XXI CONGRESSO DE CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO NA REGIÃO NORDESTE


INSCRIÇÃO:	01358

CATEGORIA:	PT

MODALIDADE:	PT02

TÍTULO:	¡Barcelona!: projeto de criação de Identidade Visual para uma cidade global

AUTORES:	Amanda Brito Bezerra (Universidade de Fortaleza); Daniel Pereira Vasconcelos (Universidade de Fortaleza); Tarcísio Bezerra Martins Filho (Universidade de Fortaleza)

PALAVRAS-CHAVE:	, , , ,

RESUMO
O objetivo deste projeto é a elaboração de uma Identidade Visual para a cidade de Barcelona. Estudando o processo de criação da marca desde a fase da pesquisa, do desenvolvimento e da implementação, por meio da criação do Manual de Identidade Visual.਀伀瀀爀漀樀攀琀漀昀漀椀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀搀漀渀愀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀 ᰀ䌠漀洀甀渀椀挀愀漀嘀椀猀甀愀氀ᴀⰠ 愀氀漀挀愀搀愀渀漀㈀먀 猀攀洀攀猀琀爀攀搀漀挀甀爀爀挀甀氀漀搀漀挀甀爀猀漀搀攀倀甀戀氀椀挀椀搀愀搀攀攀倀爀漀瀀愀最愀渀搀愀搀愀唀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀搀攀䘀漀爀琀愀氀攀稀愀⸀ 䄀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀攀洀焀甀攀猀琀漀愀戀漀爀搀愀愀猀猀甀渀琀漀猀挀漀洀漀㨀猀椀渀琀愀砀攀搀愀氀椀渀最甀愀最攀洀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ 琀挀渀椀挀愀猀搀攀挀漀洀瀀漀猀椀漀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ 椀渀琀爀漀搀甀漀愀漀攀猀琀甀搀漀琀椀瀀漀最爀昀椀挀漀攀䤀搀攀渀琀椀搀愀搀攀嘀椀猀甀愀氀⸀ O trabalho, em específico, fez parte da unidade 5, chamada: “Design de marca: sistema de Identidade Visual”, onde se busca aprender um pouco sobre a metodologia e a criação de projetos de marca. O briefing solicitava a criação de uma identidade visual para uma cidade global usando as fases de Metodologia Projetual de Peón na obra “Sistemas de Identidade Visual” (Editora 2AB, 2009).਀䄀瀀愀爀琀椀爀搀愀渀攀挀攀猀猀椀搀愀搀攀搀愀挀爀椀愀漀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀Ⰰ 栀漀甀瘀攀甀洀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀焀甀攀氀攀瘀漀甀  猀甀愀瀀爀漀搀甀漀⸀ 䄀洀愀爀挀愀瀀愀猀猀漀甀瀀漀爀琀攀猀琀攀猀攀瀀爀攀挀椀猀漀甀猀攀爀愀瀀攀爀昀攀椀漀愀搀愀Ⰰ 攀洀猀攀最甀椀搀愀瀀爀漀搀甀稀椀甀ⴀ猀攀漀䴀愀渀甀愀氀搀攀䤀搀攀渀琀椀搀愀搀攀嘀椀猀甀愀氀漀渀搀攀攀氀愀攀猀琀 愀瀀氀椀挀愀搀愀瀀漀爀洀攀椀漀搀攀洀漀挀欀ⴀ甀瀀猀Ⰰ 椀猀琀漀 Ⰰ 甀洀 ᰀ洠漀搀攀氀漀搀攀甀洀瀀爀漀搀甀琀漀漀甀攀洀戀愀氀愀最攀洀攀洀焀甀愀氀焀甀攀爀攀猀挀愀氀愀Ⰰ 甀琀椀氀椀稀愀搀漀瀀愀爀愀愀瘀愀氀椀愀漀攀洀最攀爀愀氀攀Ⰰ 洀甀椀琀愀猀瘀攀稀攀猀Ⰰ 瀀愀爀愀瀀爀漀搀甀漀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀ᴀ†⠀嘀伀䰀䰀䴀䔀刀Ⰰ 䄀䈀䌀搀愀䄀䐀䜀㨀䜀氀漀猀猀爀椀漀搀攀吀攀爀洀漀猀攀嘀攀爀戀攀琀攀猀唀琀椀氀椀稀愀搀漀䔀洀䐀攀猀椀最渀䜀爀昀椀挀漀Ⰰ 匀漀倀愀甀氀漀㨀䈀氀甀挀栀攀爀Ⰰ ㈀　㄀㈀Ⰰ 瀀⸀ 㜀㐀⤀⸀ Vale-se contudo, antes de abordar a criação em si, entender a relevância do design gráfico, a partir do texto de Philip B. Meggs (História do design gráfico, São Paulo, Cosac Naify, 2009). O autor, em sua obra histórica, aborda que a “evolução” da comunicação produziu uma série de pontos referenciais que vão desde a produção de sons ao surgimento da escrita e elaboração de registros visuais. Esta “evolução” possibilita materialização da cultura de um povo o que gera o sentimento de pertencimento e ao mesmo tempo uma diferenciação. É neste sentido que entendemos a importância do design e seu impacto no dia a dia das pessoas.਀一攀猀琀攀瀀爀漀樀攀琀漀Ⰰ 愀挀椀搀愀搀攀攀猀挀漀氀栀椀搀愀  䈀愀爀挀攀氀漀渀愀Ⰰ 挀愀瀀椀琀愀氀搀愀䌀愀琀愀氀甀渀栀愀Ⰰ 䔀猀瀀愀渀栀愀⸀ 䌀漀洀漀挀漀渀挀攀椀琀漀Ⰰ 挀漀渀昀漀爀洀攀愀戀漀爀搀愀爀攀洀漀猀洀攀氀栀漀爀渀愀猀猀攀攀猀愀猀攀最甀椀爀Ⰰ 漀焀甀攀猀攀搀攀猀琀愀挀漀甀漀戀猀攀爀瘀愀渀搀漀愀挀椀搀愀搀攀昀漀椀漀昀漀爀洀愀琀漀漀挀琀漀最漀渀愀氀搀攀猀攀甀猀焀甀愀爀琀攀椀爀攀猀⸀ 伀戀愀椀爀爀漀攀洀焀甀攀猀琀漀  挀栀愀洀愀搀漀䔀椀砀愀洀瀀氀攀Ⰰ 瀀爀漀樀攀琀愀搀漀瀀漀爀䤀氀搀攀昀漀渀猀䌀攀爀搀 渀漀猀挀甀氀漀堀䤀堀⸀ 伀愀爀琀椀最漀 ᰀ吠栀攀䌀攀爀搀 倀氀愀渀昀漀爀琀栀攀䔀砀瀀愀渀猀椀漀渀漀昀䈀愀爀挀攀氀漀渀愀㨀䄀䴀漀搀攀氀昀漀爀䴀漀搀攀爀渀䌀椀琀礀倀氀愀渀渀椀渀最ᴀ†⠀唀刀䈀䄀一伀Ⰰ 䘀漀挀甀猀㨀嘀漀氀⸀ ㄀㈀㨀䤀猀猀㄀Ⰰ ㈀　㄀㈀Ⰰ 䄀爀琀椀挀氀攀㄀㌀⤀ 愀樀甀搀漀甀愀攀猀挀氀愀爀攀挀攀爀愀焀甀攀猀琀漀⸀ 䔀洀甀洀愀琀爀愀搀甀漀氀椀瘀爀攀㨀 ᰀ嬠⸀⸀⸀崀䌀攀爀搀 攀猀琀甀搀漀甀瀀爀漀昀甀渀搀愀洀攀渀琀攀愀猀挀漀渀搀椀攀猀搀攀瘀椀搀愀搀攀渀琀爀漀搀愀猀洀甀爀愀氀栀愀猀洀攀搀椀攀瘀愀椀猀搀攀䈀愀爀挀攀氀漀渀愀攀攀猀琀愀瘀愀戀攀洀挀椀攀渀琀攀搀愀猀渀攀挀攀猀猀椀搀愀搀攀猀搀攀甀洀愀挀椀搀愀搀攀洀漀搀攀爀渀愀⸀ 一愀焀甀攀氀愀 瀀漀挀愀Ⰰ 漀瀀氀愀渀攀樀愀洀攀渀琀漀搀愀挀椀搀愀搀攀瀀爀漀挀甀爀愀瘀愀挀爀椀愀爀甀洀愀攀猀琀爀甀琀甀爀愀搀攀爀甀愀最攀漀洀琀爀椀挀愀挀氀愀爀愀瀀愀爀愀漀爀最愀渀椀稀愀爀攀猀瀀愀漀猀Ⰰ 昀甀渀攀猀攀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀ᴀⰠ ᰀ䄠攀砀瀀愀渀猀漀搀愀挀椀搀愀搀攀昀漀椀漀爀最愀渀椀稀愀搀愀攀洀甀洀愀最爀愀搀攀漀爀琀漀最漀渀愀氀爀攀最甀氀愀爀 ጀ†氀攀洀戀爀愀渀搀漀ⴀ渀漀猀搀漀瀀氀愀渀攀樀愀洀攀渀琀漀搀攀挀椀搀愀搀攀猀最爀攀最愀猀攀爀漀洀愀渀愀猀 ጀ†瀀愀爀愀漀爀搀攀洀攀挀氀愀爀攀稀愀Ⰰ 攀攀洀戀氀漀挀漀猀洀攀搀椀渀搀漀㄀㄀㌀洀攀琀爀漀猀焀甀愀搀爀愀搀漀猀⸀ 伀猀戀氀漀挀漀猀琀椀渀栀愀洀瀀爀搀椀漀猀攀挀愀氀愀搀愀猀挀漀爀琀愀搀愀猀攀洀甀洀 渀最甀氀漀搀攀㐀㔀먀 攀洀琀漀搀漀猀漀猀挀愀渀琀漀猀瀀愀爀愀洀愀椀漀爀瘀椀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀渀漀猀挀爀甀稀愀洀攀渀琀漀猀搀愀猀爀甀愀猀Ⰰ 洀攀氀栀漀爀愀渀搀漀愀洀漀戀椀氀椀搀愀搀攀攀瀀攀爀洀椀琀椀渀搀漀甀洀愀瀀攀焀甀攀渀愀瀀爀愀愀挀攀渀琀爀愀氀瀀愀爀愀猀攀爀瘀椀漀猀攀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀猀挀漀洀瀀氀攀洀攀渀琀愀爀攀猀 ⠀氀漀樀愀猀Ⰰ 焀甀椀漀猀焀甀攀猀Ⰰ 戀愀渀栀攀椀爀漀猀Ⰰ 攀琀挀⤀⸀ 䌀漀洀攀猀猀愀猀漀氀甀漀搀攀搀攀猀椀最渀Ⰰ 愀猀椀渀琀攀爀猀攀攀猀䌀攀爀搀 愀猀猀甀洀椀爀愀洀甀洀瀀愀瀀攀氀瀀爀漀攀洀椀渀攀渀琀攀渀愀攀猀琀爀甀琀甀爀愀搀愀挀椀搀愀搀攀嬀⸀⸀⸀崀ᴀ⸠ No desenvolvimento deste projeto a principal fonte de inspiração é a própria cidade, usando como base a sua arquitetura para a criação do logotipo. A justificativa para esta escolha tem como base as palavras de Philip B. Meggs, em História do design gráfico, quando diz que os registros visuais são mais persistentes ao tempo, e ajudam a preservar a história de um povo. E, partindo da ideia de que a arquitetura conta esta história, a escolha se dá tanto sob uma ótica estrutural quanto humanista.

INTRODUÇÃO
O livro “Sistema de Identidade Visual” de Luísa Peón é a base para buscar entender os métodos envolvidos no processo de produção e criação da marca e do manual para a cidade de Barcelona.਀匀攀最甀渀搀漀倀攀渀Ⰰ 攀渀琀攀渀搀攀ⴀ猀攀瀀漀爀䤀搀攀渀琀椀搀愀搀攀嘀椀猀甀愀氀焀甀攀 ᰀ 漀焀甀攀猀椀渀最甀氀愀爀椀稀愀瘀椀猀甀愀氀洀攀渀琀攀甀洀搀愀搀漀漀戀樀攀琀漀㬀  漀焀甀攀搀椀昀攀爀攀渀挀椀愀搀漀猀搀攀洀愀椀猀瀀漀爀猀攀甀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀瘀椀猀甀愀椀猀ᴀ†⠀倀攀渀Ⰰ ㈀　　㤀Ⰰ 瀀⸀ ㄀㄀⤀⸀ 䄀椀渀搀愀猀攀最甀渀搀漀愀愀甀琀漀爀愀Ⰰ 瀀漀搀攀洀漀猀攀渀琀攀渀搀攀爀瀀漀爀匀椀猀琀攀洀愀搀攀䤀搀攀渀琀椀搀愀搀攀嘀椀猀甀愀氀焀甀攀 ᰀ 挀漀洀漀猀攀挀漀渀昀椀最甀爀愀漀戀樀攀琀椀瘀愀洀攀渀琀攀愀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀⸀ 䘀漀爀洀愀洀漀猀椀猀琀攀洀愀琀漀搀漀猀漀猀瘀攀挀甀氀漀猀焀甀攀瘀攀椀挀甀氀攀洀漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀戀猀椀挀漀猀搀愀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀瘀椀猀甀愀氀㨀漀氀漀最漀琀椀瀀漀Ⰰ 漀猀洀戀漀氀漀Ⰰ 愀洀愀爀挀愀Ⰰ 愀猀挀漀爀攀猀椀渀猀琀椀琀甀挀椀漀渀愀椀猀攀漀愀氀昀愀戀攀琀漀椀渀猀琀椀琀甀挀椀漀渀愀氀Ⰰ 愀氀洀搀攀漀甀琀爀漀猀攀瘀攀渀琀甀愀椀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀愀挀攀猀猀爀椀漀猀Ⰰ 焀甀攀猀漀愀瀀氀椀挀愀搀漀猀攀洀椀琀攀渀猀攀猀瀀攀挀昀椀挀漀猀 ⠀洀愀琀攀爀椀愀氀搀攀瀀愀瀀攀氀愀爀椀愀Ⰰ 氀攀琀爀攀椀爀漀猀Ⰰ 甀渀椀昀漀爀洀攀Ⰰ 猀椀渀愀氀椀稀愀漀Ⰰ 攀洀戀愀氀愀最攀渀猀Ⰰ 最爀昀椀挀愀愀洀戀椀攀渀琀愀氀攀琀挀⤀⸀ 䔀猀琀攀猀瘀攀挀甀氀漀猀猀漀挀栀愀洀愀搀漀猀搀攀愀瀀氀椀挀愀攀猀ᴀ†⠀椀搀攀洀Ⰰ 瀀⸀ ㄀㐀⤀⸀ 䔀攀猀琀攀猀椀猀琀攀洀愀猀攀爀瘀攀搀攀 ᰀ渠漀爀洀愀琀椀稀愀漀瀀愀爀愀瀀爀漀瀀漀爀挀椀漀渀愀爀甀渀椀搀愀搀攀攀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀愀琀漀搀漀猀漀猀椀琀攀渀猀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀漀猀搀攀甀洀搀愀搀漀漀戀樀攀琀漀Ⰰ 愀琀爀愀瘀猀搀攀猀攀甀愀猀瀀攀挀琀漀瘀椀猀甀愀氀ᴀ†⠀椀搀攀洀Ⰰ 瀀⸀ ㄀㔀⤀⸀ Além das definições, o livro de Peón trouxe por meio de explicações e exemplificações os processos envolvidos na criação da Marca com: a Metodologia Projetual, até o próprio Manual de Identidade Visual, por meio do capítulo: Modelo de conteúdo de um manual de aplicação (idem, p. 96). ਀匀愀椀渀搀漀搀漀搀攀猀椀最渀攀攀渀琀爀愀渀搀漀攀洀愀猀瀀攀挀琀漀猀搀攀洀愀爀挀愀Ⰰ 甀洀挀漀渀挀攀椀琀漀焀甀攀琀愀洀戀洀猀攀爀 琀爀愀戀愀氀栀愀搀漀愀漀氀漀渀最漀搀攀猀琀攀瀀爀漀樀攀琀漀  漀倀氀愀挀攀䈀爀愀渀搀椀渀最⸀ 儀甀攀猀攀最甀渀搀漀漀愀爀琀椀最漀 ᰀ传䈀爀愀渀搀椀渀最吀攀爀爀椀琀漀爀椀愀氀㨀唀洀愀䄀戀漀爀搀愀最攀洀䴀攀爀挀愀搀漀氀最椀挀愀  䌀椀搀愀搀攀ᴀ†⠀䜀䄀䤀伀Ⰰ 匀攀䜀伀唀嘀䔀䤀䄀Ⰰ 䰀Ⰰ 刀攀瘀椀猀琀愀䄀伀戀爀愀一愀猀挀攀⸀ 䔀搀椀攀猀唀䘀倀⸀ 䤀匀匀一㄀㘀㐀㔀ⴀ㠀㜀㈀㤀Ⰰ ㈀　　㜀Ⰰ 瀀⸀ ㈀㜀ⴀ㌀㘀⤀ 瀀漀搀攀猀攀爀攀渀琀攀渀搀椀搀漀挀漀洀漀愀氀最漀焀甀攀㨀 ᰀ嬠⸀⸀⸀崀愀挀爀攀猀挀攀渀琀愀瘀愀氀漀爀攀愀猀猀甀洀攀ⴀ猀攀挀漀洀漀甀洀昀愀挀琀漀爀搀椀渀洀椀挀漀搀攀愀琀爀愀挀琀椀瘀椀搀愀搀攀攀挀漀洀瀀攀琀椀琀椀瘀椀搀愀搀攀搀漀琀攀爀爀椀琀爀椀漀⸀ 一愀攀砀愀挀琀愀洀攀搀椀搀愀焀甀攀昀漀爀渀攀挀攀愀漀挀漀渀猀甀洀椀搀漀爀椀渀昀漀爀洀愀漀攀漀挀漀渀搀甀稀渀漀瀀爀漀挀攀猀猀愀洀攀渀琀漀搀攀椀渀昀漀爀洀愀攀猀猀漀戀爀攀漀氀漀挀愀氀Ⰰ 琀爀愀渀猀洀椀琀椀渀搀漀挀漀渀昀椀愀渀愀渀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀搀攀挀椀猀漀攀Ⰰ 愀漀愀甀洀攀渀琀愀爀愀渀漀琀漀爀椀攀搀愀搀攀攀愀焀甀愀氀椀搀愀搀攀瀀攀爀挀攀戀椀搀愀Ⰰ 瀀漀琀攀渀挀椀愀愀猀甀愀猀愀琀椀猀昀愀漀攀昀椀搀攀氀椀稀愀漀ᴀ⸠ Place Branding não é novidade uma vez que ele já foi usado em Nova Iorque na década de 1970 no logo: “I LOVE NY”. Atualmente cidades como Porto em Portugal, criaram sua própria marca, chamada: “Porto.”. A Identidade Visual da cidade Porto é uma das principais fontes de inspiração para o desenvolvimento deste trabalho. O logotipo é simples, mas conta com símbolos gráficos que complementam visualmente a marca.਀一漀挀愀猀漀搀攀䈀愀爀挀攀氀漀渀愀Ⰰ 挀漀洀漀愀瀀漀椀漀搀愀氀渀最甀愀攀猀瀀愀渀栀漀氀愀攀挀愀琀愀氀Ⰰ 昀漀爀愀洀愀挀爀攀猀挀攀渀琀愀搀漀猀Ⰰ 愀漀氀漀最漀琀椀瀀漀Ⰰ 漀猀瀀漀渀琀漀猀搀攀攀砀挀氀愀洀愀漀⸀ 䄀攀猀挀漀氀栀愀搀攀甀猀ⴀ氀漀猀  甀洀愀攀猀琀爀愀琀最椀愀搀攀倀氀愀挀攀䈀爀愀渀搀椀渀最漀渀搀攀猀攀焀甀攀爀瀀愀猀猀愀爀愀椀搀攀椀愀搀攀甀洀愀挀椀搀愀搀攀樀漀瘀攀洀焀甀攀最爀椀琀愀愀猀甀愀挀甀氀琀甀爀愀攀愀猀甀愀搀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀戀挀㄀㔀㈀　∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀挀爀椀愀漀搀愀䤀搀攀渀琀椀搀愀搀攀嘀椀猀甀愀氀搀攀䈀愀爀挀攀氀漀渀愀  搀愀搀愀愀瀀愀爀琀椀爀搀攀甀洀愀攀猀琀爀甀琀甀爀愀洀漀搀甀氀愀爀Ⰰ 挀愀搀愀氀攀琀爀愀  挀漀洀瀀漀猀琀愀瀀漀爀戀氀漀挀漀猀焀甀愀搀爀愀搀漀猀Ⰰ 猀攀渀搀漀㐀搀攀戀愀猀攀攀㜀搀攀愀氀琀甀爀愀Ⰰ 攀氀愀猀琀洀昀漀爀洀愀琀漀爀攀琀愀渀最甀氀愀爀漀挀琀漀最漀渀愀氀戀甀猀挀愀渀搀漀猀攀洀攀氀栀愀渀愀挀漀洀漀瀀爀漀樀攀琀漀搀攀䤀氀搀攀昀漀渀猀䌀攀爀搀⸀ 伀欀攀爀渀椀渀最Ⰰ ᰀ愠樀甀猀琀攀搀漀攀猀瀀愀漀攀渀琀爀攀氀攀琀爀愀猀瀀愀爀愀瀀愀爀⸀ 嬀⸀⸀⸀崀ᴀ†⠀䄀䈀䌀搀愀䄀䐀䜀Ⰰ 匀漀倀愀甀氀漀㨀䈀氀甀挀栀攀爀Ⰰ ㈀　㄀㈀Ⰰ 瀀⸀ 㘀㔀⤀Ⰰ 挀漀爀爀攀猀瀀漀渀搀攀愀甀洀戀氀漀挀漀Ⰰ 愀猀猀椀洀挀漀洀漀漀猀瀀漀渀琀漀猀搀攀攀砀挀氀愀洀愀漀⸀ A elaboração do logotipo foi feita com base no capítulo “Metodologia de Projeto” conforme o “Fluxograma resumido de Processo de Projetação” (Sistemas de Identidade Visual, Editora 2AB, 2009, p. 51). Primeiramente o rafe, “1. Primeiros rascunhos feitos por designer ou diretor de arte na criação de um anúncio publicitário. Primeira fase de estudos, antes do layout e da arte final. 2. Esboço inicial no planejamento gráfico de qualquer trabalho a ser impresso” (ABC da ADG, idem, p. 93 e 96), onde buscou-se seguir o projeto dos quarteirões apostando num formato quadrado com 9 blocos, de base e de altura, usado um papel quadriculado. No entanto a tipografia ficou pesada a legibilidade difícil. Como forma de solucionar o problema foram retirados alguns blocos até chegar à formatação final. E, em seguida, a tipografia foi digitalizada por meio do Adobe Illustrator.਀伀挀漀渀挀攀椀琀漀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀攀猀琀 爀攀氀愀挀椀漀渀愀搀漀挀漀洀愀琀椀瀀漀最爀愀昀椀愀Ⰰ 昀椀挀愀渀搀漀㨀 ᰀ䔠椀砀愀洀瀀氀攀㨀漀戀愀椀爀爀漀焀甀攀最爀椀琀愀漀漀爀最甀氀栀漀挀愀琀愀氀漀ᴀ⸠ 伀最爀椀琀漀  爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀漀琀愀渀琀漀瀀攀氀漀猀瀀漀渀琀漀猀搀攀攀砀挀氀愀洀愀漀 ⠀ꄀ 攀 ℀⤀ 焀甀愀渀琀漀瀀攀氀愀猀挀漀爀攀猀焀甀攀挀漀洀瀀攀洀愀䤀搀攀渀琀椀搀愀搀攀嘀椀猀甀愀氀⸀ Depois de avaliar as paletas de cores, foram escolhidas nelas seis. A elas foram atribuídas nomes em catalão: Vermell Calent (vermelho), Exporta Toronja (laranja), Or Català (amarelo), Llibertat Verda (verde), Estrella Blava (azul) e Fantasma Mourat (roxo). Também foram acrescidos três tons: Serenitat Celestial (branco), Gris Ennuvolat (cinza 50%) e Nit Negra (preto).਀䐀攀昀椀渀椀搀愀愀猀戀愀猀攀猀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀挀漀洀攀漀甀愀挀爀椀愀漀搀漀䴀愀渀甀愀氀Ⰰ 渀攀氀攀攀猀琀漀昀攀椀琀愀猀愀猀攀猀瀀攀挀椀昀椀挀愀攀猀琀挀渀椀挀愀猀搀愀洀愀爀挀愀猀攀最甀椀渀搀漀漀 ᰀ䴠漀搀攀氀漀搀攀挀漀渀琀攀切搀漀搀攀甀洀洀愀渀甀愀氀搀攀愀瀀氀椀挀愀漀ᴀ†⠀倀䔀팀一Ⰰ 匀椀猀琀攀洀愀猀搀攀䤀搀攀渀琀椀搀愀搀攀嘀椀猀甀愀氀Ⰰ ㈀　　㤀Ⰰ 䔀搀椀琀漀爀愀㈀愀戀Ⰰ 瀀⸀ 㤀㘀 ⴀ 㤀㤀⤀ 猀漀昀爀攀渀搀漀愀氀琀攀爀愀攀猀瀀愀爀愀猀攀愀搀愀瀀琀愀爀愀漀瀀爀漀樀攀琀漀⸀ 䔀氀攀  搀椀瘀椀搀椀搀漀攀洀琀爀猀猀攀攀猀搀攀猀琀愀挀愀搀愀猀瀀漀爀挀漀爀㨀㄀䈀爀愀渀搀椀渀最 ⠀䔀猀琀爀攀氀氀愀䈀氀愀瘀愀⤀㨀漀渀搀攀猀攀挀漀氀漀挀漀甀漀猀伀戀樀攀琀椀瘀漀猀搀漀倀爀漀樀攀琀漀Ⰰ 漀䌀漀渀挀攀椀琀漀㨀漀渀搀攀猀攀攀砀瀀氀椀挀愀愀猀椀渀昀氀甀渀挀椀愀猀渀愀挀漀渀猀琀爀甀漀搀愀洀愀爀挀愀攀漀䈀爀愀渀搀圀栀攀攀氀㨀焀甀攀  甀洀猀椀猀琀攀洀愀洀攀琀漀搀漀氀最椀挀漀焀甀攀戀甀猀挀愀琀爀愀稀攀爀愀戀漀爀搀愀最攀渀猀挀漀洀瀀氀攀洀攀渀琀愀爀攀猀愀爀攀猀瀀攀椀琀漀搀愀洀愀爀挀愀㬀㈀䐀愀搀漀猀吀挀渀椀挀漀猀 ⠀䘀愀渀琀愀猀洀愀䴀漀爀愀琀⤀㨀挀漀洀攀愀渀搀漀瀀漀爀甀洀愀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀攀洀䴀愀爀挀愀Ⰰ 挀漀洀漀攀氀愀昀漀椀昀攀椀琀愀挀漀洀愀䜀爀愀搀攀Ⰰ 猀甀愀猀嘀愀爀椀愀攀猀Ⰰ 挀漀洀漀攀氀愀猀攀挀漀洀瀀漀爀琀愀挀漀洀愀刀攀搀甀漀洀渀椀洀愀Ⰰ 愀猀甀愀 섀爀攀愀搀攀倀爀漀琀攀漀Ⰰ 愀猀猀甀愀猀䌀漀爀攀猀Ⰰ 漀猀攀甀挀漀洀瀀漀爀琀愀洀攀渀琀漀攀洀䘀甀渀搀漀猀䌀漀氀漀爀椀搀漀猀攀攀洀䔀猀挀愀氀愀搀攀洀漀渀漀挀爀漀洀椀愀Ⰰ 挀漀洀漀攀氀愀  愀瀀氀椀挀愀搀愀攀洀䘀甀渀搀漀猀䌀漀氀漀爀椀搀漀猀Ⰰ 愀猀猀甀愀猀爀攀最爀愀猀搀攀倀愀搀爀漀渀愀最攀洀Ⰰ 漀猀猀攀甀猀倀椀挀琀漀最爀愀洀愀猀 ⠀ꄀ 攀 ℀⤀ 攀漀猀唀猀漀猀瀀爀漀椀戀椀搀漀猀㬀㌀嘀椀猀甀愀氀椀稀愀漀 ⠀嘀攀爀洀攀氀氀䌀愀氀攀渀琀⤀㨀挀漀洀愀猀䄀瀀氀椀挀愀攀猀搀愀猀爀攀最爀愀猀搀漀䴀愀渀甀愀氀攀洀洀漀挀欀ⴀ甀瀀猀Ⰰ 昀攀椀琀漀猀瀀漀爀洀攀椀漀搀漀䄀搀漀戀攀倀栀漀琀漀猀栀漀瀀⸀ O Manual de ¡Barcelona! foi criado com o Adobe InDesign, e, como se trata de um produto de design houve o cuidado de valorizar a leiturabilidade. O projeto teve bases em trazer uma Identidade Visual que contemplasse a cultura do povo catalão, por meio de seus elementos gráfico, usando técnicas de Place Branding. A cidade de Barcelona é viva e jovem apesar de sua longa história e mesmo que o tempo passe uma marca que busque trazer o que a cidade tem de melhor serve de cartão de visita para que ela seja sempre lembrada por ser única e vibrante.

JUSTIFICATIVA


MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS


DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO


CONSIDERAÇÕES


REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS

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