XVIII CONGRESSO DE CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO NA REGIÃO NORTE


INSCRIÇÃO:	00034

CATEGORIA:	CA

MODALIDADE:	CA04

TÍTULO:	Liberdade de Expressão

AUTORES:	Maria Luiza da Silva Dacio (UNIVERSIDADE FEDERAL DO AMAZONAS); CECÍLIA FERREIRA DA CONCEIÇÃO (UNIVERSIDADE FEDERAL DO AMAZONAS); ALTAIR PEREIRA CANUTO (UNIVERSIDADE FEDERAL DO AMAZONAS); ANTÔNIO JOSÉ VALE DA COSTA (UNIVERSIDADE FEDERAL DO AMAZONAS)

PALAVRAS-CHAVE:	, , , ,

RESUMO
Este trabalho expõe o processo de produção, dados técnicos e intenções do videoclipe da música ‘Liberdade de Expressão’, da dupla de rap amazonense LaryGo&Strella e foi produzido pelos alunos de Comunicação Social - Jornalismo, da Universidade Federal do Amazonas (Ufam), Maria Luiza da Silva Dacio, Samara Souza, Islla Campos, Cecília Ferreira e Altair Canuto Pereira, Samara Souza e Livian Rebeca, sob orientação da professora Ítala Clay, e pelo professor Antonio José, no primeiro semestre de 2018. ਀ O trabalho foi idealizado a partir da disciplina ‘Oficina básica de audiovisual’ como parte da grade curricular do 3º o período do curso de Jornalismo da Universidade Federal do Amazonas (Ufam). ਀ O vídeo exibe em sua estética os elementos do hip hop (discotecagem, grafitti e dança urbana)dentro da realidade social da dupla. A música evidencia as mulheres, destaca o empoderamento feminino e insere o espectador no que é a verdade de Lary e Strella, de forma visual, transcendendo as rimas musicais cantadas na música, de autoria das próprias artistas. ਀ Inseridas desde 2015 na cena do hip hop amazonense de forma individual, apenas como Lary&Go, Ana Larissa só se juntou à irmã para criar a dupla em 2017 e desde então, conquistaram seu espaço através de shows e participações em festivais. Porém, as artistas ainda sentiam falta da sua inserção no mundo audiovisual. De acordo com as irmãs, esse patamar seria alcançado a partir da produção de ‘Liberdade de expressão’. ਀ O objetivo principal do videoclipe era dar às jovens da zona norte de Manaus e de baixa renda, a possibilidade de ter uma produção sofisticada, possibilitando a passagem das mesmas para um outro nível de profissionalismo dentro da arte que elas desenvolvem. Paralelo a isto, o grupo piracaia produções procurava um single para desenvolver um videoclipe. Tendo como ponto forte a produção de roteiro e de imagens a partir da qualidade técnica de seus integrantes, o grupo piracaia, precisava de contribuição nos altos que referem-se a pós-produção. ਀ A Tuo Filmes, então, entra no projeto para fomentar os processos de edição, montagem, colorização, efeitos visuais e finalização do roteiro. ਀ Além de todas as questões práticas necessárias para a produção de um videoclipe, uma linguagem alinhada à estética foi necessária para a sua execução. A música trata de empoderamento feminino e é interpretada por duas mulheres jovens, da periferia de Manaus, inseridas em um ambiente social, onde essas características deixam-nas fragilizadas, de forma quase que automática. ਀ Foi aí então, que fomentou-se ainda mais a necessidade de mostrar a mulher pobre, negra, artista, da periferia, em seu momento de exaltação, através da arte e da cultura hip hop. Essa imagem, é muito bem representadas por LaryGo e Strella. ਀ O videoclipe utiliza várias técnicas experimentais por conta dos efeitos de transição e de vídeo, aproximando a estética do que é realizado profissionalmente.਀唀洀搀漀猀搀攀猀愀昀椀漀猀洀愀椀猀挀漀洀甀渀猀搀攀渀琀爀漀搀攀瀀爀漀搀甀攀猀椀渀搀攀瀀攀渀搀攀渀琀攀猀Ⰰ 昀漀椀琀愀洀戀洀攀砀瀀攀爀椀攀渀挀椀愀搀漀搀甀爀愀渀琀攀漀攀猀琀攀瀀爀漀挀攀猀猀漀⸀ 䄀昀愀氀琀愀搀攀爀攀挀甀爀猀漀猀昀漀椀甀洀愀猀椀琀甀愀漀愀最爀愀瘀愀渀琀攀樀甀渀琀漀愀漀愀渀搀愀洀攀渀琀漀搀漀猀搀椀愀猀⸀ 䌀漀洀漀愀搀甀瀀氀愀洀漀爀愀甀洀挀漀渀樀甀渀琀漀栀愀戀椀琀愀挀椀漀渀愀氀攀洀甀洀愀瀀攀爀椀昀攀爀椀愀搀愀挀愀瀀椀琀愀氀愀洀愀稀漀渀攀渀猀攀Ⰰ 挀愀搀愀椀搀愀  爀攀猀椀搀渀挀椀愀搀愀猀洀攀渀椀渀愀猀猀攀樀愀瀀愀爀愀最爀愀瘀愀漀搀攀椀洀愀最攀渀猀漀甀瀀愀爀愀昀愀稀攀爀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀Ⰰ 搀攀洀愀渀搀愀瘀愀搀攀琀漀搀漀猀漀猀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀渀琀攀猀愀氀琀漀猀最愀猀琀漀猀搀攀琀攀洀瀀漀攀琀爀愀渀猀瀀漀爀琀攀Ⰰ 猀攀洀漀戀樀攀琀椀瘀漀搀攀爀攀琀漀爀渀漀⸀ 䄀氀洀搀漀洀攀搀漀搀攀甀琀椀氀椀稀愀爀攀焀甀椀瀀愀洀攀渀琀漀猀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀椀猀攀洀稀漀渀愀猀搀攀爀椀猀挀漀攀挀漀洀愀氀琀漀猀 渀搀椀挀攀猀搀攀瘀椀漀氀渀挀椀愀⸀ ਀倀爀漀搀甀稀椀爀甀洀瘀椀搀攀漀挀氀椀瀀攀搀攀渀琀爀漀搀攀猀琀攀挀漀渀琀攀砀琀漀猀漀挀椀漀氀最椀挀漀琀漀愀琀甀愀氀攀渀攀挀攀猀猀爀椀漀Ⰰ 瀀漀猀猀椀戀椀氀椀琀漀甀愀漀猀瀀攀猀焀甀椀猀愀搀漀爀攀猀戀攀洀洀愀椀猀焀甀攀愀瀀爀攀渀搀攀爀漀甀愀瀀氀椀挀愀爀琀挀渀椀挀愀猀愀瀀爀攀渀搀椀搀愀猀愀甀氀愀猀攀攀砀瀀攀爀椀攀渀挀椀愀爀甀洀愀氀椀渀栀愀搀攀瀀爀漀搀甀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀挀漀洀 渀昀愀猀攀攀洀瘀椀搀攀漀挀氀椀瀀攀猀⸀ 伀焀甀攀昀漀椀愀猀猀椀洀椀氀愀搀漀搀愀猀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀猀愀渀琀爀漀瀀漀氀最椀挀愀猀攀猀漀挀椀愀椀猀愀瀀愀爀琀椀爀搀攀猀猀愀猀瘀椀瘀渀挀椀愀猀Ⰰ 樀甀猀琀椀昀椀挀愀愀攀猀挀漀氀栀愀搀漀琀攀洀愀攀搀 瘀椀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀愀攀氀攀愀琀爀愀瘀猀搀漀瀀爀漀搀甀琀漀昀椀渀愀氀⸀ 㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀㌀㜀愀㘀　㌀∀㸀㰀戀㸀䤀一吀刀伀䐀唀윀쌀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀瀀愀甀琀愀昀漀椀搀攀昀椀渀椀搀愀搀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀漀琀攀洀愀攀猀挀漀氀栀椀搀漀瀀攀氀愀攀焀甀椀瀀攀Ⰰ 漀昀攀洀椀渀椀猀洀漀⸀ 䴀愀猀挀漀洀漀琀爀愀渀猀洀椀琀椀爀甀洀愀洀攀渀猀愀最攀洀琀漀瀀漀搀攀爀漀猀愀搀攀昀漀爀洀愀栀愀爀洀渀椀挀愀攀焀甀攀瀀甀搀攀猀猀攀攀渀挀愀渀琀愀爀攀椀洀瀀愀挀琀愀爀愀漀洀攀猀洀漀琀攀洀瀀漀㼀䤀渀椀挀椀愀洀漀猀挀漀洀甀洀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ 瀀漀爀愀爀琀椀猀琀愀猀氀漀挀愀椀猀Ⰰ 焀甀攀瀀甀搀攀猀猀攀洀瀀攀爀洀椀琀椀爀渀漀猀猀愀椀渀琀攀爀瘀攀渀漀猀攀洀椀洀瀀漀爀爀攀最爀愀猀漀甀挀漀戀爀愀爀瀀漀爀搀椀爀攀椀琀漀猀搀攀甀猀漀搀攀椀洀愀最攀洀攀猀漀洀⸀ 一攀猀猀攀瀀漀渀琀漀Ⰰ 甀洀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀搀漀挀甀洀攀渀琀愀氀昀漀椀爀攀愀氀椀稀愀搀愀⸀ Foi neste ponto, que através de pesquisa e indicações, chegamos a música ‘Liberdade de Expressão’, que em sua letra, destaca a luta diária da mulher e sua sobrevivência perante uma sociedade desigual. Ocorreu então, a escolha da dupla.਀ᰀ漠挀甀爀琀愀ⴀ洀攀琀爀愀最攀洀渀漀  渀愀搀愀洀愀椀猀焀甀攀甀洀愀猀渀琀攀猀攀Ⰰ 焀甀攀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀甀洀愀爀攀愀氀椀搀愀搀攀攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀搀愀攀瘀椀瘀椀搀愀瀀攀氀漀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀Ⰰ 挀漀渀搀攀渀猀愀搀愀渀甀洀切渀椀挀漀攀戀爀攀瘀攀洀漀洀攀渀琀漀⸀ 준 渀椀猀猀漀焀甀攀搀攀瘀攀洀漀猀瀀攀渀猀愀爀焀甀愀渀搀漀挀爀椀愀洀漀猀漀甀爀攀愀氀椀稀愀洀漀猀甀洀瀀爀漀樀攀琀漀渀攀猀猀攀昀漀爀洀愀琀漀⸀ᴀ†⠀䴀漀氀攀琀琀愀Ⰰ㈀　　㤀Ⰰ瀀⸀㄀㌀㜀⤀⸀ 䘀漀椀爀攀愀氀椀稀愀搀愀甀洀愀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀攀洀椀ⴀ攀猀琀爀甀琀甀爀愀搀愀搀攀挀甀渀栀漀焀甀愀氀椀琀愀琀椀瘀漀挀漀洀愀搀甀瀀氀愀攀猀攀甀猀瀀愀爀攀渀琀攀猀洀愀椀猀瀀爀砀椀洀漀猀⸀ 倀爀攀稀愀洀漀猀瀀漀爀瀀攀爀最甀渀琀愀猀愀戀攀爀琀愀猀瘀椀猀愀渀搀漀瀀爀漀昀甀渀搀椀搀愀搀攀搀愀猀爀攀猀瀀漀猀琀愀猀攀甀洀愀洀攀氀栀漀爀愀渀氀椀猀攀瀀愀爀愀爀攀昀椀渀愀爀攀搀攀氀椀洀椀琀愀爀漀猀搀愀搀漀猀愀瀀甀爀愀搀漀猀Ⰰ 愀昀椀洀搀攀攀猀琀愀戀攀氀攀挀攀爀甀洀瀀攀爀昀椀氀愀猀攀爀攀洀瀀爀攀最愀搀漀渀漀瘀椀搀攀漀挀氀椀瀀攀⸀ 一愀瀀爀漀搀甀漀Ⰰ 漀瀀琀愀洀漀猀瀀漀爀甀琀椀氀椀稀愀爀甀洀洀琀漀搀漀搀攀漀戀猀攀爀瘀愀漀攀猀琀爀甀琀甀爀愀搀漀Ⰰ 愀昀椀洀搀攀爀攀最椀猀琀爀愀爀漀搀椀愀愀搀椀愀搀愀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀攀猀挀漀氀栀椀搀愀猀瀀爀漀挀甀爀愀渀搀漀渀漀椀渀琀攀爀昀攀爀椀爀攀洀猀攀甀猀爀椀琀甀愀椀猀搀椀爀椀漀猀Ⰰ 瀀漀猀猀椀戀椀氀椀琀愀渀搀漀甀洀愀挀愀瀀琀愀漀搀攀椀洀愀最攀渀猀焀甀攀搀攀渀漀琀愀洀愀爀攀愀氀椀搀愀搀攀攀砀瀀爀攀猀猀愀渀愀氀攀琀爀愀⸀ 䌀漀洀漀瀀攀猀焀甀椀猀愀搀漀爀攀猀攀漀戀猀攀爀瘀愀搀漀爀攀猀Ⰰ 瀀爀攀稀愀洀漀猀瀀漀爀爀攀最椀猀琀爀愀爀漀搀椀愀愀搀椀愀搀漀猀洀漀爀愀搀漀爀攀猀搀漀戀愀椀爀爀漀攀洀焀甀攀愀猀愀爀琀椀猀琀愀猀爀攀猀椀搀攀洀㨀漀匀愀渀琀愀䔀琀攀氀瘀椀渀愀Ⰰ 稀漀渀愀渀漀爀琀攀搀攀䴀愀渀愀甀猀Ⰰ 攀洀戀甀猀挀愀搀攀Ⰰ 愀琀爀愀瘀猀搀漀猀渀漀猀猀漀漀氀栀漀猀Ⰰ 爀攀琀爀愀琀愀爀愀栀愀爀洀漀渀椀愀搀愀猀氀攀琀爀愀猀搀攀 ᠀氠椀戀攀爀搀愀搀攀攀攀砀瀀爀攀猀猀漀ᤀ†焀甀攀爀攀猀猀愀氀琀愀樀甀猀琀愀洀攀渀琀攀愀爀攀愀氀椀搀愀搀攀瘀椀瘀椀搀愀瀀攀氀漀猀洀漀爀愀搀漀爀攀猀搀愀 爀攀愀Ⰰ 攀猀瀀攀挀椀愀氀洀攀渀琀攀Ⰰ 瀀攀氀愀挀漀洀甀渀椀搀愀搀攀昀攀洀椀渀椀渀愀⸀ “O produtor também precisa conhecer e saber lidar com contratos, acordo e regras que fazem parte de cada estágio da produção de um projeto. Um negócio pode começar com um aperto de mão e uma promessa verbal, mas depois é necessário que ele seja garantido por uma documentação legal e sólida.” (KELLISON, 2007, p. 107). Criou-se um briefing, analisando o histórico da dupla, suas músicas, suas apresentações e através da realização de entrevistas com perguntas abertas, seguindo critérios de uma pesquisa qualitativa, a fim de obter respostas em profundidade e elaborar um roteiro plausível e coerente que espelhasse a personalidade da dupla e a mensagem proposta na música. O roteiro levou em consideração as condições financeiras e a falta de equipamentos, o fator criatividade foi essencial nesse processo. ਀伀琀攀洀瀀漀搀攀攀砀攀挀甀漀搀甀爀漀甀㄀洀猀攀洀攀椀漀Ⰰ 攀渀琀爀攀最爀愀瘀愀攀猀攀挀愀瀀琀愀漀搀攀椀洀愀最攀渀猀⸀ 倀愀爀愀挀愀搀愀搀椀愀搀攀攀砀琀攀爀渀愀Ⰰ 攀爀愀搀攀昀椀渀椀搀漀甀洀琀攀洀愀攀猀瀀攀挀昀椀挀漀愀猀攀爀攀砀瀀氀漀爀愀搀漀⸀ 倀漀爀攀砀攀洀瀀氀漀Ⰰ 渀漀瀀爀椀洀攀椀爀漀搀椀愀Ⰰ 攀砀瀀氀漀爀愀洀漀猀漀戀愀椀爀爀漀攀洀戀甀猀挀愀搀攀洀甀氀栀攀爀攀猀攀洀猀攀甀猀愀昀愀稀攀爀攀猀搀椀爀椀漀猀Ⰰ 戀甀猀挀愀渀搀漀爀攀琀爀愀琀愀爀挀漀洀漀洀砀椀洀漀搀攀爀攀愀氀椀搀愀搀攀攀搀攀氀椀挀愀搀攀稀愀瀀漀猀猀瘀攀氀愀昀椀洀搀攀渀漀椀渀琀攀爀昀攀爀椀爀渀愀爀攀愀氀椀搀愀搀攀Ⰰ 洀愀猀猀椀洀Ⰰ 爀攀琀爀愀琀ⴀ氀愀渀愀 渀琀攀最爀愀⸀ 䔀洀漀甀琀爀漀搀椀愀Ⰰ 挀愀瀀琀愀洀漀猀挀攀渀愀猀搀愀搀甀瀀氀愀攀搀攀 挀漀渀攀猀瀀爀瀀爀椀漀猀搀愀挀甀氀琀甀爀愀栀椀瀀栀漀瀀Ⰰ 挀漀洀漀愀搀愀渀愀攀漀最爀愀昀椀琀攀⸀ 一漀猀猀漀漀戀樀攀琀椀瘀漀攀爀愀椀渀琀攀最爀愀爀渀漀瘀搀攀漀愀挀漀渀挀攀瀀漀搀攀洀甀氀栀攀爀攀猀昀漀爀琀攀猀椀渀猀攀爀椀搀愀猀渀愀挀甀氀琀甀爀愀栀椀瀀栀漀瀀Ⰰ 攀猀琀椀氀漀搀漀洀椀渀愀搀漀瀀漀爀栀漀洀攀渀猀⸀ Para o desenvolvimento do produto, utilizamos o software Adobe Premiere PRO CC 2018. Já tínhamos observado a música, mas precisávamos que o voz da dupla estivesse com maior qualidade de áudio, fundamental para entender de forma clara qual a mensagem que elas estavam passando. ਀吀椀瘀攀洀漀猀甀洀搀椀愀搀攀最爀愀瘀愀漀搀愀猀瘀漀稀攀猀Ⰰ 攀洀愀椀猀甀洀愀猀攀洀愀渀愀挀漀洀漀琀爀愀戀愀氀栀漀瘀漀氀甀渀琀爀椀漀攀洀攀猀琀切搀椀漀⸀ 䄀昀愀椀砀愀昀漀椀爀攀洀漀渀琀愀搀愀攀爀攀洀愀猀琀攀爀椀稀愀搀愀愀渀琀攀猀搀漀椀渀挀椀漀搀愀猀最爀愀瘀愀攀猀⸀ 䄀昀椀渀愀氀Ⰰ 猀攀瀀爀漀瀀漀洀漀猀甀洀瀀爀漀搀甀琀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀搀攀焀甀愀氀椀搀愀搀攀Ⰰ 愀挀愀瀀琀愀漀搀愀昀愀椀砀愀琀愀洀戀洀瀀爀攀挀椀猀愀爀椀愀搀攀愀樀甀猀琀攀猀瀀愀爀愀愀氀挀愀渀愀爀攀猀猀攀漀戀樀攀琀椀瘀漀⸀ Além da temática aborda ser relevante, é preciso ressaltar a mudança proporcionada pelo produto na carreira da dupla.

OBJETIVO
A produção do videoclipe deu-sea partir da divisão da obra em cinco partes: 1) escolha do artista, proposta e single; 2) escolha da pauta, símbolos e personagens; 3) criação do roteiro e planejamento para desempenho; 4) execução/gravação; 5) edição e pós produção. ਀䄀瀀爀漀瀀漀猀琀愀昀漀椀愀搀攀瀀爀漀搀甀稀椀爀甀洀瘀椀搀攀漀挀氀椀瀀攀搀攀愀爀琀椀猀琀愀猀氀漀挀愀椀猀焀甀攀爀攀猀猀愀氀琀愀猀猀攀愀挀甀氀琀甀爀愀爀攀最椀漀渀愀氀攀猀甀愀猀爀愀洀椀昀椀挀愀攀猀⸀ 䄀瀀愀爀琀椀爀搀愀 椀渀椀挀椀愀洀漀猀甀洀愀愀渀氀椀猀攀搀攀昀椀渀椀渀搀漀漀猀猀攀最甀椀渀琀攀猀挀爀椀琀爀椀漀猀㨀愀爀琀椀猀琀愀猀最攀渀甀椀渀愀洀攀渀琀攀愀洀愀稀漀渀攀渀猀攀猀Ⰰ 爀椀琀洀漀攀攀猀琀椀氀漀焀甀攀昀甀最椀猀猀攀愀漀挀漀渀瘀攀渀挀椀漀渀愀氀攀甀洀愀洀切猀椀挀愀愀甀琀漀爀愀氀⸀ 䌀栀攀最愀洀漀猀愀搀甀瀀氀愀搀攀栀椀瀀ⴀ栀漀瀀ap amazonense, Larygo&Strella, duas jovens que residem em um bairro classificado como ‘periferia’ em um residencial social, na Zona Norte de Manaus. ਀䄀攀猀挀漀氀栀愀搀愀洀切猀椀挀愀氀攀瘀漀甀攀洀挀漀渀猀椀搀攀爀愀漀琀爀愀漀猀焀甀攀搀攀渀漀琀愀洀愀搀甀瀀氀愀㨀洀甀氀栀攀爀攀猀焀甀攀挀愀渀琀愀洀栀椀瀀ⴀ栀漀瀀Ⰰ 甀洀洀攀椀漀攀猀猀攀渀挀椀愀氀洀攀渀琀攀搀漀洀椀渀愀搀漀瀀漀爀栀漀洀攀渀猀⸀ 䐀攀猀猀攀洀漀搀漀Ⰰ 愀攀猀挀漀氀栀愀洀愀椀猀 戀瘀椀愀昀漀椀愀洀切猀椀挀愀攀猀挀漀氀栀椀搀愀Ⰰ ᠀䰠椀戀攀爀搀愀搀攀搀攀䔀砀瀀爀攀猀猀漀ᤀ†瀀漀爀爀攀猀猀愀氀琀愀爀漀攀洀瀀漀搀攀爀愀洀攀渀琀漀昀攀洀椀渀椀渀漀 ⴀ 攀洀攀猀瀀攀挀椀愀氀搀愀洀甀氀栀攀爀愀洀愀稀漀渀攀渀猀攀 ⴀⰀ 猀甀愀猀搀椀昀椀挀甀氀搀愀搀攀猀攀瀀攀挀甀氀椀愀爀椀搀愀搀攀猀焀甀攀猀漀洀甀椀琀漀戀攀洀瀀漀猀琀愀猀渀愀氀攀琀爀愀⸀ Iniciamos a produção do vídeo com uma visita a comunidade onde a dupla reside, um bairro de classe baixa, com um comércio informal bastante ativo, onde é fácil identificar mulheres trabalhando, em sua maioria, donas de seu próprio negócio. Neste primeiro momento notamos ali o empoderamento tão bem ressaltado na música. ਀匀攀氀攀挀椀漀渀愀洀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀焀甀攀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀猀猀攀洀挀愀搀愀猀攀渀琀椀洀攀渀琀漀攀挀爀琀椀挀愀搀攀猀挀爀椀琀愀渀愀洀切猀椀挀愀Ⰰ 挀漀洀漀愀搀椀昀椀挀甀氀搀愀搀攀昀椀渀愀渀挀攀椀爀愀Ⰰ 愀洀攀焀甀攀琀爀愀戀愀氀栀愀攀挀甀椀搀愀搀漀猀昀椀氀栀漀猀Ⰰ 愀洀甀氀栀攀爀最甀攀爀爀攀椀爀愀攀洀猀甀愀氀甀琀愀搀椀爀椀愀瀀攀氀愀猀漀戀爀攀瘀椀瘀渀挀椀愀Ⰰ 洀椀猀琀甀爀愀渀搀漀琀甀搀漀椀猀猀漀愀搀愀渀愀Ⰰ 最爀愀昀椀琀攀Ⰰ 搀椀猀挀漀琀攀挀愀最攀洀Ⰰ 爀漀甀瀀愀猀Ⰰ 攀渀琀爀攀漀甀琀爀漀猀琀爀愀漀猀琀瀀椀挀漀猀搀愀挀甀氀琀甀爀愀栀椀瀀ⴀ栀漀瀀⸀ Trabalhamos com um roteiro geral, em que através de um storyboard, definimos a escolha das cenas e de seus personagens em harmonia com a letra da música, criando uma conversa e sinergia entre imagens, som e letra. Buscou-se seguir os princípios éticos e morais durante a produção, por exemplo, ao aderir termos de uso de imagem.਀吀愀洀戀洀琀爀愀戀愀氀栀愀洀漀猀挀漀洀爀漀琀攀椀爀漀猀搀椀爀椀漀猀Ⰰ 搀攀猀挀爀攀瘀攀渀搀漀搀攀昀漀爀洀愀洀愀椀猀搀攀琀愀氀栀愀搀愀愀猀愀攀猀搀漀搀椀愀Ⰰ 愀昀椀洀搀攀洀愀渀琀攀爀愀挀漀攀猀漀搀漀琀爀愀戀愀氀栀漀攀砀攀挀甀琀愀搀漀Ⰰ 渀攀猀琀攀琀愀洀戀洀昀漀椀搀攀猀挀爀椀琀漀攀焀甀椀瀀愀洀攀渀琀漀猀愀猀攀爀攀洀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀攀愀爀攀氀愀漀搀攀搀漀挀甀洀攀渀琀漀猀渀攀挀攀猀猀爀椀漀猀Ⰰ 挀漀洀漀氀椀戀攀爀愀漀搀攀甀猀漀搀攀椀洀愀最攀洀Ⰰ 最愀爀愀渀琀椀搀漀瀀攀氀愀䌀漀渀猀琀椀琀甀椀漀䘀攀搀攀爀愀氀Ⰰ 愀爀琀⸀ 㔀Ⰰ 椀渀挀椀猀漀堀Ⰰ 漀渀搀攀攀猀挀氀愀爀攀挀攀焀甀攀 ᰀ猠漀椀渀瘀椀漀氀瘀攀椀猀愀椀渀琀椀洀椀搀愀搀攀Ⰰ 愀瘀椀搀愀瀀爀椀瘀愀搀愀Ⰰ 愀栀漀渀爀愀攀愀椀洀愀最攀洀搀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀Ⰰ 愀猀猀攀最甀爀愀搀漀漀搀椀爀攀椀琀漀愀椀渀搀攀渀椀稀愀漀瀀攀氀漀搀愀渀漀洀愀琀攀爀椀愀氀漀甀洀漀爀愀氀搀攀挀漀爀爀攀渀琀攀搀攀猀甀愀瘀椀漀氀愀漀ᴀⰠ 愀氀洀搀攀瀀攀爀洀椀猀猀攀猀攀愀甀琀漀爀椀稀愀攀猀搀攀甀猀漀搀攀攀猀瀀愀漀猀瀀切戀氀椀挀漀猀攀瀀爀椀瘀愀搀漀猀⸀ Cada plano, ângulo, efeito e escolha de equipamentos, foi feita a partir de pesquisas de referência de videoclipes nacionais pertencentes ao gênero que as meninas executam. Nomes como Flora Matos, bivolt e Karol Conka, (de âmbito nacional) e Victor Xamã (de âmbito regional/municipal) são exemplos de artistas do hip hop que investem em produções audiovisuais de qualidade. ਀一愀瀀爀漀搀甀漀戀甀猀挀漀甀ⴀ猀攀挀愀瀀琀愀爀漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀搀攀渀愀爀爀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀搀愀氀攀琀爀愀搀攀 ᰀ䰠椀戀攀爀搀愀搀攀搀攀䔀砀瀀爀攀猀猀漀ᴀⰠ 挀漀洀搀甀爀愀漀搀攀㐀洀椀渀甀琀漀猀攀㈀　猀攀最甀渀搀漀猀⸀ O processo de pós-produção procurou ouvir e seguir algumas das sugestões das cantoras, tendo em vista que a imagem delas seria divulgada no clipe, portanto, o mesmo deveria espelhar um pouco de suas personalidades. ਀䄀漀琀漀搀漀Ⰰ 愀瀀猀ⴀ瀀爀漀搀甀漀搀甀爀漀甀㄀洀猀攀琀攀瘀攀搀甀愀猀瘀攀爀猀攀猀⸀ 伀挀氀椀瀀攀昀漀椀氀愀渀愀搀漀攀洀一漀瘀攀洀戀爀漀搀攀㈀　㄀㠀Ⰰ 攀瀀漀猀猀甀椀㈀⸀　㘀　瘀椀猀甀愀氀椀稀愀攀猀 ⠀䄀挀攀猀猀漀攀洀㈀㤀⼀　㌀⼀㈀　㄀㤀 猀㄀㠀㨀㔀㠀⤀⸀ 䄀焀甀愀氀椀搀愀搀攀琀挀渀椀挀愀搀漀瘀椀搀攀漀挀氀椀瀀攀昀漀椀攀氀漀最椀愀搀愀瀀攀氀愀搀甀瀀氀愀⸀ 吀愀洀戀洀  瀀漀猀猀瘀攀氀渀漀琀愀爀渀漀猀挀漀洀攀渀琀爀椀漀猀搀漀夀漀甀吀甀戀攀愀愀挀攀椀琀愀漀搀漀瀀切戀氀椀挀漀攀漀猀挀漀洀攀渀琀爀椀漀猀瀀漀猀椀琀椀瘀漀猀⸀ O corte final contou com a orientação da Prof(a). Msc. Ítala Clay, que nos ajudou a definir melhor a visão de um artista em ascensão que, além de querer mostrar seu trabalho, tem como objetivo apresentar seu olhar sobre uma determinada realidade.

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