XVI Congresso de Ciências da Comunicação na Região Norte


INSCRIÇÃO:	00666

CATEGORIA:	PP

MODALIDADE:	PP03

TÍTULO:	Campanha Publicitária Museu da Imagem e do Som do Pará: projetando novas memórias

AUTORES:	Erick Stephan Freitas da Silva (Faculdade Paraense de Ensino); Watson de Sousa Costa Junior (Faculdade Paraense de Ensino); Danilo Miranda Caetano (Faculdade Paraense de Ensino)

PALAVRAS-CHAVE:	MIS-PA, Museu Audiovisual, Comunicação, Campanha Publicitária, Cultura

RESUMO
O trabalho a seguir discorre sobre uma campanha publicitária para o Museu da Imagem e do Som do Pará (MIS-PA) desenvolvida por ocasião da realização do Projeto Experimental (PREX) de conclusão do curso de Comunicação Social, habilitação em Publicidade e Propaganda, na Faculdade Paraense de Ensino, em Belém do Pará. As iniciativas sugeridas pretendem sugerir uma ideia de reformulação para o MIS-PA, expressa no briefing da campanha. Museu que atualmente possui diversos problemas em sua comunicação institucional, gerenciamento da marca, (ausência de) sede própria e variedade de programação. Objetiva, portanto, construir um novo posicionamento para este museu que passaria a ser um espaço aberto à visitação, interativo, descontraído, contemporâneo e atuante nas novas arenas comunicacionais.

INTRODUÇÃO
O Museu da Imagem e do Som do Pará (MIS-PA) é uma instituição museológica que atualmente faz parte do Sistema Integrado de Museus (SIM) da Secretaria de Estado de Cultura do Pará (SECULT-PA). Idealizado pela escritora e jornalista Eneida de Moraes, foi criado em 1971 com o objetivo de salvaguardar a memória da região através dos registros audiovisuais aqui produzidos. O acervo é composto por fitas cassetes, CD’s, DVD’s, Betacam, fitas de rolo e vinil, coleções de artistas como Waldemar Henrique, Altino Pimenta e cineastas locais como Líbero Luxardo e Milton Mendonça, entre outros. Possui ainda áudios de palestras, curtas-metragens, depoimentos de personalidades políticas, registro músicais e sonoros do folclore regional.਀䄀瀀攀猀愀爀搀漀瘀愀猀琀漀愀挀攀爀瘀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀攀昀漀渀漀最爀昀椀挀漀愀琀甀愀挀漀洀搀椀瘀攀爀猀漀猀瀀爀漀戀氀攀洀愀猀爀攀氀愀挀椀漀渀愀搀漀猀  猀甀愀搀椀瘀甀氀最愀漀Ⰰ 氀漀挀愀氀椀稀愀漀Ⰰ 最攀猀琀漀搀愀洀愀爀挀愀Ⰰ 瀀爀漀最爀愀洀愀猀搀攀椀渀挀攀渀琀椀瘀漀搀愀猀瀀氀愀琀愀昀漀爀洀愀猀搀攀椀洀愀最攀洀攀猀漀洀攀渀琀爀攀漀甀琀爀漀猀⸀ 䄀氀洀搀椀猀猀漀Ⰰ 琀愀洀戀洀渀漀漀昀攀爀攀挀攀愀琀攀渀搀椀洀攀渀琀漀愀漀瀀切戀氀椀挀漀攀洀最攀爀愀氀Ⰰ 氀椀洀椀琀愀渀搀漀愀瘀椀猀椀琀愀漀愀瀀攀渀愀猀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀搀漀爀攀猀洀攀搀椀愀渀琀攀愀最攀渀搀愀洀攀渀琀漀瀀爀瘀椀漀⸀ É incontestável que o MIS é (ou deveria ser) um dos museus mais importantes da região, e isso não apenas por seu grande acervo preservado, mas pela memória registrada capaz de promover o diálogo entre passado, presente e o futuro que eles (passado e presente) apontam. Os tempos de agora exigem inovação e criação de vínculos mais fortes e duradouros entre marcas e consumidores, especialmente considerando o púbico mais jovem. Catalogar as artes e manifestações contemporâneas, ousando mais em suas programações e exposições para torna-las ainda mais atraentes e interativas, talvez possibilite ao MIS-PA tornar-se efetivamente um lugar de sociabilidades e compartilhamento de cultura e lazer dentro da cidade de Belém.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀挀愀洀瀀愀渀栀愀漀戀樀攀琀椀瘀愀搀椀瘀甀氀最愀爀漀渀漀瘀漀挀漀渀挀攀椀琀漀搀攀昀椀渀椀搀漀瀀愀爀愀愀洀愀爀挀愀䴀䤀匀ⴀ倀䄀⸀ 唀洀瀀漀猀椀挀椀漀渀愀洀攀渀琀漀焀甀攀瀀愀猀猀愀愀爀攀昀氀攀琀椀爀愀洀椀猀猀漀搀漀䴀甀猀攀甀挀漀洀漀愀最攀渀琀攀瀀爀攀猀攀爀瘀愀搀漀爀搀愀猀搀椀瘀攀爀猀愀猀洀愀渀椀昀攀猀琀愀攀猀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀椀猀ⴀ挀甀氀琀甀爀愀椀猀搀漀䔀猀琀愀搀漀Ⰰ 洀愀猀焀甀攀渀漀洀愀椀猀渀攀最氀椀最攀渀挀椀愀愀瀀爀漀搀甀漀攀漀瀀切戀氀椀挀漀挀漀渀琀攀洀瀀漀爀渀攀漀猀⸀ 唀洀洀甀猀攀甀洀攀渀漀猀爀最椀搀漀Ⰰ 椀渀琀攀爀愀琀椀瘀漀攀愀戀攀爀琀漀愀漀瀀切戀氀椀挀漀攀洀最攀爀愀氀⸀ 䤀搀攀椀愀Ⰰ 昀椀渀愀氀洀攀渀琀攀Ⰰ 焀甀攀瀀爀攀琀攀渀搀攀瀀漀猀椀挀椀漀渀愀爀漀䴀䤀匀ⴀ倀䄀挀漀洀漀甀洀洀甀猀攀甀瘀椀瘀漀Ⰰ 攀洀挀漀渀猀琀愀渀琀攀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀Ⰰ 挀愀瀀愀稀搀攀瀀爀漀洀漀瘀攀爀搀椀氀漀最漀猀攀渀琀爀攀琀攀洀瀀漀爀愀氀椀搀愀搀攀猀攀瀀切戀氀椀挀漀猀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀⸀ Por isso a necessidade da criação de uma identidade visual que reflita o novo conceito e as novas estratégias de atuação do Museu e que seja capaz de conferir unidade aos conteúdos divulgados nas várias plataformas de contato com o seu público: TV, Jornal, Internet e o seu próprio espaço físico. ਀䄀猀愀攀猀搀攀挀漀洀甀渀椀挀愀漀Ⰰ 瀀漀爀琀愀渀琀漀Ⰰ 昀漀爀愀洀瀀攀渀猀愀搀愀猀挀漀渀猀椀搀攀爀愀渀搀漀愀甀琀椀氀椀稀愀漀搀攀攀氀攀洀攀渀琀漀猀昀愀洀椀氀椀愀爀攀猀愀漀攀猀瀀攀挀琀爀漀搀攀瀀切戀氀椀挀漀瀀爀攀琀攀渀搀椀搀漀 ⠀瀀攀猀猀漀愀猀挀漀洀甀渀猀Ⰰ 瀀攀猀焀甀椀猀愀搀漀爀攀猀Ⰰ 攀猀琀甀搀愀渀琀攀猀攀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀椀猀搀愀挀漀洀甀渀椀挀愀漀⤀Ⰰ 洀愀猀猀攀洀瀀爀攀搀攀漀氀栀漀渀漀渀漀瘀漀挀漀渀挀攀椀琀漀洀漀搀攀爀渀漀攀挀漀渀琀攀洀瀀漀爀渀攀漀搀漀䴀䤀匀ⴀ倀䄀⸀ 㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䨀唀匀吀䤀䘀䤀䌀䄀吀䤀嘀䄀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䔀猀琀攀琀爀愀戀愀氀栀漀猀攀樀甀猀琀椀昀椀挀愀攀砀愀琀愀洀攀渀琀攀瀀漀爀瀀攀渀猀愀爀焀甀攀洀甀猀攀甀猀搀攀渀愀搀愀猀攀爀瘀攀洀猀攀渀漀瀀愀爀愀昀漀爀洀愀爀甀洀漀爀最愀渀椀猀洀漀搀椀渀洀椀挀漀攀洀挀漀渀樀甀渀琀漀挀漀洀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀攀猀攀甀琀攀洀瀀漀⸀ 匀甀最攀猀琀漀焀甀攀瀀愀爀攀挀攀昀愀稀攀爀洀甀椀琀漀洀愀椀猀猀攀渀琀椀搀漀瀀愀爀愀甀洀洀甀猀攀甀焀甀攀猀攀搀椀稀 ᰀ搠愀椀洀愀最攀洀攀搀漀猀漀洀ᴀ⸠ 䄀氀洀搀椀猀猀漀Ⰰ 渀漀愀渀漀搀攀㈀　㄀㘀Ⰰ 漀䴀䤀匀ⴀ倀䄀挀漀洀瀀氀攀琀漀甀㐀㔀愀渀漀猀搀攀攀砀椀猀琀渀挀椀愀⸀ 唀洀愀 琀椀洀愀漀瀀漀爀琀甀渀椀搀愀搀攀瀀愀爀愀猀攀爀攀椀渀瘀攀渀琀愀爀⸀ A opção por este projeto deriva também de nossas atividades e afinidades relacionadas ao universo do design gráfico, audiovisual, artes em geral e cultura. Fato amplificado pela experiência como estagiários de 2014 a 2016, no Departamento de Editoração e Memória (DEM) da Secretaria de Estado de Cultura do Pará (Secult-PA), que trata da criação de materiais que divulgam as atividades dos órgãos vinculados àquela secretaria tais como espetáculos teatrais, pontos turísticos, museus, dentre outros, além de incentivar e também promover diversas outras manifestações culturais. Foi a partir dessa experiência que tomamos conhecimento da existência do MIS-PA e consequentemente de seus problemas. ਀倀攀爀挀攀戀攀洀漀猀焀甀攀愀洀愀渀攀椀爀愀攀猀挀漀氀栀椀搀愀瀀攀氀漀䴀甀猀攀甀瀀愀爀愀瀀爀攀猀攀爀瘀愀爀攀最攀爀攀渀挀椀愀爀漀愀挀攀爀瘀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀瀀愀爀愀攀渀猀攀Ⰰ 愀挀愀戀愀瘀愀瀀漀猀椀挀椀漀渀愀渀搀漀ⴀ漀搀攀渀琀爀漀搀攀甀洀愀瀀攀爀猀瀀攀挀琀椀瘀愀焀甀攀愀猀猀漀挀椀愀洀甀猀攀甀猀愀氀甀最愀爀攀猀琀攀搀椀漀猀漀猀Ⰰ 挀栀攀椀漀猀搀攀爀攀最爀愀猀Ⰰ 瀀爀攀漀挀甀瀀愀搀漀猀愀瀀攀渀愀猀挀漀洀愀 ᰀ猠攀最甀爀愀渀愀ᴀ†搀漀愀洀戀椀攀渀琀攀攀搀漀愀挀攀爀瘀漀⸀ 伀昀愀琀漀  焀甀攀攀猀琀攀琀椀瀀漀搀攀挀漀渀挀攀瀀漀瀀愀爀攀挀椀愀琀漀爀渀愀爀椀渀椀洀愀最椀渀瘀攀氀甀洀洀甀猀攀甀氀漀琀愀搀漀挀漀洀最攀渀琀攀搀攀琀漀搀漀猀漀猀琀椀瀀漀猀Ⰰ 椀搀愀搀攀猀Ⰰ 挀氀愀猀猀攀猀猀漀挀椀愀椀猀Ⰰ 椀渀琀攀爀愀最椀渀搀漀挀漀洀愀猀瀀爀漀最爀愀洀愀攀猀攀漀戀爀愀猀Ⰰ 琀椀爀愀渀搀漀猀攀氀昀椀攀猀攀  瘀漀渀琀愀搀攀瀀愀爀愀挀漀洀瀀愀爀琀椀氀栀愀爀攀琀爀漀挀愀爀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀猀攀挀漀渀栀攀挀椀洀攀渀琀漀甀洀愀猀挀漀洀愀猀漀甀琀爀愀猀⸀ Através da campanha publicitária pretendemos justificar que o MIS possui um grande potencial como instituição cultural para promover diversas formas de diálogos e reflexões, através do uso das tecnologias e incentivo a produções midiáticas. O Museu, assim como outros da sua categoria em diferentes Estados, pode contribuir para o turismo na cidade fazendo parte de um circuito maior, com programações e atividades não só para o público local, mas ampliando o perfil e o espectro de visitantes. Por conseguinte, influenciar na economia, na geração de empregos e no fomento da cultura paraense.਀ Com uma identidade bem trabalhada, acreditamos, o MIS poderá ter um perfil sólido e sua imagem será projetada através da sua marca. É valido frisar que apesar dos 45 anos de existência do Museu, ele ainda não possui um posicionamento claro na cena cultural da região. Kotler e Keller (2006) definem posicionamento como a projeção da imagem da empresa ou instituição presente em um lugar diferenciado na mente do consumidor. Os autores complementam dizendo que “um bom posicionamento de marca ajuda a orientar a estratégia de marketing, esclarecendo a essência da marca, que objetivos ela ajuda o consumidor a alcançar e como faz de maneira inconfundível” (KOTLER; KELLER, 2006, p. 305). O resultado disso deve se refletir em um motivo convincente para que o público consuma determinado produto ou serviço. Algo ainda não foi alcançado pelo MIS-PA, considerando os resultados das pesquisas realizadas para este trabalho, relacionados ao perfil e quantidade de visitantes do museu.

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
Na primeira etapa da nossa pesquisa, ainda na fase exploratória, buscamos dados secundários encontrados nos canais de divulgação do MIS-PA, site da Secretaria de Cultura do Estado do Pará, em material jornalístico digital disponível nos sítios dos principais jornais paraenses e através da pesquisa bibliográfica realizada sobre temáticas relacionadas à cultura, imagem e representação, contemporaneidade, posicionamento de marca e outras ferramentas e conceitos de marketing. ਀䔀洀㄀㌀搀攀洀愀爀漀搀攀㈀　㄀㘀Ⰰ 攀洀洀攀椀漀愀猀渀漀猀猀愀猀瀀攀猀焀甀椀猀愀猀Ⰰ 猀愀椀甀甀洀愀渀漀琀愀渀漀瀀漀爀琀愀氀䄀最渀挀椀愀倀愀爀 椀渀昀漀爀洀愀渀搀漀焀甀攀漀䴀䤀匀ⴀ倀䄀昀椀渀愀氀洀攀渀琀攀最愀渀栀愀爀椀愀甀洀攀猀瀀愀漀瀀爀瀀爀椀漀Ⰰ 攀洀甀洀搀漀猀瀀爀搀椀漀猀栀椀猀琀爀椀挀漀猀搀攀䈀攀氀洀Ⰰ 漀倀愀氀愀挀攀琀攀䘀愀挀椀漀氀愀⸀ 䘀愀琀漀琀爀愀渀猀昀漀爀洀愀搀漀攀洀瀀攀愀昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀氀瀀愀爀愀攀氀愀戀漀爀愀漀搀愀挀愀洀瀀愀渀栀愀⸀ 䄀渀漀瘀愀猀攀搀攀攀爀愀瀀攀爀昀攀椀琀愀瀀愀爀愀愀猀攀猀琀爀愀琀最椀愀猀搀攀愀琀甀愀漀瀀爀漀瀀漀猀琀愀猀 ⠀漀氀甀最愀爀Ⰰ 洀愀椀漀爀Ⰰ 瀀攀爀洀椀琀椀愀⤀ 攀Ⰰ 瀀漀爀琀愀渀琀漀Ⰰ 瀀愀爀愀愀爀攀挀漀渀搀甀漀搀愀洀愀爀挀愀瀀愀爀愀漀氀甀最愀爀瀀氀愀渀攀樀愀搀漀⸀ Precisávamos, contudo, de um referencial importante. Um museu da mesma categoria que pudesse servir de base e referência para as novas propostas de atuação do MIS-PA. Vimos no Museu da Imagem e do Som de São Paulo essa possibilidade. Rapidamente partimos para estudá-lo, pesquisá-lo, (inclusive indo até São Paulo conhecê-lo e com o seu diretor conversar/entrevistar), transformando-o em nosso benchmarking para o projeto. De acordo com Magalhães e Sampaio (2007, p. 112):਀ Benchmarking é o processo de identificar, compreender e adaptar práticas proeminentes das organizações para ajudar a melhorar o desempenho da sua organização. É uma atividade que olha para fora, afim de encontrar as melhores práticas e os desempenhos mais elevados, para compará-los às suas operações de negócios com os mesmos objetivos.਀ Voltando ao MIS-PA, fizemos uma análise do ambiente externo e interno do Museu para compreendermos e identificarmos possíveis oportunidades e ameaças ao projeto de reposicionamento da marca. Fatores como demografia, situação política e econômica, tecnologia, consumo cultural e ambiente social foram exaustivamente analisados para balizar as decisões estratégicas em comunicação e marketing. ਀䘀漀椀瀀漀猀猀瘀攀氀攀渀琀攀渀搀攀爀Ⰰ 瀀漀爀攀砀攀洀瀀氀漀Ⰰ 焀甀攀漀挀漀猀甀洀漀挀甀氀琀甀爀愀氀渀漀䈀爀愀猀椀氀猀攀搀 搀攀昀漀爀洀愀搀攀猀椀最甀愀氀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀洀攀渀琀攀焀甀愀渀搀漀挀漀洀瀀愀爀愀洀漀猀愀爀攀最椀漀一漀爀琀攀攀匀甀搀攀猀琀攀搀漀瀀愀猀Ⰰ 愀氀洀  挀氀愀爀漀Ⰰ 搀攀昀愀琀漀爀攀猀挀漀洀漀攀猀挀漀氀爀椀稀愀漀攀猀攀最甀爀愀渀愀⸀ 䄀甀琀漀爀攀猀挀漀洀漀匀椀氀瘀愀Ⰰ 䄀爀愀切樀漀攀匀漀甀稀愀 ⠀㈀　　㜀⤀ 愀瀀漀渀琀愀洀搀愀搀漀猀搀漀䤀䈀䜀䔀搀攀㈀　　㈀ⴀ㈀　　㌀攀愀昀椀爀洀愀洀焀甀攀愀爀攀最椀漀匀甀搀攀猀琀攀搀漀䈀爀愀猀椀氀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀焀甀愀猀攀愀洀攀琀愀搀攀搀漀挀漀渀猀甀洀漀挀甀氀琀甀爀愀氀搀漀瀀愀猀⸀ 䄀氀洀搀椀猀猀漀瀀攀爀挀攀戀攀洀漀猀愀猀搀椀昀椀挀甀氀搀愀搀攀猀搀攀椀渀猀攀爀漀搀攀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀猀挀甀氀琀甀爀愀椀猀攀洀挀漀洀瀀愀爀愀漀挀漀洀漀甀琀爀漀猀洀甀猀攀甀猀搀漀瀀愀猀Ⰰ 洀甀椀琀愀猀瘀攀稀攀猀挀愀甀猀愀搀愀瀀攀氀愀昀愀氀琀愀搀攀瘀攀爀戀愀最漀瘀攀爀渀愀洀攀渀琀愀氀⸀ Para entender o ambiente interno do Museu, visitamos o evento “Projeção Comentada: intérpretes da paisagem amazônica no acervo do MIS - Coleções Giovanni Galo e Líbero Luxardo" seguindo a programação da 14° Semana de Museus pelo IBRAM, o qual comemora o Dia Internacional de Museus (18 de maio) com uma programação em 1.236 museus em todo país.਀ 䔀猀琀攀攀瘀攀渀琀漀猀攀洀漀猀琀爀漀甀昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀氀瀀愀爀愀愀瀀攀爀挀攀瀀漀搀漀猀瀀爀漀戀氀攀洀愀猀搀攀挀漀洀甀渀椀挀愀漀搀漀䴀䤀匀ⴀ倀䄀⸀ 䄀瀀爀攀猀攀渀愀焀甀愀猀攀焀甀攀椀渀攀砀椀猀琀攀渀琀攀搀攀瀀切戀氀椀挀漀渀漀攀瘀攀渀琀漀昀漀椀椀洀瀀愀挀琀愀渀琀攀⸀ 倀攀爀挀攀戀攀洀漀猀愀椀渀搀愀焀甀攀洀攀猀洀漀漀瀀切戀氀椀挀漀搀攀瀀攀猀焀甀椀猀愀搀漀爀攀猀 ⠀琀愀氀瘀攀稀漀瀀切戀氀椀挀漀瀀爀椀漀爀椀琀爀椀漀愀琀甀愀氀洀攀渀琀攀⤀ 瀀愀爀攀挀椀愀搀攀猀挀漀渀栀攀挀攀爀漀甀琀爀愀猀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀猀攀攀瘀攀渀琀漀猀瀀爀漀洀漀瘀椀搀漀猀瀀攀氀漀䴀甀猀攀甀 ⠀攀瘀攀渀琀漀猀攀瀀愀氀攀猀琀爀愀猀最攀爀愀氀洀攀渀琀攀漀挀漀爀爀攀洀搀攀渀琀爀漀搀漀攀猀瀀愀漀搀漀猀漀甀琀爀漀猀洀甀猀攀甀猀搀漀匀䤀䴀瀀漀爀挀漀渀琀愀搀愀昀愀氀琀愀搀攀猀攀搀攀瀀爀瀀爀椀愀⸀ 倀漀爀椀猀猀漀愀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀搀愀洀甀搀愀渀愀瀀愀爀愀漀倀愀氀愀挀攀琀攀䘀愀挀椀漀氀愀⤀⸀ Estranhamente o MIS-PA, ainda hoje, não disponibiliza nenhuma programação específicamente relacionanda a conteúdos audiovisuais contemporâneos, interativos. Sua comunicação, que é prioritariamente feita a partir de mídias sociais como Facebook e Youtube, reflete isso e sofre por não haver conteúdo suficiente para promover, dando a esses espaços um ar sempre desatualizado que é reforçado por um conceito visual desarmonioso e pouco dinâmico.਀吀愀洀戀洀爀攀猀猀愀氀琀愀洀漀猀焀甀攀漀昀愀琀漀搀漀䴀甀猀攀甀甀猀愀爀猀漀洀攀渀琀攀愀猀洀搀椀愀猀猀漀挀椀愀椀猀挀漀洀漀洀攀椀漀搀攀挀漀洀甀渀椀挀愀漀Ⰰ 愀挀愀戀愀氀椀洀椀琀愀渀搀漀愀搀椀瘀甀氀最愀漀搀攀攀瘀攀渀琀漀猀漀甀瀀爀漀最爀愀洀愀攀猀猀漀洀攀渀琀攀瀀愀爀愀漀瀀切戀氀椀挀漀焀甀攀攀猀琀 渀愀椀渀琀攀爀渀攀琀⸀ 䄀猀椀渀猀攀爀攀猀搀愀猀洀搀椀愀猀搀攀洀愀猀猀愀琀愀洀戀洀猀攀爀椀愀洀昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀椀猀瀀愀爀愀甀洀愀氀挀愀渀挀攀愀椀渀搀愀洀愀椀漀爀搀漀瀀切戀氀椀挀漀⸀ O Museu possui um vasto acervo de registros importantes para a memória do Estado do Pará, todavia sua limitação de acesso ao conteúdo o desfavorece, fazendo com que a difusão do material não exista e a preservação dele algo literalmente (no pior sentido do termo) museificado.਀䔀攀砀愀琀愀洀攀渀琀攀瀀攀氀漀攀砀瀀漀猀琀漀挀漀渀猀椀搀攀爀愀洀漀猀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀愀渀攀挀攀猀猀椀搀愀搀攀搀攀爀攀猀猀椀最渀椀昀椀挀愀漀搀愀猀甀愀椀洀愀最攀洀挀漀洀漀甀洀愀瀀爀漀瀀漀猀琀愀焀甀攀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀琀攀愀搀椀昀甀猀漀搀漀猀攀甀愀挀攀爀瘀漀樀甀渀琀漀  猀漀挀椀攀搀愀搀攀Ⰰ 昀愀瘀漀爀攀挀攀渀搀漀愀挀漀渀猀琀爀甀漀搀攀瀀漀渀琀漀猀搀攀挀漀渀琀愀琀漀挀漀洀甀洀瀀切戀氀椀挀漀洀愀椀猀愀洀瀀氀漀攀挀漀洀愀爀琀椀猀琀愀猀搀愀渀漀瘀愀最攀爀愀漀⸀ 伀甀猀攀樀愀Ⰰ 漀䴀甀猀攀甀瀀爀攀挀椀猀愀爀椀愀搀攀甀洀瀀攀爀昀椀氀攀洀猀甀愀挀漀洀甀渀椀挀愀漀焀甀攀爀攀昀氀攀琀椀猀猀攀攀猀猀愀渀漀瘀愀昀愀猀攀瀀爀漀瀀漀猀琀愀渀漀瀀爀漀樀攀琀漀搀攀爀攀挀漀渀猀琀爀甀漀⸀ 䐀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀䬀漀琀氀攀爀攀䬀攀氀氀攀爀 ⠀㈀　　㘀Ⰰ 瀀⸀ ㄀㠀㘀⤀ ᰀ愠猀猀漀挀椀愀攀猀搀攀洀愀爀挀愀挀漀渀猀椀猀琀攀洀攀洀琀漀搀漀猀漀猀瀀攀渀猀愀洀攀渀琀漀猀Ⰰ 猀攀渀琀椀洀攀渀琀漀猀Ⰰ 瀀攀爀挀攀瀀攀猀Ⰰ 椀洀愀最攀渀猀Ⰰ 攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀猀Ⰰ 挀爀攀渀愀猀Ⰰ 愀琀椀琀甀搀攀猀Ⰰ 攀愀猀猀椀洀瀀漀爀搀椀愀渀琀攀Ⰰ 氀椀最愀搀漀猀愀漀渀 搀愀洀愀爀挀愀ᴀ⸠ Na visão do nosso projeto, no briefing definido, o MIS-PA precisaria se movimentar. E isso tanto na sua programação, em suas exposições, quanto em sua comunicação. A campanha de lançamento do novo posicionamento, da nova marca, deveria evocar essa nova fase do Museu, agora um espaço dinâmico capaz de fazer parte também da vida das pessoas, ao novo.਀ᰀ唠洀渀漀瘀漀洀甀猀攀甀Ⰰ 渀漀瘀愀猀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀猀Ⰰ 渀漀瘀愀猀洀攀洀爀椀愀猀ᴀ†昀漀椀漀猀氀漀最愀渀攀猀挀漀氀栀椀搀漀瀀愀爀愀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀搀攀洀愀渀攀椀爀愀愀戀爀愀渀最攀渀琀攀漀渀漀瘀漀瀀漀猀椀挀椀漀渀愀洀攀渀琀漀搀漀䴀甀猀攀甀⸀ 伀猀氀漀最愀渀挀爀椀愀搀漀猀甀最攀爀攀琀愀渀琀漀愀洀甀搀愀渀愀搀攀氀漀挀愀氀Ⰰ 猀甀愀爀攀愀戀攀爀琀甀爀愀挀漀洀漀甀洀攀猀瀀愀漀爀攀樀甀瘀攀渀攀猀挀椀搀漀 ⠀ᰀ唠洀渀漀瘀漀洀甀猀攀甀⸀⸀⸀ᴀ⤠Ⰰ 焀甀愀渀琀漀漀挀漀渀挀攀椀琀漀搀攀椀渀琀攀爀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀Ⰰ 搀攀攀猀瀀愀漀愀戀攀爀琀漀愀漀搀椀氀漀最漀攀瀀爀漀洀漀漀搀攀渀漀瘀愀猀猀漀挀椀愀戀椀氀椀搀愀搀攀猀 ⠀ᰀ丠漀瘀愀猀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀猀⸀⸀⸀ᴀ⤠⸀ 吀甀搀漀椀猀猀漀愀挀漀渀猀琀爀甀椀爀 ᰀ丠漀瘀愀猀洀攀洀爀椀愀猀ᴀⰠ 渀漀瘀愀猀昀漀爀洀愀猀搀攀爀攀洀攀洀漀爀愀漀 ⠀瀀愀爀愀漀瀀切戀氀椀挀漀攀瀀愀爀愀漀愀挀攀爀瘀漀搀漀洀甀猀攀甀⤀ 戀愀猀攀愀搀愀猀琀愀洀戀洀渀愀瀀爀漀搀甀漀挀漀渀琀攀洀瀀漀爀渀攀愀Ⰰ 渀愀猀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀猀愀琀甀愀椀猀搀攀挀漀洀甀渀椀挀愀漀⸀ 䘀椀渀愀氀洀攀渀琀攀甀洀瀀漀猀椀挀椀漀渀愀洀攀渀琀漀焀甀攀瘀攀渀搀攀猀猀攀甀洀洀甀猀攀甀搀愀椀洀愀最攀洀攀搀漀猀漀洀瘀椀瘀漀攀洀猀甀愀昀漀爀洀愀搀攀愀琀甀愀爀⼀攀砀椀猀琀椀爀攀挀漀洀甀渀椀挀愀爀⸀ Para isso a nova marca do Museu da Imagem e do Som do Pará precisaria ser composta por elementos capazes de unir simbolicamente as memórias audiovisuais paraenses à contemporaneidade, sugerindo um Museu em movimento, aberto ao público e às novidades. Na produção do seu logotipo as cores e tipografia foram escolhidas estrategicamente para remeter ao novo conceito.਀䐀攀猀琀攀洀漀搀漀Ⰰ 瀀愀爀愀愀挀漀洀瀀漀猀椀漀搀愀渀漀瘀愀洀愀爀挀愀昀漀椀猀攀氀攀挀椀漀渀愀搀愀愀挀漀爀瘀攀爀洀攀氀栀愀瀀漀爀琀爀愀渀猀洀椀琀椀爀攀渀攀爀最椀愀攀愀漀Ⰰ 愀氀洀搀攀猀攀爀攀猀琀愀愀挀漀爀瀀爀攀搀漀洀椀渀愀渀琀攀渀愀戀愀渀搀攀椀爀愀瀀愀爀愀攀渀猀攀⸀ 䄀琀椀瀀漀最爀愀昀椀愀甀琀椀氀椀稀愀搀愀渀愀挀漀渀猀琀爀甀漀搀漀渀漀瘀漀氀漀最漀琀椀瀀漀昀漀椀愀䄀爀椀愀氀刀漀甀渀搀攀搀䴀吀䈀漀氀搀Ⰰ 瀀漀爀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀氀攀琀爀愀猀愀爀爀攀搀漀渀搀愀搀愀猀焀甀攀猀甀最攀爀攀洀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀猀挀椀爀挀甀氀愀爀攀猀挀漀渀猀琀愀渀琀攀猀Ⰰ 愀瀀漀渀琀愀渀搀漀漀渀漀瘀漀挀漀渀挀攀椀琀漀搀漀䴀甀猀攀甀 ጀ†甀洀攀猀瀀愀漀漀渀搀攀栀 挀椀爀挀甀氀愀漀搀攀洀攀洀爀椀愀猀琀攀洀瀀漀爀愀椀猀搀椀猀琀椀渀琀愀猀⸀ As áreas em sobreposição (interseção) na tipografia, principalmente nas letras “M’” e “S”, sugerem a ideia de spot de luz, aqui associado à ideia de apresentação, espetáculo, novidade, brilho e à própria natureza da imagem (que é formada pela passagem da luz). ਀䄀猀氀攀琀爀愀猀 ᰀ䤠ᴀⰠ 瀀漀爀猀甀愀瘀攀稀Ⰰ 猀漀戀爀攀瀀漀猀琀愀猀Ⰰ 爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀洀漀攀昀攀椀琀漀搀攀瘀椀戀爀愀漀猀漀渀漀爀愀 ⠀挀漀渀挀攀椀琀漀挀栀愀瘀攀搀愀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀搀漀洀甀猀攀甀⤀ 攀搀攀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀挀漀渀猀琀愀渀琀攀焀甀攀爀攀瘀攀爀戀攀爀愀琀愀渀琀漀漀猀挀漀渀琀攀切搀漀猀攀愀攀猀搀漀洀甀猀攀甀Ⰰ 焀甀愀渀琀漀愀爀攀猀瀀漀猀琀愀搀漀瀀切戀氀椀挀漀 猀渀漀瘀愀猀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀猀⸀ 刀攀瘀攀爀戀攀爀愀漀焀甀攀猀攀攀猀瀀攀爀愀琀爀愀渀猀昀漀爀洀愀搀愀琀愀洀戀洀攀洀爀攀瀀攀爀挀甀猀猀漀 ⠀攀洀洀搀椀愀攀猀瀀漀渀琀渀攀愀⤀ 渀漀猀愀洀戀椀攀渀琀攀猀挀漀洀甀渀椀挀愀挀椀漀渀愀椀猀琀爀愀搀椀挀椀漀渀愀椀猀 ⠀爀搀椀漀Ⰰ 樀漀爀渀愀氀攀琀攀氀攀瘀椀猀漀⤀Ⰰ 洀愀猀琀愀洀戀洀渀愀猀爀攀搀攀猀猀漀挀椀愀椀猀愀琀爀愀瘀猀搀漀挀漀洀瀀愀爀琀椀氀栀愀洀攀渀琀漀搀攀猀猀愀猀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀猀瀀漀爀瀀愀爀琀攀搀漀瀀切戀氀椀挀漀瘀椀猀椀琀愀渀琀攀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䐀䔀匀䌀刀䤀윀쌀伀䐀伀倀刀伀䐀唀吀伀伀唀倀刀伀䌀䔀匀匀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䔀洀爀攀氀愀漀愀挀愀洀瀀愀渀栀愀Ⰰ 愀洀攀猀洀愀昀漀椀瀀攀渀猀愀搀愀攀洀搀漀椀猀洀漀洀攀渀琀漀猀氀攀瘀愀渀搀漀攀洀挀漀渀猀椀搀攀爀愀漀琀愀洀戀洀愀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀搀漀䴀甀猀攀甀攀猀琀愀爀昀甀渀挀椀漀渀愀渀搀漀渀漀瀀爀搀椀漀栀椀猀琀爀椀挀漀倀愀氀愀挀攀琀攀䘀愀挀椀漀氀愀Ⰰ 挀漀洀漀昀漀椀洀攀渀挀椀漀渀愀搀漀愀渀琀攀爀椀漀爀洀攀渀琀攀⸀ 䄀瀀爀椀洀攀椀爀愀攀琀愀瀀愀搀愀挀愀洀瀀愀渀栀愀攀猀琀 瘀漀氀琀愀搀愀瀀愀爀愀漀椀渀猀琀椀琀甀挀椀漀渀愀氀Ⰰ 渀愀焀甀愀氀愀昀漀挀漀  愀搀椀瘀甀氀最愀漀搀漀渀漀瘀漀挀漀渀挀攀椀琀漀攀洀愀爀挀愀搀漀䴀甀猀攀甀⸀ 一攀猀琀愀昀愀猀攀昀漀爀愀洀挀爀椀愀搀漀猀洀愀琀攀爀椀愀椀猀瀀愀爀愀愀猀洀搀椀愀猀猀漀挀椀愀椀猀䘀愀挀攀戀漀漀欀Ⰰ 䤀渀猀琀愀最爀愀洀Ⰰ 吀眀椀琀琀攀爀攀夀漀甀吀甀戀攀攀琀愀洀戀洀瀀愀爀愀愀猀洀搀椀愀猀搀攀洀愀猀猀愀Ⰰ 琀爀愀搀椀挀椀漀渀愀椀猀Ⰰ 吀嘀攀䨀漀爀渀愀氀Ⰰ 愀氀洀搀攀洀愀琀攀爀椀愀椀猀搀攀瀀漀猀椀琀椀瘀愀漀攀搀椀瘀甀氀最愀漀搀攀渀琀爀漀搀漀愀洀戀椀攀渀琀攀搀漀洀甀猀攀甀挀漀洀漀挀愀爀琀愀稀攀猀Ⰰ 戀愀渀渀攀爀猀攀昀漀氀搀攀爀猀⸀ As mídias escolhidas, é preciso dizer, foram pela necessidade expressa no briefing de se buscar o diálogo entre os vários públicos e também pela importância do Museu. Uma reconfiguração tão grande em suas atividades precisava ser expressa também em sua divulgação.਀一愀猀攀最甀渀搀愀昀愀猀攀搀愀挀愀洀瀀愀渀栀愀漀昀漀挀漀瀀愀猀猀愀愀猀攀爀愀挀漀洀甀渀椀挀愀漀搀愀猀渀漀瘀愀猀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀猀攀瀀爀漀最爀愀洀愀攀猀搀漀䴀䤀匀ⴀ倀䄀Ⰰ 猀漀戀爀攀琀甀搀漀猀攀甀挀漀渀琀攀切搀漀椀渀琀攀爀愀琀椀瘀漀攀猀攀渀猀漀爀椀愀氀⸀ 䌀漀洀漀攀砀攀洀瀀氀漀搀攀氀愀猀Ⰰ 挀漀渀猀椀搀攀爀愀渀搀漀漀戀椀瘀椀愀洀攀渀琀攀焀甀攀䴀䤀匀ⴀ倀䄀樀 攀猀琀愀爀椀愀攀猀琀愀戀攀氀攀挀椀搀漀攀洀猀甀愀渀漀瘀愀猀攀搀攀Ⰰ 甀洀愀攀砀瀀漀猀椀漀猀攀渀猀漀爀椀愀氀Ⰰ 琀攀洀瀀漀爀爀椀愀Ⰰ 猀漀戀爀攀愀漀戀爀愀氀椀琀攀爀爀椀愀搀攀圀愀氀挀礀爀䴀漀渀琀攀椀爀漀 ⠀ᰀ嘠椀猀愀最攀渀猀攀䄀猀猀漀洀戀爀愀攀猀搀攀䈀攀氀洀ᴀ⤠Ⰰ 挀漀洀愀洀戀椀攀渀琀愀攀猀戀愀猀攀愀搀愀猀渀愀猀氀攀渀搀愀猀挀漀渀栀攀挀椀搀愀猀搀愀瀀漀瀀甀氀愀漀瀀愀爀愀攀渀猀攀Ⰰ 猀攀爀椀愀爀攀愀氀椀稀愀搀愀瀀愀爀愀搀攀洀愀爀挀愀爀愀爀攀愀戀攀爀琀甀爀愀搀漀䴀甀猀攀甀⸀ 䐀攀猀猀愀昀漀爀洀愀漀瀀切戀氀椀挀漀瘀椀猀椀琀愀渀琀攀琀攀爀椀愀愀挀栀愀渀挀攀搀攀挀漀渀栀攀挀攀爀愀猀渀漀瘀愀猀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀猀攀瀀爀漀瀀漀猀琀愀猀搀漀䴀䤀匀⸀ 一愀搀椀瘀甀氀最愀漀搀愀攀砀瀀漀猀椀漀猀攀爀椀愀洀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀漀猀洀攀猀洀漀猀瘀攀挀甀氀漀猀搀攀挀漀洀甀渀椀挀愀漀搀愀瀀爀椀洀攀椀爀愀攀琀愀瀀愀搀愀挀愀洀瀀愀渀栀愀Ⰰ 愀氀洀搀攀甀洀愀愀漀瀀爀漀洀漀挀椀漀渀愀氀攀猀瀀攀挀昀椀挀愀焀甀攀猀攀爀 搀攀猀挀爀椀琀愀愀猀攀最甀椀爀⸀ ਀㔀⸀㄀䐀椀瘀甀氀最愀漀搀愀攀砀瀀漀猀椀漀㨀愀漀挀漀洀瘀搀攀漀洀愀瀀瀀椀渀最 A ação tem como objetivo divulgar a exposição de reinauguração do Museu e será realizada através da técnica do video mapping. Martins (2014, p. 52) entende o video mapping como um caso de utilização de uma possibilidade técnica, mas que logo depois:਀ Começou a ser visto como um suporte artístico, assim como de transmissão de mensagens específicas. Deste modo, pode-se afirmar que o Vídeo Mapping, tem vindo a ser adotado, por disciplinas como o Design, o Marketing ou o Branding. (MARTINS, 2014, p. 52)਀ A técnica de video mapping, ou projeção mapeada, como também é chamada, consiste no mapeamento de elementos tridimensionais em qualquer superfície de escala arquitetônica, além de objetos ou produtos, resultando em cenários digitais com as animações criadas. As animações são feitas em design 2D até 5D, podendo oferecer apresentações interativas. A ideia é que as projeções cativem a curiosidade do público e sinalizem a opção do MIS por aderir a novos tipos de mídias e diálogos.਀匀攀渀搀漀愀猀猀椀洀Ⰰ 愀琀爀愀瘀猀搀漀瘀椀搀攀漀洀愀瀀瀀椀渀最Ⰰ 猀攀爀漀攀砀椀戀椀搀漀猀愀渀切渀挀椀漀猀攀椀洀愀最攀渀猀ⴀ挀漀渀挀攀椀琀漀猀漀戀爀攀愀爀攀愀戀攀爀琀甀爀愀搀漀䴀甀猀攀甀⸀ 䄀瀀爀漀樀攀漀猀攀爀 爀攀愀氀椀稀愀搀愀攀洀愀氀最甀渀猀瀀漀渀琀漀猀搀愀挀椀搀愀搀攀Ⰰ 挀漀洀漀渀漀戀愀椀爀爀漀搀愀䌀椀搀愀搀攀嘀攀氀栀愀 ⠀漀渀搀攀昀椀挀愀洀挀漀渀挀攀渀琀爀愀搀漀猀愀洀愀椀漀爀瀀愀爀琀攀搀漀猀洀甀猀攀甀猀焀甀攀椀渀琀攀最爀愀洀漀匀䤀䴀⤀ 攀瀀爀砀椀洀漀愀椀渀猀琀椀琀甀椀攀猀搀攀攀渀猀椀渀漀猀甀瀀攀爀椀漀爀焀甀攀漀昀攀爀攀愀洀挀甀爀猀漀猀爀攀氀愀挀椀漀渀愀搀漀猀愀䘀漀琀漀最爀愀昀椀愀Ⰰ 䌀椀渀攀洀愀Ⰰ 䄀爀琀攀猀嘀椀猀甀愀椀猀Ⰰ 倀甀戀氀椀挀椀搀愀搀攀攀倀爀漀瀀愀最愀渀搀愀攀䴀甀猀攀漀氀漀最椀愀Ⰰ 瀀愀爀愀愀琀椀渀最椀爀瀀愀爀琀攀搀漀渀漀瘀漀瀀切戀氀椀挀漀瀀爀攀琀攀渀搀椀搀漀Ⰰ 渀漀挀愀猀漀Ⰰ 樀漀瘀攀渀猀攀攀猀琀甀搀愀渀琀攀猀甀渀椀瘀攀爀猀椀琀爀椀漀猀⸀ Toda ação deve ser registrada e publicada em vídeo nas mídias sociais do Museu, exibindo a experiência e a reação das pessoas. O intuito é que o conteúdo seja compartilhado pelos internautas, ampliando a visibilidade da nova marca.਀ 5.2 Peças: comunicação digital਀倀愀爀愀愀猀洀搀椀愀猀猀漀挀椀愀椀猀Ⰰ 渀愀瀀爀椀洀攀椀爀愀昀愀猀攀搀愀挀愀洀瀀愀渀栀愀Ⰰ 挀漀渀猀椀搀攀爀愀洀漀猀昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀氀瀀甀戀氀椀挀愀攀猀挀漀洀挀漀渀琀攀切搀漀椀渀猀琀椀琀甀挀椀漀渀愀氀⸀ 吀漀搀愀猀愀猀瀀攀愀猀搀攀瘀攀洀琀攀爀甀洀瀀愀搀爀漀漀爀最愀渀椀稀愀搀漀攀爀攀昀氀攀琀椀爀愀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀瘀椀猀甀愀氀搀漀䴀䤀匀ⴀ倀䄀Ⰰ 漀戀攀搀攀挀攀渀搀漀 猀挀漀爀攀猀Ⰰ 琀椀瀀漀氀漀最椀愀猀Ⰰ 昀漀爀洀愀琀漀猀攀氀椀洀椀琀攀猀搀攀琀攀砀琀漀猀⸀ 吀挀渀椀挀愀猀焀甀攀攀瘀椀琀愀洀挀漀渀昀攀爀椀爀愀瀀愀爀渀挀椀愀瀀漀氀甀搀愀愀漀猀洀愀琀攀爀椀愀椀猀⸀ 伀猀愀渀切渀挀椀漀猀琀攀爀漀攀氀攀洀攀渀琀漀猀最爀昀椀挀漀猀攀椀洀愀最攀渀猀焀甀攀猀甀最攀爀攀洀漀搀椀氀漀最漀攀渀琀爀攀瀀愀猀猀愀搀漀攀瀀爀攀猀攀渀琀攀Ⰰ 甀猀漀搀愀猀琀攀挀渀漀氀漀最椀愀猀攀洀漀瘀椀洀攀渀琀愀漀搀攀洀攀洀爀椀愀猀⸀ Para a segunda fase da campanha produzimos um layout que servirá também como base para outras postagens similares do Museu (divulgação de atividades, programações, eventos etc). O exemplo trazido, lembramos, inspirado no livro “Visagens e Assombrações de Belém”. A ideia é que as postagens sempre tragam elementos visuais que remetam às próprias obras e ações divulgadas para rapidamente gerar compreensão e curiosidade por parte dos internautas.਀䔀洀爀攀氀愀漀愀漀瀀氀愀渀漀搀攀瀀漀猀琀愀最攀渀猀  渀攀挀攀猀猀爀椀漀焀甀攀愀猀瀀甀戀氀椀挀愀攀猀猀攀樀愀洀昀爀攀焀甀攀渀琀攀猀瀀愀爀愀最攀爀愀爀挀漀渀琀攀切搀漀攀椀渀琀攀爀愀漀渀愀猀猀甀愀猀挀漀渀琀愀猀瘀椀爀琀甀愀椀猀Ⰰ 瀀漀爀挀漀渀琀愀搀椀猀猀漀琀愀氀瘀攀稀猀攀樀愀昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀氀甀猀愀爀愀攀猀琀爀愀琀最椀愀搀攀 ᰀ瀠漀猀琀猀瀀愀琀爀漀挀椀渀愀搀漀猀ᴀⰠ 瀀愀爀愀昀愀挀椀氀椀琀愀爀漀愀氀挀愀渀挀攀搀愀猀瀀漀猀琀愀最攀渀猀⸀ Sugerimos também que o Museu possua uma plataforma para fornecer informações mais detalhadas sobre seus serviços. A criação de um website facilitará ainda mais sua comunicação, dando maior credibilidade às divulgações. ਀䌀愀搀愀洀搀椀愀猀漀挀椀愀氀琀攀爀 甀洀搀椀爀攀挀椀漀渀愀洀攀渀琀漀攀猀瀀攀挀昀椀挀漀Ⰰ 漀䘀愀挀攀戀漀漀欀搀攀瘀攀爀 猀攀最甀椀爀甀洀爀漀琀攀椀爀漀搀攀瀀氀愀渀攀樀愀洀攀渀琀漀搀攀洀搀椀愀猀攀洀愀渀愀氀Ⰰ 挀漀洀挀漀渀琀攀切搀漀猀爀攀氀愀挀椀漀渀愀搀漀猀  猀甀愀瀀爀漀最爀愀洀愀漀Ⰰ 愀挀攀爀瘀漀Ⰰ 瀀攀猀焀甀椀猀愀Ⰰ 挀甀爀椀漀猀椀搀愀搀攀猀Ⰰ 挀漀渀瘀椀琀攀猀瀀愀爀愀攀砀瀀漀猀椀攀猀Ⰰ 猀甀最攀猀琀攀猀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀椀猀Ⰰ 攀渀琀爀攀漀甀琀爀漀猀⸀ 伀䤀渀猀琀愀最爀愀洀昀漀挀愀爀 渀漀挀漀洀瀀愀爀琀椀氀栀愀洀攀渀琀漀搀攀椀洀愀最攀渀猀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀猀搀攀攀砀瀀漀猀椀攀猀Ⰰ 攀瘀攀渀琀漀猀Ⰰ 栀漀洀攀渀愀最攀渀猀愀愀爀琀椀猀琀愀猀攀琀挀⸀ 伀吀眀椀琀琀攀爀琀攀爀 昀甀渀漀瀀爀攀昀攀爀攀渀挀椀愀氀搀攀挀漀洀瀀愀爀琀椀氀栀愀洀攀渀琀漀搀攀瀀漀猀琀愀最攀渀猀搀漀猀椀琀攀漀昀椀挀椀愀氀Ⰰ 瘀搀攀漀猀搀漀挀愀渀愀氀搀漀夀漀甀吀甀戀攀Ⰰ 挀漀渀瘀椀琀攀猀瀀愀爀愀攀砀瀀漀猀椀攀猀攀攀瘀攀渀琀漀猀Ⰰ 攀琀挀⸀ 5.3 Peças: material impresso e mídia de massa਀䄀猀瀀攀愀猀椀洀瀀爀攀猀猀愀猀Ⰰ 愀猀猀椀洀挀漀洀漀漀猀洀愀琀攀爀椀愀椀猀搀椀最椀琀愀椀猀Ⰰ 琀愀洀戀洀猀攀最甀椀爀漀挀漀洀漀猀洀攀猀洀漀猀氀愀礀漀甀琀猀瀀愀爀愀琀攀爀甀渀椀搀愀搀攀渀愀挀漀洀甀渀椀挀愀漀搀漀渀漀瘀漀䴀䤀匀攀搀愀攀砀瀀漀猀椀漀⸀ 䘀漀爀愀洀瀀爀漀搀甀稀椀搀愀猀瀀攀愀猀搀攀樀漀爀渀愀氀Ⰰ 昀漀氀搀攀爀Ⰰ 戀愀渀渀攀爀Ⰰ 挀愀爀琀愀稀攀氀椀瘀爀攀琀漀⸀ 䔀猀猀攀猀洀愀琀攀爀椀愀椀猀洀愀椀猀琀爀愀搀椀挀椀漀渀愀椀猀琀愀洀戀洀琀攀爀漀甀洀搀椀昀攀爀攀渀挀椀愀氀焀甀攀挀愀琀椀瘀攀洀漀瀀切戀氀椀挀漀搀愀洀攀猀洀愀昀漀爀洀愀焀甀攀愀猀洀搀椀愀猀搀椀最椀琀愀椀猀⸀ 伀猀愀渀切渀挀椀漀猀椀爀漀挀漀渀琀攀爀甀洀挀搀椀最漀儀刀瀀愀爀愀焀甀攀漀氀攀椀琀漀爀猀攀樀愀爀攀搀椀爀攀挀椀漀渀愀搀漀愀漀渀漀瘀漀猀椀琀攀漀昀椀挀椀愀氀攀漀戀琀攀爀洀愀椀猀椀渀昀漀爀洀愀攀猀猀漀戀爀攀琀漀搀愀愀瀀爀漀最爀愀洀愀漀攀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀猀焀甀攀攀渀瘀漀氀瘀攀洀愀挀愀洀瀀愀渀栀愀⸀ Em relação aos folders, produzimos um modelo sobre a exposição de Walcyr Monteiro que deve apresentar informações detalhadas sobre a exposição.਀倀愀爀愀漀氀椀瘀爀攀琀漀椀渀猀琀椀琀甀挀椀漀渀愀氀 ⠀昀愀氀愀渀搀漀搀漀渀漀瘀漀挀漀渀挀攀椀琀漀搀漀䴀䤀匀ⴀ倀䄀⤀ 昀漀椀挀爀椀愀搀漀甀洀洀漀搀攀氀漀搀攀挀愀瀀愀Ⰰ 瘀攀爀猀漀⸀ 一愀挀愀瀀愀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀洀漀猀漀挀漀渀挀攀椀琀漀搀愀挀愀洀瀀愀渀栀愀搀攀氀愀渀愀洀攀渀琀漀搀愀渀漀瘀愀洀愀爀挀愀⸀ Para a mídia de massa, mais especificamente para os anúncios de jornal, foram criados três modelos, sendo dois com conteúdo institucional e um para divulgação da exposição, todos com tamanho de meia página.਀䔀洀爀攀氀愀漀愀漀挀漀洀攀爀挀椀愀氀搀攀吀嘀Ⰰ 愀瀀爀攀猀攀渀琀愀洀漀猀搀漀椀猀猀琀漀爀礀戀漀愀爀搀猀瀀愀爀愀椀氀甀猀琀爀愀爀挀漀洀漀挀愀搀愀瘀搀攀漀搀攀瘀攀爀椀愀猀攀爀瀀爀漀搀甀稀椀搀漀⸀ 伀猀挀漀洀攀爀挀椀愀椀猀琀攀爀椀愀洀㌀　猀攀最甀渀搀漀猀搀攀搀甀爀愀漀攀挀愀搀愀猀琀漀爀礀戀漀愀爀搀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀愀搀攀猀挀爀椀漀攀猀甀最攀猀琀漀瀀愀爀愀挀愀搀愀挀攀渀愀⸀ 伀瀀爀椀洀攀椀爀漀瘀攀爀猀愀猀漀戀爀攀愀搀椀瘀甀氀最愀漀椀渀猀琀椀琀甀挀椀漀渀愀氀搀漀䴀䤀匀Ⰰ 攀琀爀椀愀椀渀猀攀爀椀搀漀渀愀瀀爀椀洀攀椀爀愀昀愀猀攀搀愀挀愀洀瀀愀渀栀愀⸀ 伀猀攀最甀渀搀漀猀攀爀椀愀瀀愀爀愀愀搀椀瘀甀氀最愀漀搀愀攀砀瀀漀猀椀漀搀漀圀愀氀挀礀爀䴀漀渀琀攀椀爀漀攀爀攀椀渀愀甀最甀爀愀漀漀昀椀挀椀愀氀搀漀䴀甀猀攀甀⸀ E finalmente, como suporte a todas essas atividades e ações de comunicação, consideramos necessário o serviço de Assessoria de Imprensa para o Museu. Deste modo, seria possível amplificar seus canais de comunicação através de sugestões de pauta para veículos impressos e televisivos, em seus cadernos, seções e programações culturais. Também, é claro, no meio virtual em portais de notícias, agendas culturais e mídias sociais. A ideia é utilizar a assessoria de imprensa do próprio Governo do Estado e da Secretaria de Estado de Cultura, integrando às estratégias de comunicação.

CONSIDERAÇÕES
Este trabalho teve como objetivo a ressignificação do Museu da Imagem e do Som do Pará por conta de seus diversos problemas comunicacionais, gestão e estrutura. Devido a isso foi sugerido estratégias relacionadas a comunicação e programação, levando em consideração a possibilidade do mesmo ser reaberto no antigo Palacete Faciola em Belém.਀䄀挀爀攀搀椀琀愀洀漀猀猀攀爀昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀氀瀀愀爀愀洀甀猀攀甀猀渀愀挀漀渀琀攀洀瀀漀爀愀渀攀椀搀愀搀攀挀攀爀琀愀愀搀愀瀀琀愀漀 猀渀漀瘀愀猀攀愀琀甀愀椀猀昀漀爀洀愀猀搀攀挀漀洀甀渀椀挀愀漀Ⰰ 氀攀瘀愀渀搀漀攀洀挀漀渀猀椀搀攀爀愀漀琀愀椀猀洀甀搀愀渀愀猀Ⰰ 瀀愀爀愀愀猀猀椀洀爀攀瘀攀爀洀愀渀攀椀爀愀猀洀愀椀猀椀渀琀攀爀愀琀椀瘀愀猀搀攀攀砀瀀漀爀攀挀漀洀瀀愀爀琀椀氀栀愀爀猀攀甀猀挀漀渀琀攀切搀漀猀⸀ 䔀猀猀愀椀渀琀攀爀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀琀愀洀戀洀搀攀瘀攀攀猀琀愀爀瀀爀攀猀攀渀琀攀攀洀猀甀愀瀀爀漀最爀愀洀愀漀攀渀漀瀀爀瀀爀椀漀愀挀攀爀瘀漀Ⰰ 猀攀渀搀漀甀洀愀洀愀渀攀椀爀愀搀攀洀愀渀琀攀爀漀攀猀瀀愀漀瘀椀瘀漀攀猀攀洀瀀爀攀攀洀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀挀漀洀愀挀漀渀琀攀洀瀀漀爀愀渀攀椀搀愀搀攀⸀ O Museu da Imagem e do Som do Pará certamente sofre por não poder expor seu importante acervo para público em geral, este que ao longo dos anos cada vez mais se distanciou do Museu que por sua vez parece não ter feito nada (e ainda na tem) para reconquistá-lo.਀倀漀爀昀椀洀Ⰰ 瘀愀氀攀爀攀昀漀爀愀爀Ⰰ 焀甀攀攀猀琀攀琀爀愀戀愀氀栀漀瀀爀漀挀甀爀漀甀挀漀渀琀爀椀戀甀椀爀瀀愀爀愀爀攀猀猀椀最渀椀昀椀挀愀漀搀漀䴀䤀匀ⴀ倀䄀⸀ 䌀漀渀昀攀爀椀渀搀漀ⴀ氀栀攀甀洀猀椀最渀椀昀椀挀愀搀漀焀甀攀樀愀洀愀椀猀搀攀瘀攀爀椀愀琀攀爀猀椀搀漀愀攀氀攀渀攀最氀椀最攀渀挀椀愀搀漀搀攀猀搀攀愀猀甀愀挀爀椀愀漀㨀漀搀攀挀漀渀猀琀爀甀椀爀挀漀渀栀攀挀椀洀攀渀琀漀攀瀀爀漀洀漀瘀攀爀搀椀氀漀最漀猀攀渀琀爀攀琀攀洀瀀漀爀愀氀椀搀愀搀攀猀攀瀀切戀氀椀挀漀猀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀⸀ 唀洀洀甀猀攀甀瘀椀瘀漀Ⰰ 搀椀渀洀椀挀漀攀椀渀琀攀爀愀琀椀瘀漀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀刀䔀䘀䔀刀쨀一䌀䤀䄀匀䈀䤀䈀䰀䤀伀䜀刀섀䤀䌀䄀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀䄀䌀�刀䌀䤀伀Ⰰ 䌀愀琀愀爀椀渀愀⸀ 嘀椀搀攀漀䴀愀瀀瀀椀渀最 ጀ†倀爀漀樀攀漀攀洀焀甀愀氀焀甀攀爀猀甀瀀攀爀昀挀椀攀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㰀栀琀琀瀀㨀⼀⼀眀眀眀⸀漀渀攀猀洀愀氀氀猀琀攀瀀⸀瀀琀⼀戀氀漀最⼀㈀　㄀⼀瘀椀搀攀漀ⴀ洀愀瀀瀀椀渀最ⴀ瀀爀漀樀攀挀愀漀ⴀ攀洀ⴀ焀甀愀氀焀甀攀爀ⴀ猀甀瀀攀爀昀椀挀椀攀⸀栀琀洀氀㸀䄀挀攀猀猀漀攀洀㈀㔀洀愀爀⸀ ㈀　㄀㘀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䄀䜀쨀一䌀䤀䄀倀䄀刀섀⸀ 刀攀搀愀漀⸀ 䴀䤀匀最愀渀栀愀爀 瀀爀椀洀攀椀爀愀猀攀搀攀瀀爀瀀爀椀愀渀漀猀攀甀㐀㔀먀 愀渀椀瘀攀爀猀爀椀漀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㨀㰀栀琀琀瀀㨀⼀⼀眀眀眀⸀愀最攀渀挀椀愀瀀愀爀愀⸀挀漀洀⸀戀爀⼀渀漀琀椀挀椀愀⸀愀猀瀀㼀椀搀开瘀攀爀㴀㄀㈀㈀㘀　　㸀⸀ 䄀挀攀猀猀漀攀洀㈀㈀洀愀爀⸀ ㈀　㄀㘀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䐀䤀섀刀䤀伀䐀伀倀䄀刀섀⸀ 䴀甀猀攀甀搀愀䤀洀愀最攀洀攀搀漀匀漀洀最甀愀爀搀愀栀椀猀琀爀椀愀搀漀䔀猀琀愀搀漀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㨀㰀栀琀琀瀀猀㨀⼀⼀最漀漀⸀最氀⼀嘀搀椀㌀稀㘀㸀⸀ 䄀挀攀猀猀漀攀洀㈀㠀昀攀瘀⸀ ㈀　㄀㘀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䘀䄀䌀䔀䈀伀伀䬀⸀ 䴀甀猀攀甀搀愀䤀洀愀最攀洀攀搀漀匀漀洀搀漀倀愀爀⼀匀䤀䴀⼀匀䔀䌀唀䰀吀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㨀㰀栀琀琀瀀猀㨀⼀⼀眀眀眀⸀昀愀挀攀戀漀漀欀⸀挀漀洀⼀洀甀猀攀甀搀愀椀洀愀最攀洀攀搀漀猀漀洀倀䄀㸀⸀ 䄀挀攀猀猀漀攀洀㈀㠀昀攀瘀⸀ ㈀　㄀㘀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䤀䈀刀䄀䴀⸀ 倀漀爀琀愀氀搀漀䤀渀猀琀椀琀甀琀漀䈀爀愀猀椀氀攀椀爀漀搀攀䴀甀猀攀甀猀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㨀㰀栀琀琀瀀㨀⼀⼀眀眀眀⸀洀甀猀攀甀猀⸀最漀瘀⸀戀爀⼀㸀⸀ 䄀挀攀猀猀漀攀洀㈀㔀洀愀爀⸀ ㈀　㄀㘀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䬀伀吀䰀䔀刀Ⰰ 倀栀椀氀椀瀀㬀䬀䔀䰀䰀䔀刀Ⰰ 䬀攀瘀椀渀䰀愀渀攀⸀ 䄀搀洀椀渀椀猀琀爀愀漀搀攀䴀愀爀欀攀琀椀渀最⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀䔀搀椀琀漀爀愀倀攀愀爀猀漀渀倀爀攀渀琀椀挀攀䠀愀氀氀Ⰰ ㈀　　㘀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䴀䄀䜀䄀䰀䠀쌀䔀匀Ⰰ 䴀愀爀挀漀猀䘀攀氀椀瀀攀Ⰰ 匀䄀䴀倀䄀䤀伀Ⰰ 刀愀昀愀攀氀⸀ 倀氀愀渀攀樀愀洀攀渀琀漀搀攀䴀愀爀欀攀琀椀渀最㨀挀漀渀栀攀挀攀爀Ⰰ 搀攀挀椀搀椀爀攀愀最椀爀⸀ 䐀漀攀猀琀爀愀琀最椀挀漀愀漀漀瀀攀爀愀挀椀漀渀愀氀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀䔀搀椀琀漀爀愀倀攀愀爀猀漀渀倀爀攀渀琀椀挀攀䠀愀氀氀Ⰰ ㈀　　㜀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䴀䄀刀吀䤀一匀Ⰰ 䨀漀漀䐀椀漀最漀䴀愀琀漀猀⸀ 嘀椀搀攀漀䴀愀瀀椀渀最Ⰰ 甀洀愀昀攀爀爀愀洀攀渀琀愀瀀爀愀漀搀攀猀椀最渀搀攀挀漀洀甀渀椀挀愀漀⸀ 䰀椀猀戀漀愀Ⰰ ㈀　㄀㐀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀匀䤀䰀嘀䄀Ⰰ 䘀爀攀搀攀爀椀挀漀䈀愀爀戀漀猀愀Ⰰ 䄀刀䄀�䨀伀Ⰰ 䠀攀爀琀漀渀䔀氀氀攀爀礀Ⰰ 匀伀唀娀䄀Ⰰ 䄀渀搀爀 䰀甀椀猀⸀ 伀挀漀渀猀甀洀漀挀甀氀琀甀爀愀氀搀愀猀昀愀洀氀椀愀猀戀爀愀猀椀氀攀椀爀愀猀⸀ 䤀渀㨀䤀倀䔀䄀 ⠀漀爀最⸀⤀⸀ 䜀愀猀琀漀攀挀漀渀猀甀洀漀搀愀猀昀愀洀氀椀愀猀戀爀愀猀椀氀攀椀爀愀猀挀漀渀琀攀洀瀀漀爀渀攀愀猀瘀漀氀㈀⸀ 䈀爀愀猀氀椀愀㨀䤀瀀攀愀Ⰰ ㈀　　㜀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀匀䔀䌀唀䰀吀⸀ 匀攀挀爀攀琀愀爀椀愀搀攀䔀猀琀愀搀漀搀攀䌀甀氀琀甀爀愀搀漀倀愀爀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㨀㰀栀琀琀瀀㨀⼀⼀眀眀眀⸀猀攀挀甀氀琀⸀瀀愀⸀最漀瘀⸀戀爀⼀㸀⸀ 䄀挀攀猀猀漀攀洀㈀㜀昀攀瘀⸀ ㈀　㄀㘀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀㄀㐀ꨀ 匀攀洀愀渀愀搀漀猀䴀甀猀攀甀猀 ⴀ 䴀甀猀攀甀搀愀䤀洀愀最攀洀攀搀漀匀漀洀搀漀倀愀爀⼀匀䤀䴀⼀匀䔀䌀唀䰀吀 Projeção Comentada: Intérpretes da paisagem amazônica no acervo do MIS - Coleções Giovanni Galo e Líbero Luxardo, 2016, Belém.਀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀ऀ㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀⼀琀愀戀氀攀㸀㰀⼀戀漀搀礀㸀㰀⼀栀琀洀氀㸀