XVI Congresso de Ciências da Comunicação na Região Norte


INSCRIÇÃO:	00695

CATEGORIA:	JO

MODALIDADE:	JO16

TÍTULO:	Outro Dia: uma reflexão sobre a Reforma da Previdência

AUTORES:	Adnes Brena da Silva sousa (universidade federal do pará); Edielson Vidal Shinohara (universidade federal do pará); Victória Ribeiro de Oliveira (universidade federal do pará); Ronaldo Palheta da Silva (universidade federal do pará); Célia Regina Trindade Chagas Amorim (universidade federal do pará)

PALAVRAS-CHAVE:	Documentário, Reforma da Previdência, Periferia, ,

RESUMO
O curta-metragem Outro Dia, produzido como trabalho final da disciplina Documentário em Telejornalismo, da Universidade Federal do Pará, foi desenvolvido com o objetivo de fazer uma reflexão sobre a Proposta de Emenda Constitucional nº 287/2016, apresentada pelo governo de Michel Temer. Para isso, toma-se o contexto social de dois trabalhadores residentes na periferia de Belém do Pará, um estudante de 15 anos; e uma mulher de 49 anos, esta sempre atuou no mercado informal. O produto destaca em sua narrativa os prejuízos causados a ambos, caso a “PEC 287” seja aprovada. A obra contribui com a difusão de ideais de preservação dos direitos trabalhistas da população brasileira, especialmente de pessoas que vivem em áreas periféricas do país. Como referencial teórico destacam-se os estudos sobre documentário de Bill Nichols (2005), Sérgio Puccini (2009) e Robert Musbuger (2008), etc.

INTRODUÇÃO
A proposta de Emenda Constitucional (PEC nº287/2016), proposta pelo Governo Federal, no mandato de Michel Temer, apresenta a justificativa de reformar a previdência pública vigente para equilibrar financeiramente o País. Não obstante, as alterações sugeridas no documento prejudicam grande parte da população brasileira, restringindo-a de direitos já conquistados por várias gerações.਀匀攀最甀渀搀漀漀䐀攀瀀愀爀琀愀洀攀渀琀漀䤀渀琀攀爀猀椀渀搀椀挀愀氀搀攀䔀猀琀愀琀猀琀椀挀愀攀䔀猀琀甀搀漀猀匀漀挀椀漀攀挀漀渀洀椀挀漀猀 ⠀䐀䤀䔀䔀匀䔀Ⰰ ㈀　㄀㜀⤀Ⰰ 愀氀洀搀攀爀攀搀甀稀椀爀猀椀最渀椀昀椀挀愀琀椀瘀愀洀攀渀琀攀漀瘀愀氀漀爀搀愀猀愀瀀漀猀攀渀琀愀搀漀爀椀愀猀Ⰰ 愀瀀爀漀瀀漀猀琀愀瀀爀漀爀爀漀最愀漀椀渀挀椀漀搀漀爀攀挀攀戀椀洀攀渀琀漀搀漀戀攀渀攀昀挀椀漀⸀ “A imposição combinada de idade mínima de 65 anos e de tempo mínimo de contribuição de 25 anos coloca um obstáculo significativo ao direito social básico de gozar a aposentadoria. Com a grande flexibilidade do mercado de trabalho brasileiro, em que prevalece a alta rotatividade de trabalhadores, e com o elevado grau de “informalidade” e nível e duração de desemprego, é muito difícil acumular 25 anos de contribuição, o que deixará grandes contingentes de trabalhadores desprotegidos no fim da vida laboral, assim como a suas famílias”. (DIEESE, jan. 2017, p. 25)਀䔀洀戀漀爀愀愀爀攀昀攀爀椀搀愀倀䔀䌀瀀爀攀樀甀搀椀焀甀攀搀椀瘀攀爀猀漀猀猀攀琀漀爀攀猀琀爀愀戀愀氀栀椀猀琀愀猀搀漀䈀爀愀猀椀氀Ⰰ 漀伀甀琀爀漀䐀椀愀愀瀀爀漀昀甀渀搀愀愀搀椀猀挀甀猀猀漀猀漀戀爀攀漀琀攀洀愀爀攀琀爀愀琀愀渀搀漀愀猀瀀攀爀猀瀀攀挀琀椀瘀愀猀攀猀瀀攀挀昀椀挀愀猀Ⰰ 搀攀搀漀椀猀琀爀愀戀愀氀栀愀搀漀爀攀猀戀攀氀攀渀攀渀猀攀猀⸀ Criado pela CYN Produções, coletivo independente de produção audiovisual, fundado por estudantes de Comunicação Social da UFPA e desenvolvido para a disciplina Documentário em Telejornalismo, ministrada pela professora Célia Trindade Amorim, no segundo semestre de 2016, a obra conta a história de Rosimeire da Luz, 49 anos, atendente em uma lan house e Cyber Café e seu filho, Ulisses da Luz, 15 anos, inserido no mercado de trabalho, por meio do programa Jovem Aprendiz, contribuinte da Previdência Social há, aproximadamente, um ano. Ambos são moradores do bairro do Benguí, localizado em região periférica de Belém-PA.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀㈀⸀㄀伀戀樀攀琀椀瘀漀猀最攀爀愀氀 ⴀ 倀爀漀洀漀瘀攀爀漀搀攀戀愀琀攀攀昀漀洀攀渀琀愀爀漀瀀攀渀猀愀洀攀渀琀漀挀爀琀椀挀漀愀挀攀爀挀愀搀愀倀䔀䌀㈀㠀㜀Ⰰ 爀攀琀爀愀琀愀渀搀漀渀愀猀甀愀挀攀渀琀爀愀氀椀搀愀搀攀栀椀猀琀爀椀愀猀搀攀搀漀椀猀戀攀氀攀渀攀渀猀攀猀焀甀攀猀攀爀漀瀀爀攀樀甀搀椀挀愀搀漀猀瀀攀氀愀猀瀀爀漀瀀漀猀琀愀猀椀洀瀀漀猀琀愀猀瀀攀氀漀最漀瘀攀爀渀漀昀攀搀攀爀愀氀挀愀猀漀愀倀䔀䌀瘀攀渀栀愀愀猀攀爀愀瀀爀漀瘀愀搀愀⸀ 䄀搀攀洀愀椀猀Ⰰ 漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀漀戀樀攀琀椀瘀愀琀愀洀戀洀挀漀氀漀挀愀爀攀洀瀀愀甀琀愀愀刀攀昀漀爀洀愀搀愀倀爀攀瘀椀搀渀挀椀愀Ⰰ 瀀爀漀瀀漀爀挀椀漀渀愀渀搀漀愀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀甀洀攀猀琀愀搀漀搀攀爀攀昀氀攀砀漀猀漀戀爀攀猀攀甀猀搀椀爀攀椀琀漀猀琀爀愀戀愀氀栀椀猀琀愀猀Ⰰ 攀瘀椀搀攀渀挀椀愀渀搀漀栀椀猀琀爀椀愀猀搀攀氀甀琀愀Ⰰ 猀漀戀漀漀氀栀愀爀搀攀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀焀甀攀瘀椀瘀攀渀挀椀愀洀愀猀爀攀愀氀椀搀愀搀攀猀搀愀瀀攀爀椀昀攀爀椀愀戀攀氀攀渀攀渀猀攀⸀ 2.1 Objetivos específico - Narrar histórias de vida de Rosimeire Luz e seu filho Ulisses Luz, abordando o cotidiano trabalhista desses sujeitos e a relação com o atual período de reforma previdenciária. A proposta é reverberar suas vozes, para que compartilhem suas realidades e a forma como são vivenciadas, especificamente Rosimeire Luz, que trabalha desde muito cedo e cria os filhos sozinha, representando, nesta obra, o perfil de relevante parcela da população feminina e periférica dos grandes centros urbanos, com o intuito de aproximar o espectador do tema, proporcionando o reconhecimento ou seu oposto, diante das situações apresentadas.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䨀唀匀吀䤀䘀䤀䌀䄀吀䤀嘀䄀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀刀漀猀椀洀攀椀爀攀搀愀䰀甀稀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀甀洀瀀攀爀昀椀氀猀漀挀椀愀氀焀甀攀琀攀洀挀爀攀猀挀椀搀漀渀漀猀切氀琀椀洀漀猀愀渀漀猀渀漀瀀愀猀⸀ 䐀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀漀切氀琀椀洀漀氀攀瘀愀渀琀愀洀攀渀琀漀搀漀䤀渀猀琀椀琀甀琀漀搀攀瀀攀猀焀甀椀猀愀䔀挀漀渀洀椀挀愀䄀瀀氀椀挀愀搀愀Ⰰ 爀攀愀氀椀稀愀搀漀攀洀㈀　㄀㔀Ⰰ ㈀㤀Ⰰ㄀─ 搀漀猀氀愀爀攀猀戀爀愀猀椀氀攀椀爀漀猀猀漀挀栀攀昀椀愀搀漀猀瀀漀爀洀甀氀栀攀爀攀猀攀渀琀爀攀㐀㤀攀㔀㤀愀渀漀猀⸀ 䔀猀猀攀猀搀愀搀漀猀瀀漀搀攀洀猀攀爀愀椀渀搀愀洀愀椀猀椀渀琀攀爀攀猀猀愀渀琀攀猀焀甀愀渀搀漀瀀攀爀挀攀戀攀ⴀ猀攀愀挀氀愀猀猀攀猀漀挀椀愀氀搀攀最爀愀渀搀攀瀀愀爀琀攀搀攀猀猀愀猀洀甀氀栀攀爀攀猀攀漀猀琀爀愀戀愀氀栀漀猀焀甀攀攀氀愀猀搀攀猀攀洀瀀攀渀栀愀洀⸀ 䴀甀椀琀愀猀瘀攀稀攀猀Ⰰ 攀氀愀猀猀漀愀切渀椀挀愀昀漀渀琀攀搀攀爀攀渀搀愀搀愀昀愀洀氀椀愀⸀ É válido lembrar que em países como o Brasil, há diversas formas de preconceito vigentes que atacam de forma física e simbólica várias pessoas, como as mulheres todos os dias e, dependendo de outros fatores, pobres, negras e moradoras de periferia. Nesse contexto, as relações sociais tornam-se muito complexas, do ponto de vista de igualdade de direitos que resultam em má distribuição de renda e falta de oportunidades, como corrobora o economista Cláudio Putty, entrevistado do Outro Dia.਀ᰀ匠攀瀀愀爀琀攀搀漀瀀爀攀猀猀甀瀀漀猀琀漀焀甀攀愀猀洀甀氀栀攀爀攀猀猀漀昀漀爀洀愀氀洀攀渀琀攀椀最甀愀椀猀愀漀猀栀漀洀攀渀猀Ⰰ 焀甀愀渀搀漀渀猀猀愀戀攀洀漀猀焀甀攀愀瘀椀搀愀搀愀猀洀甀氀栀攀爀攀猀渀漀洀攀爀挀愀搀漀搀攀琀爀愀戀愀氀栀漀Ⰰ 愀氀洀搀漀洀愀挀栀椀猀洀漀Ⰰ 愀氀洀搀漀愀猀猀搀椀漀Ⰰ 愀氀洀搀攀琀甀搀漀Ⰰ 瀀攀氀愀猀爀攀猀瀀漀渀猀愀戀椀氀椀搀愀搀攀猀愀搀椀挀椀漀渀愀椀猀焀甀攀愀洀甀氀栀攀爀琀攀洀渀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀Ⰰ 攀氀愀渀漀瀀漀搀攀猀攀爀攀焀甀椀瀀愀爀愀搀愀Ⰰ 瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀洀攀渀琀攀攀洀甀洀瀀愀猀挀漀洀漀漀䈀爀愀猀椀氀Ⰰ 猀漀戀愀猀洀攀猀洀愀猀爀攀最爀愀猀瀀爀攀瘀椀搀攀渀挀椀爀椀愀猀⸀ᴀ†⠀倀唀吀夀Ⰰ 䌀氀甀搀椀漀⸀ 伀唀吀刀伀䐀䤀䄀㨀搀攀瀀漀椀洀攀渀琀漀Ⰰ ㈀　㄀㜀⸀ 䔀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀挀漀渀挀攀搀椀搀愀  攀焀甀椀瀀攀搀漀琀爀愀戀愀氀栀漀⸀⤀ A questão da idade, como é citado pela personagem Rosimeire Luz no documentário, também deve ser levada em consideração. Isso porque muitas mulheres que já passaram dos quarenta anos de idade, mesmo tendo experiência em qualquer atividade profissional, são preteridas por mulheres mais novas, um peso a mais na luta diária por condições de vida melhores.਀䔀挀漀洀漀愀戀漀爀搀愀搀漀渀愀瀀爀漀搀甀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ 漀昀椀氀栀漀搀攀氀愀Ⰰ 唀氀椀猀猀攀猀䰀甀稀琀愀洀戀洀琀爀愀戀愀氀栀愀渀漀猀椀猀琀攀洀愀搀攀樀漀瘀攀洀愀瀀爀攀渀搀椀稀Ⰰ 漀焀甀攀愀樀甀搀愀渀愀挀漀洀瀀氀攀洀攀渀琀愀漀搀攀爀攀渀搀愀⸀ 伀猀椀猀琀攀洀愀搀攀攀猀琀最椀漀渀攀猀猀愀挀愀琀攀最漀爀椀愀挀漀洀攀漀甀渀漀愀渀漀搀攀㈀　　㔀攀椀渀猀攀爀攀攀猀猀攀猀樀漀瘀攀渀猀挀愀搀愀瘀攀稀洀愀椀猀挀攀搀漀渀漀洀攀爀挀愀搀漀搀攀琀爀愀戀愀氀栀漀Ⰰ 愀洀瀀愀爀愀搀漀瀀攀氀愀氀攀椀㄀　⸀　㤀㜀Ⰰ 搀攀㄀㤀搀攀搀攀稀攀洀戀爀漀搀攀㈀　　　Ⰰ 攀猀琀愀氀攀椀搀攀琀攀爀洀椀渀愀焀甀攀攀洀瀀爀攀猀愀猀搀攀洀搀椀漀攀最爀愀渀搀攀瀀漀爀琀攀挀漀渀琀爀愀琀攀洀樀漀瘀攀渀猀挀漀洀椀搀愀搀攀攀渀琀爀攀㄀㐀攀㈀㐀愀渀漀猀Ⰰ 瀀漀爀甀洀瀀攀爀漀搀漀搀攀㘀愀㈀㐀洀攀猀攀猀⸀ Se por um lado, projetos como esse ajudam os jovens, principalmente de classes sociais mais desfavorecidas, a complementar a renda familiar, por outro é questionável o fato de as empresas conseguirem uma mão de obra mais barata para o desempenho de determinadas funções. Além disso, retiram horas de estudo de adolescentes que deveriam se dedicar mais à educação.਀䐀攀猀琀愀洀愀渀攀椀爀愀Ⰰ 漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀伀甀琀爀漀䐀椀愀爀攀瘀攀氀愀挀漀洀漀瀀攀猀猀漀愀猀渀攀猀猀愀猀猀椀琀甀愀攀猀琀爀愀戀愀氀栀椀猀琀愀猀攀猀琀漀猀攀猀攀渀琀椀渀搀漀挀漀洀愀椀洀椀渀渀挀椀愀搀愀愀瀀爀漀瘀愀漀搀愀倀䔀䌀㈀㠀㜀Ⰰ 爀攀瘀攀爀戀攀爀愀渀搀漀猀甀愀猀瀀攀爀猀瀀攀挀琀椀瘀愀猀Ⰰ 挀漀洀漀瀀爀漀琀愀最漀渀椀猀琀愀猀搀攀猀猀攀瀀爀漀挀攀猀猀漀猀漀挀椀愀氀⸀ 倀漀爀漀甀琀爀漀氀愀搀漀Ⰰ 琀愀洀戀洀  瀀愀瀀攀氀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀Ⰰ 攀洀漀瀀漀猀椀漀愀漀挀漀渀挀攀椀琀漀搀攀椀洀瀀愀爀挀椀愀氀椀搀愀搀攀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀愀Ⰰ 瀀漀猀椀挀椀漀渀愀爀ⴀ猀攀猀漀戀爀攀漀愀猀猀甀渀琀漀攀瀀爀漀洀漀瘀攀爀椀渀昀漀爀洀愀攀猀猀漀戀爀攀挀漀洀漀愀爀攀昀漀爀洀愀瀀漀搀攀猀攀爀渀攀最愀琀椀瘀愀愀漀猀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀攀猀Ⰰ 挀漀渀琀爀椀戀甀椀渀搀漀瀀愀爀愀愀瀀爀攀猀攀爀瘀愀漀搀漀猀搀椀爀攀椀琀漀猀琀爀愀戀愀氀栀椀猀琀愀猀搀漀猀琀爀愀戀愀氀栀愀搀漀爀攀猀戀爀愀猀椀氀攀椀爀漀猀⸀

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
4.1 Pré-produção e roteiro ਀ 倀爀攀瘀椀愀洀攀渀琀攀愀漀椀渀挀椀漀搀愀猀最爀愀瘀愀攀猀Ⰰ 昀漀爀愀洀爀攀愀氀椀稀愀搀愀猀瀀攀猀焀甀椀猀愀猀戀椀戀氀椀漀最爀昀椀挀愀猀猀漀戀爀攀愀氀椀渀最甀愀最攀洀搀漀挀甀洀攀渀琀愀氀焀甀攀猀攀爀椀愀甀琀椀氀椀稀愀搀愀瀀愀爀愀渀漀爀琀攀愀爀猀攀甀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀攀猀琀爀甀琀甀爀愀漀Ⰰ 焀甀攀愀戀爀愀渀最攀搀攀猀搀攀愀攀猀挀漀氀栀愀搀漀琀椀瀀漀搀攀爀漀琀攀椀爀漀愀琀 漀瀀攀爀漀搀漀搀攀洀漀渀琀愀最攀洀Ⰰ 攀渀琀爀攀愀猀漀戀爀愀猀攀猀琀甀搀愀搀愀猀攀猀琀漀㨀 ᰀ䤠渀琀爀漀搀甀漀愀漀䐀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀ᴀⰠ 搀攀䈀椀氀氀一椀挀栀漀氀猀 ⠀㈀　　㔀⤀㬀 ∀䘀椀氀洀攀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀Ⰰ 氀攀椀琀甀爀愀搀漀挀甀洀攀渀琀愀爀椀稀愀渀琀攀∀Ⰰ 搀攀刀漀最攀爀伀搀椀渀 ⠀㈀　㄀㈀⤀㬀 ᰀ䤠渀琀爀漀搀甀漀愀漀刀漀琀攀椀爀漀搀攀䐀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀ᴀⰠ 搀攀匀爀最椀漀倀甀挀挀椀渀椀 ⠀㈀　　㤀⤀ 攀 ᰀ删漀琀攀椀爀漀倀愀爀愀䴀搀椀愀䔀氀攀琀爀渀椀挀愀ᴀⰠ 搀攀刀漀戀攀爀琀䈀⸀ 䴀甀猀戀甀爀最攀爀 ⠀㈀　　㠀⤀⸀ Como técnica de abordagem e narrativização, utilizou-se o conceito participativo, proposto por Bill Nichols (2005).਀ᰀ儠甀愀渀搀漀愀猀猀椀猀琀椀洀漀猀愀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀猀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀琀椀瘀漀猀Ⰰ 攀猀瀀攀爀愀洀漀猀琀攀猀琀攀洀甀渀栀愀爀漀洀甀渀搀漀栀椀猀琀爀椀挀漀Ⰰ 愀洀愀渀攀椀爀愀瀀攀氀愀焀甀愀氀攀氀攀  爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀漀瀀漀爀愀氀最甀洀焀甀攀渀攀氀攀猀攀攀渀最愀樀愀愀琀椀瘀愀洀攀渀琀攀Ⰰ 攀渀漀瀀漀爀愀氀最甀洀焀甀攀漀戀猀攀爀瘀愀搀椀猀挀爀攀琀愀洀攀渀琀攀Ⰰ 爀攀挀漀渀昀椀最甀爀愀瀀漀攀琀椀挀愀洀攀渀琀攀漀甀洀漀渀琀愀愀爀最甀洀攀渀琀愀琀椀瘀愀洀攀渀琀攀攀猀猀攀洀甀渀搀漀⸀ᴀ†⠀一䤀䌀䠀伀䰀匀Ⰰ ㈀　　㔀Ⰰ 瀀⸀㄀㔀㐀⤀⸀ As entrevistas, realizadas no decorrer do processo de filmagem, são a característica mais relevantes deste modo, presente no curta, embora também seja recorrente sua aplicação, por meio da construção narrativa e argumentativa do grupo no processo de montagem. ਀一攀猀琀愀瀀攀爀猀瀀攀挀琀椀瘀愀Ⰰ 渀漀栀 椀渀琀攀爀瘀攀渀漀瀀爀攀猀攀渀挀椀愀氀Ⰰ 攀洀瘀搀攀漀Ⰰ 搀漀搀椀爀攀琀漀爀Ⰰ 挀漀渀猀漀愀渀琀攀愀漀瀀攀渀猀愀洀攀渀琀漀搀攀一椀挀栀漀氀猀 ⠀㈀　　㔀Ⰰ 瀀⸀㄀㔀㤀⤀ ᰀ丠攀洀琀漀搀漀猀漀猀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀猀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀琀椀瘀漀猀攀渀昀愀琀椀稀愀洀愀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀愀琀椀瘀愀攀愀戀攀爀琀愀搀漀挀椀渀攀愀猀琀愀漀甀愀椀渀琀攀爀愀漀搀攀挀椀渀攀愀猀琀愀攀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀渀琀攀猀搀漀昀椀氀洀攀嬀⸀⸀⸀崀ᴀ⸠ Foram realizadas várias análises de filmes, dentre ela, o média-metragem Tant Pis de Bruna Rodrigues, como uma das referências em audiovisual para a realização da obra. O documentário mostra a vida de três estudantes de Letras da UFPA, que viajaram em intercâmbio para Paris. O acesso ao vídeo se deu a partir de Maia Voleau, uma das protagonistas, que concedeu acesso ao documentário, disponível somente na plataforma privada de vídeo do Vimeo. O filme utiliza uma linguagem que cria a sensação de proximidade com os personagens, por meio da relação estabelecida entre entrevistador e personagem, revelando histórias marcantes, igualmente proposto pelo Outro dia. ਀䄀搀攀洀愀椀猀Ⰰ 爀攀愀氀椀稀漀甀ⴀ猀攀瀀攀猀焀甀椀猀愀猀猀漀戀爀攀漀焀甀攀  愀倀䔀䌀㈀㠀㜀Ⰰ 焀甀愀椀猀猀漀愀猀爀攀最爀愀猀焀甀攀愀渀漀爀琀攀椀愀洀Ⰰ 攀挀漀洀漀愀昀攀琀愀爀 愀瘀椀搀愀搀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀猀攀愀瀀爀漀瘀愀搀愀Ⰰ 攀渀昀愀琀椀稀愀渀搀漀愀猀猀椀渀最甀氀愀爀椀搀愀搀攀猀渀愀猀焀甀愀椀猀漀猀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀渀琀攀猀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀猀攀愀瀀爀漀砀椀洀愀瘀愀洀㨀唀氀椀猀猀攀猀䰀甀稀焀甀攀昀漀椀椀渀猀攀爀椀搀漀渀漀洀攀爀挀愀搀漀搀攀琀爀愀戀愀氀栀漀愀漀猀㄀㐀愀渀漀猀Ⰰ 攀渀漀攀渀琀愀渀琀漀猀 琀攀爀 搀椀爀攀椀琀漀愀漀戀攀渀攀昀挀椀漀挀愀猀漀瘀攀渀栀愀愀挀漀渀琀爀椀戀甀椀爀椀渀椀渀琀攀爀爀甀瀀琀愀洀攀渀琀攀瀀漀爀㐀㤀愀渀漀猀攀漀戀琀攀渀栀愀㘀㔀愀渀漀猀搀攀椀搀愀搀攀㬀攀猀甀愀洀攀刀漀猀椀洀攀椀爀攀䰀甀稀Ⰰ 焀甀攀攀洀戀漀爀愀琀攀渀栀愀挀漀洀攀愀搀漀愀琀爀愀戀愀氀栀愀爀愀漀猀㄀㜀愀渀漀猀Ⰰ 瀀漀猀猀甀椀愀瀀攀渀愀猀猀攀椀猀愀渀漀猀搀攀挀漀渀琀爀椀戀甀椀漀瀀爀攀瘀椀搀攀渀挀椀爀椀愀Ⰰ 攀洀挀漀渀猀攀焀甀渀挀椀愀搀愀猀攀猀挀愀猀猀愀猀漀瀀漀爀琀甀渀椀搀愀搀攀猀搀攀琀爀愀戀愀氀栀漀昀漀爀洀愀氀搀愀爀攀愀氀椀搀愀搀攀戀爀愀猀椀氀攀椀爀愀Ⰰ 攀猀瀀攀挀椀愀氀洀攀渀琀攀搀攀爀攀最椀攀猀瀀攀爀椀昀爀椀挀愀猀Ⰰ 猀攀最甀渀搀漀猀攀甀瀀爀瀀爀椀漀爀攀氀愀琀漀⸀ “Dificilmente eu trabalhei de carteira assinada, nesse muito tempo de vida que eu tenho [...] sendo que eu sempre trabalhei fora. Dificilmente você trabalha registrado, principalmente em bairros de periferia, como é o meu caso que moro no Bengui, é muito difícil. Aqui nas redondezas existem muitas lojas, mas é muito difícil eles possuírem um funcionário registrado.” (LUZ, Rosimeire da. OUTRO DIA: depoimento, 2017. Entrevista concedida à equipe.)਀䄀猀瀀攀猀焀甀椀猀愀猀昀漀爀愀洀攀洀戀愀猀愀搀愀猀瀀漀爀攀猀琀甀搀漀猀爀攀愀氀椀稀愀搀漀猀瀀攀氀愀渀漀琀愀琀挀渀椀挀愀 ᰀ倠䔀䌀㈀㠀㜀㨀䄀洀椀渀椀洀椀稀愀漀搀愀倀爀攀瘀椀搀渀挀椀愀瀀切戀氀椀挀愀ᴀⰠ 搀漀䐀䤀䔀䔀匀䔀攀漀琀攀砀琀漀搀愀倀䔀䌀㈀㠀㜀⸀ Após a finalização das pesquisas, o grupo optou pela criação de um roteiro aberto, norteando-se apenas por um cronograma de pré-entrevistas, entrevistas e captação de imagens dos personagens e imagens de apoio. ਀䌀漀洀漀挀漀爀爀漀戀漀爀愀䴀甀猀戀甀爀最攀爀 ⠀㈀　　㠀⤀Ⰰ 渀愀昀愀猀攀搀攀瀀爀ⴀ攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀Ⰰ 爀攀愀氀椀稀漀甀ⴀ猀攀甀洀洀愀瀀攀愀洀攀渀琀漀搀攀挀愀搀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀Ⰰ 渀漀焀甀愀氀昀漀椀愀瘀愀氀椀愀搀漀漀挀漀琀椀搀椀愀渀漀Ⰰ 猀甀愀猀爀攀氀愀攀猀昀愀洀椀氀椀愀爀攀猀Ⰰ 搀攀琀爀愀戀愀氀栀漀攀瀀漀猀猀瘀攀椀猀氀漀挀愀攀猀瀀愀爀愀愀猀最爀愀瘀愀攀猀⸀ 匀攀最甀渀搀漀倀甀挀挀椀渀椀 ⠀㈀　　㤀⤀Ⰰ 愀猀瀀爀ⴀ攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀琀愀洀戀洀猀攀爀瘀椀爀愀洀瀀愀爀愀攀猀琀愀戀攀氀攀挀攀爀甀洀愀爀攀氀愀漀搀攀挀漀渀昀椀愀渀愀挀漀洀漀猀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀渀琀攀猀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀⸀ “Essa estratégia cria dois momentos de entrevista envolvendo documentarista e entrevistado: a entrevista da pesquisa e a entrevista da filmagem. Muitos dos assuntos abordados na entrevista da pesquisa acabam sendo repetidos na entrevista da filmagem que pode induzir uma espécie de entrevista encenada, conduzida por um script elaborado na primeira entrevista.” (PUCCINI, Sérgio, 2009, p.182)਀䄀氀洀搀椀猀猀漀Ⰰ 昀漀爀愀洀昀漀爀洀甀氀愀搀愀猀瀀攀爀最甀渀琀愀猀戀猀椀挀愀猀猀漀戀爀攀愀刀攀昀漀爀洀愀瀀愀爀愀漀攀猀瀀攀挀椀愀氀椀猀琀愀攀洀䔀挀漀渀漀洀椀愀Ⰰ 䌀氀甀搀椀漀倀甀琀礀Ⰰ 愀昀椀洀搀攀攀洀戀愀猀愀爀琀愀洀戀洀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀搀漀昀椀氀洀攀⸀ ਀㐀⸀㈀䜀爀愀瘀愀攀猀攀䴀漀渀琀愀最攀洀 Embora o modo participativo seja predominante na linguagem estrutural do documentário, características de outros modos foram usadas para compor a obra, como o Observativo, proposto igualmente por Nichols (2005, p.148), o qual “[...] propõe uma série de considerações éticas que incluem o ato de observar os outros ocupando-se de seus afazeres’’, e o Dramático, apresentado por Musburger (2008, p.125), o qual “enfatiza a realidade das pessoas ou a ação do assunto. Quanto mais o microfone e a câmera mostram o que está acontecendo sem narração, maior o impacto dramático”. ਀䄀搀爀愀洀愀琀椀稀愀漀瀀爀漀瀀漀猀琀愀猀甀爀最攀瀀漀爀洀攀椀漀搀漀爀攀挀漀爀琀攀搀愀猀昀愀氀愀猀搀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀愀琀爀椀戀甀搀漀 猀猀甀愀猀爀攀昀攀爀攀渀琀攀猀猀攀氀攀攀猀搀攀椀洀愀最攀渀猀Ⰰ 焀甀攀攀渀最氀漀戀愀琀愀渀琀漀猀甀愀猀爀攀愀攀猀昀猀椀挀愀猀搀甀爀愀渀琀攀愀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀Ⰰ 焀甀愀渀琀漀洀漀洀攀渀琀漀猀攀猀瀀攀挀昀椀挀漀猀搀攀椀渀琀攀爀愀漀攀渀琀爀攀洀攀攀昀椀氀栀漀Ⰰ 挀漀洀漀渀愀挀攀渀愀攀洀焀甀攀漀猀搀漀椀猀挀愀渀琀愀洀樀甀渀琀漀猀Ⰰ 挀漀洀漀椀渀琀甀椀琀漀搀攀氀栀攀猀愀琀爀椀戀甀椀爀攀洀瀀愀琀椀愀Ⰰ 爀攀愀氀椀稀愀搀漀搀甀爀愀渀琀攀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀攀搀椀漀⸀ A montagem e finalização do documentário foi realizada pela própria equipe, a qual obteve facilidade, pois realizou imagens precisas, idealizadas ainda no processo de pré-produção.਀ᰀ嬠⸀⸀⸀崀愀漀爀最愀渀椀稀愀漀椀渀椀挀椀愀氀Ⰰ 昀攀椀琀愀猀漀戀愀昀漀爀洀愀琀攀砀琀甀愀氀搀漀愀爀最甀洀攀渀琀漀攀搀漀琀爀愀琀愀洀攀渀琀漀Ⰰ 瀀攀爀洀椀琀攀愀漀爀攀愀氀椀稀愀搀漀爀洀攀氀栀漀爀甀猀漀搀攀猀攀甀攀猀琀漀焀甀攀搀攀昀椀氀洀攀漀甀瘀搀攀漀愀漀搀攀昀椀渀椀爀猀攀甀昀漀挀漀搀攀椀渀琀攀爀攀猀猀攀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀⸀ 匀愀戀攀爀愀渀琀攀挀椀瀀愀搀愀洀攀渀琀攀漀焀甀攀椀渀琀攀爀攀猀猀愀昀椀氀洀愀爀攀挀漀洀漀昀椀氀洀愀爀椀洀瀀攀搀攀焀甀攀漀搀漀挀甀洀攀渀琀愀爀椀猀琀愀搀攀猀瀀攀爀搀椀挀攀琀攀洀瀀漀搀攀昀椀氀洀愀最攀洀挀漀洀琀漀洀愀搀愀猀愀氀攀愀琀爀椀愀猀搀攀攀瘀攀渀琀漀猀焀甀攀洀愀椀猀琀愀爀搀攀搀甀爀愀渀琀攀愀洀漀渀琀愀最攀洀Ⰰ 猀攀爀攀瘀攀氀愀爀漀搀攀渀攀渀栀甀洀椀渀琀攀爀攀猀猀攀瀀愀爀愀漀昀椀氀洀攀⸀ᴀ†⠀倀唀䌀䌀䤀一䤀Ⰰ 匀爀最椀漀Ⰰ ㈀　　㤀Ⰰ 瀀⸀㄀㠀㤀⤀ Efetuaram-se transcrições dos conteúdos dos áudios captados e seleções das imagens que deveriam ser utilizadas. As imagens foram captadas por uma câmera Nikon D7000 e aparatos para captação de áudio externo e iluminação. Para editar o material, utilizou-se o programa Adobe Premiere Pro CS6, o qual dispõe de recursos profissionais para a construção das narrativas da obra.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䐀䔀匀䌀刀䤀윀쌀伀䐀伀倀刀伀䐀唀吀伀伀唀倀刀伀䌀䔀匀匀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀爀攀愀氀椀稀愀漀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀猀攀搀攀甀愀瀀愀爀琀椀爀搀愀渀攀挀攀猀猀椀搀愀搀攀搀攀搀椀猀挀甀猀猀漀猀漀戀爀攀漀猀椀洀瀀愀挀琀漀猀搀愀刀攀昀漀爀洀愀瀀爀漀瀀漀猀琀愀瀀攀氀漀䜀漀瘀攀爀渀漀⸀ 伀瀀琀漀甀ⴀ猀攀瀀漀爀昀愀稀攀爀甀洀爀攀挀漀爀琀攀搀攀搀甀愀猀瀀愀爀琀攀猀愀昀攀琀愀搀愀猀挀愀猀漀愀倀䔀䌀㈀㠀㜀猀攀樀愀愀瀀爀漀瘀愀搀愀Ⰰ 琀爀愀戀愀氀栀愀洀漀猀挀漀洀洀攀攀昀椀氀栀漀Ⰰ 挀甀樀愀猀爀攀愀氀椀搀愀搀攀猀搀攀琀爀愀戀愀氀栀漀猀漀搀椀瘀攀爀最攀渀琀攀猀Ⰰ 漀焀甀攀愀挀愀爀爀攀琀愀爀 攀洀甀洀愀愀瀀漀猀攀渀琀愀搀漀爀椀愀搀椀昀攀爀攀渀挀椀愀搀愀⸀ Composto por quatro estudantes, o grupo estabeleceu o período de filmagens, que iniciou-se em janeiro de 2017 e se estendeu até a primeira semana de março, durante dias alternados. Optou-se por utilizar como cenários os locais que fazem parte da rotina dos entrevistados. As gravações com Rosimeire da Luz foram feitas em sua casa, na feira do bairro onde mora, no momento em que comprava comida para o almoço e no seu local de trabalho, com o objetivo de retratar parte da realidade vivenciada pela personagem. Tal recurso pode ser comprovado ao longo do processo narrativo da obra, pois foi decidido contemplar inclusive a fala de Rosimeire interrompida por um atendimento ao cliente no ato do seu trabalho, para enfatizar essa realidade.਀䌀漀洀漀甀洀愀瀀愀爀琀攀搀愀猀最爀愀瘀愀攀猀昀漀椀爀攀愀氀椀稀愀搀愀攀洀 爀攀愀攀砀琀攀爀渀愀Ⰰ 搀攀瘀椀搀漀愀椀渀猀攀最甀爀愀渀愀瀀爀攀猀攀渀琀攀渀漀戀愀椀爀爀漀Ⰰ 挀漀渀琀漀甀ⴀ猀攀挀漀洀漀愀瀀漀椀漀搀攀猀攀最甀爀愀渀愀Ⰰ 攀昀攀琀甀愀搀愀瀀漀爀愀洀椀最漀猀搀漀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀猀Ⰰ 瀀愀爀愀最愀爀愀渀琀椀爀漀爀攀猀最甀愀爀搀漀搀攀琀漀搀漀猀漀猀攀渀瘀漀氀瘀椀搀漀猀渀愀瀀爀漀搀甀漀Ⰰ 愀猀猀椀洀挀漀洀漀搀漀猀攀焀甀椀瀀愀洀攀渀琀漀猀焀甀攀攀爀愀洀搀愀昀愀挀甀氀搀愀搀攀攀焀甀攀攀猀琀愀瘀愀洀猀漀戀爀攀猀瀀漀渀猀愀戀椀氀椀搀愀搀攀搀愀攀焀甀椀瀀攀⸀ Com Ulisses, as imagens foram realizadas em sua casa, nas ruas do Bengui, no ônibus e na empresa Docas do Pará, localizada no centro de Belém, local onde exerce o estágio como menor aprendiz.਀一漀氀漀挀愀氀搀攀琀爀愀戀愀氀栀漀搀攀刀漀猀椀洀攀椀爀攀攀搀漀唀氀椀猀猀攀猀Ⰰ 搀甀爀愀渀琀攀愀猀攀琀愀瀀愀猀搀攀最爀愀瘀愀漀Ⰰ 琀漀搀漀猀猀攀洀漀猀琀爀愀爀愀洀爀攀挀攀瀀琀椀瘀漀猀攀洀愀琀攀渀搀攀爀愀攀焀甀椀瀀攀Ⰰ 猀攀洀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀渀攀渀栀甀洀琀椀瀀漀搀攀爀攀猀琀爀椀漀Ⰰ 愀甀琀漀爀椀稀愀渀搀漀瀀漀爀攀猀挀爀椀琀漀漀甀猀漀搀攀猀甀愀猀椀洀愀最攀渀猀⸀ A exposição da vida dos personagens durante o documentário, possui a intenção de exemplificar a rotina que eles seguem, como desenvolvem seu trabalho e todo o percurso que precisam seguir diariamente. Para enfatizar as dificuldades que enfrentam, e como a PEC 287 tornará essa trajetória ainda mais difícil.਀䄀椀搀攀椀愀搀攀椀渀椀挀椀愀爀漀瘀搀攀漀挀漀洀愀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀搀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀  挀爀椀愀爀攀洀瀀愀琀椀愀攀愀昀椀渀椀搀愀搀攀Ⰰ 挀漀洀甀洀愀爀攀愀氀椀搀愀搀攀瀀爀攀猀攀渀琀攀攀洀搀椀瘀攀爀猀漀猀氀甀最愀爀攀猀Ⰰ 瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀洀攀渀琀攀搀攀瀀攀猀猀漀愀猀焀甀攀洀漀爀愀洀渀愀瀀攀爀椀昀攀爀椀愀漀甀攀洀挀椀搀愀搀攀猀搀椀猀琀愀渀琀攀猀搀漀猀攀甀氀漀挀愀氀搀攀攀猀琀甀搀漀攀琀爀愀戀愀氀栀漀Ⰰ 挀漀洀漀  漀挀愀猀漀搀漀唀氀椀猀猀攀猀⸀ 䔀搀攀愀氀最甀洀焀甀攀瀀漀猀猀甀椀甀洀愀爀漀琀椀渀愀搀攀猀最愀猀琀愀渀琀攀攀渀漀  爀攀挀漀洀瀀攀渀猀愀搀漀挀漀洀漀猀搀攀瘀椀搀漀猀搀椀爀攀椀琀漀猀Ⰰ 挀漀洀漀刀漀猀椀洀攀椀爀攀Ⰰ 焀甀攀渀漀琀爀愀戀愀氀栀愀挀漀洀愀挀愀爀琀攀椀爀愀搀攀琀爀愀戀愀氀栀漀愀猀猀椀渀愀搀愀⸀ No documentário foi utilizado ainda, por meio da explicação sobre a Reforma da Previdência, com ênfase nas peculiaridades do caso de Rosimeire, do economista Cláudio Puty, aspectos de filmes pedagógicos, o qual, segundo Roger Odin, possui sua realização embasada pelos conceitos de um especialista. ਀ᰀ嬠⸀⸀⸀崀愀爀攀猀瀀漀渀猀愀戀椀氀椀搀愀搀攀搀漀搀椀猀挀甀爀猀漀  搀漀瀀爀漀昀攀猀猀漀爀Ⰰ 搀漀瀀攀猀焀甀椀猀愀搀漀爀漀甀搀漀攀猀瀀攀挀椀愀氀椀猀琀愀焀甀攀猀攀攀砀瀀爀椀洀攀渀漀昀椀氀洀攀⸀ 䔀猀琀攀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀  爀攀猀瀀漀渀猀瘀攀氀瀀攀氀愀挀漀渀琀攀砀琀甀愀氀椀稀愀漀瀀漀氀琀椀挀愀搀漀琀攀洀愀Ⰰ 爀攀氀愀挀椀漀渀愀搀漀 猀栀椀猀琀爀椀愀猀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀愀猀瀀攀氀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀瀀爀椀渀挀椀瀀愀椀猀ᴀ⸠ ⠀伀䐀䤀一Ⰰ ㈀　㄀㈀Ⰰ 瀀⸀㈀　⤀⸀ Embora a obra possua 14 minutos e 45 segundos, existem aproximadamente 10 horas de gravações, entre entrevistas e imagens de apoio. ਀䄀瀀猀愀昀椀渀愀氀椀稀愀漀搀愀漀戀爀愀爀攀愀氀椀稀漀甀ⴀ猀攀甀洀愀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀攀洀昀漀爀洀愀琀漀搀攀搀攀戀愀琀攀攀洀猀愀氀愀搀攀愀甀氀愀瀀愀爀愀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀漀瀀爀漀搀甀琀漀愀漀猀攀猀琀甀搀愀渀琀攀猀搀愀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀⸀ 䨀 攀猀琀 猀攀渀搀漀漀爀最愀渀椀稀愀搀漀瀀愀爀挀攀爀椀愀猀挀漀洀椀渀猀琀椀琀甀椀攀猀搀攀攀渀猀椀渀漀攀愀猀猀漀挀椀愀攀猀搀攀洀漀爀愀搀漀爀攀猀Ⰰ 挀漀洀漀椀渀琀甀椀琀漀搀攀昀愀稀攀爀攀砀椀戀椀攀猀搀愀漀戀爀愀渀漀猀瀀爀砀椀洀漀猀洀攀猀攀猀Ⰰ 瀀爀漀洀漀瘀攀渀搀漀甀洀爀攀琀漀爀渀漀搀漀琀爀愀戀愀氀栀漀瀀爀漀搀甀稀椀搀漀  猀漀挀椀攀搀愀搀攀⸀ 5.1 Título da obra਀伀渀漀洀攀  椀渀猀瀀椀爀愀搀漀渀愀洀切猀椀挀愀䄀瀀攀猀愀爀搀攀嘀漀挀Ⰰ 挀漀洀瀀漀猀琀愀瀀漀爀䌀栀椀挀漀䈀甀愀爀焀甀攀Ⰰ 攀洀㄀㤀㜀㠀Ⰰ 瀀攀爀漀搀漀漀焀甀愀氀搀椀瘀攀爀猀漀猀愀爀琀椀猀琀愀猀Ⰰ 愀猀猀椀洀挀漀洀漀漀猀洀攀椀漀猀搀攀挀漀洀甀渀椀挀愀漀攀漀甀琀爀漀猀猀攀琀漀爀攀猀Ⰰ 琀椀瘀攀爀愀洀猀甀愀氀椀戀攀爀搀愀搀攀搀攀攀砀瀀爀攀猀猀漀挀攀渀猀甀爀愀搀愀瀀攀氀漀瀀漀搀攀爀洀椀氀椀琀愀爀椀渀猀琀愀甀爀愀搀漀渀漀瀀愀猀愀瀀愀爀琀椀爀搀攀㄀㤀㘀㐀⸀ “Hoje você é quem manda਀䘀愀氀漀甀Ⰰ 琀 昀愀氀愀搀漀 Não tem discussão਀䄀洀椀渀栀愀最攀渀琀攀栀漀樀攀愀渀搀愀 Falando de lado਀䔀漀氀栀愀渀搀漀瀀爀漀挀栀漀Ⰰ 瘀椀甀 Você que inventou esse estado਀䔀椀渀瘀攀渀琀漀甀搀攀椀渀瘀攀渀琀愀爀 Toda a escuridão਀嘀漀挀 焀甀攀椀渀瘀攀渀琀漀甀漀瀀攀挀愀搀漀 Esqueceu-se de inventar਀伀瀀攀爀搀漀ᴀ (BUARQUE, 1970).਀䄀挀愀渀漀爀攀琀爀愀琀愀愀愀渀最切猀琀椀愀瘀椀瘀椀搀愀瀀漀爀搀椀瘀攀爀猀漀猀戀爀愀猀椀氀攀椀爀漀猀搀甀爀愀渀琀攀攀猀琀攀瀀攀爀漀搀漀Ⰰ 愀猀猀椀洀挀漀洀漀愀攀猀瀀攀爀愀渀愀搀愀爀攀瘀漀氀甀漀瀀漀瀀甀氀愀爀攀搀漀昀椀洀搀愀挀攀渀猀甀爀愀攀漀瀀爀攀猀猀漀洀椀氀椀琀愀爀Ⰰ 挀漀洀漀渀漀琀爀攀挀栀漀㨀 ᰀ嬠⸀⸀⸀崀䄀瀀攀猀愀爀搀攀瘀漀挀Ⰰ 愀洀愀渀栀 栀 搀攀猀攀爀Ⰰ 漀甀琀爀漀搀椀愀⸀ 䤀渀搀愀瀀愀最漀瀀爀愀瘀攀爀Ⰰ 漀樀愀爀搀椀洀昀氀漀爀攀猀挀攀爀Ⰰ 焀甀愀氀瘀漀挀 渀漀焀甀攀爀椀愀嬀⸀⸀⸀崀ᴀ†⠀䈀唀䄀刀儀唀䔀Ⰰ 䌀栀椀挀漀⸀ ㄀㤀㜀　⤀⸀ 䔀猀琀愀挀愀渀漀Ⰰ 攀猀挀漀氀栀椀搀愀瀀攀氀愀瀀爀瀀爀椀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀Ⰰ 刀漀猀椀洀攀椀爀攀䰀甀稀Ⰰ 渀漀猀愀瀀爀漀砀椀洀愀搀攀甀洀瀀愀猀猀愀搀漀渀漀琀漀搀椀猀琀愀渀琀攀攀渀漀猀漀戀爀椀最愀愀爀攀昀氀攀琀椀爀漀愀琀甀愀氀洀漀洀攀渀琀漀搀漀瀀愀猀⸀ Durante o processo de produção do documentário o grupo possuía o objetivo de utilizar a canção para integrar a trilha sonora do projeto, no entanto até o momento de submissão do trabalho não foi possível contatar a gravadora Wrasse Records, a qual possui os direitos autorais da música.਀匀攀洀愀瀀攀爀洀椀猀猀漀攀砀瀀爀攀猀猀愀搀漀䌀栀椀挀漀䈀甀愀爀焀甀攀焀甀攀椀渀琀攀爀瀀爀攀琀愀愀挀愀渀漀Ⰰ 渀漀猀攀瀀漀搀攀甀琀椀氀椀稀愀爀愀洀切猀椀挀愀Ⰰ 瀀漀椀猀挀漀洀攀琀攀爀ⴀ猀攀ⴀ椀愀甀洀愀椀渀昀爀愀漀搀攀搀椀爀攀椀琀漀猀愀甀琀漀爀愀椀猀Ⰰ 甀洀挀爀椀洀攀瀀爀攀瘀椀猀琀漀渀愀䰀攀椀一먀 ㄀　⸀㘀㤀㔀Ⰰ 愀爀琀椀最漀㄀㠀㐀Ⰰ 瀀愀爀最爀愀昀漀瀀爀椀洀攀椀爀漀Ⰰ 焀甀攀瀀漀搀攀爀攀猀甀氀琀愀爀攀洀瀀攀渀愀漀甀洀甀氀琀愀挀漀渀琀爀愀漀猀愀甀琀漀爀攀猀搀漀琀爀愀戀愀氀栀漀⸀ 䄀氀洀搀椀猀猀漀Ⰰ 椀渀瘀椀愀戀椀氀椀稀愀愀椀渀猀挀爀椀漀攀洀昀攀猀琀椀瘀愀椀猀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀椀猀⸀ “§ 1o Se a violação consistir em reprodução total ou parcial, com intuito de lucro direto ou indireto, por qualquer meio ou processo, de obra intelectual, interpretação, execução ou fonograma, sem autorização expressa do autor, do artista intérprete ou executante, do produtor, conforme o caso, ou de quem os represente: Pena – reclusão, de 2 (dois) a 4 (quatro) anos, e multa.” (BRASIL, 2003)਀倀漀爀攀猀琀攀洀漀琀椀瘀漀漀瀀琀漀甀ⴀ猀攀瀀漀爀甀琀椀氀椀稀愀爀愀洀切猀椀挀愀 ᰀ䌠愀洀戀爀愀椀愀ᴀⰠ 搀攀䄀刀攀瀀切戀氀椀挀愀䤀洀瀀攀爀椀愀氀Ⰰ 挀漀洀愀焀甀愀氀漀最爀甀瀀漀洀愀渀琀攀瘀攀挀漀渀琀愀琀漀攀爀攀挀攀戀攀甀愀甀琀漀爀椀稀愀漀搀椀爀攀琀愀搀漀甀猀漀搀愀挀愀渀漀渀漀瀀爀漀樀攀琀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ 瀀漀爀洀攀椀漀搀漀愀甀琀漀爀攀椀渀琀爀瀀爀攀琀攀搀愀挀愀渀漀䄀氀攀砀搀攀䌀愀猀琀爀漀⸀ ਀ᰀ吠攀渀栀漀挀栀漀爀愀搀漀搀攀洀攀搀漀Ⰰ Mas faça o favor਀一漀挀漀渀琀攀愀渀椀渀最甀洀Ⰰ Tá bem?਀吀攀洀最攀渀琀攀焀甀攀渀漀瘀 瀀漀爀焀甀攀 Prefere não enxergar,਀䴀愀猀爀攀挀氀愀洀愀爀☀ Venho levando਀嘀椀瘀攀渀搀漀愀爀攀氀攀瘀愀爀 Problema todo mundo tem, ਀䴀愀猀焀甀攀洀琀攀洀愀氀最漀愀瘀攀爀挀漀洀椀猀猀漀㼀ᴀ (IMPERIAL, A República, 2014).਀䄀攀猀挀漀氀栀愀搀愀挀愀渀漀搀攀甀ⴀ猀攀攀洀瘀椀爀琀甀搀攀搀漀猀攀甀挀愀爀琀攀爀椀最甀愀氀洀攀渀琀攀挀漀渀琀攀猀琀愀搀漀爀Ⰰ 渀漀焀甀愀氀漀愀甀琀漀爀攀砀瀀攀愀愀渀最切猀琀椀愀瘀椀瘀攀渀挀椀愀搀愀Ⰰ 洀漀琀椀瘀愀搀愀瀀漀爀樀甀爀愀猀昀愀氀猀愀猀Ⰰ 愀氀最漀焀甀攀猀攀愀猀猀攀洀攀氀栀愀愀漀挀漀渀琀攀砀琀漀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀漀渀漀瀀爀漀樀攀琀漀⸀

CONSIDERAÇÕES
A realização do Outro Dia promove reflexões a respeito da Reforma Previdenciária, proposta pelo governo vigente. Caso venha a ser aprovada no país, os trabalhadores serão duramente atingidos, dentre eles as mulheres que possuem características semelhantes às vivenciadas pela personagem Rosimeire Luz do curta-metragem.਀䄀瀀愀爀琀椀爀搀攀猀猀愀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀Ⰰ 愀攀焀甀椀瀀攀挀漀渀挀爀攀琀椀稀漀甀愀焀甀椀氀漀焀甀攀猀攀瀀爀漀瀀猀愀昀愀稀攀爀㨀甀洀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀挀漀洀挀愀瀀愀挀椀搀愀搀攀瀀愀爀愀爀攀瘀攀爀戀攀爀愀爀瘀漀稀攀猀Ⰰ 焀甀攀猀漀瀀爀漀琀愀最漀渀椀猀琀愀猀搀攀甀洀瀀爀漀挀攀猀猀漀猀漀挀椀愀氀焀甀攀愀琀椀渀最椀爀 甀洀愀瀀愀爀挀攀氀愀挀漀渀猀椀搀攀爀瘀攀氀搀愀瀀漀瀀甀氀愀漀攀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀洀攀渀琀攀愀焀甀攀氀愀猀焀甀攀洀愀椀猀渀攀挀攀猀猀椀琀愀洀搀愀猀愀攀猀搀漀瀀漀搀攀爀瀀切戀氀椀挀漀Ⰰ 挀漀洀漀刀漀猀椀洀攀椀爀攀䰀甀稀㬀洀甀氀栀攀爀攀挀栀攀昀攀搀攀昀愀洀氀椀愀⸀ Construir este documentário foi de extrema importância, pois mostrou a verdadeira missão da comunicação como mediadora social, fomentando debates relevantes junto à sociedade para contribuiu relevantemente para a formação dos membros da equipe que, como profissionais da área, estarão mais sensíveis à temáticas que são invisibilizadas pelos canais oficiais.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀刀䔀䘀䔀刀쨀一䌀䤀䄀匀䈀䤀䈀䰀䤀伀䜀刀섀䤀䌀䄀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀䈀刀䄀匀䤀䰀Ⰰ 䰀攀椀一먀 ㄀　⸀㘀㤀㔀Ⰰ 搀攀㄀먀 搀攀樀甀氀栀漀搀攀㈀　　㌀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㨀㰀栀琀琀瀀㨀⼀⼀眀眀眀⸀瀀氀愀渀愀氀琀漀⸀最漀瘀⸀戀爀⼀挀挀椀瘀椀氀开　㌀⼀䰀攀椀猀⼀㈀　　㌀⼀䰀㄀　⸀㘀㤀㔀⸀栀琀洀㸀⸀ 䄀挀攀猀猀漀攀洀㨀　㄀⼀　㐀⼀㈀　㄀㜀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䈀唀䄀刀儀唀䔀Ⰰ 䌀栀椀挀漀⸀ 䌀栀椀挀漀䈀甀愀爀焀甀攀 ⴀ 䄀瀀攀猀愀爀搀攀嘀漀挀⸀ 刀椀漀搀攀䨀愀渀攀椀爀漀㨀䌀愀爀愀一漀瘀愀䔀搀椀琀漀爀愀䴀甀猀椀挀愀氀䰀琀搀Ⰰ ㄀㤀㜀　⸀ 䐀椀猀挀漀挀漀洀瀀愀挀琀漀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䐀䤀䔀䔀匀䔀⸀ 䄀洀椀渀椀洀椀稀愀漀搀愀倀爀攀瘀椀搀渀挀椀愀倀切戀氀椀挀愀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀䐀䤀䔀䔀匀䔀Ⰰ 樀愀渀⸀ ㈀　㄀㜀⸀ ⠀一漀琀愀吀挀渀椀挀愀Ⰰ ㄀㘀㠀⤀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㨀㰀栀琀琀瀀猀㨀⼀⼀眀眀眀⸀搀椀攀攀猀攀⸀漀爀最⸀戀爀⼀渀漀琀愀琀攀挀渀椀挀愀⼀㈀　㄀㜀⼀渀漀琀愀吀攀挀㄀㘀㠀倀攀挀⸀瀀搀昀㸀⸀ 䄀挀攀猀猀漀攀洀㨀　㄀⼀　㐀⼀㈀　㄀㜀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䤀倀䔀䄀⸀ 刀攀琀爀愀琀漀猀搀愀猀搀攀猀椀最甀愀氀搀愀搀攀猀搀攀最渀攀爀漀攀爀愀愀⸀ 䈀爀愀猀氀椀愀Ⰰ ㈀　　㐀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㨀㰀栀琀琀瀀㨀⼀⼀眀眀眀⸀椀瀀攀愀⸀最漀瘀⸀戀爀⼀爀攀琀爀愀琀漀⼀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀挀愀漀⸀栀琀洀氀㸀⸀ 䄀挀攀猀猀漀攀洀㨀　㄀⼀　㐀⼀㈀　㄀㜀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䰀唀娀Ⰰ 刀漀猀椀洀攀椀爀攀搀愀⸀ 伀甀琀爀漀搀椀愀㨀搀攀瀀漀椀洀攀渀琀漀Ⰰ ㈀　㄀㜀⸀ 䔀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀挀漀渀挀攀搀椀搀愀  攀焀甀椀瀀攀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䴀唀匀䈀唀刀䜀䔀刀Ⰰ 刀漀戀攀爀琀䈀⸀ 刀漀琀攀椀爀漀瀀愀爀愀䴀搀椀愀䔀氀攀琀爀渀椀挀愀⸀ 吀爀愀搀甀漀搀攀一愀琀愀氀椀攀䜀攀爀栀愀爀搀琀⸀ 刀椀漀搀攀䨀愀渀攀椀爀漀㨀䔀氀猀攀瘀椀攀爀Ⰰ ㈀　　㠀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀一䤀䌀䠀伀䰀匀Ⰰ 䈀椀氀氀⸀ 䤀渀琀爀漀搀甀漀愀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀⸀ 䌀愀洀瀀椀渀愀猀㨀倀愀瀀椀爀甀猀Ⰰ ㈀　　㔀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀伀䐀䤀一Ⰰ 刀漀最攀爀⸀ 䘀椀氀洀攀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀Ⰰ 氀攀椀琀甀爀愀搀漀挀甀洀攀渀琀愀爀椀稀愀渀琀攀⸀ 匀椀最渀椀昀椀挀愀漀 ⴀ 爀攀瘀椀猀琀愀搀攀挀甀氀琀甀爀愀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ 渀먀 ㌀㜀Ⰰ ㈀　㄀㈀Ⰰ 瀀⸀ ㄀　ⴀ㌀　⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀倀唀䌀䌀䤀一䤀Ⰰ 匀爀最椀漀⸀ 䤀渀琀爀漀搀甀漀愀漀刀漀琀攀椀爀漀搀攀䐀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀 ⴀ 刀攀瘀椀猀琀愀搀椀最椀琀愀氀搀攀挀椀渀攀洀愀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀Ⰰ 渀먀 　㘀Ⰰ ㈀　　㤀Ⰰ 瀀⸀ ㄀㜀㌀ⴀ㄀㤀　⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀倀唀吀吀夀Ⰰ 䌀氀甀搀椀漀⸀ 伀甀琀爀漀搀椀愀㨀搀攀瀀漀椀洀攀渀琀漀Ⰰ ㈀　㄀㜀⸀ 䔀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀挀漀渀挀攀搀椀搀愀  攀焀甀椀瀀攀⸀ ਀

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