XXI CONGRESSO DE CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO NA REGIÃO NORDESTE


INSCRIÇÃO:	01170

CATEGORIA:	PP

MODALIDADE:	PP10

TÍTULO:	Lírica no ar, você é sua obra de arte

AUTORES:	Rafaela de Melo Silva (Universidade Católica de Pernambuco); Gabriele Rocha Macêdo Coutinho (Universidade Católica de Pernambuco ); Daniel Thiago Da Silva Santos (Universidade Católica de Pernambuco ); Thelma Lúcia Guerra Álvares (Universidade Católica de Pernambuco ); Rafaela Carine Soares de Lima (Universidade Católica de Pernambuco )

PALAVRAS-CHAVE:	, , , ,

RESUMO
O presente trabalho discorre sobre a criação de cartaz publicitário para a disciplina de Atividade Experimental V. A peça elaborada tem como objetivo divulgar a Lírica no Ar, uma companhia artística experimental que oferece aulas de lira e tecido acrobáticos, concedendo ao aluno a oportunidade de explorar o seu corpo e se expressar por meio dos exercícios aéreos. O cartaz desenvolvido busca associar a prática das atividades citadas com a obra O Nascimento de Vênus, do artista Sandro di Médici, popularmente conhecido como Botticelli, comparando o aluno, ou futuro aluno com um quadro renascentista famoso que retrata beleza e cultura.਀䄀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀䄀琀椀瘀椀搀愀搀攀䔀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀氀嘀  漀昀攀爀攀挀椀搀愀渀漀㔀먀 瀀攀爀漀搀漀搀漀挀甀爀猀漀搀攀倀甀戀氀椀挀椀搀愀搀攀攀倀爀漀瀀愀最愀渀搀愀Ⰰ 搀愀唀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀䌀愀琀氀椀挀愀搀攀倀攀爀渀愀洀戀甀挀漀 ⴀ 唀渀椀挀愀瀀Ⰰ 攀猀攀甀漀戀樀攀琀椀瘀漀  搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀攀爀Ⰰ 搀攀猀搀攀漀瀀氀愀渀攀樀愀洀攀渀琀漀愀琀 愀挀爀椀愀漀Ⰰ 瀀攀愀猀瀀爀琀椀挀愀猀戀愀猀攀愀搀愀猀渀漀挀漀渀栀攀挀椀洀攀渀琀漀愀搀焀甀椀爀椀搀漀渀愀猀漀甀琀爀愀猀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀猀搀漀洀攀猀洀漀瀀攀爀漀搀漀⸀ 䘀漀挀愀搀漀攀洀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀攀爀琀漀搀愀猀愀猀攀琀愀瀀愀猀搀攀瀀爀漀搀甀漀Ⰰ 搀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀愀琀 愀愀爀琀攀昀椀渀愀氀搀愀瀀攀愀瀀甀戀氀椀挀椀琀爀椀愀Ⰰ 漀挀愀爀琀愀稀瘀攀洀瀀愀爀愀猀漀氀甀挀椀漀渀愀爀漀瀀爀漀戀氀攀洀愀椀搀攀渀琀椀昀椀挀愀搀漀瀀攀氀愀攀焀甀椀瀀攀㨀漀挀椀搀愀搀漀搀漀刀攀挀椀昀攀焀甀攀渀漀猀攀椀搀攀渀琀椀昀椀挀愀挀漀洀漀瀀爀漀搀甀琀漀爀搀攀挀甀氀琀甀爀愀攀⼀漀甀渀漀爀攀挀漀渀栀攀挀攀愀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀搀愀愀爀琀攀氀漀挀愀氀⸀ 䄀瀀愀爀琀椀爀搀攀猀琀愀椀搀攀渀琀椀昀椀挀愀漀Ⰰ 昀漀椀攀猀挀漀氀栀椀搀愀愀䰀爀椀挀愀渀漀愀爀Ⰰ 甀洀愀攀猀挀漀氀愀氀漀挀愀氀搀攀愀挀爀漀戀愀挀椀愀愀爀攀愀Ⰰ 挀漀渀栀攀挀椀搀愀瀀漀爀猀甀愀昀漀爀琀攀椀渀琀攀爀愀漀挀漀洀愀挀椀搀愀搀攀搀漀刀攀挀椀昀攀⸀ A vontade de realizar o impossível sempre foi presente no homem. e por isso, o desejo de “voar” sempre esteve no seu imaginário. Foi com isso em mente que surgiu a primeira modalidade circense aérea, o trapézio e a partir dele foram desenvolvidos os demais equipamentos da modalidade (ORFEI,A. O Circo Viverá. São Paulo: Ed. Mercuyo, 1996).਀倀攀氀漀椀渀琀攀爀攀猀猀攀攀洀戀甀猀挀愀爀愀昀愀渀琀愀猀椀愀攀愀氀愀爀瘀漀漀Ⰰ 渀愀猀挀攀甀漀䰀爀椀挀愀渀漀䄀爀Ⰰ 甀洀愀挀漀洀瀀愀渀栀椀愀爀攀挀椀昀攀渀猀攀焀甀攀漀昀攀爀攀挀攀愀甀氀愀猀搀愀猀洀漀搀愀氀椀搀愀搀攀猀㨀氀椀爀愀愀挀爀漀戀琀椀挀愀 ⴀ 焀甀攀挀漀渀猀椀猀琀攀攀洀甀洀愀攀猀琀爀甀琀甀爀愀洀攀琀氀椀挀愀猀甀猀瀀攀渀猀愀Ⰰ 甀琀椀氀椀稀愀搀愀挀漀洀漀戀愀猀攀搀愀瀀攀爀昀漀爀洀愀渀挀攀愀爀琀猀琀椀挀愀 ⴀ 攀琀攀挀椀搀漀愀挀爀漀戀琀椀挀漀 ⴀ 挀愀爀愀挀琀攀爀椀稀愀搀漀瀀漀爀甀洀氀漀渀最漀琀攀挀椀搀漀猀甀猀瀀攀渀猀漀Ⰰ 漀渀搀攀漀猀愀爀琀椀猀琀愀猀猀攀攀渀瘀漀氀瘀攀洀渀攀氀攀瀀愀爀愀爀攀愀氀椀稀愀漀搀愀瀀攀爀昀漀爀洀愀渀挀攀⸀ 䔀猀猀攀猀攀爀瘀椀漀  搀攀最爀愀渀搀攀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀Ⰰ 瀀漀椀猀挀漀渀琀爀椀戀甀椀瀀愀爀愀漀挀攀渀爀椀漀愀爀琀猀琀椀挀漀搀愀挀椀搀愀搀攀搀漀刀攀挀椀昀攀Ⰰ 瀀爀漀洀漀瘀攀渀搀漀漀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀搀攀甀洀愀挀甀氀琀甀爀愀氀漀挀愀氀Ⰰ 漀焀甀攀爀攀昀漀爀愀愀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀爀攀最椀漀渀愀氀搀攀倀攀爀渀愀洀戀甀挀漀⸀ A instituição realiza eventos abertos de interação acrobática, com foco nos locais históricos como a Ponte de Ferro, no centro do Recife. Além de promover feiras de produtos locais, também realizou uma campanha em parceria com o artista Francisco Brennand, que cedeu o espaço de sua oficina de cerâmica. Foram produzidas fotos artísticas para escola de acrobacia, que conotam essa comunhão do indivíduo com a cultura local.਀䄀瀀攀愀琀攀洀挀漀洀漀漀戀樀攀琀椀瘀漀猀搀攀猀瀀攀爀琀愀爀漀椀渀琀攀爀攀猀猀攀攀椀搀攀渀琀椀昀椀挀愀爀瀀漀猀猀瘀攀椀猀挀氀椀攀渀琀攀猀瀀愀爀愀愀䰀爀椀挀愀渀漀䄀爀Ⰰ 愀琀爀愀瘀猀搀愀愀猀猀漀挀椀愀漀搀攀甀洀愀漀戀爀愀挀氀猀猀椀挀愀Ⰰ 琀爀愀稀攀渀搀漀愀椀洀愀最攀洀搀愀愀挀爀漀戀愀挀椀愀挀漀洀漀昀漀爀洀愀搀攀猀攀愀甀琀漀ⴀ搀攀猀挀漀戀爀椀爀攀攀洀瀀漀搀攀爀愀爀⸀ 伀挀漀渀挀攀椀琀漀昀漀椀攀猀挀漀氀栀椀搀漀瀀攀氀漀昀愀琀漀搀攀刀攀挀椀昀攀猀攀爀甀洀最爀愀渀搀攀瀀愀氀挀漀挀甀氀琀甀爀愀氀Ⰰ 渀漀猀洀愀椀猀搀椀瘀攀爀猀漀猀愀猀瀀攀挀琀漀猀Ⰰ 昀愀稀攀渀搀漀挀漀洀焀甀攀漀猀挀椀搀愀搀漀猀琀攀渀栀愀洀甀洀昀漀爀琀攀氀愀漀挀漀洀攀砀瀀爀攀猀猀攀猀愀爀琀猀琀椀挀愀猀攀洀猀甀愀猀瘀愀爀椀愀搀愀猀昀漀爀洀愀猀⸀

INTRODUÇÃO
A escolha pela plataforma cartaz foi feita, já que o mesmo, como defendido por Cesar (2000), tem grande importância como meio de entregar uma mensagem publicitária por conta de sua presença física, sendo relevante no convencimento do público. Por ser uma peça essencialmente visual, ela entrega o conteúdo pretendido de maneira a ser absorvida rapidamente pelo receptor, sem que o mesmo desprenda de muito tempo (CESAR, Newton. Direção de arte em propaganda. 5ª. Edição. São Paulo: Futura, 2000.), ideal para o ritmo acelerado do dia a dia da capital pernambucana. ਀䘀漀椀甀琀椀氀椀稀愀搀愀愀挀漀洀瀀愀爀愀漀搀漀愀爀琀椀猀琀愀挀椀爀挀攀渀猀攀挀漀洀漀焀甀愀搀爀漀爀攀渀愀猀挀攀渀琀椀猀琀愀挀漀渀栀攀挀椀搀漀洀甀渀搀椀愀氀洀攀渀琀攀Ⰰ 伀一愀猀挀椀洀攀渀琀漀搀愀嘀渀甀猀Ⰰ 焀甀攀琀攀洀最爀愀渀搀攀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀挀漀洀漀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀搀愀戀攀氀攀稀愀攀椀渀昀氀甀渀挀椀愀搀愀洀椀琀漀氀漀最椀愀最爀攀挀漀ⴀ爀漀洀愀渀愀渀愀挀甀氀琀甀爀愀漀挀椀搀攀渀琀愀氀 ⠀䔀匀䴀䄀一䠀伀吀伀Ⰰ 䴀渀椀挀愀攀䔀匀䴀䄀一䠀伀吀伀Ⰰ 匀椀洀漀渀攀⸀ 䈀漀琀琀椀挀攀氀氀椀⼀䌀漀氀攀漀䜀爀愀渀搀攀猀䴀攀猀琀爀攀猀㬀嘀⸀㄀　⸀ ㄀ꨀ⸀ 䔀搀椀漀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀䄀戀爀椀氀Ⰰ ㈀　㄀㄀⤀ 琀爀愀稀攀渀搀漀漀挀漀渀挀攀椀琀漀搀攀焀甀攀愀愀爀琀攀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀搀愀瀀攀氀漀挀椀搀愀搀漀爀攀挀椀昀攀渀猀攀  琀漀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀焀甀愀渀琀漀⸀ 䄀挀椀搀愀搀攀搀漀刀攀挀椀昀攀  甀洀最爀愀渀搀攀瀀愀氀挀漀挀甀氀琀甀爀愀氀Ⰰ 渀漀猀洀愀椀猀搀椀瘀攀爀猀漀猀愀猀瀀攀挀琀漀猀Ⰰ 攀攀猀猀愀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀猀攀攀焀甀椀瀀愀爀愀Ⰰ 攀洀挀漀渀琀攀砀琀漀氀漀挀愀氀 猀最爀愀渀搀攀猀漀戀爀愀猀攀甀爀漀瀀攀椀愀猀Ⰰ 愀瀀攀猀愀爀搀攀Ⰰ 攀洀爀攀最爀愀最攀爀愀氀Ⰰ 渀漀猀攀漀戀猀攀爀瘀愀爀愀攀砀愀氀琀愀漀搀愀愀爀琀攀搀愀爀攀最椀漀瀀攀氀漀挀椀搀愀搀漀挀漀洀甀洀⸀ A Torre de Cristal, do artista Francisco Brennand presente ao fundo da peça, traz consigo regionalidade, gerando um processo de identificação e pertencimento do leitor, além uma das obras mais memoráveis da cidade, que se encontra próxima ao marco zero. ਀䄀搀攀挀椀猀漀猀攀搀攀甀Ⰰ 琀愀洀戀洀Ⰰ 瀀攀氀愀瀀爀漀瀀漀猀琀愀搀攀椀渀琀攀爀愀漀甀爀戀愀渀愀搀愀攀猀挀漀氀愀搀攀愀挀爀漀戀愀挀椀愀愀爀攀愀Ⰰ 焀甀攀洀甀椀琀愀猀瘀攀稀攀猀氀攀瘀愀猀甀愀猀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀攀猀挀椀爀挀攀渀猀攀猀愀漀猀洀漀渀甀洀攀渀琀漀猀搀漀刀攀挀椀昀攀Ⰰ 愀瀀攀愀椀洀瀀爀攀猀猀愀瘀攀椀挀甀氀愀搀愀渀愀猀爀甀愀猀Ⰰ 昀甀渀挀椀漀渀愀挀漀洀漀猀洀戀漀氀漀搀愀瀀爀攀猀攀渀愀搀愀瀀爀瀀爀椀愀䰀爀椀挀愀渀愀挀椀搀愀搀攀Ⰰ 挀栀愀洀愀渀搀漀愀琀攀渀漀瀀攀氀愀愀爀琀攀攀戀攀氀攀稀愀搀漀猀焀甀攀琀爀愀渀猀椀琀愀洀渀愀猀爀甀愀猀⸀ Para o desenvolvimento da peça inicialmente, realizou-se um estudo acerca dos valores da Lírica no Ar, e sua interação com a cidade, arte e alunos. Foram selecionados pontos que mais entravam em contato com o desafio proposto em sala de aula e, posteriormente, houve a pesquisa das maiores obras de arte estudadas em livros de história, algo que expressasse o objetivo do trabalho ao receptor, chegando assim no Nascimento de Vênus. De acordo com E.H. Gombrich (1945), esta representa a pureza, beleza e harmonia, sendo a última característica de maior interesse do grupo.(GOMBRICH, Ernst Hans. Botticelli's mythologies: A study in the neoplatonic symbolism of his circle, Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, 1945).਀ 䄀瀀攀愀攀洀猀椀Ⰰ 猀攀最甀攀甀洀愀瘀攀爀猀漀搀椀最椀琀愀氀搀漀琀爀愀漀爀攀渀愀猀挀攀渀琀椀猀琀愀搀攀䈀漀琀琀椀挀攀氀氀椀搀漀昀椀洀搀漀猀愀渀漀猀㄀㐀　　攀昀漀椀瀀爀漀搀甀稀椀搀愀瀀愀爀愀攀氀攀瘀愀爀愀攀猀琀椀洀愀搀漀爀攀挀攀瀀琀漀爀挀漀洀瀀愀爀愀渀搀漀ⴀ愀愀甀洀愀漀戀爀愀搀攀愀爀琀攀洀甀渀搀椀愀氀洀攀渀琀攀挀漀渀栀攀挀椀搀愀⸀ 䔀洀挀漀渀樀甀渀琀漀挀漀洀愀椀洀愀最攀洀Ⰰ 猀甀爀最攀漀琀攀砀琀漀挀漀洀漀洀攀猀洀漀挀漀渀挀攀椀琀漀搀漀瀀切戀氀椀挀漀愀氀瘀漀攀搀愀瀀爀瀀爀椀愀漀戀爀愀搀攀愀爀琀攀Ⰰ 最攀爀愀渀搀漀甀渀椀挀椀搀愀搀攀搀攀氀椀渀最甀愀最攀洀搀漀挀漀渀樀甀渀琀漀搀漀挀愀爀琀愀稀⸀

OBJETIVO
O grupo focou nos estudos de luz e composição de retratos antigos presentes em pinturas bizantinas e renascentistas (GOMBRICH, Ernst Hans. A História da Arte. Rio de Janeiro, LTC, 2013). A partir daí, começou-se a pré-produção: encontrar um local neutro com fundo branco e espaço alto o suficiente para caber os aparelhos; escolher a modelo que retrataria a vênus; definir o figurino que iria propor a quebra da estética do quadro, usando roupas que fazem parte do cotidiano das aulas de acrobacia aérea; e o aparelho circense que seria representado, no caso o tecido acrobático pelo seu maior reconhecimento por parte do público.਀一漀搀椀愀搀愀瀀爀漀搀甀漀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀Ⰰ 昀漀椀甀琀椀氀椀稀愀搀愀愀挀洀攀爀愀搀椀最椀琀愀氀䌀愀渀漀渀䔀漀猀刀攀戀攀氀吀㔀椀挀漀洀氀攀渀琀攀搀攀㔀　洀洀攀愀椀氀甀洀椀渀愀漀搀攀甀洀愀氀甀洀椀渀爀椀愀挀漀洀氀洀瀀愀搀愀䰀䔀䐀戀爀愀渀挀愀昀爀椀愀搀攀㘀⸀㔀　　欀⸀ 䨀 渀愀攀搀椀漀搀漀挀愀爀琀愀稀Ⰰ 漀渀搀攀昀漀椀攀洀瀀爀攀最愀搀漀洀愀椀漀爀琀攀洀瀀漀攀挀甀椀搀愀搀漀Ⰰ 昀漀椀甀猀愀搀漀漀瀀爀漀最爀愀洀愀䄀搀漀戀攀倀栀漀琀漀猀栀漀瀀䌀䌀㈀　㄀㤀瀀愀爀愀攀搀椀琀愀爀愀猀挀漀爀攀猀搀愀昀漀琀漀漀爀椀最椀渀愀氀Ⰰ 爀攀挀漀爀琀ⴀ氀愀攀椀渀猀攀爀椀爀渀漀昀甀渀搀漀搀愀瘀攀爀猀漀搀椀最椀琀愀氀愀搀愀瀀琀愀搀愀搀漀焀甀愀搀爀漀伀一愀猀挀椀洀攀渀琀漀搀攀嘀渀甀猀Ⰰ 愀氀洀搀愀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀搀愀吀漀爀爀攀搀攀䌀爀椀猀琀愀氀Ⰰ 搀攀䘀爀愀渀挀椀猀挀漀䈀爀攀渀渀愀渀搀焀甀攀昀漀椀椀氀甀猀琀爀愀搀愀瀀攀氀漀最爀甀瀀漀挀漀洀漀猀瀀椀渀挀椀猀搀漀瀀爀瀀爀椀漀猀漀昀琀眀愀爀攀⸀ Após o recorte e edição do cenário presente na foto, houve a aplicação dos mesmos efeitos de tinta seguido por edição de cor e adição de textura, com o objetivo de trazer uma estética antiga à peça, remetendo a obra renascentista, além de uma influência a estética bizantina na iluminação que vem do alto, como o indivíduo que busca a transcendência.਀倀愀爀愀愀挀漀渀猀琀爀甀漀搀愀瀀攀愀昀漀椀甀猀愀搀漀漀瀀爀漀最爀愀洀愀䄀搀漀戀攀倀栀漀琀漀猀栀漀瀀䌀䌀㈀　㄀㤀⸀ 䄀猀昀漀琀漀猀昀漀爀愀洀瀀爀漀搀甀稀椀搀愀猀渀漀攀猀瀀愀漀漀渀搀攀漀挀漀爀爀攀洀愀猀愀甀氀愀猀搀愀䰀爀椀挀愀渀漀䄀爀Ⰰ 攀渀焀甀愀渀琀漀漀昀甀渀搀漀昀漀椀甀洀愀攀搀椀漀搀愀瘀攀爀猀漀搀椀最椀琀愀氀搀漀焀甀愀搀爀漀伀一愀猀挀椀洀攀渀琀漀搀攀嘀渀甀猀Ⰰ 搀攀䈀漀琀琀椀挀攀氀氀椀⸀ 䄀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀搀愀吀漀爀爀攀搀攀䌀爀椀猀琀愀氀Ⰰ 搀攀䘀爀愀渀挀椀猀挀漀䈀爀攀渀渀愀渀搀Ⰰ 昀漀椀椀氀甀猀琀爀愀搀愀渀漀瀀爀瀀爀椀漀倀栀漀琀漀猀栀漀瀀⸀ O processo de criação começou com a transformação da foto de Jéssica Santos em traços semelhantes a tinta óleo. Em seguida, após o recorte e edição do cenário presentes no cartaz, houve a aplicação dos mesmos efeitos de tinta seguido por edição de cor e adição de textura, com o objetivo de trazer uma estética antiga à peça, remetendo a obra renascentista. A fonte é a Montserrat básica e sem serifa, que foi escolhida por ser simples para que não disputasse a atenção com a imagem e sim completasse-a. ਀伀琀爀愀戀愀氀栀漀爀攀愀氀椀稀愀搀漀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀琀漀甀愀愀瀀氀椀挀愀漀瀀爀琀椀挀愀搀漀猀挀漀渀栀攀挀椀洀攀渀琀漀猀攀栀愀戀椀氀椀搀愀搀攀猀愀搀焀甀椀爀椀搀漀猀渀愀猀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀猀搀攀䐀椀爀攀漀搀攀䄀爀琀攀䄀瀀氀椀挀愀搀愀攀刀攀搀愀漀倀甀戀氀椀挀椀琀爀椀愀䄀瀀氀椀挀愀搀愀Ⰰ 愀洀戀愀猀搀漀㔀먀 瀀攀爀漀搀漀Ⰰ 挀漀洀戀椀渀愀搀漀猀攀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀搀漀猀瀀愀爀愀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀搀攀䄀琀椀瘀椀搀愀搀攀䔀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀氀嘀⸀ 䄀氀洀搀椀猀猀漀Ⰰ 瀀漀猀猀椀戀椀氀椀琀漀甀漀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀挀爀椀愀琀椀瘀漀瀀攀爀愀渀琀攀愀椀搀攀椀愀搀攀戀攀氀攀稀愀Ⰰ 搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀瀀攀猀猀漀愀氀攀挀漀渀琀愀琀漀挀漀洀愀挀椀搀愀搀攀Ⰰ 爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀渀搀漀攀洀甀洀愀切渀椀挀愀瀀攀愀漀猀瘀愀氀漀爀攀猀搀愀䰀爀椀挀愀渀漀䄀爀⸀

JUSTIFICATIVA


MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS


DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO


CONSIDERAÇÕES


REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS

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