INSCRIÇÃO:	00281
CATEGORIA:	PT
MODALIDADE:	PT03
TÍTULO:	A arte de ser solidário: fotografia da campanha doe suas tranças
AUTORES:	Stefani Inouye de Paula (Escola Superior de Propaganda e Marketing)
PALAVRAS-CHAVE:	fotojornalismo, arte de fotografar, doe suas tranças, fotografia ,
RESUMO
A ação solidária “Doe suas tranças” é tradicionalmente organizada em todos os semestres pela entidade DAGR (Diretório Acadêmico Guerreiro de Ramos) da ESPM-SP. O evento tem como principal objetivo incentivar os alunos da instituição a experimentar o prazer de realizar uma ação solidária - a de doar cabelos para um centro de tratamento de câncer. Cabe, então, à Agência de Jornalismo da instituição fazer a cobertura de cada detalhe deste acontecimento, criando assim uma arte através da arte.
INTRODUÇÃO
A cobertura fotográfica da ação solidária “doe suas tranças” foi produzida pela agência de jornalismo da ESPM-SP. O evento contou com a participação de inúmeros estudantes que, além de beneficiar uma instituição que transforma os fios em perucas para pacientes que perderam o cabelo durante o tratamento de câncer, também ganhavam um corte novo feito pelos profissionais do Studio W. ਀ No âmbito acadêmico, o produto tem como objetivo colocar em prática os ensinamentos indicados durante as aulas fotografia, destacando o caráter artístico da produção, além divulgar as ações realizadas pelas entidades da instituição com uma perspectiva fotojornalística. ਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀 挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀 挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀 挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀 眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀 挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䔀猀琀攀 琀爀愀戀愀氀栀漀 琀攀洀 挀漀洀漀 漀戀樀攀琀椀瘀漀 爀攀琀爀愀琀愀爀 搀攀琀愀氀栀愀搀愀洀攀渀琀攀 愀 愀漀 猀漀氀椀搀爀椀愀 ᰀ搠漀攀 猀甀愀猀 琀爀愀渀愀猀ᴀ†爀攀猀猀愀氀琀愀渀搀漀 渀愀猀 椀洀愀最攀渀猀 漀 挀漀渀琀攀切搀漀 愀爀琀猀琀椀挀漀 攀渀瘀漀氀瘀椀搀漀 攀洀 琀漀搀漀 漀 攀瘀攀渀琀漀⸀ 䄀氀洀 搀椀猀猀漀Ⰰ 渀愀 搀攀猀挀爀椀漀 搀漀 漀挀漀爀爀椀搀漀Ⰰ  瀀漀猀猀瘀攀氀 渀漀琀愀爀 甀洀 椀渀挀攀渀琀椀瘀漀 愀漀猀 愀氀甀渀漀猀 愀 愀搀攀爀椀爀攀洀 渀愀猀 瀀爀砀椀洀愀猀 愀攀猀 猀椀洀椀氀愀爀攀猀Ⰰ 愀猀猀椀洀Ⰰ 搀愀渀搀漀 挀漀渀琀椀渀甀椀搀愀搀攀 愀漀 琀爀愀戀愀氀栀漀 愀爀琀猀琀椀挀漀 攀洀 焀甀攀猀琀漀⸀  ਀䌀漀洀漀 挀漀洀瀀氀攀洀攀渀琀漀 搀漀猀 搀愀搀漀猀 椀渀昀漀爀洀愀琀椀瘀漀猀 攀渀挀漀渀琀爀愀搀漀猀 渀愀 洀愀琀爀椀愀Ⰰ 愀猀 椀洀愀最攀渀猀 洀漀猀琀爀愀洀 愀 挀愀瀀愀挀椀搀愀搀攀 瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀氀 搀漀猀 挀愀戀攀氀攀椀爀攀椀爀漀猀 焀甀攀 琀爀愀戀愀氀栀愀爀愀洀 渀漀 攀瘀攀渀琀漀 攀 愀 椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀 搀攀猀琀攀 琀椀瀀漀 搀攀 愀漀 渀愀 瘀椀搀愀 搀攀 焀甀攀洀 搀漀愀 攀 搀攀 焀甀攀洀 爀攀挀攀戀攀 漀猀 昀椀漀猀 搀漀愀搀漀猀⸀
JUSTIFICATIVA
A arte de fotografar constitui-se da composição combinada de dois elementos: o objeto a ser capturado e o olhar do fotógrafo. Em cenas cotidianas, as artes primárias fazem um verdadeiro espetáculo; cabe então ao próprio fotógrafo capturar cada movimento a fim de torná-los obras finalizadas, complexas e sensivelmente perceptíveis ao seu público.਀ ਀䄀 昀漀琀漀最爀愀昀椀愀  攀渀琀漀 甀洀愀 攀猀挀漀氀栀愀 搀攀 甀洀 攀渀焀甀愀搀爀愀洀攀渀琀漀 搀攀 搀攀琀攀爀洀椀渀愀搀漀 攀猀瀀愀漀 攀 椀渀猀琀愀渀琀攀Ⰰ 挀漀洀漀 甀洀愀 攀砀琀攀渀猀漀 搀漀 漀氀栀愀爀 搀攀 焀甀攀洀 愀 爀攀最椀猀琀爀愀⸀ 唀洀 爀攀挀漀爀琀攀 搀攀 甀洀 琀漀搀漀 焀甀攀 渀漀  愀瀀攀渀愀猀㬀 漀 爀攀猀甀氀琀愀搀漀 搀攀 甀洀 攀渀挀漀渀琀爀漀 攀渀琀爀攀 甀洀 攀瘀攀渀琀漀 攀 甀洀 昀漀琀最爀愀昀漀㬀 琀椀爀愀爀 昀漀琀漀猀  甀洀 攀瘀攀渀琀漀 攀洀 猀椀 洀攀猀洀漀Ⰰ 攀 搀漀琀愀搀漀 搀漀猀 搀椀爀攀椀琀漀猀 洀愀椀猀 挀愀琀攀最爀椀挀漀猀 ጀ†椀渀琀攀爀昀攀爀椀爀Ⰰ 椀渀瘀愀搀椀爀 漀甀 椀最渀漀爀愀爀Ⰰ 渀漀 椀洀瀀漀爀琀愀 漀 焀甀攀 攀猀琀椀瘀攀爀 愀挀漀渀琀攀挀攀渀搀漀⸀ 一漀猀猀漀 瀀爀瀀爀椀漀 猀攀渀猀漀 搀攀 猀椀琀甀愀漀 愀爀琀椀挀甀氀愀ⴀ猀攀Ⰰ 愀最漀爀愀Ⰰ 瀀攀氀愀猀 椀渀琀攀爀瘀攀渀攀猀 搀愀 挀洀攀爀愀⸀ 䄀 漀渀椀瀀爀攀猀攀渀愀 搀攀 挀洀攀爀愀猀 猀甀最攀爀攀Ⰰ 搀攀 昀漀爀洀愀 瀀攀爀猀甀愀猀椀瘀愀Ⰰ 焀甀攀 漀 琀攀洀瀀漀 挀漀渀猀椀猀琀攀 攀洀 攀瘀攀渀琀漀猀 椀渀琀攀爀攀猀猀愀渀琀攀猀Ⰰ 攀瘀攀渀琀漀猀 搀椀最渀漀猀 搀攀 猀攀爀 昀漀琀漀最爀愀昀愀搀漀猀⸀ 䤀猀猀漀Ⰰ 攀洀 琀爀漀挀愀Ⰰ 琀漀爀渀愀 昀挀椀氀 猀攀渀琀椀爀 焀甀攀 焀甀愀氀焀甀攀爀 攀瘀攀渀琀漀Ⰰ 甀洀愀 瘀攀稀 攀洀 挀甀爀猀漀Ⰰ 攀 焀甀愀氀焀甀攀爀 焀甀攀 猀攀樀愀 猀攀甀 挀愀爀琀攀爀 洀漀爀愀氀Ⰰ 搀攀瘀攀 琀攀爀 挀愀洀椀渀栀漀 氀椀瘀爀攀 瀀愀爀愀 瀀爀漀猀猀攀最甀椀爀 愀琀 猀攀 挀漀洀瀀氀攀琀愀爀 ጀ†搀攀 洀漀搀漀 焀甀攀 漀甀琀爀愀 挀漀椀猀愀 瀀漀猀猀愀 瘀椀爀 愀漀 洀甀渀搀漀㨀 愀 昀漀琀漀⸀ 䄀瀀猀 漀 昀椀洀 搀漀 攀瘀攀渀琀漀Ⰰ 愀 昀漀琀漀 愀椀渀搀愀 攀砀椀猀琀攀Ⰰ 挀漀渀昀攀爀椀渀搀漀 愀漀 攀瘀攀渀琀漀 甀洀愀 攀猀瀀挀椀攀 搀攀 椀洀漀爀琀愀氀椀搀愀搀攀 ⠀攀 搀攀 椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀⤀ 焀甀攀 搀攀 漀甀琀爀漀 洀漀搀漀 攀氀攀 樀愀洀愀椀猀 搀攀猀昀爀甀琀愀爀椀愀 ⠀匀伀一吀䄀䜀Ⰰ ㈀　　㐀Ⰰ 瀀⸀㄀㠀⤀ ਀ A arte de fotografar é, portanto, um dos meios mais bonitos de retratar traços de uma realidade. Fazendo o uso de apenas um equipamento eletrônico e de um olhar artístico apurado, o fotojornalista consegue fazer com que seu público sinta, reflita e vivencie algo que já não mais faz parte do tempo presente. No entanto, a mesma cena pode ser representada de angulações e sentidos diferentes; cada fotografia é única e seu significado também. Neste sentido, conclui-se que fotografar ultrapassa a utilização do equipamento, sendo a câmera apenas um meio de transmitir a mensagem (GURAN, 1992).਀ A fotografia em série, por sua vez, tem como objetivo detalhar determinado acontecimento ou mensagem de forma a transmiti-la com precisão e autenticidade ao seu público. O retrato do evento “Doe suas tranças”, por exemplo, mostrou que, além de doar cabelos, os alunos também doaram sorrisos e esperanças àqueles que iriam receber o montante de fios coletados pela entidade. ਀吀攀洀漀猀 渀漀 瀀爀攀猀攀渀琀攀 琀爀愀戀愀氀栀漀Ⰰ 瀀漀爀 挀漀渀猀攀最甀椀渀琀攀Ⰰ 愀 挀漀氀攀琀渀攀愀 搀攀 搀甀愀猀 爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀攀猀 愀爀琀猀琀椀挀愀猀㨀 愀 愀爀琀攀 搀攀 猀攀爀 猀漀氀椀搀爀椀漀 攀 愀 愀爀琀攀 搀攀 昀漀琀漀最爀愀昀愀爀 挀漀洀 挀愀爀琀攀爀 樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀漀⸀
MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
Antes de iniciar a cobertura do evento, o professor Erivam de Oliveira passou instruções de como um trabalho jornalístico com características artísticas deveria ser feito. Ele mostrou alguns exemplos de como deveria ficar o produto final e, a partir da análise de todos, pode-se extrair a abordagem necessária para a construção da matéria.਀ Os exemplos passados pelo professor mostraram que a cobertura desta categoria de evento tem como item indispensável a sensibilidade do fotojornalista. Para capturar o verdadeiro significado da arte, aquele que fotografa deve prestar atenção em cada detalhe do que está acontecendo e buscar retratar minuciosamente cada movimento dado. ਀ Além disso, uma pesquisa sobre as outras edições da ação “doe suas tranças” foi feita para que uma conexão entre a temática da matéria e a sensibilidade do movimento fosse criada de forma a valorizar o produto final. A partir da coleta de todas as informações prévias e da definição da metodologia de captura das imagens, a cobertura foi realizada.਀ Na produção das imagens, a angulação buscada foi a que mostrasse a satisfação dos doadores ao abrir mão de seus fios por uma causa nobre. A captura dos sorrisos naturais e da alegria era o principal objetivo. Além disso, o profissionalismo dos cabeleireiros também foi um ponto com necessidade de destaque.਀ Para concluir tais objetivos, o método utilizado para impulsionar a naturalidade em frente às câmeras foi o diálogo. A conversa informal com aqueles que seriam fotografados de forma a deixá-los confortáveis com a situação foi o diferencial que possibilitou a produção das imagens. ਀ Em caráter técnico, as imagens foram produzidas em modo manual, com as configurações definidas de acordo com a disponibilidade de luz presente no local. Posteriormente, essas fotografias foram editadas pela mesma pessoa que as capturou e o texto produzido como base da matéria também. ਀ Todo conteúdo foi produzido e editado no mesmo dia com a finalidade de manter o caráter informativo instantâneo do jornalismo. Como conclusão, pode-se apontar a autonomia na criação do conteúdo e o aprendizado sobre todo o processo de cobertura de um evento social, além da possibilidade de criar um trabalho com caráter artístico e jornalístico com base no produto.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀 挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀ऀ㰀琀搀 挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀 挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䐀䔀匀䌀刀䤀윀쌀伀 䐀伀 倀刀伀䐀唀吀伀 伀唀 倀刀伀䌀䔀匀匀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀 眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀 挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀儀甀愀渀搀漀 漀 瀀爀漀昀攀猀猀漀爀 䔀爀椀瘀愀洀 搀攀 伀氀椀瘀攀椀爀愀 琀攀瘀攀 挀漀渀栀攀挀椀洀攀渀琀漀 搀愀 愀漀Ⰰ 瀀爀漀瀀猀 愀漀猀 椀渀琀攀最爀愀渀琀攀猀 搀愀 愀最渀挀椀愀 搀攀 昀漀琀漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀 焀甀攀 愀氀最甀洀 昀椀稀攀猀猀攀 愀 挀漀戀攀爀琀甀爀愀 搀漀 攀瘀攀渀琀漀⸀ 䌀漀洀漀 挀漀渀搀椀漀Ⰰ 攀氀攀 愀瀀漀渀琀漀甀 愀 瀀攀挀甀氀椀愀爀椀搀愀搀攀 搀攀猀琀攀 瀀爀漀樀攀琀漀 攀 爀攀猀猀愀氀琀漀甀 焀甀攀 愀 洀愀琀爀椀愀 搀攀瘀攀爀椀愀 挀漀渀琀攀爀 甀洀 挀愀爀琀攀爀 愀爀琀猀琀椀挀漀⸀  ਀䐀甀爀愀渀琀攀 愀 瀀攀猀焀甀椀猀愀 瀀爀瘀椀愀 瀀愀爀愀 愀 爀攀愀氀椀稀愀漀 搀愀 挀漀戀攀爀琀甀爀愀Ⰰ 瀀搀攀ⴀ猀攀 瀀攀爀挀攀戀攀爀 焀甀攀 戀漀愀 瀀愀爀琀攀 搀愀猀 瀀攀猀猀漀愀猀 焀甀攀 琀椀渀栀愀洀 椀渀琀攀爀攀猀猀攀 攀洀 爀攀愀氀椀稀愀爀 愀 搀漀愀漀 昀椀挀漀甀 愀渀椀洀愀搀愀 挀漀洀 漀 瀀爀漀樀攀琀漀 瀀漀爀 挀漀渀琀愀 搀愀 愀挀攀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀 焀甀攀 攀猀琀攀 琀攀爀椀愀⸀ 匀攀最甀渀搀漀 愀氀最甀渀猀 挀漀洀攀渀琀爀椀漀猀 氀椀搀漀猀 渀漀 昀爀甀洀 搀攀 搀椀猀挀甀猀猀漀 搀漀 攀瘀攀渀琀漀Ⰰ 愀 洀愀椀漀爀椀愀 搀漀猀 瘀漀氀甀渀琀爀椀漀猀 琀椀渀栀愀洀 挀漀渀栀攀挀椀洀攀渀琀漀 猀漀戀爀攀 攀猀琀攀 琀椀瀀漀 搀攀 愀漀Ⰰ 洀愀猀 渀漀 挀漀渀栀攀挀椀愀洀 氀甀最愀爀攀猀 愀瀀爀漀瀀爀椀愀搀漀猀 焀甀攀 昀椀稀攀猀猀攀洀 愀 搀漀愀漀 攀 焀甀攀 攀猀琀攀 攀瘀攀渀琀漀 猀攀爀椀愀 搀攀 最爀愀渀搀攀 甀琀椀氀椀搀愀搀攀 瀀切戀氀椀挀愀 樀甀猀琀愀洀攀渀琀攀 瀀漀爀 挀漀渀琀愀爀 挀漀洀 瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀椀猀 搀攀 挀漀渀昀椀愀渀愀⸀ ਀䌀漀渀猀椀搀攀爀愀渀搀漀 攀猀琀攀猀 挀漀洀攀渀琀爀椀漀猀Ⰰ 昀椀挀漀甀 搀攀昀椀渀椀搀漀 焀甀攀Ⰰ 愀氀洀 搀攀 爀攀猀猀愀氀琀愀爀 愀 挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀 愀爀琀猀琀椀挀愀 焀甀攀 漀 洀漀瘀椀洀攀渀琀漀 瀀漀猀猀甀愀Ⰰ 愀 挀漀戀攀爀琀甀爀愀 琀愀洀戀洀 搀攀瘀攀爀椀愀 挀漀渀琀攀爀 愀 椀渀昀漀爀洀愀漀 搀攀 焀甀攀 攀猀琀攀 渀漀 攀爀愀 攀 渀攀洀 猀攀爀椀愀 甀洀 洀漀瘀椀洀攀渀琀漀 切渀椀挀漀Ⰰ 洀愀猀 猀椀洀 甀洀愀 愀漀 愀 猀攀爀 爀攀愀氀椀稀愀搀愀 挀漀洀 昀爀攀焀甀渀挀椀愀 渀愀 椀渀猀琀椀琀甀椀漀⸀ ਀䌀漀渀琀愀渀琀漀 琀愀洀戀洀 挀漀洀 漀 搀攀瀀漀椀洀攀渀琀漀 搀攀 甀洀愀 搀愀猀 搀漀愀搀漀爀愀猀Ⰰ 漀 瀀爀漀搀甀琀漀 昀椀渀愀氀 挀甀洀瀀爀椀甀 挀漀洀 漀猀 漀戀樀攀琀椀瘀漀猀 椀渀椀挀椀愀氀洀攀渀琀攀 瀀爀漀瀀漀猀琀漀猀⸀ 䄀 洀愀琀爀椀愀 挀漀渀猀攀最甀椀甀 椀渀昀漀爀洀愀爀 漀 氀攀椀琀漀爀 猀漀戀爀攀 漀 攀瘀攀渀琀漀 漀挀漀爀爀椀搀漀Ⰰ 搀攀琀愀氀栀漀甀 漀 愀挀漀渀琀攀挀椀洀攀渀琀漀Ⰰ 攀猀瀀攀挀椀昀椀挀漀甀 焀甀攀 攀猀琀愀 渀漀 猀攀爀椀愀 甀洀愀 愀漀 切渀椀挀愀 攀 愀瀀漀渀琀漀甀 漀猀 最愀渀栀漀猀 瀀愀爀愀 愀焀甀攀氀攀猀 焀甀攀 爀攀挀攀戀攀爀椀愀洀 漀猀 昀椀漀猀 搀漀愀搀漀猀 攀 瀀愀爀愀 漀猀 焀甀攀 爀攀愀氀椀稀愀爀愀洀 愀 搀漀愀漀⸀
CONSIDERAÇÕES
Muito mais do que noticiar o acontecimento de um evento de forma simples e objetiva, este produto pôde criar uma relação de empatia com seu leitor ao ressaltar as características artísticas do evento em suas fotografias. ਀ Por meio deste produto, é possível perceber que ações solidárias são um ganho não só para quem recebe as doações, mas também para quem as faz. A fotografia tem, portanto, um papel fundamental de reproduzir o que está acontecendo na sociedade de forma a ressaltar características que nem sempre ficam claras para quem apenas lê determinada notícia. Assim como afirmado por Erivam Morais de Oliveira (2009): ਀ Fotografias são como rascunhos da história: são produzidas enquanto a própria história está sendo construída. (OLIVEIRA, 2009, p. 157)਀ Cabe ao fotojornalista, portanto, explorar seu trabalho de modo a transmitir seu olhar sensível ao seu público, fazendo da fotografia muito mais do que um produto jornalístico e sim um produto artístico. ਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀 挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀 挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀 挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀刀䔀䘀䔀刀쨀一䌀䤀䄀匀 䈀䤀䈀䰀䤀伀䜀刀섀䤀䌀䄀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀 眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀 挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀䜀唀刀䄀一Ⰰ 䴀椀氀琀漀渀⸀ 䰀椀渀最甀愀最攀洀 昀漀琀漀最爀昀椀挀愀 攀 椀渀昀漀爀洀愀漀⸀ 刀椀漀 搀攀 䨀愀渀攀椀爀漀㨀 刀椀漀 䘀甀渀搀漀 䔀搀⸀Ⰰ ㄀㤀㤀㈀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀匀伀一吀䄀䜀Ⰰ 匀甀猀愀渀⸀ 匀漀戀爀攀 昀漀琀漀最爀愀昀椀愀⸀ 匀漀 倀愀甀氀漀㨀 䌀漀洀瀀愀渀栀椀愀 搀愀猀 䰀攀琀爀愀猀Ⰰ ㈀　　㐀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀伀䰀䤀嘀䔀䤀刀䄀Ⰰ 䔀爀椀瘀愀洀 䴀漀爀愀椀猀⸀ 嘀䤀䌀䔀一吀䤀一䤀Ⰰ 䄀爀椀⸀ 䘀漀琀漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀 ጀ†甀洀愀 瘀椀愀最攀洀 攀渀琀爀攀 漀 愀渀愀氀最椀挀漀 攀 漀 搀椀最椀琀愀氀⸀ 匀漀 倀愀甀氀漀Ⰰ 䌀攀渀最愀最攀 䰀攀愀爀渀椀渀最Ⰰ 瀀⸀ ㄀㔀㜀Ⰰ ㈀　　㤀⸀ 㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀ऀ㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀⼀琀愀戀氀攀㸀㰀⼀戀漀搀礀㸀㰀⼀栀琀洀氀㸀