XVIII CONGRESSO DE CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO NA REGIÃO NORTE


INSCRIÇÃO:	00012

CATEGORIA:	JO

MODALIDADE:	JO11

TÍTULO:	Dias de Maria. Memórias do Cristo Rei

AUTORES:	Maria Victória Ferreira Silva (Fundação Universidade Federal de Rondônia); Allysson Viana Martins (Fundação Universidade Federal de Rondônia)

PALAVRAS-CHAVE:	, , , ,

RESUMO
Rondônia possui dois grandes ciclos responsáveis pela chegada dos imigrantes no estado, um no final do século XIX e no início do século XX, com predominância de nordestinos vindos para trabalhar nos ciclos da borracha, e o outro a partir da década de 1970, com as campanhas do governo militar brasileiro, que buscava ocupar a Amazônia atraindo migrantes principalmente do Sul e Sudeste do país (Colferai, 2010). Foi neste segundo fluxo migratório, em 1997, que surgiu Vilhena, no interior de Rondônia. Atualmente, ocupa o posto de quarto município mais populoso do estado, com cerca de 100 mil habitantes, segundo censo de 2017 do Instituto Brasileiro de Geografia e Estatística (IBGE). A cidade se localiza na entrada da região Amazônica Ocidental, possui o segundo melhor IDH de Rondônia, com expansão nos setores de indústria, comércio e serviços, além de ser considerada importante pólo agrícola da região.਀ऀ䌀漀洀愀瀀爀漀洀攀猀猀愀搀攀挀爀椀愀漀搀攀洀椀氀椀渀搀切猀琀爀椀愀猀渀愀挀椀搀愀搀攀Ⰰ 漀䌀爀椀猀琀漀刀攀椀渀愀猀挀攀甀攀洀洀攀愀搀漀猀搀攀㄀㤀㤀㌀⸀ 伀昀愀琀漀渀漀挀栀攀最漀甀愀愀挀漀渀琀攀挀攀爀Ⰰ 洀愀猀昀漀椀漀猀甀昀椀挀椀攀渀琀攀瀀愀爀愀焀甀攀愀瀀漀瀀甀氀愀漀挀爀攀猀挀攀猀猀攀渀愀爀攀最椀漀⸀ 䔀洀㄀㤀㤀㔀Ⰰ 愀挀漀渀琀攀挀攀甀愀爀攀椀渀琀攀最爀愀漀搀攀瀀漀猀猀攀渀愀昀愀稀攀渀搀愀匀愀渀琀愀䔀氀椀渀愀Ⰰ 焀甀攀昀椀挀漀甀挀漀渀栀攀挀椀搀愀挀漀洀漀䴀愀猀猀愀挀爀攀搀攀䌀漀爀甀洀戀椀愀爀愀Ⰰ 攀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀漀爀椀甀渀搀愀猀搀漀挀愀洀瀀漀瘀椀爀愀洀攀洀嘀椀氀栀攀渀愀愀漀瀀漀爀琀甀渀椀搀愀搀攀搀攀攀猀琀愀戀攀氀攀挀攀爀爀攀猀椀搀渀挀椀愀⸀ 一愀挀椀搀愀搀攀Ⰰ 攀猀猀攀猀洀椀最爀愀渀琀攀猀攀渀挀漀渀琀爀愀爀愀洀瀀漀甀挀漀愀瀀漀椀漀Ⰰ 洀愀猀昀漀椀愀猀猀椀洀焀甀攀挀漀洀攀漀甀愀栀椀猀琀爀椀愀搀漀戀愀椀爀爀漀⸀ 䄀漀挀甀瀀愀漀Ⰰ 焀甀攀猀攀搀攀甀猀攀洀椀渀挀攀渀琀椀瘀漀搀漀洀甀渀椀挀瀀椀漀Ⰰ 搀攀昀漀爀洀愀搀攀猀漀爀搀攀渀愀搀愀攀猀攀洀椀渀昀爀愀攀猀琀爀甀琀甀爀愀Ⰰ 挀漀渀琀漀甀愀瀀攀渀愀猀挀漀洀愀瘀漀渀琀愀搀攀搀愀焀甀攀氀攀猀焀甀攀瀀爀攀挀椀猀愀瘀愀洀搀愀猀琀攀爀爀愀猀⸀ A história de alguns empreendimentos públicos e privados se encontram com a do bairro. Estigmatizado socialmente na cidade como violento, o livro aqui descrito buscou dar voz a outras histórias e facetas do bairro. “Dias de Maira. Memórias do Cristo Rei”, de modo geral, conta memórias do bairro e da própria autora, refletindo sobre elas e registrando os fatos que ainda não foram abordados. Dessa forma, foi possível evitar os estigmas que formaram o imaginário da população de Vilhena, apresentando uma nova representação para o Cristo Rei, a partir da autorreflexão da autora, cuja história se cruza com a do próprio bairro.਀ऀ伀氀椀瘀爀漀搀攀洀攀洀爀椀愀猀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀漀戀甀猀挀愀瀀爀攀攀渀挀栀攀爀甀洀愀氀愀挀甀渀愀愀椀渀搀愀攀砀椀猀琀攀渀琀攀攀洀爀攀氀愀漀  栀椀猀琀爀椀愀搀愀瀀爀瀀爀椀愀挀椀搀愀搀攀Ⰰ 挀甀樀愀昀甀渀搀愀漀猀攀搀攀甀栀 焀甀愀爀攀渀琀愀愀渀漀猀Ⰰ 攀焀甀攀愀椀渀搀愀渀漀瀀漀猀猀甀椀洀愀琀攀爀椀愀椀猀搀攀猀猀攀琀椀瀀漀瀀爀漀搀甀稀椀搀漀猀氀漀挀愀氀洀攀渀琀攀⸀ 伀琀爀愀戀愀氀栀漀琀爀愀稀甀洀愀爀攀昀氀攀砀漀猀漀戀爀攀漀戀愀椀爀爀漀Ⰰ 愀氀挀愀渀愀渀搀漀昀愀琀漀爀攀猀焀甀攀愀椀洀瀀爀攀渀猀愀氀漀挀愀氀渀漀瀀搀攀Ⰰ 漀甀渀漀焀甀椀猀Ⰰ 愀戀漀爀搀愀爀Ⰰ 瀀漀猀猀椀戀椀氀椀琀愀渀搀漀愀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀搀攀甀洀愀搀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀愀椀渀搀愀渀漀挀爀攀搀椀琀愀搀愀  嘀椀氀栀攀渀愀Ⰰ 愀瀀愀爀琀椀爀搀愀猀甀愀栀椀猀琀爀椀愀瀀漀氀琀椀挀愀Ⰰ 攀挀漀渀洀椀挀愀攀挀甀氀琀甀爀愀Ⰰ 愀漀攀渀昀愀琀椀稀愀爀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀攀愀漀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀琀愀爀甀洀愀瀀攀爀挀攀瀀漀猀甀戀樀攀琀椀瘀愀攀愀爀琀猀琀椀挀愀Ⰰ 爀攀猀甀氀琀愀搀漀猀搀愀愀甀琀漀爀爀攀昀氀攀砀漀搀愀愀甀琀漀爀愀⸀ O registro se mostra inovador devido à falta de matérias e reportagens mais completas sobre o bairro, tendo os veículos de comunicação locais se limitado a produzir conteúdos factuais que, quase em sua totalidade, apenas alcançam a editoria de polícia dos jornais, não chegando a trabalhar com outras abordagens jornalísticas. Desta maneira, a produção aqui apresentada, por meio do aprofundamento próprio de um livro-reportagem, demonstra outras representações do bairro, contando uma história que, de outra forma, talvez nunca chegasse a ser conhecida por aqueles que não são moradores do bairro. Trata-se, por fim, de memórias que precisam ser contadas para ampliar os olhares a respeito do Cristo Rei e da própria Vilhena, mostrando outras faces do bairro e da cidade, alcançando sua complexidade e buscando evitar o estigma que há tempos se formou sobre ele e sobre a cidade.

INTRODUÇÃO
Como as demais cidades do estado, Vilhena foi fruto das estratégias militares de ocupação da Amazônia. Com terra arenosa, não era adequada para as propostas de reforma agrária que norteavam a ação do Instituto Nacional de Colonização e Reforma Agrária (Incra) em Rondônia. O solo desfavorável à pequena agricultura e agricultura familiar, fez as terras, destinadas a partir de licitações públicas nacionais, atraírem produtores rurais capitalizados e financeiramente capazes de investir em empreendimentos agrícolas. Com quase 1,6 milhão de hectares distribuídos entre cerca de 1.100 licitantes, a região recebeu um público diferente, o empresário rural, com dinheiro e capacidade de realizar investimentos no agronegócio (Fiori, 2012).਀ऀ䔀猀猀攀猀昀愀琀漀爀攀猀Ⰰ 猀漀洀愀搀漀猀愀漀椀渀琀攀渀猀漀昀氀甀砀漀洀椀最爀愀琀爀椀漀 ጀ†焀甀攀最愀爀愀渀琀椀愀愀洀漀搀攀漀戀爀愀戀愀爀愀琀愀 ጀⰠ 漀挀氀椀洀愀愀洀攀渀漀Ⰰ 愀猀爀椀焀甀攀稀愀猀瘀攀最攀琀愀椀猀攀漀愀挀攀猀猀漀瀀攀氀愀䈀刀㤀ⴀ㌀㘀㐀Ⰰ 昀椀稀攀爀愀洀挀漀洀焀甀攀愀挀椀搀愀搀攀搀攀猀猀攀甀洀猀愀氀琀漀愀椀渀搀愀渀愀搀挀愀搀愀搀攀㄀㤀㤀　⸀ 䔀洀㄀㤀㤀㔀Ⰰ 甀洀愀瀀爀漀洀攀猀猀愀瀀漀氀琀椀挀愀搀攀焀甀攀攀洀嘀椀氀栀攀渀愀攀砀椀猀琀椀爀椀愀洀洀椀氀椀渀搀切猀琀爀椀愀猀昀攀稀挀漀洀焀甀攀愀瀀漀瀀甀氀愀漀Ⰰ 瘀椀渀搀愀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀洀攀渀琀攀搀愀 爀攀愀爀甀爀愀氀搀攀挀椀搀愀搀攀猀搀漀䌀漀渀攀匀甀氀搀攀刀漀渀搀渀椀愀Ⰰ 猀攀愀最爀甀瀀愀猀猀攀攀愀甀洀攀渀琀愀猀猀攀愀漀挀甀瀀愀漀搀漀攀猀瀀愀漀漀渀搀攀栀漀樀攀猀攀猀椀琀甀愀漀戀愀椀爀爀漀䌀爀椀猀琀漀刀攀椀⸀ 一漀洀攀猀洀漀愀渀漀Ⰰ 愀挀漀渀琀攀挀攀甀漀挀漀渀昀氀椀琀漀愀最爀爀椀漀渀愀昀愀稀攀渀搀愀匀愀渀琀愀䔀氀椀渀愀Ⰰ 焀甀攀昀椀挀漀甀挀漀渀栀攀挀椀搀愀挀漀洀漀䴀愀猀猀愀挀爀攀搀攀䌀漀爀甀洀戀椀愀爀愀⸀ 伀猀洀椀最爀愀渀琀攀猀Ⰰ 猀攀洀琀攀爀爀愀渀漀猀挀愀洀瀀漀猀搀愀爀攀最椀漀Ⰰ 瘀椀爀愀洀攀洀嘀椀氀栀攀渀愀愀漀瀀漀爀琀甀渀椀搀愀搀攀搀攀攀猀琀愀戀攀氀攀挀攀爀爀攀猀椀搀渀挀椀愀⸀ Com formato de livro-reportagem-retrato, que focaliza uma região geográfica, um setor da sociedade, a obra buscou a liberdade narrativa e o aprofundamento ao tratar das memórias dos moradores do bairro e da autora, entrelaçando memória individual e coletiva, sob uma perspectiva subjetiva e artística. Ao refletir sobre o estigma por trás do bairro, o livro teve como enfoque as personagens que não se enquadram nas representações midiáticas locais sobre o Cristo Rei e os seus moradores. Para apresentar uma miscelânea de memórias individuais que formam a memória coletiva do bairro e criam a identidade de quem mora no local. Para a realização do trabalho, foram utilizadas técnicas jornalísticas de seleção de fontes, escrita de perfil, princípios de reportagem, entrevista, entre outros.਀ऀ䌀漀洀漀猀挀漀渀挀攀椀琀漀猀琀攀爀椀挀漀猀搀攀洀攀洀爀椀愀Ⰰ 愀瀀愀爀琀椀爀搀愀猀氀攀椀琀甀爀愀猀搀攀䠀愀氀戀眀愀挀栀猀 ⠀㄀㤀㔀　⤀Ⰰ 䰀攀䜀漀昀昀 ⠀㄀㤀㠀㠀⤀Ⰰ 一漀爀愀 ⠀㄀㤀㠀㐀⤀ 攀倀漀氀氀愀欀 ⠀㄀㤀㠀㤀⤀㬀攀漀猀昀氀甀砀漀猀洀椀最爀愀琀爀椀漀猀焀甀攀挀漀洀瀀攀洀愀挀椀搀愀搀攀搀攀嘀椀氀栀攀渀愀Ⰰ 䌀漀氀昀攀爀愀椀 ⠀㈀　㄀　⤀ 攀䘀椀漀爀椀 ⠀㈀　㄀㈀⤀Ⰰ 昀漀椀瀀漀猀猀瘀攀氀爀攀愀氀椀稀愀爀漀瀀爀漀瀀漀猀琀漀愀漀氀椀瘀爀漀⸀ 䄀栀椀猀琀爀椀愀搀漀戀愀椀爀爀漀䌀爀椀猀琀漀刀攀椀渀漀瀀漀猀猀甀椀洀甀椀琀漀猀搀漀挀甀洀攀渀琀漀猀焀甀攀瀀攀爀洀椀琀愀洀挀漀渀栀攀挀攀爀愀昀甀渀搀漀攀瀀漀爀漀甀琀爀漀 渀最甀氀漀挀漀洀漀椀渀椀挀椀漀甀ⴀ猀攀愀漀挀甀瀀愀漀搀漀攀猀瀀愀漀⸀ 䔀猀猀愀氀愀挀甀渀愀渀愀栀椀猀琀爀椀愀搀愀挀椀搀愀搀攀爀攀昀氀攀琀攀愀爀攀愀氀椀搀愀搀攀搀攀琀愀渀琀漀猀漀甀琀爀漀猀瘀愀稀椀漀猀焀甀攀愀椀渀搀愀渀漀昀漀爀愀洀瀀爀攀攀渀挀栀椀搀漀猀⸀ 䄀猀昀愀氀愀猀搀愀焀甀攀氀攀猀焀甀攀挀栀攀最愀爀愀洀瀀爀椀洀攀椀爀漀愀漀戀愀椀爀爀漀琀漀爀渀愀洀ⴀ猀攀Ⰰ 渀攀猀猀攀挀愀猀漀Ⰰ 愀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀昀漀渀琀攀瀀攀氀愀焀甀愀氀昀漀椀瀀漀猀猀瘀攀氀挀漀渀琀愀爀瀀愀爀琀攀搀愀栀椀猀琀爀椀愀搀漀氀漀挀愀氀攀搀愀猀洀攀洀爀椀愀猀搀攀猀猀攀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀Ⰰ 愀爀琀椀挀甀氀愀渀搀漀洀攀洀爀椀愀猀椀渀搀椀瘀椀搀甀愀椀猀攀挀漀氀攀琀椀瘀愀猀Ⰰ 愀琀爀愀瘀猀搀攀洀攀洀爀椀愀猀椀渀搀椀瘀椀搀甀愀椀猀搀愀愀甀琀漀爀愀攀搀漀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀猀焀甀攀Ⰰ 樀甀渀琀愀猀Ⰰ 爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀洀攀挀漀洀瀀攀洀愀洀攀洀爀椀愀挀漀氀攀琀椀瘀愀搀漀猀洀漀爀愀搀漀爀攀猀搀漀戀愀椀爀爀漀⸀ 䄀猀椀渀搀椀瘀椀搀甀愀氀椀搀愀搀攀猀搀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀漀猀猀漀猀攀洀瀀爀攀愀琀爀愀瘀攀猀猀愀搀愀猀瀀攀氀漀猀昀愀琀漀爀攀猀猀漀挀椀愀椀猀焀甀攀愀爀攀最椀漀漀渀搀攀洀漀爀愀洀猀甀猀挀椀琀愀渀漀猀搀攀洀愀椀猀洀漀爀愀搀漀爀攀猀搀愀挀椀搀愀搀攀Ⰰ 瀀漀爀椀猀猀漀Ⰰ 搀椀瘀攀爀猀愀猀瘀攀稀攀猀瀀爀攀昀攀爀攀ⴀ猀攀漀猀椀氀渀挀椀漀  攀砀瀀漀猀椀漀Ⰰ 猀攀渀搀漀漀氀椀瘀爀漀甀洀愀昀漀爀洀愀搀攀猀攀攀砀瀀爀攀猀猀愀爀Ⰰ 挀漀渀昀漀爀洀攀䰀椀洀愀 ⠀㄀㤀㤀㌀⤀Ⰰ 䴀愀挀椀攀氀攀䠀攀椀琀漀爀 ⠀㈀　㄀㌀⤀ 攀倀攀猀猀愀 ⠀㈀　　㤀⤀⸀ Os conceitos jornalísticos, critérios e técnicas auxiliaram nos processos de captação, produção e edição, evitando excessos, priorizando informações e construindo o tom do texto. Com estética livre das fórmulas prontas do jornalismo cotidiano e espaço para as perspectivas dos personagens, a partir das técnicas de Medina (1995), Sodré e Ferrari (1986) e Lage (2001), o produto final difere das produções jornalísticas da cidade sobre o bairro, uma vez que permitiu aos próprios moradores contarem suas histórias.

OBJETIVO
O livro de memórias “Dias de Maria. Memórias do Cristo Rei”, tem 14 x 21 cm, com 101 páginas, diagramado no software de edição de livros, Adobe Indesign2015, pela própria autora. As fontes, tamanhos e cores buscaram compor uma estética agradável, dando prioridade à fluidez da leitura. No corpo do texto, utilizou-se a fonte Georgia, tamanho 12; nos intertítulos, citações e identificação dos entrevistados, foi utilizada a fonte Antonio, tamanho 14, variando apenas as tonalidades de preto. Nas primeiras páginas de cada capítulo e introdução, foi usada a fonte Chiller, tamanho 36, na cor branca sobre fundo preto.਀ऀ一愀挀愀瀀愀琀攀洀漀猀甀洀愀椀氀甀猀琀爀愀漀搀愀愀甀琀漀爀愀Ⰰ 爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀渀搀漀甀洀愀洀攀渀椀渀愀渀攀最爀愀挀栀攀最愀渀搀漀愀漀戀愀椀爀爀漀⸀ 䔀氀愀瀀愀猀猀愀瀀漀爀甀洀挀攀洀椀琀爀椀漀攀甀洀愀挀愀猀愀挀漀洀瀀愀渀攀氀愀猀攀爀攀洀搀椀漀猀  洀漀猀琀爀愀Ⰰ 挀愀洀椀渀栀愀瀀漀爀甀洀愀愀瘀攀渀椀搀愀攀愀瘀椀猀琀愀愀漀氀漀渀最攀愀昀攀椀爀愀攀甀洀愀椀最爀攀樀愀⸀ 伀搀攀猀攀渀栀漀戀甀猀挀愀洀漀猀琀爀愀爀愀漀氀攀椀琀漀爀愀渀攀挀攀猀猀椀搀愀搀攀搀攀猀攀瀀攀爀挀漀爀爀攀爀甀洀挀愀洀椀渀栀漀瀀愀爀愀搀攀昀愀琀漀挀漀渀栀攀挀攀爀漀戀愀椀爀爀漀Ⰰ 攀洀猀甀愀猀渀甀愀渀挀攀猀攀昀愀挀攀猀愀椀渀搀愀攀猀挀漀渀搀椀搀愀猀搀漀瀀切戀氀椀挀漀攀洀最攀爀愀氀⸀ As páginas ímpares do livro trazem o nome do capítulo no rodapé junto ao número da página. Na introdução, são apresentadas informações sobre a infância e adolescência da autora, além dos assuntos abordados no livro. Iniciamos com um capítulo sobre a história do Cristo Rei, como história em quadrinho, para contextualizar o leitor com as informações obtidas com todos os entrevistados dos capítulos posteriores. No segundo capítulo, são apresentados locais conhecidos do bairro, escolhidos por sua relevância nas memórias da autora, seja pela quantidade de tempo que passou neles, pela época em que foram criados, ou pelo que representam para a identidade do bairro.਀ऀ䄀猀椀氀甀猀琀爀愀攀猀焀甀攀挀漀洀瀀攀洀攀猀猀愀瀀愀爀琀攀搀漀氀椀瘀爀漀猀漀挀漀氀漀爀椀搀愀猀Ⰰ 瀀椀渀琀愀搀愀猀攀洀愀焀甀愀爀攀氀愀Ⰰ 挀漀洀琀漀渀猀瀀爀攀搀漀洀椀渀愀渀琀攀猀搀攀愀稀甀氀Ⰰ 瀀爀攀琀漀攀爀漀砀漀Ⰰ 愀攀砀挀攀漀搀攀甀洀愀搀愀猀椀氀甀猀琀爀愀攀猀焀甀攀琀攀洀瀀爀攀搀漀洀椀渀渀挀椀愀搀愀琀漀渀愀氀椀搀愀搀攀氀愀爀愀渀樀愀⸀ 䨀 漀挀愀瀀琀甀氀漀㌀琀爀愀稀瀀攀爀昀椀猀搀攀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀猀搀漀戀愀椀爀爀漀Ⰰ 猀攀樀愀瀀漀爀猀甀愀猀瀀攀挀甀氀椀愀爀椀搀愀搀攀猀漀甀瀀漀爀琀攀爀攀洀挀栀攀最愀搀漀愀漀氀漀挀愀氀渀漀椀渀挀椀漀搀愀昀漀爀洀愀漀搀漀䌀爀椀猀琀漀刀攀椀Ⰰ 琀漀搀漀猀琀椀瘀攀爀愀洀挀漀渀琀愀琀漀愀渀琀攀爀椀漀爀挀漀洀愀愀甀琀漀爀愀⸀ 䨀 漀切氀琀椀洀漀挀愀瀀琀甀氀漀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀愀瀀攀爀猀瀀攀挀琀椀瘀愀搀愀焀甀攀氀攀猀焀甀攀洀漀爀愀洀渀漀戀愀椀爀爀漀猀漀戀爀攀瘀愀爀椀愀搀漀猀琀攀洀愀猀Ⰰ 挀漀洀漀㨀攀猀琀椀最洀愀琀椀稀愀漀㬀瀀漀氀挀椀愀㬀攀搀甀挀愀漀㬀攀洀瀀爀攀最漀㬀昀椀渀愀氀椀稀愀渀搀漀挀漀洀愀攀猀瀀攀爀愀渀愀搀攀甀洀洀漀爀愀搀漀爀搀漀䌀爀椀猀琀漀刀攀椀⸀ As ilustrações foram feitas ao longo do processo de escrita. As imagens antigas serviram para basear as ilustrações, porém, a maior parte dos desenhos partiu das informações passadas pelos entrevistados. Parte dos desenhos é em preto e branco, ou em negativo, e a parte colorida foi feita em aquarela. Foram utilizados diversos estilos de desenho, como técnicas de história em quadrinho, Mangá e desenho realista, com cores variadas, para compor o que parecia se encaixar melhor em cada parte do texto. Todas as ilustrações foram feitas à mão e em seguida escaneadas e apenas quatro imagens tiveram edições, no programa Paint, utilizando o efeito em negativo, além da imagem que compõe a capa do livro, editada no aplicativo de celular LightX.਀ऀ伀切氀琀椀洀漀挀愀瀀琀甀氀漀猀甀爀最椀甀渀愀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀搀攀䌀漀洀甀渀椀挀愀漀䌀漀洀甀渀椀琀爀椀愀Ⰰ 挀漀洀甀洀瀀漀搀挀愀猀琀Ⰰ 渀攀氀攀昀漀爀愀洀氀愀渀愀搀漀猀琀攀洀愀猀Ⰰ 挀漀洀漀瀀漀氀挀椀愀Ⰰ 攀搀甀挀愀漀Ⰰ 瀀漀氀琀椀挀愀攀攀洀瀀爀攀最漀Ⰰ 愀瀀愀爀琀椀爀搀漀猀焀甀愀椀猀漀猀洀漀爀愀搀漀爀攀猀瀀漀搀椀愀洀攀砀瀀漀爀猀甀愀猀漀瀀椀渀椀攀猀猀漀戀爀攀挀漀洀漀攀猀猀攀猀愀猀猀甀渀琀漀猀猀漀爀攀昀氀攀琀椀搀漀猀渀漀戀愀椀爀爀漀⸀ 倀愀爀琀攀搀漀洀愀琀攀爀椀愀氀昀漀椀愀瀀爀漀瘀攀椀琀愀搀漀Ⰰ 猀攀渀搀漀爀攀愀氀椀稀愀搀愀洀愀椀猀甀洀愀琀愀爀搀攀搀攀攀渀焀甀攀琀攀瀀愀爀愀挀漀洀瀀漀爀愀洀椀猀挀攀氀渀攀愀搀攀挀漀洀攀渀琀爀椀漀猀⸀ 䘀漀爀愀洀猀攀氀攀挀椀漀渀愀搀愀猀愀焀甀攀氀愀猀挀漀洀瘀椀猀攀猀洀愀椀猀瘀攀稀攀猀挀椀琀愀搀愀猀瀀攀氀漀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀猀Ⰰ 愀氀洀搀攀昀愀氀愀猀焀甀攀琀爀愀稀椀愀洀愀挀漀渀琀攀挀椀洀攀渀琀漀猀搀椀猀琀椀渀琀漀猀攀切渀椀挀漀猀⸀ Todas as entrevistas foram realizadas a partir do diálogo e gravadas para posterior transcrição. Os entrevistados cederam fotografias para ilustrar a história; destas, escolhemos as que melhor retratavam o assunto e, em segundo lugar, que possuíam melhor enquadramento, iluminação e aspectos técnicos que facilitassem a compreensão do leitor. Optou-se pela utilização de fotos atuais apenas ao final dos perfis.

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