XIX Congresso de Ciências da Comunicação na Região Nordeste


INSCRIÇÃO:	01294

CATEGORIA:	PT

MODALIDADE:	PT01

TÍTULO:	Passageiras do Matadouro

AUTORES:	Luís Matheus Brito Meneses (Universidade Federal de Sergipe)

PALAVRAS-CHAVE:	Fotolivro, Ensaio fotográfico, Periferia, ,

RESUMO
Este trabalho é um fotolivro digital sobre três famílias da Avenida Matadouro, em Aracaju (SE). Idealizado para ser uma “paleta de cores” da periferia, os retratos que compõem a publicação possuem três cores predominantes: azul, laranja e verde. O projeto, pensando no fotolivro como forma de comunicar (FERNÁNDEZ, 2011) e na periferia urbana como um espaço de ricas e complexas relações sociais (ZIBECHI, 2015), é resultado de uma pesquisa fotográfica iniciada na disciplina Fotojornalismo II, do curso de Comunicação Social/ Jornalismo da Universidade Federal de Sergipe (UFS).

INTRODUÇÃO
Quem visita ou mora em alguns bairros da zona norte de Aracaju, atravessa a Avenida Matadouro. As pessoas que passam por lá podem notar a precariedade do espaço. Dividida por uma linha de trem com pouca atividade, as casas de alvenaria se confundem com os barracos, bodegas, bares e creches. Assim como outras periferias urbanas, a Matadouro pode ser enxergada como um espaço infértil em vários aspectos (ZIBECHI, 2015). ਀ O ensaio fotográfico sobre as famílias que moram na avenida se transformou no fotolivro digital “Passageiras da Matadouro”. Escolhas estéticas foram decisivas para aderir ao formato, que tem uma tradição latino-americana voltada para causas sociais, políticas e históricas (FERNÁNDEZ, 2011).਀ Nas primeiros dias de produção, foram realizados testes de fotografias das fachadas das casas com ou sem a presença humana a fim de reconhecer uma possível diversidade estética que há na paisagem urbana, a exemplo da cor das próprias fachadas, do grafita e da pichação, refletindo sobre quais texturas iam compor o ensaio.਀ Optou-se por registrar essas cores em retratos de pessoas. Isso foi uma forma de individualizar quem mora na Matadouro, já que, de acordo com Zibechi (2015), moradores de periferias urbanas e esses espaços passam por processo de homogeneização. Os grupos sociais que vivenciam zonas marginalizadas podem ter uma relação espacial diferente de grupos considerados hegemônicos, uma vez que enfrentam problemáticas materiais e, consequentemente, subjetivas mais complexas (SILVA, 2008)਀ Todos os participantes do projeto foram entrevistados antes dos ensaios. Nenhuma parte de cada entrevista compõe o fotolivro porque foi decidido que o projeto ia possuir também o caráter de ensaio fotográfico, que, segundo Freeman (2012), caracteriza-se pela predominância de imagens em detrimento de textos. Mesmo assim, o nome do fotolivro foi pensado após esses diálogos quando todas as famílias informaram que não iam permanecer na avenida por mais de um mês.

OBJETIVO
Pensado para ser uma “paleta de cores” da periferia, o projeto é uma tentativa de construir uma narrativa individualizada de famílias marginalizadas da Avenida Matadouro, em Aracaju, e construir uma imagem positiva dessas personagens. Isso também foi realizado como uma forma de desfazer o imaginário negativo que paira sobre periferias urbanas e refletir sobre os recortes de classe e raça num território que pode ser entendido como de “resistência” (ZIBECHI, 2015). ਀ “Passageiras da Matadouro” se tornou uma tentativa de desmanchar o imaginário imagético negativo de áreas marginalizadas, que tem respaldo, por exemplo, na cobertura da imprensa que criminaliza a pobreza e o abandono do Estado, desenvolvendo uma narrativa que pode representar a diversidade estética da periferia por meio das cores nas casas - fachadas ou ambientes internos. ਀

JUSTIFICATIVA
As relações entre fotografia e narrativa iniciaram no século XIX, mas se aprimoraram na década de 1930, com o avanço de revistas ilustradas. É desse período que vem a primeira referência ao termo “ensaio fotográfico”, segundo Freeman (2014). Isso ocorreu graças aos avanços em empresas de serviços gráficos na impressão de fotos. ਀ Antes da última década do século XIX, as gravuras predominavam nos jornais. As revistas ilustradas da época perderam credibilidade porque a imaginação dos jornalistas levava a imprecisões e idealizações da realidade (FREEMAN, 2014). Por isso, os editores viram na fotografia a oportunidade de representar com mais precisão a realidade.਀ Criado num anúncio para a Revista Life, o “ensaio fotográfico” sugeriu uma evolução em comparação às narrativas com fotografia que existiam nos primeiros anos do século XX. Isso ocorreu por causa de dois motivos: desenvolvimento da câmeras fotográficas e sucesso das revistas ilustradas européias, especialmente alemãs. ਀ Naquela época, o uso do "ensaio fotográfico" se generalizou porque ele era entendido como uma sequência de imagens com mais eficácia editorial que fotografias isoladas. Havia mais intervenção dos responsáveis pela edição.਀ Quando pesquisamos “periferia” no Google, a maioria dos resultados nos apresenta aglomerados de construções irregulares com predominância da cor marrom e cinza. As imagens que lembramos de espaços não-hegemônicos são geralmente únicas e reproduzidas nos grandes meios de comunicação e na Internet. ਀ A individualidade se perde nesse emaranhado elementos que associa, na maioria das vezes, moradores de zonas marginalizadas ao tráfico de drogas ou delitos. Esses processos contribuem para reforçar a imagem criminalizada da periferia e das pessoas que moram nela (ZIBECHI, 2015).਀ Como forma de ir de encontro a essas narrativas, “Passageiras da Matadouro” é um fotolivro que conta a história de três famílias por meio da cor predominante na fachada ou sala de estar das casas em que vivem, pensando em captar o que há de singular em cada experiência desse espaço.਀ O fotolivro foi o formato de produto mais adequado para abarcar o ensaio fotográfico. Por isso que gêneros e formatos mais tradicionais do Jornalismo - notícia, reportagem, telejornal - não contemplariam a proposta que, desde o início, mostrou-se imagética. Para Fernández (2011), o fotolivro é “um eficaz meio de apresentação, comunicação e leitura de conjuntos fotográficos”.਀ Na América Latina, há uma tradição de fotolivros que se iniciou no século XX (FERNÁNDEZ, 2011). Os primeiros se dedicaram a retratar momentos políticos e históricos de países que formam o continente, processos de imigração e o cotidiano de comunidades, alguns exemplos são: “Podrías vivir como um tarahumara?”, de Don Burgess; “La casa en la tierra", de Mariana Yampolsky e Elena Poniatowska; “Democracia vigilada: fotógrafos argentinos”, de Miguel Bonasso.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　　　　　∀㸀㰀戀㸀䴀준吀伀䐀伀匀䔀吀준䌀一䤀䌀䄀匀唀吀䤀䰀䤀娀䄀䐀伀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀唀洀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀戀椀戀氀椀漀最爀昀椀挀愀昀漀椀昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀氀瀀愀爀愀搀愀爀瘀椀搀愀愀漀瀀爀漀樀攀琀漀⸀ 伀氀椀瘀爀漀 ᰀ吠攀爀爀椀琀爀椀漀猀攀洀刀攀猀椀猀琀渀挀椀愀㨀䌀愀爀琀漀最爀愀昀椀愀瀀漀氀琀椀挀愀搀愀猀瀀攀爀椀昀攀爀椀愀猀甀爀戀愀渀愀猀氀愀琀椀渀漀ⴀ愀洀攀爀椀挀愀渀愀猀ᴀⰠ 搀攀刀愀切氀娀椀戀攀挀栀椀Ⰰ 搀攀甀漀爀攀猀瀀愀氀搀漀挀漀渀挀攀椀琀甀愀氀瀀愀爀愀漀攀渀猀愀椀漀昀漀琀漀最爀昀椀挀漀⸀ 一愀漀戀爀愀Ⰰ 漀愀甀琀漀爀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀甀洀栀椀猀琀爀椀挀漀搀愀猀氀甀琀愀猀瀀攀氀愀猀焀甀愀椀猀氀椀搀攀爀愀渀愀猀搀攀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀猀猀漀挀椀愀椀猀氀椀最愀搀漀猀  琀攀爀爀愀攀  洀漀爀愀搀椀愀攀渀昀爀攀渀琀愀爀愀洀渀愀䄀洀爀椀挀愀䰀愀琀椀渀愀攀漀猀愀琀愀焀甀攀猀焀甀攀猀漀昀爀攀爀愀洀⸀ ਀䰀漀最漀愀瀀猀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀戀椀戀氀椀漀最爀昀椀挀愀Ⰰ 昀漀椀椀渀椀挀椀愀搀愀愀瀀爀漀搀甀漀搀漀攀渀猀愀椀漀攀洀愀最漀猀琀漀搀攀㈀　㄀㜀⸀ 䄀猀瘀椀猀椀琀愀猀 猀挀愀猀愀猀搀愀䄀瘀攀渀椀搀愀䴀愀琀愀搀漀甀爀漀愀挀漀渀琀攀挀椀愀洀甀洀愀漀甀搀甀愀猀瘀攀稀攀猀瀀漀爀猀攀洀愀渀愀渀愀焀甀攀氀攀洀猀⸀ 䔀爀愀甀洀愀昀漀爀洀愀搀攀昀愀稀攀爀甀洀愀琀爀椀愀最攀洀搀攀焀甀攀洀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀爀椀愀⸀ ਀伀瀀爀漀樀攀琀漀琀椀渀栀愀搀甀愀猀瀀攀爀猀瀀攀挀琀椀瘀愀猀㨀 ⠀愀⤀ 昀愀稀攀爀昀漀琀漀猀愀瀀攀渀愀猀搀愀猀昀愀挀栀愀搀愀猀㬀 ⠀戀⤀ 昀愀稀攀爀昀漀琀漀猀搀漀猀洀漀爀愀搀漀爀攀猀⸀ 䄀猀搀甀愀猀漀瀀攀猀昀漀爀愀洀琀攀猀琀愀搀愀猀⸀ 一漀攀渀琀愀渀琀漀Ⰰ 漀瀀爀漀樀攀琀漀攀渀瘀攀爀攀搀漀甀瀀愀爀愀漀猀爀攀琀爀愀琀漀猀Ⰰ 渀漀猀焀甀愀椀猀昀漀爀愀洀甀琀椀氀椀稀愀搀愀猀氀攀渀琀攀猀㔀　洀洀攀㄀㠀ⴀ㔀㔀洀洀⸀ 倀漀爀洀攀椀漀搀漀猀爀攀琀爀愀琀漀猀Ⰰ 戀甀猀挀漀甀ⴀ猀攀瀀愀爀琀椀挀甀氀愀爀椀稀愀爀愀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀搀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀挀漀洀漀攀猀瀀愀漀⸀ ਀䐀甀爀愀渀琀攀愀猀瘀椀猀椀琀愀猀Ⰰ 琀愀洀戀洀昀漀爀愀洀爀攀愀氀椀稀愀搀愀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀挀漀洀漀猀洀漀爀愀搀漀爀攀猀⸀ 䔀氀愀猀渀漀昀漀爀愀洀甀琀椀氀椀稀愀搀愀猀瀀愀爀愀搀愀爀漀挀愀爀琀攀爀搀攀攀渀猀愀椀漀昀漀琀漀最爀昀椀挀漀愀漀琀爀愀戀愀氀栀漀⸀ 伀猀切氀琀椀洀漀猀攀渀挀漀渀琀爀漀猀愀挀漀渀琀攀挀攀爀愀洀渀漀洀猀搀攀猀攀琀攀洀戀爀漀⸀ 一愀猀搀甀愀猀切氀琀椀洀愀猀猀攀洀愀渀愀猀搀漀洀猀猀攀琀攀洀戀爀漀Ⰰ 昀漀椀爀攀愀氀椀稀愀搀漀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀攀搀椀漀搀漀昀漀琀漀氀椀瘀爀漀Ⰰ 昀漀爀洀愀琀漀焀甀攀琀愀洀戀洀昀漀椀攀猀挀漀氀栀椀搀漀渀攀猀猀攀瀀攀爀漀搀漀⸀

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
Ao todo, 18 retratos formam “Passageiras da Matadouro”. As fontes selecionadas foram (em ordem de aparição): Cida Soares, Andrei Soares, Kauane Santos, Carol Santos, Fernanda Barbosa Moura, Fernandes Moura, Bianca Moura e Rodrigo Moura. As fotografias estão distribuídas em 28 páginas, nas quais foram separadas, no mínimo, seis páginas para cada seção/família/cor. ਀ Para diagramar o fotolivro, foi selecionada uma dimensão em formato paisagem: 21cm x 28 cm. Em todas as páginas, as fotografias “sangram”, ou seja, chegam às margens da publicação, mas sem comprometer o conteúdo. A dimensão e o formato da fotografias foi pensado para dar uma noção de expansão e demonstrar detalhes das texturas.਀ A sequência das fotos foi pensada em três blocos. Cada família e cada cor ocupam páginas específicas. Assim, a sequência se tornou a seguinte: laranja, azul e verde. Por isso que o projeto não possui uma narrativa com início, meio e fim. “A aparência de que sejam as fotografias que arquivo com todo peso do discurso pode conduzir ao equívoco” (FERNÁNDEZ, 2011).਀

CONSIDERAÇÕES
Passageiras da Matadouro” é um fotolivro digital que pretende individualizar pessoas que moram numa região periférica de Aracaju: a Avenida Matadouro, no bairro Olaria. O trabalho foi pensado para ser uma “paleta de cores” que demonstra outra perspectiva imagética e estética das pessoas que vivem em condições marginalizadas e com acesso restrito aos próprios direitos.਀ O formato de fotolivro por comunicar de uma forma não-tradicional. Construído com retratos, o estudante quis criar uma narrativa positiva para pessoas que possuem identidades criminalizadas e vivências menosprezadas por parte dos meios de comunicação e dos agentes do Estado. ਀ A princípio, o trabalho se baseou em questões abstratas - uma busca por uma representação diversificada da periferia por meio de cores. Aos poucos, o projeto ganhou forma e identificou personagens que poderiam dar vida à narrativa. ਀ Depois de concluir “Passageiras da Matadouro”, o aluno compreendeu que a tarefa foi ínfima, mas espera ter, no mínimo, modificado a percepção do que é viver e vivenciar a periferia das pessoas que alcançou.

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
FERNÁNDEZ, Horacio. Fotolivros latino-americanos. São Paulo: Cosac Naify, 2011. FREEMAN, Michael. A Narrativa Fotográfica: A arte de criar ensaios e reportagens visuais. Porto Alegre: Bookman, 2014.਀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀匀䤀䰀嘀䄀Ⰰ 䨀漀猀攀氀椀䴀愀爀椀愀⸀ ᰀ䄠挀椀搀愀搀攀搀漀猀挀漀爀瀀漀猀琀爀愀渀猀最爀攀猀猀漀爀攀猀搀愀栀攀琀攀爀漀渀漀爀洀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀ᴀ⸠ 䤀渀㨀䜀攀漀唀䔀刀䨀Ⰰ ㈀　　㠀Ⰰ 瘀漀氀⸀ ㄀㠀Ⰰ 瀀⸀ ㄀ⴀ㄀㠀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㨀㰀栀琀琀瀀㨀⼀⼀眀眀眀⸀攀ⴀ瀀甀戀氀椀挀愀挀漀攀猀⸀甀攀爀樀⸀戀爀⼀椀渀搀攀砀⸀瀀栀瀀⼀最攀漀甀攀爀樀⼀愀爀琀椀挀氀攀⼀搀漀眀渀氀漀愀搀⼀㄀㌀㐀㌀⼀㄀㄀㌀㈀㸀䄀挀攀猀猀漀攀洀㨀㈀㈀搀攀洀愀椀漀搀攀㈀　㄀㠀⸀ ZIBECHI, Raúl. Territórios em resistência: Cartografia política das periferias urbanas latino-americanas. Rio de Janeiro: Consequência Editora, 2015.

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