XXII Congresso de Ciências da Comunicação na Região Sudeste


INSCRIÇÃO:	01005

CATEGORIA:	CA

MODALIDADE:	CA02

TÍTULO:	Sabiá e Canarinho

AUTORES:	Mateus Augusto Silva Ferreira (Universidade Federal de Uberlândia); Paola Buiatti (Universidade Federal de Uberlândia); Rafael Duarte Oliveira Venâncio (Universidade Federal de Uberlândia); Vanessa Matos dos Santos (Universidade Federal de Uberlândia); Ana Cristina Menegotto Spannenberg (Universidade Federal de Uberlândia); Felipe Gustavo Guimarães Saldanha (Universidade Federal de Uberlândia)

PALAVRAS-CHAVE:	Documentário, Futebol, Parque do Sabiá, Seleção Brasileira, Uberlândia

RESUMO
“Sabiá e Canarinho” é um produto audiovisual, no formato mini documentário, que trata do resgate histórico da inauguração do estádio Parque do Sabiá, em Uberlândia, quando a histórica seleção brasileira de 82 disputou um amistoso contra a seleção do Eire, vencendo por 7 a 0. A partida também marcou o último jogo da seleção antes da Copa do Mundo de 1982, na Espanha. O documentário foi produzido por Gabrieli Mazzola, Mateus Ferreira, Paola Buiatti e Rodrigo Castro, todos estudantes de jornalismo pela Universidade Federal de Uberlândia.

INTRODUÇÃO
O Documentário Sabiá e Canarinho foi produzido para a disciplina de Projeto Interdisciplinar V, do curso de Comunicação Social – Jornalismo da Universidade Federal de Uberlândia. O produto audiovisual, em formato de mini documentário, trata da inauguração do estádio Parque do Sabiá, em Uberlândia, em 27 de maio de 1982, quando a seleção brasileira jogou no estádio, o seu último jogo amistoso antes da Copa do Mundo de 1982, na Espanha. A intenção do projeto é fazer um resgate histórico-cultural dos acontecimentos que envolveram o jogo, tal qual a situação sócio-econômica da cidade. O documentário é dividido em 3 pilares. O primeiro trata da construção do estádio do Parque do Sabiá, que inicialmente foi chamado de “João Havelange”, em homenagem ao brasileiro, na época, presidente da Fifa, assim como o jogo político no qual a construção do estádio estava envolvida. Os outros dois pilares tratam do jogo em si e da seleção brasileira de 82. Os fatos mais importantes que marcaram o dia do jogo, do ponto de vista de quem assistiu e de profissionais que trabalharam na transmissão e as características daquele elenco de jogadores que ficou conhecido como uma das maiores formações que a seleção brasileira já teve mas mesmo assim não conseguiu ser campeã da Copa do Mundo.

OBJETIVO
O objetivo do trabalho produzido é, antes de mais nada, resgatar episódios históricos que foram perdidos no imaginário popular pela falta de abordagem midiática necessária. Dois nuances são necessários de abordagem, o primeiro dele, histórico e político, no que diz respeito também ao resgate da identidade do povo Uberlandense. O segundo diz respeito ao resgate de um episódio esportivo e, principalmente, futebolístico. A grande decepção causada pela derrota na Copa do Mundo de 1982 muitas vezes causa o esquecimento do futebol jogado por aquele elenco que, apesar de não ter sido campeão mundial, foi um dos melhores times da história da seleção. Resgatar características próprias deste time também é necessário para a valorização do futebol brasileiro e de sua identidade. ਀

JUSTIFICATIVA
Por se tratar de uma época marcada pela ditadura militar e, consequentemente, pela censura, uma cobertura rasa dos meios de comunicação e por vezes puramente enaltecedora de eventos como esses, muitos fatos sobre este acontecimento se perderam no tempo e encontram-se registrados somente pela oralidade popular daqueles que o presenciaram. Portanto, é essencial que este registro passe para uma plataforma audiovisual jornalística como forma de registro histórico dos fatos que marcaram uma época. Além disso, conhecer o passado de um povo, no caso, o povo Uberlandense e brasileiro, é uma forma de entender e questionar o próprio presente. A razão desse registro ser em forma de documentário está na própria funcionalidade estética deste estilo fílmico que permite, através da relação áudio-imagem, criar narrativas que completas e que se aproximem da “realidade social” vivida no espaço-tempo tratado no filme em questão. Sobre este tipo de documentário Bill Nichols afirma: "Esses filmes representam de forma tangível aspectos do mundo que já ocupamos e compartilhamos. Tornam visível e audível, de maneira distinta, a matéria de que é feita a realidade social, de acordo com a seleção e organização realizadas pelo cineasta. Expressam nossa compreensão sobre o que a realidade foi, é e o que poderá vir a ser." (Nichols, 2005, p. 23)਀

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
A base do documentário é uma montagem a partir de imagens de entrevistas gravadas no período de produção e imagens de arquivos históricos. Todos os equipamentos utilizados eram de posse própria dos integrantes do grupo. Foram utilizadas 3 modelos de câmera para as filmagens: uma handcam Canon/VIXIA-HF R400, uma Gopro hero4 silver e uma Sony/DSC-HX100V. O equipamento de áudio utilizado foi um Microfone Smart MUD – 515me. As imagens de acervo histórico foram obtidas através da Close – Agência de Comunicação, que detinha o direito sobre as imagens. O material bruto foi decupado e selecionado a partir da demanda que a narrativa apresentava. ਀伀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀猀昀漀爀愀洀攀渀挀漀渀琀爀愀搀漀猀愀瀀愀爀琀椀爀搀攀椀渀搀椀挀愀攀猀渀漀瀀攀爀漀搀漀搀攀瀀爀ⴀ攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀瀀漀爀攀猀瀀攀挀椀愀氀椀猀琀愀猀搀漀攀猀瀀漀爀琀攀攀瀀攀猀猀漀愀猀攀渀瘀漀氀瘀椀搀愀猀搀攀愀氀最甀洀愀昀漀爀洀愀渀漀攀瀀椀猀搀椀漀搀愀椀渀愀甀最甀爀愀漀搀漀攀猀琀搀椀漀⸀ 伀瀀攀爀漀搀漀搀攀瀀爀ⴀ攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀攀最爀愀瘀愀漀搀甀爀漀甀挀攀爀挀愀搀攀甀洀洀猀Ⰰ 愀琀 焀甀攀愀攀焀甀椀瀀攀瀀甀搀攀猀猀攀琀攀爀琀漀搀漀漀洀愀琀攀爀椀愀氀渀攀挀攀猀猀爀椀漀瀀愀爀愀漀瀀攀爀漀搀漀搀攀瀀猀ⴀ瀀爀漀搀甀漀⸀ 吀漀搀漀猀漀猀挀漀渀琀愀琀漀猀挀漀洀昀漀渀琀攀猀攀氀漀挀愀攀猀昀漀爀愀洀昀攀椀琀愀猀瀀漀爀洀攀椀漀搀攀琀攀氀攀昀漀渀攀Ⰰ 猀攀渀搀漀焀甀攀愀切渀椀挀愀氀漀挀愀漀焀甀攀搀攀洀愀渀搀漀甀搀攀洀愀爀挀愀漀瀀爀瘀椀愀昀漀椀漀椀渀琀攀爀椀漀爀搀漀攀猀琀搀椀漀Ⰰ 瀀漀爀洀攀椀漀搀愀䘀甀渀搀愀漀唀戀攀爀氀愀渀搀攀渀猀攀搀漀吀甀爀椀猀洀漀Ⰰ 䔀猀瀀漀爀琀攀攀䰀愀稀攀爀 ⠀䘀甀琀攀氀⤀Ⰰ 漀渀搀攀昀漀爀愀洀昀攀椀琀愀猀愀猀椀洀愀最攀渀猀搀愀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀挀漀洀漀瀀爀漀昀攀猀猀漀爀䌀愀爀氀漀猀䠀攀渀爀椀焀甀攀攀椀洀愀最攀渀猀搀攀愀瀀漀椀漀搀漀椀渀琀攀爀椀漀爀搀漀氀漀挀愀氀⸀ 伀爀攀猀琀愀渀琀攀搀愀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀攀椀洀愀最攀渀猀搀攀愀瀀漀椀漀昀漀爀愀洀昀攀椀琀愀猀攀洀氀漀挀愀椀猀瀀切戀氀椀挀漀猀搀漀攀砀琀攀爀椀漀爀搀漀攀猀琀搀椀漀攀渀愀爀攀猀椀搀渀挀椀愀搀漀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀猀⸀ Parte das informações obtidas para formulação do roteiro de entrevista, assim como para o roteiro de pós-produção, foi obtida em consulta a notícias vinculadas pelo Jornal Correio de Uberlândia nos meses que ocorreram a construção do estádio e o próprio jogo, no ano de 1982. O material para consulta foi disponibilizado pelo acervo público do Município de Uberlândia.਀伀瀀攀爀漀搀漀搀攀瀀猀ⴀ瀀爀漀搀甀漀昀漀椀椀渀椀挀椀愀搀漀挀漀洀愀搀攀挀甀瀀愀最攀洀搀漀洀愀琀攀爀椀愀氀戀爀甀琀漀搀愀猀昀椀氀洀愀最攀渀猀攀椀洀愀最攀渀猀搀攀愀挀攀爀瘀漀猀⸀ 䄀瀀愀爀琀椀爀搀愀瀀爀漀瀀漀猀琀愀搀攀瀀爀漀搀甀漀攀搀愀猀椀渀昀漀爀洀愀攀猀挀漀氀攀琀愀搀愀猀渀愀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀Ⰰ 昀漀椀洀漀渀琀愀搀漀甀洀爀漀琀攀椀爀漀愀瀀愀爀琀椀爀搀攀 ᰀ挠攀渀愀猀挀栀愀瘀攀ᴀ†攀Ⰰ 愀琀爀愀瘀猀搀攀猀猀攀爀漀琀攀椀爀漀Ⰰ 昀漀椀挀爀椀愀搀漀甀洀愀攀猀瀀挀椀攀搀攀洀愀渀甀愀氀搀攀洀漀渀琀愀最攀洀愀猀攀爀甀琀椀氀椀稀愀搀漀瀀攀氀漀洀漀渀琀愀搀漀爀挀漀渀琀爀愀琀愀搀漀瀀攀氀愀攀焀甀椀瀀攀⸀ “Da passagem da sinopse ao roteiro, o roteirista realiza uma primeira montagem representada pela decupagem das cenas dramáticas: quais e quantas cenas dramáticas serão necessárias para se contar a história relatada pelo texto literário da sinopse? Escolhidas as cenas, o roteirista define a ordenação destas, que pode ou não respeitar a cronologia dos fatos da história. Essa ordenação determina a estrutura narrativa do filme.” (PUCCINI, 2007, p. 183)਀伀匀漀昀琀眀愀爀攀甀琀椀氀椀稀愀搀漀瀀愀爀愀愀洀漀渀琀愀最攀洀昀椀渀愀氀搀漀瀀爀漀搀甀琀漀昀漀椀漀䄀搀漀戀攀倀爀攀洀椀攀爀攀倀爀漀䌀䌀⸀ 䄀洀漀渀琀愀最攀洀搀漀瀀爀漀搀甀琀漀搀甀爀漀甀洀攀渀漀猀搀攀甀洀搀椀愀⸀ ਀

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
Quatro entrevistas compuseram o produto final. Entre os entrevistados, Odival Ferreira, ex-radialista uberlandense, que narrou a partida de inauguração do estádio pela extinta Rádio Uberlândia, além de pesquisador da história do futebol na cidade, em específico do Uberlândia Esporte Clube e de tudo que marca sua história; Carlos Henrique, professor acadêmico uberlandense que assistiu ao jogo quando, na época, tinha apenas 17 anos. Cadeirante, Carlos relata sua visão peculiar do jogo e curiosidades sobre o dia em questão; Mauro Eli da Silva, conhecido por Maurinho, ídolo do Uberlândia Esporte Clube e participante da famosa conquista do título brasileiro da série B em 1984. Por estar em atividade como jogador na época, acompanhou de perto as movimentações em torno da construção do estádio; Divino Rubens, figura conhecida por quem frequenta o estádio. Há muitos anos é vendedor de bala nos jogos e coleciona inúmeras histórias sobre o Parque do Sabiá.਀䄀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀昀漀爀愀洀挀漀渀搀甀稀椀搀愀猀瀀愀爀愀焀甀攀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀瀀甀搀攀猀猀攀洀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀猀甀愀瘀椀猀漀猀漀戀爀攀愀挀漀渀琀攀挀椀洀攀渀琀漀猀焀甀攀洀愀爀挀愀爀愀洀愀椀渀愀甀最甀爀愀漀搀漀攀猀琀搀椀漀⸀ 一愀攀搀椀漀Ⰰ 昀漀椀甀琀椀氀椀稀愀搀漀甀洀愀昀漀爀洀愀搀攀挀漀爀琀攀猀搀攀挀攀渀愀猀爀瀀椀搀漀攀猀漀戀爀攀瀀漀猀椀漀搀攀昀愀氀愀猀瀀愀爀愀搀愀爀愀椀洀瀀爀攀猀猀漀搀攀焀甀攀漀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀 ᰀ挠漀渀瘀攀爀猀愀瘀愀洀ᴀ†攀渀琀爀攀猀椀猀漀戀爀攀漀猀昀愀琀漀猀愀戀漀爀搀愀搀漀猀⸀ 䔀猀琀攀攀猀琀椀氀漀昀漀椀愀搀漀琀愀搀漀瀀愀爀愀挀爀椀愀爀甀洀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀瀀爀漀猀愀搀愀Ⰰ 渀甀洀愀攀猀瀀挀椀攀搀攀 ᰀ挠漀渀瘀攀爀猀愀椀渀昀漀爀洀愀氀ᴀ⸠ A participação dos produtores do documentário é mínima, atentando-se mais à exposição dos fatos. Tal estilo é classificado por Bill Nichols como “modo expositivo”, onde existe a predominância da defesa de argumentos acima da estética e subjetividade. São, por natureza, objetivos e tentam não deixar margem para quem assiste buscar outras interpretações senão aquelas que fazem parte da linha de argumentação do autor. Para isso, um dos recursos utilizados é o casamento perfeito entre o dito e o mostrado (NICHOLS, 2005).਀ऀ䄀瀀爀椀洀攀椀爀愀洀攀琀愀搀攀搀漀瀀爀漀搀甀琀漀  洀愀爀挀愀搀愀戀愀猀椀挀愀洀攀渀琀攀瀀攀氀愀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀樀甀渀琀漀挀漀洀椀洀愀最攀渀猀搀攀愀瀀漀椀漀Ⰰ 椀渀琀攀爀挀愀氀愀渀搀漀挀漀洀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀搀愀搀愀猀渀愀 瀀漀挀愀搀愀椀渀愀甀最甀爀愀漀Ⰰ 攀渀琀爀攀攀氀愀猀Ⰰ 䨀漀漀䠀愀瘀攀氀愀渀最攀Ⰰ 䜀愀氀瘀漀䈀甀攀渀漀攀吀椀渀漀䴀愀爀挀漀猀⸀ 伀猀挀漀爀琀攀猀爀瀀椀搀漀猀攀愀瘀漀稀攀洀漀昀昀搀漀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀猀攀洀愀氀最甀渀猀琀爀攀挀栀漀猀昀漀爀愀洀攀猀挀漀氀栀愀猀甀琀椀氀椀稀愀搀愀猀渀漀猀 瀀愀爀愀漀攀猀琀椀氀漀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀Ⰰ 挀漀洀漀樀 愀戀漀爀搀愀搀漀Ⰰ 洀愀猀琀愀洀戀洀瀀愀爀愀搀攀椀砀愀爀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀搀椀渀洀椀挀愀攀渀漀挀愀渀猀愀爀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀⸀ Já a parte final do documentário é baseada nas imagens dos lances de gol da partida, onde a seleção Brasileira vence o Eire pelo placar de 7 a 0, coberto pela voz em off da narração dos gols. As escolhas de corte de cena nesta parte do documentário foram feitas no sentido de preservar a clareza dos lances e cenas do gol. ਀伀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀攀渀挀攀爀爀愀挀漀洀昀愀氀愀猀搀攀伀搀椀瘀愀氀䘀攀爀爀攀椀爀愀攀䌀愀爀氀漀猀䠀攀渀爀椀焀甀攀猀漀戀爀攀愀攀砀瀀攀挀琀愀琀椀瘀愀瀀漀猀椀琀椀瘀愀挀愀甀猀愀搀愀瀀攀氀愀瘀椀琀爀椀愀搀愀猀攀氀攀漀戀爀愀猀椀氀攀椀爀愀渀漀愀洀椀猀琀漀猀漀Ⰰ 瘀椀猀氀甀洀戀爀愀渀搀漀愀瀀愀爀琀椀搀愀搀漀琀椀洀攀瀀愀爀愀愀䌀漀瀀愀搀漀䴀甀渀搀漀搀愀䔀猀瀀愀渀栀愀⸀ 䄀猀切氀琀椀洀愀猀挀攀渀愀猀琀爀愀琀愀洀ⴀ猀攀搀攀椀洀愀最攀渀猀搀愀䌀漀瀀愀攀搀漀樀漀最漀搀攀攀猀琀爀攀椀愀搀愀猀攀氀攀漀戀爀愀猀椀氀攀椀爀愀渀愀挀漀洀瀀攀琀椀漀⸀ O produto final tem duração de 12 minutos e 33 segundos. As plataformas utilizadas para divulgação foram o Youtube, assim como um site criado na plataforma Wix onde, além do documentário, é possível acessar informações em texto sobre o jogo, sobre a seleção brasileira de 82 e também detalhes sobre a situação política do país e de Uberlândia, assim como sua interferência no episódio retratado.਀

CONSIDERAÇÕES
O estádio Parque do Sabiá passou por várias transformações depois de sua emblemática inauguração. Seu nome foi alterado, abandonando a homenagem ao ex-presidente da FIFA, João Havelange, e adotando para si o nome do parque que o cerca. Sua estrutura também foi modificada por reformas de gestões posteriores e hoje muita gente o considera uma espécie de “elefante branco”. Resgatar um pouco de sua história foi também importante para entender o impacto que exerce na cidade. Assim como o porquê de um estádio de tal magnitude ser construído no interior do país. O futebol não é mais o mesmo, o sentimento nacionalista também não o é. Porém a história nos deixa monumentos espalhados pela cidade para que a possamos entender. E refletir, acima de tudo, se um dia ainda veremos o Parque do Sabiá lotado em adoração a um fenômeno em comum, o futebol.

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
NICHOLS, Bill. Introdução ao documentário. Campinas: Papirus, 2005. RAMOS, Fernão Pessoa. "O que é documentário." Estudos de, 2000. SOARES, Sérgio J. Puccini. Documentário e Roteiro de Cinema: da pré-produção à pós-produção. Diss. Programa de Pós-Graduação em Multimeios do Instituto de Artes, Universidade Estadual de Campinas, 2007.

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