XXII Congresso de Ciências da Comunicação na Região Sudeste


INSCRIÇÃO:	00959

CATEGORIA:	JO

MODALIDADE:	JO15

TÍTULO:	A rua ouVIDA: a melodia dos Artistas de Rua.

AUTORES:	Priscilla Thereza da Silva (Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro); Isabela de Sousa Alencar (Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro); Isabella dos Santos Mendes (Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro); Mariana Paula Barbosa Brito (Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro); José Cardoso Ferrão Neto (Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro)

PALAVRAS-CHAVE:	Radiojornalismo, Radiodocumentário, Arte, Rádio, Cultura

RESUMO
O objetivo deste projeto é mostrar – como radiodocumentário - a prática dos artistas de rua na cidade do Rio de Janeiro e a interferência positiva no cotidiano de cariocas e turistas que transitam no espaço urbano. A reportagem lembra que, durante a história, instrumentos, formas, sons, gestos, cores e palavras acompanharam a humanidade na busca por diversão, desenvolvimento de ideias e novas descobertas. Na tentativa de eternizar hábitos e trocar experiências, o homem saiu do espaço privado para ganhar as ruas. O trabalho dá voz a músicos, literários, pintores e atores que apresentam suas obras em áreas movimentadas, como Centro e Zona Oeste. Apesar do decreto da Câmara Municipal do Rio de Janeiro que regulamenta a manifestação de Artistas de Rua em locais públicos, conforme a Lei nº 5429, de 5 de Junho de 2012, ainda há represálias. Além disso, a reportagem valoriza o "ir a campo".

INTRODUÇÃO
Este trabalho surgiu da verdade de cada componente do grupo, do deslocamento caótico entre as cidades onde vivemos e estudamos, dos transportes públicos lotados, do som dos passos nas ruas apinhadas de gente heterogênea que se esbarra e não nota quem está ao lado, das pausas divertidas entre as matérias outsiders, isto é, aquelas em que saímos do ambiente acadêmico e ocupamos o "mundo lá fora", para experimentar a fonte real das notícias que lemos e produzimos. Em meio às práticas dos centros urbanos, a intervenção artística desperta os sentidos arrefecidos pela rotina, desenvolve o olhar, o ouvir e o pensar. O radiodocumentário é o gênero radiofônico mais conveniente para expressar e informar, ele aguça a sensibilidade de criação de cenários numa perspectiva lúdica e, ao mesmo tempo, relata os fatos com a técnica jornalística; há ideia de conversa entre amigos, em que ouvinte e locutor estão próximos pela voz, que evidencia situações universais e contemporâneas (McLEISH). A sonoridade e a sonoplastia permitem ao indivíduo a liberdade de criar e de se localizar, a partir do habitus, de prévias experiências de vida, bagagem cultural e do ethos, da moral cotidiana e partilhada, das atividades sociais (BOURDIEU). Com o intuito de estimular o público a "reaprender a ouvir" em tempos de "sociedade de fala", multimídia e frequentemente conectada pela internet, o modelo proposto é o da convergência digital: foi pensado para ser consumido a partir de mídias portáteis como celulares, notebooks e tablets, em múltiplas situações e momentos, pode ser repetido – o que expande os limites físicos de alcance do rádio – e reequilibra o lugar da escuta perante o da fala. A concretização do produto demandou um período de cinco meses entre elaboração de tema e projeto, pesquisa histórica, cultural e geográfica da relação entre sociedade e arte, produção, ida a campo, edição e apresentação ao corpo docente e discente de Jornalismo da Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro.

OBJETIVO
Objetivo Geral: "A rua ouVIDA: a melodia dos Artistas de Rua" tem o objetivo de tornar pública a realidade dos artistas que utilizam as ruas do Rio de Janeiro como palco principal, a fim de mostrar suas histórias, dificuldades e alegrias nessa profissão. Além disso, há intenção de motivar os ouvintes a perceberem o espaço onde circulam, atenuarem o árduo cotidiano que vivem e estimularem a imaginação através da arte. Objetivo Específico: Apresentar um breve histórico temporal e geográfico da arte e a evolução dela para chegar até o contexto da cidade do Rio de Janeiro, além de tocar em pontos como:  a não aceitação e preconceito que o ofício ainda sofre;  a vida das pessoas que fazem da arte seu modo de sobrevivência;  as diferentes atividades artísticas na metrópole;  encorajar o ouvinte a refletir sobre a importância do trabalho de um artista de rua, com o olhar mais humanizado e incentivar as atividades.

JUSTIFICATIVA
A profissão do artista de rua é regulamentada por lei desde 2012 na cidade do Rio de Janeiro. De acordo com o decreto sancionado, compreendem-se como atividades desses artistas o teatro, a dança, a capoeira, o circo, a música, o folclore, a literatura e a poesia. Segundo a lei, o artista é livre para vender a sua produção e apresentar-se em público e isso independe de prévia autorização dos órgãos municipais. Entretanto, os artistas sofrem constantes represálias em seu ambiente de trabalho por agentes públicos e a falta de atenção dos transeuntes.਀䈀愀猀攀愀搀漀渀愀氀攀椀搀攀猀挀爀椀琀愀愀挀椀洀愀攀渀漀搀攀猀攀樀漀搀漀最爀甀瀀漀攀洀椀洀攀爀最椀爀攀攀渀琀攀渀搀攀爀攀猀猀攀甀渀椀瘀攀爀猀漀愀爀琀猀琀椀挀漀 ∀愀氀琀攀爀渀愀琀椀瘀漀∀ ⴀ 愀漀昀愀稀攀爀瘀愀氀攀爀漀瀀攀渀猀愀洀攀渀琀漀搀攀焀甀攀愀挀椀渀挀椀愀渀漀搀攀瘀攀昀椀挀愀爀爀攀猀琀爀椀琀愀愀漀洀攀椀漀愀挀愀搀洀椀挀漀攀焀甀攀猀漀洀漀猀愀最攀渀琀攀猀洀攀搀椀愀搀漀爀攀猀攀渀琀爀攀漀猀愀戀攀爀挀椀攀渀琀昀椀挀漀攀漀猀愀戀攀爀氀漀挀愀氀Ⰰ 愀焀甀攀氀攀焀甀攀  攀砀琀攀渀猀漀愀琀漀搀愀挀漀洀甀渀椀搀愀搀攀攀猀漀挀椀攀搀愀搀攀 ⴀ 攀漀瀀爀漀搀甀琀漀洀愀椀猀挀漀渀瘀攀渀椀攀渀琀攀Ⰰ 瀀漀爀猀攀爀攀猀琀椀洀甀氀愀渀琀攀Ⰰ 氀切搀椀挀漀攀瀀爀琀椀挀漀猀攀爀椀愀漀爀愀搀椀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀⸀ 倀漀渀琀漀猀ⴀ挀栀愀瘀攀挀漀洀漀愀戀甀猀挀愀瀀攀氀愀瘀愀氀漀爀椀稀愀漀搀漀琀爀愀戀愀氀栀漀愀爀琀猀琀椀挀漀挀漀洀漀攀渀琀爀攀琀攀渀椀洀攀渀琀漀攀瀀爀漀昀椀猀猀漀Ⰰ 愀攀砀瀀漀猀椀漀搀愀猀搀椀昀椀挀甀氀搀愀搀攀猀攀愀栀甀洀愀渀椀稀愀漀搀漀琀攀洀愀渀漀猀愀樀甀搀愀爀愀洀渀愀攀猀挀漀氀栀愀攀渀漀搀椀爀攀挀椀漀渀愀洀攀渀琀漀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䴀준吀伀䐀伀匀䔀吀준䌀一䤀䌀䄀匀唀吀䤀䰀䤀娀䄀䐀伀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀倀愀爀愀愀挀漀渀猀琀爀甀漀搀愀爀攀瀀漀爀琀愀最攀洀Ⰰ 愀爀甀愀昀漀椀甀猀愀搀愀挀漀洀漀挀愀洀瀀漀Ⰰ 瀀愀爀愀搀愀爀愀甀琀攀渀琀椀挀椀搀愀搀攀  昀愀氀愀搀漀猀愀爀琀椀猀琀愀猀⸀ 䐀漀椀猀琀椀瀀漀猀搀攀氀椀渀最甀愀最攀渀猀昀漀爀愀洀愀瀀氀椀挀愀搀愀猀渀愀攀氀愀戀漀爀愀漀搀漀瀀爀漀最爀愀洀愀㨀愀爀愀搀椀漀昀渀椀挀愀Ⰰ 爀攀猀瀀攀椀琀愀渀搀漀愀漀爀搀攀洀搀椀爀攀琀愀挀漀洀琀攀砀琀漀猀挀氀愀爀漀猀攀漀戀樀攀琀椀瘀漀猀瀀愀爀愀漀爀漀琀攀椀爀漀㬀攀愀氀椀渀最甀愀最攀洀氀椀琀攀爀爀椀愀Ⰰ 挀漀洀瀀漀攀猀椀愀猀攀琀攀砀琀漀猀挀漀洀挀愀爀最愀搀攀猀甀戀樀攀琀椀瘀椀搀愀搀攀Ⰰ 瀀愀爀愀搀愀爀氀攀瘀攀稀愀愀漀瀀爀漀最爀愀洀愀⸀ 伀爀愀搀椀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀昀漀椀椀渀琀攀爀瀀爀攀琀愀搀漀瀀漀爀洀愀椀猀搀攀甀洀氀漀挀甀琀漀爀瀀愀爀愀洀愀渀琀攀爀愀搀椀渀洀椀挀愀搀愀渀愀爀爀愀漀⸀ 吀漀搀愀猀愀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀昀漀爀愀洀最爀愀瘀愀搀愀猀挀漀洀愀瀀氀椀挀愀琀椀瘀漀猀搀攀挀攀氀甀氀愀爀攀攀搀椀琀愀搀愀猀渀漀瀀爀漀最爀愀洀愀䄀甀搀愀挀椀琀礀Ⰰ 愀猀猀漀渀漀爀愀猀甀琀椀氀椀稀愀搀愀猀猀漀琀爀攀挀栀漀猀搀愀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀爀攀愀氀椀稀愀搀愀猀Ⰰ 愀猀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀猀攀戀愀挀欀最爀漀甀渀搀猀挀漀渀琀愀洀挀漀洀愀猀漀渀漀瀀氀愀猀琀椀愀最爀愀瘀愀搀愀渀愀猀爀甀愀猀攀愀猀琀爀椀氀栀愀猀猀漀渀漀爀愀猀昀愀稀攀洀爀攀昀攀爀渀挀椀愀愀漀琀攀洀愀攀砀瀀漀猀琀漀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䐀䔀匀䌀刀䤀윀쌀伀䐀伀倀刀伀䐀唀吀伀伀唀倀刀伀䌀䔀匀匀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀琀攀洀搀甀爀愀漀搀攀㈀　洀椀渀甀琀漀猀攀  愀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀漀瀀漀爀搀甀愀猀氀漀挀甀琀漀爀愀猀⸀ 伀瀀爀漀最爀愀洀愀  搀攀猀攀渀挀愀搀攀愀搀漀愀瀀愀爀琀椀爀搀愀猀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀琀攀洀瀀漀爀愀氀椀搀愀搀攀猀搀漀猀愀爀琀椀猀琀愀猀搀攀爀甀愀愀漀氀漀渀最漀搀漀猀愀渀漀猀⸀ 䄀栀椀猀琀爀椀愀椀渀椀挀椀愀ⴀ猀攀愀瀀愀爀琀椀爀搀漀猀愀攀搀漀猀栀漀洀爀椀挀漀猀Ⰰ 渀愀䜀爀挀椀愀䄀渀琀椀最愀Ⰰ 攀渀琀爀攀漀猀猀挀甀氀漀猀猀攀琀攀攀挀椀渀挀漀攀挀栀攀最愀愀漀猀搀椀愀猀愀琀甀愀椀猀Ⰰ 渀漀焀甀愀氀椀渀琀攀爀瘀攀渀攀猀愀爀琀猀琀椀挀愀猀渀愀爀甀愀攀猀琀漀瀀爀攀猀攀渀琀攀猀攀洀最爀愀渀搀攀猀挀椀搀愀搀攀猀洀甀渀搀椀愀椀猀⸀ Após o panorama histórico, o município do Rio de Janeiro é colocado em questão para demonstrar o quanto a cidade está rodeada de trabalhos feitos por artistas de rua, como os registros em azulejos de Jorge Selarón, a música de Ivan Brzezin e os grafites de Igor Moreno. O objetivo é salientar como o trabalho de artistas de rua está presente no cotidiano das pessoas.਀䐀攀渀琀爀攀漀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀猀Ⰰ 攀渀挀漀渀琀爀愀洀ⴀ猀攀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀琀椀瀀漀猀搀攀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀猀愀爀琀猀琀椀挀愀猀瀀爀攀猀攀渀琀攀猀渀愀洀攀琀爀瀀漀氀攀 ⴀ 瀀椀渀琀甀爀愀Ⰰ 琀攀愀琀爀漀Ⰰ 最爀愀昀椀琀攀Ⰰ 洀切猀椀挀愀攀瀀漀攀猀椀愀 ⴀ 愀昀椀洀搀攀洀漀猀琀爀愀爀愀瀀氀甀爀愀氀椀搀愀搀攀搀愀愀爀琀攀攀挀漀洀漀攀氀愀瀀漀搀攀猀攀爀攀砀瀀爀攀猀猀愀搀愀搀攀搀椀瘀攀爀猀愀猀昀漀爀洀愀猀⸀ O radiodocumentário também ressalta a falta de reconhecimento das pessoas pela arte feita nas ruas, apesar de o ofício ser regulamentado.਀䄀氀最甀洀愀猀洀切猀椀挀愀猀昀漀爀愀洀甀琀椀氀椀稀愀搀愀猀瀀愀爀愀搀愀爀猀漀渀漀爀椀搀愀搀攀愀漀瀀爀漀最爀愀洀愀 ⴀ 挀漀洀漀愀瘀攀爀猀漀搀攀 ∀匀琀愀渀搀戀礀䴀攀∀ 瀀攀爀昀漀爀洀愀搀愀瀀攀氀漀最爀甀瀀漀 ∀倀氀愀礀椀渀最昀漀爀䌀栀愀渀最攀∀Ⰰ 甀洀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀洀甀渀搀椀愀氀搀攀洀切猀椀挀漀猀搀攀爀甀愀㬀琀爀椀氀栀愀搀攀䴀愀爀挀攀氀漀䐀㈀Ⰰ 洀切猀椀挀漀挀愀爀椀漀挀愀焀甀攀昀愀稀挀漀洀瀀漀猀椀攀猀攀洀爀攀昀攀爀渀挀椀愀  挀甀氀琀甀爀愀甀爀戀愀渀愀攀甀洀琀爀攀挀栀漀搀愀瘀攀爀猀漀搀攀 ∀䤀✀氀氀一攀瘀攀爀䰀漀瘀攀琀栀椀猀圀愀礀䄀最愀椀渀∀ 椀渀琀攀爀瀀爀攀琀愀搀愀瀀漀爀䨀攀猀甀琀漀渀Ⰰ 漀爀椀最椀渀愀氀洀攀渀琀攀挀愀渀琀愀搀愀瀀漀爀䐀椀漀渀渀攀圀愀爀眀椀挀欀 ⴀ 愀氀洀搀攀甀洀愀瀀漀攀猀椀愀攀猀挀爀椀琀愀瀀漀爀刀洀甀氀漀䘀攀爀爀攀椀爀愀 ⴀ 甀洀搀漀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀猀 ⴀ 瀀愀爀愀攀渀挀攀爀爀愀爀愀爀攀瀀漀爀琀愀最攀洀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䌀伀一匀䤀䐀䔀刀䄀윀픀䔀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀瀀爀攀猀攀渀琀攀琀爀愀戀愀氀栀漀昀漀椀昀攀椀琀漀挀漀洀愀椀渀琀攀渀漀搀攀搀攀猀挀漀戀攀爀琀愀⸀ 吀攀渀琀愀洀漀猀愀漀洀砀椀洀漀攀砀瀀氀漀爀愀爀愀焀甀椀氀漀焀甀攀猀攀攀猀挀漀渀搀攀愀琀爀猀搀愀愀爀琀攀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀愀瀀漀爀挀愀搀愀椀渀琀爀瀀爀攀琀攀⸀ 䄀搀漀爀Ⰰ 愀洀漀琀椀瘀愀漀Ⰰ 愀瘀椀搀愀瀀漀爀琀爀猀搀愀爀甀愀焀甀攀猀攀爀瘀攀搀攀瀀愀氀挀漀⸀ 伀甀瘀椀洀漀猀椀渀搀椀瘀搀甀漀猀焀甀攀渀攀洀猀攀洀瀀爀攀猀漀琀爀愀琀愀搀漀猀挀漀洀漀琀愀氀Ⰰ 焀甀攀琀愀渀琀愀猀瘀攀稀攀猀猀漀搀攀猀瀀爀攀稀愀搀漀猀攀猀攀琀漀爀渀愀洀椀渀瘀椀猀瘀攀椀猀瀀爀愀洀甀氀琀椀搀漀焀甀攀琀漀搀漀猀漀猀搀椀愀猀瀀愀猀猀愀瀀漀爀攀氀攀猀⸀ 一猀愀挀爀攀搀椀琀愀洀漀猀焀甀攀Ⰰ 愀漀琀漀爀渀愀爀愀甀搀瘀攀氀愀猀瘀漀稀攀猀搀攀猀猀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀Ⰰ 攀氀愀猀瀀漀搀攀洀猀攀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀挀漀洀漀最攀渀琀攀Ⰰ 挀漀洀漀椀渀琀攀最爀愀渀琀攀猀攀洀漀琀漀爀攀猀搀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀⸀ 一漀挀漀洀漀瀀愀氀栀愀漀猀Ⰰ 瀀漀攀琀愀猀漀甀洀切猀椀挀漀猀Ⰰ 洀愀猀挀漀洀漀椀渀搀椀瘀搀甀漀猀焀甀攀攀砀椀猀琀攀洀攀猀漀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀猀⸀ Durante a execução do projeto, exercitamos o nosso local de escuta e, pela primeira vez, prestamos atenção de verdade à essas diferentes realidades que levaram todos eles ao mesmo lugar, e acreditamos que pudemos passar através dos relatos e da obra desses artistas, o que eles sentem fora da personagem. Vimos que nós somos, afinal, iguais, não importando se trabalhamos num prédio de vários andares ou numa esquina movimentada. Todos nós passamos por sofrimentos e alegrias, realizações e angústias, a única diferença é se o nosso poder e direito de voz está sendo ouvido e compreendido.

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
McLEISH, Robert. Produção de rádio: um guia abrangente da produção radiofônica. São Paulo: Summus, 2001, p. 191-198. BOURDIEU, Pierre. O campo científico. In: ORTIZ, Renato (org.). Bourdieu – Sociologia. São Paulo: Ática. 1983. BARBOSA Fº, André. Gêneros radiofônicos: os formatos e os programas em áudio. São Paulo: Paulinas, 2003. JENKINS, Henry. Cultura da convergência. São Paulo; Aleph, 2009. Portal da Câmara Municipal da cidade do Rio de Janeiro. Disponível em: . Acesso em 2 de setembro de 2016. Portal Artistas na Rua. Disponível em: . Acesso em 9 de setembro de 2016. Portal do Metrô Rio. Disponível em: . Acesso em 3 de outubro de 2016.

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