XIX Congresso de Ciências da Comunicação na Região Nordeste


INSCRIÇÃO:	01026

CATEGORIA:	JO

MODALIDADE:	JO11

TÍTULO:	Oito vidas

AUTORES:	Alana Lins dos Santos (Universidade Federal do Ceará); Naiana Rodrigues da Silva (Universidade Federal do Ceará)

PALAVRAS-CHAVE:	livro-reportagem, jornalismo, trabalhadores, moda, vestido

RESUMO
O livro-reportagem "Oito vidas de um vestido" foi produzido como trabalho de conclusão do curso de Jornalismo na Universidade Federal do Ceará. O livro relata, em oito capítulos, a história de uma peça de roupa — desde o nascimento da matéria-prima até o uso do vestido em que ela se torna — e, no equilíbrio entre a literatura e o texto jornalístico, narra as histórias de sete personagens que fazem parte da indústria têxtil no Ceará.

INTRODUÇÃO
No presente trabalho, os relatos feitos por um vestido, que é narrador e personagem, falam sobre a trajetória, a rotina, o ofício, os arrependimentos e sonhos de uma designer, uma agricultora, um vendedor de tecidos, uma modelista, uma costureira, uma proprietária de brechó e uma consumidora, de forma a costurar as histórias desses sete personagens, partes da indústria têxtil cearense, (Isa, Eliane, Marcelo, Maurília, Gorete, Larissa e Ruth, respectivamente) em uma nova. ਀ O livro-reportagem nasceu em um contexto de crescente discussão sobre as condições de trabalho e os impactos da indústria da moda no mundo. Há alguns anos — possivelmente, desde 2013, após o desabamento do edifício Rana Plaza, em Bangladesh, que vitimou mais de mil trabalhadores de marcas mundiais de moda — se iniciou uma notável cobrança, por parte de empreendedores, trabalhadores, pesquisadores e consumidores, por maior transparência sobre as cadeias produtivas da moda e seus impactos socioambientais e por melhores condições de trabalho. Ainda em 2013, motivadas pelo desastre em Bangladesh, pessoas de vários países iniciaram o movimento Fashion Revolution, que, segundo seu website, é "um movimento global que pede por uma indústria de moda mais justa, mais segura, mais limpa e mais transparente" e faz isso por meio de ações presenciais, campanhas na internet, pesquisas e parcerias com veículos de comunicação. Em 2015, o estúdio Untold Creative lançou o documentário "The True Cost", que mostra os impactos do atual modelo de produção de vestuário e afins em diferentes lugares do planeta. Em 2017, a agência de comunicação sem fins lucrativos On Our Radar produziu o especial multimídia "Lives behind the label", que conta histórias pessoais sobre trabalhadores de fábricas de roupas em Bangladesh. A discussão não ficou concentrada em grandes produções, mas se expandiu pelas redes sociais na internet. Produzir o "Oito vida de um vestido" foi a maneira que a autora encontrou de se aprofundar na reflexão sobre esses temas e, também, gerar uma contribuição para o debate.

OBJETIVO
O produto resultante desse projeto experimental propõe-se a dar visibilidade às pessoas que estão por trás, na fabricação, das roupas que vestimos e que, por vezes, são obscurecidas pelas passarelas, vitrines e pelo esvaziamento do real valor das mercadorias. Intenciona, também, apontar como é longo e custoso o trajeto da matéria-prima até que se torne produto. O diálogo entre jornalismo e literatura visa a construir uma narrativa humanizada e profunda, que capte o leitor e gere nele empatia. Empatia essa não apenas pelos sete personagens, mas também pelo narrador, com o intuito de que o leitor repense a relação com as próprias roupas (se é de sustentabilidade ou de descarte irresponsável, por exemplo). Por fim, esse trabalho é resultado da esperança de que se as pessoas conhecerem a realidade de outras, elas se importarão.

JUSTIFICATIVA
O Brasil ocupa o 5º lugar no ranking de produção têxtil e é o 4º maior produtor de malhas do mundo, segundo os dados mais recentes da Associação Brasileira da Indústria Têxtil e de Confecção (Abit). É, ainda, o país com a última cadeia têxtil completa do Ocidente (que abrange desde a produção das fibras até as passarelas). Traçando um recorte mais específico sobre o Ceará, o estado é o 5º maior produtor têxtil do país e o 1º em produção de denim e fios, segundo o Sindicato da Indústria de Fiação e Tecelagem em geral no Estado do Ceará (Sinditêxtil-CE). Todas as informações, provenientes de dados e da observação, de que o Brasil e o Ceará desempenham uma notável atuação na indústria têxtil e de moda demonstram que a proximidade geográfica do tema. Além disso, a crescente discussão, ao redor do mundo, sobre as condições de trabalho nessa área e os impactos socioambientais que ela causa justificam a escolha do tema, que é tratado no livro-reportagem a partir de uma perspectiva mais local (do Ceará), permitindo que os próprios trabalhadores compartilhem sobre seus ofícios. Ademais, todas as pessoas fazem parte dessa cadeia, mesmo que apenas no final, no ato de comprar e usar roupas.

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
Para Lage (2005), “a intensidade, profundidade e autonomia do jornalista no processo de construção da matéria são, por definição, maiores na reportagem do que na notícia” (p.139). Além disso, a reportagem permite certa margem de opinião acerca de assuntos duvidosos. Para Lima (1995), o livro-reportagem é um veículo de comunicação que “(...) amplia o trabalho da imprensa cotidiana” e “penetra em campos desprezados ou superficialmente tratados pelos veículos jornalísticos periódicos” (p.7). É um produto híbrido de jornalismo e literatura, pois usa artifícios literários para não apenas relatar um fato, mas contar uma história que envolva o leitor. É dessa maneira que o “Oito vidas de um vestido” se constrói.਀ Lima discorre sobre a missão do jornalismo literário, mais ambiciosa que a do jornalismo noticioso, “que é a de tecer os liames de compreensão abrangente dos acontecimentos, tendo sempre como eixo as histórias humanas que lhes dão dramaticidade, no sentido narrativo” (ibid., p.3). Para isso, utiliza-se de formatos distintos, como o perfil, a reportagem, o ensaio pessoal, entre outros e consegue cumprir “a tarefa dupla de tanto contar bem uma história, quanto remeter à reflexão” (ibid., p.3).਀ O livro-reportagem, portanto, se mostra como suporte ideal para receber o resultado de um longo tempo de apuração e produção (um ano) e, sobretudo, para contar as histórias obtidas por meio das entrevistas em profundidade, feitas sempre com o intuito de se aproximar do diálogo possível, proposto por Medina (1986), no qual entrevistador e entrevistado saem transformados do encontro, pois a intimidade ultrapassou a técnica da entrevista. Somente um suporte que permite tal uso da subjetividade comportaria a estrutura narrativa adequada para o inseparável “real-imaginário” dos entrevistados, mas, também, da entrevistadora. ਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　　　　　∀㸀㰀戀㸀䐀䔀匀䌀刀䤀윀쌀伀䐀伀倀刀伀䐀唀吀伀伀唀倀刀伀䌀䔀匀匀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀吀漀搀漀漀瀀爀漀樀攀琀漀猀攀椀渀椀挀椀漀甀挀漀洀甀洀愀瀀攀爀最甀渀琀愀㨀焀甀愀渀琀愀猀栀椀猀琀爀椀愀猀甀洀愀瀀攀愀搀攀爀漀甀瀀愀瀀漀搀攀爀椀愀挀漀渀琀愀爀㼀䄀椀搀攀椀愀猀攀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀攀甀愀琀 猀攀琀漀爀渀愀爀甀洀愀瀀爀漀瀀漀猀琀愀洀愀椀猀洀愀搀甀爀愀㨀挀漀渀琀愀爀愀猀栀椀猀琀爀椀愀猀搀攀焀甀攀洀攀猀琀 瀀漀爀琀爀猀搀愀猀爀漀甀瀀愀猀焀甀攀瘀攀猀琀椀洀漀猀 ᐀†攀Ⰰ 最攀爀愀氀洀攀渀琀攀Ⰰ 渀漀猀漀瀀攀爀挀攀戀椀搀漀猀 ᐀†瀀攀氀愀瘀漀稀搀愀挀爀椀愀漀搀攀猀猀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀㨀甀洀瘀攀猀琀椀搀漀⸀ 䄀攀猀挀漀氀栀愀搀漀瘀攀猀琀椀搀漀挀漀洀漀愀瀀攀愀搀攀爀漀甀瀀愀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀昀漀椀瀀攀猀猀漀愀氀Ⰰ 瀀漀爀愀挀爀攀搀椀琀愀爀焀甀攀攀氀攀琀攀爀椀愀昀漀爀琀攀挀愀爀最愀猀椀洀戀氀椀挀愀⸀ 䐀甀爀愀渀琀攀漀猀猀攀椀猀瀀爀椀洀攀椀爀漀猀洀攀猀攀猀搀攀㈀　㄀㜀Ⰰ 漀昀漀挀漀昀漀椀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀搀攀愀氀最甀洀愀猀琀攀洀琀椀挀愀猀Ⰰ 挀漀洀漀洀漀搀愀Ⰰ 琀爀愀戀愀氀栀漀Ⰰ 挀漀渀猀甀洀漀Ⰰ ∀昀愀猀琀昀愀猀栀椀漀渀∀ ⠀攀洀瀀漀爀琀甀最甀猀Ⰰ 洀漀搀愀爀瀀椀搀愀⤀Ⰰ 椀渀搀切猀琀爀椀愀琀砀琀椀氀Ⰰ 猀甀猀琀攀渀琀愀戀椀氀椀搀愀搀攀Ⰰ 攀琀挀⸀ 匀椀洀甀氀琀愀渀攀愀洀攀渀琀攀Ⰰ 愀愀甀琀漀爀愀椀渀椀挀椀漀甀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀搀攀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀Ⰰ 焀甀攀昀漀椀漀爀椀攀渀琀愀搀愀瀀攀氀愀挀愀搀攀椀愀搀攀瀀爀漀搀甀漀焀甀攀猀攀爀椀愀挀漀渀猀琀爀甀搀愀Ⰰ 挀漀洀挀愀搀愀甀洀搀攀氀攀猀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀渀搀漀甀洀愀攀琀愀瀀愀搀愀瘀椀搀愀搀漀瘀攀猀琀椀搀漀⸀ ਀䄀挀栀攀最愀搀愀愀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀昀椀渀愀椀猀猀攀搀攀甀搀攀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀洀愀渀攀椀爀愀猀㨀搀甀愀猀攀爀愀洀挀漀渀栀攀挀椀搀愀猀搀攀猀搀攀愀椀渀昀渀挀椀愀搀愀攀猀琀甀搀愀渀琀攀Ⰰ 琀爀猀昀漀爀愀洀椀渀搀椀挀愀搀愀猀攀搀漀椀猀昀漀爀愀洀攀渀挀漀渀琀爀愀搀漀猀瀀漀爀洀攀椀漀搀攀瀀攀猀焀甀椀猀愀渀愀椀渀琀攀爀渀攀琀⸀ 䘀漀爀愀洀愀瘀愀氀椀愀搀漀猀漀瀀攀爀昀椀氀搀攀挀愀搀愀甀洀Ⰰ 愀瀀爀漀昀椀猀猀漀攀Ⰰ 愀瀀猀漀瀀爀椀洀攀椀爀漀挀漀渀琀愀琀漀Ⰰ 愀搀椀猀瀀漀渀椀戀椀氀椀搀愀搀攀⸀ 䄀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀昀漀爀愀洀洀愀爀挀愀搀愀猀挀漀渀昀漀爀洀攀搀椀猀瀀漀渀椀戀椀氀椀搀愀搀攀搀漀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀猀Ⰰ 攀洀猀攀甀猀栀愀戀椀琀甀愀椀猀氀漀挀愀椀猀搀攀琀爀愀戀愀氀栀漀 ⠀愀瀀攀渀愀猀䔀氀椀愀渀攀昀漀椀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀愀攀洀漀甀琀爀漀氀漀挀愀氀⤀⸀ 䄀椀渀琀攀渀漀攀爀愀搀攀洀攀爀最甀氀栀愀爀渀漀愀洀戀椀攀渀琀攀搀攀猀猀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀Ⰰ 攀渀漀琀椀爀ⴀ氀愀猀搀攀氀攀Ⰰ 攀愀挀漀洀瀀愀渀栀ⴀ氀愀猀渀漀搀攀猀攀洀瀀攀渀栀漀搀攀猀甀愀猀昀甀渀攀猀愀昀椀洀搀攀挀漀洀瀀爀攀攀渀搀攀爀洀攀氀栀漀爀焀甀攀洀攀氀愀猀攀爀愀洀⸀ 䌀愀搀愀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀甀爀漀甀Ⰰ 愀瀀爀漀砀椀洀愀搀愀洀攀渀琀攀搀甀愀猀栀漀爀愀猀攀㌀　洀椀渀甀琀漀猀Ⰰ 挀漀洀甀洀爀漀琀攀椀爀漀瀀爀ⴀ攀猀琀愀戀攀氀攀挀椀搀漀搀攀瀀攀爀最甀渀琀愀猀愀瀀攀渀愀猀瀀愀爀愀最甀椀愀爀漀洀漀洀攀渀琀漀攀攀瘀椀琀愀爀漀攀猀焀甀攀挀椀洀攀渀琀漀搀攀椀渀昀漀爀洀愀攀猀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀猀⸀ 䔀洀挀愀搀愀攀渀挀漀渀琀爀漀Ⰰ 愀甀渀椀瘀攀爀猀椀琀爀椀愀搀攀猀攀洀瀀攀渀栀漀甀愀昀甀渀漀搀攀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀爀愀攀Ⰰ 愀瀀猀愀挀漀渀瘀攀爀猀愀Ⰰ 搀攀昀漀琀最爀愀昀愀⸀ Alguns temas importantes — como uso de agrotóxicos; trabalho infantil; segurança no trabalho; poluição por tecidos sintéticos; transparência na moda; etc. — surgiam durante as entrevistas e, por isso, especialistas, pesquisas e levantamentos foram procurados para explicar e aprofundar esses assuntos. ਀ Após a decupagem das entrevistas, se iniciou o processo de escrita. A decisão de fazer do vestido o narrador-personagem gerou o desafio de contar as histórias de maneira crível e sem contaminar os fatos com ficção. O vestido, portanto, não poderia saber daquilo que não presenciou e não poderia ser apático aos acontecimentos. Em suma, precisaria ser construído como personagem. No resultado final, em cada uma das etapas pelos quais passa, esse vestido tem medos, anseios, dúvidas e outros sentimentos. Por outro lado, muitas informações em linguagem de jornalismo noticioso, algumas com opiniões de especialistas, precisaram ser separadas da narração e ganhar um espaço próprio nas páginas. Os oito capítulos foram chamados, respectivamente, de “A alma”, “O corpo”, “A trama”, “O molde”, “A costura’, “O adeus” e “O depois”. Os capítulos giram em torno da jornada pessoal dos personagens e da relação que têm com o próprio ofício/função.਀ O projeto gráfico foi idealizado para ser o mais limpo possível, servindo ao texto e às fotos, de maneira simples e singela, assim como era a visão da autora sobre o projeto, e o tamanho do livro deveria ser confortável para quem o segurasse. O espaço em branco das páginas foi bastante aproveitado para dar fôlego à leitura, que é imersiva e profunda. As imagens, sem legendas, contam uma narrativa própria, apresentando ao espectador aquilo que o narrador-personagem vê ao conhecer cada uma das sete pessoas. Os textos destinados a compartilhar com o leitor as pesquisas simultâneas à escrita do livro e outras informações foram diferenciados: se assemelham à colunagem característica dos jornais. A distinção visual dos dois tipos de texto permite que o leitor identifique o trecho em que está e escolha seu modo de leitura. ਀ Os exemplares foram impressos em gráfica rápida, juntamente com uma luva que “veste” o livro. Na ilustração, a representação do que ele narra: várias mãos que, juntas, fazem surgir um vestido.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　　　　　∀㸀㰀戀㸀䌀伀一匀䤀䐀䔀刀䄀윀픀䔀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀漀昀椀渀愀氀搀漀氀椀瘀爀漀ⴀ爀攀瀀漀爀琀愀最攀洀Ⰰ 愀瀀攀愀琀攀挀椀搀愀  漀瀀爀瀀爀椀漀琀攀砀琀漀Ⰰ 漀切渀椀挀漀瀀爀漀搀甀琀漀昀攀椀琀漀瀀攀氀愀樀甀渀漀搀愀焀甀攀氀攀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀Ⰰ 焀甀攀渀漀猀攀挀漀渀栀攀挀攀洀攀渀漀琀爀愀戀愀氀栀愀洀樀甀渀琀漀猀⸀ 䔀Ⰰ 樀甀猀琀愀洀攀渀琀攀瀀漀爀渀漀攀猀琀愀爀攀洀挀漀渀攀挀琀愀搀漀猀渀愀瘀椀搀愀爀攀愀氀Ⰰ 昀漀爀渀攀挀攀洀瘀椀猀攀猀搀椀猀琀椀渀琀愀猀猀漀戀爀攀愀瀀爀漀搀甀漀攀漀挀漀渀猀甀洀漀搀攀洀漀搀愀渀漀䌀攀愀爀 攀愀戀爀攀洀攀猀瀀愀漀瀀愀爀愀愀搀椀猀挀甀猀猀漀搀攀搀椀瘀攀爀猀漀猀琀攀洀愀猀⸀ 䄀洀攀琀昀漀爀愀搀攀挀愀搀愀攀琀愀瀀愀搀攀瀀爀漀搀甀漀⼀挀漀渀猀甀洀漀挀漀洀漀甀洀洀漀洀攀渀琀漀搀愀瘀椀搀愀 ⠀搀愀椀渀昀渀挀椀愀  瘀攀氀栀椀挀攀⤀ 昀椀挀愀攀瘀椀搀攀渀琀攀渀漀搀攀挀漀爀爀攀爀搀愀氀攀椀琀甀爀愀Ⰰ 椀渀挀氀甀猀椀瘀攀Ⰰ 挀漀洀甀洀挀愀瀀琀甀氀漀猀攀洀瀀愀氀愀瘀爀愀猀Ⰰ 焀甀攀猀甀瀀攀愀漀挀甀瀀愀漀搀漀渀愀爀爀愀搀漀爀攀洀Ⰰ 昀椀渀愀氀洀攀渀琀攀Ⰰ 瘀椀瘀攀爀瀀漀爀挀漀洀瀀氀攀琀漀Ⰰ 猀攀洀琀攀洀瀀漀瀀愀爀愀挀漀渀琀愀爀⸀ 伀瘀攀猀琀椀搀漀Ⰰ 樀 焀甀攀渀漀攀砀椀猀琀攀昀椀猀椀挀愀洀攀渀琀攀Ⰰ 瀀漀搀攀Ⰰ 琀愀洀戀洀Ⰰ 爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀焀甀愀氀焀甀攀爀甀洀Ⰰ 椀渀挀氀甀猀椀瘀攀漀搀攀焀甀攀洀氀⸀ 䔀攀洀切氀琀椀洀愀椀渀猀琀渀挀椀愀Ⰰ 漀瘀攀猀琀椀搀漀  愀愀甀琀漀爀愀Ⰰ 焀甀攀挀漀渀栀攀挀攀甀挀愀搀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀攀瀀爀攀挀椀猀漀甀攀猀挀爀攀瘀攀爀猀漀戀爀攀攀氀攀猀⸀ ਀伀氀椀瘀爀漀ⴀ爀攀瀀漀爀琀愀最攀洀猀攀攀渀挀攀爀爀愀挀漀洀甀洀搀攀猀昀攀挀栀漀愀戀攀爀琀漀Ⰰ 琀爀愀稀攀渀搀漀  洀攀渀琀攀搀漀氀攀椀琀漀爀愀瀀攀爀最甀渀琀愀焀甀攀搀攀甀椀渀挀椀漀愀漀瀀爀漀樀攀琀漀㨀焀甀愀渀琀愀猀栀椀猀琀爀椀愀猀甀洀愀瀀攀愀搀攀爀漀甀瀀愀瀀漀搀攀爀椀愀挀漀渀琀愀爀㼀䄀瀀猀琀爀愀渀猀瀀漀爀琀ⴀ氀漀瀀愀爀愀搀攀渀琀爀漀搀愀栀椀猀琀爀椀愀搀愀猀瀀最椀渀愀猀Ⰰ 漀氀攀瘀愀瀀愀爀愀搀攀渀琀爀漀搀愀瀀爀瀀爀椀愀栀椀猀琀爀椀愀Ⰰ 瀀漀爀甀洀挀愀洀椀渀栀漀猀攀洀攀氀栀愀渀琀攀愀漀焀甀攀愀愀甀琀漀爀愀瀀爀攀挀椀猀漀甀瀀攀爀挀漀爀爀攀爀愀渀琀攀猀搀攀椀渀椀挀椀愀爀漀瀀爀漀樀攀琀漀㨀漀搀攀瀀攀渀猀愀爀猀漀戀爀攀猀椀洀攀猀洀漀攀愀猀瀀爀瀀爀椀愀猀愀攀猀⸀ 倀漀爀椀猀猀漀Ⰰ 漀瀀爀攀猀攀渀琀攀琀爀愀戀愀氀栀漀 Ⰰ 琀愀洀戀洀Ⰰ 甀洀愀挀攀爀琀漀搀攀挀漀渀琀愀猀瀀攀猀猀漀愀氀Ⰰ 甀洀愀戀甀猀挀愀瀀漀爀攀渀砀攀爀最愀爀漀挀漀渀猀甀洀漀攀琀漀搀漀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀焀甀攀漀愀渀琀攀挀攀搀攀搀攀昀漀爀洀愀洀愀椀猀栀甀洀愀渀愀攀猀椀最渀椀昀椀挀愀琀椀瘀愀⸀ 倀漀爀昀椀洀Ⰰ 漀 ᰀ传椀琀漀瘀椀搀愀猀搀攀甀洀瘀攀猀琀椀搀漀ᴀ† 甀洀愀洀愀渀攀椀爀愀搀攀搀椀稀攀爀焀甀攀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀椀洀瀀漀爀琀愀洀洀愀椀猀⸀ 䔀焀甀攀Ⰰ 挀椀琀愀渀搀漀䜀愀渀搀栀椀Ⰰ ᰀ渠漀栀 戀攀氀攀稀愀渀愀爀漀甀瀀愀洀愀椀猀昀椀渀愀Ⰰ 猀攀攀氀愀最攀爀愀洀漀爀琀攀攀琀爀椀猀琀攀稀愀ᴀ⸠

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
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