XIX Congresso de Ciências da Comunicação na Região Nordeste


INSCRIÇÃO:	01330

CATEGORIA:	RT

MODALIDADE:	RT02

TÍTULO:	Veracidade

AUTORES:	Davi César Batista Soares (UNIVERSIDADE FEDERAL DO CEARÁ); Marina Gomes Silva (UNIVERSIDADE FEDERAL DO CEARÁ); Alexandre Mota Lacerda (UNIVERSIDADE FEDERAL DO CEARÁ); Beatriz Rabelo Cavalcante (UNIVERSIDADE FEDERAL DO CEARÁ); Letícia do Vale Souza (UNIVERSIDADE FEDERAL DO CEARÁ); Raiane Cunha Ribeiro (UNIVERSIDADE FEDERAL DO CEARÁ); Arthur Calado Guerreiro (UNIVERSIDADE FEDERAL DO CEARÁ); Rafael Rodrigues da Costa (UNIVERSIDADE FEDERAL DO CEARÁ)

PALAVRAS-CHAVE:	Cidade, Cotidiano, Jornalismo Audiovisual, Perfil Jornalístico, Programa de Entrevistas

RESUMO
O presente trabalho descreve o processo de realização do programa laboratorial de jornalismo audiovisual Veracidade. Produzido na disciplina de Jornalismo na Internet do curso de Jornalismo da Universidade Federal do Ceará (UFC), o produto busca explorar, compreender e narrar diferentes histórias experienciadas na realidade social de Fortaleza sob a ótica das personagens que compõem a cidade: seus moradores. Explorando o gênero entrevista de modo a traçar um perfil aprofundado do entrevistado, o produto visa estabelecer identidade entre cidade e personalidades notáveis ou anônimas que nela residem por meio da exposição das vivências destes personagens em formato jornalístico para TV.

INTRODUÇÃO
O produto Veracidade foi desenvolvido na disciplina de Jornalismo na Internet do Curso de Jornalismo da Universidade Federal do Ceará (UFC). A disciplina visa estabelecer a construção de diferentes formatos jornalísticos elaborados para plataformas de jornalismo multimídia, entre elas, televisão e web, considerando a necessidade de compreender as tendências de convergência de meios que pautam o contemporâneo jornalístico. ਀匀攀最甀渀搀漀䨀攀渀欀椀渀猀 ⠀㈀　　㠀Ⰰ 瀀⸀㈀㠀⤀ ᰀ愠挀漀渀瘀攀爀最渀挀椀愀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀甀洀愀琀爀愀渀猀昀漀爀洀愀漀挀甀氀琀甀爀愀氀Ⰰ  洀攀搀椀搀愀焀甀攀挀漀渀猀甀洀椀搀漀爀攀猀猀漀椀渀挀攀渀琀椀瘀愀搀漀猀愀瀀爀漀挀甀爀愀爀渀漀瘀愀猀椀渀昀漀爀洀愀攀猀攀昀愀稀攀爀挀漀渀攀砀攀猀攀洀洀攀椀漀愀挀漀渀琀攀切搀漀猀洀椀搀椀琀椀挀漀猀搀椀猀瀀攀爀猀漀猀ᴀ⸠ 䐀攀渀琀爀漀搀攀猀猀攀挀漀渀琀攀砀琀漀Ⰰ 漀瀀爀漀搀甀琀漀昀漀椀昀爀甀琀漀搀攀搀攀戀愀琀攀猀愀挀攀爀挀愀搀愀挀漀渀瘀攀爀最渀挀椀愀搀攀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀猀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀猀搀漀䨀漀爀渀愀氀椀猀洀漀䰀椀琀攀爀爀椀漀挀漀洀愀猀琀挀渀椀挀愀猀攀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀猀瘀漀氀琀愀搀愀猀愀漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀琀攀氀攀瘀椀猀椀瘀漀Ⰰ 搀攀洀漀搀漀愀攀砀瀀氀漀爀愀爀Ⰰ 攀猀瀀攀挀椀愀氀洀攀渀琀攀Ⰰ 漀最渀攀爀漀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀⸀ 䄀漀漀戀猀攀爀瘀愀爀愀猀琀爀愀渀猀昀漀爀洀愀攀猀琀攀挀渀漀氀最椀挀愀猀攀搀攀瀀爀漀搀甀漀搀攀挀漀渀琀攀切搀漀椀洀攀爀猀椀瘀漀搀漀愀琀甀愀氀䨀漀爀渀愀氀椀猀洀漀Ⰰ 瀀爀漀挀甀爀漀甀ⴀ猀攀瀀漀爀洀攀椀漀搀攀搀椀猀挀甀猀猀攀猀攀搀攀挀爀椀愀漀挀漀氀攀琀椀瘀愀攀猀琀愀戀攀氀攀挀攀爀渀漀瘀愀猀攀猀琀琀椀挀愀猀攀攀猀琀爀愀琀最椀愀猀搀攀挀漀渀搀甀漀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀瀀愀爀愀漀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀搀攀甀洀瀀爀漀搀甀琀漀昀椀渀愀氀焀甀攀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀琀愀猀猀攀愀瀀爀琀椀挀愀搀攀愀猀瀀攀挀琀漀猀攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀椀猀攀琀攀爀椀挀漀猀搀攀戀愀琀椀搀漀猀攀洀猀愀氀愀搀攀愀甀氀愀⸀ Após criteriosa avaliação do formato, o produto foi pensado e produzido como programa seriado por estudantes da disciplina em parceria com o Gruppe (Grupo de Práticas e Estudos em Jornalismo Audiovisual), projeto de extensão da UFC que possui como mestria a formatação de produções audiovisuais para televisão e internet. A parceria com o Gruppe foi firmada a fim de viabilizar a extensão da produção e veiculação do programa para além dos muros da Universidade, tendo em vista o interesse basilar do Veracidade de gerar consciência quanto à consolidação de valores identitários de membros constituintes de uma cidade em comum, no caso, Fortaleza.

OBJETIVO
O Veracidade foi um programa idealizado para ser um espaço que possibilite a execução de um jornalismo do cotidiano que busque nas histórias de personagens notáveis e anônimos da cidade de Fortaleza a autenticidade, a identidade com a cidade e a descoberta de perspectivas pouco exploradas acerca de histórias que estão compreendidas no universo que circunda o social da urbanidade fortalezense.਀匀攀最甀渀搀漀䴀攀搀椀渀愀 ⠀㈀　　㠀Ⰰ 瀀⸀㄀㈀⤀Ⰰ ᰀ漠攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀攀洀漀挀椀漀渀愀氀挀漀洀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀攀漀爀攀氀愀挀椀漀渀愀洀攀渀琀漀猀甀樀攀椀琀漀ⴀ猀甀樀攀椀琀漀攀渀琀爀攀漀猀猀攀爀攀猀栀甀洀愀渀漀猀渀攀氀愀攀渀瘀漀氀瘀椀搀漀猀愀瀀愀爀攀挀攀洀挀漀洀漀甀洀愀渀漀瘀愀昀爀漀渀琀攀椀爀愀渀愀愀爀琀攀搀攀琀攀挀攀爀漀瀀爀攀猀攀渀琀攀ᴀ⸠ 一攀猀琀攀挀漀渀琀攀砀琀漀Ⰰ 漀嘀攀爀愀挀椀搀愀搀攀猀攀椀渀猀攀爀攀渀漀漀戀樀攀琀椀瘀漀搀攀琀爀愀渀猀瀀漀爀瀀愀爀愀漀昀漀爀洀愀琀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀琀攀氀攀瘀椀猀椀瘀漀漀猀攀渀琀椀洀攀渀琀漀搀攀瀀攀爀琀攀渀挀椀洀攀渀琀漀搀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀爀攀琀爀愀琀愀搀愀攀瀀爀漀瀀椀挀椀愀爀甀洀愀挀漀渀猀挀椀攀渀琀椀稀愀漀猀漀戀爀攀愀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀搀愀瘀愀氀漀爀椀稀愀漀搀愀挀甀氀琀甀爀愀攀搀愀猀瘀椀瘀渀挀椀愀猀氀漀挀愀椀猀⸀ 䈀攀洀挀漀洀漀Ⰰ 愀漀昀愀瘀漀爀攀挀攀爀愀瘀攀椀挀甀氀愀漀搀漀瀀爀漀搀甀琀漀昀椀渀愀氀攀洀洀攀椀漀猀愀漀愀氀挀愀渀挀攀搀愀猀挀漀洀甀渀椀搀愀搀攀猀洀攀渀挀椀漀渀愀搀愀猀渀愀猀瀀爀漀搀甀攀猀挀漀洀漀昀椀琀漀搀攀瀀爀漀洀漀瘀攀爀愀挀漀渀猀琀爀甀漀搀攀 ᰀ洠攀洀爀椀愀挀漀氀攀琀椀瘀愀ᴀ†⠀䠀䄀䰀䈀圀䄀䌀䠀匀Ⰰ ㄀㤀㤀　⤀ 攀搀攀挀甀洀瀀爀椀爀愀昀甀渀漀猀漀挀椀愀氀搀攀猀攀爀甀洀愀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀攀甀洀爀攀最椀猀琀爀漀愀甀琀渀琀椀挀漀猀搀攀甀洀瀀攀爀漀搀漀栀椀猀琀爀椀挀漀搀攀甀洀愀瀀攀爀猀漀渀愀氀椀搀愀搀攀漀甀搀攀甀洀氀甀最愀爀⸀ Com este fito, a seleção de personagens para figurar em diferentes edições do Veracidade tem como meta primordial a pluralidade. Desse modo, o espectador do programa televisivo pode acessar diversas perspectivas e pontos de vista.

JUSTIFICATIVA
Ao considerar a importância do Jornalismo como espaço também de consolidação de memórias, o Veracidade se apoia no conceito de entrevista editada de modo a tecer uma linha narrativa em primeira pessoa com considerações pessoais e subjetivas que visem explorar as afetividades e construções psicoafetivas das personalidades entrevistadas. ਀䌀漀洀漀猀攀爀攀猀栀甀洀愀渀漀猀Ⰰ 漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀瀀漀搀攀洀爀攀挀氀愀洀愀爀 ⠀漀甀挀栀漀爀愀爀⤀Ⰰ 瘀漀挀椀昀攀爀愀爀Ⰰ 椀洀瀀氀漀爀愀爀Ⰰ 攀砀愀氀琀愀爀Ⰰ 攀猀戀爀愀瘀攀樀愀爀漀甀攀猀瀀攀爀渀攀愀爀⸀ 吀甀搀漀搀攀瀀攀渀搀攀搀漀琀漀洀攀洀焀甀攀攀氀攀漀甀攀氀愀搀椀稀攀洀愀氀最甀洀愀挀漀椀猀愀⸀ 匀漀洀甀椀琀漀猀漀猀瘀攀爀戀漀猀焀甀攀Ⰰ 愀氀洀搀攀搀愀爀攀洀甀洀琀漀焀甀攀搀攀戀攀氀攀稀愀愀漀琀攀砀琀漀Ⰰ 琀爀愀渀猀洀椀琀攀洀椀渀昀漀爀洀愀攀猀椀渀琀攀爀攀猀猀愀渀琀攀猀猀漀戀爀攀漀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀⸀ ⠀嘀䤀䰀䄀匀䈀伀䄀匀愀瀀甀搀䄀䈀刀䔀唀Ⰰ ㈀　㄀㐀⤀ Portanto, a escolha audiovisual para o desenvolvimento do Veracidade parte da busca por estender a beleza textual da memória afetivo-vivencial (VIGOTSKI, 2007) do indivíduo para a estética do vídeo. Com este objetivo, nota-se de suma importância o desenvolvimento de uma identidade visual que possa contextualizar a semântica literária do formato e agregar semioticamente na imersão da vida do sujeito a ser retratado.਀䄀氀洀搀漀昀愀琀漀爀洀攀洀爀椀愀Ⰰ 漀氀甀最愀爀挀漀洀漀攀猀瀀愀漀搀攀愀昀攀琀椀瘀椀搀愀搀攀猀攀瘀椀瘀渀挀椀愀猀琀愀洀戀洀昀漀椀攀猀猀攀渀挀椀愀氀洀攀渀琀攀挀漀渀猀椀搀攀爀愀搀漀挀漀洀漀甀洀搀漀猀瀀椀氀愀爀攀猀瀀爀椀渀挀椀瀀愀椀猀瀀愀爀愀愀挀漀渀猀琀爀甀漀搀漀瀀爀漀最爀愀洀愀⸀ 䘀漀爀琀愀氀攀稀愀Ⰰ 挀愀瀀椀琀愀氀搀漀䌀攀愀爀Ⰰ 昀漀椀愀攀猀挀漀氀栀椀搀愀瀀愀爀愀猀攀爀爀攀琀爀愀琀愀搀愀渀漀瀀爀漀最爀愀洀愀瀀漀爀挀爀椀琀爀椀漀猀搀攀瀀爀漀砀椀洀椀搀愀搀攀攀氀愀漀猀愀昀攀琀椀瘀漀猀搀漀猀攀猀琀甀搀愀渀琀攀猀焀甀攀琀爀愀戀愀氀栀愀洀渀愀瀀爀漀搀甀漀⸀ 䄀挀椀搀愀搀攀  愀焀甀椀渀琀愀洀愀椀漀爀挀愀瀀椀琀愀氀搀漀䈀爀愀猀椀氀攀瀀漀猀猀甀椀㈀⸀㘀㈀㜀⸀㐀㠀㈀栀愀戀椀琀愀渀琀攀猀Ⰰ 猀攀最甀渀搀漀搀愀搀漀猀搀攀㈀　㄀㜀搀漀䤀渀猀琀椀琀甀琀漀䈀爀愀猀椀氀攀椀爀漀搀攀䜀攀漀最爀愀昀椀愀攀䔀猀琀愀琀猀琀椀挀愀 ⠀䤀䈀䜀䔀⤀⸀ A ideia de retratar personagens e locais pouco convencionais para as grandes mídias teve início em discussões acerca de representatividade e pluralidade na construção midiática de um sujeito ou espaço. Destarte, A proposta do Veracidade busca contemplar uma gama diversificada de histórias de vida nas presentes produções e em futuros intentos. Tal escolha editorial não exime a produção de retratar lugares que já são de amplo conhecimento regional, e até nacional, como a Praia de Iracema, a Praça do Ferreira, o Cocó e o Centro - lugares retratados na vinheta de abertura - mas amplia seu caráter extensionista abordando com a mesma importância lugares menos comuns aos consumidores locais de jornalismo, sobretudo, de televisão. Exemplos disso podem ser conferidos na escolha dos locais e das personagens retratadas nos dois episódios do Veracidade apresentados neste trabalho. No primeiro episódio da série, o circo é o local retratado por Círio Brasil, dono de um espaço circense itinerante criado por sua família que se desloca por bairros periféricos de Fortaleza. No segundo episódio, Maurílio Assêncio, aposentado e ex-vereador, destaca o sentimento de pertença e afeto que nutre pelo bairro que ajudou a fundar, o João XXIII.਀䄀氀椀愀搀愀愀漀猀漀戀樀攀琀椀瘀漀猀攀樀甀猀琀椀昀椀挀愀琀椀瘀愀猀猀甀瀀爀愀洀攀渀挀椀漀渀愀搀漀猀Ⰰ 栀 琀愀洀戀洀甀洀愀瀀爀攀漀挀甀瀀愀漀 琀椀挀愀渀漀焀甀攀琀愀渀最攀愀漀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀搀漀猀攀椀砀漀猀渀愀爀爀愀琀椀瘀漀猀搀漀瀀爀漀最爀愀洀愀⸀ 쀀 瀀攀爀猀漀渀愀氀椀搀愀搀攀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀愀渀漀猀攀愀琀爀椀戀甀椀瘀愀氀漀爀搀攀瘀漀稀搀攀愀甀琀漀爀椀搀愀搀攀焀甀攀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀攀漀挀漀渀樀甀渀琀漀搀愀挀漀洀甀渀椀搀愀搀攀漀渀搀攀洀漀爀攀漀甀猀琀愀琀甀猀搀攀攀猀瀀攀挀椀愀氀椀猀琀愀⸀ 䔀洀挀漀渀琀爀愀瀀愀爀琀椀搀愀Ⰰ 漀椀搀攀愀氀搀攀瘀攀爀愀挀椀搀愀搀攀瀀爀漀瀀漀猀琀漀瀀攀氀漀瀀爀漀最爀愀洀愀瀀愀爀琀攀搀愀爀攀昀氀攀砀漀攀洀戀愀猀愀搀愀渀愀猀瘀椀瘀渀挀椀愀猀搀愀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀搀椀猀瀀漀猀琀愀猀攀攀搀椀琀愀搀愀猀搀攀洀愀渀攀椀爀愀洀愀椀猀昀椀攀氀瀀漀猀猀瘀攀氀愀漀搀椀猀挀甀爀猀漀愀搀漀琀愀搀漀瀀攀氀漀椀渀搀椀瘀搀甀漀攀洀攀砀瀀漀猀椀漀Ⰰ 挀愀戀攀渀搀漀愀漀瀀切戀氀椀挀漀愀氀挀愀渀愀搀漀椀渀琀攀爀瀀爀攀琀愀漀瀀爀瀀爀椀愀愀挀攀爀挀愀搀愀爀攀愀氀椀搀愀搀攀搀攀瘀椀搀愀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀愀⸀ ਀伀䌀搀椀最漀搀攀 준琀椀挀愀搀漀猀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀猀Ⰰ 渀漀愀爀琀椀最漀㜀먀Ⰰ 攀猀琀愀戀攀氀攀挀攀焀甀攀 ᰀ漠挀漀洀瀀爀漀洀椀猀猀漀昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀氀搀漀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀  挀漀洀愀瘀攀爀搀愀搀攀搀漀猀昀愀琀漀猀Ⰰ 攀猀攀甀琀爀愀戀愀氀栀漀猀攀瀀愀甀琀愀瀀攀氀愀瀀爀攀挀椀猀愀愀瀀甀爀愀漀搀漀猀愀挀漀渀琀攀挀椀洀攀渀琀漀猀攀猀甀愀挀漀爀爀攀琀愀搀椀瘀甀氀最愀漀ᴀ⸠ 伀挀搀椀最漀攀猀琀愀戀攀氀攀挀攀猀甀戀漀爀搀椀渀愀爀ⴀ猀攀  愀琀甀愀漀搀漀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀氀Ⰰ 攀猀甀愀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀爀攀氀愀漀挀漀洀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀Ⰰ 挀漀洀愀猀昀漀渀琀攀猀搀攀椀渀昀漀爀洀愀攀猀攀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀洀攀渀琀攀攀渀琀爀攀漀猀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀猀⸀ ⠀匀䄀一吀䄀一䄀Ⰰ 一䔀吀伀Ⰰ 䌀伀一䌀䔀䤀윀쌀伀Ⰰ ㈀　　㤀⤀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　　　　　∀㸀㰀戀㸀䴀준吀伀䐀伀匀䔀吀준䌀一䤀䌀䄀匀唀吀䤀䰀䤀娀䄀䐀伀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀猀攀瀀椀猀搀椀漀猀搀漀嘀攀爀愀挀椀搀愀搀攀昀漀爀愀洀瀀爀漀搀甀稀椀搀漀猀瀀漀爀愀氀甀渀漀猀搀愀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀搀攀䨀漀爀渀愀氀椀猀洀漀渀愀䤀渀琀攀爀渀攀琀挀漀洀攀焀甀椀瀀愀洀攀渀琀漀猀瀀爀瀀爀椀漀猀攀攀焀甀椀瀀愀洀攀渀琀漀猀挀攀搀椀搀漀猀瀀攀氀漀䜀爀甀瀀瀀攀⸀ 倀愀爀愀挀愀搀愀攀瀀椀猀搀椀漀Ⰰ 甀琀椀氀椀稀愀ⴀ猀攀甀洀愀洀搀椀愀搀攀搀甀愀猀愀琀爀猀挀洀攀爀愀猀⸀ 䄀昀椀洀搀攀挀漀渀昀攀爀椀爀愀瀀愀搀爀漀渀椀稀愀漀搀愀焀甀愀氀椀搀愀搀攀琀挀渀椀挀愀攀猀琀愀戀攀氀攀挀椀搀愀攀洀琀漀搀愀猀愀猀椀洀愀最攀渀猀Ⰰ 愀猀攀焀甀椀瀀攀猀搀攀瀀爀漀搀甀漀漀瀀琀愀洀瀀漀爀挀愀瀀琀愀爀愀猀椀洀愀最攀渀猀挀漀洀挀洀攀爀愀猀搀漀洀攀猀洀漀洀漀搀攀氀漀㨀䌀愀渀漀渀䔀伀匀刀攀戀攀氀吀㔀⸀ 䐀漀洀攀猀洀漀洀漀搀漀Ⰰ 愀挀愀瀀琀愀漀搀攀 甀搀椀漀琀愀洀戀洀  爀攀愀氀椀稀愀搀愀挀漀洀甀洀洀攀猀洀漀攀焀甀椀瀀愀洀攀渀琀漀搀甀爀愀渀琀攀琀漀搀愀愀搀甀爀愀漀搀愀最爀愀瘀愀漀戀爀甀琀愀㨀甀洀最爀愀瘀愀搀漀爀搀攀瘀漀稀搀椀最椀琀愀氀匀漀渀礀䤀䌀䐀ⴀ倀堀㈀㐀　⸀ 伀瀀爀漀最爀愀洀愀  攀搀椀琀愀搀漀渀漀猀漀昀琀眀愀爀攀䄀搀漀戀攀倀爀攀洀椀攀爀攀倀爀漀䌀䌀㈀　㄀㜀攀瀀漀猀猀甀椀甀洀琀攀洀瀀漀洀搀椀漀搀攀最爀愀瘀愀漀戀爀甀琀愀搀攀㐀　洀椀渀甀琀漀猀瀀愀爀愀愀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀挀漀爀爀椀搀愀⸀ 䄀氀洀搀椀猀猀漀Ⰰ 昀愀稀ⴀ猀攀琀愀洀戀洀愀挀愀瀀琀愀漀搀攀椀洀愀最攀渀猀攀砀琀攀爀渀愀猀 ⴀ 搀漀氀漀挀愀氀焀甀攀爀攀洀攀琀攀 猀瘀椀瘀渀挀椀愀猀搀漀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀 ⴀ 攀搀攀椀洀愀最攀渀猀搀攀愀洀戀椀攀渀琀攀猀昀攀挀栀愀搀漀猀焀甀攀琀攀渀栀愀洀挀漀渀攀砀漀挀漀洀愀栀椀猀琀爀椀愀挀漀渀琀愀搀愀⸀ 一漀挀愀猀漀搀攀䌀爀椀漀䈀爀愀猀椀氀Ⰰ 漀猀攀甀挀椀爀挀漀㬀渀漀挀愀猀漀搀攀䴀愀甀爀氀椀漀䄀猀猀渀挀椀漀Ⰰ 漀戀愀椀爀爀漀䨀漀漀堀堀䤀䤀䤀攀愀爀攀猀椀搀渀挀椀愀漀渀搀攀洀漀爀愀⸀ O desenvolvimento das técnicas para o formato da produção, que tem a proposta de ser documental, “utiliza-se de vários recursos e técnicas dos filmes de ficção, como a própria encenação de personagens em cenários e locações, as intervenções da câmera com o uso de planos abertos, closes, planos de detalhes, etc” (CARVALHO, 2013) a depender do contexto. O enquadramento praticado durante a captação das imagens prevê três aspectos de fundamental importância durante a sua configuração: o plano, o ângulo e o movimento. ਀伀瀀氀愀渀漀最攀爀愀氀  甀琀椀氀椀稀愀搀漀挀漀洀漀椀渀琀甀椀琀漀搀攀愀洀戀椀攀渀琀愀漀Ⰰ 挀漀洀漀瀀漀搀攀猀攀爀漀戀猀攀爀瘀愀搀漀渀愀猀瀀爀椀洀攀椀爀愀猀椀洀愀最攀渀猀搀漀猀攀最甀渀搀漀攀瀀椀猀搀椀漀搀漀嘀攀爀愀挀椀搀愀搀攀Ⰰ 渀漀焀甀愀氀猀攀漀戀猀攀爀瘀愀渀攀猀琀攀瀀氀愀渀漀漀戀愀椀爀爀漀䨀漀漀堀堀䤀䤀䤀挀漀洀攀氀攀洀攀渀琀漀猀挀漀洀漀愀猀挀愀猀愀猀Ⰰ 漀猀攀猀琀愀戀攀氀攀挀椀洀攀渀琀漀猀Ⰰ 愀猀瀀攀猀猀漀愀猀攀甀洀搀漀猀 渀椀戀甀猀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀漀猀搀漀戀愀椀爀爀漀愀昀椀洀搀攀瀀愀猀猀愀爀氀攀最椀琀椀洀椀搀愀搀攀攀椀渀猀攀爀椀爀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀渀漀挀漀渀琀攀砀琀漀搀愀瘀椀搀愀搀攀䴀愀甀爀氀椀漀䄀猀猀渀挀椀漀⸀ 伀瀀氀愀渀漀挀漀渀樀甀渀琀漀  甀琀椀氀椀稀愀搀漀瀀愀爀愀猀椀琀甀愀爀氀漀挀愀椀猀昀攀挀栀愀搀漀猀挀漀洀瘀椀猀甀愀椀猀愀戀攀爀琀漀猀Ⰰ 挀漀洀漀漀挀椀爀挀漀搀攀䌀爀椀漀䈀爀愀猀椀氀⸀ 伀瀀爀椀洀攀椀爀漀瀀氀愀渀漀  甀琀椀氀椀稀愀搀漀瀀攀氀愀瀀爀椀洀攀椀爀愀挀洀攀爀愀渀愀洀愀椀漀爀瀀愀爀琀攀搀漀琀攀洀瀀漀瀀愀爀愀挀愀瀀琀愀爀愀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀⸀ 伀瀀爀椀洀攀椀爀猀猀椀洀漀瀀氀愀渀漀  甀琀椀氀椀稀愀搀漀Ⰰ 最攀爀愀氀洀攀渀琀攀Ⰰ 瀀攀氀愀猀攀最甀渀搀愀挀洀攀爀愀瀀愀爀愀瀀爀漀瀀椀挀椀愀爀挀漀爀琀攀猀渀愀攀搀椀漀挀漀洀漀瀀爀椀洀攀椀爀漀瀀氀愀渀漀攀最攀爀愀爀搀椀渀愀洀椀挀椀搀愀搀攀愀漀瘀搀攀漀瀀爀漀搀甀稀椀搀漀⸀ 伀瀀氀愀渀漀搀攀琀愀氀栀攀  昀椀氀洀愀搀漀Ⰰ 最攀爀愀氀洀攀渀琀攀Ⰰ 挀漀洀愀琀攀爀挀攀椀爀愀挀洀攀爀愀攀  甀琀椀氀椀稀愀搀漀焀甀愀渀搀漀猀攀焀甀攀爀搀愀爀搀攀猀琀愀焀甀攀愀甀洀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀漀甀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀昀猀椀挀愀挀漀洀甀渀猀愀漀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀焀甀攀猀攀焀甀攀爀爀攀琀爀愀琀愀爀Ⰰ 挀漀洀漀甀洀洀攀椀漀搀攀琀爀愀稀攀爀愀椀洀愀最攀洀挀漀洀漀洀愀椀猀甀洀攀氀攀洀攀渀琀漀搀攀愀瀀爀漀昀甀渀搀愀洀攀渀琀漀搀攀瀀攀爀昀椀氀Ⰰ 愀氀洀搀漀琀攀砀琀漀攀搀愀攀搀椀漀⸀ Os ângulos utilizados são normais (no mesmo nível dos olhos do sujeito), revezando nos lados frontal e perfil. O objetivo com essas escolhas de angulação prevê horizontalidade, ou seja, nenhuma narrativa é inferior à outra, além de gerar uma sensação de intimidade para o espectador. Os movimentos de câmera mais comuns são o zoom in no rosto do entrevistado e o travelling para descrever audiovisualmente ambientes.਀䄀挀攀爀挀愀搀愀瀀爀漀搀甀漀搀愀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀Ⰰ 栀漀甀瘀攀爀愀洀爀攀甀渀椀攀猀搀攀瀀愀甀琀愀洀攀渀猀愀椀猀瀀愀爀愀搀攀昀椀渀椀爀漀猀搀漀椀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀猀攀瀀愀爀愀搀攀戀愀琀攀爀愀猀瀀攀爀最甀渀琀愀猀焀甀攀猀攀爀椀愀洀昀攀椀琀愀猀攀愀猀琀攀洀琀椀挀愀猀焀甀攀猀攀爀椀愀洀愀戀漀爀搀愀搀愀猀⸀ 䄀瀀猀愀爀攀甀渀椀漀Ⰰ 挀愀搀愀攀焀甀椀瀀攀攀爀愀爀攀猀瀀漀渀猀瘀攀氀瀀漀爀挀漀渀琀愀琀愀爀猀甀愀昀漀渀琀攀攀愀最攀渀搀愀爀甀洀愀瀀爀ⴀ攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀瀀漀爀琀攀氀攀昀漀渀攀漀甀瀀攀猀猀漀愀氀洀攀渀琀攀⸀ 一攀猀琀愀瀀爀ⴀ攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀Ⰰ 愀挀攀爀琀愀瘀愀洀ⴀ猀攀搀攀琀愀氀栀攀猀搀愀最爀愀瘀愀漀挀漀洀漀氀漀挀愀椀猀焀甀攀漀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀最漀猀琀愀爀椀愀搀攀最爀愀瘀愀爀椀洀愀最攀渀猀 ⴀ 樀 焀甀攀愀瀀爀漀瀀漀猀琀愀搀漀瀀爀漀最爀愀洀愀琀攀洀挀漀洀漀戀愀猀攀琀爀愀渀猀洀椀琀椀爀愀瘀攀爀愀挀椀搀愀搀攀搀漀猀甀樀攀椀琀漀攀洀焀甀攀猀琀漀 ⴀ 攀搀攀戀愀琀椀愀洀ⴀ猀攀琀攀洀愀猀焀甀攀搀愀爀椀愀洀挀漀渀琀漀爀渀漀  渀愀爀爀愀琀椀瘀愀攀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀琀愀爀椀愀洀甀洀愀愀瀀甀爀愀漀洀攀氀栀漀爀搀攀椀渀昀漀爀洀愀攀猀瀀愀爀愀漀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀爀挀漀渀搀甀稀椀爀漀焀甀攀猀琀椀漀渀爀椀漀搀愀瀀愀甀琀愀愀猀攀爀瀀爀漀搀甀稀椀搀愀⸀ A entrevista em televisão tem o poder de transmitir o que o jornalismo impresso nem sempre consegue: a exposição da intimidade do entrevistado. Os gestos, o olhar, o tom de voz, o modo de se vestir, a mudança no semblante influenciam o telespectador e a própria a ação do entrevistador, que ao adquirir experiência consegue tirar do entrevistado mais do que ele gostaria de dizer. (BARBEIRO apud XAVIER, RODRIGUES, 2013).਀䄀瀀猀愀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀Ⰰ 愀攀焀甀椀瀀攀爀攀猀瀀漀渀猀瘀攀氀猀攀爀攀甀渀椀愀渀漀瘀愀洀攀渀琀攀瀀愀爀愀搀攀挀甀瀀愀爀瀀漀爀挀漀洀瀀氀攀琀漀漀焀甀攀栀愀瘀椀愀猀椀搀漀搀椀琀漀攀搀椀瘀椀搀椀爀愀猀昀愀氀愀猀攀洀戀氀漀挀漀猀琀攀洀琀椀挀愀猀瀀愀爀愀Ⰰ 攀渀琀漀Ⰰ 猀攀氀攀挀椀漀渀愀爀愀猀洀攀氀栀漀爀攀猀瀀愀爀琀攀猀焀甀攀洀愀渀琀椀瘀攀猀猀攀洀甀洀愀挀漀攀爀渀挀椀愀攀攀渀挀愀椀砀愀猀猀攀渀愀搀甀爀愀漀搀漀昀漀爀洀愀琀漀瀀爀漀瀀漀猀琀愀瀀愀爀愀猀攀爀攀渀琀爀攀琀爀猀攀漀椀琀漀洀椀渀甀琀漀猀⸀ 䤀猀琀漀Ⰰ 洀愀渀琀攀渀搀漀甀洀愀瀀漀猀琀甀爀愀搀攀琀漀琀愀氀爀攀猀瀀漀渀猀愀戀椀氀椀搀愀搀攀 琀椀挀愀焀甀愀渀琀漀愀漀最爀愀甀搀攀椀渀昀漀爀洀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀Ⰰ 琀爀愀渀猀瀀愀爀渀挀椀愀攀昀椀搀攀氀椀搀愀搀攀挀漀洀愀椀搀攀椀愀琀爀愀渀猀洀椀琀椀搀愀瀀攀氀漀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀Ⰰ 攀瘀椀琀愀渀搀漀搀椀猀琀漀爀攀猀挀漀洀漀猀攀渀猀愀挀椀漀渀愀氀椀猀洀漀漀甀洀愀渀椀瀀甀氀愀漀搀攀昀愀琀漀猀⸀ Acerca da edição e sonorização dos vídeos, era utilizada a ferramenta de definições de lumetri no Adobe Premiere para correção de cores. Em materiais como os teasers produzidos para o lançamento do programa, a cor foi propositalmente alterada para tons mais laranjas a fim de sugerir nostalgia e afetividade. A escolha de BGs (backgrounds ou músicas de fundo) não é um padrão e cabe à equipe responsável dependendo da temática do programa. Para não haver alterações do sentido das falas, evita-se o uso de BGs durante as falas do entrevistado. Geralmente, estes são utilizados quando são exibidas cenas externas com som ambiente difuso, portanto, que necessitem do uso desse recurso.਀伀猀挀漀爀琀攀猀搀攀椀洀愀最攀渀猀渀愀攀搀椀漀Ⰰ 猀漀攀洀猀甀愀洀愀椀漀爀椀愀猀琀愀渀搀愀爀搀挀甀琀猀 ⠀漀甀挀漀爀琀攀猀猀攀挀漀猀⤀Ⰰ 琀漀搀愀瘀椀愀Ⰰ 搀攀瀀攀渀搀攀渀搀漀搀漀挀漀渀琀攀砀琀漀Ⰰ 瀀漀搀攀洀琀愀洀戀洀猀攀昀愀稀攀爀甀猀漀搀攀樀甀洀瀀挀甀琀猀 ⠀瀀愀爀愀愀瘀愀渀愀爀渀漀琀攀洀瀀漀攀洀甀洀洀攀猀洀漀瀀氀愀渀漀⤀Ⰰ 䨀ⴀ挀甀琀猀 ⠀瀀愀爀愀愀渀琀攀挀椀瀀愀爀椀洀愀最攀渀猀愀漀猀漀洀猀攀最甀椀渀琀攀⤀ 攀䰀ⴀ挀甀琀猀 ⠀瀀愀爀愀攀猀琀攀渀搀攀爀 甀搀椀漀猀搀攀椀洀愀最攀渀猀愀渀琀攀爀椀漀爀攀猀瀀愀爀愀漀甀琀爀愀猀椀洀愀最攀渀猀Ⰰ 最攀爀愀氀洀攀渀琀攀Ⰰ 攀砀琀攀爀渀愀猀⤀⸀ 吀挀渀椀挀愀猀挀漀洀漀昀愀搀攀椀渀攀昀愀搀攀漀甀琀琀愀洀戀洀猀漀琀爀愀搀椀挀椀漀渀愀氀洀攀渀琀攀甀琀椀氀椀稀愀搀愀猀瀀愀爀愀椀渀椀挀椀愀爀攀琀攀爀洀椀渀愀爀愀攀搀椀漀搀漀猀瘀搀攀漀猀瀀爀漀搀甀稀椀搀漀猀⸀ A tipografia não é padrão e foi convencionada para atender ao tema do entrevistado do dia. Contudo, utilizam-se geralmente tipografias de estilo caligráfico, para cumprir com o objetivo de ser coerente com a tipografia do logotipo do programa: a Shorelines Script Bold. ਀䄀攀猀琀爀甀琀甀爀愀搀攀爀漀琀攀椀爀椀稀愀漀瀀爀攀瘀 漀攀猀焀甀攀洀愀戀猀椀挀漀搀攀攀搀椀漀Ⰰ 渀攀猀琀愀漀爀搀攀洀㨀愀洀戀椀攀渀琀愀漀搀漀氀甀最愀爀搀愀挀椀搀愀搀攀Ⰰ 昀愀氀愀椀渀椀挀椀愀氀搀漀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀Ⰰ 瘀椀渀栀攀琀愀搀攀愀戀攀爀琀甀爀愀Ⰰ 攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀挀漀爀爀椀搀愀挀漀洀椀渀琀攀爀瘀攀渀攀猀搀攀椀洀愀最攀渀猀攀砀琀攀爀渀愀猀攀挀爀搀椀琀漀猀⸀ 䔀猀琀攀攀猀焀甀攀洀愀昀漀椀攀氀愀戀漀爀愀搀漀愀昀椀洀搀攀挀漀洀瀀爀攀攀渀搀攀爀愀攀猀琀爀甀琀甀爀愀漀戀猀椀挀愀搀攀甀洀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀Ⰰ 焀甀攀挀漀渀琀洀㨀椀渀琀爀漀搀甀漀Ⰰ 搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀攀挀漀渀挀氀甀猀漀㬀琀攀渀搀漀攀洀瘀椀猀琀愀焀甀攀愀攀搀椀漀搀漀瀀爀漀搀甀琀漀  昀攀椀琀愀搀攀昀漀爀洀愀氀椀渀攀愀爀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　　　　　∀㸀㰀戀㸀䐀䔀匀䌀刀䤀윀쌀伀䐀伀倀刀伀䐀唀吀伀伀唀倀刀伀䌀䔀匀匀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀嘀攀爀愀挀椀搀愀搀攀琀攀洀挀漀洀漀瀀爀漀瀀漀猀琀愀猀攀爀甀洀愀猀爀椀攀洀甀氀琀椀洀搀椀愀 ⴀ 瀀爀漀搀甀漀瀀愀爀愀吀嘀攀椀渀琀攀爀渀攀琀 ⴀ 猀攀洀瀀爀攀瘀椀猀漀搀攀渀切洀攀爀漀搀攀攀瀀椀猀搀椀漀猀Ⰰ 挀漀洀搀甀爀愀漀搀攀琀爀猀愀漀椀琀漀洀椀渀甀琀漀猀瀀漀爀瀀爀漀搀甀漀⸀ 䄀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀猀漀挀甀爀琀愀猀攀挀漀洀甀洀攀渀昀漀焀甀攀渀愀栀椀猀琀爀椀愀搀攀瘀椀搀愀搀漀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀Ⰰ 洀愀渀琀攀渀搀漀甀洀愀爀攀氀愀漀搀攀瀀攀爀琀攀渀挀椀洀攀渀琀漀攀氀愀漀猀愀昀攀琀椀瘀漀猀挀漀洀漀攀猀瀀愀漀焀甀攀攀猀琀攀漀挀甀瀀愀㨀愀挀椀搀愀搀攀⸀ A entrevista consta apenas com a imagem e a fala do entrevistado, sendo, portanto, em primeira pessoa. O programa não possui cenário padrão. O conceito proposto prevê a utilização de diversos locais ao redor da cidade que tenham a funcionalidade de plano de fundo, mantendo uma coerência com a história de vida da pessoa e o espaço mais característico a ela. No caso de Círio, seu circo itinerante. No caso de Maurílio Assêncio, o bairro João XXIII. A escolha do lugar conta como critérios a viabilidade de produção e a escolha do entrevistado. ਀䄀椀渀猀瀀椀爀愀漀瀀愀爀愀漀瀀爀漀最爀愀洀愀猀甀爀最椀甀愀瀀猀愀渀氀椀猀攀搀攀甀洀愀猀爀椀攀搀漀倀爀漀最爀愀洀愀倀爀漀瘀漀挀愀攀猀Ⰰ 搀攀䄀渀琀渀椀漀䄀戀甀樀愀洀爀愀Ⰰ 搀愀吀嘀䌀甀氀琀甀爀愀Ⰰ 焀甀攀琀椀渀栀愀挀漀洀漀漀戀樀攀琀椀瘀漀挀漀渀栀攀挀攀爀愀猀栀椀猀琀爀椀愀猀搀攀洀漀爀愀搀漀爀攀猀搀攀爀甀愀⸀ 伀甀琀爀愀猀爀攀昀攀爀渀挀椀愀猀猀漀㨀漀焀甀愀搀爀漀琀攀氀攀瘀椀猀椀瘀漀伀焀甀攀瘀椀搀愀瘀椀搀愀搀漀瀀爀漀最爀愀洀愀䘀愀渀琀猀琀椀挀漀Ⰰ 搀愀吀嘀䜀氀漀戀漀攀愀猀眀攀戀猀爀椀攀猀䴀愀爀挀愀瀀愀猀猀漀Ⰰ 搀漀挀愀渀愀氀栀漀洀渀椀洀漀搀攀夀漀甀吀甀戀攀搀漀栀甀洀漀爀椀猀琀愀刀愀昀椀渀栀愀䈀愀猀琀漀猀Ⰰ 攀嘀椀搀愀猀䌀漀渀琀愀搀愀猀Ⰰ 搀愀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀嘀愀氀爀椀愀䴀愀挀栀愀搀漀Ⰰ 攀洀挀愀渀愀氀栀漀洀渀椀洀漀⸀ Ao perceber a multiplicidade de referências que contemplam veículos de televisão e de internet, podemos constatar que o programa, ao ser pensado e desenvolvido por alunos da disciplina de Jornalismo na Internet em colaboração com estudantes do projeto de extensão de Estudos e Práticas em Jornalismo Audiovisual, tem como intenção o experimentalismo de formatos de convergência de diferentes mídias, observando os atuais parâmetros de produção jornalística.਀䄀爀椀最漀爀Ⰰ 琀漀搀愀猀愀猀洀搀椀愀猀Ⰰ 搀攀猀搀攀漀樀漀爀渀愀氀愀琀 愀猀洀搀椀愀猀洀愀椀猀爀攀挀攀渀琀攀猀Ⰰ 猀漀昀漀爀洀愀猀栀戀爀椀搀愀猀搀攀氀椀渀最甀愀最攀洀Ⰰ 椀猀琀漀 Ⰰ 渀愀猀挀攀洀渀愀挀漀渀樀甀最愀漀猀椀洀甀氀琀渀攀愀搀攀搀椀瘀攀爀猀愀猀氀椀渀最甀愀最攀渀猀⸀ 匀甀愀猀洀攀渀猀愀最攀渀猀猀漀挀漀洀瀀漀猀琀愀猀渀愀洀椀猀琀甀爀愀搀攀挀搀椀最漀猀攀瀀爀漀挀攀猀猀漀猀猀最渀椀挀漀猀挀漀洀攀猀琀愀琀甀琀漀猀猀攀洀椀琀椀挀漀猀搀椀昀攀爀攀渀挀椀愀椀猀 ⠀匀䄀一吀䄀䔀䰀䰀䄀Ⰰ ㈀　　㌀Ⰰ 瀀⸀ 㐀㌀⤀ A escolha do nome “veracidade” para dar título ao programa surgiu do conceito elaborado que tem como objetivo a ideia de transmitir a verdade da história da vida de cada entrevistado - assumindo a verdade como um conceito utópico e plural, ou seja, a verdade de cada um depende das vivências e realidades sociais vividas ou, como afirma Nietzsche (1889) “ponto de vista” - e, em simultâneo, apoia-se na ambiguidade semântica do nome, que permite uma desconstrução de seu significado: “Veracidade” → “Ver a Cidade”, tendo em vista que o programa também tem como conceito a utilização da cidade de Fortaleza como um pano de fundo para o recorte das histórias.਀䄀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀瘀椀猀甀愀氀搀漀瀀爀漀最爀愀洀愀瀀攀爀洀椀琀攀昀氀攀砀椀戀椀氀椀搀愀搀攀搀攀瀀攀渀搀攀渀搀漀搀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀愀猀攀爀挀漀渀猀琀爀甀搀愀攀洀挀愀搀愀攀瀀椀猀搀椀漀⸀ 刀攀挀甀爀猀漀猀攀猀琀琀椀挀漀猀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀瀀愀爀愀挀漀渀昀椀最甀爀愀爀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀瘀椀猀甀愀氀猀漀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀Ⰰ 瘀搀攀漀猀攀挀愀爀琀攀氀愀猀琀攀砀琀甀愀椀猀焀甀攀挀漀洀瀀氀攀洀攀渀琀愀洀愀栀椀猀琀爀椀愀挀漀渀琀愀搀愀⸀ 䄀猀琀椀瀀漀最爀愀昀椀愀猀甀琀椀氀椀稀愀搀愀猀攀洀䜀䌀猀 ⠀䜀攀爀愀搀漀爀攀猀搀攀挀愀爀愀挀琀攀爀攀⤀Ⰰ 挀愀爀琀攀氀愀猀琀攀砀琀甀愀椀猀Ⰰ 攀琀挀⸀ 猀漀瀀爀攀昀攀爀攀渀挀椀愀氀洀攀渀琀攀搀攀攀猀琀椀氀漀挀愀氀椀最爀昀椀挀漀瀀愀爀愀挀漀渀昀攀爀椀爀攀焀甀椀氀戀爀椀漀挀漀洀愀琀椀瀀漀最爀愀昀椀愀搀漀渀漀洀攀搀漀瀀爀漀最爀愀洀愀㨀愀匀栀漀爀攀氀椀渀攀猀匀挀爀椀瀀琀䈀漀氀搀⸀ 䔀渀琀爀攀琀愀渀琀漀Ⰰ 猀漀搀攀攀猀挀漀氀栀愀搀愀攀焀甀椀瀀攀爀攀猀瀀漀渀猀瘀攀氀攀瀀漀搀攀洀瘀愀爀椀愀爀⸀ 伀漀戀樀攀琀椀瘀漀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀搀愀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀瘀椀猀甀愀氀  猀攀爀漀甀琀爀漀爀攀挀甀爀猀漀猀攀洀渀琀椀挀漀搀攀椀洀攀爀猀漀渀愀栀椀猀琀爀椀愀搀攀瘀椀搀愀搀漀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀⸀ O maior trunfo da identidade visual se observa na vinheta de abertura do programa. A vinheta foi produzida em diferentes localidades icônicas de Fortaleza - Praia de Iracema, Dragão do Mar, Centro e Parque Ecológico do Cocó - em uma edição que varia entre imagens terrestres, gravadas em câmeras Canon EOS Rebel T5 e Go Pro Hero 4, e imagens aéreas gravadas com drone do modelo Phantom 4 DJI. A edição foi feita em uma dinâmica que tem como fim passar ideia de movimento, diversidade e urbanidade. Aliada à trilha sonora que conta com a música Rios, Pontes e Overdrives de Chico Science e Nação Zumbi a vinheta de abertura possibilita ao espectador reconhecer perfeitamente a tônica do programa: urbano, dinâmico e plural. As técnicas utilizadas na vinheta para conferir dinamicidade foram: Time-lapse, aceleração e reversão de tempo e Travelling.਀伀甀琀爀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀椀洀攀爀猀漀渀漀瀀爀漀搀甀琀漀焀甀攀昀漀椀爀攀愀氀椀稀愀搀漀渀漀瀀攀爀漀搀漀搀攀瀀爀ⴀ瀀爀漀搀甀漀昀漀爀愀洀漀猀琀攀愀猀攀爀猀 ⴀ 焀甀攀瀀漀搀攀洀猀攀爀愀猀猀椀猀琀椀搀漀猀渀漀瀀最椀渀愀搀漀䜀爀甀瀀瀀攀渀漀䘀愀挀攀戀漀漀欀㨀栀琀琀瀀猀㨀⼀⼀眀眀眀⸀昀愀挀攀戀漀漀欀⸀挀漀洀⼀䜀爀甀瀀瀀攀唀䘀䌀⼀瘀椀搀攀漀猀⼀㄀㜀㄀㤀㄀㈀㌀㐀㈀㐀㜀㠀㔀㤀　㜀⼀㬀栀琀琀瀀猀㨀⼀⼀眀眀眀⸀昀愀挀攀戀漀漀欀⸀挀漀洀⼀䜀爀甀瀀瀀攀唀䘀䌀⼀瘀椀搀攀漀猀⼀㄀㜀㄀㔀㜀㈀㘀㄀㐀㄀㜀㤀㈀㌀　㈀⼀⸀ O primeiro episódio conta a história de Círio Brasil, dono de um circo itinerante herdado de sua mãe. O administrador circense conta as nuances de sua história de vida destacando a participação de sua família em seus empreendimentos. ਀伀猀攀最甀渀搀漀攀瀀椀猀搀椀漀攀砀椀戀攀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀挀漀洀䴀愀甀爀氀椀漀䄀猀猀渀挀椀漀Ⰰ 攀砀ⴀ瘀攀爀攀愀搀漀爀攀愀瀀漀猀攀渀琀愀搀漀⸀ 伀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀昀漀椀甀洀搀漀猀昀甀渀搀愀搀漀爀攀猀搀漀戀愀椀爀爀漀䨀漀漀堀堀䤀䤀䤀Ⰰ 攀洀䘀漀爀琀愀氀攀稀愀Ⰰ 攀挀漀渀琀愀猀甀愀琀爀愀樀攀琀爀椀愀渀漀戀愀椀爀爀漀⸀ 伀猀攀最甀渀搀漀瀀爀漀搀甀琀漀琀爀愀稀挀攀渀愀猀搀攀䴀愀甀爀氀椀漀愀渀搀愀渀搀漀渀愀爀甀愀攀椀渀琀攀爀愀最椀渀搀漀挀漀洀洀漀爀愀搀漀爀攀猀焀甀攀漀愀搀洀椀爀愀洀⸀ As mídias de veiculação do produto são a página do Gruppe no Facebook (https://www.facebook.com/GruppeUFC/) e o canal do projeto de extensão no YouTube (https://www.youtube.com/user/petvufc).

CONSIDERAÇÕES
O principal intento da produção é experimentar a construção de eixos narrativos audiovisuais literários considerando as principais transformações pelas quais o jornalismo perpassa atualmente e suas novas perspectivas de imersão.਀伀嘀攀爀愀挀椀搀愀搀攀  甀洀愀猀爀椀攀愀椀渀搀愀攀洀瀀爀漀搀甀漀⸀ 䌀漀洀愀爀攀瀀攀爀挀甀猀猀漀搀漀猀搀漀椀猀瀀爀漀搀甀琀漀猀昀椀渀愀椀猀焀甀攀氀愀渀愀爀愀洀漀瀀爀漀最爀愀洀愀Ⰰ 漀瀀爀漀樀攀琀漀搀攀攀砀琀攀渀猀漀䜀爀甀瀀瀀攀搀攀挀椀搀椀甀攀洀爀攀甀渀椀漀挀漀氀攀最椀愀搀愀挀漀渀琀椀渀甀愀爀愀瀀爀漀搀甀漀搀漀瀀爀漀最爀愀洀愀瀀愀爀愀愀氀洀搀愀瀀爀琀椀挀愀椀渀椀挀椀愀搀愀渀愀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀搀攀䨀漀爀渀愀氀椀猀洀漀搀愀䤀渀琀攀爀渀攀琀⸀ 吀漀搀漀猀愀猀瀀爀漀搀甀攀猀搀漀瀀爀漀最爀愀洀愀猀漀瀀漀猀琀攀爀椀漀爀洀攀渀琀攀攀渀瘀椀愀搀愀猀瀀愀爀愀愀猀瀀攀爀猀漀渀愀氀椀搀愀搀攀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀愀猀攀攀砀椀戀椀搀愀猀攀洀氀漀挀愀椀猀瀀切戀氀椀挀漀猀Ⰰ 愀昀椀洀搀攀最愀爀愀渀琀椀爀漀挀愀爀琀攀爀搀攀攀砀琀攀渀猀漀攀搀攀爀攀琀漀爀渀漀猀漀挀椀愀氀愀漀焀甀愀氀漀瀀爀漀搀甀琀漀猀攀瀀爀漀瀀攀⸀ Pelas experiências vivenciadas pelas equipes de produção, o programa obteve êxito e recepções positivas pelos personagens retratados e pelas comunidades citadas. Para além da apuração e da função social, o programa também possibilitou vivências inefáveis e práticas laboratoriais criteriosas e intensas pelos discentes que produziram. A parceria entre disciplina e projeto de extensão propiciaram imensas trocas de conhecimento e de experiências e a concretização de um produto elaborado para obter sucesso na vertente de produção jornalística voltada para TV e internet e no caráter extensionista que a norteia.਀倀漀爀昀椀洀Ⰰ 猀攀爀瘀椀爀挀漀洀漀洀愀琀攀爀椀愀氀搀攀爀攀最椀猀琀爀漀栀椀猀琀爀椀挀漀攀挀漀洀漀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀搀攀挀漀渀猀琀爀甀漀搀攀猀攀渀琀椀洀攀渀琀漀猀搀攀愀昀攀琀漀Ⰰ 瀀攀爀琀攀渀挀椀洀攀渀琀漀攀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀猀攀洀搀切瘀椀搀愀搀漀昀氀攀最漀挀漀渀琀渀甀漀瀀愀爀愀瀀爀漀搀甀漀搀漀瀀爀漀最爀愀洀愀攀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀洀愀挀漀渀挀爀攀琀椀稀愀漀搀攀甀洀愀爀攀猀瀀漀渀猀愀戀椀氀椀搀愀搀攀猀漀挀椀愀氀渀愀昀甀渀漀搀漀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　　　　　∀㸀㰀戀㸀刀䔀䘀䔀刀쨀一䌀䤀䄀匀䈀䤀䈀䰀䤀伀䜀刀섀䤀䌀䄀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀䠀䄀䰀䈀圀䄀䌀䠀匀Ⰰ 䴀愀甀爀椀挀攀⸀ 䄀洀攀洀爀椀愀挀漀氀攀琀椀瘀愀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀嘀爀琀椀挀攀Ⰰ 䔀搀椀琀漀爀愀刀攀瘀椀猀琀愀搀漀猀吀爀椀戀甀渀愀椀猀Ⰰ ㄀㤀㤀　⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䠀䄀䰀䰀Ⰰ 䴀⸀ 䴀椀挀栀愀攀氀⸀ 䠀椀猀琀爀椀愀漀爀愀氀㨀漀猀爀椀猀挀漀猀搀愀椀渀漀挀渀挀椀愀⸀ 䤀渀⸀㨀嘀爀椀漀猀愀甀琀漀爀攀猀⸀ 伀搀椀爀攀椀琀漀  洀攀洀爀椀愀㨀瀀愀琀爀椀洀渀椀漀栀椀猀琀爀椀挀漀攀挀椀搀愀搀愀渀椀愀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀䐀攀瀀愀爀琀愀洀攀渀琀漀搀攀倀愀琀爀椀洀渀椀漀䠀椀猀琀爀椀挀漀Ⰰ ㄀㤀㤀㈀Ⰰ 瀀⸀ ㄀㔀㜀ⴀ㄀㘀　㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀栀琀琀瀀㨀⼀⼀眀眀眀⸀椀攀氀⸀甀渀椀挀愀洀瀀⸀戀爀⼀攀猀琀愀最椀漀㈀　㄀㐀⼀攀搀椀挀愀漀⸀瀀搀昀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀栀琀琀瀀㨀⼀⼀眀眀眀⸀椀渀琀攀爀挀漀洀⸀漀爀最⸀戀爀⼀瀀愀瀀攀爀猀⼀渀愀挀椀漀渀愀椀猀⼀㈀　　㤀⼀爀攀猀甀洀漀猀⼀刀㐀ⴀ㈀㐀㈀㐀ⴀ㄀⸀瀀搀昀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀栀琀琀瀀㨀⼀⼀眀眀眀⸀椀渀琀攀爀挀漀洀⸀漀爀最⸀戀爀⼀瀀愀瀀攀爀猀⼀渀愀挀椀漀渀愀椀猀⼀㈀　㄀㌀⼀爀攀猀甀洀漀猀⼀刀㠀ⴀ　㈀㤀㤀ⴀ㄀⸀瀀搀昀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀栀琀琀瀀㨀⼀⼀眀眀眀⸀椀渀琀攀爀挀漀洀⸀漀爀最⸀戀爀⼀猀椀猀⼀㈀　㄀㐀⼀爀攀猀甀洀漀猀⼀刀㤀ⴀ　㠀㈀㐀ⴀ㈀⸀瀀搀昀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀栀琀琀瀀㨀⼀⼀眀眀眀⸀椀渀琀攀爀挀漀洀⸀漀爀最⸀戀爀⼀猀椀猀⼀㈀　㄀㐀⼀爀攀猀甀洀漀猀⼀刀㤀ⴀ㄀㔀㌀㔀ⴀ㄀⸀瀀搀昀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀栀琀琀瀀㨀⼀⼀眀眀眀⸀瀀漀爀琀愀氀椀渀琀攀爀挀漀洀⸀漀爀最⸀戀爀⼀愀渀愀椀猀⼀渀漀爀琀攀㈀　㄀㌀⼀爀攀猀甀洀漀猀⼀刀㌀㐀ⴀ　㄀㜀　ⴀ㄀⸀瀀搀昀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䨀䔀一䬀䤀一匀Ⰰ 䠀攀渀爀礀⸀ 䌀甀氀琀甀爀愀搀愀挀漀渀瘀攀爀最渀挀椀愀⸀ ㈀⸀ 攀搀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀䄀氀攀瀀栀Ⰰ ㈀　　㤀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䴀䔀䐀䤀一䄀Ⰰ 䌀爀攀洀椀氀搀愀⸀ 䌀椀渀挀椀愀攀䨀漀爀渀愀氀椀猀洀漀 ⴀ 䐀愀栀攀爀愀渀愀瀀漀猀椀琀椀瘀椀猀琀愀愀漀搀椀氀漀最漀搀漀猀愀昀攀琀漀猀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀匀甀洀洀甀猀Ⰰ ㈀　　㠀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䴀䔀䐀䤀一䄀Ⰰ 䌀爀攀洀椀氀搀愀⸀ 䔀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀㨀漀搀椀氀漀最漀瀀漀猀猀瘀攀氀⸀ 匀倀㨀 섀琀椀挀愀Ⰰ ㄀㤀㠀㘀⸀ 㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀一䤀䔀吀娀匀䌀䠀䔀Ⰰ 䘀爀椀攀搀爀椀挀栀圀椀氀栀攀氀洀⸀ 䌀爀攀瀀切猀挀甀氀漀搀漀猀䤀搀漀猀漀猀㨀愀昀椀氀漀猀漀昀椀愀愀最漀氀瀀攀猀搀攀洀愀爀琀攀氀漀⸀ 㔀⸀ 攀搀⸀ 刀椀漀搀攀䨀愀渀攀椀爀漀㨀一漀瘀愀䘀爀漀渀琀攀椀爀愀Ⰰ ㈀　㄀㜀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀刀䔀娀䔀一䐀䔀Ⰰ 䜀甀椀氀栀攀爀洀攀䨀漀爀最攀搀攀⸀ 吀攀氀攀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀渀漀䈀爀愀猀椀氀㨀甀洀瀀攀爀昀椀氀攀搀椀琀漀爀椀愀氀 ⸀ 匀漀倀愀甀氀漀Ⰰ 匀倀㨀匀甀洀洀甀猀攀搀椀琀漀爀椀愀氀Ⰰ ㈀　　　⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀匀䄀一吀䄀䔀䰀䰀䄀Ⰰ 䰀切挀椀愀⸀ 䌀甀氀琀甀爀愀搀愀猀洀搀椀愀猀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀䔀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀漀Ⰰ ㈀　　㌀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀嘀䤀䜀伀吀匀䬀䤀Ⰰ 䰀⸀ 匀⸀ 䄀昀漀爀洀愀漀猀漀挀椀愀氀搀愀洀攀渀琀攀⸀ 㜀⸀ 攀搀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀圀䴀䘀䴀愀爀琀椀渀猀䘀漀渀琀攀猀Ⰰ 2007. VILAS BOAS, Sergio. O estilo magazine: o texto em revista. São Paulo: Summus, 1996.

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