XXII Congresso de Ciências da Comunicação na Região Sudeste


INSCRIÇÃO:	01166

CATEGORIA:	CA

MODALIDADE:	CA01

TÍTULO:	Lugar para ninguém

AUTORES:	Fabiana Furlani Carlucci (Universidade Anhembi Morumbi); Vinicius Del Fiol (Universidade Anhembi Morumbi)

PALAVRAS-CHAVE:	Cinema, Curtametragem, Cinema Transgênero, ,

RESUMO
Curtametragem, 20 minutos. "Lugar pra Ninguém" é o nome fictício da inóspita cidade que conta a história de amor entre Quixaba, um garoto que se vê como menina desde sempre, e Xavier. Na narrativa existe o presente e o passado. O passado é contado em duas fases, pré adolescência e fase adulta. O presente é a retomada desses dois momentos. O filme começa com Quixaba voltando pra cidade, depois de dez anos presa, e é através do seu olhar que acontece a recuperação do passado dos dois.

INTRODUÇÃO
A trajetória de Fabiana Carlucci passa pelo teatro como atriz, diretora, produtora e professora. E é no teatro que tem contato com obras de cineastas como Tarkovsky, Bergman, Jodorowsky, Mickey leigh, Antonioni, Visconti, Cassavetes, entre tantos outros. Obras que dialogam com todas as artes e não só com o cinema. Estes filmes perpassam a técnica cinematográfica e exploram novos percursos narrativos. Apresentam o cinema como um espaço para a análise das complexas relações entre passado e presente, memória e acontecimento. É na conversa com o nosso tempo, com as questões inerentes a ele e aos que nos circundam que nos encontramos com Lugar pra Ninguém. Ora, o que é arte senão uma expressão daquilo que nos toca? Para que ela existe? Para entreter? Sim, porque não? Mas é também nela que nos encontramos com nossas questões político-social. É também nela que podemos erguer um brado em relação ao mundo, como o pensamos, nossos questionamentos, nossas reverberações, nosso olhar enfim. A tecnologia, a informação, a cibernética, tudo a frente desse tempo. E questões humanas tão deslocadas. Ainda se mata por sexo, cor, raça, orientação sexual, gênero, religião, futebol. Ainda se mata de maneira primitiva. Portanto, realizar esse filme, com essa temática colocada nessa estética, nos diz muito. Nos coloca num contraponto desafiador, entre dois universos que se chocam, mas que aos nossos olhos se faz cheio de possibilidades.

OBJETIVO
"Minha premissa para tudo que faço são as personagens… elas que me perseguem. Não é o roteiro, não é o lugar, mas sim a alma humana de alguém que necessito investigar. Lugar pra Ninguém fala de inadequação… de delicadeza, de horror, do feminino, da violência! Fala de gênero e empoderamento. Fala enfim, desses universos paralelos que a gente cria, com o único propósito de respirar. E eu precisava falar dela, de Quixaba e desse lugar de todos nós." (Fabiana Carlucci) Contar essa história de maneira não realista, caminhando na dilatação do tempo-espaço, criando uma narrativa poética, onde a produção de sentidos se faça também através da linguagem utilizada.  Quebrar o estereótipo de gênero, raça e de todo tipo de valores, contando de maneira simples uma história de amor, rompendo simbolicamente alguns padrões, sem contanto criar juízo de valor.

JUSTIFICATIVA
O projeto foi o TCC de um grupo de um grupo de alunos, que vem produzindo ativamente, desde seu ingresso em 2013 na Universidade Anhembi Morumbi. Acreditando na temática, assim como nas questões éticas e estéticas que dizem respeito ao filme, essa equipe formada majoritariamente por mulheres, que invadem com muita competência o cenário do audiovisual nacional, tem a proposta de criar um universo simbólico através de uma narrativa simples. A dilatação do tempo e a poesia visual serão nossos principais objetivos. Para nossa equipe, o mergulho na alma humana e a quebra dos esteriótipos criados a partir de gênero, raça e outros tantos velhos valores, é essencial para que o processo como um todo nos engrandeça e possa criar reflexões e reverberações. Toda a equipe técnica e elenco estiveram alocados, por duas semanas num ambiente rural, experimentando e vivenciando o lugar antes das filmagens. Provocados pela imersão, acreditamos estar mais próximos da linguagem que vislumbrávamos em toda formação conceitual dessa cinematografia. Direção, foto, arte, som, produção e elenco estiveram em harmonia para a criação dessa obra que trata, sem juízo de valor, de questões contemporâneas que não podem ser mais ignoradas.

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
Temos como referência estética indispensável, a obra de Kieslowski, o cineasta do silêncio, do minimalismo e seus filmes provocadores que dialogam com o espectador através de sua poesia imagética. A provocação proposta pelos filmes de Kieslowski está direcionada às dúvidas do homem, e não à adequação do sujeito à uma determinada ordem social ou moral. Estudar suas escolhas foi essencial para a construção de uma cinematografia que transformasse nossas ideias em imagens. Lugar pra Ninguém não é um filme realista. O diálogo não está num lugar comum. Sempre tem algo estranho num tempo dilatado. O filme explora as emoções humanas, o tempo e a memória de forma que o espectador se sinta deslocado de seu próprio tempo-espaço. Não existe na obra de Kieslowski planos que se conectem de maneira absolutamente coerente, dado que a licença poética de cada imagem diz mais do que o todo ou, propriamente o assunto. Porém, o determinismo que o polonês coloca em seu cinema nada tem a ver com descrença na alma humana, mas sim nos velhos valores que somos obrigados a repetir. Outro cineasta que nos auxiliou como caminho é o russo Sokurov. A mise-en-scéne de sua obra e a escolha pela expressão do quadro muitas vezes se assemelha à composição de uma pintura. Se há um tema constante em seu corpo de trabalho é o estudo da solidão humana e a psique. Expressas através do isolamento opressivo ou estendido. A análise de suas tomadas longas, enquadramento estático, cor degradada, elementos de grãos elevados, sons ambientes, ruídos e nevoeiro infundido iluminação, são de enorme relevância para aquilo que desejávamos como produto final, já que nossa escolha era de seguir uma estética continua, com poucos cortes, onde a cena fluísse conforme sua narrativa. Uma das questões que mais nos toca é a unidade do filme. Era importantíssimo que todas as funções conseguissem convergir em um mesmo ponto, com autonomia. O repertório de vida, de todos envolvidos nesse projeto foi absolutamente significativo para o processo como um todo. Não só os literários ou fílmicos, mas também o material cotidiano de "viver a vida", andar, olhar, sentir, tocar, escutar, dialogar, enfim, da percepção do porquê dessa escolha.

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
A fotografia de “Lugar pra Ninguém” se pauta em uma câmera ativa, dançante, que adentra na narrativa da história como um objeto sensível e intenso, possuindo, romanticamente, a intenção de captar algo a mais do que o visível. Os momentos de vivacidade ocorrem por meio do suporte Shoulder e do desfoque deliberado, da sensação do tempo distorcido e da memória, como foco da narrativa teórica.਀䄀猀挀漀爀攀猀攀猀甀愀猀琀漀渀愀氀椀搀愀搀攀猀昀漀爀愀洀搀攀攀猀猀攀渀挀椀愀氀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀瀀愀爀愀猀攀挀栀攀最愀爀  椀渀琀攀渀漀搀攀猀攀樀愀搀愀挀漀洀漀昀椀氀洀攀⸀ 䄀猀渀甀愀渀挀攀猀搀漀猀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀猀搀攀挀洀攀爀愀攀搀愀猀挀漀爀攀猀挀爀椀愀洀甀洀愀琀攀砀琀甀爀愀搀攀瀀椀砀攀氀猀焀甀攀搀椀愀氀漀最愀挀漀洀愀洀攀洀爀椀愀搀漀氀漀挀愀氀 ᰀ䰠甀最愀爀倀爀愀一椀渀最甀洀ᴀ†焀甀愀渀搀漀爀攀猀最愀琀愀搀愀瀀漀爀儀甀椀砀愀戀愀焀甀攀爀攀琀漀爀渀愀  挀椀搀愀搀攀⸀ 䄀攀猀挀漀氀栀愀搀愀挀洀攀爀愀䈀氀愀挀欀䴀愀最椀挀䐀攀猀椀最渀倀爀漀搀甀挀琀椀漀渀䌀愀洀攀爀愀㐀䬀琀爀漀甀砀攀挀漀渀猀椀最漀漀愀氀挀愀渀挀攀搀椀渀洀椀挀漀Ⰰ 甀洀愀挀愀瀀琀愀漀搀攀挀漀爀攀猀攀琀漀渀愀氀椀搀愀搀攀猀洀愀椀漀爀Ⰰ 渀漀猀愀瀀爀漀砀椀洀愀渀搀漀搀攀甀洀瘀椀猀甀愀氀挀椀渀攀洀愀琀漀最爀昀椀挀漀攀搀攀甀洀愀椀洀攀爀猀漀攀洀漀挀椀漀渀愀氀搀愀焀甀攀氀攀猀焀甀攀漀愀猀猀椀猀琀攀洀⸀ Filmado em 24 quadros por segundo, nos aproximamos de um mundo fictício por conta do movimento alterado de dentro do quadro, diferente do mundo de fora da tela de cinema. A escolha pelo formato ser em 4:3 deu-se pela sensação de aprisionamento da tela quadrada, diferente da largura farta do 16:9 ou do anamórfico, por exemplo.਀∀䰀甀最愀爀瀀爀愀一椀渀最甀洀∀ Ficção਀䌀漀爀 Digital Janela 1:1.33 Dolby਀㈀　洀椀渀甀琀漀猀䜀渀攀爀漀㨀搀爀愀洀愀 O filme possui uma delicada relação com o tempo. Dentro da fotografia, sua dilatação começa a ser pensada nas objetivas, mais especificamente na profundidade de campo. A teleobjetiva 70-200mm trouxe o foco e a ação como infinitos, uma unificação de camadas dentro da tela, um cenário onírico. Para se ter o maior domínio de nossas escolhas com a profundidade de campo, do desfoque de um plano e o enfoque noutro ou do foco integral da imagem, usou-se do filtro ND variável, que permite um controle maior na incidência de luz e, portanto, no diafragma da câmera.਀䄀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀搀攀 ᰀ䰠甀最愀爀瀀爀愀一椀渀最甀洀ᴀ†攀猀挀漀氀栀攀渀漀攀瘀椀搀攀渀挀椀愀爀漀 戀瘀椀漀㨀愀最甀愀甀洀漀氀栀愀爀攀猀琀爀愀渀最攀椀爀漀Ⰰ 焀甀攀瘀愀椀猀攀攀渀挀愀椀砀愀渀搀漀攀愀搀攀渀琀爀愀渀搀漀渀愀栀椀猀琀爀椀愀愀漀猀瀀漀甀挀漀猀Ⰰ 愀挀漀洀瀀愀渀栀愀渀搀漀猀攀甀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀渀漀猀猀攀甀猀椀爀攀猀攀瘀椀爀攀猀Ⰰ 攀愀猀猀椀洀瀀爀攀琀攀渀搀攀最攀爀愀爀甀洀愀搀攀渀猀愀攀攀渀最愀猀最愀搀愀昀氀甀椀搀攀稀樀甀渀琀愀洀攀渀琀攀挀漀洀愀搀椀爀攀漀Ⰰ 愀爀琀攀Ⰰ 猀漀甀渀搀搀攀猀椀最渀Ⰰ 琀爀椀氀栀愀猀漀渀漀爀愀攀洀漀渀琀愀最攀洀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䌀伀一匀䤀䐀䔀刀䄀윀픀䔀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀∀䰀甀最愀爀瀀爀愀一椀渀最甀洀∀ Ficção਀䌀漀爀 Digital Janela 1:1.33 Dolby਀㈀　洀椀渀甀琀漀猀䜀渀攀爀漀㨀搀爀愀洀愀 O conceito de produção iniciou juntamente com a escolha da locação, a partir do momento que resolvemos filmar na cidade de Taquarituba interior de São Paulo, toda a base de produção deveria ser feita lá. Desse modo as primeiras ações realizadas foram as visitas de locação e o contato com as empresas locais que poderiam nos auxiliar durante os 10 dias de hospedagem na cidade. Grande parte da alimentação foi doada por empresas locais e a estadia foi realizada em uma fazenda próxima a cidade acomodando toda a equipe e os atores.਀倀愀爀愀愀氀挀愀渀愀爀洀漀猀漀渀漀猀猀漀漀爀愀洀攀渀琀漀瀀爀攀瘀椀猀琀漀椀渀椀挀椀愀氀洀攀渀琀攀攀洀刀␀㄀　⸀　　　Ⰰ　　Ⰰ 挀漀渀琀愀洀漀猀挀漀洀㐀昀漀爀洀愀猀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀㨀挀爀漀眀搀昀漀甀渀搀椀渀最Ⰰ 爀椀昀愀猀Ⰰ 挀漀氀愀戀漀爀愀漀搀愀攀焀甀椀瀀攀攀瀀愀爀挀攀爀椀愀猀⸀ Durante o mês de abril divulgamos na internet um teaser sobre o filme e pedimos apoio de conhecidos e simpatizantes do projeto pelo Kickante. Entre os membros do grupo fizemos uma poupança em que todo mês um valor deveria ser depositado até o mês das gravações. O apoio foi com as empresas e estabelecimentos locais que nos forneceram a alimentação e algumas locações, com a Prefeitura da cidade e com o Estúdio da Faculdade Anhembi Morumbi que nos disponibilizou os equipamentos necessários para filmarmos o projeto.਀唀洀愀氀漀最猀琀椀挀愀搀攀琀爀愀渀猀瀀漀爀琀攀攀愀挀漀洀漀搀愀漀搀甀爀愀渀琀攀漀猀搀椀愀猀搀攀昀椀氀洀愀最攀洀昀漀椀昀攀椀琀愀瀀愀爀愀焀甀攀瀀甀搀猀猀攀洀漀猀搀攀椀砀愀爀漀洀愀椀猀瀀爀琀椀挀漀瀀漀猀猀瘀攀氀⸀ Durante a pré-produção a equipe fez reuniões e ensaios com os atores nas dependências da faculdade e na casa de um membro da equipe, para auxiliar na comunicação e no entendimento, grupos online foram criados para que todos pudessem se comunicar e expor suas referências, planilhas e etc assim o grupo todo estaria afinado no mesmo conceito.

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS

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