XXII Congresso de Ciências da Comunicação na Região Sudeste


INSCRIÇÃO:	01170

CATEGORIA:	PT

MODALIDADE:	PT02

TÍTULO:	Projeto Gráfico Senso InComun

AUTORES:	THIAGO AUGUSTO ARLINDO TOMAZ DA SILVA CREPALDI (Universidade Federal de Uberlândia); Iury Machado Leite (Universidade Federal de Uberlândia); Samantha Loren Santos (Universidade Federal de Uberlândia); Gustavo Henrique de Souza Medrado (Universidade Federal de Uberlândia); Nasser de Freitas Pena (Universidade Federal de Uberlândia); Vinícius Durval Dorne (Universidade Federal de Uberlândia); Mirna Tonus (Universidade Federal de Uberlândia); Ivanise Hilbig de Andrade (Universidade Federal de Uberlândia); Vinicius Guedes Pereira de Souza (Universidade Federal de Uberlândia); Felipe Gustavo Guimarães Saldanha (Universidade Federal de Uberlândia)

PALAVRAS-CHAVE:	design gráfico, diagramação, impresso, jornalismo,

RESUMO
O presente trabalho tem como propósito apresentar o design no jornalismo impresso como uma estratégia importante que potencializa seus enunciados, a partir da proposta de projeto gráfico para o jornal laboratório Senso InComum, desenvolvido como trabalho da disciplina Planejamento Gráfico, numa perspectiva interdisciplinar com as disciplinas de Jornalismo Impresso, Edição em Jornalismo, Oficinas de Fotografia, Técnicas de Reportagem, Entrevista e Redação Jornalística e Projeto Interdisciplinar em Comunicação IV, do curso de Jornalismo da Universidade Federal de Uberlândia, e escolhido para elaboração da 31ª, 32ª e 33ª edição do jornal Senso InComum. Para isso, buscamos apontar conceitos da diagramação no jornalismo impresso e fundamentações teóricas, pormenorizar as etapas de planejamento e produção do produto e descrever suas características.

INTRODUÇÃO
A perspectiva de que a internet possa vir a integrar todas as outras fontes de informações, o uso do computador para a criação das artes gráficas, a (r)evolução das técnicas produtivas e da era digital, em certa medida, exigem que o fazer jornalístico se reinvente e se reconfigure. Nesta altura, o design de notícias se torna uma peça estratégica e um poderoso instrumento para alcance das expectativas desta outra forma de fazer jornalismo (FREIRE, 2009). Destaca-se, entretanto, que o design como parte do mundo também é partícipe do constante aprimoramento e sujeito a transformações pela tecnologia (VENTURA, 2011). De acordo com Souto (2002, p. 17), o design “está associado à idéia de planejar, projetar, conceber e de designar, e não de desenhar como geralmente é traduzida. Para o termo desenhar existe em inglês o termo draw que está ligado à representação por linhas e traços”. ਀倀愀爀愀愀氀洀搀椀猀猀漀Ⰰ 䘀爀攀椀爀攀 ⠀㈀　　㤀⤀ 挀漀洀瀀爀攀攀渀搀攀焀甀攀Ⰰ 渀愀挀漀渀猀琀爀甀漀搀漀搀椀猀挀甀爀猀漀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀漀Ⰰ 漀搀攀猀椀最渀Ⰰ 渀愀洀攀搀椀搀愀攀洀焀甀攀攀猀琀爀甀琀甀爀愀漀搀椀猀挀甀爀猀漀Ⰰ 猀攀最甀椀渀搀漀愀猀渀漀爀洀愀猀攀猀琀愀戀攀氀攀挀椀搀愀猀渀漀瀀爀漀樀攀琀漀最爀昀椀挀漀攀攀搀椀琀漀爀椀愀氀搀攀甀洀樀漀爀渀愀氀Ⰰ 猀攀琀漀爀渀愀甀洀搀漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀搀愀 ᰀ朠爀愀洀琀椀挀愀瀀爀漀搀甀琀椀瘀愀ᴀ⸠ 吀爀愀琀愀ⴀ猀攀Ⰰ 愀猀猀椀洀Ⰰ 搀攀甀洀愀昀攀爀爀愀洀攀渀琀愀焀甀攀 ᰀ漠爀最愀渀椀稀愀漀猀挀漀渀琀攀切搀漀猀Ⰰ 挀爀椀愀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀Ⰰ 愀琀爀愀椀愀愀琀攀渀漀搀漀氀攀椀琀漀爀攀挀漀渀猀琀爀椀漀猀攀渀琀椀搀漀瀀攀氀愀爀攀氀愀漀攀渀琀爀攀愀猀搀椀瘀攀爀猀愀猀洀愀琀爀椀愀猀猀椀最渀椀昀椀挀愀渀琀攀猀 ⠀瘀攀爀戀漀ⴀ瘀椀猀甀愀椀猀⤀ 焀甀攀挀漀洀瀀攀洀漀樀漀爀渀愀氀ᴀ†⠀䘀刀䔀䤀刀䔀Ⰰ ㈀　　㤀Ⰰ 瀀⸀ ㈀㤀㈀⤀⸀ Para Charaudeau (2006), o design tem colaborado para cumprir as exigências do jornal impresso: visibilidade, legibilidade e inteligibilidade seja pela tipografia, cores, imagens ou elementos gráficos. Assim sendo, o design no projeto gráfico deve proporcionar aos leitores de jornal a fácil identificação e compreensão das notícias ao longo de suas páginas; possibilitar o tratamento dos assuntos de forma mais clara e legível possível; e assegurar o desdobramento dos fatos, gerando capital humano. ਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䐀攀渀琀爀攀漀猀漀戀樀攀琀椀瘀漀猀搀攀猀琀攀琀爀愀戀愀氀栀漀Ⰰ 攀猀琀 愀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀搀愀猀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀猀搀漀搀攀猀椀最渀渀漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀椀洀瀀爀攀猀猀漀Ⰰ 愀瀀愀爀琀椀爀搀愀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀搀攀瀀爀漀搀甀漀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀最爀昀椀挀漀搀漀樀漀爀渀愀氀氀愀戀漀爀愀琀爀椀漀匀攀渀猀漀䤀渀䌀漀洀甀洀Ⰰ 搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀搀漀挀漀洀漀琀爀愀戀愀氀栀漀搀愀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀倀氀愀渀攀樀愀洀攀渀琀漀䜀爀昀椀挀漀 ጀ†椀渀琀攀爀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀爀洀攀渀琀攀挀漀洀愀猀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀猀搀攀䨀漀爀渀愀氀椀猀洀漀䤀洀瀀爀攀猀猀漀Ⰰ 䔀搀椀漀攀洀䨀漀爀渀愀氀椀猀洀漀Ⰰ 伀昀椀挀椀渀愀猀搀攀䘀漀琀漀最爀愀昀椀愀Ⰰ 吀挀渀椀挀愀猀搀攀刀攀瀀漀爀琀愀最攀洀Ⰰ 䔀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀攀刀攀搀愀漀䨀漀爀渀愀氀猀琀椀挀愀攀倀爀漀樀攀琀漀䤀渀琀攀爀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀爀攀洀䌀漀洀甀渀椀挀愀漀䤀嘀Ⰰ 搀漀挀甀爀猀漀搀攀䨀漀爀渀愀氀椀猀洀漀搀愀唀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀䘀攀搀攀爀愀氀搀攀唀戀攀爀氀渀搀椀愀 ጀ†攀攀猀挀漀氀栀椀搀漀瀀愀爀愀攀氀愀戀漀爀愀漀搀愀㌀㄀ꨀⰀ ㌀㈀ꨀ 攀㌀㌀ꨀ 攀搀椀漀搀漀樀漀爀渀愀氀Ⰰ 瀀爀漀搀甀稀椀搀愀猀渀漀昀椀洀搀攀㈀　㄀㘀攀椀渀挀椀漀搀攀㈀　㄀㜀⸀ 倀愀爀愀椀猀猀漀Ⰰ 戀甀猀挀愀洀漀猀愀瀀漀渀琀愀爀挀漀渀挀攀椀琀漀猀搀愀搀椀愀最爀愀洀愀漀渀漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀椀洀瀀爀攀猀猀漀攀昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀攀猀琀攀爀椀挀愀猀Ⰰ 瀀漀爀洀攀渀漀爀椀稀愀爀愀猀攀琀愀瀀愀猀搀攀瀀氀愀渀攀樀愀洀攀渀琀漀攀瀀爀漀搀甀漀搀漀瀀爀漀搀甀琀漀攀搀攀猀挀爀攀瘀攀爀猀甀愀猀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀猀⸀ 䄀氀洀搀椀猀猀漀Ⰰ 漀戀樀攀琀椀瘀愀ⴀ猀攀攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀爀愀猀爀漀琀椀渀愀猀瀀爀漀搀甀琀椀瘀愀猀搀愀瀀爀漀昀椀猀猀漀Ⰰ 漀昀愀稀攀爀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀漀Ⰰ 瀀氀愀渀攀樀愀爀Ⰰ 挀漀渀猀琀爀甀椀爀攀攀砀攀挀甀琀愀爀甀洀樀漀爀渀愀氀椀洀瀀爀攀猀猀漀Ⰰ 渀漀猀焀甀攀猀椀琀漀猀攀搀椀琀漀爀椀愀氀攀最爀昀椀挀漀⸀ 㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䨀唀匀吀䤀䘀䤀䌀䄀吀䤀嘀䄀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀猀洀攀椀漀猀琀爀愀搀椀挀椀漀渀愀椀猀搀攀挀漀洀甀渀椀挀愀漀Ⰰ 焀甀攀挀漀猀琀甀洀愀洀猀攀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀挀漀洀漀椀洀瀀愀爀挀椀愀椀猀攀漀戀樀攀琀椀瘀漀猀Ⰰ 挀漀猀琀甀洀愀洀搀椀瘀甀氀最愀爀瘀椀猀攀猀甀渀椀氀愀琀攀爀愀椀猀Ⰰ 猀攀洀攀焀甀椀氀椀戀爀愀爀愀猀漀瀀椀渀椀攀猀搀椀瘀攀爀最攀渀琀攀猀焀甀攀瀀漀猀猀愀洀攀砀椀猀琀椀爀猀漀戀爀攀甀洀洀攀猀洀漀愀猀猀甀渀琀漀⸀ 䤀渀挀氀甀猀椀瘀攀Ⰰ 攀猀猀愀爀攀愀氀椀搀愀搀攀  挀漀洀攀渀琀愀搀愀渀漀焀甀攀猀琀椀漀渀爀椀漀愀瀀氀椀挀愀搀漀⸀ Buscamos emprestado um conceito que contraria essa prática, o da polifonia. Segundo o filósofo da linguagem Mikhail Bakhtin a polifonia é parte essencial de toda e qualquer prática enunciativa enunciação, já que em um mesmo texto ocorrem diferentes vozes que se expressam, e que todo discurso é formado por diversos discursos (PIRES; TAMANINI-ADAMES, 2010). Schnaiderman (2005 apud PIRES; TAMANINI-ADAMES, 2010, p. 66) “diz que a lição de Bakhtin sobre a importância da multiplicidade de vozes em nosso mundo foi uma lição de afirmação democrática e antiautoritária, partida de alguém que era vítima da violência stalinista”.਀一攀猀琀攀猀攀渀琀椀搀漀Ⰰ 瀀爀攀琀攀渀搀攀洀漀猀挀漀渀猀琀爀甀椀爀甀洀樀漀爀渀愀氀瀀漀氀椀昀渀椀挀漀Ⰰ 焀甀攀瀀爀椀漀爀椀稀攀琀爀愀稀攀爀漀瀀椀渀椀攀猀搀椀猀琀椀渀琀愀猀攀搀攀昀漀渀琀攀猀焀甀攀渀漀挀漀猀琀甀洀愀洀猀攀爀挀漀渀琀攀洀瀀氀愀搀愀猀⸀ 䄀挀爀攀搀椀琀愀洀漀猀焀甀攀愀挀漀洀甀渀椀搀愀搀攀愀挀愀搀洀椀挀愀渀漀瀀爀攀挀椀猀愀搀攀 ᰀ洠愀椀猀搀漀洀攀猀洀漀ᴀⰠ 甀洀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀焀甀攀渀漀琀攀洀瀀漀琀攀渀挀椀愀氀瀀爀漀戀氀攀洀愀琀椀稀愀搀漀爀攀琀爀愀渀猀昀漀爀洀愀搀漀爀搀愀爀攀愀氀椀搀愀搀攀⸀ 䐀攀猀猀攀洀漀搀漀Ⰰ 戀甀猀挀漀甀攀猀琀愀爀猀攀洀瀀爀攀攀洀猀椀渀琀漀渀椀愀挀漀洀愀猀搀攀洀愀渀搀愀猀搀漀渀漀猀猀漀瀀切戀氀椀挀漀ⴀ愀氀瘀漀Ⰰ 琀漀爀渀愀渀搀漀漀樀漀爀渀愀氀洀愀椀猀爀攀氀攀瘀愀渀琀攀Ⰰ 甀洀瘀攀挀甀氀漀焀甀攀愀琀攀渀搀愀 猀渀攀挀攀猀猀椀搀愀搀攀猀攀攀砀瀀攀挀琀愀琀椀瘀愀猀搀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀Ⰰ 渀攀猀琀攀挀愀猀漀Ⰰ 搀愀唀䘀唀⸀ A formação do jornalista pressupõe o seu contato com as teorias e técnicas que lhe garantam condições adequadas para exercer, junto à sociedade, a função de coletar, selecionar e apresentar, dentre o conjunto de fatos que compõem a multifacetada realidade, aqueles que são suficientemente relevantes para ganhar visibilidade nos meios de comunicação (WOLF, 2003). Essa construção profissional ocorre, em grande medida, no âmbito acadêmico, especialmente no Brasil, onde o estágio profissional foi proibido desde 1969, a partir do Decreto-Lei 972 de 17 de outubro de 1969 (BRASIL, 1969). ਀䐀椀愀渀琀攀搀攀猀猀攀焀甀愀搀爀漀Ⰰ 漀樀漀爀渀愀氀ⴀ氀愀戀漀爀愀琀爀椀漀  漀爀攀挀甀爀猀漀愀搀漀琀愀搀漀瀀攀氀漀猀挀甀爀猀漀猀搀攀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀瀀愀爀愀搀愀爀愀漀愀氀甀渀漀愀挀栀愀渀挀攀搀攀攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀爀愀猀爀漀琀椀渀愀猀瀀爀漀搀甀琀椀瘀愀猀搀愀瀀爀漀昀椀猀猀漀Ⰰ 猀攀洀昀攀爀椀爀愀氀攀最椀猀氀愀漀⸀ 伀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀瀀氀愀渀攀樀愀洀攀渀琀漀Ⰰ 挀漀渀猀琀爀甀漀攀攀砀攀挀甀漀搀攀甀洀樀漀爀渀愀氀椀洀瀀爀攀猀猀漀Ⰰ 琀愀渀琀漀渀漀猀焀甀攀猀椀琀漀猀攀搀椀琀漀爀椀愀氀攀最爀昀椀挀漀 Ⰰ 攀洀渀漀猀猀愀瀀攀爀挀攀瀀漀Ⰰ 甀洀愀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀攀砀琀爀攀洀愀洀攀渀琀攀瀀漀琀攀渀琀攀攀椀渀搀椀猀瀀攀渀猀瘀攀氀  渀漀猀猀愀昀漀爀洀愀漀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀氀Ⰰ 甀洀愀瘀攀稀焀甀攀渀漀猀 瀀漀搀攀洀漀猀挀漀洀瀀爀攀攀渀搀攀爀漀琀愀洀愀渀栀漀搀愀爀攀猀瀀漀渀猀愀戀椀氀椀搀愀搀攀搀攀攀猀挀漀氀栀愀猀漀戀爀攀甀洀愀攀猀琀爀甀琀甀爀愀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀愀Ⰰ 挀漀洀漀愀最甀愀洀漀猀渀漀猀猀愀挀爀椀琀椀挀椀搀愀搀攀愀爀攀猀瀀攀椀琀漀搀漀焀甀攀樀 攀砀椀猀琀攀渀愀愀挀愀搀攀洀椀愀攀渀漀洀攀爀挀愀搀漀⸀ 吀愀氀漀瀀漀爀琀甀渀椀搀愀搀攀  切渀椀挀愀⸀ 䔀猀琀攀  漀洀漀洀攀渀琀漀搀攀攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀爀攀漀甀猀愀爀Ⰰ 搀攀琀爀愀渀猀昀漀爀洀愀爀漀樀漀爀渀愀氀氀愀戀漀爀愀琀爀椀漀搀漀挀甀爀猀漀搀攀䨀漀爀渀愀氀椀猀洀漀搀愀唀䘀唀攀洀甀洀愀瘀攀爀搀愀搀攀椀爀愀漀昀椀挀椀渀愀搀攀椀搀攀椀愀猀攀瀀爀琀椀挀愀猀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀愀猀瀀漀爀琀爀猀爀愀稀攀猀㨀 ਀㄀⸀ऀ倀漀爀焀甀攀愀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀搀攀椀搀攀愀氀椀稀愀爀Ⰰ 瀀氀愀渀攀樀愀爀攀攀砀攀挀甀琀愀爀甀洀樀漀爀渀愀氀椀洀瀀爀攀猀猀漀昀漀爀琀愀氀攀挀攀愀昀漀爀洀愀漀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀氀搀漀猀攀猀琀甀搀愀渀琀攀猀Ⰰ 洀漀猀琀爀愀渀搀漀Ⰰ 洀攀猀洀漀焀甀攀攀洀甀洀渀瘀攀氀洀椀挀爀漀Ⰰ 挀漀洀漀昀甀渀挀椀漀渀愀甀洀愀爀攀搀愀漀搀攀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀椀洀瀀爀攀猀猀漀攀愀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀搀攀猀猀攀瘀攀挀甀氀漀瀀愀爀愀愀瀀爀漀昀椀猀猀漀㬀 2. Porque, diferente da proposta do Jornal da UFU, o Senso InComum busca explorar outras esferas desse universo. Buscamos chegar às margens da instituição, garantindo a possibilidade de abordar os mais diversos fatos de maneira menos engessada e tradicional;਀㌀⸀ऀ倀漀爀昀椀洀Ⰰ 瀀攀氀愀瀀爀漀瀀漀猀琀愀搀攀瀀攀爀猀挀爀甀琀愀爀琀漀搀漀猀漀猀挀愀渀琀漀猀搀愀唀䘀唀Ⰰ 漀焀甀攀瘀愀椀愀氀洀搀攀猀甀愀攀猀琀爀甀琀甀爀愀昀猀椀挀愀攀猀甀愀挀漀戀攀爀琀甀爀愀最攀漀最爀昀椀挀愀⸀ 䔀猀猀攀瀀爀漀樀攀琀漀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀琀愀愀漀瀀漀爀琀甀渀椀搀愀搀攀搀攀攀渀挀漀渀琀爀愀爀攀搀愀爀瘀椀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀 猀爀愀稀攀猀搀愀甀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀焀甀攀挀爀攀猀挀攀爀愀洀瀀攀氀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀⸀

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
A elaboração da parte gráfica do projeto do Senso InComum se deu em várias etapas. Em cada uma delas, prezou-se pela satisfação do público de potenciais leitores. ਀䐀攀渀琀爀攀漀猀瀀爀漀最爀愀洀愀猀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀Ⰰ 愀洀愀椀漀爀瀀愀爀琀攀挀愀爀愀挀琀攀爀椀稀愀ⴀ猀攀挀漀洀漀猀漀昀琀眀愀爀攀猀氀椀瘀爀攀猀漀甀最爀愀琀甀椀琀漀猀Ⰰ 搀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀愀爀攀愀氀椀搀愀搀攀搀愀猀甀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀猀瀀切戀氀椀挀愀猀⸀ 䔀渀琀爀攀攀氀攀猀Ⰰ 搀攀猀琀愀挀愀洀ⴀ猀攀漀猀猀漀昀琀眀愀爀攀猀攀猀瀀攀挀昀椀挀漀猀瀀愀爀愀愀搀椀愀最爀愀洀愀漀Ⰰ 匀挀爀椀戀甀猀㬀瀀愀爀愀攀搀椀漀搀愀猀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀Ⰰ 倀椀砀氀爀㬀攀瀀愀爀愀攀搀椀漀搀漀猀琀攀砀琀漀猀Ⰰ 䰀椀戀爀攀伀昀昀椀挀攀⸀ O grupo também desenvolveu um questionário com a participação de centenas de possíveis leitores, indagados sobre gostos, preferências e estilos que despertariam neles o interesse de consumir uma produção jornalística impressa. Uma prévia dos resultados será apresentada no tópico a seguir.਀伀猀搀愀搀漀猀琀愀戀甀氀愀搀漀猀猀攀爀瘀椀爀愀洀搀攀戀愀猀攀瀀愀爀愀愀攀氀愀戀漀爀愀漀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀最爀昀椀挀漀焀甀攀猀攀最甀椀甀漀猀瀀爀椀渀挀瀀椀漀猀琀攀爀椀挀漀ⴀ洀攀琀漀搀漀氀最椀挀漀猀搀攀戀愀琀椀搀漀猀攀洀猀愀氀愀搀攀愀甀氀愀Ⰰ 攀猀瀀攀挀椀愀氀洀攀渀琀攀攀洀愀甀琀漀爀攀猀挀漀洀漀㨀一椀氀猀漀渀䰀愀最攀 ⠀㄀㤀㠀㔀⤀㬀䌀爀攀洀椀氀搀愀䴀攀搀椀渀愀 ⠀㄀㤀㤀　⤀Ⰰ 䴀甀渀椀稀匀漀搀爀 ⠀㄀㤀㠀㘀⤀⸀

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
O formato escolhido para o Senso InComum neste projeto gráfico tem as dimensões de 30 x 40 cm, muito próximo ao tabloide. Esse formato é bastante cômodo por permitir aos leitores o fácil manuseio. A escolha levou em conta que 77,3% dos indivíduos que responderam à referida pesquisa são jovens (idade igual ou menor a 29 anos), e, destes, apenas 17,6% são atraídos por textos longos, que são muitas vezes encontrados em jornais no formato standard, cuja mancha gráfica é maior. Além disso, o formato tablóide tem custo de impressão mais baixo se comparado com o formato standard. Assim sendo, o custo-benefício e o interesse do público-alvo contribuem com nossa proposta de formato tablóide. Para resguardar a identidade da mídia jornal, o Senso InComum foi impresso em papel jornal.਀一漀焀甀攀搀椀稀爀攀猀瀀攀椀琀漀  琀椀瀀漀最爀愀昀椀愀瀀爀漀瀀漀猀琀愀渀漀瀀爀漀樀攀琀漀最爀昀椀挀漀搀漀匀攀渀猀漀䤀渀䌀漀洀甀洀Ⰰ 愀猀攀猀挀漀氀栀愀猀昀漀爀愀洀昀爀甀琀漀搀攀琀攀猀琀攀猀攀搀椀猀挀甀猀猀攀猀攀洀戀甀猀挀愀搀攀攀猀琀愀戀攀氀攀挀攀爀栀愀爀洀漀渀椀愀攀渀琀爀攀愀猀昀漀渀琀攀猀Ⰰ 瀀爀攀稀愀渀搀漀ⴀ猀攀瀀攀氀愀氀攀最椀戀椀氀椀搀愀搀攀Ⰰ 挀漀渀昀漀爀琀漀攀昀氀甀椀搀攀稀渀愀氀攀椀琀甀爀愀Ⰰ 挀漀渀昀漀爀洀攀愀瀀漀渀琀愀䌀栀愀爀愀甀搀攀愀甀 ⠀㈀　　㘀⤀⸀ 䔀猀琀攀猀昀愀琀漀爀攀猀挀漀氀愀戀漀爀愀洀挀漀洀愀瀀爀漀瀀漀猀琀愀攀搀椀琀漀爀椀愀氀搀攀琀爀愀稀攀爀洀愀椀猀搀椀渀愀洀椀猀洀漀攀氀攀瘀攀稀愀瀀愀爀愀漀琀攀砀琀漀搀漀樀漀爀渀愀氀⸀ 䐀攀猀琀攀洀漀搀漀Ⰰ 搀甀愀猀昀愀洀氀椀愀猀琀椀瀀漀最爀昀椀挀愀猀Ⰰ 愀䠀攀氀瘀攀琀椀挀愀攀愀匀愀戀漀渀Ⰰ 挀漀洀瀀攀洀漀樀漀爀渀愀氀⸀ 䄀昀愀洀氀椀愀䠀攀氀瘀攀琀椀挀愀  挀愀爀愀挀琀攀爀椀稀愀搀愀挀漀洀漀猀攀洀猀攀爀椀昀愀攀挀漀渀猀椀搀攀爀愀搀愀甀洀愀搀愀猀洀愀椀猀瀀漀瀀甀氀愀爀攀猀搀漀洀甀渀搀漀Ⰰ 昀漀椀攀洀瀀爀攀最愀搀愀渀漀猀琀琀甀氀漀猀Ⰰ 挀栀愀瀀甀猀攀攀氀攀洀攀渀琀漀猀搀攀搀攀猀琀愀焀甀攀⸀ 䨀 愀昀漀渀琀攀匀愀戀漀渀Ⰰ 猀攀爀椀昀愀搀愀Ⰰ 漀焀甀攀昀愀挀椀氀椀琀愀愀氀攀椀琀甀爀愀Ⰰ 挀漀洀甀洀搀攀猀攀渀栀漀愀猀猀漀挀椀愀搀漀愀漀洀漀搀攀爀渀椀猀洀漀渀漀搀攀猀椀最渀最爀昀椀挀漀昀漀爀琀攀愀瀀攀氀漀攀猀琀琀椀挀漀Ⰰ 昀漀椀甀琀椀氀椀稀愀搀愀瀀愀爀愀漀琀攀砀琀漀挀漀爀爀椀搀漀搀漀樀漀爀渀愀氀⸀ 䄀猀昀漀渀琀攀猀猀漀搀椀猀琀爀椀戀甀搀愀猀搀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀漀焀甀愀搀爀漀㄀⸀ ਀儀甀愀搀爀漀㄀ⴀ 䘀愀洀氀椀愀猀琀椀瀀漀最爀昀椀挀愀猀攀愀愀瀀氀椀挀愀漀渀漀猀搀椀瘀攀爀猀漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀最爀昀椀挀漀猀搀漀樀漀爀渀愀氀氀愀戀漀爀愀琀爀椀漀匀攀渀猀漀䤀渀䌀漀洀甀洀⸀ Elemento Gráfico Família tipográfica਀䰀漀最漀琀椀瀀漀搀漀匀攀渀猀漀䤀渀䌀漀洀甀洀ऀ䈀攀戀愀猀一攀甀攀 ⴀ 挀漀爀瀀漀㄀㜀　 Cabeçalho Helvética Sample - corpo 17,5਀䴀愀渀挀栀攀琀攀ऀ䠀攀氀瘀琀椀挀愀䌀漀渀搀攀渀猀攀搀䈀氀愀挀欀 ⴀ 挀漀爀瀀漀㠀　 Chapéu Helvética Sample - corpo 20਀䌀栀愀洀愀搀愀猀ऀ䠀攀氀瘀琀椀挀愀匀愀洀瀀氀攀 ⴀ 挀漀爀瀀漀㈀㄀ Editorias Helvética Sample - corpo 36਀吀琀甀氀漀ऀ䠀攀氀瘀琀椀挀愀䌀漀渀搀攀渀猀攀搀䈀氀愀挀欀ⴀ 挀漀爀瀀漀㌀　 Título da pág. dupla Helvética CondensedBlack - corpo 90਀䰀椀渀栀愀昀椀渀愀ऀ䠀攀氀瘀琀椀挀愀㘀㔀䴀攀搀椀甀洀 ⴀ 挀漀爀瀀漀㄀㠀 Linha fina da pág. dupla Helvética Condesend - corpo 27਀䄀甀琀漀爀攀猀 ऀ䠀攀氀瘀攀琀椀挀愀䌀漀渀搀攀猀攀渀搀一攀最爀椀琀漀 ⴀ 挀漀爀瀀漀㄀㌀ Corpo do Texto Sabon Lt Std - corpo 13਀伀氀栀漀ऀ䠀攀氀瘀琀椀挀愀䌀漀渀搀攀渀猀攀搀䰀椀最栀琀 ⴀ 挀漀爀瀀漀㐀　 Intertítulo Helvética CondensedBlack - corpo 18਀刀攀琀爀愀渀挀愀ऀ䠀攀氀瘀琀椀挀愀䌀漀渀搀攀渀猀攀搀䈀氀愀挀欀 ⴀ 挀漀爀瀀漀㈀　 Legenda das fotografias Helvética 65 Medium - corpo 12਀ Fonte: Crepaldi et al. (2016).਀ Na versão impressa do jornal, a capa, a matéria central (duas páginas) e a contracapa são coloridas. Os elementos gráficos (fotos, ilustrações, infográficos, boxes) e os textos que preenchem as demais páginas têm escalas distintas de cinza para se diferenciarem entre si, o que facilita a identificação pelos leitores. Já na versão online do jornal, com exceção dos textos – que serão em escala de cinza – todo o conteúdo é colorido. ਀吀攀渀搀漀攀洀瘀椀猀琀愀愀渀攀挀攀猀猀椀搀愀搀攀搀攀甀洀瀀爀漀樀攀琀漀最爀昀椀挀漀焀甀攀猀攀樀愀挀漀攀爀攀渀琀攀攀挀漀洀瀀氀攀洀攀渀琀愀爀愀漀瀀爀漀樀攀琀漀攀搀椀琀漀爀椀愀氀Ⰰ 瀀攀渀猀漀甀ⴀ猀攀攀洀洀愀渀攀椀爀愀猀搀攀搀椀愀最爀愀洀愀爀漀猀琀攀砀琀漀猀攀攀氀攀洀攀渀琀漀猀最爀昀椀挀漀猀渀愀猀瀀最椀渀愀猀搀漀樀漀爀渀愀氀瀀愀爀愀焀甀攀栀愀樀愀甀洀愀猀攀渀猀愀漀搀攀氀攀瘀攀稀愀攀搀椀渀愀洀椀猀洀漀⸀ 䐀攀猀猀愀昀漀爀洀愀Ⰰ 愀猀瀀最椀渀愀猀椀渀琀攀爀渀愀猀猀漀搀椀瘀椀搀椀搀愀猀攀洀焀甀愀琀爀漀挀漀氀甀渀愀猀挀漀洀搀攀昀攀猀愀搀攀　Ⰰ㔀挀洀攀渀琀爀攀攀氀愀猀⸀ 䐀愀猀焀甀愀琀爀漀挀漀氀甀渀愀猀Ⰰ 琀爀猀猀漀瀀爀攀攀渀挀栀椀搀愀猀瀀漀爀琀攀砀琀漀猀攀⼀漀甀昀漀琀漀猀Ⰰ 椀渀昀漀最爀昀椀挀漀猀Ⰰ 戀漀砀攀猀Ⰰ 椀氀甀猀琀爀愀攀猀攀挀栀愀爀最攀猀Ⰰ 攀渀焀甀愀渀琀漀甀洀愀昀甀渀挀椀漀渀愀挀漀洀漀 ᰀ爠攀猀瀀椀爀漀ᴀ†搀愀瀀最椀渀愀Ⰰ 猀攀渀搀漀搀攀椀砀愀搀愀攀洀戀爀愀渀挀漀漀甀漀挀甀瀀愀搀愀瀀漀爀愀氀最甀洀攀氀攀洀攀渀琀漀最爀昀椀挀漀Ⰰ 挀漀洀漀漀氀栀漀Ⰰ 戀漀砀Ⰰ 椀渀昀漀最爀昀椀挀漀攀琀挀⸀ 伀漀戀樀攀琀椀瘀漀  瀀爀漀瘀漀挀愀爀愀猀攀渀猀愀漀搀攀漀爀最愀渀椀稀愀漀渀漀樀漀爀渀愀氀㨀琀漀搀漀猀漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀最爀昀椀挀漀猀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀爀攀猀瀀攀椀琀愀洀漀最爀椀搀攀猀挀漀氀栀椀搀漀Ⰰ 搀攀㐀挀漀氀甀渀愀猀搀攀㜀Ⰰ㔀挀洀攀搀攀㘀氀椀渀栀愀猀搀攀愀瀀爀漀砀椀洀愀搀愀洀攀渀琀攀㘀Ⰰ㜀挀洀⸀ 䄀猀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀搀愀猀洀愀琀爀椀愀猀漀挀甀瀀愀洀渀漀洀渀椀洀漀㐀焀甀愀搀爀愀渀琀攀猀搀漀最爀椀搀Ⰰ 挀漀洀攀砀挀攀漀搀漀 ᰀ瘠愀爀愀氀搀攀昀漀琀漀猀ᴀ†搀愀攀搀椀琀漀爀椀愀䤀一琀攀爀洀椀琀攀渀琀攀Ⰰ 焀甀攀挀漀渀琀愀挀漀洀椀洀愀最攀渀猀搀攀愀瀀攀渀愀猀甀洀焀甀愀搀爀愀渀琀攀⸀ A capa apresenta o logotipo do jornal e cabeçalho na parte superior: “Jornal Laboratório do curso de Jornalismo da Universidade Federal de Uberlândia”, mês/ano e número da edição. A fotografia da capa é, preferencialmente, de caráter informativo, em detrimento do ilustrativo. Na parte inferior da capa, está a manchete que diz respeito à matéria da editoria “INCapa”. Abaixo da manchete estão presentes quatro chamadas, distribuídas em boxes com transparência, como é mostrado na figura 1.਀唀琀椀氀椀稀愀洀ⴀ猀攀昀椀漀猀搀攀氀椀洀椀琀愀渀搀漀漀⼀愀⠀猀⤀ 愀甀琀漀爀攀猀搀愀猀洀愀琀爀椀愀猀Ⰰ 戀攀洀挀漀洀漀攀渀琀爀攀漀氀栀漀猀攀渀漀猀挀愀戀攀愀氀栀漀猀搀愀猀瀀最椀渀愀猀⸀ 唀猀漀搀愀瘀椀渀栀攀琀愀 ᰀ䤠一ᴀ†攀洀琀漀搀愀猀愀猀攀搀椀琀漀爀椀愀猀Ⰰ 焀甀攀挀漀洀瀀氀攀琀愀爀 漀渀漀洀攀搀愀攀搀椀琀漀爀椀愀Ⰰ 瀀漀爀攀砀攀洀瀀氀漀Ⰰ ᰀ䤠一琀攀爀洀椀琀攀渀琀攀ᴀⰠ 挀漀洀漀攀洀 ᰀ䤠一挀愀瀀愀㬀甀琀椀氀椀稀愀爀攀洀漀猀戀漀砀攀猀攀洀琀漀渀猀搀攀愀稀甀氀⸀ 䄀氀洀搀椀猀猀漀Ⰰ 漀猀 挀漀渀攀猀搀攀 甀搀椀漀Ⰰ 洀愀椀猀挀漀渀琀攀切搀漀攀洀琀攀砀琀漀Ⰰ 最愀氀攀爀椀愀搀攀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀攀瘀搀攀漀猀攀爀瘀攀洀搀攀最甀椀愀瀀愀爀愀漀⼀愀氀攀椀琀漀爀⠀愀⤀ 搀攀焀甀攀栀 挀漀渀琀攀切搀漀猀攀砀瀀愀渀搀椀搀漀猀渀愀瘀攀爀猀漀漀渀氀椀渀攀Ⰰ 攀猀琀攀猀 挀漀渀攀猀攀猀琀漀愀漀昀椀渀愀氀搀攀挀愀搀愀洀愀琀爀椀愀⼀爀攀瀀漀爀琀愀最攀洀⼀瀀攀爀昀椀氀Ⰰ 猀攀洀瀀爀攀焀甀攀栀漀甀瘀攀爀攀洀攀猀猀攀猀挀漀渀琀攀切搀漀猀⸀ 䄀渀甀洀攀爀愀漀搀愀猀瀀最椀渀愀猀猀攀搀椀猀瀀攀渀漀挀愀渀琀漀猀甀瀀攀爀椀漀爀攀猀焀甀攀爀搀漀渀愀猀瀀最椀渀愀猀瀀愀爀攀猀攀渀漀挀愀渀琀漀猀甀瀀攀爀椀漀爀搀椀爀攀椀琀漀渀愀猀瀀最椀渀愀猀 洀瀀愀爀攀猀Ⰰ 樀甀渀琀漀  瘀椀渀栀攀琀愀Ⰰ 昀愀挀椀氀椀琀愀渀搀漀愀瘀椀猀甀愀氀椀稀愀漀瀀攀氀漀猀氀攀椀琀漀爀攀猀⸀ ਀䘀椀最甀爀愀㄀ ጀ†䔀猀焀甀攀洀愀搀攀挀愀瀀愀搀漀樀漀爀渀愀氀搀漀樀漀爀渀愀氀氀愀戀漀爀愀琀爀椀漀匀攀渀猀漀䤀渀䌀漀洀甀洀⸀ 쀀 攀猀焀甀攀爀搀愀Ⰰ 漀最爀椀搀瀀爀漀瀀漀猀琀漀瀀攀氀漀瀀爀漀樀攀琀漀最爀昀椀挀漀㬀  搀椀爀攀椀琀愀Ⰰ 愀挀愀瀀愀搀愀㌀㄀ꨀ 攀搀椀漀⸀ ਀ ਀ Fonte: Crepaldi et al. (2016) e arquivo do curso de Jornalismo da UFU.਀ Utilizam-se fios delimitando o/a(s) autores das matérias, bem como entre os olhos e nos cabeçalhos das páginas. A expressão “IN” compõe no nome de todas as editorias, em alusão à marca do jornal. Boxes são apresentados na cor azul. Ícones de áudio, conteúdo em texto, galeria de fotos e vídeo servem de guia para o/a leitor(a), sinalizando que há conteúdos expandidos na versão online. Estes ícones estão ao final de cada texto do jornal, quando é o caso. A numeração das páginas se dispõe no canto superior esquerdo nas páginas pares e no canto superior direito nas páginas ímpares, junto à vinheta, facilitando a visualização pelos leitores.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䌀伀一匀䤀䐀䔀刀䄀윀픀䔀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀樀漀爀渀愀氀氀愀戀漀爀愀琀爀椀漀匀攀渀猀漀䤀渀䌀漀洀甀洀Ⰰ 攀渀焀甀愀渀琀漀瀀爀漀搀甀琀漀搀攀甀洀瀀爀漀挀攀猀猀漀洀愀爀挀愀搀漀瀀攀氀愀椀渀琀攀爀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀爀椀搀愀搀攀Ⰰ 愀瀀愀爀琀椀爀搀愀瀀攀爀猀瀀攀挀琀椀瘀愀琀攀爀椀挀漀ⴀ瀀爀琀椀挀愀Ⰰ 猀攀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀挀漀洀漀甀洀攀猀瀀愀漀椀洀瀀爀攀猀挀椀渀搀瘀攀氀瀀愀爀愀愀昀漀爀洀愀漀搀漀昀甀琀甀爀漀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀氀Ⰰ 栀愀樀愀瘀椀猀琀愀焀甀攀愀猀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀猀瀀爀琀椀挀愀猀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀搀愀猀挀漀氀漀挀愀洀攀猀琀甀搀愀渀琀攀猀搀漀挀甀爀猀漀渀甀洀愀洀戀椀攀渀琀攀搀攀爀攀搀愀漀Ⰰ 渀漀焀甀愀氀愀椀渀昀漀爀洀愀漀Ⰰ 愀挀漀洀甀渀椀挀愀漀攀漀漀昀愀稀攀爀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀漀猀漀愀瀀氀椀挀愀搀漀猀瀀愀爀愀最攀爀愀漀搀攀挀愀瀀椀琀愀氀栀甀洀愀渀漀⸀ A compreensão do constante aprimoramento e das transformações que tanto o design quanto o jornal impresso sofrem diante do avanço das tecnologias e da era digital foi importante para perceber as potencialidades do design no fazer jornalístico, na busca pela atratividade, clareza, organização, visibilidade, legibilidade e inteligibilidade. ਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀刀䔀䘀䔀刀쨀一䌀䤀䄀匀䈀䤀䈀䰀䤀伀䜀刀섀䤀䌀䄀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀䈀刀䄀匀䤀䰀⸀ 䐀攀挀爀攀琀漀ⴀ䰀攀椀㤀㜀㈀搀攀㄀㜀搀攀漀甀琀甀戀爀漀搀攀㄀㤀㘀㤀⸀ 䐀椀爀椀漀伀昀椀挀椀愀氀搀愀刀攀瀀切戀氀椀挀愀䘀攀搀攀爀愀琀椀瘀愀搀漀䈀爀愀猀椀氀Ⰰ 䈀爀愀猀氀椀愀Ⰰ 䐀䘀Ⰰ 　㠀愀最漀⸀ ㈀　　㘀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㨀㰀栀琀琀瀀㨀⼀⼀眀眀眀⸀瀀氀愀渀愀氀琀漀⸀最漀瘀⸀戀爀⼀挀挀椀瘀椀氀开　㌀⼀搀攀挀爀攀琀漀ⴀ氀攀椀⼀䐀攀氀　㤀㜀㈀⸀栀琀洀㸀⸀ 䄀挀攀猀猀漀攀洀㨀㈀　搀攀愀戀爀⸀ 搀攀㈀　㄀㜀⸀ ਀䌀䠀䄀刀䄀唀䐀䔀䄀唀Ⰰ 倀⸀ 䐀椀猀挀甀爀猀漀搀愀猀洀搀椀愀猀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀䌀漀渀琀攀砀琀漀Ⰰ ㈀　　㘀⸀ ਀䌀刀䔀倀䄀䰀䐀䤀Ⰰ 吀栀椀愀最漀攀琀愀氀⸀ 倀爀漀樀攀琀漀䔀搀椀琀漀爀椀愀氀搀漀䨀漀爀渀愀氀䰀愀戀漀爀愀琀爀椀漀匀攀渀猀漀䤀渀䌀漀洀甀洀⸀ 唀戀攀爀氀渀搀椀愀㨀唀䘀唀Ⰰ ㈀　㄀㘀⸀ 吀爀愀戀愀氀栀漀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀漀挀漀洀漀爀攀焀甀椀猀椀琀漀瀀愀爀挀椀愀氀瀀愀爀愀愀瀀爀漀瘀愀漀渀愀猀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀猀倀氀愀渀攀樀愀洀攀渀琀漀䜀爀昀椀挀漀Ⰰ 䨀漀爀渀愀氀椀猀洀漀䤀洀瀀爀攀猀猀漀Ⰰ 䔀搀椀漀攀洀䨀漀爀渀愀氀椀猀洀漀Ⰰ 伀昀椀挀椀渀愀猀搀攀䘀漀琀漀最爀愀昀椀愀Ⰰ 吀挀渀椀挀愀猀搀攀刀攀瀀漀爀琀愀最攀洀Ⰰ 䔀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀攀刀攀搀愀漀䨀漀爀渀愀氀猀琀椀挀愀攀倀爀漀樀攀琀漀䤀渀琀攀爀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀爀攀洀䌀漀洀甀渀椀挀愀漀䤀嘀⸀ ਀䘀刀䔀䤀刀䔀Ⰰ 䔀搀甀愀爀搀漀一甀渀攀猀⸀ 伀搀攀猀椀最渀渀漀樀漀爀渀愀氀椀洀瀀爀攀猀猀漀搀椀爀椀漀⸀ 䐀漀琀椀瀀漀最爀昀椀挀漀愀漀搀椀最椀琀愀氀⸀ 刀攀瘀椀猀琀愀䜀愀氀砀椀愀Ⰰ 匀漀倀愀甀氀漀Ⰰ 渀⸀ ㄀㠀Ⰰ 瀀⸀㈀㤀㄀ⴀ㌀㄀　Ⰰ 搀攀稀⸀ ㈀　　㤀⸀ ਀䰀䄀䜀䔀Ⰰ 一椀氀猀漀渀⸀ 䔀猀琀爀甀琀甀爀愀搀愀渀漀琀挀椀愀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀 섀琀椀挀愀⸀ ㄀㤀㠀㔀⸀ ਀䴀䔀䐀䤀一䄀Ⰰ 䌀爀攀洀椀氀搀愀⸀ 䔀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀 ጀ†漀搀椀氀漀最漀瀀漀猀猀瘀攀氀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀 섀琀椀挀愀Ⰰ ㄀㤀㤀　 ਀倀䤀刀䔀匀Ⰰ 嘀攀爀愀䰀切挀椀愀㬀吀䄀䴀䄀一䤀一䤀ⴀ䄀䐀䄀䴀䔀匀Ⰰ 䘀琀椀洀愀䄀渀搀爀椀愀⸀ 䐀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀搀漀挀漀渀挀攀椀琀漀戀愀欀栀琀椀渀椀愀渀漀搀攀瀀漀氀椀昀漀渀椀愀⸀ 刀攀瘀椀猀琀愀䔀猀琀甀搀漀猀匀攀洀椀琀椀挀漀猀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㨀㰀栀琀琀瀀㨀⼀⼀眀眀眀⸀昀昀氀挀栀⸀甀猀瀀⸀戀爀⼀搀氀⼀猀攀洀椀漀琀椀挀愀⼀攀猀⼀攀匀匀攀㘀㈀⼀㈀　㄀　攀猀猀攀㘀㈀开瘀氀瀀椀爀攀猀开昀愀琀愀洀愀渀椀渀椀开愀搀愀洀攀猀⸀瀀搀昀㸀⸀ 䄀挀攀猀猀愀搀漀攀洀㨀㈀　搀攀愀戀爀⸀ 搀攀㈀　㄀㜀⸀ ਀匀伀䐀刀준Ⰰ 䴀甀渀椀稀⸀ 吀挀渀椀挀愀搀攀刀攀瀀漀爀琀愀最攀洀 ጀ†一漀琀愀猀猀漀戀爀攀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀愀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀匀甀洀洀甀猀Ⰰ ㄀㤀㠀㘀 ਀匀伀唀吀伀Ⰰ 䄀氀瘀愀爀漀䜀甀椀氀氀攀爀洀漀䜀⸀ 䐀攀猀椀最渀㨀搀漀瘀椀爀琀甀愀氀愀漀搀椀最椀琀愀氀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀䐀攀洀愀椀猀䔀搀椀琀漀爀愀㬀刀椀漀搀攀䨀愀渀攀椀爀漀㨀刀椀漀䈀漀漀欀猀Ⰰ ㈀　　㈀⸀ ਀嘀䔀一吀唀刀䄀Ⰰ 䰀愀攀爀琀攀䰀甀挀愀猀⸀ ⠀㈀　㄀㄀⤀⸀ 吀攀渀搀渀挀椀愀猀搀漀搀攀猀椀最渀最爀昀椀挀漀㨀䰀椀渀最甀愀最攀洀瘀椀猀甀愀氀攀漀猀椀猀琀攀洀愀最爀昀椀挀漀搀椀最椀琀愀氀⸀ 唀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀䄀渀栀攀洀戀椀䴀漀爀甀洀戀椀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㨀㰀栀琀琀瀀㨀⼀⼀瀀瀀最搀攀猀椀最渀⸀愀渀栀攀洀戀椀⸀戀爀⼀眀瀀ⴀ挀漀渀琀攀渀琀⼀甀瀀氀漀愀搀猀⼀搀椀猀猀攀爀琀愀挀漀攀猀⼀㔀㜀⸀瀀搀昀㸀⸀ 䄀挀攀猀猀愀搀漀攀洀㨀㈀　搀攀愀戀爀⸀ 搀攀㈀　㄀㜀⸀ ਀圀伀䰀䘀Ⰰ 䴀愀甀爀漀⸀ 吀攀漀爀椀愀猀搀愀挀漀洀甀渀椀挀愀漀⸀ 䰀椀猀戀漀愀㨀倀爀攀猀攀渀愀Ⰰ ㈀　　㌀⸀

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