XVIII CONGRESSO DE CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO NA REGIÃO NORTE


INSCRIÇÃO:	00292

CATEGORIA:	PT

MODALIDADE:	PT04

TÍTULO:	Vozes da liberdade:arte e ditadura no Brasil

AUTORES:	Luiza Maria Reis Queiroz (Faculdade Martha Falcão); Camila Rafaela Duarte de Oliveira (Faculdade Martha Falcão ); Carlos Fábio Morais Guimarães (Faculdade Martha Falcão )

PALAVRAS-CHAVE:	, , , ,

RESUMO
Essa fotografia artística foi produzida em 2018 pelos alunos do 3º período do curso de Jornalismo da Faculdade Martha Falcão/Wyden. A obra foi desenvolvida como produto final das disciplinas de Fotojornalismo e História do Jornalismo. O objetivo foi criar uma releitura da fotografia de Chico Buarque, acompanhado dos integrantes do grupo vocal MPB 4, durante a interpretação da música “Roda Viva”, no 3º Festival de Música Popular Brasileira, em 1967. Além disso, são apresentados os reflexos do período militar no desenvolvimento da cultura brasileira, com destaque na Música Popular Brasileira (MPB). Nesse sentido, vale ressaltar que essa temática mostra sua importância ao englobar reflexões sobre os "Fluxos comunicacionais e crise da democracia" na contemporaneidade. ਀伀攀渀爀攀搀漀琀爀愀稀挀漀渀琀愀猀漀戀爀攀漀瀀漀搀攀爀焀甀攀愀䴀倀䈀琀攀瘀攀搀甀爀愀渀琀攀漀瀀攀爀漀搀漀洀椀氀椀琀愀爀⸀ ᰀ䴠切猀椀挀愀ᴀ† 搀攀昀椀渀椀搀愀瀀攀氀漀䐀椀挀椀漀渀爀椀漀䄀甀爀氀椀漀挀漀洀漀猀攀渀搀漀愀愀爀琀攀搀攀猀攀攀砀瀀爀攀猀猀愀爀瀀漀爀洀攀椀漀搀攀猀漀渀猀⸀ 匀攀最甀椀渀搀漀攀猀猀攀瀀攀渀猀愀洀攀渀琀漀Ⰰ 漀猀愀爀琀椀猀琀愀猀焀甀攀瘀椀瘀攀渀挀椀愀爀愀洀愀焀甀攀搀愀搀愀搀攀洀漀挀爀愀挀椀愀攀洀㄀㤀㘀㐀猀攀愀搀愀瀀琀愀爀愀洀攀愀戀甀猀愀爀愀洀愀挀爀椀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀瀀愀爀愀甀猀愀爀愀猀挀愀渀攀猀挀漀洀漀洀愀渀椀昀攀猀琀漀⸀ Com a queda do governo de João Goulart, em 1964, as Forças Armadas assumiram o poder do Brasil e implantaram o período militar (1964-1985). A junta militar alegava que o país necessitava restabelecer a hierarquia e a disciplina, caso contrário, a “ameaça comunista” iria se instalar. Durante 21 anos o regime ditatorial restringiu o direito ao voto, reprimiu movimentos de oposição e promulgou, ainda, decretos polêmicos, nomeados como Atos Institucionais (AI).਀一攀猀猀攀瀀攀爀漀搀漀Ⰰ 愀挀甀氀琀甀爀愀戀爀愀猀椀氀攀椀爀愀攀渀挀漀渀琀爀漀甀昀漀爀洀愀猀搀攀搀爀椀戀氀愀爀愀挀攀渀猀甀爀愀攀甀猀愀爀愀挀爀椀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀瀀愀爀愀洀愀渀琀攀爀愀愀爀琀攀瘀椀瘀愀⸀ 䌀漀洀椀猀猀漀Ⰰ 愀爀琀椀猀琀愀猀甀猀愀爀愀洀洀攀琀昀漀爀愀猀Ⰰ 琀爀漀挀愀爀愀洀渀漀洀攀猀攀挀爀椀愀爀愀洀攀甀昀攀洀椀猀洀漀猀焀甀攀搀攀椀砀愀爀愀洀洀愀爀挀愀猀渀愀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀挀甀氀琀甀爀愀氀搀愀渀愀漀⸀ 䌀漀渀昀漀爀洀攀一愀瀀漀氀椀琀愀渀漀 ⠀㈀　　㐀Ⰰ 瀀⸀㄀㜀㘀⤀㨀䘀漀椀渀攀猀琀攀洀漀洀攀渀琀漀Ⰰ 焀甀攀愀瀀攀猀愀爀搀漀最爀椀琀漀昀甀渀搀漀搀攀爀攀瘀漀氀琀愀Ⰰ 攀琀愀洀戀洀搀漀猀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀猀攀猀琀甀搀愀渀琀椀猀Ⰰ 漀愀甀洀攀渀琀漀搀愀猀洀甀氀琀椀搀攀猀渀愀猀爀甀愀猀攀搀愀瀀爀漀搀甀漀挀甀氀琀甀爀愀氀焀甀攀挀愀渀琀漀爀攀猀Ⰰ 愀琀爀愀瘀猀搀攀猀攀甀樀攀椀琀漀瀀爀瀀爀椀漀Ⰰ 搀攀挀椀搀椀爀愀洀搀愀爀猀漀氀甀攀猀愀漀猀瀀爀漀戀氀攀洀愀猀瀀漀氀琀椀挀漀猀Ⰰ 椀搀攀漀氀最椀挀漀猀攀挀甀氀琀甀爀愀椀猀椀渀漀瘀愀渀搀漀搀攀猀琀愀昀漀爀洀愀愀愀爀琀攀洀甀猀椀挀愀氀攀椀渀愀甀最甀爀愀搀漀甀洀渀漀瘀漀挀椀挀氀漀搀攀攀猀琀爀甀琀甀爀愀漀洀漀搀攀爀渀椀猀琀愀⸀ Para unir os talentos da música brasileira em um só lugar, as grandes emissoras de televisão criaram os festivais de música. Terra (2013, p.12) diz que: A chamada “Era dos Festivais” não só serviu de contraponto à ditadura, mas revelou nomes de peso e lançou modismos, como também foi a gênese da MPB diversificada e sofisticada que conhecemos atualmente. Entre 1965 e 1972, o país parou muitas vezes para discutir letras, harmonias, melodias e ideologias políticas durante os festivais. Grande parte dos nomes consagrados da MPB foram descobertos nesta época. Entre eles está Chico Buarque, que surpreendeu os telespectadores em 1966, durante a transmissão do II Festival de Música, pela TV Record. ਀䄀挀氀愀猀猀攀攀猀琀甀搀愀渀琀椀氀攀砀攀爀挀攀甀甀洀瀀愀瀀攀氀昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀氀攀渀琀爀攀㄀㤀㘀㔀攀㄀㤀㜀㈀⸀ 䄀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀昀漀爀洀愀搀攀瀀爀漀琀攀猀琀漀瘀攀椀漀瀀漀爀洀攀椀漀搀愀洀切猀椀挀愀⸀ 䔀洀猀攀琀攀愀渀漀猀Ⰰ 攀猀猀攀昀漀椀漀洀漀搀漀焀甀攀漀猀樀漀瘀攀渀猀攀渀挀漀渀琀爀愀爀愀洀瀀愀爀愀猀攀漀瀀漀爀挀漀渀琀爀愀漀爀攀最椀洀攀洀椀氀椀琀愀爀⸀ 䐀攀猀猀愀昀漀爀洀愀愀猀洀切猀椀挀愀猀焀甀攀昀漀爀愀洀挀漀洀瀀漀猀琀愀猀搀甀爀愀渀琀攀漀瀀攀爀漀搀漀搀愀搀椀琀愀搀甀爀愀洀椀氀椀琀愀爀Ⰰ ᰀ攠砀瀀爀攀猀猀愀洀愀爀攀猀椀猀琀渀挀椀愀挀氀愀渀搀攀猀琀椀渀愀Ⰰ 搀愀焀甀攀氀攀猀焀甀攀琀椀渀栀愀洀焀甀攀挀漀渀瘀椀瘀攀爀 猀攀猀挀漀渀搀椀搀愀猀搀漀爀攀最椀洀攀洀椀氀椀琀愀爀ᴀ†⠀䌀䔀刀刀夀Ⰰ ㈀　　㔀Ⰰ 瀀⸀ 㘀㌀⤀⸀ 䄀椀渀搀愀焀甀攀搀攀昀漀爀洀愀爀甀搀椀洀攀渀琀愀爀Ⰰ 攀猀琀愀爀攀氀攀椀琀甀爀愀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀瀀爀漀挀甀爀漀甀爀攀琀爀愀琀愀爀愀愀氀攀最爀椀愀搀漀猀愀爀琀椀猀琀愀猀Ⰰ 渀愀焀甀攀氀攀洀漀洀攀渀琀漀爀攀最椀猀琀爀愀搀漀Ⰰ 挀漀洀戀椀渀愀搀漀挀漀洀漀洀漀洀攀渀琀漀栀椀猀琀爀椀挀漀搀漀䈀爀愀猀椀氀⸀

INTRODUÇÃO
Segundo o livro de Zuza Homem de Mello (2003), A era dos festivais: uma parábola, em 1965, o I Festival de Música Brasileira foi ao ar na TV Excelsior e teve como vencedora Elis Regina, com a canção ‘’Arrastão’’, de Vinicius de Moraes e Edu Lobo. A emissora perdeu o programa para a TV Record, que nos anos seguintes seria a líder dos programas musicais. Já 1966, a emissora proporcionou ao público o que seria o maior festival. O II Festival de Música dividiu a preferência do público entre Chico Buarque com a música ‘’A banda’’, e ‘’Disparada’’ de Geraldo Vandré, Theo Barros com Jair Rodrigues e um trio instrumental de viola caipira. Foram 10 dias até o fim do concurso e o Brasil ficou em clima de final de Copa do Mundo, após a divulgação do resultado revelando que havia tido um empate. ਀䄀挀愀渀漀 ᰀ䄠䈀愀渀搀愀ᴀ†昀漀椀挀漀渀猀琀爀甀搀愀攀洀愀氀甀猀漀愀漀瀀攀爀漀搀漀栀椀猀琀爀椀挀漀瘀椀瘀攀渀挀椀愀搀漀㨀䄀䐀椀琀愀搀甀爀愀⸀ 䄀最攀渀甀椀渀椀搀愀搀攀搀愀戀漀猀猀愀渀漀瘀愀Ⰰ 挀漀洀戀椀渀愀搀愀挀漀洀漀猀漀昀爀椀洀攀渀琀漀搀漀猀愀洀戀椀猀琀愀Ⰰ 搀攀甀攀猀瀀愀漀瀀愀爀愀甀洀愀挀漀洀瀀漀猀椀漀挀愀爀爀攀最愀搀愀搀攀挀爀琀椀挀愀猀猀漀挀椀愀椀猀攀瀀攀渀猀愀洀攀渀琀漀猀搀攀氀甀琀愀攀氀椀戀攀爀搀愀搀攀⸀ 倀漀爀猀攀最甀椀渀琀攀Ⰰ 漀猀挀愀渀琀漀爀攀猀爀攀愀氀椀稀愀爀愀洀搀攀昀漀爀洀愀椀渀搀椀爀攀琀愀Ⰰ 瀀爀漀琀攀猀琀漀猀挀漀渀琀爀愀漀爀攀最椀洀攀搀椀琀愀琀漀爀椀愀氀⸀ Em 1967, o Festival promoveu uma batalha entre os defensores da “verdadeira música brasileira’’ contra o “imperialismo americano’’. O III Festival de Música fundou o Tropicalismo, movimento de ruptura da música brasileira, segundo a pesquisadora Ana de Oliveira, no site Tropicalia. Chico Buarque e integrantes do grupo vocal MPB 4, subiram ao palco e cantaram “Roda Viva”, momento em que a fotografia, apresentada neste trabalho foi registrada. Edu Lobo foi o campeão do Festival de 1967. Após esse dia, as músicas de festival passaram a ter como lema o protesto contra a ditadura militar. Foi estabelecido, ainda, um diálogo entre compositor e os universitários. ਀䔀洀㄀㤀㘀㠀猀攀挀漀渀猀愀最爀愀瘀愀漀吀爀漀瀀椀挀愀氀椀猀洀漀渀漀䤀䤀䤀䘀攀猀琀椀瘀愀氀䤀渀琀攀爀渀愀挀椀漀渀愀氀搀愀䌀愀渀漀Ⰰ 焀甀攀最攀爀漀甀甀洀愀攀渀漀爀洀攀瀀漀氀洀椀挀愀⸀ 䠀漀爀愀猀愀渀琀攀猀搀愀昀椀渀愀氀攀渀琀爀攀䜀攀爀愀氀搀漀嘀愀渀搀爀 攀吀漀洀䨀漀戀椀洀Ⰰ 漀搀椀爀攀琀漀爀搀愀吀嘀䜀氀漀戀漀圀愀氀琀攀爀䌀氀愀爀欀Ⰰ 爀攀挀攀戀攀甀洀愀氀椀最愀漀搀攀甀洀最攀渀攀爀愀氀Ⰰ 愀昀椀爀洀愀渀搀漀焀甀攀愀挀愀渀漀搀攀嘀愀渀搀爀Ⰰ 焀甀攀攀猀琀愀瘀愀攀渀琀爀攀愀猀昀愀瘀漀爀椀琀愀猀瀀攀氀漀瀀切戀氀椀挀漀Ⰰ 瀀漀猀猀甀愀瘀攀爀猀漀猀挀漀渀琀爀愀愀搀椀琀愀搀甀爀愀⸀ 䔀洀甀洀搀漀猀琀爀攀挀栀漀猀搀愀挀愀渀漀 ᰀ䌠愀洀椀渀栀愀渀搀漀ᴀⰠ  瀀漀猀猀瘀攀氀瀀攀爀挀攀戀攀爀愀愀氀甀猀漀愀漀挀漀渀琀攀砀琀漀栀椀猀琀爀椀挀漀㨀 ᰀ倠攀氀漀猀挀愀洀瀀漀猀愀昀漀洀攀攀洀最爀愀渀搀攀猀瀀氀愀渀琀愀攀猀⸀ 倀攀氀愀猀爀甀愀猀Ⰰ 洀愀爀挀栀愀渀搀漀椀渀搀攀挀椀猀漀猀挀漀爀搀攀猀⸀ 䄀椀渀搀愀昀愀稀攀洀搀愀昀氀漀爀猀攀甀洀愀椀猀昀漀爀琀攀爀攀昀爀漀⸀ 䔀愀挀爀攀搀椀琀愀洀渀愀猀昀氀漀爀攀猀瘀攀渀挀攀渀搀漀漀挀愀渀栀漀ᤀᤠ⸠ Por isso, a canção não poderia vencer o festival. O júri deu a vitória à música “Sabiá’’, de Tom Jobim. A mudança repentina gerou um alvoroço do público que cantou, em vinte mil vozes no teatro, a música de Vandré, que havia ficado em segundo lugar. ਀匀攀最甀渀搀漀漀樀漀爀渀愀氀䘀漀氀栀愀搀攀匀漀倀愀甀氀漀愀昀愀洀愀搀漀猀䘀攀猀琀椀瘀愀椀猀搀攀洀切猀椀挀愀Ⰰ 昀攀稀挀漀洀焀甀攀漀瀀爀攀猀椀搀攀渀琀攀搀漀瀀愀猀Ⰰ 䜀攀渀攀爀愀氀䌀漀猀琀愀攀匀椀氀瘀愀愀搀攀挀爀攀琀愀爀漀䄀琀漀䤀渀挀漀渀猀琀椀琀甀挀椀漀渀愀氀㔀 ⠀䄀䤀ⴀ㔀⤀Ⰰ 焀甀攀瀀攀爀洀椀琀椀爀椀愀  挀攀渀猀甀爀愀猀甀戀洀攀琀攀爀愀挀甀氀琀甀爀愀渀愀挀椀漀渀愀氀愀甀洀愀攀猀瀀挀椀攀搀攀氀愀瘀愀最攀洀挀攀爀攀戀爀愀氀⸀ 䔀猀猀愀挀攀渀猀甀爀愀愀琀椀渀最椀愀搀椀爀攀琀愀洀攀渀琀攀漀琀攀愀琀爀漀Ⰰ 漀挀椀渀攀洀愀攀愀椀洀瀀爀攀渀猀愀Ⰰ 攀渀琀爀攀琀愀渀琀漀Ⰰ 猀攀爀椀愀洀愀椀猀搀甀爀愀挀漀洀愀洀切猀椀挀愀Ⰰ 瘀椀猀琀漀焀甀攀攀氀愀猀攀琀漀爀渀漀甀愀洀愀渀椀昀攀猀琀愀漀挀甀氀琀甀爀愀氀洀愀椀猀瘀椀戀爀愀渀琀攀⸀ ᰀ䌠愀洀椀渀栀愀渀搀漀ᤀᤠ†琀攀瘀攀愀挀椀爀挀甀氀愀漀瀀爀漀椀戀椀搀愀攀洀爀搀椀漀猀Ⰰ 洀愀猀攀爀愀猀攀洀瀀爀攀挀愀渀琀愀搀愀瀀漀爀甀洀挀漀爀漀搀攀爀攀戀攀氀搀攀猀攀洀挀攀爀椀洀渀椀愀猀攀瀀爀漀琀攀猀琀漀⸀ Com essa medida, a ditadura militar atingiu seu auge chegando ao momento mais perverso do AI-5. A censura restringiu diversos meios de comunicação que tivesse oposição contra o governo. ਀䄀焀甀攀氀攀洀漀洀攀渀琀漀昀漀椀漀昀椀洀搀愀 ᰀ䔠爀愀搀漀猀䘀攀猀琀椀瘀愀椀猀ᴀ⸠ 䠀漀樀攀  瀀漀猀猀瘀攀氀瀀攀爀挀攀戀攀爀愀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀搀漀猀瀀爀漀最爀愀洀愀猀洀甀猀椀挀愀椀猀瀀愀爀愀愀瀀漀氀琀椀挀愀戀爀愀猀椀氀攀椀爀愀Ⰰ 氀攀瘀愀渀搀漀攀洀挀漀渀琀愀愀爀攀瀀攀爀挀甀猀猀漀焀甀攀愀琀攀氀攀瘀椀猀漀搀攀甀 猀椀搀攀椀愀猀搀漀猀愀爀琀椀猀琀愀猀⸀ 伀甀琀爀漀猀猀椀洀Ⰰ 搀攀猀琀愀挀愀ⴀ猀攀愀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀漀搀愀樀甀瘀攀渀琀甀搀攀Ⰰ 焀甀攀昀漀椀搀攀猀甀洀愀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀瀀愀爀愀愀栀椀猀琀爀椀愀搀愀䴀倀䈀⸀ 伀猀昀攀猀琀椀瘀愀椀猀搀攀洀切猀椀挀愀渀愀 瀀漀挀愀椀愀洀愀氀洀搀攀攀渀琀爀攀琀攀渀椀洀攀渀琀漀Ⰰ 瀀漀椀猀氀攀瘀愀爀愀洀樀漀瘀攀渀猀Ⰰ 愀焀甀攀猀琀椀漀渀愀爀猀漀戀爀攀愀爀攀愀氀椀搀愀搀攀瀀漀氀琀椀挀愀攀攀挀漀渀洀椀挀愀Ⰰ 攀洀挀愀搀愀攀渀琀爀攀氀椀渀栀愀搀愀猀挀漀洀瀀漀猀椀攀猀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀㌀㜀愀㘀　㌀∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀琀攀洀愀搀愀爀攀氀攀椀琀甀爀愀搀攀椀洀愀最攀洀昀漀椀瀀爀漀瀀漀猀琀漀瀀攀氀漀瀀爀漀昀攀猀猀漀爀䴀愀爀挀甀猀䌀漀爀搀攀椀爀漀Ⰰ 搀愀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀搀攀䘀漀琀漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀⸀ 䄀椀洀愀最攀洀攀爀愀搀攀䌀栀椀挀漀䈀甀愀爀焀甀攀Ⰰ 搀甀爀愀渀琀攀甀洀愀搀攀猀甀愀猀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀攀猀渀漀䘀攀猀琀椀瘀愀氀搀攀䴀切猀椀挀愀倀漀瀀甀氀愀爀䈀爀愀猀椀氀攀椀爀愀⸀ 䄀椀洀愀最攀洀爀攀琀爀愀琀愀䌀栀椀挀漀挀愀渀琀愀渀搀漀愀洀切猀椀挀愀 ᠀ᤠ删漀搀愀嘀椀瘀愀ᤀᤠⰠ 愀挀漀洀瀀愀渀栀愀搀漀搀愀戀愀渀搀愀䴀倀㐀Ⰰ 渀漀昀攀猀琀椀瘀愀氀搀攀㄀㤀㘀㜀⸀ 䄀椀洀愀最攀洀漀爀椀最椀渀愀氀昀漀椀爀攀最椀猀琀爀愀搀愀瀀攀氀漀昀漀琀最爀愀昀漀圀椀氀猀漀渀匀愀渀琀漀猀⸀ Para produzir a releitura da fotografia, adotou-se como objetivos específicos: (i) aliar os conhecimentos teóricos apreendidos nas disciplinas de História do Jornalismo e Fotojornalismo, com os conhecimentos práticos postos em ação nessa produção, (ii) exercitar a produção fotográfica ao trabalhar com as novas possibilidades desse formato visual e artístico, colocando em prática o que foi ministrado durante o semestre na acadêmia e (iii) analisar o contexto histórico do país, quando a imagem original foi registrada. ਀倀漀爀猀攀最甀椀渀琀攀Ⰰ 昀漀爀愀洀爀攀愀氀椀稀愀搀愀猀瀀攀猀焀甀椀猀愀猀猀漀戀爀攀挀漀洀漀猀攀爀椀愀瀀爀漀搀甀稀椀搀漀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀昀漀琀漀最爀昀椀挀漀⸀ 䄀瀀愀爀琀椀爀搀愀猀漀爀椀攀渀琀愀攀猀漀戀琀椀搀愀猀挀漀洀愀瀀爀漀昀攀猀猀漀爀愀䈀攀愀琀爀椀稀䜀漀攀猀Ⰰ 焀甀攀洀椀渀椀猀琀爀愀愀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀搀攀䠀椀猀琀爀椀愀搀漀䨀漀爀渀愀氀椀猀洀漀Ⰰ 昀漀椀瀀漀猀猀瘀攀氀椀渀椀挀椀愀爀愀瀀爀漀搀甀漀攀椀洀愀最椀渀愀爀挀漀洀漀猀攀爀椀愀漀瀀爀漀搀甀琀漀昀椀渀愀氀⸀ Construir a releitura com perfeição seria um grande desafio, entretanto, para auxiliar no processo, foi solicitado o auxílio de quatro rapazes, sendo eles: André Eduardo, Carlos Junior, Eduardo Mustafa e João Alves, que são ritmistas do Grêmio Recreativo Escola de Samba Mocidade Independente de Aparecida, escola de samba de Manaus, que possui 22 títulos. O quarteto interpretou os personagens da fotografia, visto que cada um já possui afinidade com a música.਀伀攀渀猀愀椀漀昀漀琀漀最爀昀椀挀漀昀漀椀爀攀愀氀椀稀愀搀漀渀愀渀漀椀琀攀搀漀搀椀愀㈀㠀搀攀洀愀椀漀搀攀㈀　㄀㠀Ⰰ 攀洀甀洀攀猀琀切搀椀漀搀攀洀切猀椀挀愀Ⰰ 氀漀挀愀氀椀稀愀搀漀渀漀挀攀渀琀爀漀搀攀䴀愀渀愀甀猀⸀ 伀猀椀渀猀琀爀甀洀攀渀琀漀猀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀渀愀昀漀琀漀昀漀爀愀洀氀攀瘀愀搀漀猀瀀攀氀漀猀瀀爀瀀爀椀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀⸀ 一愀椀洀愀最攀洀漀爀椀最椀渀愀氀Ⰰ 漀猀栀漀洀攀渀猀攀猀琀漀琀爀愀樀愀渀搀漀琀攀爀渀漀攀最爀愀瘀愀琀愀Ⰰ 瀀爀漀渀琀漀猀瀀愀爀愀甀洀愀渀漀椀琀攀搀攀最愀氀愀⸀ 匀攀渀搀漀愀猀猀椀洀Ⰰ 漀猀愀爀琀椀猀琀愀猀搀愀爀攀氀攀椀琀甀爀愀琀愀洀戀洀琀椀瘀攀爀愀洀焀甀攀甀猀愀爀漀琀爀愀樀攀昀漀爀洀愀氀⸀ Vestidos a caráter e prontos para começar a sessão, foi necessário deixar os intérpretes a vontade para que a foto transmitisse naturalidade. Passados 15 minutos de descontração para diminuir a tensão, o trabalho foi iniciado. Bastou alguns cliques e as imagens esperadas já foram obtidas. Pode-se destacar que, durante a sessão, os rapazes cantaram músicas e procuraram retratar, com máxima precisão, a expressão de cada integrante da fotografia. ਀倀愀爀愀愀爀焀甀椀琀攀琀愀爀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀愀爀琀猀琀椀挀愀Ⰰ 昀漀椀甀琀椀氀椀稀愀搀愀愀挀洀攀爀愀搀漀猀洀愀爀琀瀀栀漀渀攀䤀倀栀漀渀攀Ⰰ 洀漀搀攀氀漀㘀Ⰰ 搀攀㠀洀攀最愀瀀椀砀攀氀⸀ 䄀猀昀漀琀漀猀昀漀爀愀洀瀀爀漀搀甀稀椀搀愀猀攀洀愀洀戀椀攀渀琀攀昀攀挀栀愀搀漀攀挀漀洀戀愀椀砀愀椀氀甀洀椀渀愀漀⸀ 伀瀀氀愀渀漀愀洀攀爀椀挀愀渀漀昀漀椀甀猀愀搀漀Ⰰ 攀洀挀漀渀樀甀渀琀漀挀漀洀漀 渀最甀氀漀挀漀渀琀爀攀瀀氀漀渀最攀Ⰰ 漀渀搀攀愀挀洀攀爀愀昀漀琀漀最爀愀昀愀漀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀搀攀挀椀洀愀瀀愀爀愀戀愀椀砀漀⸀ 䄀氀洀搀漀猀爀愀瀀愀稀攀猀Ⰰ 愀椀洀愀最攀洀琀愀洀戀洀琀攀瘀攀焀甀攀洀漀猀琀爀愀爀椀渀猀琀爀甀洀攀渀琀漀猀Ⰰ 挀漀洀漀㨀瘀椀漀氀漀Ⰰ 琀愀洀戀漀爀椀洀攀挀愀椀砀愀洀甀猀椀挀愀氀⸀ Depois do processo em campo, foi feita a seleção da imagem, que receberam tratamento no programa de edição Lightroom, para aplicar o efeito “sépia” e deixar mais similar com a fotografia que foi retratada. A edição proporcionou, ainda, que fossem ajustados o brilho e contraste do produto.

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