhecimento no seu retrato ou mesmo o retrato do outro. Segundo Sigfried Kracauer em A Fotografia (1927), "Sob a fotografia de um indivíduo está enterrada sua história como sob um manto de neve" (KRACAUER, 1927, p. 68). Sendo assim, espera-se que sejam despertados o reconhecimento e a empatia entre pessoas de realidades diferentes a partir das fotos deste ensaio. Produzir essa série de fotografias, de alguma forma, foi uma ação vista como instrumento de promover, além da visibilidade, sentimento de representatividade para os que não contam com o espaço merecido na mídia hegemônica.

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
No processo de construção das imagens que compõem a série de fotografias, que durou cerca de um mês, foram registrados quatro personagens em suas casas. A ideia era que eles se sentissem à vontade e lidassem com as câmeras da forma mais natural possível e aproximada do jeito com que agem naturalmente. Antes de realizarmos as fotos, precisamos elaborar entrevistas individuais antes, justamente para ter ideias de como construir o ensaio. Fizemos perguntas relacionadas a quando a pessoa descobriu que tinha ansiedade e/ou depressão, como elas sentem-se fisicamente e emocionalmente nos momento de crise e o que fazem para aliviar a sensação ruim. ਀䄀瀀愀爀琀椀爀搀愀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀昀漀爀愀洀瀀攀渀猀愀搀愀猀愀猀氀攀最攀渀搀愀猀搀愀猀昀漀琀漀猀Ⰰ 焀甀攀猀漀Ⰰ 攀洀猀甀愀洀愀椀漀爀椀愀Ⰰ 挀漀洀瀀氀攀洀攀渀琀愀爀攀猀Ⰰ 樀 焀甀攀Ⰰ 攀洀瀀漀甀挀愀猀瀀愀氀愀瘀爀愀猀Ⰰ 漀氀攀椀琀漀爀挀漀渀猀攀最甀攀椀渀琀攀爀瀀爀攀琀愀爀愀椀洀愀最攀洀攀椀搀攀渀琀椀昀椀挀愀爀愀椀渀琀攀渀漀搀愀洀攀猀洀愀⸀ 䐀攀琀攀爀洀椀渀愀洀漀猀甀洀愀昀漀琀漀瀀愀搀爀漀瀀愀爀愀琀漀搀漀猀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀Ⰰ 焀甀攀昀愀稀愀氀甀猀漀愀甀洀愀瀀爀椀猀漀攀猀椀洀戀漀氀椀稀愀漀猀爀琀甀氀漀猀椀洀瀀漀猀琀漀猀瀀攀氀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀⸀ 䔀氀愀猀挀漀渀琀愀洀挀漀洀攀猀猀攀琀椀瀀漀搀攀氀攀最攀渀搀愀Ⰰ 瀀漀爀攀砀攀洀瀀氀漀Ⰰ 樀 焀甀攀愀昀爀愀猀攀焀甀攀猀椀洀戀漀氀椀稀愀漀猀爀琀甀氀漀猀漀甀瘀椀搀漀猀瀀攀氀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀樀 攀猀琀漀渀愀昀漀琀漀⸀ 䄀氀攀最攀渀搀愀愀挀爀攀猀挀攀渀琀愀愀瀀攀渀愀猀 ᰀ传焀甀攀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀搀椀稀搀漀猀琀爀愀渀猀琀漀爀渀漀猀瀀猀椀挀漀猀猀漀挀椀愀椀猀搀攀刀漀戀攀爀琀漀ᴀⰠ 瀀漀爀攀砀攀洀瀀氀漀Ⰰ 攀挀椀琀愀愀昀爀愀猀攀攀洀猀攀最甀椀搀愀⸀ Algumas das legendas do ensaio fotográfico são do tipo explicativas, já que permitem ao leitor o entendimento de elementos abstratos que dificilmente seriam identificados sem o texto. Há uma foto que mostra a sapatilha de balé de uma das personagens, por exemplo. Caso não constasse na legenda que dançar a ajuda em lidar com as crises, ficaria difícil de entender. ਀倀愀爀愀瀀爀漀搀甀稀椀爀愀猀昀漀琀漀猀Ⰰ 甀琀椀氀椀稀愀洀漀猀甀洀愀一椀欀漀渀䐀㌀㌀　　挀漀洀甀洀愀漀戀樀攀琀椀瘀愀㄀㠀ⴀ㔀㔀洀洀Ⰰ 搀攀甀猀漀瀀爀瀀爀椀漀Ⰰ 攀甀洀愀䌀愀渀漀渀琀㔀椀挀漀洀甀洀愀漀戀樀攀琀椀瘀愀㄀㠀ⴀ㔀㔀洀洀Ⰰ 搀漀愀挀攀爀瘀漀搀愀唀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀䘀攀搀攀爀愀氀搀攀倀攀爀渀愀洀戀甀挀漀 ⠀唀䘀倀䔀⤀Ⰰ 愀洀戀愀猀椀搀攀愀椀猀瀀愀爀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀搀攀瀀攀猀猀漀愀猀⸀ 䴀攀猀洀漀猀攀渀搀漀甀洀愀氀攀渀琀攀挀漀渀猀椀搀攀爀愀搀愀 ᰀ椠渀椀挀椀愀氀ᴀⰠ 挀漀洀攀氀愀挀漀渀猀攀最甀椀洀漀猀愀氀挀愀渀愀爀爀攀猀甀氀琀愀搀漀猀猀愀琀椀猀昀愀琀爀椀漀猀攀洀瀀氀愀渀漀猀愀戀攀爀琀漀猀Ⰰ 昀攀挀栀愀搀漀猀攀椀渀挀氀甀猀椀瘀攀攀洀昀漀琀漀猀搀攀琀愀氀栀攀猀Ⰰ 樀甀猀琀愀洀攀渀琀攀瀀攀氀愀瘀攀爀猀愀琀椀氀椀搀愀搀攀搀愀漀戀樀攀琀椀瘀愀⸀ Todas as imagens foram produzidas com luz natural. Os cenários eram as próprias casas dos personagens: seus quartos, suas salas de estar e varandas. Não houve necessidade de montagem de um outro cenário, já que a ideia era justamente representar o dia a dia deles da forma como é.਀一愀攀搀椀漀搀愀猀椀洀愀最攀渀猀Ⰰ 甀猀愀洀漀猀漀䄀搀漀戀攀倀栀漀琀漀猀栀漀瀀Ⰰ 瀀愀爀愀瀀愀搀爀漀渀椀稀愀爀琀漀搀愀猀愀猀昀漀琀漀猀渀漀洀攀猀洀漀琀漀洀搀攀瀀爀攀琀漀攀戀爀愀渀挀漀 ⴀ 漀瀀愀搀爀漀⸀ 䔀洀愀氀最甀渀猀挀愀猀漀猀昀漀椀愀氀琀攀爀愀搀漀戀爀椀氀栀漀攀挀漀渀琀爀愀猀琀攀搀愀猀昀漀琀漀猀Ⰰ 愀氀洀搀攀瀀攀焀甀攀渀漀猀挀漀爀琀攀猀⸀ 䌀愀搀愀爀攀猀甀氀琀愀搀漀昀椀渀愀氀瀀愀爀琀椀甀搀攀甀洀漀氀栀愀爀栀甀洀愀渀椀稀愀搀漀Ⰰ 焀甀攀琀愀洀戀洀猀攀瀀爀攀漀挀甀瀀漀甀攀洀渀漀愀挀愀戀愀爀爀攀琀爀愀琀愀渀搀漀攀猀琀攀爀攀琀椀瀀漀猀⸀ 䔀挀愀搀愀挀氀椀挀欀椀渀猀攀爀椀搀漀渀漀琀爀愀戀愀氀栀漀昀漀椀甀洀愀昀漀爀洀愀搀攀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀挀漀洀漀焀甀攀洀猀漀Ⰰ 挀漀洀漀猀攀渀琀攀洀ⴀ猀攀攀挀漀洀漀氀甀琀愀洀挀漀渀琀爀愀漀猀琀爀愀渀猀琀漀爀渀漀猀瀀猀椀挀漀猀猀漀挀椀愀椀猀⸀ Em relação aos direitos de imagem dos entrevistados e fotografados, todos concordaram em serem identificados nas imagens.

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
Durante o segundo semestre do ano passado (2017.2), as alunas cursaram a disciplina Fotojornalismo, lecionada pelo professor Afonso Júnior, no Centro de Artes e Comunicação (CAC) da Universidade Federal de Pernambuco. O ensaio Dor (in)visível foi uma ideia que nasceu a partir de uma tema proposto para toda a turma: distopia. Independente da área e assuntos escolhidos, trios ou duplas precisavam representar algo que fizesse alusão a coisas que seguem a lógica contrária da utopia - algo sonhado, desejado e idealizado pelas pessoas -, um lugar de felicidade. As distopias são justamente o contrário: representam aquilo que a sociedade não vê como o belo; aquilo que ninguém queria sentir, mas, inevitavelmente, está sujeito a estar nesse lugar, como é o caso de sofrer de ansiedade e depressão. Em uma perspectiva filosófica, distopia significa também a representação de um regime utópico que destoa da teoria, como governos totalitários, por exemplo.਀䄀搀攀瀀爀攀猀猀漀攀愀渀猀椀攀搀愀搀攀昀漀爀愀洀愀猀甀琀漀瀀椀愀猀攀猀挀漀氀栀椀搀愀猀渀漀猀 瀀漀爀攀猀琀愀爀攀洀瀀爀攀猀攀渀琀攀猀搀椀愀爀椀愀洀攀渀琀攀攀洀渀漀猀猀漀挀椀挀氀漀猀漀挀椀愀氀Ⰰ 洀愀猀琀愀洀戀洀瀀漀爀瀀攀爀挀攀戀攀爀洀漀猀焀甀攀  挀漀洀甀洀愀洀搀椀愀搀椀瘀甀氀最愀爀搀愀搀漀猀猀漀戀爀攀漀猀琀爀愀渀猀琀漀爀渀漀猀Ⰰ 洀愀猀渀漀栀甀洀愀渀椀稀愀爀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀搀椀愀最渀漀猀琀椀挀愀搀愀猀⸀ 倀攀渀猀愀渀搀漀渀椀猀猀漀Ⰰ 焀甀椀猀攀洀漀猀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀攀洀椀洀愀最攀渀猀渀漀猀 漀焀甀攀猀攀渀琀攀洀攀猀猀攀猀攀猀琀甀搀愀渀琀攀猀 ⴀ 攀愀猀挀漀渀猀攀焀甀渀挀椀愀猀搀椀猀猀漀 ⴀⰀ 洀愀猀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀洀攀渀琀攀漀焀甀攀昀愀稀攀洀瀀愀爀愀氀椀搀愀爀挀漀洀愀搀漀爀攀愀渀最切猀琀椀愀⸀ 一愀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀爀攀愀氀椀稀愀搀愀猀挀漀洀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀Ⰰ 爀攀挀攀戀攀洀漀猀愀猀洀愀椀猀搀椀瘀攀爀猀愀猀爀攀猀瀀漀猀琀愀猀瀀愀爀愀攀猀猀愀瀀攀爀最甀渀琀愀Ⰰ 挀漀洀漀氀攀爀㬀搀愀渀愀爀戀愀氀㬀愀猀猀椀猀琀椀爀戀愀氀㬀搀愀渀愀爀攀昀椀挀愀爀渀愀挀漀洀瀀愀渀栀椀愀搀漀挀愀挀栀漀爀爀漀⸀ Uma foto comum à todas as pessoas fotografadas é uma que simboliza os rótulos que a sociedade coloca nos sentimentos deles. Perguntamos a Dilson, Pauli, Roberto e Rayssa qual a frase mais comum eles escutam sobre a depressão e a ansiedade e cada um respondeu uma diferente. Mas todos têm um sentimento comum: o da invisibilidade. As fotos fazem um paralelo a uma prisão pelo fato de, muitas vezes, os comentários preconceituosos das pessoas serem um dos motivos que dificultam a superação - ou convivência mais tranquila - com os transtornos psicossociais. ਀䐀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀匀椀最爀椀攀搀䬀爀愀挀愀甀攀爀Ⰰ 攀洀䄀䘀漀琀漀最爀愀昀椀愀 ⠀㄀㤀㈀㜀⤀Ⰰ 焀甀愀渀搀漀愀氀最漀  爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀漀搀攀昀漀爀洀愀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ  洀愀椀猀搀椀昀挀椀氀搀攀猀攀爀椀最渀漀爀愀搀漀Ⰰ 樀 焀甀攀愀猀攀渀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀愀昀氀漀爀愀攀焀甀攀洀攀猀琀 瘀攀渀搀漀  瀀爀愀琀椀挀愀洀攀渀琀攀漀戀爀椀最愀搀漀愀瀀攀渀猀愀爀渀漀焀甀攀愀焀甀椀氀漀焀甀攀爀搀椀稀攀爀Ⰰ 瀀漀椀猀攀猀琀 搀椀愀渀琀攀搀漀猀漀氀栀漀猀⸀ ᰀ䄠椀搀攀椀愀ⴀ椀洀愀最攀洀挀愀渀挀攀氀愀愀椀搀攀椀愀Ⰰ 愀渀攀瘀愀猀挀愀搀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀琀爀愀椀愀椀渀搀椀昀攀爀攀渀愀攀洀爀攀氀愀漀愀漀焀甀攀愀猀挀漀椀猀愀猀焀甀攀爀攀洀搀椀稀攀爀ᴀ†⠀䬀刀䄀䌀䄀唀䔀刀Ⰰ ㄀㤀㈀㜀Ⰰ 瀀⸀ 㜀㐀⤀⸀ De um total de 21 fotos pré-selecionadas, após uma curadoria, 12 foram escolhidas para compor o ensaio. Começando por Dilson Albuquerque, a primeira fotografia representa a ideia de aprisionamento pela sociedade. A placa diz uma frase muito ouvida pelo estudante: “Ele quer aparecer”. Em seguida, uma foto mostra ele sozinho no canto de uma sala espaçosa, representando o isolamento social e a solidão. A última tem no foco um livro, mostrando que ler é uma válvula de escape para os momentos de crise.਀伀攀渀猀愀椀漀挀漀洀倀愀甀氀椀愀渀渀攀䘀漀渀琀漀甀爀愀琀愀洀戀洀挀漀洀攀愀挀漀洀愀椀洀愀最攀洀搀攀愀瀀爀椀猀椀漀渀愀洀攀渀琀漀⸀ ᰀ吠攀洀最攀渀琀攀攀洀攀猀琀愀搀漀瀀椀漀爀ᴀ† 愀瀀氀愀挀愀焀甀攀攀氀愀猀攀最甀爀愀⸀ 䔀洀猀攀最甀椀搀愀Ⰰ 愀昀漀琀漀搀愀攀猀琀甀搀愀渀琀攀攀洀昀爀攀渀琀攀  甀洀愀吀嘀挀栀椀愀渀搀漀  愀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀搀攀挀漀洀漀攀氀愀搀攀昀椀渀攀猀甀愀猀挀爀椀猀攀猀搀攀搀攀瀀爀攀猀猀漀㨀 ᰀ䔠猀猀攀爀甀搀漀猀攀洀猀椀最渀椀昀椀挀愀搀漀  挀漀洀漀猀攀昀漀猀猀攀瘀漀挀 攀猀琀愀爀氀椀最愀搀漀Ⰰ 攀猀琀愀爀瘀椀瘀漀Ⰰ 洀愀猀瘀漀挀 洀攀椀漀焀甀攀瀀攀爀搀攀甀愀甀琀椀氀椀稀愀漀ᴀ⸠ 䄀昀漀琀漀猀攀最甀椀渀琀攀搀攀倀愀甀氀椀  甀洀愀猀愀瀀愀琀椀氀栀愀搀攀瀀漀渀琀愀渀漀攀猀瀀攀氀栀漀Ⰰ 爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀渀搀漀愀猀甀愀瀀愀椀砀漀瀀攀氀漀戀愀氀 攀挀漀洀漀搀愀渀愀爀愀氀椀瘀椀愀猀甀愀猀挀爀椀猀攀猀⸀ O terceiro personagem fotografado é Roberto Filho. A primeira foto é a comparação com o aprisionamento social e a frase que o estudante mais ouve é “Todo mundo passa por isso”. Em seguida, uma imagem representa um dos sintomas das crises de ansiedade de Roberto: o acúmulo de pensamentos, conhecido como overthinking. Por fim, a colagem de seis fotos mostra qual atividade o estudante busca para relaxar quando está tendo crises: a dança.਀䄀切氀琀椀洀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀攀猀挀漀氀栀椀搀愀瀀愀爀愀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀挀漀洀琀爀愀渀猀琀漀爀渀漀猀瀀猀椀挀漀猀猀漀挀椀愀椀猀昀漀椀刀愀礀猀猀愀䄀最甀椀愀爀⸀ ᰀ嘠漀挀 渀漀琀攀洀洀漀琀椀瘀漀瀀愀爀愀昀椀挀愀爀琀爀椀猀琀攀ᴀ† 愀昀爀愀猀攀焀甀攀猀攀攀渀挀漀渀琀爀愀渀愀瀀氀愀挀愀焀甀攀攀氀愀挀愀爀爀攀最愀渀愀椀洀愀最攀洀搀攀愀瀀爀椀猀椀漀渀愀洀攀渀琀漀⸀ 一愀猀攀最甀椀渀琀攀Ⰰ 甀洀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀昀愀琀漀搀攀愀攀猀琀甀搀愀渀琀攀猀攀渀琀椀爀ⴀ猀攀琀砀椀挀愀搀甀爀愀渀琀攀愀猀挀爀椀猀攀猀Ⰰ 挀漀洀洀攀搀漀搀攀 ᰀ攠猀瀀愀氀栀愀爀ᴀ†猀攀甀猀猀攀渀琀椀洀攀渀琀漀猀⸀ 倀愀爀愀昀椀渀愀氀椀稀愀爀漀攀渀猀愀椀漀Ⰰ 渀愀切氀琀椀洀愀昀漀琀漀刀愀礀猀猀愀攀猀琀 猀攀渀琀愀搀愀攀洀瀀漀猀椀漀搀攀洀攀搀椀琀愀漀Ⰰ 挀漀椀猀愀焀甀攀攀氀愀昀愀稀渀愀氀甀琀愀瀀愀爀愀攀渀昀爀攀渀琀愀爀愀猀挀爀椀猀攀猀⸀ A escolha de padronizar todas as imagens com os tons de preto e branco surgiu da vontade de representar o tema de uma forma delicada, o que poderia ser alcançado com essa escala de cores. Apesar disso, sabe-se que, muitas vezes, o preto e branco pode ser responsável por dar um tom dramático em excesso às fotos, principalmente quando o brilho e o contraste das mesmas são muito alterados. Mesmo escolhendo esses tons, buscamos fugir dessa representação estereotipada: apesar de tratarem de um tema sério, as fotos trazem um tom leve, sem exageros no processo de edição.

CONSIDERAÇÕES
O ensaio Dor (In)Visível teve como principal objetivo fazer refletir sobre os transtornos psicossociais que atingem milhões de pessoas no país, sendo interpretados, então, como uma distopia contemporânea. A experiência dessa produção fotojornalística foi desafiadora e satisfatória, uma vez que as alunas conseguiram traduzir em imagens alguns dos sofrimentos que os personagens têm de conviver quase que diariamente. Aprender mais sobre a história da fotografia, bem como suas técnicas, também foi de grande importância. As estudantes acreditam no potencial das imagens para fazer outras pessoas refletirem sobre as realidades sociais que atingem as mais diversas sociedades. Nesse caso, o ensaio serviu como um alerta para os problemas da depressão e ansiedade, que vêm se agravando e atingindo cada vez mais pessoas no Brasil e no mundo. Apesar de abordar uma temática delicada e que exige cuidado, o processo, desde as entrevistas até as capturas e edição de imagens, foi de muito aprendizado - tanto pessoal quanto técnico.

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
BARTHES, Roland. A Câmara Clara: nota sobre a fotografia. Tradução de Júlio Castañon Guimarães. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984. BENJAMIN, Walter. “Pequena história da fotografia”. Magia e técnica, arte e política: ensaios sobre literatura e história da cultura. Tradução de Sergio Paulo Rouanet. 7 ed. São Paulo: Brasiliense, 1994. GOFFMAN, E. Estigma: notas sobre a manipulação da identidade deteriorada. Tradução de Márcia Bandeira de Mello Leite Nunes. Rio de Janeiro: LTC, 1975. KRACAUER, Siegfried. “A fotografia”. O ornamento da massa. Tradução de Carlos E. J. Machado e Marlene Holzhausen. São Paulo: Cosac Naify, 2009.

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