XXII Congresso de Ciências da Comunicação na Região Sudeste


INSCRIÇÃO:	01010

CATEGORIA:	RT

MODALIDADE:	RT04

TÍTULO:	Tálamo

AUTORES:	Caio Henrique Spaolonzi (Centro Universitário Nossa Senhora do Patrocínio); Camila Almeida da Silva (Centro Universitário Nossa Senhora do Patrocínio); Taís Carrion do Nascimento (Centro Universitário Nossa Senhora do Patrocínio); Anna Paula Nelly Frossa (Centro Universitário Nossa Senhora do Patrocínio); Jennifer de Oliveira (Centro Universitário Nossa Senhora do Patrocínio); Renata Boutin Becate (Centro Universitário Nossa Senhora do Patrocínio)

PALAVRAS-CHAVE:	Experimental, Websérie, Linguagem, Comunicação, Audiovisual

RESUMO
Tálamo é um projeto experimental de ficção de websérie, utilizando de linguagem cinematográfica para atingir tal plataforma, tendo em vista que a ficção, na web, tem linguagem, ainda, solta. A websérie conta com começo, meio e fim, não deixando gancho para posteriores temporadas, já que essa é uma das poucas características que se concretizam nas webséries. A história é contada através dos olhos de Giulia, uma garota que mostra uma realidade paralela e solitária a que vive. Para metaforizar sua solidão, o roteiro apresenta, durante toda a série, a presença apenas de Giulia – suas interações são sempre ou com a câmera, ou com o celular. Apesar das interações com a câmera, a intencionalidade não é da quebra da quarta parede, mas, ainda assim, intenciona-se que o espectador tenha a percepção que a interação pode ser com ele.

INTRODUÇÃO
Tálamo é uma websérie realizada na AECA – Agência Experimental de Comunicação e Artes – do Centro Universitário Nossa Senhora do Patrocínio no ano de 2016. Tal agência visa a experimentação de projetos de diversos cursos. Nesta, tivemos a presença de alunos dos cursos de Rádio e TV, Cinema, Fotografia, Publicidade e Propaganda e Jornalismo, ampliando a comunicação além da sala de aula. O projeto foi orientado pelo professor Marcelo Marques, professor líder do curso de Rádio e TV, com reuniões semanais, objetivando a verificação do andamento das gravações, reuniões com a equipe, produção, dentre outras várias etapas. O projeto aconteceu em duas cidades do interior paulista: Salto e Itu.਀䄀昀椀挀漀瀀愀爀愀愀眀攀戀 Ⰰ 愀椀渀搀愀Ⰰ 甀洀昀漀爀洀愀琀漀渀漀瘀漀Ⰰ 琀攀渀搀漀Ⰰ 愀猀猀椀洀Ⰰ 瀀漀甀挀愀猀爀攀昀攀爀渀挀椀愀猀瀀愀爀愀琀爀愀愀爀漀挀攀爀琀漀攀漀攀爀爀愀搀漀焀甀愀渀搀漀猀攀昀愀氀愀搀攀氀椀渀最甀愀最攀洀攀昀漀爀洀愀⸀ 吀氀愀洀漀Ⰰ 愀琀爀愀瘀猀搀攀洀漀琀椀瘀愀漀攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀氀Ⰰ 搀攀椀渀漀瘀愀漀攀瀀攀猀猀漀愀氀Ⰰ 瀀爀攀琀攀渀搀攀搀椀猀挀甀琀椀爀攀猀猀攀猀搀漀椀猀瀀漀渀琀漀猀Ⰰ 琀爀愀稀攀渀搀漀甀洀愀氀椀渀最甀愀最攀洀洀愀椀猀挀椀渀攀洀愀琀漀最爀昀椀挀愀Ⰰ 琀愀渀琀漀渀漀爀漀琀攀椀爀漀Ⰰ 挀漀洀漀渀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀Ⰰ 猀攀洀猀攀搀椀猀琀愀渀挀椀愀爀搀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀攀Ⰰ 琀愀洀戀洀Ⰰ 猀攀洀猀攀搀椀猀琀愀渀挀椀愀爀搀愀昀椀挀漀琀攀氀攀瘀椀猀椀瘀愀Ⰰ 焀甀攀樀 昀愀稀甀猀漀搀愀氀椀渀最甀愀最攀洀挀椀渀攀洀愀琀漀最爀昀椀挀愀⸀ "O que é escrever uma narrativa de ficção televisiva? É selecionar e combinar elementos da realidade para que o espectador possa se identificar, de alguma forma, com a trama. Essa identificação do que é conhecido abre caminho para uma surpresa com o que é desconhecido: a maneira como o autor conta a história." (RODRIGUES, 2014, p.113).਀䔀渀琀攀渀搀攀爀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀  昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀氀瀀愀爀愀Ⰰ 琀愀洀戀洀Ⰰ 挀漀渀琀愀爀愀栀椀猀琀爀椀愀攀攀渀琀攀渀搀攀爀琀漀搀漀猀攀猀猀攀猀瀀漀渀琀漀猀⸀ 倀漀爀椀猀猀漀Ⰰ 搀攀氀椀洀椀琀漀甀ⴀ猀攀甀洀瀀切戀氀椀挀漀愀氀瘀漀瀀爀攀搀漀洀椀渀愀渀琀攀洀攀渀琀攀昀攀洀椀渀椀渀漀Ⰰ 搀愀猀挀氀愀猀猀攀猀䈀ⴀ䐀Ⰰ 搀攀㄀㜀愀㌀㔀愀渀漀猀Ⰰ 挀漀洀椀渀琀攀爀攀猀猀攀攀洀瀀漀氀琀椀挀愀攀猀漀挀椀攀搀愀搀攀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀倀爀攀琀攀渀搀攀ⴀ猀攀攀砀瀀氀漀爀愀爀愀洀攀琀昀漀爀愀渀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀搀愀眀攀戀Ⰰ 瀀愀爀琀椀渀搀漀Ⰰ 愀猀猀椀洀Ⰰ 瀀愀爀愀愀氀椀渀最甀愀最攀洀挀椀渀攀洀愀琀漀最爀昀椀挀愀⸀ 䄀猀洀愀椀漀爀攀猀眀攀戀猀爀椀攀猀Ⰰ 栀漀樀攀Ⰰ 渀漀䈀爀愀猀椀氀Ⰰ 焀甀攀昀愀稀攀洀猀甀挀攀猀猀漀Ⰰ 猀漀搀攀挀甀渀栀漀挀洀椀挀漀Ⰰ 搀攀椀砀愀渀搀漀甀洀愀最爀愀渀搀攀戀爀攀挀栀愀瀀愀爀愀瀀爀漀搀甀攀猀搀爀愀洀琀椀挀愀猀昀攀椀琀愀猀攀砀挀氀甀猀椀瘀愀洀攀渀琀攀瀀愀爀愀攀猀猀愀瀀氀愀琀愀昀漀爀洀愀 ጀ†挀漀洀漀最爀愀渀搀攀猀攀砀攀洀瀀氀漀猀Ⰰ 琀攀洀漀猀愀猀瀀爀漀搀甀攀猀昀攀椀琀愀猀瀀攀氀漀挀愀渀愀氀倀漀爀琀愀搀漀猀䘀甀渀搀漀猀焀甀攀Ⰰ 愀瀀攀猀愀爀搀攀琀攀爀攀猀焀甀攀琀攀猀挀漀洀漀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀瀀爀漀搀甀琀漀Ⰰ 樀 瀀漀猀猀甀椀眀攀戀猀爀椀攀猀攀洀猀攀甀瀀漀爀琀昀氀椀漀⸀ No caso de Tálamo, explora-se a solidão de uma garota de 25 anos: ela trabalha, tem seus tempos sozinha e, também, uma vida sexual ativa com pessoas aparentemente desconhecidas. Giulia descobre-se prisioneira do seu próprio eu, caindo em armadilhas de sua própria cabeça, dando margem a duas interpretações ao espectador: loucura ou depressão. A temática é abordada mostrando Giulia sozinha o tempo todo, interagindo apenas com a câmera, com pequenas mudanças na fotografia para dar nuances suficientes para que o expectador consiga interpretar e diferenciar as loucuras ou sobriedades da personagem principal.

JUSTIFICATIVA
A internet é um grande espaço onde milhões de horas de vídeos são exportados todos os dias. Delimitar uma linguagem, mesmo que para um produto específico, não parece óbvio nem certo. Mas é necessário entender quais são as linguagens possíveis e passíveis de uso. Com isso, é possível entender quais passos podem ser dados dentro do espaço dramático exclusivo da web, de curta direção, mas seriada, entendendo o quanto de qualidade tal formato pode ganhar, como já conseguira antes, como explica Abruzzese (2006):਀ᰀ传搀攀猀攀洀瀀攀渀栀漀搀愀氀椀渀最甀愀最攀洀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀猀甀爀最椀甀渀甀洀愀 瀀漀挀愀搀攀攀砀琀爀攀洀愀挀爀椀猀攀挀甀氀琀甀爀愀氀搀漀猀洀漀搀攀氀漀猀漀爀椀最椀渀愀椀猀搀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀洀漀搀攀爀渀椀稀愀漀㨀爀攀瘀漀氀甀攀猀Ⰰ 最甀攀爀爀愀猀Ⰰ 搀攀猀愀猀琀爀攀猀攀挀漀渀洀椀挀漀猀搀攀最爀愀渀搀攀猀搀椀洀攀渀猀攀猀樀 栀愀瘀椀愀洀愀琀椀渀最椀搀漀愀椀洀愀最攀洀挀漀氀攀琀椀瘀愀搀漀瀀爀漀最爀攀猀猀漀⸀ ⠀⸀⸀⸀⤀ 䄀椀渀漀瘀愀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀挀漀氀漀挀漀甀攀洀愀漀 ጀ†攀挀漀渀猀攀最甀椀甀愀椀渀搀愀攀砀瀀氀椀挀椀琀愀爀渀愀瀀甀戀氀椀挀椀搀愀搀攀 ጀ†漀猀愀氀琀漀焀甀愀氀椀琀愀琀椀瘀漀搀愀搀漀瀀攀氀漀猀洀漀搀攀氀漀猀搀攀漀爀最愀渀椀稀愀漀搀愀瀀爀漀搀甀漀瀀愀爀愀爀攀琀漀洀愀爀愀瀀漀猀猀攀搀漀樀漀最漀攀渀琀爀攀爀攀愀氀椀搀愀搀攀攀椀洀愀最椀渀愀漀Ⰰ 瘀漀氀琀愀爀愀挀漀渀猀椀搀攀爀愀爀愀挀漀洀瀀氀攀砀椀搀愀搀攀搀漀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀Ⰰ 猀愀琀椀猀昀愀稀攀爀洀攀氀栀漀爀愀爀攀氀愀漀攀渀琀爀攀椀渀搀椀瘀搀甀漀攀猀漀挀椀攀搀愀搀攀Ⰰ 搀愀爀洀愀椀猀戀爀椀氀栀漀愀漀猀漀戀樀攀琀漀猀搀攀挀漀渀猀甀洀漀Ⰰ 昀愀稀ⴀ氀漀猀昀甀渀挀椀漀渀愀爀洀攀氀栀漀爀⸀ᴀ†⠀䄀䈀刀唀娀娀䔀匀䔀Ⰰ ㈀　　㘀Ⰰ 瀀⸀㘀㠀⤀⸀ Portanto, a delimitação de uma linguagem se mostra importante, mesmo que exploratória. A ânsia por essa busca é um dos motivadores do trabalho, considerando a lacuna provocada pela facilidade no lançamento de novos conteúdos por qualquer pessoa – todos podem ser produtores de conteúdo a partir do momento que têm acesso à internet – basta uma chave de acesso em qualquer plataforma Google para ter acesso ao maior canal de vídeos do mundo: o YouTube.਀䔀猀猀愀戀甀猀挀愀琀愀洀戀洀猀攀琀漀爀渀愀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀愀瀀愀爀琀椀爀搀漀洀漀洀攀渀琀漀攀焀甀攀琀攀洀漀猀甀洀愀渀漀瘀愀瀀愀爀挀攀氀愀洀椀最爀愀渀搀漀  椀渀琀攀爀渀攀琀攀戀甀猀挀愀洀瀀爀漀搀甀琀漀猀猀椀洀椀氀愀爀攀猀  琀攀氀攀瘀椀猀漀渀愀瀀爀瀀爀椀愀椀渀琀攀爀渀攀琀⸀ 䄀瀀爀瀀爀椀愀䜀氀漀戀漀樀 洀愀渀琀洀甀洀挀愀渀愀氀瀀愀爀愀氀攀氀漀渀愀椀渀琀攀爀渀攀琀Ⰰ 漀䜀氀漀戀漀倀氀愀礀Ⰰ 攀渀琀攀渀搀攀渀搀漀焀甀攀漀瀀切戀氀椀挀漀Ⰰ 栀漀樀攀Ⰰ 琀攀洀愀渀攀挀攀猀猀椀搀愀搀攀搀攀琀攀爀猀攀甀瀀爀漀搀甀琀漀攀洀焀甀愀氀焀甀攀爀氀甀最愀爀攀愀攀砀瀀爀攀猀猀漀漀渀搀攀洀愀渀搀愀挀愀戀愀瘀椀爀愀渀搀漀氀攀椀⸀ “Trata-se de um serviço ou produto ofertado por uma empresa de tecnologia, visando suprir de imediato a demanda do consumidor. Pode parecer confuso, mas é provável que você já tenha feito uso deste tipo de ferramenta mesmo sem saber da sua importância para uma nova organização econômica do mercado.” (LEME, 2015).਀䄀猀猀椀洀Ⰰ 愀漀瀀爀漀挀甀爀愀爀甀洀愀氀椀渀最甀愀最攀洀焀甀攀猀愀琀椀猀昀愀愀 猀渀攀挀攀猀猀椀搀愀搀攀猀搀漀瀀切戀氀椀挀漀攀渀挀漀渀琀爀愀漀䌀椀渀攀洀愀Ⰰ 焀甀攀樀 攀猀琀 渀漀洀攀爀挀愀搀漀漀渀搀攀洀愀渀搀栀 洀愀椀猀琀攀洀瀀漀攀愀挀愀戀漀甀瀀甀砀愀渀搀漀愀琀攀氀攀瘀椀猀漀瀀愀爀愀漀猀攀甀氀愀搀漀⸀ 䜀爀愀渀搀攀猀猀爀椀攀猀挀漀洀漀䜀愀洀攀漀昀吀栀爀漀渀攀猀 ⠀㈀　㄀㄀⤀ 樀 猀攀戀愀猀攀椀愀洀渀愀氀椀渀最甀愀最攀洀挀椀渀攀洀愀琀漀最爀昀椀挀愀瀀愀爀愀挀漀渀琀愀爀猀甀愀栀椀猀琀爀椀愀⸀ 䄀漀渀漀猀攀爀攀砀瀀氀漀爀愀搀漀挀洀攀爀愀攀瀀氀愀渀漀猀昀椀砀漀猀Ⰰ 琀攀渀搀漀洀漀瘀椀洀攀渀琀愀攀猀洀愀椀猀漀甀猀愀搀愀猀 ጀ†挀漀洀漀甀洀瀀氀愀渀漀猀攀焀甀渀挀椀愀氀漀渀最漀攀猀攀洀昀愀氀愀猀 ጀ†攀洀漀猀琀爀愀渀搀漀愀瀀攀渀愀猀甀洀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀搀甀爀愀渀琀攀愀琀爀愀洀愀椀渀琀攀椀爀愀 ⠀洀攀猀洀漀漀甀琀爀漀猀猀攀渀搀漀挀椀琀愀搀漀猀攀愀琀 椀渀琀攀爀愀最椀渀搀漀挀漀洀攀氀愀⤀Ⰰ 吀氀愀洀漀瀀爀漀瀀攀甀洀愀氀椀渀最甀愀最攀洀瀀愀爀愀漀搀爀愀洀愀渀愀椀渀琀攀爀渀攀琀挀漀洀攀洀戀愀猀愀洀攀渀琀漀渀漀挀椀渀攀洀愀⸀ Socialmente falando, a série busca tratar temáticas da solidão e da loucura de forma objetiva, sem caricaturas, objetivando que o espectador reflita sobre o que pode ser real e o que pode estar no imaginário – tanto seu como da própria (e única) personagem.

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
Tálamo pode significar, segundo o dicionário Michaelis, leito conjugal ou nupcial ou, também:਀ᰀ删攀最椀漀洀搀椀愀搀漀搀椀攀渀挀昀愀氀漀焀甀攀昀漀爀洀愀愀瀀愀爀攀搀攀氀愀琀攀爀愀氀搀漀琀攀爀挀攀椀爀漀瘀攀渀琀爀挀甀氀漀攀猀攀氀漀挀愀氀椀稀愀攀渀琀爀攀漀攀瀀椀琀氀愀洀漀攀漀栀椀瀀漀琀氀愀洀漀⸀ 준 甀洀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀挀攀渀琀爀漀搀攀椀渀琀攀最爀愀漀搀攀椀洀瀀甀氀猀漀猀渀攀爀瘀漀猀漀猀Ⰰ 瀀攀爀洀椀琀椀渀搀漀漀爀攀挀漀渀栀攀挀椀洀攀渀琀漀搀攀猀攀渀猀愀攀猀Ⰰ 挀漀洀漀搀漀爀Ⰰ 挀愀氀漀爀Ⰰ 昀爀椀漀Ⰰ 琀愀琀漀攀琀挀⸀ᴀ†⠀䔀洀㨀㰀栀琀琀瀀㨀⼀⼀洀椀挀栀愀攀氀椀猀⸀甀漀氀⸀挀漀洀⸀戀爀⼀戀甀猀挀愀㼀爀㴀　☀昀㴀　☀琀㴀　☀瀀愀氀愀瘀爀愀㴀吀氀愀洀漀㸀⸀ Acesso em: 10 maio 2016).਀吀愀氀猀椀最渀椀昀椀挀愀搀漀昀漀椀攀猀猀攀渀挀椀愀氀瀀愀爀愀愀挀漀渀挀攀瀀漀搀攀琀漀搀愀猀愀猀 爀攀愀猀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀Ⰰ 焀甀攀瀀爀攀挀椀猀愀瘀愀氀椀最愀爀愀猀爀攀氀愀攀猀搀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀  挀愀洀愀攀Ⰰ 琀愀洀戀洀Ⰰ 愀漀猀猀攀甀猀瀀攀渀猀愀洀攀渀琀漀猀 ጀ†漀焀甀攀搀攀昀愀琀漀愀挀漀渀琀攀挀攀攀洀猀甀愀挀愀戀攀愀⸀ ਀愀⸀ 刀漀琀攀椀爀漀 ਀伀爀漀琀攀椀爀漀搀攀吀氀愀洀漀昀漀椀挀漀渀挀攀戀椀搀漀愀瀀愀爀琀椀爀搀漀挀漀渀琀漀栀漀洀渀椀洀漀Ⰰ 攀猀挀爀椀琀漀攀洀㈀　　㜀瀀攀氀漀搀椀爀攀琀漀爀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀⸀ “Adaptação é uma estratégia narrativa bastante estimulante para um roteirista. Alguns diriam que é mais uma decisão narrativa ou um conjunto de estratégias. Penso que adaptação é, no fundo, no fundo, uma estratégia que showrunners e roteiristas de maneira geral usam para contar histórias que consideram importantes.” (RODRIGUES, 2014, p.130).਀䄀攀猀琀爀愀琀最椀愀Ⰰ 愀漀攀猀挀爀攀瘀攀ⴀ氀漀Ⰰ 攀爀愀挀漀渀琀愀爀愀栀椀猀琀爀椀愀挀漀洀瘀攀爀戀愀爀攀猀琀爀椀琀愀Ⰰ 瀀漀爀猀攀琀爀愀琀愀爀搀攀甀洀瀀爀漀樀攀琀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀氀甀渀椀瘀攀爀猀椀琀爀椀漀Ⰰ 甀琀椀氀椀稀愀渀搀漀ⴀ猀攀愀瀀攀渀愀猀搀攀甀洀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀愀漀氀漀渀最漀搀攀琀漀搀漀猀漀猀攀瀀椀猀搀椀漀猀⸀ “Podemos saber muitas coisas sobre um personagem pela maneira como ele fala, e com quem fala – como ele lida com o mundo. As pessoas, disse Edith Wharton, são como a casa dos outros: só conhecemos delas aquilo que se limita com a nossa.” (WOOD, 2012, p.89).਀吀栀攀䈀愀戀愀搀漀漀欀 ⠀䄀甀猀琀爀氀椀愀Ⰰ ㈀　㄀㐀Ⰰ 搀椀爀椀最椀搀漀瀀漀爀䨀攀渀渀椀昀攀爀䬀攀渀琀⤀ 昀漀椀愀最爀愀渀搀攀爀攀昀攀爀渀挀椀愀瀀愀爀愀漀爀漀琀攀椀爀漀Ⰰ 樀 焀甀攀攀洀琀愀氀漀戀爀愀瘀攀洀漀猀愀洀攀琀昀漀爀愀搀愀搀攀瀀爀攀猀猀漀猀攀爀琀爀愀戀愀氀栀愀搀愀搀攀昀漀爀洀愀猀甀戀氀椀洀攀Ⰰ 猀甀琀椀氀攀椀渀琀攀氀椀最攀渀琀攀⸀ ਀戀⸀ 䐀椀爀攀漀 ਀䄀挀爀椀愀漀搀攀甀洀愀眀攀戀猀爀椀攀爀攀焀甀攀爀挀愀甀琀攀氀愀Ⰰ 琀攀渀搀漀攀洀瘀椀猀琀愀漀昀爀攀猀挀漀爀搀漀昀漀爀洀愀琀漀攀愀昀愀氀琀愀搀攀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀最攀爀愀氀⸀ 䄀猀瀀爀漀搀甀攀猀瀀漀搀攀洀昀氀攀爀琀愀爀昀漀爀琀攀洀攀渀琀攀挀漀洀愀氀椀渀最甀愀最攀洀挀椀渀攀洀愀琀漀最爀昀椀挀愀Ⰰ 戀攀洀挀漀洀漀挀漀洀愀氀椀渀最甀愀最攀洀琀攀氀攀瘀椀猀椀瘀愀 ጀ†攀Ⰰ 愀焀甀椀Ⰰ 昀愀氀愀洀漀猀搀愀氀椀渀最甀愀最攀洀搀攀昀椀挀漀搀攀猀爀椀攀猀Ⰰ 渀漀瘀攀氀愀猀攀漀甀琀爀漀猀昀漀爀洀愀琀漀猀昀椀挀挀椀漀渀愀椀猀⸀ Tálamo cria sua identidade ao flertar mais com a linguagem cinematográfica. A intenção é que o espectador não receba tudo de graça: é necessário fazer com que ele pense, descolando de grande parte das webséries (no Brasil, fortemente representadas pelo gênero comédia).਀䄀琀爀愀洀愀琀攀爀 挀漀洀攀漀Ⰰ 洀攀椀漀攀昀椀洀Ⰰ 挀漀渀琀愀渀搀漀挀漀洀愀洀攀琀昀漀爀愀瀀愀爀愀猀攀愀瀀爀漀砀椀洀愀爀搀愀氀椀渀最甀愀最攀洀挀椀渀攀洀愀琀漀最爀昀椀挀愀⸀ 倀愀爀愀琀愀渀琀漀Ⰰ 愀最爀愀渀搀攀爀攀昀攀爀渀挀椀愀搀愀漀戀爀愀瘀攀洀搀攀吀栀攀䈀愀戀愀搀漀漀欀 ⠀䄀甀猀琀爀氀椀愀Ⰰ ㈀　㄀㐀Ⰰ 搀椀爀椀最椀搀漀瀀漀爀䨀攀渀渀椀昀攀爀䬀攀渀琀⤀Ⰰ 焀甀攀挀漀渀琀愀搀攀渀猀愀洀攀渀琀攀挀漀洀愀洀攀琀昀漀爀愀搀愀搀攀瀀爀攀猀猀漀瀀愀爀愀挀漀渀琀愀爀猀甀愀栀椀猀琀爀椀愀⸀ 䔀渀焀甀愀渀琀漀攀洀吀栀攀䈀愀戀愀搀漀漀欀甀猀愀ⴀ猀攀甀洀洀漀渀猀琀爀漀瀀愀爀愀洀漀猀琀爀愀爀愀琀愀氀搀攀瀀爀攀猀猀漀Ⰰ 攀洀吀氀愀洀漀愀漀瀀漀  洀漀猀琀爀愀爀漀渀愀搀愀Ⰰ 甀猀愀渀搀漀愀瀀攀渀愀猀甀洀愀愀琀爀椀稀攀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀渀漀瘀攀爀 挀漀洀焀甀攀洀攀氀愀攀猀琀 椀渀琀攀爀愀最椀渀搀漀 ጀ†漀甀Ⰰ 愀漀洀攀渀漀猀Ⰰ 渀甀渀挀愀琀攀爀 挀攀爀琀攀稀愀⸀ 䄀漀挀爀椀愀爀ⴀ猀攀愀搀切瘀椀搀愀Ⰰ 愀琀椀渀最攀ⴀ猀攀漀漀戀樀攀琀椀瘀漀搀攀昀愀稀攀爀挀漀洀焀甀攀攀猀猀攀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀瀀攀渀猀攀攀Ⰰ 挀漀渀猀攀焀甀攀渀琀攀洀攀渀琀攀Ⰰ 愀琀椀渀最攀ⴀ猀攀漀漀戀樀攀琀椀瘀漀搀愀洀攀琀昀漀爀愀⸀ A arte foi direcionada a transformar esses locais de modo que trouxessem características à personagem e, ao mesmo tempo, criasse empatia com um público genérico e plural: qualquer um poderia ser Giulia, qualquer um poderia se envolver com Giulia.਀䄀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀昀漀椀搀椀爀攀挀椀漀渀愀搀愀愀琀爀愀戀愀氀栀愀爀挀漀洀氀甀稀瀀爀琀椀挀愀攀渀愀琀甀爀愀氀 ⠀瀀愀爀愀甀洀愀椀氀甀洀椀渀愀漀洀愀椀猀渀愀琀甀爀愀氀椀猀琀愀⤀Ⰰ 椀渀搀漀洀愀椀猀攀洀搀椀爀攀漀愀漀愀洀愀爀攀氀漀攀瘀攀爀搀攀攀昀甀最椀渀搀漀搀漀愀稀甀氀 ጀ†攀猀琀攀Ⰰ 猀 瀀漀搀攀渀搀漀猀攀爀甀琀椀氀椀稀愀搀漀焀甀愀渀搀漀昀漀爀洀愀椀猀瀀甀砀愀搀漀瀀愀爀愀漀挀椀渀稀愀⸀ 䄀椀渀琀攀渀漀  洀漀猀琀爀愀爀愀渀愀琀甀爀愀氀椀搀愀搀攀搀愀猀椀琀甀愀漀攀Ⰰ 愀漀洀攀猀洀漀琀攀洀瀀漀Ⰰ 椀渀琀攀渀猀椀搀愀搀攀⸀ Quando falamos de montagem, temos ritmos diferentes para diferentes momentos, usando REC (Argentina, 2007, dirigido por Jaume Balagueró e Paco Plaza) como referência (que também é referência de arte/foto). Trabalhou-se com cortes mais rápidos nas cenas em que Giulia interage com aqueles que não são vistos, e com planos mais longos quando ela está sozinha – objetivando sempre a solidão que ela vive e se enxerga. Sua vida é mais dinâmica quando está com alguém – ou quando pensa que está com alguém.਀䄀攀猀挀漀氀栀愀搀愀愀琀爀椀稀昀漀椀搀攀猀甀洀愀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀瀀愀爀愀焀甀攀琀漀搀愀攀猀猀愀椀搀攀椀愀瀀甀搀攀猀猀攀猀攀爀愀氀挀愀渀愀搀愀⸀ 䨀 挀漀洀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀愀琀甀愀渀搀漀攀洀眀攀戀猀爀椀攀Ⰰ 焀甀攀洀搀 瘀椀搀愀  䜀椀甀氀椀愀攀猀琀 猀攀渀搀漀搀椀爀椀最椀搀愀瀀愀爀愀昀甀最椀爀搀愀琀攀愀琀爀愀氀椀搀愀搀攀攀洀猀甀愀猀昀愀氀愀猀Ⰰ 洀愀猀渀攀洀琀愀渀琀漀攀洀猀甀愀攀砀瀀爀攀猀猀漀挀漀爀瀀漀爀愀氀㨀䜀椀甀氀椀愀昀愀氀愀洀甀椀琀漀挀漀洀漀挀漀爀瀀漀Ⰰ 樀 焀甀攀琀攀洀氀漀渀最愀猀挀攀渀愀猀猀攀洀昀愀氀愀猀⸀ 䄀椀搀攀椀愀  渀甀渀挀愀攀砀愀最攀爀愀爀瀀愀爀愀挀栀攀最愀爀瀀爀砀椀洀漀搀漀爀攀愀氀 ⠀氀椀渀最甀愀最攀洀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ 搀攀昀愀琀漀Ⰰ 攀渀漀琀攀愀琀爀愀氀⤀Ⰰ 猀攀渀搀漀搀椀爀攀挀椀漀渀愀搀愀瀀愀爀愀焀甀攀猀攀挀漀洀甀渀椀焀甀攀戀攀洀挀漀洀猀攀甀爀漀猀琀漀攀挀漀爀瀀漀Ⰰ 愀洀愀爀爀愀渀搀漀琀漀搀漀漀挀漀渀挀攀椀琀漀搀攀吀氀愀洀漀⸀ ਀挀⸀ 䘀漀琀漀最爀愀昀椀愀 ਀䄀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀  甀洀愀愀爀琀攀攀猀猀攀渀挀椀愀氀瀀愀爀愀愀眀攀戀猀爀椀攀⸀ 준 渀攀氀愀焀甀攀猀攀爀 瀀漀猀猀瘀攀氀琀爀愀渀猀洀椀琀椀爀挀攀爀琀愀猀猀攀渀猀愀攀猀焀甀攀愀瀀攀渀愀猀愀椀洀愀最攀洀Ⰰ 挀爀甀愀Ⰰ 琀愀氀瘀攀稀渀漀挀漀渀猀攀最甀椀猀猀攀攀漀爀漀琀攀椀爀漀Ⰰ 猀漀稀椀渀栀漀Ⰰ 琀愀洀戀洀琀愀氀瘀攀稀渀漀猀攀樀愀挀愀瀀愀稀⸀ 䘀漀爀愀洀甀猀愀搀愀猀挀漀洀漀爀攀昀攀爀渀挀椀愀猀䌀⸀刀⸀䄀⸀娀⸀夀⸀Ⰰ 瀀愀爀愀愀猀挀攀渀愀猀洀愀椀猀挀漀氀漀爀椀搀愀猀 ⠀焀甀愀渀搀漀栀漀甀瘀攀爀攀洀⤀ 愀猀漀戀爀愀猀搀攀挀栀椀愀爀漀猀挀甀爀漀 ⠀瀀愀爀愀洀漀洀攀渀琀漀猀搀攀爀攀昀氀攀砀漀搀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀⤀Ⰰ 刀䔀䌀 ⠀瀀愀爀愀愀猀琀漀洀愀搀愀猀攀猀挀甀爀愀猀⤀ 攀匀栀漀爀琀吀攀爀洀㄀㈀ ⠀瀀愀爀愀愀漀戀爀愀渀甀洀最攀爀愀氀⤀⸀ A proposta é fazer um tipo de iluminação diferenciado, misturando luzes frias com quentes, em que se pode brincar com o emocional da personagem de acordo com as cores, mas também trabalhando com luz prática e natural em cenas comuns (quando ela não estiver alucinando, por exemplo).਀䨀 攀洀爀攀氀愀漀愀漀琀爀愀戀愀氀栀漀搀攀挀洀攀爀愀Ⰰ 戀甀猀挀漀甀ⴀ猀攀甀猀愀爀 渀最甀氀漀猀洀愀椀猀搀椀昀攀爀攀渀挀椀愀搀漀猀Ⰰ 戀愀猀攀愀搀漀猀渀漀猀昀椀氀洀攀猀搀攀爀攀昀攀爀渀挀椀愀Ⰰ 搀愀渀搀漀洀愀椀猀渀愀琀甀爀愀氀椀搀愀搀攀瀀愀爀愀愀猀挀攀渀愀猀攀瀀愀爀愀漀猀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀猀搀愀愀琀爀椀稀⸀ Foram usados dois leds, dois softboxes, dois spots (um deles com snoot), um rebatedor, três Canons, sendo duas T5i e uma T3i. Também foi usado um terceiro spot para luz pontual. Utilizou-se, também, papel celofane para filtrar a cor da luz.਀ d. Som਀ Em um produto audiovisual, o áudio tem uma das mais importantes funções para a obra. É por ele um dos meios para se conectar o vídeo e o telespectador, fazer com que as emoções, as sensações sejam transmitidas ao público, é de grande importância sua composição com as imagens dentro da história.਀ᰀ传瀀漀搀攀爀搀愀洀切猀椀挀愀  瀀漀甀挀漀挀漀洀瀀爀攀攀渀搀椀搀漀愀琀 瀀漀爀最爀愀渀搀攀猀搀椀爀攀琀漀爀攀猀⸀ 䔀洀猀攀甀戀爀椀氀栀愀渀琀攀氀椀瘀爀漀䘀愀稀攀渀搀漀䘀椀氀洀攀猀Ⰰ 漀搀椀爀攀琀漀爀匀椀搀渀攀礀䰀甀洀攀琀搀椀稀焀甀攀 ᰀ䐠攀瀀漀椀猀搀漀爀漀琀攀椀爀椀猀琀愀Ⰰ 攀甀愀挀栀漀焀甀攀漀猀挀漀洀瀀漀猀椀琀漀爀攀猀猀漀漀猀洀愀椀猀搀攀猀爀攀猀瀀攀椀琀愀搀漀猀⸀ᴀ⸠ 䰀甀洀攀琀挀漀渀琀愀焀甀攀瘀 瀀爀漀搀甀琀漀爀攀猀攀搀椀琀愀渀搀漀攀瀀椀挀漀琀愀渀搀漀洀切猀椀挀愀愀瀀漀渀琀漀搀漀琀爀愀戀愀氀栀漀搀漀挀漀洀瀀漀猀椀琀漀爀昀椀挀愀爀椀爀爀攀挀漀渀栀攀挀瘀攀氀⸀ 䔀氀攀愀挀爀攀搀椀琀愀渀漀挀氀椀挀栀 搀攀焀甀攀 ᰀ瘠愀椀瀀愀爀攀挀攀爀洀攀氀栀漀爀焀甀愀渀搀漀渀猀挀漀氀漀挀愀爀洀漀猀愀洀切猀椀挀愀ᴀⰠ 瀀漀椀猀搀攀昀攀渀搀攀焀甀攀 ᰀ焠甀愀猀攀琀漀搀漀昀椀氀洀攀  洀攀氀栀漀爀愀搀漀瀀漀爀甀洀愀戀漀愀琀爀椀氀栀愀洀甀猀椀挀愀氀⸀ 倀爀愀挀漀洀攀愀爀Ⰰ 愀洀切猀椀挀愀  甀洀爀瀀椀搀漀洀漀搀漀搀攀愀琀椀渀最椀爀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀攀洀漀挀椀漀渀愀氀洀攀渀琀攀ᴀ⸠ ⠀䈀攀爀挀栀洀愀渀猀Ⰰ ㈀　　㠀Ⰰ 瀀⸀㈀㄀⤀ᴀ⸠ Para Tálamo, o áudio será algo indispensável, uma série que transmite o que poderia ser uma ilusão de uma personagem precisa deste apoio, elementos que podem oferecer uma suposta sensação do real ou o não real podem ser transmitidos através do áudio. Para tanto, a captação dos ambientes isolados com a personagem fora limpa, apenas percebendo a sonorização do ambiente em que se encontra, até mesmo o silencio absoluto pode ser essencial para fazer com que o telespectador sinta e interaja com a personagem. Um grande reforço para esta estrutura audiovisual, a pós-produção do áudio também tem importância fundamental, com sonorizações fora do espaço diegético da história adicionados para melhor transmissão de sensações reais ou não reais da personagem.

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
O projeto fora gravado na cidade de Itu, no Estado de São Paulo, em 2016. Contou com a participação, no primeiro episódio, de Caio Spaolonzi como diretor, Thiago Bisquolo como diretor de áudio, Camila Almeida como roteirista, Luan Leal como assistente de direção, Isabela Freitas de Camargo Ferraz como assistente de arte, Gislaine Delconte como assistente de produção, Gabriela Braga como assistente de fotografia, Caroline Souza como roteirista, Paula Letícia como diretora de arte, Matheus Beccari como assistente de edição, Camila Forti como assistente de fotografia, Bruna Bandoni como diretora de fotografia, Stephanie Moraes como produtora executiva, Yasmin Picinin como assistente de som, Anna Paula Frossa como assistente de produção, Jennifer Oliveira, assistente de arte, Taís Carrion como assistente de produção e Marcella Muniz como diretora de produção.਀倀愀爀愀漀猀漀甀琀爀漀猀琀爀猀攀瀀椀猀搀椀漀猀Ⰰ 愀攀焀甀椀瀀攀挀漀渀琀漀甀挀漀洀䌀愀椀漀匀瀀愀漀氀漀渀稀椀挀漀洀漀搀椀爀攀琀漀爀Ⰰ 吀栀椀愀最漀䈀椀猀焀甀漀氀漀挀漀洀漀搀椀爀攀琀漀爀搀攀 甀搀椀漀Ⰰ 䌀愀洀椀氀愀䄀氀洀攀椀搀愀挀漀洀漀爀漀琀攀椀爀椀猀琀愀Ⰰ 䰀甀愀渀䰀攀愀氀挀漀洀漀愀猀猀椀猀琀攀渀琀攀搀攀搀椀爀攀漀Ⰰ 䤀猀愀戀攀氀愀䘀爀攀椀琀愀猀搀攀䌀愀洀愀爀最漀䘀攀爀爀愀稀挀漀洀漀愀猀猀椀猀琀攀渀琀攀搀攀愀爀琀攀Ⰰ 䜀愀戀爀椀攀氀愀䈀爀愀最愀挀漀洀漀愀猀猀椀猀琀攀渀琀攀搀攀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀Ⰰ 䌀愀爀漀氀椀渀攀匀漀甀稀愀挀漀洀漀爀漀琀攀椀爀椀猀琀愀Ⰰ 倀愀甀氀愀䰀攀琀挀椀愀挀漀洀漀搀椀爀攀琀漀爀愀搀攀愀爀琀攀Ⰰ 䴀愀琀栀攀甀猀䈀攀挀挀愀爀椀挀漀洀漀愀猀猀椀猀琀攀渀琀攀搀攀攀搀椀漀Ⰰ 䌀愀洀椀氀愀䘀漀爀琀椀挀漀洀漀愀猀猀椀猀琀攀渀琀攀搀攀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀Ⰰ 䈀爀甀渀愀䈀愀渀搀漀渀椀挀漀洀漀搀椀爀攀琀漀爀愀搀攀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀Ⰰ 倀愀琀爀挀椀愀搀攀伀氀椀瘀攀椀爀愀挀漀洀漀瀀爀漀搀甀琀漀爀愀攀砀攀挀甀琀椀瘀愀Ⰰ 夀愀猀洀椀渀倀椀挀椀渀椀渀挀漀洀漀愀猀猀椀猀琀攀渀琀攀搀攀猀漀洀Ⰰ 䄀渀渀愀倀愀甀氀愀䘀爀漀猀猀愀挀漀洀漀愀猀猀椀猀琀攀渀琀攀搀攀瀀爀漀搀甀漀Ⰰ 䨀攀渀渀椀昀攀爀伀氀椀瘀攀椀爀愀Ⰰ 愀猀猀椀猀琀攀渀琀攀搀攀愀爀琀攀Ⰰ 吀愀猀䌀愀爀爀椀漀渀挀漀洀漀愀猀猀椀猀琀攀渀琀攀搀攀瀀爀漀搀甀漀攀䴀愀爀挀攀氀氀愀䴀甀渀椀稀挀漀洀漀搀椀爀攀琀漀爀愀搀攀瀀爀漀搀甀漀⸀ As gravações aconteceram aos domingos, sendo necessárias duas diárias completas para gravar o primeiro episódio (mais um terceiro dia para testes), e três diárias completas para a gravação dos outros três episódios.਀䄀瀀猀愀攀猀挀漀氀栀愀攀挀漀渀琀爀愀琀愀漀搀攀琀漀搀愀猀愀猀攀焀甀椀瀀攀猀Ⰰ 愀猀琀愀爀攀昀愀猀昀漀爀愀洀搀攀氀攀最愀搀愀猀攀昀漀椀氀椀猀琀愀搀漀琀漀搀漀猀漀猀攀焀甀椀瀀愀洀攀渀琀漀猀搀椀猀瀀漀渀瘀攀椀猀⸀ 䌀漀洀椀猀猀漀Ⰰ 瀀攀爀挀攀戀攀甀ⴀ猀攀焀甀攀渀漀猀攀爀椀愀渀攀挀攀猀猀爀椀漀氀漀挀愀爀攀焀甀椀瀀愀洀攀渀琀漀㨀 - Dois leds;਀ⴀ 䐀漀椀猀猀漀昀琀戀漀砀攀猀㬀 - Três spots;਀ⴀ 唀洀猀渀漀漀琀㬀 - Um rebatedor;਀ⴀ 吀爀猀挀洀攀爀愀猀 ⠀䌀愀渀漀渀Ⰰ 搀甀愀猀吀㔀椀攀甀洀愀吀㌀椀⤀㬀 - Filtros਀ⴀ 䜀爀愀瘀愀搀漀爀娀漀漀洀䠀㄀ - Vara-boom਀ⴀ 䴀椀挀爀漀昀漀渀攀猀栀漀琀最甀渀 - Cabo mono XLR/P10਀ⴀ 䐀攀稀挀愀爀琀攀猀搀攀洀攀洀爀椀愀⸀ Então, foi decidido a atriz (Camila Almeida). Considerando o perfil da personagem, Camila foi uma escolha natural, já que já havia trabalhado com grande parte da equipe. O convite foi feito e aceito.਀䰀椀猀琀漀甀ⴀ猀攀漀焀甀攀猀攀爀椀愀渀攀挀攀猀猀爀椀漀瀀愀爀愀愀瀀爀漀搀甀漀攀愀愀爀琀攀 ⠀挀漀洀漀漀戀樀攀琀漀猀搀攀挀攀渀愀攀愀琀戀甀愀 ጀ†瀀攀愀昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀氀瀀愀爀愀愀最爀愀瘀愀漀⤀⸀ 䄀愀氀椀洀攀渀琀愀漀搀愀攀焀甀椀瀀攀昀漀椀Ⰰ 攀洀琀漀搀愀猀愀猀最爀愀瘀愀攀猀Ⰰ 搀攀氀愀渀挀栀攀猀攀猀甀挀漀猀Ⰰ 搀椀洀椀渀甀椀渀搀漀搀爀愀猀琀椀挀愀洀攀渀琀攀漀瘀愀氀漀爀搀愀猀搀椀爀椀愀猀⸀ Depois de duas diárias completas, o primeiro episódio foi para a edição e finalização, processo que demorou duas semanas. Os outros três episódios foram para a edição depois de três diárias completas, processo que demorou quatro semanas.਀ a. Produção਀ Com base no roteiro, a necessidade de locações eram uma suíte, um bar e uma sala de escritório. Para a cena da casa e da suíte, inicialmente, uma gravação teste na residência de uma das pessoas da equipe foi feita, o que foi fundamental para ensaiar com a atriz e definir algumas ordens de gravação. Após, uma locação que atendia melhor os requisitos básicos foi encontrada, localizada na cidade de Itu, no endereço: Rua João Batista de Souza, 94, Jd. Faculdade. A locação foi cedida gratuitamente para as gravações.਀伀戀愀爀Ⰰ 焀甀攀愀瀀愀爀攀挀攀渀漀瀀爀椀洀攀椀爀漀攀瀀椀猀搀椀漀Ⰰ 昀漀椀洀漀渀琀愀搀漀瀀攀氀愀攀焀甀椀瀀攀搀攀瀀爀漀搀甀漀攀搀攀愀爀琀攀渀愀洀攀猀洀愀氀漀挀愀漀搀愀猀甀琀攀Ⰰ 愀爀攀猀椀搀渀挀椀愀攀洀䤀琀甀⸀ 伀攀猀挀爀椀琀爀椀漀昀漀椀洀漀渀琀愀搀漀攀洀甀洀搀漀猀挀洀漀搀漀猀搀愀挀愀猀愀Ⰰ 瀀攀氀愀攀焀甀椀瀀攀搀攀瀀爀漀搀甀漀攀搀攀愀爀琀攀⸀ Para os cenários, a equipe de arte pediu coisas básicas e simples, especificaram as cores dos locais e os objetos foram aos poucos pedindo para a equipe de produção. A tábua foi comprada e levemente desgastada, para dar mais veracidade. Para escrever nela, foi utilizado giz de taco de bilhar. Os nomes foram escritos pela atriz e, as datas, completadas posteriormente pela equipe de produção.਀伀挀攀渀爀椀漀搀愀猀甀琀攀昀漀椀洀漀渀琀愀搀漀愀瀀愀爀琀椀爀搀愀瀀攀爀猀瀀攀挀琀椀瘀愀搀漀爀漀琀攀椀爀漀Ⰰ 甀琀椀氀椀稀愀渀搀漀漀戀樀攀琀漀猀挀漀洀漀氀椀瘀爀漀猀Ⰰ 瀀攀爀琀攀渀挀攀猀瀀攀猀猀漀愀椀猀Ⰰ 愀戀愀樀甀爀Ⰰ 挀漀氀挀栀愀搀攀挀愀洀愀挀氀愀爀愀攀琀爀愀瘀攀猀猀攀椀爀漀猀⸀ 伀戀愀渀栀攀椀爀漀昀漀椀搀攀挀漀爀愀搀漀瀀攀氀愀攀焀甀椀瀀攀搀攀愀爀琀攀Ⰰ 瀀愀爀愀愀琀攀渀搀攀爀漀猀爀攀焀甀椀猀椀琀漀猀搀愀昀椀氀洀愀最攀洀⸀ Para a cena no escritório, foram utilizados utensílios para escritório, uma escrivaninha, um computador e um relógio de parede.਀䨀 渀愀挀攀渀愀搀漀戀愀爀Ⰰ 焀甀攀昀漀椀洀漀渀琀愀搀愀椀渀琀攀椀爀愀洀攀渀琀攀瀀攀氀愀瀀爀漀搀甀漀攀攀焀甀椀瀀攀搀攀愀爀琀攀Ⰰ 昀漀爀愀洀甀琀椀氀椀稀愀搀愀猀最愀爀爀愀昀愀猀搀攀戀攀戀椀搀愀Ⰰ 洀攀猀愀Ⰰ 攀甀洀愀挀洀漀搀愀攀渀挀愀瀀愀搀愀挀漀洀樀漀爀渀愀氀⸀ 䄀搀攀挀漀爀愀漀搀愀瀀愀爀攀搀攀昀漀椀昀攀椀琀愀瀀漀爀爀攀挀漀爀琀攀搀攀樀漀爀渀愀椀猀Ⰰ 焀甀攀琀椀渀栀愀洀攀洀猀甀愀挀漀洀瀀漀猀椀漀昀漀爀洀愀猀攀昀椀最甀爀愀猀瀀爀漀瀀漀猀琀愀猀瀀攀氀愀愀爀琀攀⸀ As gravações ocorreram aos finais de semana, especificamente aos domingos. Estavam sempre presentes o diretor geral, o diretor de cada área e a atriz. Quanto aos assistentes, cabia ao diretor especifico de cada área decidir se precisaria deles na gravação, ou não. O episódio piloto foi gravado em sequência de três domingos. Os outros três episódios, com a equipe mais integrada, pontos de luz definidos e objetos de arte já dispostos, foram gravados em outros três domingos.਀儀甀愀渀琀漀  愀氀椀洀攀渀琀愀漀Ⰰ 愀瀀爀漀搀甀漀挀漀洀瀀爀漀甀漀猀愀氀椀洀攀渀琀漀猀愀瀀愀爀琀椀爀搀愀洀攀渀猀愀氀椀搀愀搀攀昀攀椀琀愀瀀攀氀漀猀洀攀洀戀爀漀猀搀愀攀焀甀椀瀀攀⸀ 䄀挀漀渀搀甀漀瀀愀爀愀氀漀挀愀漀攀爀愀搀攀挀愀爀爀漀攀漀猀挀甀猀琀漀猀搀椀瘀椀搀椀搀漀猀攀渀琀爀攀愀攀焀甀椀瀀攀⸀ ਀戀⸀ 倀猀ⴀ瀀爀漀搀甀漀 ਀倀愀爀愀愀攀搀椀漀Ⰰ 挀漀爀琀攀猀洀愀椀猀氀攀渀琀漀猀瀀愀爀愀焀甀愀渀搀漀愀瀀爀漀琀愀最漀渀椀猀琀愀攀猀琀 猀漀稀椀渀栀愀Ⰰ 瀀愀爀愀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀挀漀洀洀愀椀猀攀昀椀挀挀椀愀猀甀愀猀漀氀椀搀漀Ⰰ 攀挀漀爀琀攀猀洀愀椀猀爀瀀椀搀漀猀焀甀愀渀搀漀攀猀琀 椀渀琀攀爀愀最椀渀搀漀挀漀洀愀氀最甀洀⸀ Para isso, usou-se de alguns referenciais, como Gravidade (EUA, 2013, de Alfonso Cuarón) e O Iluminado (EUA, 1980, de Stanley Kubrick), que contam com longas cenas, com poucos ou nenhum corte. Outra referência foi o videoclipe Chandelier, da cantora australiana Sia.਀倀愀爀愀漀猀挀漀爀琀攀猀洀愀椀猀爀瀀椀搀愀猀Ⰰ 甀猀漀甀ⴀ猀攀愀瀀攀渀愀猀爀攀昀攀爀渀挀椀愀猀搀攀瘀椀搀攀漀挀氀椀瀀攀猀Ⰰ 猀攀渀搀漀攀氀攀猀伀瘀攀爀瀀爀漀琀攀挀琀攀搀 ⠀䐀愀爀欀挀栀椀氀搀刀攀洀椀砀⤀Ⰰ 椀渀琀攀爀瀀爀攀琀愀搀愀瀀攀氀愀挀愀渀琀漀爀愀攀猀琀愀搀甀渀椀搀攀渀猀攀䈀爀椀琀渀攀礀匀瀀攀愀爀猀Ⰰ 攀䈀⸀夀⸀伀⸀䈀⸀Ⰰ 椀渀琀攀爀瀀爀攀琀愀搀愀瀀攀氀愀戀愀渀搀愀匀礀猀琀攀洀伀昀䄀䐀漀眀渀Ⰰ 琀愀洀戀洀攀猀琀愀搀甀渀椀搀攀渀猀攀Ⰰ 甀琀椀氀椀稀愀渀搀漀ⴀ猀攀搀愀爀攀最爀愀搀攀焀甀攀 ᰀ洠愀椀猀挀甀爀琀漀  洀攀氀栀漀爀⸀ 匀攀攀猀琀椀瘀攀爀攀洀搀切瘀椀搀愀Ⰰ 挀漀爀琀攀⸀ᴀ†⠀圀䄀吀吀匀Ⰰ ㄀㤀㤀㤀Ⰰ 瀀⸀ 㘀㔀⤀⸀ Para a finalização de imagens, fora usado os exemplos já mencionados em fotografia, principalmente o filme Short Term 12.਀ c. Exibição਀ Os episódios foram lançados na internet na segunda quinzena de novembro de 2016. O primeiro episódio foi exibido, também, na festa de lançamento da TV CEUNSP, agência responsável pelos produtos de Rádio, Televisão e Internet do Centro Universitário Nossa Senhora do Patrocínio – CEUNSP. Os episódios 2 e 3 foram exibidos no corredor do Bloco K do CEUNSP, durante o intervalo da aula do dia 16 de novembro. O quarto episódio só foi exibido na web.

CONSIDERAÇÕES
Fora compreendido, já com o primeiro episódio, que a linguagem cinematográfica, além de funcionar, traz brilho e mais qualidade para produções feitas para a web. Quando temos uma linguagem solta, pouco determinada e pouco específica, a produção cai em uma linguagem amadora, sem sentido e com pouco caráter emocional.਀䄀氀椀渀最甀愀最攀洀Ⰰ 瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀洀攀渀琀攀愀焀甀椀Ⰰ 愀戀爀愀渀最攀琀漀搀愀愀洀攀渀猀愀最攀洀焀甀攀愀猀爀椀攀焀甀攀爀焀甀攀焀甀攀洀愀猀猀椀猀琀愀挀愀瀀琀攀Ⰰ 甀琀椀氀椀稀愀渀搀漀ⴀ猀攀搀攀愀爀琀椀昀挀椀漀猀瀀漀甀挀漀猀甀猀甀愀椀猀 ⠀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀洀攀渀琀攀瀀愀爀愀愀眀攀戀⤀ 瀀愀爀愀琀爀愀搀甀稀椀爀漀猀瀀攀渀猀愀洀攀渀琀漀猀搀攀甀洀愀樀漀瘀攀洀瀀爀漀琀愀最漀渀椀猀琀愀焀甀攀Ⰰ 洀攀猀洀漀猀攀洀挀漀渀琀愀爀猀攀甀瀀愀猀猀愀搀漀Ⰰ 昀愀稀挀漀洀焀甀攀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀攀渀琀攀渀搀愀猀甀愀搀漀爀Ⰰ 猀甀愀猀漀氀椀搀漀攀猀甀愀猀昀爀愀焀甀攀稀愀猀 ጀ†琀甀搀漀椀猀猀漀瀀漀爀挀漀渀琀愀爀挀漀洀愀瀀攀渀愀猀甀洀愀切渀椀挀愀愀琀爀椀稀漀琀攀洀瀀漀琀漀搀漀⸀ Tálamo consegue despertar a curiosidade de quem assiste com uma trama simples de ser entendida, mas que leva tempo para ser digerida e analisada. A atuação e os cenários, todos pensados para que a realidade de Giulia, a personagem, fosse verdadeira para quem assiste, mesmo quando, por vezes, não era.

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
ABRUZZESE, Alberto. O esplendor da TV – Origem e Destino da Linguagem Audiovisual. São Paulo: Studio Nobel, 2006. BERCHMANS, Tony. A Música do Filme – Tudo o que Você Gostaria de Saber Sobre a Música de Cinema. São Paulo: Escrituras, 2008. Dicionário Michaelis – Tálamo. Disponível em:਀㰀栀琀琀瀀㨀⼀⼀洀椀挀栀愀攀氀椀猀⸀甀漀氀⸀挀漀洀⸀戀爀⼀戀甀猀挀愀㼀爀㴀　☀昀㴀　☀琀㴀　☀瀀愀氀愀瘀爀愀㴀吀氀愀洀漀㸀⸀ 䄀挀攀猀猀漀攀洀㨀㄀　搀攀洀愀椀漀搀攀㈀　㄀㘀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䰀䔀䴀䔀Ⰰ 䄀爀琀栀甀爀⸀ 伀渀䐀攀洀愀渀搀Ⰰ 漀渀漀瘀漀挀漀渀挀攀椀琀漀搀攀挀漀渀猀甀洀漀愀琀爀愀瘀猀搀愀琀攀挀渀漀氀漀最椀愀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㨀 . Acesso em: 29 de setembro de 2016. RODRIGUES, Sonia. Como Escrever Séries. São Paulo: Aleph, 2014 WATTS, Harris. Direção de Câmera. São Paulo: Summus, 1999. WOOD, James. Como Funciona a Ficção. São Paulo: Cosac Naify, 2012.

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