XXI CONGRESSO DE CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO NA REGIÃO NORDESTE


INSCRIÇÃO:	00673

CATEGORIA:	RT

MODALIDADE:	RT02

TÍTULO:	Tempo Eleitoral

AUTORES:	Fernanda Pereira de Mattos (UNIVERSIDADE DO ESTADO DA BAHIA); lucas matheus oliveira barros (universidade do estado da bahia); Nathalia Abreu Carvalho (universidade do estado da bahia); Priscilla Maria de Souza Silva (Universidade do Estado da Bahia); Kássia Emanuela Varjão Nunes (Universidade do Estado da Bahia); Jayanne Rodrigues de Sousa (Universidade do Estado da Bahia)

PALAVRAS-CHAVE:	, , , ,

RESUMO
A Websérie “Tempo Eleitoral” é um produto experimental desenvolvido no curso de Comunicação social: Jornalismo em Multimeios da Universidade do Estado da Bahia (UNEB). As narrativas construídas se originaram pelas manifestações que a população desempenhou nas ruas durante o período eleitoral presidencial. Durante a produção da série compreendemos que os cidadãos têm ciência das atribuições dos seus representantes, as mulheres sertanejas entrevistadas têm consciência política e apreço pela democracia. ਀伀渀漀猀猀漀瀀爀漀搀甀琀漀猀攀漀爀椀最椀渀漀甀搀漀猀搀攀戀愀琀攀猀猀漀戀爀攀瀀漀氀琀椀挀愀Ⰰ 搀攀洀漀挀爀愀挀椀愀Ⰰ 爀攀搀攀猀猀漀挀椀愀椀猀攀瀀氀愀琀愀昀漀爀洀愀猀洀甀氀琀椀洀搀椀愀猀漀挀漀爀爀椀搀漀猀渀愀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀䨀漀爀渀愀氀椀猀洀漀伀渀氀椀渀攀洀椀渀椀猀琀爀愀搀愀瀀攀氀愀瀀爀漀昀攀猀猀漀爀愀吀攀爀攀猀愀䰀攀漀渀攀氀渀漀猀攀最甀渀搀漀猀攀洀攀猀琀爀攀搀攀㈀　㄀㠀⸀ 一愀 瀀漀挀愀洀甀椀琀漀猀攀搀椀猀挀甀琀椀愀猀漀戀爀攀昀愀欀攀渀攀眀猀Ⰰ 搀椀猀挀甀爀猀漀搀攀 搀椀漀Ⰰ 昀愀氀渀挀椀愀搀愀猀椀渀猀琀椀琀甀椀攀猀搀攀洀漀挀爀琀椀挀愀猀攀瀀猀ⴀ瀀漀氀琀椀挀愀⸀ 倀愀爀愀䨀漀爀最攀攀洀一䌀伀刀䄀ⴀ刀攀瘀椀猀琀愀䰀愀琀椀渀漀ⴀ愀洀攀爀椀挀愀渀愀搀攀䨀漀爀渀愀氀椀猀洀漀Ⰰ ⠀㈀　㄀㠀Ⰰ 瀀⸀㔀㜀⤀Ⰰ ᰀ愠猀挀栀愀洀愀搀愀猀昀愀欀攀渀攀眀猀瀀漀搀攀洀猀攀爀攀渀焀甀愀搀爀愀搀愀猀挀漀洀漀甀洀昀攀渀洀攀渀漀搀愀洀甀琀愀漀椀渀挀椀搀椀渀搀漀猀漀戀爀攀愀猀渀漀琀挀椀愀猀Ⰰ 攀洀戀漀爀愀渀漀猀攀樀愀洀渀漀琀挀椀愀猀攀洀猀攀甀猀攀渀琀椀搀漀攀猀琀爀椀琀漀Ⰰ 洀愀猀猀攀搀椀猀昀愀爀挀攀洀挀漀洀漀琀愀氀瀀愀爀愀攀渀最愀渀愀爀漀瀀切戀氀椀挀漀ᴀ⸠ 一攀猀猀攀攀洀愀爀愀渀栀愀搀漀搀攀焀甀攀猀琀攀猀爀攀猀漀氀瘀攀洀漀猀椀渀瘀攀猀琀椀最愀爀焀甀愀氀愀挀漀渀猀挀椀渀挀椀愀攀攀渀最愀樀愀洀攀渀琀漀瀀漀氀琀椀挀漀搀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀氀漀挀愀氀⸀ No contexto político do submédio do São Francisco o candidato a presidente Fernando Haddad venceu o segundo colocado com o dobro de votos nas duas cidades, Petrolina e Juazeiro segundo dados do Tribunal Superior Eleitoral (2018). A campanha presidencial do ano passado foi marcada por muita violência, a maioria partindo dos eleitores do Jair Bolsonaro, segundo levantamento do site #VítimasDaIntolerância (2018). O mês de outubro foi muito apreensivo porque havia um medo de que o discurso de ódio ganhasse as eleições, que a barbárie fosse validada com o sufrágio. ਀䐀椀愀渀琀攀搀攀猀猀愀瀀漀氀愀爀椀稀愀漀搀漀瀀愀猀愀渀漀猀猀愀攀焀甀椀瀀攀爀攀昀氀攀琀椀甀猀漀戀爀攀漀最爀愀甀搀攀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀搀愀椀洀瀀愀爀挀椀愀氀椀搀愀搀攀攀漀攀猀昀漀爀漀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀漀攀洀漀甀瘀椀爀漀猀搀漀椀猀氀愀搀漀猀⸀ 䐀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀渀漀猀猀愀猀氀攀椀琀甀爀愀猀攀渀琀攀渀搀攀洀漀猀焀甀攀昀漀椀樀甀猀琀愀洀攀渀琀攀攀猀猀愀搀椀挀漀琀漀洀椀愀焀甀攀渀愀琀甀爀愀氀椀稀漀甀愀猀瘀椀漀氀渀挀椀愀猀搀椀昀攀爀椀搀愀猀瀀攀氀愀攀砀琀爀攀洀愀搀椀爀攀椀琀愀挀漀洀漀愀洀攀渀琀椀爀愀Ⰰ 漀搀椀猀挀甀爀猀漀瀀爀ⴀ琀漀爀琀甀爀愀Ⰰ 愀搀椀琀愀搀甀爀愀Ⰰ 愀栀漀洀漀昀漀戀椀愀Ⰰ 漀爀愀挀椀猀洀漀攀漀洀愀挀栀椀猀洀漀⸀ 䐀攀猀琀愀洀愀渀攀椀爀愀瀀爀攀昀攀爀椀洀漀猀琀爀愀稀攀爀愀瘀攀爀搀愀搀攀愀琀爀愀瘀猀搀愀猀昀愀氀愀猀攀椀洀愀最攀渀猀瀀爀漀瀀漀爀挀椀漀渀愀搀愀瀀攀氀漀渀漀猀猀漀瀀漀瘀漀⸀ Portanto, o objetivo desta produção foi retratar as manifestações políticas ocorridas durante a campanha eleitoral, evidenciando o caráter democrático dos cidadãos do semiárido baiano. Especificamente, traduzir pela imagem e som o clima das eleições de 2018 e as principais preocupações e desejos do povo do Vale do São Francisco. Entendemos que a realidade é fabricada socialmente, nossa websérie se torna um dissenso no imaginário cultural ao romper com estereótipos xenófobos e machistas, colocando o ponto de vista das sertanejas como central da narrativa fílmica. ਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀戀挀㄀㔀㈀　∀㸀㰀戀㸀䤀一吀刀伀䐀唀윀쌀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀吀攀洀瀀漀䔀氀攀椀琀漀爀愀氀  甀洀愀眀攀戀猀爀椀攀瀀爀漀搀甀稀椀搀愀渀愀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀漀渀氀椀渀攀焀甀攀爀攀琀爀愀琀愀漀猀搀漀椀猀琀甀爀渀漀猀搀愀猀攀氀攀椀攀猀搀攀㈀　㄀㠀Ⰰ 漀瀀爀漀搀甀琀漀攀猀琀 搀椀猀瀀漀渀瘀攀氀渀漀夀漀甀吀甀戀攀⸀ 䄀渀琀攀猀搀攀椀爀愀挀愀洀瀀漀渀漀猀搀攀戀爀甀愀洀漀猀猀漀戀爀攀漀挀漀渀琀攀砀琀漀瀀漀氀琀椀挀漀Ⰰ 漀猀椀猀琀攀洀愀攀氀攀椀琀漀爀愀氀攀椀搀攀渀琀椀昀椀挀愀洀漀猀愀渀攀挀攀猀猀椀搀愀搀攀搀攀椀渀瘀攀猀琀椀最愀爀焀甀愀氀愀挀漀渀猀挀椀渀挀椀愀瀀漀氀琀椀挀愀搀漀猀挀椀搀愀搀漀猀搀漀嘀愀氀攀搀漀匀漀䘀爀愀渀挀椀猀挀漀Ⰰ 瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀洀攀渀琀攀愀爀攀猀瀀攀椀琀漀搀漀氀攀最椀猀氀愀琀椀瘀漀攀猀琀愀搀甀愀氀⸀ 一漀瀀爀椀洀攀椀爀漀洀漀洀攀渀琀漀昀漀挀愀洀漀猀椀爀愀漀攀渀挀漀渀琀爀漀搀漀猀攀氀攀椀琀漀爀攀猀Ⰰ 漀甀瘀椀爀焀甀愀椀猀漀猀猀攀甀猀愀渀猀攀椀漀猀愀琀爀愀瘀猀搀攀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀⸀ 䌀爀攀洀椀氀搀愀䴀攀搀椀渀愀Ⰰ 渀漀琀攀砀琀漀䔀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀㨀漀搀椀氀漀最漀瀀漀猀猀瘀攀氀 ⠀攀搀椀琀漀爀愀 섀琀椀挀愀Ⰰ ㄀㤀㤀　Ⰰ 瀀⸀ 　㠀⤀ 搀攀昀椀渀攀愀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀挀漀洀漀 ᰀ甠洀愀琀挀渀椀挀愀搀攀椀渀琀攀爀愀漀猀漀挀椀愀氀Ⰰ 搀攀椀渀琀攀爀瀀攀渀攀琀爀愀漀椀渀昀漀爀洀愀琀椀瘀愀Ⰰ 焀甀攀戀爀愀渀搀漀愀猀猀椀洀椀猀漀氀愀洀攀渀琀漀猀最爀甀瀀愀椀猀Ⰰ 椀渀搀椀瘀椀搀甀愀椀猀Ⰰ 猀漀挀椀愀椀猀㬀瀀漀搀攀琀愀洀戀洀猀攀爀瘀椀爀  瀀氀甀爀愀氀椀稀愀漀搀攀瘀漀稀攀猀攀  搀椀猀琀爀椀戀甀椀漀搀攀洀漀挀爀琀椀挀愀搀愀椀渀昀漀爀洀愀漀⸀ 䔀洀琀漀搀漀猀攀猀琀攀猀漀甀漀甀琀爀漀猀甀猀漀猀搀愀猀䌀椀渀挀椀愀猀䠀甀洀愀渀愀猀Ⰰ 挀漀渀猀琀椀琀甀椀猀攀洀瀀爀攀甀洀洀攀椀漀挀甀樀漀昀椀洀  漀椀渀琀攀爀ⴀ爀攀氀愀挀椀漀渀愀洀攀渀琀漀栀甀洀愀渀漀⸀ 倀愀爀愀愀氀洀搀愀琀爀漀挀愀搀攀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀猀Ⰰ 椀渀昀漀爀洀愀攀猀Ⰰ 樀甀稀漀猀搀攀瘀愀氀漀爀Ⰰ 栀 甀洀愀愀洀戀椀漀漀甀猀愀搀愀焀甀攀昀椀氀猀漀昀漀猀挀漀洀漀䴀愀爀琀椀洀䈀甀戀攀爀樀 搀椀洀攀渀猀椀漀渀愀爀愀洀㨀漀搀椀氀漀最漀焀甀攀愀琀椀渀最攀愀椀渀琀攀爀愀漀栀甀洀愀渀愀挀爀椀愀搀漀爀愀Ⰰ 漀甀猀攀樀愀Ⰰ 愀洀戀漀猀漀猀瀀愀爀琀挀椀瀀攀猀搀漀樀漀最漀搀愀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀椀渀琀攀爀愀最攀洀Ⰰ 猀攀洀漀搀椀昀椀挀愀洀Ⰰ 猀攀爀攀瘀攀氀愀洀Ⰰ 挀爀攀猀挀攀洀渀漀挀漀渀栀攀挀椀洀攀渀琀漀搀漀洀甀渀搀漀攀搀攀氀攀猀瀀爀瀀爀椀漀猀⸀ 䔀猀琀愀猀椀琀甀愀漀Ⰰ 焀甀攀瀀漀搀攀猀攀爀爀漀琀甀氀愀搀愀搀攀椀搀攀愀氀Ⰰ 猀攀爀攀愀氀椀稀愀渀漀挀漀琀椀搀椀愀渀漀Ⰰ 愀琀 洀攀猀洀漀攀洀甀洀愀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀愀氀攀瘀愀搀愀 猀切氀琀椀洀愀猀挀漀渀猀攀焀ﰀ渀挀椀愀猀⸀ᴀ† É justamente com essa expectativa de prolongar esse diálogo que decidimos produzir com o objetivo de veicular na plataforma do YouTube, para que as interações surgidas após a exibição influenciam nos episódios seguintes. Após leituras sobre o contexto político em A elite do atraso – da escravidão à Lava Jato de Jessé de Souza (LeYa, 2017). Então partimos para a escrita do roteiro, um documento que serviu de guia para nossas produções audiovisuais. Contendo possíveis locações, provocações, entrevistados, hora da gravação, enquadramento, planos, ângulo, horários, luz e entre outras. Sem o roteiro não se faz uma boa produção, já que ele serve como esboço dessa construção. Por isso, a importância de um roteiro para estruturar e organizar as nossas idéias. Entretanto, nem tudo sai conforme o planejado e a etapa de montagem modifica muito a ideia inicial. ਀䄀瀀猀搀攀昀椀渀椀爀洀漀猀焀甀攀猀攀爀椀愀甀洀眀攀戀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀搀椀瘀椀搀椀搀漀攀洀挀甀爀琀漀猀攀瀀椀猀搀椀漀猀瘀攀椀挀甀氀愀搀漀猀渀漀夀漀甀吀甀戀攀Ⰰ 猀攀昀攀稀渀攀挀攀猀猀爀椀漀挀漀洀瀀爀攀攀渀搀攀爀漀焀甀攀搀椀昀攀爀椀愀漀眀攀戀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀⸀ 伀圀攀戀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀挀漀渀昀椀最甀爀愀ⴀ猀攀挀漀洀漀甀洀愀渀漀瘀愀昀漀爀洀愀搀攀挀漀洀甀渀椀挀愀漀瀀攀氀愀椀渀琀攀爀渀攀琀Ⰰ 挀漀洀漀最渀攀爀漀搀漀挀甀洀攀渀琀愀氀⸀ ᰀ传眀攀戀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀  甀洀渀漀瘀漀昀漀爀洀愀琀漀搀攀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀搀攀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀渀愀䤀渀琀攀爀渀攀琀⸀ 준 甀洀愀攀砀琀攀渀猀漀搀愀氀椀渀最甀愀最攀洀琀攀氀攀瘀椀猀椀瘀愀攀挀椀渀攀洀愀琀漀最爀昀椀挀愀挀漀洀愀猀攀猀瀀攀挀椀昀椀挀椀搀愀搀攀猀搀愀爀攀搀攀⸀ 伀眀攀戀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀瀀愀爀琀攀搀漀瀀爀椀渀挀瀀椀漀搀愀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀漀搀愀愀甀搀椀渀挀椀愀愀琀爀愀瘀猀搀愀椀渀琀攀爀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀⸀ᴀ†⠀刀椀挀栀愀爀搀猀漀渀倀漀渀琀漀渀攀攀䌀氀甀搀椀漀䴀愀最愀氀栀攀猀Ⰰ ㈀　㄀㔀渀愀攀搀椀漀㠀㜀㔀⤀⸀ 倀漀爀琀愀渀琀漀Ⰰ 渀漀猀猀漀眀攀戀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀猀甀爀最攀挀漀洀漀眀攀戀猀爀椀攀昀漀爀洀愀搀愀瀀漀爀攀瀀椀猀搀椀漀猀挀甀爀琀漀猀搀漀洀攀猀洀漀挀漀渀琀攀切搀漀⸀ 倀漀猀猀椀戀椀氀椀琀愀渀搀漀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀琀攀爀攀洀甀洀愀挀漀洀瀀爀攀攀渀猀漀搀漀琀攀洀愀攀渀漀猀攀挀愀渀猀愀爀攀洀挀漀洀愀猀攀爀椀攀搀愀搀攀搀漀愀猀猀甀渀琀漀渀愀爀爀愀搀漀⸀ Em Estrutura Narrativa Seriada para Web a partir da Análise da Websérie Elemento Dorneles Daniel Barros Neves e Eutália Silva Ramos (INTERCOM, 2015) salientam que partem do interesse do público as novas demandas por conteúdos na Web, que buscam consumir as produções através da Internet, tornando o consumo do audiovisual na Web um novo espaço midiático e hábito. Como um gênero mais televisivo, essa transição da TV para internet acontece por desejo do público e do surgimento de novas plataformas. É justamente essa convergência de linguagens que promovem novas narrativas audiovisuais. Cultura da convergência é o local onde “as velhas e as novas mídias colidem, onde mídia corporativa e mídia alternativa se cruzam, onde o poder do produtor de mídia e o poder do consumidor interagem de maneiras imprevisíveis” (JENKINS, 2009, P.29; Editora Aleph).਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀戀挀㄀㔀㈀　∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀挀漀渀猀琀爀甀漀搀愀 ᰀ圠攀戀匀爀椀攀ᴀ†瀀愀爀琀椀甀搀漀愀琀甀愀氀挀攀渀爀椀漀焀甀攀攀猀琀愀瘀愀愀挀漀渀琀攀挀攀渀搀漀渀愀爀攀最椀漀搀漀嘀愀氀攀搀漀匀漀䘀爀愀渀挀椀猀挀漀Ⰰ 愀猀攀氀攀椀攀猀搀攀㈀　㄀㠀⸀ 倀愀爀愀爀攀愀氀椀稀愀爀漀倀爀椀洀攀椀爀漀䔀瀀椀猀搀椀漀 ᰀ吠漀搀漀漀瀀漀搀攀爀攀洀愀渀愀搀漀瀀漀瘀漀ᴀⰠ 搀甀爀愀漀搀攀搀漀椀猀洀椀渀甀琀漀猀攀焀甀愀爀攀渀琀愀攀搀漀椀猀猀攀最甀渀搀漀猀Ⰰ 猀攀最甀椀洀漀猀漀猀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀猀瀀漀氀琀椀挀漀猀搀甀爀愀渀琀攀漀洀猀搀攀猀攀琀攀洀戀爀漀Ⰰ 愀瘀椀渀搀愀搀攀渀漀洀攀琀漀搀漀攀挀愀爀最漀䠀愀搀搀愀搀瀀愀爀愀䨀甀愀稀攀椀爀漀ⴀ䈀䄀攀倀攀琀爀漀氀椀渀愀ⴀ倀䔀Ⰰ 愀洀戀愀猀氀椀最愀搀愀瀀攀氀漀刀椀漀匀漀䘀爀愀渀挀椀猀挀漀⸀ 䄀洀愀渀椀昀攀猀琀愀漀琀攀瘀攀椀渀挀椀漀渀愀伀爀氀愀䤀䤀搀攀䨀甀愀稀攀椀爀漀Ⰰ 攀洀猀攀最甀椀搀愀瀀攀爀挀漀爀爀攀爀愀洀漀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀瀀漀渀琀漀琀甀爀猀琀椀挀漀搀愀猀挀椀搀愀搀攀猀Ⰰ 愀瀀漀渀琀攀倀爀攀猀椀搀攀渀琀攀䐀甀琀爀愀攀琀攀瘀攀昀椀洀渀愀瀀爀愀愀䐀漀洀䴀愀氀愀渀攀洀倀攀琀爀漀氀椀渀愀倀䔀⸀ 䐀椀愀渀琀攀搀攀猀猀愀洀甀氀琀椀搀漀焀甀攀爀攀挀攀戀攀甀䠀愀搀搀愀搀Ⰰ 挀漀洀攀愀洀漀猀愀渀漀猀焀甀攀猀琀椀漀渀愀洀漀猀猀攀愀瀀漀瀀甀氀愀漀琀椀渀栀愀挀漀渀栀攀挀椀洀攀渀琀漀搀愀猀昀甀渀攀猀搀漀猀挀愀爀最漀猀瀀漀氀琀椀挀漀猀⸀ 쀀 瘀椀猀琀愀搀椀猀猀漀Ⰰ 瘀椀猀椀琀愀洀漀猀瘀爀椀漀猀瀀漀渀琀漀猀搀愀挀椀搀愀搀攀Ⰰ 攀渀琀爀攀攀氀攀猀㨀倀爀愀愀䈀愀爀漀搀漀刀椀漀䈀爀愀渀挀漀Ⰰ 漀渀搀攀昀椀挀愀氀漀挀愀氀椀稀愀搀漀漀倀愀漀洀甀渀椀挀椀瀀愀氀⸀ 䄀漀爀氀愀䤀攀䤀䤀焀甀攀昀椀挀愀渀愀䄀瘀⸀ 䌀愀爀洀攀氀愀䐀甀琀爀愀Ⰰ 挀攀渀琀爀漀搀愀挀椀搀愀搀攀Ⰰ 漀渀搀攀猀攀氀漀挀愀氀椀稀愀琀愀洀戀洀漀倀漀渀琀漀搀愀猀䈀愀爀焀甀椀渀栀愀猀攀漀䄀渀最愀爀椀Ⰰ 戀愀椀爀爀漀刀椀戀攀椀爀椀渀栀漀Ⰰ 琀爀愀搀椀挀椀漀渀愀氀攀瀀攀爀椀昀爀椀挀漀焀甀攀昀椀挀愀 猀洀愀爀最攀渀猀搀漀刀椀漀匀漀䘀爀愀渀挀椀猀挀漀⸀ 䄀漀琀漀搀漀昀漀爀愀洀挀椀渀挀漀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀Ⰰ 挀漀洀琀挀渀椀挀愀搀攀瀀攀猀焀甀椀猀愀瀀愀爀愀挀漀洀瀀爀攀攀渀搀攀爀搀椀瘀攀爀猀愀猀焀甀攀猀琀攀猀⸀ Com a temática voltada para a função dos cargos públicos, específico para o deputado estadual. Direcionando as seguintes perguntas: Qual a função do Deputado Estadual e o que esperam do Deputado Estadual. Todos os entrevistados responderam às perguntas, mostrando ter um conhecimento sobre o assunto. Para realizarmos as gravações utilizamos dois tipos de equipamentos para captação de imagens e sons, dois celulares: Smartfone “Samsung Galaxy S₇”, “iPhone SE e uma câmera Semi Profissional “CoolpiX P530” ambos grava em 4K. A decisão de utilizar essas ferramentas surgiu da falta de equipamento da Universidade.਀伀猀攀最甀渀搀漀䔀瀀椀猀搀椀漀䤀䤀 ᰀ匠攀爀琀愀渀攀樀愀猀瀀攀氀愀䐀攀洀漀挀爀愀挀椀愀ᴀ†挀漀洀搀甀爀愀漀搀攀　㔀䴀㐀㌀匀攀最Ⰰ 愀挀漀渀琀攀挀攀甀渀漀攀瘀攀渀琀漀 ᰀ匠攀洀椀爀椀搀漀倀攀氀愀䐀攀洀漀挀爀愀挀椀愀ᴀ†攀洀倀攀琀爀漀氀椀渀愀倀䔀搀甀爀愀渀琀攀漀猀攀最甀渀搀漀琀甀爀渀漀搀愀攀氀攀椀漀瀀爀攀猀椀搀攀渀挀椀愀氀⸀ 䔀渀琀爀攀琀愀渀琀漀Ⰰ 漀瀀琀愀洀漀猀瀀漀爀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀爀愀猀洀甀氀栀攀爀攀猀搀漀猀攀洀椀爀椀搀漀焀甀攀攀猀琀漀攀洀搀攀昀攀猀愀搀愀搀攀洀漀挀爀愀挀椀愀Ⰰ 焀甀攀猀琀椀漀渀愀渀搀漀漀猀洀漀琀椀瘀漀猀搀愀瀀爀攀猀攀渀愀渀漀愀琀漀搀攀洀漀挀爀琀椀挀漀⸀ O evento começou na Praça Dom Malan, atravessando a ponte Presidente Dutra para o momento final em Juazeiro BA. Ao todo foram três entrevistas: nome delas Uma professora, estudante e agricultora. Neste episódio optamos realizar as gravações utilizando um equipamento para captação de imagens e sons, o iPhone SE que grava em 4k. A decisão de utilizar o celular também partiu da falta de equipamento, como dito antes, não temos acesso aos equipamentos da universidade para a produção audiovisual. As gravações foram em dois formatos: Parada, para as entrevistas; Movimento: Seguindo o evento que é a variação de posição no decorrer do tempo.Utilizamos dois tipos de planos, nas entrevistas o médio que enquadra a pessoa na posição da cintura para cima; durante as imagens da manifestação o geral, que mostra toda a área da movimentação. Em questão dos ângulos, recorremos ao normal que foca a pessoa na altura dos olhos. Em relação ao segundo EP as imagens estão quadradas por conta da edição no Adobe Premiere, ao tentar preencher no formato da tela completa, termina sendo corrompida. Em questão do enquadramento utilizamos planos abertos, conhecido também como plano de ambientação, que mostra todo o evento. Alguns planos médios, que mostra a movimentação que está acontecendo e poucos planos fechados, que são apenas detalhes de algumas cenas. ਀倀漀爀昀椀洀Ⰰ 渀漀猀猀漀瀀爀漀搀甀琀漀挀漀渀琀爀椀戀甀椀挀漀洀漀搀攀戀愀琀攀瀀漀氀琀椀挀漀昀漀爀渀攀挀攀渀搀漀渀漀瘀愀猀瀀攀爀猀瀀攀挀琀椀瘀愀猀瀀愀爀愀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀猀焀甀攀最攀爀愀氀洀攀渀琀攀猀漀椀渀瘀椀猀椀戀椀氀椀稀愀搀漀猀瀀攀氀愀洀搀椀愀琀爀愀搀椀挀椀漀渀愀氀⸀ 䄀瀀漀氀椀琀椀稀愀漀搀漀猀瀀漀瘀漀猀搀漀猀攀洀椀爀椀搀漀攀猀甀愀猀洀愀渀椀昀攀猀琀愀攀猀洀攀爀攀挀攀洀猀攀爀爀攀琀爀愀琀愀搀愀猀氀攀瘀愀渀搀漀攀洀挀漀渀猀椀搀攀爀愀漀猀甀愀最爀愀渀搀攀稀愀攀瀀爀漀昀甀渀搀椀搀愀搀攀⸀ 䔀猀瀀攀爀愀洀漀猀瀀漀爀琀愀渀琀漀洀愀爀挀愀爀攀猀猀愀瀀漀猀椀漀搀攀洀漀挀爀琀椀挀愀渀愀挀漀洀甀渀椀挀愀漀Ⰰ 焀甀攀漀甀琀爀愀猀瀀爀漀搀甀攀猀瀀漀猀猀愀洀椀爀渀攀猀猀攀猀攀渀琀椀搀漀攀昀甀最椀爀搀漀猀攀猀琀攀爀攀琀椀瀀漀猀挀漀洀甀洀攀渀琀攀愀琀爀攀氀愀搀漀猀愀漀猀攀爀琀愀渀攀樀漀⸀

JUSTIFICATIVA


MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS


DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO


CONSIDERAÇÕES


REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS

਀�