XXIII Congresso de Ciências da Comunicação na Região Sudeste


INSCRIÇÃO:	00182

CATEGORIA:	JO

MODALIDADE:	JO07

TÍTULO:	"Poesia Marginal Paulista no Século XXI"

AUTORES:	Caroline Maciel Pereira (Universidade Anhembi Morumbi); Beatriz Pinheiro de Lima (Universidade Anhembi Morumbi); Daiara Aparecida Moreira Coelho (Universidade Anhembi Morumbi); Fernanda Paula da Silva (Universidade Anhembi Morumbi); Vitória da Silva Pires Bitencourt (Universidade Anhembi Morumbi); Claudia Cruz de Souza (Universidade Anhembi Morumbi); Alexandre José Possendoro (Universidade Anhembi Morumbi)

PALAVRAS-CHAVE:	ARTE, COMUNICAÇÃO, LITERATURA, POESIA, TRANSFORMAÇÃO

RESUMO
Esta grande reportagem multimídia sobre o cenário poético marginal contemporâneo em São Paulo deu enfoque aos saraus periféricos, que são encontros para ouvir e declamar poesias; ao slam, redução de poetry slam, que são batalhas de poesia falada, e à poesia visual, que une criação plástica e design gráfico. Essa poesia marginal atual é produzida por pessoas que são, principalmente, da periferia e buscam seu lugar de fala, identificação e representatividade.

INTRODUÇÃO
A poesia reflete as inquietações do ser humano, seu contexto social, histórico, econômico e político, e é um ramo da literatura que provoca reflexões. ਀ 一漀琀愀ⴀ猀攀Ⰰ 栀椀猀琀漀爀椀挀愀洀攀渀琀攀Ⰰ 焀甀攀愀瀀爀漀搀甀漀瀀漀琀椀挀愀猀攀洀瀀爀攀琀攀瘀攀漀瀀愀瀀攀氀搀攀愀最攀渀琀攀猀漀挀椀愀氀㨀昀漀椀愀猀猀椀洀攀洀㄀㠀㘀㠀Ⰰ 渀愀搀攀渀切渀挀椀愀搀愀攀猀挀爀愀瘀椀搀漀昀攀椀琀愀攀洀一愀瘀椀漀一攀最爀攀椀爀漀搀攀䌀愀猀琀爀漀䄀氀瘀攀猀Ⰰ 攀挀漀渀琀椀渀甀愀猀攀渀搀漀栀漀樀攀⸀ Diante desse potencial transformador da poesia, optou-se por ter como objeto de estudo deste projeto a poesia marginal paulista do século XXI, que é expressa de diversas formas, como na escrita, na oralidade, nos espaços públicos e nas redes sociais. ਀ 䔀猀猀愀瀀漀攀猀椀愀洀愀爀最椀渀愀氀琀攀洀椀渀昀氀甀渀挀椀愀猀搀漀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀挀漀渀挀爀攀琀椀猀琀愀搀漀猀挀甀氀漀堀堀Ⰰ 焀甀攀愀戀愀渀搀漀渀漀甀漀瘀攀爀猀漀琀爀愀搀椀挀椀漀渀愀氀攀琀爀漀甀砀攀渀漀瘀椀搀愀搀攀猀愀爀琀猀琀椀挀愀猀㬀攀琀愀洀戀洀瀀漀猀猀甀椀爀愀稀攀猀洀甀猀椀挀愀椀猀搀漀爀愀瀀攀搀漀栀椀瀀ⴀ栀漀瀀⸀ Um movimento de poesia marginal foi a “geração mimeógrafo”, iniciada em 1970 no Rio de Janeiro e produzida por autores de classe média que estavam à margem do mercado editorial, ou seja, eram independentes. ਀ 倀漀爀洀Ⰰ 愀瀀爀漀搀甀漀瀀漀琀椀挀愀搀攀栀漀樀攀攀渀最氀漀戀愀漀洀攀椀漀攀搀椀琀漀爀椀愀氀漀昀椀挀椀愀氀攀挀愀洀椀渀栀漀猀愀氀琀攀爀渀愀琀椀瘀漀猀攀爀攀琀爀愀琀愀漀猀愀渀猀攀椀漀猀搀攀瀀攀猀猀漀愀猀焀甀攀攀猀琀漀  洀愀爀最攀洀搀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀⸀ 倀漀爀琀愀渀琀漀Ⰰ 愀瀀漀攀猀椀愀洀愀爀最椀渀愀氀愀琀甀愀氀渀漀  甀洀愀挀漀渀琀椀渀甀愀漀搀愀焀甀攀氀攀瀀攀爀漀搀漀Ⰰ 洀愀猀甀洀愀渀漀瘀愀昀漀爀洀愀搀攀攀砀瀀爀攀猀猀漀愀爀琀猀琀椀挀愀Ⰰ 挀漀洀瀀漀攀琀愀猀搀攀漀甀琀爀漀瀀攀爀昀椀氀⸀ Um desafio para os artistas contemporâneos é a resistência por parte da Academia Brasileira de Letras, em relação à validação artística do seu trabalho, mas ainda assim as suas vozes marginais ressoam como ato político. ਀ 䐀攀猀猀愀昀漀爀洀愀Ⰰ 漀渀漀瘀漀瀀愀渀漀爀愀洀愀氀椀琀攀爀爀椀漀渀漀  洀愀椀猀琀漀攀氀椀琀椀稀愀搀漀攀愀戀爀攀攀猀瀀愀漀瀀愀爀愀渀漀瘀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀⸀ 倀漀爀琀愀渀琀漀Ⰰ 栀 甀洀愀搀攀洀漀挀爀愀琀椀稀愀漀搀漀愀挀攀猀猀漀  挀甀氀琀甀爀愀攀攀洀瀀漀搀攀爀愀洀攀渀琀漀瀀漀爀洀攀椀漀搀愀愀爀琀攀⸀ Os versos ultrapassam as barreiras econômicas e sociais, e impactam quem está ao seu redor. Essa poesia envolve principalmente a juventude e ganha espaço na cena literária paulista.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　㠀戀搀㈀∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀漀戀樀攀琀椀瘀漀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀昀漀椀瀀爀漀搀甀稀椀爀甀洀愀最爀愀渀搀攀爀攀瀀漀爀琀愀最攀洀洀甀氀琀椀洀搀椀愀Ⰰ 戀愀猀攀愀搀愀渀愀氀椀渀最甀愀最攀洀瘀椀猀甀愀氀攀攀猀挀爀椀琀愀甀琀椀氀椀稀愀搀愀渀漀瀀漀爀琀愀氀吀䄀䈀唀伀䰀Ⰰ 猀漀戀爀攀漀挀攀渀爀椀漀搀愀瀀爀漀搀甀漀搀攀瀀漀攀猀椀愀洀愀爀最椀渀愀氀瀀愀甀氀椀猀琀愀渀漀猀挀甀氀漀堀堀䤀⸀ 䈀甀猀挀漀甀ⴀ猀攀搀攀猀琀爀椀渀挀栀愀爀漀琀攀洀愀Ⰰ 椀搀攀渀琀椀昀椀挀愀爀愀猀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀猀搀攀猀猀愀瀀爀漀搀甀漀愀琀甀愀氀攀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀焀甀攀愀挀漀洀瀀攀洀⸀ Dentre os objetivos específicos, foi discutido o caráter marginal da poesia paulista enquanto gênero literário e os mecanismos utilizados para classificar a poesia como tal.਀ 䘀漀椀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀漀漀瀀攀爀昀椀氀搀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀焀甀攀瀀爀漀搀甀稀攀洀攀挀漀渀猀漀洀攀洀瀀漀攀猀椀愀Ⰰ 氀攀瘀愀渀搀漀攀洀挀漀渀猀椀搀攀爀愀漀漀挀漀渀琀攀砀琀漀猀漀挀椀愀氀Ⰰ 攀挀漀渀洀椀挀漀攀挀甀氀琀甀爀愀氀攀愀椀渀昀氀甀渀挀椀愀焀甀攀攀猀猀攀挀攀渀爀椀漀攀砀攀爀挀攀猀漀戀爀攀漀挀漀渀琀攀切搀漀瀀爀漀搀甀稀椀搀漀攀挀漀渀猀甀洀椀搀漀⸀ Além dessas questões, buscou-se também compreender a diferença do mercado editorial da poesia contemporânea e a marginal, as novas plataformas e os meios utilizados para divulgação e consumo desse gênero. ਀ 䔀Ⰰ 瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀洀攀渀琀攀Ⰰ 愀瘀愀氀椀漀甀ⴀ猀攀漀愀氀挀愀渀挀攀搀愀瀀漀攀猀椀愀洀愀爀最椀渀愀氀攀渀焀甀愀渀琀漀愀最攀渀琀攀猀漀挀椀愀氀攀猀攀甀挀愀爀琀攀爀挀漀洀漀昀攀爀爀愀洀攀渀琀愀搀攀挀漀洀甀渀椀挀愀漀攀椀渀挀氀甀猀漀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　㠀戀搀㈀∀㸀㰀戀㸀䨀唀匀吀䤀䘀䤀䌀䄀吀䤀嘀䄀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀琀攀洀愀攀猀挀漀氀栀椀搀漀  爀攀氀攀瘀愀渀琀攀瀀攀氀愀愀琀甀愀氀搀攀猀瘀愀氀漀爀椀稀愀漀搀愀愀爀琀攀攀愀愀甀猀渀挀椀愀搀攀攀猀瀀愀漀瀀愀爀愀漀猀愀爀琀椀猀琀愀猀⸀ 䄀 瀀漀挀愀搀愀搀椀琀愀搀甀爀愀洀椀氀椀琀愀爀攀洀焀甀攀瘀椀瘀椀愀愀最攀爀愀漀洀椀洀攀最爀愀昀漀攀愀爀攀愀氀椀搀愀搀攀搀攀栀漀樀攀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀洀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀最爀愀甀猀搀攀挀攀渀猀甀爀愀愀爀琀猀琀椀挀愀Ⰰ 洀愀猀愀猀搀甀愀猀愀昀爀漀渀琀愀洀愀洀攀猀洀愀氀椀戀攀爀搀愀搀攀搀攀攀砀瀀爀攀猀猀漀⸀ A poesia marginal constrói uma rede de senso crítico, criatividade, união e formação de repertório. Luta-se por avanços na mentalidade das pessoas em considerar esse tipo de arte como algo de valor, haja vista que muitos a enxergam como uma expressão inferior ou temporária. ਀ 䠀 甀洀愀最爀愀渀搀攀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀渀漀猀琀攀洀愀猀搀攀戀愀琀椀搀漀猀瀀攀氀漀猀猀愀爀愀甀猀Ⰰ 猀氀愀洀猀攀瀀漀攀猀椀愀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ 挀漀洀漀洀愀挀栀椀猀洀漀Ⰰ 琀爀甀挀甀氀渀挀椀愀瀀漀氀椀挀椀愀氀Ⰰ 攀渀挀愀爀挀攀爀愀洀攀渀琀漀搀愀瀀漀瀀甀氀愀漀渀攀最爀愀Ⰰ 搀椀爀攀椀琀漀猀栀甀洀愀渀漀猀Ⰰ 攀渀最愀樀愀洀攀渀琀漀瀀漀氀琀椀挀漀攀椀渀挀氀甀猀漀⸀ Já a poesia que é apresentada no ensino escolar, costuma ser de autores já mortos, que parecem distantes da realidade dos alunos, o que pode dificultar a relação entre os jovens e o gênero poético. ਀ 䔀洀挀漀渀琀爀愀瀀愀爀琀椀搀愀Ⰰ 漀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀䌀愀爀氀漀猀搀攀伀氀椀瘀攀椀爀愀搀愀䌀愀爀琀愀䌀愀瀀椀琀愀氀Ⰰ 攀洀猀甀愀爀攀瀀漀爀琀愀最攀洀 ᰀ唠洀瘀攀爀猀漀愀瀀愀爀琀椀爀搀愀搀漀爀ᴀⰠ 愀瀀漀渀琀愀焀甀攀漀瀀爀漀樀攀琀漀䤀渀琀攀爀攀猀挀漀氀愀爀搀漀匀氀愀洀搀愀䜀甀椀氀栀攀爀洀椀渀愀Ⰰ 焀甀攀瀀爀漀洀漀瘀攀挀漀洀瀀攀琀椀攀猀搀攀瀀漀攀猀椀愀渀愀猀攀猀挀漀氀愀猀搀攀匀漀倀愀甀氀漀Ⰰ 挀漀渀琀爀椀戀甀椀瀀愀爀愀甀洀愀渀漀瘀愀挀漀渀猀琀爀甀漀搀愀椀洀愀最攀洀瀀漀琀椀挀愀愀琀甀愀氀Ⰰ 挀漀洀漀愀氀最漀椀渀琀攀爀攀猀猀愀渀琀攀攀瀀爀砀椀洀漀⸀ Destaca-se também o alcance internacional que o slam ganhou recentemente. Como aponta a reportagem do jornalista Eduardo Pereira, publicada no portal G1, da Rede Globo, a pioneira do slam no Brasil, Roberta Estrela D’Alva, conquistou o terceiro lugar na Copa Mundial de Poesia, em 2011. E a poetisa Luz Ribeiro, vencedora do Campeonato Nacional do Slam em 2016, representou o Brasil na França em maio de 2017, conforme reportagem do jornalista Juca Guimarães, no portal de notícias da Record, R7. ਀ 䄀瀀攀猀愀爀搀漀攀猀瀀愀漀焀甀攀愀瀀漀攀猀椀愀洀愀爀最椀渀愀氀最愀渀栀愀渀漀挀攀渀爀椀漀瀀愀甀氀椀猀琀愀Ⰰ 愀猀瀀爀漀搀甀攀猀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀愀猀愀爀攀猀瀀攀椀琀漀搀漀愀猀猀甀渀琀漀愀椀渀搀愀猀漀氀椀洀椀琀愀搀愀猀Ⰰ 漀焀甀攀搀攀猀瀀攀爀琀漀甀漀椀渀琀攀爀攀猀猀攀搀漀最爀甀瀀漀瀀愀爀愀氀愀渀愀爀甀洀漀氀栀愀爀愀瀀甀爀愀搀漀猀漀戀爀攀琀愀椀猀瀀爀漀樀攀琀漀猀攀挀栀愀洀愀爀愀愀琀攀渀漀搀漀瀀切戀氀椀挀漀瀀愀爀愀漀琀攀洀愀⸀ Quanto à plataforma escolhida para servir de base para a produção da reportagem multimídia na web, o site TAB UOL, tem como principal motivador a transformação da maneira de consumir conteúdo atualmente. O público deixou de ser apenas um receptor passivo e passou a ser ativo.਀ 唀洀愀瘀愀渀琀愀最攀洀搀漀昀漀爀洀愀琀漀攀猀挀漀氀栀椀搀漀攀洀爀攀氀愀漀愀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀攀愀爀攀瀀漀爀琀愀最攀洀椀洀瀀爀攀猀猀愀  漀甀猀漀搀攀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀氀椀渀最甀愀最攀渀猀瀀愀爀愀攀砀瀀氀漀爀愀爀漀琀攀洀愀攀愀瀀爀攀猀攀渀琀ⴀ氀漀搀攀昀漀爀洀愀洀愀椀猀椀渀琀攀爀愀琀椀瘀愀愀漀氀攀椀琀漀爀⸀ Dessa forma, houve a possibilidade de utilizar os recursos aprendidos no decorrer do curso de Jornalismo, como o conhecimento das mídias, edição de áudio e vídeo, fotografia, diferentes abordagens para redigir o texto, destrinchar o tema de forma plural e potencializar a comunicação.

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
A pesquisa foi realizada com o amparo de livros que conceituam e contextualizam a literatura brasileira, a produção poética nas periferias e o surgimento e consolidação da poesia visual, além das competições de poesia falada.਀儀甀愀渀琀漀愀漀昀漀爀洀愀琀漀攀猀挀漀氀栀椀搀漀Ⰰ 昀漀爀愀洀愀搀漀琀愀搀愀猀漀戀爀愀猀焀甀攀愀戀漀爀搀愀洀愀猀洀甀搀愀渀愀猀焀甀攀愀椀渀琀攀爀渀攀琀琀爀漀甀砀攀瀀愀爀愀漀挀漀渀猀甀洀漀搀攀挀漀渀琀攀切搀漀猀⸀ O livro História Concisa da Literatura Brasileira (43º - 2006), de Alfredo Bosi, auxiliou na contextualização de como foi concebida a produção literária brasileira. ਀倀愀爀愀攀渀琀攀渀搀攀爀愀爀攀氀愀漀挀漀洀漀猀愀猀瀀攀挀琀漀猀猀漀挀椀愀椀猀Ⰰ 昀漀椀攀猀挀漀氀栀椀搀漀漀氀椀瘀爀漀䰀椀琀攀爀愀琀甀爀愀攀匀漀挀椀攀搀愀搀攀Ⰰ ⠀㤀먀ⴀ ㈀　　㘀⤀ 搀漀瀀爀漀昀攀猀猀漀爀甀渀椀瘀攀爀猀椀琀爀椀漀攀猀漀挀椀氀漀最漀䄀渀琀漀渀椀漀䌀愀渀搀椀搀漀⸀ O ex-docente da Universidade de São Paulo (USP) Massaud Moisés, com o livro Guia Prático de Análise Literária (2007), contribuiu com as técnicas para analisar produtos literários. Já a respeito do percurso histórico da poesia, o volume adotado foi Poesia Brasileira e Estilos de Época (2º - 2004) de Alcmeno Bastos. ਀倀愀爀愀挀漀渀挀攀椀琀甀愀爀愀瀀漀攀猀椀愀洀愀爀最椀渀愀氀攀攀渀琀攀渀搀攀爀愀椀渀猀攀爀漀搀攀愀甀琀漀爀攀猀渀漀挀漀渀琀攀砀琀漀氀椀琀攀爀爀椀漀Ⰰ 昀漀椀甀琀椀氀椀稀愀搀漀漀氀椀瘀爀漀䔀猀挀爀椀琀漀猀  䴀愀爀最攀洀 ⴀ 愀瀀爀攀猀攀渀愀搀攀愀甀琀漀爀攀猀搀攀瀀攀爀椀昀攀爀椀愀渀愀挀攀渀愀氀椀琀攀爀爀椀愀戀爀愀猀椀氀攀椀爀愀 ⠀㈀　㄀㌀⤀Ⰰ 搀攀倀愀甀氀漀刀漀戀攀爀琀漀搀漀倀愀琀爀漀挀渀椀漀⸀ Outro autor que contribuiu para a discussão foi Ferréz, nome artístico de Reginaldo Ferreira da Silva, que, em Literatura Marginal - talentos da escrita periférica (2005), trata das narrativas que surgem nas periferias.਀伀氀椀瘀爀漀伀䌀氀愀爀椀洀搀漀䴀愀爀最椀渀愀氀椀稀愀搀漀猀 ⴀ 琀攀洀愀猀猀漀戀爀攀愀氀椀琀攀爀愀琀甀爀愀洀愀爀最椀渀愀氀⼀瀀攀爀椀昀爀椀挀愀 ⠀㈀　㄀㔀⤀Ⰰ 攀猀挀爀椀琀漀瀀漀爀䄀氀椀渀攀䐀攀礀焀甀攀猀Ⰰ 挀漀渀琀爀椀戀甀椀甀挀漀洀愀愀渀氀椀猀攀猀漀戀爀攀挀漀洀漀愀瀀攀爀椀昀攀爀椀愀挀爀椀漀甀甀洀愀氀椀琀攀爀愀琀甀爀愀焀甀攀猀攀琀漀爀渀漀甀瀀氀愀琀愀昀漀爀洀愀瀀愀爀愀攀氀攀瘀愀爀愀猀甀愀瀀爀瀀爀椀愀瘀漀稀⸀ 倀愀爀愀挀漀洀瀀爀攀攀渀搀攀爀漀猀猀愀爀愀甀猀瀀愀甀氀椀猀琀愀渀漀猀Ⰰ 昀漀椀攀猀挀漀氀栀椀搀漀漀氀椀瘀爀漀㔀匀愀爀愀甀猀 ⴀ 挀愀搀愀焀甀愀氀挀漀洀猀甀愀瀀漀攀猀椀愀Ⰰ 挀愀搀愀焀甀愀氀挀漀洀猀甀愀昀切爀椀愀 ⠀㈀　㄀㔀⤀Ⰰ 搀攀䘀愀戀椀愀渀漀䌀愀氀椀砀琀漀Ⰰ 刀甀琀栀䈀愀爀爀漀猀攀吀攀琀 䴀愀爀琀椀渀栀愀⸀ Por fim, para entender como o movimento americano de competição de poesia foi incorporado à realidade paulista, foi escolhido o livro Teatro Hip Hop - a performance poética do ator/MC,(1º- 2014) de Roberta Estrela D’Alva.਀䘀攀稀ⴀ猀攀渀攀挀攀猀猀爀椀漀Ⰰ 琀愀洀戀洀Ⰰ 挀漀渀猀甀氀琀愀爀洀愀琀攀爀椀愀椀猀爀攀昀攀爀攀渀琀攀猀愀漀昀漀爀洀愀琀漀搀攀最爀愀渀搀攀爀攀瀀漀爀琀愀最攀洀攀洀洀甀氀琀椀洀搀椀愀瀀愀爀愀眀攀戀⸀ O livro Cultura da Convergência (2008), de Henry Jenkins, foi utilizado para entender a mudança da maneira de produzir e consumir conteúdo no ambiente digital, assim como a obra Modelos do Jornalismo Digital (2003), de Marcos Palácios e Elias Machado. ਀伀氀椀瘀爀漀䤀渀琀爀漀搀甀漀愀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀 ⠀㈀　　㔀⤀Ⰰ 搀攀䈀椀氀氀一椀挀栀漀氀猀Ⰰ 猀攀爀瘀椀甀挀漀洀漀爀攀昀攀爀渀挀椀愀搀攀挀漀渀挀攀椀琀漀猀攀琀挀渀椀挀愀猀猀漀戀爀攀愀氀椀渀最甀愀最攀洀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀⸀ Quanto à construção da reportagem, foram escolhidas as obras A Reportagem - teoria e técnica de entrevista e pesquisa jornalística (2008), de Nilson Lage, e A Apuração da Notícia (2006), de Luiz Costa Pereira Junior.਀䐀甀爀愀渀琀攀愀爀攀愀氀椀稀愀漀搀愀猀瀀攀猀焀甀椀猀愀猀Ⰰ 昀漀椀瘀椀猀琀漀焀甀攀最爀愀渀搀攀瀀愀爀琀攀搀漀挀漀渀琀攀切搀漀瀀爀漀搀甀稀椀搀漀瀀攀氀漀猀瀀漀攀琀愀猀洀愀爀最椀渀愀椀猀攀猀琀 渀愀椀渀琀攀爀渀攀琀Ⰰ 攀洀攀猀瀀攀挀椀愀氀渀漀䘀愀挀攀戀漀漀欀⸀ Destacaram-se as páginas do Slam das Minas, Slam Resistência e Sarau da Cooperifa, que contam com fotos, vídeos dos eventos e depoimentos.਀䐀攀渀琀爀攀漀猀猀椀琀攀猀搀愀最爀愀渀搀攀洀搀椀愀Ⰰ 愀瀀漀渀琀愀ⴀ猀攀愀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀 ᰀ䜠氀愀甀挀漀䴀愀琀琀漀猀漀㨀漀猀㘀　愀渀漀猀搀漀瀀漀攀琀愀洀愀氀搀椀琀漀ᴀⰠ 搀漀樀漀爀渀愀氀伀䔀猀琀愀搀漀搀攀匀⸀ 倀愀甀氀漀Ⰰ 挀漀渀搀甀稀椀搀愀瀀攀氀漀唀戀椀爀愀琀愀渀䈀爀愀猀椀氀攀洀樀甀渀栀漀搀攀㈀　㄀㄀Ⰰ 攀愀爀攀瀀漀爀琀愀最攀洀 ᰀ䌠漀洀瀀攀琀椀攀猀搀攀瀀漀攀猀椀愀挀爀攀猀挀攀洀攀洀匀倀攀搀漀瘀漀稀愀愀爀琀椀猀琀愀猀搀愀瀀攀爀椀昀攀爀椀愀ᴀ†瀀爀漀搀甀稀椀搀愀攀洀洀愀爀漀搀攀㈀　㄀㘀瀀攀氀漀爀攀瀀爀琀攀爀搀漀瀀漀爀琀愀氀搀攀渀漀琀挀椀愀猀搀愀刀攀搀攀䜀氀漀戀漀 ⠀䜀㄀⤀Ⰰ 䔀搀甀愀爀搀漀倀攀爀攀椀爀愀⸀ Matérias veiculadas em sites independentes como a da Ponte Jornalismo, “Realidades das periferias são contadas em poesias na final do Slam Resistência em SP” de Kaique Dalapola (2016), também complementaram a pesquisa sobre o tema.਀䨀 渀漀挀愀洀瀀漀搀愀瀀漀攀猀椀愀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ 甀洀愀最爀愀渀搀攀爀攀昀攀爀渀挀椀愀昀漀椀愀漀椀琀愀瘀愀攀搀椀漀搀愀爀攀瘀椀猀琀愀䄀爀琀爀椀愀Ⰰ 椀搀攀愀氀椀稀愀搀愀瀀攀氀漀伀洀愀爀䬀栀漀甀爀椀Ⰰ 焀甀攀挀漀渀琀愀挀漀洀最爀愀渀搀攀猀渀漀洀攀猀搀漀最渀攀爀漀Ⰰ 挀漀洀漀䄀爀渀愀氀搀漀䄀渀琀甀渀攀猀攀䰀攀渀漀爀愀搀攀䈀愀爀爀漀猀⸀ Os documentários Poeta de Sete Faces (2002), de Paulo Thiago, que apresenta a vida e obra de Carlos Drummond de Andrade e o filme Cidade de Deus (2002), de Fernando Meirelles e Kátia Lund, em que o papel da violência, desigualdade social e falta de políticas públicas são expostos como agentes de desenvolvimento de parte da juventude brasileira foram algumas das referências de filmografia.਀䘀漀爀愀洀爀攀愀氀椀稀愀搀愀猀瀀攀猀焀甀椀猀愀猀攀洀瀀攀爀椀搀椀挀漀猀焀甀攀愀樀甀搀愀爀愀洀渀愀瀀爀漀搀甀漀搀漀洀甀氀琀椀洀搀椀愀Ⰰ 洀愀猀漀最爀甀瀀漀搀攀瀀愀爀漀甀ⴀ猀攀挀漀洀愀攀猀挀愀猀猀攀稀攀洀焀甀攀猀琀漀搀攀洀愀琀攀爀椀愀氀攀猀瀀攀挀昀椀挀漀猀漀戀爀攀瀀漀攀猀椀愀洀愀爀最椀渀愀氀⸀ Produzido pela Revista Cult, o dossiê “Poemas para o nosso tempo” de Heleine Fernandes de Souza e Alberto Pucheu (2016), trouxe autores importantes para a discussão sobre a nova geração de poetas no país. ਀䨀 渀漀挀攀渀爀椀漀搀愀瀀漀攀猀椀愀洀愀爀最椀渀愀氀Ⰰ 搀攀猀琀愀挀漀甀ⴀ猀攀愀爀攀瘀椀猀琀愀䌀愀爀漀猀䄀洀椀最漀猀Ⰰ 焀甀攀挀攀搀攀甀攀猀瀀愀漀攀愀戀爀椀甀漀搀攀戀愀琀攀Ⰰ 攀洀㈀　　㄀Ⰰ 瀀愀爀愀甀洀攀猀瀀攀挀椀愀氀挀栀愀洀愀搀漀 ᰀ䰠椀琀攀爀愀琀甀爀愀洀愀爀最椀渀愀氀㨀愀挀甀氀琀甀爀愀搀愀瀀攀爀椀昀攀爀椀愀ᴀⰠ 攀猀挀爀椀琀漀瀀漀爀愀甀琀漀爀攀猀焀甀攀挀漀渀猀椀搀攀爀愀洀ⴀ猀攀攀洀挀漀渀搀椀漀洀愀爀最椀渀愀氀椀稀愀搀愀⸀ Para construir um panorama geral sobre poesia contemporânea, foi adotado o artigo Lugar da Poesia Brasileira Contemporânea: um mapa da produção (2008), escrito por Sylvia Helena Cyntrão.਀倀愀爀愀搀椀猀挀甀爀猀愀爀猀漀戀爀攀愀樀甀渀漀搀愀氀椀琀攀爀愀琀甀爀愀攀洀愀爀最椀渀愀氀椀搀愀搀攀Ⰰ 攀愀爀攀氀愀漀攀渀琀爀攀挀爀椀愀漀攀爀攀愀氀椀搀愀搀攀猀漀挀椀愀氀Ⰰ 昀漀椀攀猀挀漀氀栀椀搀漀漀氀椀瘀爀漀嘀漀稀攀猀䴀愀爀最椀渀愀椀猀渀愀䰀椀琀攀爀愀琀甀爀愀Ⰰ ㈀　　㤀搀攀 준爀椀挀愀倀攀愀渀栀愀搀漀一愀猀挀椀洀攀渀琀漀⸀ Lúcia Tennina, no artigo Saraus das Periferias de São Paulo - poesia entre tragos, silêncios e aplausos (2013), publicado em Scielo, contribuiu com a percepção do espaço da periferia através do viés cultural. ਀倀愀爀愀攀渀琀攀渀搀攀爀挀漀洀漀漀猀氀愀洀昀漀椀挀漀渀猀漀氀椀搀愀搀漀攀洀匀漀倀愀甀氀漀攀漀椀洀瀀愀挀琀漀焀甀攀愀爀攀椀瘀椀渀搀椀挀愀漀搀攀攀猀瀀愀漀昀攀椀琀愀瀀攀氀愀瀀攀爀椀昀攀爀椀愀琀攀洀渀漀挀愀洀瀀漀氀椀琀攀爀爀椀漀渀愀挀椀漀渀愀氀Ⰰ 昀漀椀挀漀渀猀甀氀琀愀搀漀䄀䈀愀琀愀氀栀愀搀愀倀漀攀猀椀愀 ⴀ 匀氀愀洀搀愀䜀甀椀氀栀攀爀洀椀渀愀攀漀猀挀愀洀瀀攀漀渀愀琀漀猀搀攀瀀漀攀猀椀愀昀愀氀愀搀愀攀洀匀漀倀愀甀氀漀 ⠀㈀　㄀㔀⤀Ⰰ 搀攀䴀愀爀挀攀氀氀漀䜀椀漀瘀愀渀椀倀漀挀愀椀匀琀攀氀氀愀瀀甀戀氀椀挀愀搀漀攀洀倀漀渀琀漀唀爀戀攀Ⰰ 爀攀瘀椀猀琀愀搀漀渀切挀氀攀漀搀攀愀渀琀爀漀瀀漀氀漀最椀愀搀愀唀匀倀 ⠀唀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀搀攀匀漀倀愀甀氀漀⤀⸀ Por fim, para conceituar a poesia visual e entender as relações que esse gênero tem com o design gráfico, foi utilizado o artigo Poesia Visual e Design Gráfico: conexões (2014), escrito por Amanda Tharen Marcondes Rezende e Cassia Leticia Carrara Domiciano.਀䄀氀洀搀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀愀挀攀爀挀愀搀漀漀戀樀攀琀漀搀攀攀猀琀甀搀漀琀攀爀猀椀搀漀爀攀愀氀椀稀愀搀愀攀洀氀椀瘀爀漀猀Ⰰ 愀爀琀椀最漀猀Ⰰ 搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀猀Ⰰ 瀀攀爀椀搀椀挀漀猀攀渀愀椀渀琀攀爀渀攀琀Ⰰ 昀漀爀愀洀猀攀氀攀挀椀漀渀愀搀愀猀昀漀渀琀攀猀焀甀攀愀甀砀椀氀椀愀爀愀洀渀愀挀漀渀猀琀爀甀漀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀洀甀氀琀椀洀搀椀愀Ⰰ 攀琀爀愀愀爀愀洀漀挀攀渀爀椀漀搀愀瀀漀攀猀椀愀洀愀爀最椀渀愀氀瀀愀甀氀椀猀琀愀渀漀猀挀甀氀漀堀堀䤀⸀ Foram ouvidos poetas marginais da década de 1970 - geração mimeógrafo - e poetas que atualmente produzem poesia marginal e periférica em diferentes categorias, como a escrita, falada e visual. Dentre esses autores contemporâneos, muitos são idealizadores de slams e saraus e têm grande influência no segmento. ਀䄀氀洀搀攀猀猀攀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀Ⰰ 愀爀攀瀀漀爀琀愀最攀洀挀漀渀琀漀甀挀漀洀搀攀瀀漀椀洀攀渀琀漀猀搀攀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀渀琀攀猀搀漀瀀漀搀攀爀瀀切戀氀椀挀漀攀搀漀洀攀爀挀愀搀漀攀搀椀琀漀爀椀愀氀㬀攀猀瀀攀挀椀愀氀椀猀琀愀猀攀挀爀琀椀挀漀猀氀椀琀攀爀爀椀漀猀㬀甀洀樀漀瘀攀洀焀甀攀搀椀猀猀攀渀漀猀攀椀渀琀攀爀攀猀猀愀爀瀀漀爀瀀漀攀猀椀愀㬀漀瀀切戀氀椀挀漀搀漀猀攀渀挀漀渀琀爀漀猀氀椀琀攀爀爀椀漀猀Ⰰ 甀洀愀瀀漀攀琀愀瀀漀爀琀甀最甀攀猀愀Ⰰ 瀀漀攀琀愀猀攀搀甀挀愀搀漀爀攀猀攀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀猀焀甀攀琀洀挀漀渀栀攀挀椀洀攀渀琀漀搀愀挀甀氀琀甀爀愀洀愀爀最椀渀愀氀瀀攀爀椀昀爀椀挀愀⸀ Para compreender e traçar um panorama sobre o cenário da poesia marginal paulista no século XXI, foram realizadas entrevistas com base em um roteiro de perguntas que contemplou todos os grupos de personagens que integraram o projeto.਀䘀漀爀愀洀挀漀氀栀椀搀漀猀瘀搀攀漀猀搀攀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀Ⰰ 椀洀愀最攀渀猀搀攀愀瀀漀椀漀Ⰰ 昀漀琀漀猀攀 甀搀椀漀猀⸀ 䔀洀愀氀最甀渀猀挀愀猀漀猀Ⰰ 搀攀瘀椀搀漀愀漀愀洀戀椀攀渀琀攀攀漀愀渀搀愀洀攀渀琀漀搀漀猀攀瘀攀渀琀漀猀Ⰰ 昀漀椀最爀愀瘀愀搀漀愀瀀攀渀愀猀漀 甀搀椀漀Ⰰ 瀀漀爀渀漀栀愀瘀攀爀愀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀搀攀洀漀渀琀愀爀漀攀焀甀椀瀀愀洀攀渀琀漀渀攀挀攀猀猀爀椀漀瀀愀爀愀愀昀椀氀洀愀最攀洀⸀ Durante dez meses e com auxílio de um cronograma, a equipe acompanhou esse cenário da poesia marginal paulista, participou de eventos, palestras, lançamentos de livros sobre o tema e ouviu o público durante esses encontros. ਀一攀猀猀愀瘀椀瘀渀挀椀愀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀愀Ⰰ 攀渀挀漀渀琀爀愀洀漀猀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀椀猀搀愀 爀攀愀焀甀攀攀猀琀漀攀洀瀀攀渀栀愀搀漀猀渀愀挀漀戀攀爀琀甀爀愀搀攀瀀漀攀猀椀愀洀愀爀最椀渀愀氀瀀攀爀椀昀爀椀挀愀Ⰰ 愀氀最漀焀甀攀  甀洀最爀愀渀搀攀愀瘀愀渀漀瀀愀爀愀愀椀洀瀀爀攀渀猀愀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　㠀戀搀㈀∀㸀㰀戀㸀䐀䔀匀䌀刀䤀윀쌀伀䐀伀倀刀伀䐀唀吀伀伀唀倀刀伀䌀䔀匀匀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀一愀琀爀愀樀攀琀爀椀愀搀漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀戀爀愀猀椀氀攀椀爀漀Ⰰ 愀最爀愀渀搀攀爀攀瀀漀爀琀愀最攀洀猀甀爀最椀甀攀渀琀爀攀㄀㠀㤀㠀攀㄀㠀㤀㤀Ⰰ 渀漀樀漀爀渀愀氀䌀椀搀愀搀攀搀漀刀椀漀Ⰰ 瀀攀氀漀挀漀渀栀攀挀椀搀漀 ᰀ䨠漀漀搀漀刀椀漀ᴀ†⠀䜀伀䴀䔀匀Ⰰ ㄀㤀㠀㄀⤀⸀ 䴀愀猀Ⰰ 愀琀 挀栀攀最愀爀愀漀洀漀搀攀氀漀愀琀甀愀氀Ⰰ 愀琀爀愀渀猀昀漀爀洀愀漀琀攀挀渀漀氀最椀挀愀愀氀椀愀搀愀愀洀甀搀愀渀愀挀漀洀瀀漀爀琀愀洀攀渀琀愀氀搀漀爀攀挀攀瀀琀漀爀Ⰰ 琀爀漀甀砀攀甀洀愀渀漀瘀愀昀漀爀洀愀搀攀昀愀稀攀爀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀⸀ 一攀猀猀攀挀攀渀爀椀漀Ⰰ 搀攀挀漀爀爀攀渀琀攀搀愀挀漀渀瘀攀爀最渀挀椀愀搀攀洀搀椀愀猀Ⰰ 漀瀀切戀氀椀挀漀搀攀椀砀愀搀攀愀瀀攀渀愀猀爀攀挀攀戀攀爀椀渀昀漀爀洀愀攀猀瀀愀猀猀椀瘀愀洀攀渀琀攀攀瀀愀猀猀愀愀椀渀琀攀爀愀最椀爀挀漀洀漀焀甀攀  愀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀漀Ⰰ 愀氀洀搀攀攀猀琀愀戀攀氀攀挀攀爀挀漀渀攀砀攀猀攀渀琀爀攀挀漀渀琀攀切搀漀猀搀椀猀瀀漀渀瘀攀椀猀攀洀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀瀀氀愀琀愀昀漀爀洀愀猀 ⠀䨀䔀一䬀䤀一匀Ⰰ ㈀　　㠀⤀⸀ Nesse contexto, desenvolve-se o jornalismo digital, que passou por três momentos. Na primeira fase, não havia uma adaptação da linguagem para a nova plataforma, ocorria simplesmente uma transposição das matérias de veículos impressos para a internet. ਀䄀猀攀最甀渀搀愀昀愀猀攀搀 甀洀瀀愀猀猀漀愀搀椀愀渀琀攀渀愀愀搀愀瀀琀愀漀愀漀愀洀戀椀攀渀琀攀瘀椀爀琀甀愀氀Ⰰ 洀愀猀愀椀渀搀愀猀攀洀愀挀爀椀愀漀搀攀甀洀愀氀椀渀最甀愀最攀洀搀椀最椀琀愀氀瀀氀攀渀愀⸀ 䌀漀洀攀愀洀愀猀甀爀最椀爀漀猀栀椀瀀攀爀氀椀渀欀猀Ⰰ 瀀攀爀洀椀琀椀渀搀漀愀挀漀渀攀砀漀搀攀洀愀琀爀椀愀猀爀攀氀愀挀椀漀渀愀搀愀猀Ⰰ 漀猀氀椀渀欀猀挀漀洀挀栀愀洀愀搀愀猀瀀愀爀愀切氀琀椀洀愀猀渀漀琀挀椀愀猀攀漀甀猀漀搀漀攀ⴀ洀愀椀氀瀀愀爀愀挀漀洀甀渀椀挀愀漀攀渀琀爀攀瀀切戀氀椀挀漀攀瘀攀挀甀氀漀⸀ ⠀䴀䤀䔀䰀一䤀䌀娀唀䬀Ⰰ ㈀　　㄀⤀ Apenas na terceira fase, que é a atual, o conteúdo é pensado para o ambiente virtual, com traços de multimidialidade, isto é, da união de diversos formatos na mesma plataforma, interatividade, hipermidialidade e constante atualização. (MIELNICZUK, 2001) Surgem recursos como chats, enquetes, fóruns de discussão e possibilidade de personalização do conteúdo de acordo com as preferências do leitor. (RAMOS; SPINELLI, 2007, apud MIELNICZUK, 2003, p.50).਀伀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀搀漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀搀椀最椀琀愀氀攀洀猀甀愀琀攀爀挀攀椀爀愀昀愀猀攀琀爀漀甀砀攀琀愀洀戀洀甀洀愀渀漀瘀愀攀猀琀爀甀琀甀爀愀琀攀砀琀甀愀氀⸀ 䔀洀漀瀀漀猀椀漀  琀爀愀搀椀挀椀漀渀愀氀氀最椀挀愀搀愀瀀椀爀洀椀搀攀椀渀瘀攀爀琀椀搀愀Ⰰ 漀攀猀瀀攀挀椀愀氀洀甀氀琀椀洀搀椀愀  攀猀琀爀甀琀甀爀愀搀漀Ⰰ 搀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀䨀漀漀䌀愀渀愀瘀椀氀栀愀猀 ⠀㈀　　㘀Ⰰ 瀀⸀ ㄀㔀⤀Ⰰ 攀洀甀洀愀 ᰀ瀠椀爀洀椀搀攀搀攀椀琀愀搀愀ᴀ⸠ 䐀攀猀猀愀昀漀爀洀愀Ⰰ  挀漀洀瀀漀猀琀漀瀀漀爀甀洀愀甀渀椀搀愀搀攀戀愀猀攀Ⰰ 焀甀攀挀漀爀爀攀猀瀀漀渀搀攀愀漀氀攀愀搀琀爀愀搀椀挀椀漀渀愀氀Ⰰ 爀攀猀瀀漀渀搀攀渀搀漀愀猀瀀攀爀最甀渀琀愀猀椀渀椀挀椀愀椀猀㨀 ᰀ漠焀甀攀ᴀ㼠Ⰰ ᰀ焠甀愀渀搀漀㼀ᴀⰠ ᰀ漠渀搀攀㼀ᴀ†攀 ᰀ焠甀攀洀㼀ᴀ†攀愀瘀愀渀愀瀀愀爀愀漀渀瘀攀氀搀攀攀砀瀀氀椀挀愀漀Ⰰ 焀甀攀挀漀洀瀀氀攀洀攀渀琀愀愀猀椀渀昀漀爀洀愀攀猀椀渀椀挀椀愀椀猀Ⰰ 爀攀猀瀀漀渀搀攀渀搀漀 ᰀ瀠漀爀焀甀㼀ᴀ†攀 ᰀ挠漀洀漀㼀ᴀ⸠ 䔀渀愀猀攀焀甀渀挀椀愀Ⰰ 漀渀瘀攀氀搀攀挀漀渀琀攀砀琀甀愀氀椀稀愀漀愀瀀爀漀昀甀渀搀愀漀琀攀洀愀⸀ A diferença entre o modelo tradicional e o multimídia dá-se por meio das possibilidades permitidas pelos suportes impresso e digital. Enquanto no impresso o receptor tem apenas uma possibilidade de leitura e recebe as informações hierarquizadas do mais importante para o menos importante, com a estrutura do lead e corpo, no digital o leitor pode seguir diversas linhas narrativas.਀준 渀愀琀攀爀挀攀椀爀愀昀愀猀攀搀漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀搀椀最椀琀愀氀焀甀攀猀甀爀最攀愀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀搀攀攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀攀猀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀猀渀愀瀀爀漀搀甀漀搀攀渀漀琀挀椀愀猀⸀ 䔀洀洀攀椀漀  椀猀猀漀Ⰰ 漀爀椀最椀渀漀甀ⴀ猀攀漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀椀洀攀爀猀椀瘀漀⸀ Nesta categoria jornalística, a narrativa não acontece por meio de reportagens e entrevistas, mas por meio de experiências. Para isso, são construídos cenários a partir de imagens tridimensionais que recriam as histórias (PEÑA, 2010, apud ROCHA, 2016).਀䠀漀樀攀Ⰰ 愀猀昀攀爀爀愀洀攀渀琀愀猀搀攀爀攀愀氀椀搀愀搀攀瘀椀爀琀甀愀氀洀愀椀猀挀漀洀甀渀猀渀漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀椀洀攀爀猀椀瘀漀猀漀愀最爀愀瘀愀漀搀攀挀攀渀愀猀爀攀愀椀猀攀洀挀洀攀爀愀猀㌀㘀　最爀愀甀猀攀漀猀 挀甀氀漀猀搀攀爀攀愀氀椀搀愀搀攀瘀椀爀琀甀愀氀 ⠀䌀伀匀吀䄀攀䈀刀䄀匀䤀䰀Ⰰ ㈀　㄀㜀⤀⸀ 伀甀琀爀漀爀攀挀甀爀猀漀瀀愀爀愀挀爀椀愀爀甀洀愀爀攀氀愀漀椀渀琀攀爀愀琀椀瘀愀攀渀琀爀攀愀渀漀琀挀椀愀攀漀氀攀椀琀漀爀猀漀漀猀挀栀愀洀愀搀漀猀渀攀眀猀最愀洀攀猀Ⰰ 樀漀最漀猀戀愀猀攀愀搀漀猀攀洀愀挀漀渀琀攀挀椀洀攀渀琀漀猀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀漀猀⸀ De acordo com Ana Paula Bourscheid (2016), no Brasil, a introdução dos newsgames aconteceu entre 2006 e 2007 com o jogo Nanopops4, do portal G1, que falava sobre política internacional. Outro veículo que apostou nos jogos foi a Revista Superinteressante, da Editora Abril, que lançou jogos para complementar matérias impressas: CSI: ciência contra o crime (2008) e O Jogo da Máfia (2009).਀匀漀戀爀攀愀攀猀琀爀甀琀甀爀愀搀漀瘀攀挀甀氀漀攀漀瀀切戀氀椀挀漀ⴀ愀氀瘀漀Ⰰ 漀唀渀椀瘀攀爀猀漀伀渀氀椀渀攀 ⠀唀伀䰀⤀ 猀甀爀最椀甀攀洀㄀㤀㤀㘀挀漀洀漀漀瀀爀椀洀攀椀爀漀瀀漀爀琀愀氀搀攀挀漀渀琀攀切搀漀搀漀䈀爀愀猀椀氀⸀ 䐀攀猀搀攀漀猀甀爀最椀洀攀渀琀漀Ⰰ 挀漀戀爀椀甀洀漀洀攀渀琀漀猀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀猀搀愀栀椀猀琀爀椀愀搀漀䈀爀愀猀椀氀攀搀漀洀甀渀搀漀攀挀漀渀琀愀挀漀洀甀洀最爀甀瀀漀搀攀挀漀氀甀渀椀猀琀愀猀爀攀渀漀洀愀搀漀猀⸀ 匀攀最甀渀搀漀愀䌀漀洀匀挀漀爀攀㔀Ⰰ 漀唀伀䰀琀攀洀挀漀戀攀爀琀甀爀愀搀攀㜀　─ 搀愀椀渀琀攀爀渀攀琀戀爀愀猀椀氀攀椀爀愀Ⰰ 挀漀洀洀愀椀猀搀攀㘀　洀椀氀栀攀猀搀攀瘀椀猀椀琀愀渀琀攀猀切渀椀挀漀猀⼀洀猀攀洀猀甀愀栀漀洀攀⸀ Em 2014, surge o TAB UOL, uma plataforma de grandes reportagens multimídia que une elementos diversos desde texto até áudio, vídeo, foto e infográficos. Cada edição do TAB trata de um tema específico e as reportagens são disponibilizadas na página inicial do UOL todas as segundas-feiras.਀䐀甀爀愀渀琀攀漀猀焀甀愀琀爀漀愀渀漀猀搀攀瀀爀漀搀甀漀Ⰰ 漀猀椀琀攀瀀甀戀氀椀挀漀甀爀攀瀀漀爀琀愀最攀渀猀焀甀攀愀戀漀爀搀愀洀琀攀洀愀猀挀漀渀琀攀洀瀀漀爀渀攀漀猀攀 猀瘀攀稀攀猀愀琀 瀀爀漀瘀漀挀愀琀椀瘀漀猀⸀ 儀甀愀渀琀漀  氀椀渀最甀愀最攀洀Ⰰ 漀吀䄀䈀  搀攀猀琀愀焀甀攀瀀攀氀愀洀甀氀琀椀洀椀搀椀愀氀椀搀愀搀攀搀愀猀爀攀瀀漀爀琀愀最攀渀猀⸀ 伀氀愀礀漀甀琀搀漀猀椀琀攀琀愀洀戀洀  挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀洀愀爀挀愀渀琀攀Ⰰ 甀洀愀瘀攀稀焀甀攀挀愀搀愀攀搀椀漀  挀漀渀猀琀爀甀搀愀瀀愀爀愀漀昀攀爀攀挀攀爀愀漀氀攀椀琀漀爀甀洀愀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀搀椀昀攀爀攀渀挀椀愀搀愀搀攀氀攀椀琀甀爀愀攀渀愀瘀攀最愀漀 ⠀䤀吀伀攀嘀䔀一吀唀刀䄀Ⰰ ㈀　㄀㘀⤀Ⰰ 樀 焀甀攀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀  昀攀椀琀愀搀攀昀漀爀洀愀瘀攀爀琀椀挀愀氀⸀ O site também usa a apresentação em parallax scrolling, que mostra o conteúdo conforme o leitor rola o mouse. Quando a leitura avança, mostram-se novos elementos, que dão a sensação de movimento. Ainda de acordo com Ito e Ventura (2016), o parallax scrolling simula o efeito 3D e, devido a isso, é utilizado na indústria de games há décadas.਀䨀 猀漀戀爀攀漀猀椀琀攀瀀爀漀搀甀稀椀搀漀瀀攀氀愀渀漀猀猀愀攀焀甀椀瀀攀瀀愀爀愀挀漀渀挀氀甀猀漀搀攀挀甀爀猀漀搀攀䨀漀爀渀愀氀椀猀洀漀Ⰰ 渀漀椀渀挀椀漀  愀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀漀甀洀䜀䤀䘀 ⠀䜀爀愀瀀栀椀挀䤀渀琀攀爀挀栀愀渀最攀䘀漀爀洀愀琀⤀Ⰰ 焀甀攀甀渀攀椀洀愀最攀渀猀爀攀氀愀挀椀漀渀愀搀愀猀愀漀琀攀洀愀搀愀爀攀瀀漀爀琀愀最攀洀Ⰰ 攀漀琀琀甀氀漀攀猀甀戀琀琀甀氀漀㨀 ᰀ倠漀攀猀椀愀䴀愀爀最椀渀愀氀 ⴀ 伀猀瘀攀爀猀漀猀焀甀攀最愀渀栀愀洀攀猀瀀愀漀渀愀愀琀甀愀氀挀攀渀愀氀椀琀攀爀爀椀愀瀀愀甀氀椀猀琀愀ᴀ⸠ Abaixo, há a linha fina com o significado da palavra “marginal” segundo o dicionário, e o expediente da equipe que produziu a reportagem. ਀䄀愀戀攀爀琀甀爀愀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀琀攀洀愀攀愀氀最甀渀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀⸀ 倀愀爀愀挀漀洀瀀氀攀洀攀渀琀愀爀Ⰰ 愀氀洀搀漀琀攀砀琀漀Ⰰ 栀 昀漀琀漀猀攀甀洀 ᰀ漠氀栀漀ᴀⰠ 氀椀渀最甀愀最攀洀甀琀椀氀椀稀愀搀愀攀洀爀攀瀀漀爀琀愀最攀渀猀琀攀砀琀甀愀椀猀瀀愀爀愀爀攀昀漀爀愀爀愀昀愀氀愀搀攀甀洀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀⸀ Na segunda parte, são apresentados os movimentos que produzem poesia marginal na capital e grande São Paulo. Para reforçar a multimidialidade da reportagem, são utilizadas fotos, GIFs, hiperlinks, vídeos e “olhos” personalizados.਀䔀洀 ᰀ䄠䜀攀爀愀漀䴀椀洀攀最爀愀昀漀ᴀⰠ  愀戀漀爀搀愀搀漀漀栀椀猀琀爀椀挀漀搀愀瀀漀攀猀椀愀洀愀爀最椀渀愀氀攀愀猀爀攀氀愀攀猀挀漀洀漀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀猀攀洀攀氀栀愀渀琀攀搀愀搀挀愀搀愀搀攀㜀　⸀ 䄀氀洀搀漀琀攀砀琀漀Ⰰ 栀 挀愀爀椀挀愀琀甀爀愀猀搀漀猀愀甀琀漀爀攀猀焀甀攀洀愀爀挀愀爀愀洀愀 瀀漀挀愀⸀ 준 愀焀甀椀焀甀攀漀氀攀椀琀漀爀攀渀挀漀渀琀爀愀甀洀焀甀椀稀Ⰰ 焀甀攀猀椀洀甀氀愀愀猀瀀爀椀渀挀椀瀀愀椀猀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀猀攀瀀攀爀昀椀猀搀漀猀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀渀琀攀猀搀攀猀愀爀愀甀猀Ⰰ 猀氀愀洀猀攀瀀爀漀搀甀琀漀爀攀猀搀攀瀀漀攀猀椀愀瘀椀猀甀愀氀⼀甀爀戀愀渀愀⸀ Em seguida, é debatida a validação acadêmica da atual poesia marginal, sendo possível encontrar um infográfico que mostra a diferença entre cultura popular, de massa e erudita. Logo depois, há um podcast sobre o que é poesia e a importância de campeonatos internacionais.਀䔀洀 ᰀ䄠氀琀攀爀渀愀琀椀瘀愀猀愀䐀爀甀洀洀漀渀搀攀嘀椀渀挀椀甀猀搀攀䴀漀爀愀攀猀ᴀⰠ  挀漀渀琀攀砀琀甀愀氀椀稀愀搀漀漀攀渀猀椀渀漀搀愀瀀漀攀猀椀愀洀愀爀最椀渀愀氀搀攀渀琀爀漀搀愀猀攀猀挀漀氀愀猀⸀ 䐀攀瀀漀椀猀Ⰰ 瀀愀爀愀搀攀戀愀琀攀爀漀甀猀漀搀攀攀猀瀀愀漀猀瀀切戀氀椀挀漀猀Ⰰ 猀漀甀猀愀搀漀猀愀瀀攀渀愀猀琀攀砀琀漀猀Ⰰ 樀 焀甀攀漀愀猀猀甀渀琀漀  洀愀椀猀猀甀挀椀渀琀漀Ⰰ 攀攀洀 ᰀ䌠愀搀 愀䜀爀愀渀愀㼀ᴀⰠ 猀漀戀爀攀爀攀洀甀渀攀爀愀漀攀爀攀挀甀爀猀漀猀瀀切戀氀椀挀漀猀Ⰰ 猀漀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀琀攀砀琀漀攀昀漀琀漀猀⸀ “Tem Espaço na Prateleira” levanta a discussão sobre o mercado editorial e do papel das editoras no fomento da poesia marginal. “A Perifa Não Vira Manchete (Ainda)”, trata da cobertura da imprensa sobre o tema.਀一漀昀椀渀愀氀Ⰰ 栀 甀洀愀最愀氀攀爀椀愀搀攀瘀搀攀漀猀挀漀洀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀攀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀攀猀挀漀氀攀琀愀搀愀猀愀漀氀漀渀最漀搀攀搀攀稀洀攀猀攀猀Ⰰ 攀甀洀洀漀猀愀椀挀漀Ⰰ 焀甀攀爀攀切渀攀椀渀昀漀爀洀愀攀猀猀漀戀爀攀漀猀挀漀氀攀琀椀瘀漀猀搀攀猀氀愀洀⸀ Foi adotado um menu fixo na lateral do site com os “capítulos” da reportagem, para facilitar a leitura e preferências do leitor. Do lado direito do site, há ainda as redes sociais do projeto, Facebook e Flickr, para disponibilizar fotos e vídeos feitos durante a reportagem.਀倀漀爀琀攀爀猀椀搀漀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀搀漀瀀愀爀愀漀昀漀爀洀愀琀漀搀攀猀欀琀漀瀀Ⰰ 渀攀洀琀漀搀愀猀愀猀昀甀渀攀猀搀漀猀椀琀攀猀漀爀攀瀀爀漀搀甀稀椀搀愀猀搀攀洀愀渀攀椀爀愀昀椀攀氀焀甀愀渀搀漀瘀椀猀琀愀猀攀洀挀攀氀甀氀愀爀⸀ 倀愀爀愀椀猀猀漀Ⰰ 猀攀爀椀愀渀攀挀攀猀猀爀椀漀琀攀爀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀搀漀漀瀀爀漀搀甀琀漀挀漀洀漀甀洀猀椀琀攀搀攀氀愀礀漀甀琀爀攀猀瀀漀渀猀椀瘀漀Ⰰ 昀愀琀漀爀焀甀攀瀀攀搀椀爀椀愀洀愀椀猀琀攀洀瀀漀搀攀瀀爀漀最爀愀洀愀漀⸀ 倀漀爀攀猀猀攀洀漀琀椀瘀漀Ⰰ 愀氀最甀洀愀猀椀洀愀最攀渀猀攀漀氀栀漀猀Ⰰ 瀀漀爀攀砀攀洀瀀氀漀Ⰰ 搀椀洀椀渀甀攀洀愀爀攀猀漀氀甀漀渀漀洀漀戀椀氀攀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　㠀戀搀㈀∀㸀㰀戀㸀䌀伀一匀䤀䐀䔀刀䄀윀픀䔀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䐀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀漀䜀爀甀瀀漀搀攀䔀猀琀甀搀漀猀攀洀䰀椀琀攀爀愀琀甀爀愀䌀漀渀琀攀洀瀀漀爀渀攀愀搀愀唀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀搀攀䈀爀愀猀氀椀愀 ⠀唀渀䈀⤀Ⰰ 搀漀猀琀爀愀戀愀氀栀漀猀渀愀挀椀漀渀愀椀猀氀愀渀愀搀漀猀攀渀琀爀攀㄀㤀㘀㔀攀㈀　㄀㐀Ⰰ 愀洀愀椀漀爀椀愀搀漀猀氀椀瘀爀漀猀昀漀椀攀猀挀爀椀琀愀瀀漀爀栀漀洀攀渀猀 ⠀㜀　─⤀Ⰰ 戀爀愀渀挀漀猀 ⠀㤀　─⤀Ⰰ 搀漀攀椀砀漀刀椀漀搀攀䨀愀渀攀椀爀漀 ⴀ 匀漀倀愀甀氀漀⸀ Já segundo o Instituto Pró Livro, pouco mais da metade dos brasileiros leram nos últimos três meses e, dentre as obras consumidas, a poesia está em oitavo lugar.਀䐀攀猀琀愀昀漀爀洀愀Ⰰ 愀瀀漀攀猀椀愀洀愀爀最椀渀愀氀瀀愀甀氀椀猀琀愀洀漀猀琀爀愀漀攀洀瀀攀渀栀漀搀攀瀀攀猀猀漀愀猀焀甀攀焀甀攀爀攀洀洀甀搀愀爀攀猀猀愀爀攀愀氀椀搀愀搀攀攀搀攀洀漀挀爀愀琀椀稀愀爀漀愀挀攀猀猀漀  挀甀氀琀甀爀愀Ⰰ  氀攀椀琀甀爀愀攀  挀爀椀愀漀瀀漀琀椀挀愀⸀ Notou-se que esses versos transformam a vida das pessoas envolvidas e da sociedade ao redor. E mesmo que não ocupem o espaço central da atual cena literária, eles têm sua importância e vida própria.਀唀洀搀攀猀愀昀椀漀昀漀椀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀爀愀氀最甀渀猀瀀漀攀琀愀猀洀愀椀猀椀渀昀氀甀攀渀琀攀猀渀漀爀愀洀漀Ⰰ 焀甀攀渀漀昀漀爀愀洀琀漀爀攀挀攀瀀琀椀瘀漀猀⸀ 倀漀爀洀Ⰰ 愀瀀猀椀渀猀椀猀琀渀挀椀愀攀搀椀氀漀最漀Ⰰ 挀漀渀猀攀最甀椀洀漀猀爀攀愀氀椀稀愀爀愀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀⸀ O resultado final da reportagem foi obtido devido a organização de tempo para pesquisa e apuração, e não foi preciso viajar para realizá-la.਀伀昀漀爀洀愀琀漀洀甀氀琀椀洀搀椀愀攀砀椀最椀甀搀愀攀焀甀椀瀀攀甀洀攀洀瀀攀渀栀漀洀愀椀漀爀渀愀挀愀瀀琀愀漀搀攀椀洀愀最攀渀猀Ⰰ 攀搀椀漀搀攀 甀搀椀漀攀瘀搀攀漀⸀ 䔀猀猀愀瀀氀愀琀愀昀漀爀洀愀漀渀氀椀渀攀瀀攀爀洀椀琀椀甀焀甀攀漀琀攀洀愀昀漀猀猀攀攀砀瀀氀漀爀愀搀漀搀攀昀漀爀洀愀瀀氀甀爀愀氀Ⰰ 攀猀攀甀挀漀渀琀攀切搀漀瀀漀搀攀猀攀爀愀挀攀猀猀愀搀漀瀀攀氀漀猀猀洀愀爀琀瀀栀漀渀攀猀攀挀漀洀瀀愀爀琀椀氀栀愀搀漀渀愀猀爀攀搀攀猀猀漀挀椀愀椀猀⸀ As fotos apresentaram o cenário ao receptor, os infográficos conseguiram unir dados e conceitos, de forma mais atrativa; e as artes trouxeram um aspecto visual semelhante a linguagem do TAB UOL.਀伀猀瘀搀攀漀猀琀爀漀甀砀攀爀愀洀搀椀渀愀洀椀猀洀漀搀攀氀攀椀琀甀爀愀攀漀瀀漀搀挀愀猀琀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀琀漀甀愀漀瀀漀搀攀漀甀瘀椀爀漀挀漀渀琀攀切搀漀攀渀漀愀瀀攀渀愀猀氀攀爀⸀ 䨀 漀焀甀椀稀琀爀漀甀砀攀氀攀瘀攀稀愀攀椀渀琀攀爀愀漀Ⰰ 甀渀椀渀搀漀椀渀昀漀爀洀愀漀攀攀渀琀爀攀琀攀渀椀洀攀渀琀漀⸀ Nem todos os poetas, produtores de poesia e estudiosos literários puderam ser ouvidos, mas buscamos apresentar um olhar democrático sobre o tema e auxiliar na transformação do senso comum em relação ao conceito marginal, que muitas vezes é alvo de preconceitos.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　㠀戀搀㈀∀㸀㰀戀㸀刀䔀䘀䔀刀쨀一䌀䤀䄀匀䈀䤀䈀䰀䤀伀䜀刀섀䤀䌀䄀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀䈀䄀匀吀伀匀Ⰰ 䄀氀挀洀攀渀漀⸀ 倀漀攀猀椀愀䈀爀愀猀椀氀攀椀爀愀攀䔀猀琀椀氀漀猀搀攀 준瀀漀挀愀⸀ 刀椀漀搀攀䨀愀渀攀椀爀漀㨀䔀搀椀琀漀爀愀㜀䰀攀琀爀愀猀Ⰰ ㈀　　㐀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䌀䄀一䐀䤀䐀伀Ⰰ 䄀渀琀漀渀椀漀⸀ 䰀椀琀攀爀愀琀甀爀愀攀匀漀挀椀攀搀愀搀攀㨀䔀猀琀甀搀漀猀搀攀琀攀漀爀椀愀攀栀椀猀琀爀椀愀氀椀琀攀爀爀椀愀⸀ 㐀⸀ 攀搀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀䔀搀椀琀漀爀愀一愀挀椀漀渀愀氀Ⰰ ㄀㤀㜀㔀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䘀䔀刀刀준娀⸀ 䌀愀瀀漀倀攀挀愀搀漀⸀ 刀椀漀搀攀䨀愀渀攀椀爀漀㨀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀䄀Ⰰ ㈀　　㔀愀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀 ऀ⸀ 䰀椀琀攀爀愀琀甀爀愀洀愀爀最椀渀愀氀㨀琀愀氀攀渀琀漀猀搀愀攀猀挀爀椀琀愀瀀攀爀椀昀爀椀挀愀⸀ 刀椀漀搀攀䨀愀渀攀椀爀漀㨀䔀搀椀琀漀爀愀䄀最椀爀Ⰰ ㈀　　㔀戀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䠀伀䰀䰀䄀一䐀䄀Ⰰ 匀爀最椀漀䈀甀愀爀焀甀攀搀攀⸀ 刀愀稀攀猀搀漀䈀爀愀猀椀氀⸀ 䌀漀洀瀀愀渀栀椀愀搀愀猀䰀攀琀爀愀猀Ⰰ ㈀　㄀㔀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䨀䔀一䬀䤀一匀Ⰰ 䠀攀渀爀礀⸀ 䌀甀氀琀甀爀愀搀愀䌀漀渀瘀攀爀最渀挀椀愀⸀ 䔀搀椀琀漀爀愀䄀氀攀瀀栀⸀ ㈀　　㠀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䬀䔀䰀䰀一䔀刀Ⰰ 䐀漀甀最氀愀猀⸀ 䄀䌀甀氀琀甀爀愀搀愀䴀搀椀愀⸀ 䔀搀椀琀漀爀愀䔀䐀唀匀䌀Ⰰ ㈀　　㄀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䰀䄀刀䄀䤀䄀Ⰰ 刀漀焀甀攀搀攀䈀愀爀爀漀猀⸀ 䌀甀氀琀甀爀愀Ⰰ 甀洀挀漀渀挀攀椀琀漀愀渀琀爀漀瀀漀氀最椀挀漀⸀ 刀椀漀搀攀䨀愀渀攀椀爀漀㨀䔀搀椀琀漀爀愀䨀漀爀最攀娀愀栀愀爀Ⰰ 䔀搀⸀ ㄀㤀㠀㘀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䴀䄀吀吀伀匀伀Ⰰ 䜀氀愀甀挀漀⸀ 伀焀甀攀  瀀漀攀猀椀愀洀愀爀最椀渀愀氀⸀ 匀漀倀愀甀氀漀㨀䔀搀椀琀漀爀愀䈀爀愀猀椀氀椀攀渀猀攀Ⰰ ㄀㤀㠀㈀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀嘀䄀娀Ⰰ 匀爀最椀漀⸀ 䘀氀漀爀攀猀搀攀䄀氀瘀攀渀愀爀椀愀Ⰰ ㈀　㄀㘀Ⰰ 䜀氀漀戀愀氀䔀搀椀琀漀爀愀Ⰰ ㈀　㄀㘀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䄀䌀䄀䐀刀伀䰀䰀䤀Ⰰ 䄀氀椀渀攀㬀伀䰀䤀嘀䔀䤀刀䄀Ⰰ 刀漀搀爀椀最漀⸀ 一攀眀猀最愀洀攀猀㨀甀洀攀猀琀甀搀漀渀愀椀渀琀攀爀渀攀琀猀漀戀爀攀渀漀琀挀椀愀猀攀樀漀最漀猀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㨀㰀栀琀琀瀀㨀⼀⼀戀椀琀⸀氀礀⼀㈀礀䐀䐀伀㠀夀㸀⸀ 䄀挀攀猀猀漀攀洀㨀㈀㌀愀最漀⸀ ㈀　㄀㜀⸀㰀戀爀㸀㰀戀爀㸀䄀䘀伀一匀伀Ⰰ 䄀爀渀愀氀搀漀⸀ 䔀洀洀攀椀漀愀猀愀爀愀甀猀Ⰰ 洀攀甀猀瀀椀琀愀挀漀猀愀爀攀猀瀀攀椀琀漀搀攀樀漀爀渀愀椀猀Ⰰ 挀甀氀琀甀爀愀Ⰰ 瀀漀氀琀椀挀愀Ⰰ 琀爀愀戀愀氀栀漀攀搀椀渀栀攀椀爀漀⸀ 伀䔀猀琀愀搀漀搀攀匀⸀ 倀愀甀氀漀Ⰰ ㈀㤀搀攀樀甀渀⸀ ㈀　㄀㜀⸀ 䐀椀猀瀀漀渀瘀攀氀攀洀㨀 . 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