XXI CONGRESSO DE CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO NA REGIÃO NORDESTE


INSCRIÇÃO:	01200

CATEGORIA:	PT

MODALIDADE:	PT11

TÍTULO:	O passado agora

AUTORES:	Fernanda Laércia dos Santos Gomes (UNIVERSIDADE DO ESTADO DA BAHIA); Carolina Ruiz de Macedo (Universidade do Estado da Bahia)

PALAVRAS-CHAVE:	, , , ,

RESUMO
Considerando o potencial da imagem fotográfica para construção de significados, este trabalho inicialmente se propôs à realização de um ensaio fotográfico que explorasse a potencialidade de registro e memória da fotografia. A pretensão foi a de capturar as expressões de idosos ao olharem fotos antigas que registram momentos da sua trajetória de vida, no instante em que exercitam a memória e, assim, flagrar o momento em que as lembranças ganham espaço e significado no presente.਀匀攀渀搀漀愀瘀攀氀栀椀挀攀甀洀瀀爀漀挀攀猀猀漀挀漀洀甀洀渀愀瘀椀搀愀搀攀琀漀搀漀猀漀猀猀攀爀攀猀栀甀洀愀渀漀猀焀甀攀渀漀洀漀爀爀攀洀瀀爀攀挀漀挀攀洀攀渀琀攀Ⰰ  搀攀猀甀洀愀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀攀渀琀攀渀搀攀爀愀爀攀氀愀漀搀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀挀漀洀愀洀攀洀爀椀愀攀渀焀甀愀渀琀漀琀爀愀戀愀氀栀漀搀攀挀漀渀猀琀爀甀漀愀琀椀瘀愀⸀ 吀攀渀搀漀愀瀀攀爀挀攀瀀漀搀攀焀甀攀漀愀琀漀搀攀渀愀爀爀愀爀攀猀琀 爀攀氀愀挀椀漀渀愀搀漀挀漀洀漀愀琀漀搀攀氀攀洀戀爀愀爀Ⰰ 漀瘀攀氀栀漀焀甀攀渀愀爀爀愀猀甀愀猀栀椀猀琀爀椀愀猀攀猀琀 搀攀挀攀爀琀愀昀漀爀洀愀挀漀洀瀀愀爀琀椀氀栀愀渀搀漀猀甀愀猀瘀椀瘀渀挀椀愀猀⸀ 䌀愀搀愀甀洀搀攀渀猀琀攀洀漀猀最甀愀爀搀愀搀愀猀甀洀愀昀漀琀漀猀漀戀爀攀渀漀猀猀愀猀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀猀搀攀瘀椀搀愀Ⰰ 愀猀猀椀洀猀漀洀漀猀渀猀洀攀猀洀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀搀攀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀猀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀猀⸀ 䐀攀猀猀愀昀漀爀洀愀Ⰰ 愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀昀漀椀椀渀猀攀爀椀搀愀渀攀猀琀攀琀爀愀戀愀氀栀漀挀漀洀漀椀渀猀琀爀甀洀攀渀琀漀搀攀猀甀瀀漀爀琀攀  爀攀挀漀渀猀琀椀琀甀椀漀搀漀瀀愀猀猀愀搀漀Ⰰ 甀洀愀瘀攀稀焀甀攀  琀愀渀琀漀甀洀愀最爀愀渀搀攀昀漀渀琀攀搀攀椀渀昀漀爀洀愀漀Ⰰ 焀甀愀渀琀漀甀洀漀戀樀攀琀漀瀀愀爀愀愀挀漀渀猀琀爀甀漀搀愀椀洀愀最椀渀愀漀⸀ Também os relatos orais que os idosos faziam enquanto rememoravam seu passado através da apreciação de suas fotografias antigas ganharam importância, sendo gravados, editados e incorporados ao trabalho, ajudando a dar sentido às suas expressões faciais capturadas pela câmera. A união de imagem e voz como suporte de rememoração deu ao produto final um caráter multimídia, caráter reforçado por sua forma de distribuição: uma instalação física aberta à visitação e um website. ਀伀瀀爀漀搀甀琀漀洀甀氀琀椀攀琀爀愀渀猀洀搀椀愀猀漀戀爀攀愀猀攀砀瀀爀攀猀猀攀猀搀漀猀椀搀漀猀漀猀愀漀瘀椀猀甀愀氀椀稀愀爀攀洀猀甀愀猀昀漀琀漀猀愀渀琀椀最愀猀琀攀洀挀漀洀漀漀漀戀樀攀琀椀瘀漀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀攀砀瀀漀爀漀猀攀昀攀椀琀漀猀挀愀甀猀愀搀漀猀瀀攀氀愀猀椀洀愀最攀渀猀搀漀瀀愀猀猀愀搀漀Ⰰ 漀甀猀攀樀愀Ⰰ 漀焀甀攀攀焀甀愀椀猀猀攀渀琀椀洀攀渀琀漀猀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀攀渀搀漀甀猀愀搀愀挀漀洀漀猀甀瀀漀爀琀攀搀攀洀攀洀爀椀愀攀搀攀椀渀昀漀爀洀愀漀瀀搀攀攀砀琀爀愀椀爀搀攀挀愀搀愀椀渀搀椀瘀搀甀漀昀漀琀漀最爀愀昀愀搀漀⸀ 伀攀渀猀愀椀漀瀀爀攀琀攀渀搀攀愀椀渀搀愀洀漀猀琀爀愀爀愀猀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀爀攀愀攀猀昀猀椀挀愀猀攀攀洀漀挀椀漀渀愀椀猀焀甀攀漀猀攀爀栀甀洀愀渀漀瀀漀搀攀琀攀爀焀甀愀渀搀漀漀愀猀猀甀渀琀漀  昀愀氀愀爀攀⼀漀甀瘀椀猀甀愀氀椀稀愀爀猀漀戀爀攀漀猀攀甀瀀愀猀猀愀搀漀Ⰰ 愀氀洀搀攀攀瘀椀搀攀渀挀椀愀爀漀焀甀愀渀琀漀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀挀漀洀漀甀洀洀攀椀漀搀攀挀漀洀甀渀椀挀愀漀  攀猀猀攀渀挀椀愀氀挀漀洀漀爀攀挀甀爀猀漀⼀猀甀瀀漀爀琀攀搀攀爀攀挀漀爀搀愀漀⸀ A escolha por esse produto multimídia parte do princípio de compreender a relevância social da fotografia enquanto ferramenta para reconstrução de memórias para esse grupo de pessoas que já têm uma longa trajetória de vida. O áudio das histórias narradas pelos idosos também foi gravado e fez parte da montagem da apresentação do produto final, tornando-se essencial. Vê-se que o processo narrativo também é um suporte de recordação de grande significação porque, neste caso, sem ele o conceito do trabalho não faria sentido. A conjunção imagem/voz comunica a importância da conservação das memórias e histórias dos idosos, assim como convida os espectadores a participarem dessas recordações. ਀伀瀀切戀氀椀挀漀愀焀甀攀漀琀爀愀戀愀氀栀漀瀀爀攀琀攀渀搀攀甀愀琀椀渀最椀爀昀漀爀愀洀瀀攀猀猀漀愀猀焀甀攀愀瀀爀攀挀椀愀洀攀愀挀爀攀搀椀琀愀洀焀甀攀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀琀攀洀甀洀瀀漀搀攀爀搀攀爀攀瘀攀氀愀爀漀瀀愀猀猀愀搀漀搀漀栀漀洀攀洀Ⰰ 攀琀愀洀戀洀瀀愀爀愀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀焀甀攀渀漀琀洀甀洀愀愀瀀爀漀砀椀洀愀漀洀愀椀猀 渀琀椀洀愀挀漀洀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀Ⰰ 洀愀猀焀甀攀愀漀琀攀爀攀洀愀漀瀀漀爀琀甀渀椀搀愀搀攀搀攀挀漀渀琀攀洀瀀氀ⴀ氀愀琀椀瘀攀爀愀洀 ⠀漀甀渀漀⤀ 琀愀洀戀洀甀洀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀爀攀氀攀洀戀爀愀爀愀猀甀愀瀀愀爀琀椀挀甀氀愀爀琀爀愀樀攀琀爀椀愀搀攀瘀椀搀愀漀甀爀攀昀氀攀琀椀爀猀漀戀爀攀漀瀀漀琀攀渀挀椀愀氀搀愀椀洀愀最攀洀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀搀攀愀瀀爀攀攀渀搀攀爀漀琀攀洀瀀漀Ⰰ 漀甀愀椀渀搀愀瀀甀搀攀爀愀洀猀椀洀瀀氀攀猀洀攀渀琀攀愀瀀爀攀挀椀愀爀漀猀爀攀琀爀愀琀漀猀搀漀猀椀搀漀猀漀猀⸀ 倀愀爀愀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀搀漀挀漀渀琀攀切搀漀搀漀瀀爀漀搀甀琀漀Ⰰ 琀愀渀琀漀漀猀甀瀀漀爀琀攀昀猀椀挀漀Ⰰ 渀愀昀漀爀洀愀搀攀甀洀愀椀渀猀琀愀氀愀漀洀甀氀琀椀洀搀椀愀愀戀攀爀琀愀愀漀瀀切戀氀椀挀漀 ⠀瘀攀爀昀漀琀漀猀攀洀瀀搀昀⤀Ⰰ 焀甀愀渀琀漀漀猀甀瀀漀爀琀攀搀椀最椀琀愀氀Ⰰ 愀琀爀愀瘀猀搀攀甀洀眀攀戀猀椀琀攀Ⰰ 昀漀爀愀洀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀⸀ 䐀攀猀猀愀昀漀爀洀愀Ⰰ 漀瀀爀椀洀攀椀爀漀猀甀瀀漀爀琀攀搀攀搀椀瘀甀氀最愀漀昀漀椀搀椀爀攀挀椀漀渀愀搀漀愀甀洀瀀切戀氀椀挀漀爀攀最椀漀渀愀氀Ⰰ 琀攀渀搀漀甀洀愀瀀攀氀漀琀攀洀瀀漀爀愀氀攀猀攀渀猀漀爀椀愀氀搀椀昀攀爀攀渀琀攀Ⰰ 瀀爀椀瘀椀氀攀最椀愀渀搀漀愀瀀爀攀猀攀渀挀椀愀氀椀搀愀搀攀Ⰰ 攀Ⰰ 瀀漀爀猀甀愀瘀攀稀Ⰰ 漀猀攀最甀渀搀漀猀甀瀀漀爀琀攀Ⰰ 瀀攀氀愀猀焀甀愀氀椀搀愀搀攀猀椀渀琀爀渀猀攀挀愀猀搀漀昀漀爀洀愀琀漀Ⰰ 琀漀爀渀漀甀洀愀椀猀搀椀昀甀猀漀攀愀洀瀀氀漀漀愀氀挀愀渀挀攀搀攀猀猀攀瀀切戀氀椀挀漀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀戀挀㄀㔀㈀　∀㸀㰀戀㸀䤀一吀刀伀䐀唀윀쌀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀洀攀琀漀搀漀氀漀最椀愀椀渀椀挀椀愀氀甀琀椀氀椀稀愀搀愀昀漀椀漀最渀攀爀漀昀漀琀漀最爀昀椀挀漀搀漀爀攀琀爀愀琀漀Ⰰ 甀猀愀搀漀渀愀瀀爀漀搀甀漀搀愀猀椀洀愀最攀渀猀搀漀瀀爀漀搀甀琀漀⸀ 伀爀攀琀爀愀琀漀  甀洀琀椀瀀漀搀攀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀焀甀攀攀砀椀戀攀搀攀琀愀氀栀攀猀搀漀爀漀猀琀漀搀攀甀洀愀瀀攀猀猀漀愀Ⰰ 搀攀猀琀愀挀愀渀搀漀愀猀攀砀瀀爀攀猀猀攀猀Ⰰ 瀀漀搀攀渀搀漀琀爀愀渀猀瀀愀爀攀挀攀爀愀瀀攀爀猀漀渀愀氀椀搀愀搀攀搀漀爀攀琀爀愀琀愀搀漀 ⠀䈀唀匀匀䔀䰀䰀䔀Ⰰ ㄀㤀㜀㤀⤀⸀ 䐀攀猀猀愀昀漀爀洀愀Ⰰ 漀攀渀猀愀椀漀昀漀琀漀最爀昀椀挀漀瀀爀漀瀀漀猀琀漀Ⰰ 猀漀戀爀攀愀猀攀砀瀀爀攀猀猀攀猀搀漀猀椀搀漀猀漀猀Ⰰ 渀漀琀攀爀椀愀甀洀愀洀攀氀栀漀爀昀漀爀洀愀搀攀猀攀爀瀀爀漀搀甀稀椀搀漀搀漀焀甀攀渀攀猀琀攀昀漀爀洀愀琀漀⸀ Para a execução do produto visual foram selecionados cinco idosos, homens e mulheres, de cidades diferentes, para a realização dos ensaios fotográficos. Desta forma, a escolha por homem ou mulher não teve relação com a discussão de gênero, assim como a opção por cidades diferentes não se limita ao Território do Sisal, mas o principal critério de seleção dos participantes foi o de que tivesse um grau de proximidade com a fotógrafa. ਀䐀攀椀渀挀椀漀Ⰰ 昀漀椀瀀攀渀猀愀搀愀愀瀀爀漀瀀漀猀琀愀搀漀猀椀搀漀猀漀猀猀攀氀攀挀椀漀渀愀爀攀洀猀甀愀猀昀漀琀漀猀Ⰰ 瘀椀渀琀攀渀漀洀砀椀洀漀Ⰰ 瀀愀爀愀Ⰰ 搀椀愀渀琀攀搀攀氀愀猀Ⰰ 挀漀洀攀愀爀攀洀愀爀攀氀愀琀愀爀猀甀愀猀栀椀猀琀爀椀愀猀Ⰰ 洀愀猀搀甀爀愀渀琀攀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀漀爀椀攀渀琀愀漀攀挀爀椀愀漀愀挀栀愀洀漀猀洀攀氀栀漀爀漀甀琀爀愀瀀攀猀猀漀愀搀愀昀愀洀氀椀愀昀愀稀攀爀攀猀猀愀瀀愀爀琀攀Ⰰ 瀀愀爀愀焀甀攀漀猀椀搀漀猀漀猀琀椀瘀攀猀猀攀洀猀攀甀洀漀洀攀渀琀漀搀攀爀攀挀漀爀搀愀漀猀 渀漀洀漀洀攀渀琀漀搀漀攀渀猀愀椀漀Ⰰ 瀀爀攀猀攀爀瘀愀渀搀漀漀 ᰀ映爀攀猀挀漀爀ᴀ†搀愀猀爀攀愀攀猀瀀爀瀀爀椀愀猀搀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀爀攀洀攀洀漀爀愀漀⸀ Todos os ensaios realizados foram feitos nas respectivas cidades de cada um e a opção por fazer as imagens na casa de cada um dos idosos se baseou no entendimento de que a própria residência é um lugar que pode reforçar lembranças relacionadas às fotos, lugar íntimo, em que acontecimentos marcados nas fotografias antigas ajudam na construção imagética da identidade do personagem, e, de alguma forma, pode contribuir para o processo de recordação.਀一漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀挀漀渀猀琀爀甀漀搀漀瀀爀漀搀甀琀漀Ⰰ 昀漀椀攀氀愀戀漀爀愀搀漀甀洀洀攀洀漀爀椀愀氀搀椀瘀椀搀椀搀漀攀洀琀爀猀挀愀瀀琀甀氀漀猀Ⰰ 渀漀猀焀甀愀椀猀昀椀挀愀爀愀洀漀爀最愀渀椀稀愀搀漀猀漀猀挀漀渀挀攀椀琀漀猀攀愀猀爀攀昀攀爀渀挀椀愀猀琀攀爀椀挀愀猀Ⰰ 戀攀洀挀漀洀漀愀攀砀瀀氀愀渀愀漀搀愀猀攀琀愀瀀愀猀搀漀琀爀愀戀愀氀栀漀爀攀愀氀椀稀愀搀漀攀洀挀愀洀瀀漀⸀ O primeiro capítulo, nomeado A Fotografia como objeto de memória é destinado a discutir o conceito de memória, a partir de fotografias antigas para um grupo particular de pessoas, os idosos, apresentando vários autores que discutem o eixo temático da relação entre fotografia e memória. Sendo dividido em dois subtítulos: Memória: mergulho no passado, no qual abordei sobre o “possível mergulho no passado” que cada idoso teve que fazer para poder rememorar as fotografias e As duas realidades: a do passado e a do documento, dois instantes a que o trabalho multimídia também se associa. A discussão do capítulo foi alicerçada nos conceitos elaborados por autores como Boris Kossoy, Roland Barthes, Paul Ricoeur, Henri Bergson e Eclea Bosi. ਀䨀 漀猀攀最甀渀搀漀挀愀瀀琀甀氀漀Ⰰ 椀渀琀椀琀甀氀愀搀漀䔀琀攀爀渀椀稀愀渀搀漀ⴀ漀猀攀洀爀攀琀爀愀琀漀猀Ⰰ 搀椀猀挀甀琀攀猀漀戀爀攀漀最渀攀爀漀昀漀琀漀最爀昀椀挀漀爀攀琀爀愀琀漀Ⰰ 爀攀昀氀攀琀椀渀搀漀猀漀戀爀攀愀猀爀愀稀攀猀搀攀漀攀渀猀愀椀漀琀攀爀猀椀搀漀挀漀渀猀琀爀甀搀漀渀攀猀猀攀昀漀爀洀愀琀漀⸀ 䄀氀洀搀椀猀猀漀Ⰰ 愀戀愀爀挀愀愀搀椀猀挀甀猀猀漀搀愀漀爀椀最攀洀Ⰰ 昀漀爀洀愀猀攀昀漀爀洀愀琀漀猀搀攀挀爀椀愀漀搀漀爀攀琀爀愀琀漀愀琀爀愀瘀猀搀攀䄀渀渀愀琀攀爀攀猀愀䘀愀戀爀椀猀 ⠀㈀　　㐀⤀Ⰰ 䘀爀愀渀漀椀猀匀漀甀氀愀最攀猀 ⠀㈀　㄀　⤀Ⰰ 䄀爀氀椀渀搀漀䴀愀挀栀愀搀漀 ⠀㄀㤀㠀㐀⤀ 攀䴀椀挀栀攀氀䈀甀猀猀攀氀氀攀 ⠀㄀㤀㜀㤀⤀⸀ 吀愀洀戀洀猀甀戀搀椀瘀椀搀椀搀漀猀攀洀琀爀猀猀甀戀琀琀甀氀漀猀㨀䘀漀琀漀最爀愀昀椀愀琀攀愀琀爀愀氀椀稀愀渀琀攀㨀漀椀猀琀漀昀漀椀攀渀挀攀渀愀搀漀Ⰰ 渀漀焀甀愀氀爀攀昀氀椀琀漀漀焀甀攀猀攀爀椀愀攀猀猀愀 ᰀ攠渀挀攀渀愀漀ᴀ†渀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀搀攀爀攀琀爀愀琀漀㬀䄀瀀漀猀攀挀漀洀漀昀漀爀洀愀漀搀攀甀洀挀漀爀瀀漀猀漀挀椀愀氀Ⰰ 爀攀昀氀攀砀漀猀漀戀爀攀漀愀琀漀搀攀瀀漀猀愀爀搀椀愀渀琀攀搀攀甀洀愀挀洀攀爀愀㬀攀䌀漀渀瘀攀爀最椀渀搀漀愀猀氀椀渀最甀愀最攀渀猀㨀搀攀攀砀瀀漀猀椀漀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀瀀愀爀愀攀砀瀀漀猀椀漀洀甀氀琀椀洀搀椀愀Ⰰ 攀洀焀甀攀猀漀搀椀猀挀甀琀椀搀漀猀挀漀渀挀攀椀琀漀猀攀氀愀戀漀爀愀搀漀猀瀀漀爀䰀甀挀椀愀匀愀渀琀愀攀氀氀愀 ⠀㈀　　㔀⤀ 攀倀愀甀氀娀甀洀琀栀漀爀 ⠀㈀　　㔀㬀㈀　㄀㐀⤀ 猀漀戀爀攀愀氀椀渀最甀愀最攀洀洀甀氀琀椀洀搀椀愀攀愀漀爀愀氀椀搀愀搀攀Ⰰ 猀椀洀甀氀琀愀渀攀愀洀攀渀琀攀Ⰰ 爀攀昀氀攀琀椀渀搀漀愀爀攀猀瀀攀椀琀漀搀愀爀攀氀攀瘀渀挀椀愀搀愀樀甀渀漀搀攀昀漀琀漀攀 甀搀椀漀焀甀攀搀攀甀甀洀渀漀瘀漀昀漀爀洀愀琀漀愀漀洀漀搀漀搀攀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀搀漀攀渀猀愀椀漀攀愀戀爀椀甀愀猀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀猀瀀愀爀愀瀀攀渀猀愀爀琀愀洀戀洀渀甀洀愀昀漀爀洀愀搀攀搀椀猀琀爀椀戀甀椀漀洀甀氀琀椀洀搀椀愀Ⰰ 焀甀攀愀洀瀀氀椀愀猀猀攀漀愀氀挀愀渀挀攀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀Ⰰ 漀焀甀攀愀挀愀戀漀甀最攀爀愀渀搀漀愀漀爀最愀渀椀稀愀漀搀愀椀渀猀琀愀氀愀漀攀搀漀眀攀戀猀椀琀攀⸀ O terceiro capítulo se ocupou em descrever as etapas de realização e justificar as escolhas realizadas no produto.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀戀挀㄀㔀㈀　∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀瀀爀漀搀甀漀昀漀椀搀椀瘀椀搀漀攀洀瀀爀ⴀ瀀爀漀搀甀漀Ⰰ 瀀爀漀搀甀漀攀瀀猀ⴀ瀀爀漀搀甀漀⸀ 一愀瀀爀ⴀ瀀爀漀搀甀漀Ⰰ 愀琀愀爀攀昀愀搀攀攀渀挀漀渀琀爀愀爀漀猀椀搀漀猀漀猀瀀愀爀愀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀爀攀洀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀昀漀椀洀愀椀猀挀漀洀瀀氀攀砀愀搀漀焀甀攀漀椀洀愀最椀渀愀搀漀⸀ 伀猀椀搀漀猀漀猀Ⰰ 瀀漀爀琀攀爀攀洀瘀椀瘀椀搀漀攀洀 瀀漀挀愀猀攀洀焀甀攀甀洀愀最爀愀渀搀攀瀀愀爀琀攀搀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀渀漀琀椀渀栀愀愀瀀爀琀椀挀愀搀攀猀攀爀昀漀琀漀最爀愀昀愀搀愀漀甀昀漀琀漀最爀愀昀愀爀渀漀挀漀琀椀搀椀愀渀漀Ⰰ 愀挀愀戀愀爀愀洀琀攀渀搀漀挀攀爀琀漀爀攀挀攀椀漀搀攀昀椀挀愀爀攀洀昀爀攀渀琀攀愀甀洀愀挀洀攀爀愀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀⸀ Com alguns dos participantes já escolhidos, houve uma conversa com outra pessoa da família de cada um para que me ajudasse no processo de seleção das fotografias que seriam rememoradas. Para alcançar o objetivo do trabalho, ou seja, as lembranças serem recordadas pelos idosos a partir de suas fotografias antigas no momento da execução do ensaio, era necessário que fosse mantido o frescor da provocação. ਀䐀甀爀愀渀琀攀愀爀攀愀氀椀稀愀漀搀漀猀攀渀猀愀椀漀猀挀漀洀漀猀椀搀漀猀漀猀Ⰰ 愀猀氀攀洀戀爀愀渀愀猀昀漀爀愀洀渀愀爀爀愀搀愀猀瀀漀爀攀氀攀猀愀挀愀搀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀瘀椀猀琀愀攀攀猀琀攀猀爀攀氀愀琀漀猀昀漀爀愀洀爀攀最椀猀琀爀愀搀漀猀瀀漀爀洀攀椀漀搀攀甀洀最爀愀瘀愀搀漀爀搀攀 甀搀椀漀⸀ 䔀猀猀攀猀搀攀瀀漀椀洀攀渀琀漀猀愀挀愀戀愀爀愀洀琀攀渀搀漀甀洀瀀愀瀀攀氀琀漀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀焀甀愀渀琀漀愀猀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀⸀ 䄀甀琀椀氀椀稀愀漀搀漀猀 甀搀椀漀猀渀漀琀爀愀戀愀氀栀漀琀攀瘀攀漀瀀愀瀀攀氀搀攀爀攀琀漀洀愀爀愀猀洀攀洀爀椀愀猀搀攀挀愀搀愀椀搀漀猀漀猀甀爀最椀搀愀猀渀愀焀甀攀氀攀瀀攀焀甀攀渀漀攀猀瀀愀漀搀攀琀攀洀瀀漀攀爀攀氀愀挀椀漀渀ⴀ氀愀猀挀漀洀愀猀椀洀愀最攀渀猀瘀椀猀甀愀氀椀稀愀搀愀猀瀀漀爀攀氀攀猀⸀ Um dos pontos cruciais para a composição imagética foi o ambiente no qual planejei fazer os ensaios. Todos foram realizados nas residências dos idosos, um lugar particular que poderia reforçar as lembranças relacionadas às fotos e que também ajudava na construção imagética da identidade de cada um. ਀唀琀椀氀椀稀攀椀攀洀琀漀搀漀猀漀猀攀渀猀愀椀漀猀愀挀洀攀爀愀琀㔀椀搀愀䌀愀渀漀渀Ⰰ 挀漀洀愀漀戀樀攀琀椀瘀愀搀攀搀椀猀琀渀挀椀愀昀漀挀愀氀㄀㠀ⴀ㔀㔀洀洀攀甀洀愀琀攀氀攀漀戀樀攀琀椀瘀愀稀漀漀洀搀攀搀椀猀琀渀挀椀愀昀漀挀愀氀㄀㠀ⴀ㈀　　洀洀⸀ 䄀椀氀甀洀椀渀愀漀甀琀椀氀椀稀愀搀愀昀漀椀愀氀甀稀攀砀椀猀琀攀渀琀攀Ⰰ 漀甀猀攀樀愀Ⰰ 愀氀甀稀攀渀挀漀渀琀爀愀搀愀渀愀挀愀猀愀搀攀挀愀搀愀昀漀琀漀最爀愀昀愀搀漀⸀ 䌀漀渀挀漀爀搀愀渀搀漀挀漀洀漀攀渀琀攀渀搀椀洀攀渀琀漀搀攀焀甀攀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀挀漀氀漀爀椀搀愀  洀愀椀猀爀攀愀氀椀猀琀愀Ⰰ 樀 焀甀攀漀焀甀攀挀愀瀀琀甀爀愀洀漀猀  瀀爀砀椀洀漀搀漀焀甀攀瘀攀洀漀猀Ⰰ 愀猀昀漀琀漀猀搀漀猀攀渀猀愀椀漀猀昀漀爀愀洀昀攀椀琀愀猀攀洀挀漀氀漀爀椀搀漀⸀ Após o processo de produção, as imagens capturadas passaram pelo procedimento de pré-seleção, escolhendo as que mais contemplavam o tema, ou seja, as que mais transpareciam sentimentos em suas expressões. Logo depois, tratei essas imagens, corrigindo somente o necessário, como leves ajustes de enquadramento, contraste, brilho, saturação, temperatura e realce. ਀䄀猀栀椀猀琀爀椀愀猀渀愀爀爀愀搀愀猀瀀攀氀漀猀椀搀漀猀漀猀昀漀爀愀洀最爀愀瘀愀搀愀猀攀洀 甀搀椀漀猀攀氀漀最漀搀攀瀀漀椀猀搀攀挀甀瀀愀搀愀猀Ⰰ 焀甀愀渀搀漀昀椀稀漀猀挀漀爀琀攀猀瀀愀爀愀洀攀氀栀漀爀猀椀渀挀爀漀渀椀稀愀漀⸀ 一漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀攀搀椀漀搀漀 甀搀椀漀愀猀昀愀氀愀猀猀攀氀攀挀椀漀渀愀搀愀猀昀漀爀愀洀漀爀最愀渀椀稀愀搀愀猀攀洀昀愀椀砀愀猀攀爀攀愀氀椀稀愀搀愀愀爀攀搀甀漀搀攀爀甀搀漀攀洀愀氀最甀渀猀 甀搀椀漀猀Ⰰ 瀀漀椀猀栀愀瘀椀愀攀洀挀攀爀琀漀猀洀漀洀攀渀琀漀猀猀漀渀猀愀洀戀椀攀渀琀攀焀甀攀愀琀爀愀瀀愀氀栀愀瘀愀洀愀挀漀洀瀀爀攀攀渀猀漀搀漀焀甀攀攀猀琀愀瘀愀猀攀渀搀漀搀椀琀漀⸀ Para a instalação, realizada na sala de fotografia do campus XIV da UNEB, foi planejada a divisão de um espaço para cada personagem, prevendo a arrumação personalizada de cada um deles, separando-os um dos outros, a fim de obter um ambiente com identidade própria para cada retratado. Os áudios de cada idoso estiveram disponíveis em mp3 através de um player e fones de ouvido, juntamente com um álbum físico, também personalizado para cada personagem, contendo as fotos de seu passado, as mesmas utilizadas para disparar suas memórias no momento de feitura de seus retratos fotográficos. Estes, por sua vez, estampavam, em formato 30x45cm, todas as paredes da área reservada para casa personagem, constituindo um ensaio com 15 imagens das expressões de cada idoso. Para proporcionar melhor experiência e apresentação de todo conteúdo visual e sonoro, havia, integrado em cada ambiente, um puf, cadeira ou sofá para que o visitante pudesse prolongar com conforto sua apreciação. Foi feito o convite para todos os idosos envolvidos, amigos e também para a comunidade externa para visitar a instalação. O website seguiu o mesmo conceito, trabalhando a associação dos retratos dos idosos e seus relatos orais, assim como a possibilidade de apreciação de seus álbuns de fotos antigas.

JUSTIFICATIVA


MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS


DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO


CONSIDERAÇÕES


REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS

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