XXII Congresso de Ciências da Comunicação na Região Sudeste


INSCRIÇÃO:	00782

CATEGORIA:	CA

MODALIDADE:	CA02

TÍTULO:	Jornalistas e/ou mobilizadores? Uma proposta de documentário sobre a intervenção de repórteres na realidade

AUTORES:	SARA PAVANI (UNIVERSIDADE VILA VELHA)

PALAVRAS-CHAVE:	videodocumentário, documentário de busca, mobilização, bastidores da notícia, jornalistas

RESUMO
Este paper descreve e reflete a respeito do documentário Jornalistas e/ou Mobilizadores, cuja proposta é discutir sobre a função social do jornalista e o atual modelo de produção das notícias. O debate foi materializado em um documentário de busca que conta a rotina de dois jornalistas de televisão. Os profissionais foram desafiados a serem, além de porta-vozes, mobilizadores sociais. Ao mesmo tempo em que explora os bastidores do trabalho de reportagem de um telejornal local, o filme desafia os dois jornalistas personagens a proporem uma intervenção na realidade que costumam relatar.

INTRODUÇÃO
Uma das mais importantes premissas do jornalismo é cumprir sua função social, o compromisso ético em conectar o mundo com as pessoas. Mas além de mediar a realidade, o jornalista exerce no âmbito local o papel híbrido de ser, além de porta-voz da cidade e suas principais questões, um cidadão. É fato que a intercessão entre o exercício da profissão e a cidadania não é exclusiva do jornalismo, mas a observação do cotidiano de repórteres permite considerar que, no caso deles, podem haver elementos particulares. Então: o que caracteriza a conexão entre a cidadania e o profissional jornalista?਀倀愀爀愀爀攀猀瀀漀渀搀攀爀愀攀猀琀愀瀀攀爀最甀渀琀愀Ⰰ  瀀爀攀挀椀猀漀攀渀琀攀渀搀攀爀攀猀猀攀猀瀀愀瀀攀椀猀猀攀瀀愀爀愀搀愀洀攀渀琀攀⸀ 伀挀椀搀愀搀漀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀搀愀最攀猀琀漀搀愀挀椀搀愀搀攀瀀漀爀攀渀琀攀渀搀攀爀焀甀攀Ⰰ 愀氀洀搀攀昀甀渀漀最漀瘀攀爀渀愀洀攀渀琀愀氀Ⰰ 攀猀琀攀  甀洀挀漀洀瀀爀漀洀椀猀猀漀椀渀搀椀瘀椀搀甀愀氀⸀ 倀漀爀洀Ⰰ 猀甀愀挀愀瀀愀挀椀搀愀搀攀洀漀戀椀氀椀稀愀搀漀爀愀  氀椀洀椀琀愀搀愀⸀ 䄀搀漀琀愀爀瀀爀琀椀挀愀猀猀漀挀椀愀椀猀攀洀瀀爀漀氀搀攀挀愀甀猀愀猀猀攀琀漀爀渀愀Ⰰ 渀愀洀愀椀漀爀椀愀搀愀猀瘀攀稀攀猀Ⰰ 甀洀攀砀攀爀挀挀椀漀爀攀猀琀爀椀琀漀愀氀椀搀攀爀愀渀愀猀搀攀戀愀椀爀爀漀猀漀甀愀椀渀琀攀爀攀猀猀攀猀搀攀甀洀瀀攀焀甀攀渀漀最爀甀瀀漀⸀ Por outro lado, o jornalista opera em contextos que potencializam seu papel cidadão. Os canais de comunicação e o contato próximo com o público são armas para promover a qualidade de vida nas cidades, abrir caminhos ao diálogo e mobilizar pessoas. Além de colaborar como cidadão, o profissional pode usar o jornalismo como instrumento de articulação de projetos, ações e visões da sociedade. Mas como fazer isso?਀伀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀瀀爀攀琀攀渀搀攀瀀爀漀瘀漀挀愀爀漀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀愀甀洀愀昀漀爀洀愀攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀氀搀攀瀀爀漀搀甀漀搀愀渀漀琀挀椀愀Ⰰ 焀甀攀漀氀攀瘀攀愀爀攀昀氀攀琀椀爀猀漀戀爀攀猀攀甀昀愀稀攀爀挀漀琀椀搀椀愀渀漀攀漀愀瀀爀漀砀椀洀攀搀愀昀椀最甀爀愀搀攀甀洀愀最攀渀琀攀洀漀戀椀氀椀稀愀搀漀爀⸀ 倀愀爀愀椀猀猀漀Ⰰ 愀挀漀洀瀀愀渀栀愀洀漀猀搀漀椀猀爀攀瀀爀琀攀爀攀猀攀洀猀甀愀爀漀琀椀渀愀搀攀琀爀愀戀愀氀栀漀Ⰰ 瀀爀漀瀀漀渀搀漀甀洀搀攀猀愀昀椀漀㨀椀渀琀攀爀瘀椀爀攀洀甀洀愀渀漀琀挀椀愀猀攀氀攀挀椀漀渀愀搀愀愀瀀愀爀琀椀爀搀攀猀甀愀猀瀀愀甀琀愀猀搀漀搀椀愀⸀ 伀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀  甀洀瀀爀椀洀攀椀爀漀瀀愀猀猀漀渀愀戀甀猀挀愀瀀漀爀甀洀琀爀愀戀愀氀栀漀洀漀戀椀氀椀稀愀搀漀爀搀攀瀀爀漀搀甀漀搀愀猀渀漀琀挀椀愀猀Ⰰ 甀洀愀瀀漀渀琀攀瀀愀爀愀甀洀洀愀椀漀爀瀀爀漀琀愀最漀渀椀猀洀漀挀椀搀愀搀漀渀愀挀漀渀猀琀爀甀漀搀攀愀琀漀爀攀猀猀漀挀椀愀椀猀⸀

OBJETIVO
O objetivo principal do trabalho aqui apresentado é problematizar a responsabilidade social do jornalista, como agente mediador e cidadão, por meio de um videodocumentário que buscou retratar uma experiência de produção da notícia associada à intervenção do profissional no ambiente que ele cobre. ਀ A partir dessa meta principal, destacamos, como objetivos específicos dessa proposta: ressaltar a importância do exercício jornalístico para a sociedade, a partir da reflexão dos personagens sobre o seu fazer cotidiano; despertar no jornalista envolvido no projeto um olhar cidadão sobre o seu papel na sociedade. Pretendemos ainda discutir o conceito de mobilização social e o papel do jornalista como agente mobilizador; confrontar a visão do jornalista como cidadão e os valores de objetividade e isenção da profissão. Por fim, buscamos introduzir, no cenário acadêmico, novas perspectivas da profissão; e também possibilitar a conexão do percurso acadêmico com caminhos experimentais para a profissão.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䨀唀匀吀䤀䘀䤀䌀䄀吀䤀嘀䄀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䌀漀渀攀挀琀愀爀漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀挀漀洀愀洀漀戀椀氀椀稀愀漀猀漀挀椀愀氀瀀漀搀攀爀攀渀搀攀爀昀爀甀琀漀猀瀀漀猀椀琀椀瘀漀猀渀愀挀漀渀猀琀爀甀漀搀攀甀洀愀挀椀搀愀搀攀焀甀攀最攀爀攀渀挀椀攀猀攀甀猀瀀爀漀戀氀攀洀愀猀攀攀氀攀樀愀猀甀愀猀瀀爀椀漀爀椀搀愀搀攀猀搀攀昀漀爀洀愀洀愀椀猀挀漀氀攀琀椀瘀愀⸀ 伀瀀爀漀樀攀琀漀瀀愀爀琀攀搀攀猀猀攀攀猀琀洀甀氀漀瀀愀爀愀椀渀琀爀漀搀甀稀椀爀挀漀洀漀搀椀猀挀甀猀猀漀愀爀攀氀愀漀搀漀爀攀瀀爀琀攀爀挀漀洀愀洀漀戀椀氀椀稀愀漀⸀ 䄀洀愀渀攀椀爀愀挀漀洀漀愀猀渀漀琀挀椀愀猀猀漀挀漀渀猀琀爀甀搀愀猀Ⰰ 愀琀甀愀氀洀攀渀琀攀Ⰰ 渀漀猀琀攀氀攀樀漀爀渀愀椀猀挀甀洀瀀爀攀漀瀀愀瀀攀氀猀漀挀椀愀氀搀漀漀昀挀椀漀㼀䔀焀甀愀氀漀氀椀洀椀琀攀搀漀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀Ⰰ 攀氀攀琀愀洀戀洀挀椀搀愀搀漀渀愀挀漀洀甀渀椀搀愀搀攀焀甀攀挀漀戀爀攀Ⰰ 瀀愀爀愀椀渀琀攀爀瘀椀爀渀愀爀攀愀氀椀搀愀搀攀洀攀搀椀愀搀愀瀀攀氀漀瘀攀挀甀氀漀瀀愀爀愀漀焀甀愀氀琀爀愀戀愀氀栀愀㼀 É com base nesses questionamentos que o projeto tem a intenção de explorar o trabalho do jornalista e sua compreensão sobre mobilização e compromisso social. ਀一漀 洀戀椀琀漀瀀攀猀猀漀愀氀Ⰰ 漀瀀爀漀樀攀琀漀挀漀渀攀挀琀愀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀愀漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀Ⰰ 甀洀愀洀椀猀琀甀爀愀焀甀攀瀀攀爀洀椀琀攀愀渀琀攀瘀攀爀甀洀昀甀琀甀爀漀挀愀洀椀渀栀漀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀氀⸀ 䄀愀甀琀漀爀愀愀挀爀攀搀椀琀愀焀甀攀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀  甀洀愀昀攀爀爀愀洀攀渀琀愀焀甀攀瀀攀爀洀椀琀攀愀攀砀瀀氀漀爀愀漀攀愀攀砀瀀漀猀椀漀搀攀瀀爀琀椀挀愀猀猀漀挀椀愀椀猀攀洀瀀爀漀氀搀攀甀洀愀挀椀搀愀搀攀栀甀洀愀渀愀攀挀漀氀攀琀椀瘀愀⸀ 준 琀愀洀戀洀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀挀漀洀漀昀漀渀琀攀搀攀瀀攀猀焀甀椀猀愀Ⰰ 瀀爀漀搀甀漀攀琀爀愀戀愀氀栀漀瀀攀猀猀漀愀氀焀甀攀挀漀渀猀琀爀甀椀甀最爀愀渀搀攀瀀愀爀琀攀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀⸀ A proximidade pessoal com os temas Cidade e Mobilização também compõe uma linha de pesquisa que orienta e desperta o interesse em dar continuidade a uma jornada acadêmica. Afinal, o projeto é um ponto de partida para a discussão do tema e a autora reconhece a complexidade e conflitos sobre o assunto, bem como o caráter atual e necessário desse debate.਀一漀渀瘀攀氀愀挀愀搀洀椀挀漀Ⰰ 漀瀀爀漀樀攀琀漀瀀攀爀洀椀琀攀搀椀猀挀甀琀椀爀猀漀戀爀攀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀挀漀洀渀漀瘀愀猀瀀攀爀猀瀀攀挀琀椀瘀愀猀搀攀瀀攀渀猀愀洀攀渀琀漀⸀ 唀洀搀漀猀瀀椀氀愀爀攀猀搀漀琀爀愀戀愀氀栀漀昀漀椀愀瀀爀漀砀椀洀愀爀漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀搀愀椀渀琀攀爀瘀攀渀漀攀搀愀愀漀挀漀氀攀琀椀瘀愀瀀攀氀漀爀攀猀最愀琀攀搀攀猀甀愀爀攀猀瀀漀渀猀愀戀椀氀椀搀愀搀攀猀漀挀椀愀氀⸀ 䄀搀椀猀挀甀猀猀漀瀀漀搀攀瘀椀爀愀挀漀渀琀爀椀戀甀椀爀挀漀洀甀洀渀漀瘀漀漀氀栀愀爀瀀愀爀愀漀洀漀搀攀氀漀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀漀挀漀渀琀攀洀瀀漀爀渀攀漀Ⰰ 愀瀀爀漀砀椀洀愀渀搀漀漀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀搀攀洀愀椀猀挀愀渀愀椀猀搀攀挀漀洀甀渀椀挀愀漀攀椀渀琀攀爀愀漀猀漀挀椀愀氀Ⰰ 挀漀洀漀挀漀氀攀琀椀瘀漀猀甀爀戀愀渀漀猀Ⰰ 伀一䜀猀Ⰰ 愀猀猀漀挀椀愀攀猀Ⰰ 攀渀琀爀攀漀甀琀爀漀猀⸀ A autora acredita no estreitamento do vínculo de responsabilidade social e na renovação do exercício jornalístico. É pela direção de um modelo mais participante e humano que o jornalista poderá desempenhar não só o papel de porta-voz, mas de agente mobilizador da cidade.਀䄀瀀攀猀焀甀椀猀愀  甀洀氀愀戀漀爀愀琀爀椀漀瀀愀爀愀攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀爀甀洀愀椀搀攀椀愀搀漀昀愀稀攀爀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀渀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀⸀ 䄀愀挀愀搀攀洀椀愀Ⰰ 攀洀戀漀爀愀挀攀爀挀愀搀愀搀攀爀愀稀攀猀昀漀爀琀攀猀搀攀瀀攀渀猀愀洀攀渀琀漀Ⰰ 瀀漀搀攀攀猀琀愀爀愀戀攀爀琀愀愀爀攀瀀攀渀猀愀爀瀀氀愀琀愀昀漀爀洀愀猀Ⰰ 昀漀爀洀愀琀漀猀攀昀攀爀爀愀洀攀渀琀愀猀焀甀攀昀愀稀攀洀瀀愀爀琀攀搀攀甀洀愀爀攀搀攀挀漀渀琀攀洀瀀漀爀渀攀愀搀攀瀀爀漀搀甀漀⸀ 준 甀洀瀀愀猀猀漀瀀愀爀愀爀攀瀀攀渀猀愀爀攀洀瀀爀漀瀀漀猀琀愀猀搀攀氀椀渀最甀愀最攀渀猀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀愀漀挀漀渀琀攀切搀漀搀漀樀漀爀渀愀氀⸀ A autora busca, por meio da proposta, reforçar que o engajamento em iniciativas sociais é um grande caminho para a continuidade do projeto, também uma celebração da busca por um mundo capaz de reciclar e compartilhar pensamentos. A mobilização social pode ser uma via para aproximar o jornalismo das pessoas e da proliferação de ideais coletivos.਀倀攀氀漀瘀椀猀猀漀挀椀愀氀Ⰰ 愀氀洀搀攀猀攀爀愀猀攀洀攀渀琀攀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀Ⰰ  愀昀漀爀洀愀瀀爀琀椀挀愀搀攀琀漀爀渀愀爀瀀切戀氀椀挀愀愀挀漀渀琀爀椀戀甀椀漀瀀愀爀愀愀焀甀愀氀椀搀愀搀攀搀攀瘀椀搀愀甀爀戀愀渀愀⸀ 伀瀀爀漀樀攀琀漀琀攀洀爀愀稀攀猀攀洀甀洀漀氀栀愀爀甀爀戀愀渀漀挀愀瀀愀稀搀攀最攀爀愀爀挀漀氀攀琀椀瘀椀搀愀搀攀Ⰰ 椀渀琀攀最爀愀漀攀瀀氀甀爀愀氀椀搀愀搀攀攀渀琀爀攀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀Ⰰ 瀀漀猀琀攀爀椀漀爀洀攀渀琀攀Ⰰ 愀挀漀洀甀渀椀搀愀搀攀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀愀⸀ A autora acredita que o jornalismo é casa para todos. Embora transformado em um segmento empresarial, o direito à informação ainda é o seu principal motor. É necessário, por outro lado, levar jornalistas a uma reflexão sobre o seu fazer cotidiano, uma vez que a automação da produção das matérias, a redução do número de profissionais na redação e a busca pela velocidade fazem com que o profissional perca o olhar sensível sobre a realidade e, assim, comprometa o seu papel social. A pesquisa pode ser uma grande isca a fim de direcionar plataformas midiáticas para serem suporte das práticas sociais urbanas.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䴀준吀伀䐀伀匀䔀吀준䌀一䤀䌀䄀匀唀吀䤀䰀䤀娀䄀䐀伀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀倀愀爀愀挀漀渀猀琀爀甀椀爀漀琀攀洀愀攀猀攀爀愀戀愀猀攀搀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀Ⰰ 昀漀椀渀攀挀攀猀猀爀椀漀爀攀琀漀洀愀爀攀挀漀渀攀挀琀愀爀搀甀愀猀搀愀猀洀愀椀漀爀攀猀瀀爀攀洀椀猀猀愀猀搀漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀㨀漀椀搀攀愀氀搀攀漀戀樀攀琀椀瘀椀搀愀搀攀攀昀甀渀漀猀漀挀椀愀氀⸀ 倀愀爀愀椀猀猀漀Ⰰ 愀瀀攀猀焀甀椀猀愀戀椀戀氀椀漀最爀昀椀挀愀昀漀椀漀瀀漀渀琀漀搀攀瀀愀爀琀椀搀愀瀀愀爀愀愀搀椀猀挀甀猀猀漀琀攀爀椀挀愀攀瀀爀琀椀挀愀瀀爀漀瀀漀猀琀愀猀渀漀瀀爀漀樀攀琀漀Ⰰ 瘀椀猀琀漀焀甀攀挀漀爀爀攀氀愀挀椀漀渀愀爀漀猀攀猀琀甀搀漀猀搀漀猀挀漀渀挀攀椀琀漀猀 猀椀搀攀椀愀猀搀愀愀甀琀漀爀愀瀀攀爀洀椀琀椀爀愀洀愀琀爀愀搀甀漀搀攀甀洀渀漀瘀漀漀氀栀愀爀猀漀戀爀攀漀瀀愀瀀攀氀搀漀猀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀猀⸀ 䄀瀀攀猀焀甀椀猀愀搀攀愀爀琀椀最漀猀Ⰰ 氀椀瘀爀漀猀攀漀甀琀爀愀猀瀀爀漀搀甀攀猀挀椀攀渀琀昀椀挀愀猀愀甀砀椀氀椀漀甀渀漀愀瀀攀渀愀猀愀挀漀渀挀攀瀀漀搀漀爀漀琀攀椀爀漀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀Ⰰ 愀瀀愀爀琀椀爀搀愀爀攀昀氀攀砀漀猀漀戀爀攀漀瀀愀瀀攀氀搀漀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀渀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀Ⰰ 洀愀猀瀀攀爀洀椀琀椀甀甀洀攀洀戀愀猀愀洀攀渀琀漀洀愀椀猀愀瀀爀漀昀甀渀搀愀搀漀搀愀猀瀀攀爀最甀渀琀愀猀焀甀攀猀攀爀椀愀洀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀愀猀愀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀搀甀爀愀渀琀攀愀猀最爀愀瘀愀攀猀Ⰰ 甀洀愀瘀攀稀焀甀攀攀氀攀猀搀攀瘀攀爀椀愀洀爀攀昀氀攀琀椀爀猀漀戀爀攀漀昀愀稀攀爀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀漀挀漀洀戀愀猀攀渀漀猀焀甀攀猀琀椀漀渀愀洀攀渀琀漀猀搀愀搀椀爀攀琀漀爀愀搀漀昀椀氀洀攀⸀ Com o objetivo de produzir um documentário como produto do projeto, o método de pesquisa bibliográfica também foi aplicado para os estudos sobre o documentário. Conhecer a visão de Silvana Olivieri sobre documentário e sua relação com o urbanismo, a percepção do real com Cláudia Mesquita e Consuelo Lins, um novo formato com Jean Claude Bernardet e as origens do documentário com Bill Nichols foi enriquecedor desde a elaboração até o desenvolvimento do filme. ਀伀甀琀爀漀洀琀漀搀漀搀攀猀琀愀挀愀搀漀瀀攀氀愀愀甀琀漀爀愀攀挀漀渀猀椀搀攀爀愀搀漀瀀漀渀琀漀ⴀ挀栀愀瘀攀搀漀攀猀琀甀搀漀昀漀椀愀漀戀猀攀爀瘀愀漀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀渀琀攀⸀ 伀昀攀爀爀愀洀攀渀琀愀氀瀀攀爀洀椀琀椀甀愀瀀爀漀砀椀洀愀爀愀洀攀琀漀搀漀氀漀最椀愀搀攀甀洀琀爀愀戀愀氀栀漀挀椀攀渀琀昀椀挀漀 ጀ†甀洀愀瘀攀稀焀甀攀漀昀椀氀洀攀猀攀瀀爀漀搀甀稀椀甀渀漀 洀戀椀琀漀愀挀愀搀洀椀挀漀 ጀ†挀漀洀愀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀搀攀挀愀洀瀀漀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀愀爀椀猀琀愀Ⰰ 甀洀愀瘀攀稀焀甀攀 ᰀ愠瀀攀猀焀甀椀猀愀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀渀琀攀挀漀渀猀椀猀琀攀渀愀椀渀猀攀爀漀搀漀瀀攀猀焀甀椀猀愀搀漀爀渀漀愀洀戀椀攀渀琀攀渀愀琀甀爀愀氀搀攀漀挀漀爀爀渀挀椀愀搀漀昀攀渀洀攀渀漀攀猀甀愀椀渀琀攀爀愀漀挀漀洀愀猀椀琀甀愀漀椀渀瘀攀猀琀椀最愀搀愀ᴀ†⠀䐀唀䄀刀吀䔀㬀䈀䄀刀刀伀匀Ⰰ ㈀　　㔀Ⰰ 瀀⸀ ㄀　㜀⤀⸀ Para este filme, que assumiu como referência o formato de documentário de busca, o método moldou o próprio filme. Como o objetivo era produzir um documentário através da imersão na rotina de dois jornalistas de televisão, a observação participante foi fundamental, pois a inserção da documentarista no processo era justamente o que permitia a interação com os entrevistados e gerava os diálogos e imagens a serem usados. ਀伀洀琀漀搀漀瀀漀琀攀渀挀椀愀氀椀稀漀甀漀琀爀愀戀愀氀栀漀搀愀愀甀琀漀爀愀Ⰰ 瘀椀猀琀漀焀甀攀Ⰰ 瀀攀氀愀漀戀猀攀爀瘀愀漀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀渀琀攀攀瀀攀氀漀昀漀爀洀愀琀漀愀猀猀甀洀椀搀漀瀀愀爀愀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀Ⰰ 漀琀爀愀戀愀氀栀漀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀愀爀椀猀琀愀愀猀猀甀洀攀甀洀愀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀栀戀爀椀搀愀Ⰰ 焀甀攀  猀攀爀愀氀洀搀攀瀀攀猀焀甀椀猀愀搀漀爀Ⰰ 椀渀搀椀瘀搀甀漀爀攀猀瀀漀渀猀瘀攀氀瀀攀氀愀挀愀瀀琀甀爀愀搀愀猀椀洀愀最攀渀猀⸀ Esse exercício também orientou a construção da história. A interação com os personagens transformou a rotina em entrevistas. Afinal, o filme não conta com entrevistas estruturadas, portanto, a participação do documentarista por trás da câmera, fomentando perguntas e observações, foi essencial para o conteúdo reflexivo do documentário. ਀嬀⸀⸀⸀崀漀椀渀瘀攀猀琀椀最愀搀漀爀椀渀琀攀爀愀最攀挀漀洀漀洀攀洀戀爀漀⸀ 䄀氀洀搀攀漀戀猀攀爀瘀愀爀Ⰰ 攀氀攀猀攀攀渀瘀漀氀瘀攀Ⰰ 愀猀猀甀洀攀愀氀最甀洀瀀愀瀀攀氀渀漀最爀甀瀀漀⸀ 吀爀愀琀愀ⴀ猀攀搀攀甀洀愀漀瀀漀焀甀攀攀砀椀最攀洀甀椀琀愀洀愀琀甀爀椀搀愀搀攀椀渀琀攀氀攀挀琀甀愀氀㬀愀挀攀渀琀甀愀搀愀挀愀瀀愀挀椀搀愀搀攀搀攀搀椀猀琀愀渀挀椀愀洀攀渀琀漀Ⰰ 愀愀昀椀洀搀攀渀漀挀爀椀愀爀瘀椀攀猀攀猀搀攀瀀攀爀挀攀瀀漀攀椀渀琀攀爀瀀爀攀琀愀漀 ጀ†漀焀甀攀渀漀焀甀攀爀搀椀稀攀爀渀攀甀琀爀愀氀椀搀愀搀攀㬀攀爀攀猀瀀漀渀猀愀戀椀氀椀搀愀搀攀瀀愀爀愀挀漀洀漀愀洀戀椀攀渀琀攀瀀攀猀焀甀椀猀愀搀漀嬀⸀⸀⸀崀 ⠀䐀唀䄀刀吀䔀㬀䈀䄀刀刀伀匀Ⰰ ㈀　　㔀Ⰰ 瀀⸀ ㄀㌀㜀⤀⸀ Em paralelo, a pesquisa também levantou referências fílmicas para a produção do documentário. Além de conhecer, pela visão de Jean Claude Bernardet, e apresentar na discussão teórica do projeto referências como “33”, de Kiko Goifman, e “Passaporte Húngaro”, de Sandra Kogut, o documentário também se baseia em outros dois filmes: “Twinsters”, de Samantha Futerman e “Living on One Dollar”, de Zach Ingrasci e Chris Temple. ਀倀爀漀搀甀稀椀搀漀攀洀㈀　㄀㌀Ⰰ ᰀ䰠椀瘀椀渀最漀渀伀渀攀䐀漀氀氀愀爀ᴀ†挀漀渀琀愀愀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀搀攀焀甀愀琀爀漀愀洀椀最漀猀焀甀攀猀攀搀攀猀愀昀椀愀洀愀瘀椀瘀攀爀挀漀洀洀攀渀漀猀搀攀甀洀搀氀愀爀瀀漀爀搀椀愀Ⰰ 搀甀爀愀渀琀攀搀漀椀猀洀攀猀攀猀Ⰰ 渀愀稀漀渀愀爀甀爀愀氀搀愀䜀甀愀琀攀洀愀氀愀⸀ 伀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀 ጀ†挀漀洀㔀㘀洀椀渀甀琀漀猀攀琀漀琀愀氀洀攀渀琀攀瀀爀漀搀甀稀椀搀漀椀渀氀漀挀漀瀀攀氀漀猀樀漀瘀攀渀猀 ጀ† 甀洀愀瀀愀猀猀愀最攀洀愀甀洀甀渀椀瘀攀爀猀漀搀攀挀漀洀甀渀椀搀愀搀攀猀爀甀爀愀椀猀瀀漀戀爀攀猀Ⰰ 焀甀攀氀甀琀愀洀挀漀渀琀爀愀愀昀漀洀攀Ⰰ 瀀愀爀愀猀椀琀愀猀攀愀昀愀氀琀愀搀攀攀猀挀漀氀愀爀椀搀愀搀攀瀀愀爀愀愀猀挀爀椀愀渀愀猀搀愀爀攀最椀漀⸀ Os quatro amigos se dividem entre a câmera e a produção rural, visto que, além de se colocarem como documentaristas, também possuem o desafio de plantar o próprio alimento. Mesmo que o tema e o tempo de produção se distancie da proposta deste projeto, vale ressaltar a dinâmica e a forma de captação das imagens. A proposta se assemelha à linguagem proposta para o documentário, visto que a imprevisibilidade e a câmera na mão são características marcantes na produção. ਀伀甀琀爀漀攀砀攀洀瀀氀漀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀  吀眀椀渀猀琀攀爀猀Ⰰ 搀椀爀椀最椀搀漀瀀攀氀愀琀愀洀戀洀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀匀愀洀愀渀琀栀愀䘀甀琀攀爀洀愀渀⸀ 伀昀椀氀洀攀Ⰰ 搀攀㠀㄀洀椀渀甀琀漀猀Ⰰ 挀漀渀琀愀愀栀椀猀琀爀椀愀爀攀愀氀搀攀搀甀愀猀椀爀洀猀最洀攀愀猀椀搀渀琀椀挀愀猀焀甀攀昀漀爀愀洀猀攀瀀愀爀愀搀愀猀渀漀渀愀猀挀椀洀攀渀琀漀攀猀攀爀攀攀渀挀漀渀琀爀愀爀愀洀瘀椀愀椀渀琀攀爀渀攀琀⸀ 䘀甀琀攀爀洀愀渀  甀洀愀搀愀猀最洀攀愀猀攀爀攀氀愀琀愀Ⰰ 攀洀瀀爀椀洀攀椀爀愀瀀攀猀猀漀愀Ⰰ 漀攀渀挀漀渀琀爀漀攀渀琀爀攀攀氀愀攀愀椀爀洀Ⰰ 䄀渀愀椀猀䈀漀爀搀椀攀爀⸀ Assim como se observa nos documentários de busca, Twinsters é um processo que a cineasta inicia sem saber como terminará. Ele conta desde o encontro via internet das duas irmãs ao primeiro encontro pessoalmente. O filme também é um acompanhamento sobre o processo de exame de DNA e a conexão da história curiosa com a família e amigos mais próximos. ਀伀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀戀甀猀挀愀  甀洀愀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀瀀愀爀琀椀挀甀氀愀爀攀洀愀爀挀愀渀琀攀搀漀猀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀猀搀攀猀猀攀最渀攀爀漀渀愀爀爀愀琀椀瘀漀Ⰰ 挀漀洀漀爀攀氀愀琀愀䈀攀爀渀愀爀搀攀琀 ⠀㈀　　㤀⤀⸀ 吀眀椀渀猀琀攀爀猀  甀洀愀瀀爀漀搀甀漀 洀瀀愀爀Ⰰ 瀀漀椀猀洀漀猀琀爀愀挀漀洀漀琀爀愀渀猀昀漀爀洀愀爀甀洀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀洀攀猀攀猀攀洀甀洀愀栀椀猀琀爀椀愀攀洀漀挀椀漀渀愀渀琀攀攀椀渀猀瀀椀爀愀搀漀爀愀Ⰰ 愀氀洀搀攀挀漀氀漀挀愀爀愀戀甀猀挀愀挀漀洀漀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀洀愀爀挀愀渀琀攀搀漀昀椀氀洀攀Ⰰ 琀漀爀渀愀渀搀漀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀椀渀挀愀渀猀瘀攀氀攀猀攀搀攀渀琀漀瀀攀氀漀昀椀渀愀氀搀愀栀椀猀琀爀椀愀⸀ Para protagonizar o filme, a autora selecionou dois repórteres da Rede Tribuna de Televisão, emissora regional capixaba afiliada ao Sistema Brasileiro de Televisão (SBT). Uma das principais empresas de comunicação do estado, a Rede Tribuna conta com dois jornais diários na grade de programação: TN Notícias 1º Edição e TN Notícias 2º Edição. ਀䄀瀀爀椀洀攀椀爀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀猀攀氀攀挀椀漀渀愀搀愀昀漀椀吀栀愀椀渀 䰀漀瀀攀猀Ⰰ 搀攀㈀㔀愀渀漀猀Ⰰ 昀漀爀洀愀搀愀攀洀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀瀀攀氀愀䘀愀挀甀氀搀愀搀攀䤀渀琀攀最爀愀搀愀䔀猀瀀爀椀琀漀匀愀渀琀攀渀猀攀 ⠀䘀䄀䔀匀䄀⤀ 攀焀甀攀栀 焀甀愀琀爀漀愀渀漀猀攀砀攀爀挀攀愀昀甀渀漀搀攀爀攀瀀爀琀攀爀渀愀攀洀椀猀猀漀爀愀⸀ 䄀氀洀搀攀挀漀戀爀椀爀愀挀漀渀琀攀挀椀洀攀渀琀漀猀瀀攀氀愀攀搀椀琀漀爀椀愀搀攀挀椀搀愀搀攀攀瘀愀爀椀攀搀愀搀攀猀Ⰰ 愀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀攀猀琀 昀漀爀琀攀洀攀渀琀攀氀椀最愀搀愀愀瀀愀甀琀愀猀搀攀挀爀椀洀椀渀愀氀椀搀愀搀攀⸀ O segundo personagem é Filipe Chicarino, 34 anos, jornalista formado pelo Centro Universitário Teresa D’Ávila (FATEA) e mestrando em Sociologia Política pela Universidade Vila Velha (UVV). O jornalista atualmente está no ar com um quadro intitulado “Tribuna no Bairro”, em que realiza pautas nas comunidades da periferia da Grande Vitória.਀倀愀爀愀愀挀漀洀瀀愀渀栀愀爀漀猀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀猀渀愀猀瀀愀甀琀愀猀搀椀爀椀愀猀Ⰰ 漀瀀爀椀洀攀椀爀漀瀀愀猀猀漀昀漀椀猀漀氀椀挀椀琀愀爀愀甀琀漀爀椀稀愀漀  挀栀攀昀攀搀攀爀攀搀愀漀瀀愀爀愀愀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀漀搀漀猀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀猀Ⰰ 愀瀀爀攀猀攀渀愀搀愀愀甀琀漀爀愀渀愀爀攀搀愀漀瀀愀爀愀最爀愀瘀愀攀猀攀漀搀攀猀氀漀挀愀洀攀渀琀漀樀甀渀琀漀挀漀洀漀猀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀椀猀渀漀挀愀爀爀漀搀攀爀攀瀀漀爀琀愀最攀洀搀愀攀洀椀猀猀漀爀愀⸀ 吀漀搀漀猀攀猀琀攀猀瀀攀爀挀甀爀猀漀猀昀漀爀愀洀昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀椀猀瀀愀爀愀愀最爀愀瘀愀漀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀Ⰰ 瘀椀猀琀漀焀甀攀漀猀洀漀洀攀渀琀漀猀瀀爀 攀瀀猀瀀愀甀琀愀猀猀攀爀椀愀洀漀挀漀渀琀攀切搀漀搀漀昀椀氀洀攀⸀ Para atender ao formato, a dinâmica, mobilidade e flexibilidade, a autora optou pela câmera na mão. Em nenhum dos dias de gravação, houve a utilização de tripé ou qualquer equipamento que dificultasse o translado e interferisse na linguagem do documentário. A câmera na mão partiu tanto da aproximação da autora com o estilo de gravação quanto das referências fílmicas citadas anteriormente para esse tipo documentário. O objetivo era aproximar a estética da linguagem, de uma maneira que o espectador pudesse se sentir no lugar da autora-documentarista. ਀伀渀漀甀猀漀搀攀琀爀椀瀀 攀攀焀甀椀瀀愀洀攀渀琀漀猀搀攀愀氀琀愀瀀爀漀搀甀漀渀漀挀漀洀瀀爀漀洀攀琀攀甀攀渀攀洀昀漀椀甀洀愀愀洀攀愀愀  焀甀愀氀椀搀愀搀攀搀攀猀漀洀攀椀洀愀最攀洀搀漀瘀搀攀漀⸀ 䄀搀攀挀椀猀漀搀攀甀琀椀氀椀稀愀爀愀瀀攀渀愀猀甀洀愀挀洀攀爀愀搀攀瘀搀攀漀攀甀洀洀椀挀爀漀昀漀渀攀搀攀氀愀瀀攀氀愀琀爀愀渀猀昀漀爀洀漀甀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀攀洀甀洀愀漀瀀漀爀琀甀渀椀搀愀搀攀搀攀攀砀瀀氀漀爀愀爀攀攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀爀 渀最甀氀漀猀攀瀀氀愀渀漀猀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀瀀愀爀愀挀漀洀瀀漀爀漀瘀搀攀漀⸀

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
O intuito do documentário era acompanhar a rotina de jornalistas de televisão com o seguinte desafio proposto a eles: é possível ser, além de porta-voz da notícia, um agente mobilizador?਀䌀漀洀漀樀 搀椀猀猀攀洀漀猀Ⰰ 瀀愀爀琀椀渀搀漀瀀攀氀愀椀搀攀椀愀搀漀搀攀猀愀昀椀漀Ⰰ 渀漀攀砀攀爀挀挀椀漀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀氀搀椀爀椀漀Ⰰ 漀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀搀攀瘀攀爀椀愀昀椀氀琀爀愀爀甀洀愀挀漀渀琀攀挀椀洀攀渀琀漀攀琀爀愀渀猀昀漀爀洀愀爀愀瀀愀甀琀愀攀洀甀洀愀椀渀琀攀爀瘀攀渀漀⸀ 伀甀猀攀樀愀Ⰰ 漀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀氀攀爀愀挀漀渀瘀椀搀愀搀漀愀椀渀琀攀爀瘀椀爀渀愀栀椀猀琀爀椀愀攀Ⰰ 愀漀椀渀瘀猀搀攀椀渀琀攀爀洀攀搀椀愀爀愀渀漀琀挀椀愀Ⰰ 漀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀椀爀椀愀愀猀猀甀洀椀爀愀昀甀渀漀搀攀椀渀琀攀爀洀攀搀椀愀爀愀攀猀攀洀瀀爀漀氀搀愀挀椀搀愀搀攀攀⼀漀甀搀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀⸀ As gravações aconteceram durante o período de duas semanas. Para cada profissional, uma semana de gravação intensa, sem intervalos. A documentarista acompanhou desde o momento de chegada à saída da redação, de cada jornalista, incluindo as mudanças de turnos e as escalas aos finais de semana. ਀伀猀氀漀挀愀椀猀搀攀最爀愀瘀愀攀猀攀爀愀洀挀漀渀栀攀挀椀搀漀猀搀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀愀猀瀀愀甀琀愀猀搀漀搀椀愀⸀ 倀漀爀椀猀猀漀Ⰰ 愀愀甀琀漀爀愀愀挀漀洀瀀愀渀栀漀甀搀攀猀搀攀最爀愀瘀愀攀猀攀洀搀攀氀攀最愀挀椀愀猀Ⰰ 戀愀椀爀爀漀猀Ⰰ 栀漀猀瀀椀琀愀椀猀攀挀漀氀攀琀椀瘀愀猀  瀀爀漀琀攀猀琀漀猀Ⰰ 愀挀椀搀攀渀琀攀猀攀栀漀洀椀挀搀椀漀⸀ Durante todo trajeto e no desenvolvimento das pautas, o jornalista era convidado pela autora a refletir sobre sua maneira de produzir e contar a história. O foco era acompanhar os personagens, da escolha do caso até a confecção da intervenção, interferindo com perguntas e reflexões sobre as pautas, o jornalismo e a função dos jornalistas, além de estar sempre em contato com o desafio proposto para o documentário.਀䄀瀀猀漀瀀攀爀漀搀漀搀攀最爀愀瘀愀漀Ⰰ 漀洀愀琀攀爀椀愀氀爀攀渀搀攀甀挀攀爀挀愀搀攀㄀㈀栀漀爀愀猀搀攀挀漀渀琀攀切搀漀⸀ 䐀甀爀愀渀琀攀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀搀攀挀甀瀀愀最攀洀Ⰰ 愀猀攀氀攀漀搀愀猀栀椀猀琀爀椀愀猀猀攀戀愀猀攀愀爀愀洀攀洀琀爀攀挀栀漀猀猀漀戀爀攀愀猀爀攀昀氀攀砀攀猀搀愀昀甀渀漀猀漀挀椀愀氀搀漀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀攀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀挀漀渀猀琀爀甀漀Ⰰ 搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀攀昀椀渀愀氀椀稀愀漀搀漀搀攀猀愀昀椀漀瀀爀漀瀀漀猀琀漀愀漀猀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀椀猀⸀ O jornalista Felipe Chicarino não recorreu a nenhuma das pautas produzidas durante o processo de gravação. A intervenção proposta pelo profissional foi exatamente construir uma matéria que, pelas regras da emissora, a possibilidade de ir ao ar era quase nula. O jornalista cumpria, diariamente, seis horas de trabalho. Sendo que, neste período, a produção variava de 3 a 4 matérias por dia. A maioria delas era especialmente para o “TN Notícias”, veiculado às 12h30min pela emissora. ਀伀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀Ⰰ 挀漀洀漀爀攀氀愀琀愀攀洀瘀搀攀漀Ⰰ 挀漀渀琀愀漀搀攀猀攀樀漀搀攀琀漀爀渀愀爀愀猀渀漀琀挀椀愀猀甀洀攀猀瀀愀漀洀愀椀猀挀爀琀椀挀漀攀愀瀀爀漀昀甀渀搀愀搀漀猀漀戀爀攀漀猀愀挀漀渀琀攀挀椀洀攀渀琀漀猀⸀ 倀愀爀愀攀氀攀Ⰰ 漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀瀀漀猀猀甀椀漀瀀漀搀攀爀搀攀琀爀愀渀猀昀漀爀洀愀爀愀爀攀愀氀椀搀愀搀攀Ⰰ 洀愀猀 ᰀ洠漀猀琀爀愀渀搀漀漀挀爀椀洀攀瀀攀氀漀挀爀椀洀攀Ⰰ 漀挀漀爀瀀漀瀀攀氀漀挀漀爀瀀漀Ⰰ 瘀漀挀 渀漀瘀愀椀攀猀琀愀爀洀甀搀愀渀搀漀愀爀攀愀氀椀搀愀搀攀搀攀渀椀渀最甀洀ᴀ뤠⸀ A intervenção de Felipe surgiu da ideia em conectar o trabalho de jornalista e de mestrando. O repórter observou que, durante as ocupações das escolas na Grande Vitória, a imprensa pouco discutiu sobre o acontecimento. Felipe, portanto, perguntou: “E se a minha intervenção, ao invés de ser em uma matéria que eu fiz, seja em uma matéria em que eu não posso fazer na TV?”.਀䐀甀爀愀渀琀攀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀最爀愀瘀愀漀Ⰰ 漀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀挀漀渀琀愀琀漀甀攀猀挀漀氀愀猀漀挀甀瀀愀搀愀猀挀漀洀漀椀渀琀甀椀琀漀搀攀挀漀氀愀戀漀爀愀爀挀漀洀愀瀀爀漀最爀愀洀愀漀搀漀猀愀氀甀渀漀猀⸀ 一漀搀椀愀搀愀椀渀琀攀爀瘀攀渀漀Ⰰ 愀攀焀甀椀瀀攀渀漀昀漀椀愀甀琀漀爀椀稀愀搀愀愀最爀愀瘀愀爀渀漀氀漀挀愀氀Ⰰ 瘀椀猀琀漀焀甀攀漀猀愀氀甀渀漀猀猀攀漀瀀甀猀攀爀愀洀  瀀爀攀猀攀渀愀搀攀挀洀攀爀愀猀Ⰰ 瀀愀爀愀 ᰀ瀠爀漀琀攀最ⴀ氀漀猀搀愀椀洀瀀爀攀渀猀愀ᴀⰠ 挀漀洀漀洀甀椀琀漀猀愀爀最甀洀攀渀琀愀爀愀洀⸀ Diante da recepção e dos relatos dos alunos sobre a forma como eram tratados pela mídia, o jornalista resolveu, em vez de conversar com os alunos sobre História, debater sobre como as notícias eram construídas e qual era o seu papel como jornalista naquele local. ਀倀漀爀漀甀琀爀漀氀愀搀漀Ⰰ 吀栀愀椀渀 䰀漀瀀攀稀渀漀猀 椀渀琀攀爀瘀椀甀猀漀戀爀攀甀洀愀搀攀猀甀愀猀瀀愀甀琀愀猀挀漀洀漀挀漀渀攀挀琀漀甀搀甀愀猀洀愀琀爀椀愀猀攀洀瀀爀漀氀搀愀洀漀戀椀氀椀稀愀漀⸀ 䄀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀Ⰰ 渀漀琀攀爀挀攀椀爀漀搀椀愀搀攀最爀愀瘀愀漀Ⰰ 愀氀攀爀琀漀甀猀漀戀爀攀愀瀀爀漀搀甀漀搀攀甀洀愀瀀愀甀琀愀挀栀愀洀愀搀愀 ᰀ䄠氀洀漀昀愀搀愀猀搀漀䌀漀爀愀漀ᴀ⸠ 䄀瀀愀甀琀愀琀爀愀琀愀瘀愀搀攀甀洀瀀爀漀樀攀琀漀焀甀攀挀漀渀昀攀挀挀椀漀渀愀瘀愀愀氀洀漀昀愀搀愀猀瀀愀爀愀瀀愀挀椀攀渀琀攀猀愀瀀猀漀瀀攀爀愀漀搀攀挀渀挀攀爀搀攀洀愀洀愀⸀ 一愀洀攀猀洀愀猀攀洀愀渀愀Ⰰ 愀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀瀀爀漀搀甀稀椀甀甀洀愀洀愀琀爀椀愀搀攀猀攀爀瘀椀漀猀漀戀爀攀甀洀愀琀攀氀椀 搀攀挀漀猀琀甀爀愀⸀ Thainá observou que ela poderia ser a ponte para conectar as duas histórias e transformar o ateliê em um voluntário do projeto. A intervenção da repórter não só transformou o ateliê em um apoiador do projeto, como resultou na confecção de 10 almofadas em menos de 3 dias para a entrega à AFECC (Associação Feminina de Combate ao Câncer de Mama).਀䄀挀漀渀猀琀爀甀漀搀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀猀攀戀愀猀攀漀甀攀洀甀洀愀氀椀渀最甀愀最攀洀眀攀戀搀漀挀甀洀攀渀琀愀氀Ⰰ 挀漀洀挀漀爀琀攀猀爀瀀椀搀漀猀攀渀琀爀攀洀漀洀攀渀琀漀猀椀渀琀攀渀猀漀猀攀甀洀愀琀爀椀氀栀愀瘀漀氀琀愀搀愀愀甀洀挀氀椀洀愀甀爀戀愀渀漀⸀ 䔀洀最爀愀渀搀攀瀀愀爀琀攀搀漀瘀搀攀漀  瀀漀猀猀瘀攀氀瀀攀爀挀攀戀攀爀愀挀漀渀攀砀漀攀渀琀爀攀漀猀洀漀洀攀渀琀漀猀攀愀琀爀椀氀栀愀猀漀渀漀爀愀⸀ 䔀猀猀愀挀漀渀猀琀爀甀漀琀爀漀甀砀攀甀洀爀椀琀洀漀愀漀昀椀氀洀攀Ⰰ 挀爀椀愀渀搀漀栀愀爀洀漀渀椀愀攀渀琀爀攀琀漀搀漀猀漀猀搀椀愀猀搀攀愀挀漀洀瀀愀渀栀愀洀攀渀琀漀⸀ Esse estilo de edição provoca e prende a atenção das pessoas, tornando compatível com a proposta do desafio de mobilização proposto aos jornalistas. Foi importante assumir esse estilo de linguagem devido a um volume grande de imagens ao final da gravação. A linguagem contribui para não tornar o filme cansativo e desinteressante.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䌀伀一匀䤀䐀䔀刀䄀윀픀䔀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀昀甀渀漀猀漀挀椀愀氀搀漀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀Ⰰ 洀攀猀洀漀焀甀攀愀瀀爀椀猀椀漀渀愀搀愀瀀攀氀愀瀀爀漀搀甀漀攀洀氀愀爀最愀攀猀挀愀氀愀Ⰰ 瀀攀氀愀猀漀戀爀椀最愀攀猀椀洀瀀漀猀琀愀猀瀀攀氀愀猀攀洀瀀爀攀猀愀猀Ⰰ 漀甀愀琀 洀攀猀洀漀瀀攀氀愀洀攀挀愀渀椀稀愀漀搀漀攀砀攀爀挀挀椀漀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀氀搀椀爀椀漀Ⰰ 愀椀渀搀愀瀀漀搀攀猀攀爀瀀爀漀琀愀最漀渀椀猀琀愀搀攀琀爀愀渀猀昀漀爀洀愀攀猀渀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀⸀ 一攀猀琀攀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀Ⰰ 愀椀洀攀爀猀漀渀愀爀漀琀椀渀愀搀漀猀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀猀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀琀漀甀椀搀攀渀琀椀昀椀挀愀爀漀猀戀愀猀琀椀搀漀爀攀猀搀攀甀洀愀椀洀瀀爀攀渀猀愀瀀爀攀猀猀椀漀渀愀搀愀瀀漀爀爀攀最爀愀猀攀瀀攀氀愀爀攀搀甀漀搀攀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀椀猀渀愀爀攀搀愀漀⸀ 一漀昀椀氀洀攀Ⰰ  瀀漀猀猀瘀攀氀瘀攀爀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀攀洀挀漀渀琀愀琀漀搀椀爀攀琀漀挀漀洀愀爀攀搀愀漀焀甀攀瀀愀猀猀愀洀栀漀爀愀猀渀愀爀甀愀昀愀稀攀渀搀漀攀爀攀昀愀稀攀渀搀漀愀瀀愀甀琀愀搀漀搀椀愀⸀ Por outro lado, as respostas dadas pelos jornalistas aos desafios da profissão deixam transparecer descrença e uma crise da função. Como é possível tornar um jornalista mobilizador com o tempo de produção cada vez mais reduzido? Como administrar as regras e os limites impostos pela profissão em paralelo à função ética e social do jornalista?਀伀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀渀漀愀猀猀甀洀攀漀瀀爀漀瀀猀椀琀漀搀攀爀攀猀瀀漀渀搀攀爀愀攀猀猀攀猀焀甀攀猀琀椀漀渀愀洀攀渀琀漀猀⸀ 䔀猀猀愀搀椀猀挀甀猀猀漀攀猀琀 氀漀渀最攀搀攀琀攀爀洀椀渀愀爀攀洀㄀㔀洀椀渀甀琀漀猀⸀ 倀漀爀洀Ⰰ 昀漀椀瀀漀猀猀瘀攀氀搀椀愀最渀漀猀琀椀挀愀爀瀀漀渀琀漀猀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀猀瀀愀爀愀愀爀攀昀氀攀砀漀搀漀猀搀椀猀挀甀爀猀漀猀攀搀愀洀愀渀攀椀爀愀搀攀瀀爀漀搀甀漀搀愀猀渀漀琀挀椀愀猀椀洀瀀漀猀琀愀瀀攀氀漀猀挀愀渀愀椀猀搀攀琀攀氀攀瘀椀猀漀⸀ Em grande parte do filme é possível identificar na fala dos dois personagens tanto as dificuldades quanto os anseios da profissão. Além de repensar a produção das notícias e seu papel como profissional, eles assumem a proposta como uma ponte para iniciativas que os aproximem de práticas cidadãs. Foi curioso perceber que, durante o percurso, os personagens construíram não só a intervenção, mas também uma ideia própria do que era intervir. As conversas nos trajetos identificavam um pensamento que, no final do processo de gravação, era comum a eles e à autora: o jornalismo transforma a realidade e o microfone e a câmera são armas do bem. ਀䄀洀漀戀椀氀椀稀愀漀椀洀瀀甀氀猀椀漀渀愀愀攀猀⸀ 儀甀愀渀搀漀最甀椀愀搀愀猀攀漀爀椀攀渀琀愀搀愀猀瀀漀爀瀀漀爀琀愀ⴀ瘀漀稀攀猀愀猀攀爀瘀椀漀搀愀瀀漀瀀甀氀愀漀Ⰰ 漀爀攀猀甀氀琀愀搀漀  洀甀椀琀漀洀愀椀猀焀甀攀甀洀愀洀攀爀愀洀愀琀爀椀愀瀀愀爀愀愀琀攀氀攀瘀椀猀漀⸀

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