XXII Congresso de Ciências da Comunicação na Região Sudeste


INSCRIÇÃO:	01271

CATEGORIA:	JO

MODALIDADE:	JO13

TÍTULO:	Livro de crônicas: tempo e temporalidade na produção da notícia

AUTORES:	Natália Garcia Lucas de Jesus (FACULDADES INTEGRADAS SÃO PEDRO); Mirella Bravo Souza Bonella (FACULDADES INTEGRADAS SÃO PEDRO)

PALAVRAS-CHAVE:	Crônica;, Jornalismo;, Tempo;, temporalidade.,

RESUMO
O trabalho discute os aspectos que norteiam a produção de notícia sobre a ótica do tempo e suas diversas apreensões, que é a temporalidade. Destacam-se as percepções do tempo dos profissionais e como o produto final jornalístico propõe narrativamente a presentificação do tempo. Após o aprofundamento teórico, sendo o conceito básico de tempo entendido a partir dos estudos de Santo Agostinho e apoiado em Aristóteles, iniciou-se o processo de produção do produto proposto neste trabalho: um livro de bolso contendo crônicas jornalísticas sobre as diversas formas de apreensão do tempo pelos profissionais envolvidos na produção cotidiana do programa jornalístico televisivo Bom Dia ES.

INTRODUÇÃO
Este trabalho trata do tema o tempo e a temporalidade na produção da notícia. Busca-se compreender a temporalidade de cada profissional em todo processo de construção da informação que é chamada notícia. Os profissionais envolvidos desempenham funções distintas. Como será que cada um em sua função lida com esse processo de apreensão do tempo? Será que é possível descrever em crônicas as trocas das temporalidades dessa profissão? São essas perguntas que esse projeto tem o intuito de investigar e responder, registrando em um livro de crônicas de bolso, o acontecer desse processo de produção usando como ponto principal, a ótica subjetiva dos profissionais que atuam na frente e por trás das câmeras. A chegada do profissional à redação, a rotina de tarefas que ele desempenha a partir das demandas que surgem, a troca das temporalidades entre os profissionais, a reconfiguração do tempo dentro do processo de produção do telejornal matinal até a transmissão para os telespectadores que assistem ao noticiário. O que interessa aqui é essa série de relações interligadas pelo tempo, que perpassa os indivíduos até o processo final, transparecendo as múltiplas formas de apreensão do tempo dos diversos profissionais envolvidos. Tempos diversos narrados por um olhar de fora, que propõe na produção de crônicas a reflexão sobre a complexa relação humana com o presente, o passado e o futuro durante a prática das atividades profissionais rotineiras.

OBJETIVO
Desde o início da definição das primeiras pautas até a entrada no ar do programa jornalístico Bom Dia ES e sua efetivação ao vivo durante 1 hora e 30 minutos, às mudanças de temporalidades individuais e coletivas se criam e recriam em ações que sustentam o presenteísmo, alimento do jornalismo televisivo. Apenas o tempo presente parece real e esse presente vivido só faz sentido quando comparado ao tempo passado e futuro, o que nos dá uma consciência da apreensão do tempo que é a temporalidade. Barbosa (2009, p. 9), afirma que o tempo psicológico e a experiência do tempo humano são subjetivos e temporais. A interpretação de tempo para o indivíduo está diretamente relacionada às atividades psicológicas levando em consideração toda a especificidade do ser, individualidades e estrutura de formação de caráter e personalidade. Para entendimento do processo de presentificação do cotidiano, presente no discurso jornalístico, recorre-se aqui aos estudos de Franciscato (2005). Para o autor, existem cinco fenômenos por meio dos quais se alcança a objetividade social: instantaneidade; simultaneidade; periodicidade; novidade; revelação pública. A partir disso, surge a pergunta que move esse trabalho é: De que forma os profissionais lidam com o tempo para se produzir notícias? Partindo desse princípio inicia-se a busca, a saber, do que é notícia. Notícia é a informação transformada em mercadoria com todos os seus apelos estéticos, emocionais e sensacionais; para isso a informação sofre um tratamento que a adapta às normas mercadológicas de generalização, padronização, simplificação e negação do subjetivismo. (FILHO, 1986, p.13). A notícia é, portanto, um produto construído através das atividades dos profissionais tomando um formato adequado ao mercado tendo como base a neutralidade e a ética e o tempo que compõe essa percepção, a saber: o presente.

JUSTIFICATIVA
A escolha desse tema se deu pelo fato de não ser claro e popular a forma com que se produzem as notícias, menos ainda a complexidade que o elemento tempo traz para a compreensão do "fazer jornalismo". É fato que o público em geral não possui contato com processo de produção de matérias, o que gera uma forma particular de interpretar e valorizar as informações recebidas pelos meios jornalísticos. E na busca de materiais teóricos neste viés, não foram encontrados quantidades grandiosas de estudos sobre o tema: produção de notícias, especificamente no que tange esse olhar sobre o tempo e a temporalidade desses profissionais, o que impulsionou ainda mais a realização desse projeto. outra coisa que durante as pesquisas de campo foram incorporadas aos objetivos dessa produção foi saber que ao profissionais pouco notavam essas interligações tão próximas e intensas com o tempo e a temporalidade. No que diz respeito às relações sociais a linguagem que estão fisicamente ausentes no momento, mas indivíduos no passado relembrando ou reconstituindo, assim como outros projetados no como figuras imaginárias no futuro. Todas essas "presenças" podem ser altamente dotadas de sentido, evidentemente, na contínua realidade da vida cotidiana (PERTER, 2000, p.60). Não se nota nos profissionais uma atenção relevante ou de importância a questão proposta neste trabalho, tão pouco como isso parece a eles no coletivo durante o exercício da profissão. E a surpresa de ser tão comum esse comportamento no meio de comunicação. Esse projeto vem para levantar questões que realmente provoque esses comportamentos. O conceito principal deste trabalho é o tempo. Especificamente, após conceitualização ampla, será apresentada a relação deste com a prática da produção da notícia de um telejornal local do Espírito Santo, o Bom dia ES. O autor principal do conceito de tempo será em Santo Agostinho (354-430 d.C.), que definiu como o tempo sendo humano, que é temporal; e o de Deus, que é eterno. Entender-se-á que, para o autor, o tempo do homem está condicionado a temporalidade subjetiva individual, sendo esta impossível na eternidade. Já o tempo de Deus não existe na duração, por ser o agora. Também serão realizadas algumas reflexões em Aristóteles, filósofo que Santo Agostinho buscou explicações sobre o tempo, sendo este o movimento dos corpos enumerado pela alma. Mais do que o tempo do relógio, nosso interesse recai sobre as diversas apropriações do tempo entendido como temporalidades. Especificamente, a reflexão chega ao tempo do jornalismo, ligada ao tempo do homem de Santo Agostinho (354-430 d.C.).

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
A escolha de produzir esse produto em formato de texto impresso, livro, é para que houvesse maior facilidade de manuseio e ser literalmente algo que pudesse ser tocado, sentido, cheirado, carregado para todos os lugares. A maior intenção era ser palpável, se opondo ao abstracionismo do tema que é o tempo. Não queríamos que fosse apenas virtual, e também fazendo a menção de notícias de jornal impresso que são as principais características físicas que o livro carrega. Em relação à pesquisadora, a escolha do tema passa pelo interesse em conhecer e registrar as temporalidades individuais dentro de um único processo: a produção das notícias. A curiosidade em saber as mudanças em relação à forma de sentir e perceber o tempo desde quando a pauta surge até o fechamento e a transmissão da notícia. E o livro de crônicas de bolso foi a forma de passar todas essas informações. Foi escolhido principalmente pelas características de sensibilidade, pela possibilidade de produção de imagens mentais e a proximidade com o leitor, alcançando o objetivo de passar as impressões vividas na redação e o dia a dia do profissional de jornalismo em atividade. Entre os diversos elementos envolvidos nesse processo, nos interessou o tempo e a temporalidade da produção jornalística, especificamente como esse tempo - conceito que recebe múltiplas interpretações - é vivido, sentido e percebido pelos profissionais em um dia de trabalho dentro de uma redação de telejornalismo. Uma interpretação que é estendida ao telespectador. Usou-se fielmente a sequência cronológica das etapas desse processo, o olhar da pesquisadora esteve atento na temporalidade, e na apreensão de vários tempos que surgiram à medida que as funções foram sendo trocadas, registrando o reflexo disso no comportamento do profissional no decorrer da construção do produto. A intenção é valorizar e fazer conhecida a forma da produção da notícia e sua chega ao telespectador, que produz um sentido de passado presenteado, presente vivido. E como o telespectador é sensível a essas trocas de temporalidades com os profissionais. E como esse presente vivido ou presentismo que trata o jornalismo, modifica as temporalidades dos telespectadores e os faz voltar um passado recente como um presente "agora" algo que já passou, mas disso não se dão conta. Em um livro de crônicas de bolso, todas essas diversas formas de apreensão do tempo foram contadas. Reproduzindo as temporalidades relacionadas a função do profissional que cobria o assunto no dia. A principal e mais intrigante observação foi exatamente essa registrada acima, o presente do pauteiro logo se tornou passado para ele ao liberar a pauta para o repórter, que a recebe como presente e a entrega com passado ao editor, e futuro do apresentador. E, assim sucessivamente, o tempo foi ganhando temporalidades até se reconfigurar no presente do apresentador e do telespectador na transmissão do noticiário ao vivo. E quando assistem o noticiário na transmissão ainda que fazendo o trabalho dele envolvido na sua própria temporalidade, mesmo assim são influenciados a reviver ou voltar no tempo passado e se projetar no presentismo do telejornal algo que foi notado ao ver um profissional comentando uma notícia na transmissão ao vivo, que ele mesmo acabara de produzir. Para se coletar os dados necessários para esse livro de bolso, a pesquisadora foi a campo acompanhar o telejornal o Bom Dia ES, que vai ar ao vivo pela Tv Gazeta. E testemunhou a produção das notícias e permaneceu em campo até a mesma ser exibida. Um dos instrumentos utilizados foi um diário de campo onde registrou tudo que viu e presenciou respeitando sempre a temporalidade e rotina dos profissionais. A intenção era ver todo o processo e registrar cada detalhe da produção das notícias. A pesquisadora fez perguntas em momentos estratégicos para se compreender a temporalidade dos profissionais no momento exato de cada fase da produção. Busca-se sempre interferir menos possível na rotina dos mesmos. O acompanhamento foi individual um profissional por vez, para não ocorrer qualquer dúvidas ou engano acerca de como tudo ocorre rotineiramente. Em horários específicos os profissionais que trabalham na redação e na rua, tem a certeza que fazer o mesmo trabalho que é a produção das notícias, mas vivem com certeza em tempos e mundos distintos. E essas percepções não são sequer percebidas ou cogitadas por ambas as partes. Para a realização deste trabalho foram escolhidas quatro tipos de pesquisas: qualitativa, exploratória, etnográfica e bibliográficas. Gonsalves (2003) conceitua os tipos de pesquisa qualitativa; sendo a que compreende e interpreta o fenômeno, considerando que os outros dão às suas práticas, o que impõe ao pesquisador uma abordagem hermenêutica. Também foi selecionada a pesquisa exploratória, que se utiliza de dados que são coletados principalmente por meio da observação participante. A exploratória é adequada para o desenvolvimento e esclarecimento das ideias por oferecer uma visão ampla, de um fenômeno pouco estudado. Essa pesquisa também é denominada "pesquisa de base", por alcançar resultados satisfatórios e possibilitar o aprofundamento do tema a partir dos mesmos. O campo é abandonado quando o pesquisador acredita ter coletados dados suficientes para descrever a cultura ou problema específico estudado. A pesquisa etnográfica que foi a principal e mais usada para descrever o grupo social de forma mais ampla possível. Ela parte do princípio de descrição e compreensão do significado de um evento social. Neste tipo de metodologia, acredita-se que, quando o pesquisador tem uma experiência direta e intensa com a situação ou caso em estudo, essas impressões podem ser usadas para se compreender a realidade dos fatos. Levam-se Sempre em consideração as regras, costumes e convenções que orientam a vida do grupo. E por fim para este projeto também foram feitas pesquisas bibliográficas, para fundamentar teoricamente o tema, foram coletadas as informações nas seguintes fontes: artigos, teses, livros, dicionários e bibliografias especializadas e dissertações de mestrado.

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
O produto fruto deste trabalho de conclusão de curso (TCC) foi um livro de bolso com crônicas jornalísticas que tratam das formas de apreensão do tempo pelos jornalistas de televisão no exercício da atividade de produção de notícias. Para tanto, foi o escolhido o jornal matinal Bom Dia ES para observação da prática da profissão em suas diversas funções. A escolha do suporte se dá pela facilidade de ser transportado e manuseado. Tendo sua encadernação manual que pode ser endereçado como uma opção de presente. Faz-se um bom momento de lazer para se parar e olhar a vida cotidiana com outros olhos dar um pouco de atenção para algo que às vezes não tem esse momento propício pela pressão da produção continuada. ਀䐀攀猀攀渀瘀漀氀瘀攀甀ⴀ猀攀攀猀猀愀瀀爀漀瀀漀猀琀愀搀攀瀀爀漀搀甀漀挀漀洀漀椀渀琀甀椀琀漀搀攀愀琀爀愀椀爀愀愀琀攀渀漀搀愀焀甀攀氀攀猀椀渀琀攀爀攀猀猀愀搀漀猀攀洀挀漀渀栀攀挀攀爀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀瀀爀漀搀甀漀搀攀渀漀琀挀椀愀瀀愀爀愀琀攀氀攀瘀椀猀漀⸀ 䔀搀攀瀀攀猀猀漀愀猀焀甀攀最漀猀琀愀洀搀攀氀攀椀琀甀爀愀猀焀甀攀琀爀愀琀愀洀搀攀琀攀洀愀猀挀漀洀瀀氀攀砀漀猀攀搀攀挀漀洀瀀氀攀砀椀搀愀搀攀猀搀愀瘀椀搀愀栀甀洀愀渀愀Ⰰ 搀愀瘀椀搀愀攀洀猀漀挀椀攀搀愀搀攀Ⰰ 搀愀猀洀切氀琀椀瀀氀愀猀昀漀爀洀愀猀搀攀氀椀最愀攀猀搀攀爀攀氀愀攀猀栀甀洀愀渀愀猀攀挀漀洀漀攀猀猀攀猀攀洀愀爀愀渀栀愀搀漀猀洀甀椀琀愀猀瘀攀稀攀猀猀漀搀攀椀砀愀搀漀猀搀攀氀愀搀漀Ⰰ 瀀漀爀瘀爀椀漀猀洀漀琀椀瘀漀猀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀洀攀渀琀攀瀀漀爀挀愀甀猀愀猀搀愀猀椀渀昀椀渀椀搀愀搀攀猀搀攀琀愀爀攀昀愀猀焀甀攀氀攀瘀愀洀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀愀琀攀爀甀洀愀瘀椀搀愀攀猀琀爀攀猀猀愀渀琀攀Ⰰ 挀栀攀最愀洀愀琀攀爀甀洀愀瀀攀爀挀攀瀀漀焀甀攀漀琀攀洀瀀漀瀀愀猀猀愀挀愀搀愀搀椀愀洀愀椀猀爀瀀椀搀漀Ⰰ 椀猀猀漀琀甀搀漀愀琀爀愀瘀猀搀愀瘀椀搀愀攀瘀椀猀漀搀攀焀甀攀洀瀀爀漀樀攀琀愀攀猀猀愀瘀椀搀愀挀漀琀椀搀椀愀渀愀瀀愀爀愀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀Ⰰ 漀猀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀猀⸀ 䄀猀挀爀渀椀挀愀猀昀漀爀愀洀攀猀挀爀椀琀愀猀愀瀀愀爀琀椀爀搀愀瀀攀爀猀瀀攀挀琀椀瘀愀搀攀甀洀漀氀栀愀爀搀攀昀漀爀愀攀挀漀渀猀琀爀甀搀愀猀愀瀀愀爀琀椀爀搀愀漀戀猀攀爀瘀愀漀搀愀猀琀攀洀瀀漀爀愀氀椀搀愀搀攀猀搀漀猀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀椀猀搀甀爀愀渀琀攀㔀搀椀愀猀Ⰰ 攀渀琀爀攀㔀栀㌀　攀㠀栀漀爀愀猀Ⰰ 椀渀挀氀甀椀渀搀漀漀愀渀琀攀猀Ⰰ 漀搀甀爀愀渀琀攀攀漀搀攀瀀漀椀猀搀漀樀漀爀渀愀氀猀攀爀瘀攀椀挀甀氀愀搀漀愀漀瘀椀瘀漀⸀ 匀攀洀椀渀琀攀爀昀攀爀渀挀椀愀猀椀最渀椀昀椀挀愀琀椀瘀愀猀搀漀漀戀猀攀爀瘀愀搀漀爀⸀ Relatar esse fenômeno em crônicas foi o que se pretendeu, mas o que se atingiu com a produção ultrapassa em muito o livro pronto. Em especial, foi preciso pensar em um texto simples para ser compreensível para o leitor, mesmo quando conceito era complexo; e escrever crônicas requer talento. Não aquele que vem do céu, mas aquele que se atinge pela persistência, reescrita e muita apuração. ਀伀猀瀀爀椀洀攀椀爀漀猀挀爀漀渀椀猀琀愀猀琀愀洀戀洀爀攀最椀猀琀爀愀瘀愀洀猀甀愀猀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀猀椀洀瀀爀攀猀猀攀猀瀀攀猀猀漀愀椀猀猀漀戀爀攀挀甀氀琀甀爀愀猀搀攀猀挀漀渀栀攀挀椀搀愀猀Ⰰ 攀氀甀最愀爀攀猀搀椀猀琀愀渀琀攀猀焀甀攀琀椀瘀攀猀猀攀洀挀漀渀琀愀琀漀⸀ 䌀漀洀漀昀漀椀  挀愀爀琀愀倀爀漀嘀愀稀搀攀䌀愀洀椀渀栀愀猀漀搀攀猀挀漀戀爀椀洀攀渀琀漀搀攀甀洀渀漀瘀漀洀甀渀搀漀Ⰰ 漀渀搀攀攀氀攀爀攀挀漀渀猀琀爀甀椀甀挀爀漀渀漀氀漀最椀挀愀洀攀渀琀攀漀猀愀挀漀渀琀攀挀椀洀攀渀琀漀猀猀攀焀甀攀渀挀椀愀椀猀⸀ 唀猀愀渀搀漀漀猀搀椀愀猀搀愀猀攀洀愀渀愀攀栀漀爀爀椀漀猀戀攀洀攀猀瀀攀挀椀昀椀挀愀搀漀猀Ⰰ 猀攀洀瀀爀攀爀攀瀀氀攀琀愀搀攀猀甀戀樀攀琀椀瘀椀搀愀搀攀攀椀洀瀀爀攀猀猀攀猀搀漀渀愀爀爀愀搀漀爀⸀ ⠀䌀䄀䴀䤀一䠀䄀Ⰰ ㄀㤀㜀㔀⤀Ⰰ 愀氀洀搀攀挀漀渀栀攀挀椀洀攀渀琀漀搀愀猀琀挀渀椀挀愀猀搀愀氀椀琀攀爀愀琀甀爀愀攀搀漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀Ⰰ 樀 焀甀攀愀挀爀渀椀挀愀猀攀猀椀琀甀愀攀砀愀琀愀洀攀渀琀攀渀攀猀琀愀昀爀漀渀琀攀椀爀愀⸀ 䄀挀爀渀椀挀愀琀攀洀猀甀愀猀攀猀瀀攀挀椀昀椀挀椀搀愀搀攀猀攀洀挀愀搀愀瀀愀猀Ⰰ 攀洀愀氀最甀渀猀Ⰰ 洀愀椀猀椀渀昀漀爀洀愀琀椀瘀愀Ⰰ 漀甀琀爀漀猀洀愀椀猀漀瀀椀渀愀琀椀瘀愀⸀ ਀匀漀戀爀攀漀瀀爀漀樀攀琀漀最爀昀椀挀漀Ⰰ 漀瀀琀漀甀ⴀ猀攀瀀漀爀愀焀甀攀氀攀焀甀攀爀攀甀渀椀猀猀攀愀猀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀猀瀀爀攀琀攀渀搀椀搀愀猀瀀攀氀漀猀甀瀀漀爀琀攀Ⰰ 攀猀瀀攀挀椀愀氀洀攀渀琀攀搀攀昀挀椀氀洀愀渀甀猀攀椀漀攀琀爀愀渀猀瀀漀爀琀攀⸀ 匀漀戀爀攀漀琀攀洀愀Ⰰ 攀渀挀漀渀琀爀愀ⴀ猀攀焀甀攀 ᰀ嬠⸀⸀⸀崀䄀攀猀挀漀氀栀愀挀漀爀爀攀琀愀搀漀琀椀瀀漀Ⰰ 搀漀猀椀猀琀攀洀愀搀攀挀漀洀瀀漀猀椀漀攀洀焀甀攀猀攀搀攀瘀攀洀最爀愀瘀愀爀漀猀挀愀爀愀挀琀攀爀攀猀Ⰰ 渀漀瀀愀瀀攀氀漀渀搀攀猀攀椀洀瀀爀椀洀椀爀 攀猀猀愀挀漀洀瀀漀猀椀漀攀Ⰰ 昀椀渀愀氀洀攀渀琀攀Ⰰ 漀挀氀挀甀氀漀搀攀焀甀愀渀琀愀猀瀀最椀渀愀猀搀攀瘀攀爀 琀攀爀漀氀椀瘀爀漀Ⰰ 挀漀渀猀琀椀琀甀攀洀漀 洀戀椀琀漀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀最爀昀椀挀漀ᴀ⸠ ⠀䄀刀䄀�䨀伀Ⰰ ㄀㤀㠀㘀Ⰰ 瀀⸀ ㈀㤀㤀⤀⸀ 䄀攀猀挀漀氀栀愀搀漀瀀愀瀀攀氀爀攀挀椀挀氀瘀攀氀昀漀椀瀀愀爀愀琀爀愀稀攀爀愀瘀椀猀琀愀愀瀀愀猀猀愀最攀洀搀漀琀攀洀瀀漀愀琀爀愀瘀猀搀愀猀瀀最椀渀愀猀攀渀瘀攀氀栀攀挀椀搀愀猀渀愀挀漀爀瀀愀猀琀攀氀Ⰰ 挀漀渀琀愀渀搀漀愀椀渀搀愀挀漀洀最爀愀瘀甀爀愀猀搀攀爀攀氀最椀漀猀愀渀琀椀最漀猀攀攀渀最爀攀渀愀最攀渀猀昀愀稀攀渀搀漀洀攀渀漀搀攀焀甀攀漀琀攀洀瀀漀瀀漀搀攀猀攀爀搀攀愀氀最甀洀愀昀漀爀洀愀洀漀氀搀瘀攀氀漀甀瀀攀氀漀洀攀渀漀猀攀渀琀攀渀搀攀爀焀甀攀渀漀漀挀漀爀爀攀搀攀椀最甀愀氀瀀愀爀愀琀漀搀漀猀⸀ Escolhemos como tipo de letra o tal, com tamanho tal; como papel o tal e o número de páginas que bem acomodasse todas as crônicas produzidas.਀伀瀀爀漀樀攀琀漀瘀椀猀甀愀氀搀漀氀椀瘀爀漀昀漀椀瀀攀渀猀愀搀漀瀀愀爀愀搀愀爀愀渀漀漀搀攀琀攀洀瀀漀猀攀爀攀洀攀琀攀渀搀漀愀猀渀漀琀挀椀愀猀搀漀挀漀琀椀搀椀愀渀漀瀀愀爀愀漀氀攀椀琀漀爀Ⰰ 焀甀攀昀漀椀漀漀戀樀攀琀椀瘀漀瀀爀椀洀漀爀搀椀愀氀搀愀愀甀琀漀爀愀⸀ A imagem que compõe a capa remete à diagramação dos jornais impressos, que independe do tempo de sua existência, estiveram sempre objetivadas e com linhas gráficas que incluem a hierarquização das matérias por ordem de importância. Desse modo, incluem o título e subtítulo de forma a criar uma legibilidade e incorporação equilibrada. Escolhemos colocar o nome do programa jornalístico que deu vida ao projeto Bom dia ES, uma forma de representar todos os jornais televisivos e também foram usados nomes dos jornalistas com a mesma intenção.਀ ᰀ传瀀爀漀樀攀琀漀最爀昀椀挀漀攀瀀爀漀樀攀琀漀瘀椀猀甀愀氀搀漀氀椀瘀爀漀挀漀渀猀琀椀琀甀攀洀Ⰰ 渀愀瀀爀琀椀挀愀Ⰰ 甀洀愀甀渀椀搀愀搀攀Ⰰ 瘀椀猀琀漀焀甀攀愀瀀攀爀猀瀀攀挀琀椀瘀愀攀漀昀椀洀搀攀愀洀戀漀猀爀攀猀椀搀攀洀樀甀猀琀愀洀攀渀琀攀渀愀戀甀猀挀愀搀愀栀愀爀洀漀渀椀愀攀渀琀爀攀昀漀爀洀愀攀挀漀渀琀攀切搀漀ᴀ⸠ ⠀䄀刀䄀�䨀伀Ⰰ ㄀㤀㠀㘀Ⰰ 瀀⸀ 㐀　㄀⤀⸀ 伀䄀甀琀漀爀爀攀昀漀爀愀焀甀攀愀昀漀爀洀愀猀漀戀愀焀甀愀氀猀攀愀最爀甀瀀愀洀攀漀爀最愀渀椀稀愀洀漀猀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀渀愀猀瀀最椀渀愀猀攀愀猀瀀最椀渀愀猀攀洀搀攀琀攀爀洀椀渀愀搀愀甀渀椀搀愀搀攀Ⰰ 昀漀爀洀愀漀氀椀瘀爀漀⸀ Parte textual é aquela em que se estabelece o texto padrão a ser seguido. “Ao contrário da parte pré-textual, aqui o diagramador estabelece um padrão único e regular a ser obedecido em toda a extensão daquilo que se denomina corpo principal do texto” (ARAÚJO, 1986, p. 449). Isso é observável na tipografia escolhida para o corpo de texto do livro é a Times New Roman. As serifas presentes nesta fonte ajudam a agrupar as letras de uma palavra, de forma que mostram um efeito de coagulação óptica, para que o leitor possa não lê um texto letra por letra. Ele lê, sim, palavra por palavra, e muitas vezes, até várias palavras de uma só vez. Esse fator junto à familiarização com a fonte, presente em diversos impressos, ajudam o olho humano a perceber uma palavra como um bloco óptico e melhoram a legibilidade. De maneira geral, as serifas facilitam a leitura, pois fazem o texto parecer contínuo aos olhos do leitor.਀䔀瀀愀爀愀焀甀攀漀氀攀椀琀漀爀琀攀渀栀愀瀀攀爀挀攀瀀漀搀愀洀甀搀愀渀愀搀漀猀琀琀甀氀漀猀搀攀椀渀挀椀漀搀攀挀愀搀愀渀漀瘀漀挀愀瀀琀甀氀漀Ⰰ 昀漀椀攀猀挀漀氀栀椀搀漀  琀椀瀀漀最爀愀昀椀愀䌀愀氀椀戀爀椀Ⰰ 焀甀攀渀漀瀀漀猀猀甀椀猀攀爀椀昀愀⸀ 䐀椀昀攀爀攀渀琀攀搀愀漀甀琀爀愀琀椀瀀漀最爀愀昀椀愀攀猀挀漀氀栀椀搀愀瀀愀爀愀挀漀爀瀀漀搀攀琀攀砀琀漀Ⰰ 漀漀戀樀攀琀椀瘀漀  攀猀琀愀戀攀氀攀挀攀爀愀栀椀攀爀愀爀焀甀椀愀搀漀琀琀甀氀漀⸀ 䄀氀洀搀椀猀猀漀Ⰰ 愀昀漀渀琀攀攀猀挀漀氀栀椀搀愀瀀愀爀愀漀洀攀猀洀漀攀渀挀漀渀琀爀愀ⴀ猀攀攀洀渀攀最爀椀琀漀Ⰰ 瀀愀爀愀焀甀攀愀瀀爀攀猀攀渀琀攀搀攀猀琀愀焀甀攀渀漀椀渀挀椀漀搀攀挀愀搀愀挀愀瀀琀甀氀漀愀漀氀攀椀琀漀爀⸀ 䤀渀椀挀椀愀渀搀漀挀漀洀氀攀琀爀愀洀椀渀切猀挀甀氀愀爀攀洀攀琀攀渀搀漀愀椀搀攀椀愀搀攀渀漀栀愀瘀攀爀瀀漀渀琀漀昀椀渀愀氀愀渀琀攀猀Ⰰ 渀甀洀愀椀搀攀椀愀搀攀渀漀琀攀爀甀洀椀渀挀椀漀Ⰰ 甀洀愀瘀攀稀焀甀攀渀漀猀攀瀀漀搀攀攀砀瀀氀椀挀愀爀漀瀀愀猀猀愀爀搀漀琀攀洀瀀漀洀攀渀漀猀愀椀渀搀愀猀攀甀椀渀挀椀漀愀猀猀椀洀琀愀洀戀洀猀攀椀渀椀挀椀愀猀攀洀椀搀攀椀愀搀攀挀漀洀攀漀攀昀椀渀愀氀焀甀攀渀愀瘀攀爀搀愀搀攀Ⰰ 漀琀攀洀瀀漀  甀洀攀琀攀爀渀漀焀甀攀瀀愀猀猀愀猀攀洀攀砀瀀氀椀挀愀攀猀挀漀洀瀀爀攀攀渀猀瘀攀氀Ⰰ 愀瀀攀渀愀猀愀挀攀椀琀瘀攀椀猀⸀ Também ocorreu a etapa de revisão da arte-final. É a última disposição do projeto da página finalizada, que aparecerá para o diagramador da mesma forma que será disponibilizada para o leitor “montagem ou arte-final constitui a derradeira matriz do diagrama. Assim, a arte-final contém todos os elementos e mais que isso, a disposição última do projeto gráfico visual de modo que tudo que se distribua na forma sob a qual a página será lida”. (ARAÚJO, 1986, p. 472).਀伀愀挀愀戀愀洀攀渀琀漀挀漀渀猀椀猀琀攀攀洀愀猀猀攀最甀爀愀爀焀甀攀琀漀搀愀猀愀猀瀀最椀渀愀猀攀猀琀漀挀漀爀爀椀最椀搀愀猀攀瀀爀漀渀琀愀猀瀀愀爀愀猀攀爀攀洀椀洀瀀爀攀猀猀愀猀搀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀漀焀甀攀昀漀椀瀀爀ⴀ瘀椀猀甀愀氀椀稀愀搀漀挀漀洀漀瀀爀漀搀甀琀漀昀椀渀愀氀 ᰀ丠甀渀挀愀  搀攀洀愀椀猀氀攀洀戀爀愀爀焀甀攀焀甀愀渀琀漀洀攀氀栀漀爀愀挀漀渀搀椀漀搀愀愀爀琀攀ⴀ昀椀渀愀氀挀漀洀漀甀洀琀漀搀漀Ⰰ 洀攀氀栀漀爀猀攀爀 愀愀瀀愀爀渀挀椀愀搀漀椀洀瀀爀攀猀猀漀ᴀ⸠

CONSIDERAÇÕES
O proveito que se pode extrair deste projeto é algo que de alguma forma é peculiar. Apesar de ser algo tão natural a todos nós e inadiável, não é comum. O olhar sobre o tempo e a temporalidade cotidiana. Olha-se o cotidiano e suas variadas formas e fatos, mas, na maioria das vezes, não se observa o tempo que cobre todo esse acontecer e menos ainda suas formas de apreensão, mas o tempo está em todos os lugares e em todas as coisas, o que prova que o tempo não é o movimento, mas que depende dele para tornar possível sua existência (REIS, 2006, p. 29). ਀䴀愀猀挀漀渀昀漀爀洀攀䌀愀猀琀爀漀 ⠀㈀　　㔀Ⰰ 瀀⸀㄀㐀㐀⤀ ᰀ琠漀搀漀猀挀漀渀挀漀爀搀愀洀焀甀攀  甀洀爀攀氀愀琀漀椀渀琀攀爀瀀爀攀琀愀搀漀猀搀漀猀愀挀漀渀琀攀挀椀洀攀渀琀漀猀渀漀琀攀洀瀀漀ᴀ⸠ O significado de tempo ficou assim: só existe no presente, o passado já passou e o futuro ainda não existe. E o jornalismo produz esse sentido de presente continuado, transportando o telespectador sempre para um presentismo que é produzido através de estratégias e técnicas de produção de notícia. Na observação de campo isso ficou bastante evidente.਀倀漀爀昀椀洀Ⰰ 昀椀挀愀挀漀洀漀愀瀀爀攀渀搀椀稀愀搀漀焀甀攀琀甀搀漀瀀漀搀攀猀攀爀昀攀椀琀漀攀焀甀攀漀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀瀀漀搀攀猀攀爀瀀爀漀搀甀琀漀爀搀攀挀漀渀琀攀切搀漀Ⰰ 瀀愀爀愀愀氀洀搀漀猀猀甀瀀漀爀琀攀猀挀漀渀瘀攀渀挀椀漀渀愀椀猀攀攀猀瀀攀爀愀搀漀猀⸀ 倀漀搀攀ⴀ猀攀渀愀爀爀愀爀漀挀漀琀椀搀椀愀渀漀琀愀洀戀洀瀀漀爀洀攀椀漀搀攀挀爀渀椀挀愀猀⸀ 䔀猀攀Ⰰ 瀀漀爀甀洀氀愀搀漀Ⰰ 漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀焀甀愀猀攀猀攀洀瀀爀攀戀甀猀挀愀昀漀爀愀搀攀猀椀愀猀椀渀昀漀爀洀愀攀猀瀀愀爀愀攀猀挀爀攀瘀攀爀㬀搀攀猀琀愀瘀攀稀愀猀挀爀渀椀挀愀猀戀爀漀琀愀爀愀洀搀攀搀攀渀琀爀漀搀攀氀攀Ⰰ 瀀漀爀洀攀椀漀搀愀漀戀猀攀爀瘀愀漀昀攀椀琀愀瀀攀氀愀愀甀琀漀爀愀⸀ Por fim, acompanhar um telejornal sendo posto no ar por tantos dias foi uma experiência gratificante e formadora. Se ganha ainda mais motivos para olhar com respeito à profissão escolhida

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
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