XXIII Congresso de Ciências da Comunicação na Região Sudeste


INSCRIÇÃO:	00361

CATEGORIA:	CA

MODALIDADE:	CA07

TÍTULO:	Fotografia do Filme "Adeus Verônica"

AUTORES:	Pedro Henrique da Silva de Paula (Centro Universitário de Rio Preto); Willian Sales da Silva (Centro Universitário de Rio Preto); Luciana Leme Souza e Silva (Centro Universitário de Rio Preto); Selma Benedita Coelho (Centro Universitário de Rio Preto)

PALAVRAS-CHAVE:	Adeus Verônica, Estupro, Mulher, Traumas, Fotografia

RESUMO
Este material tem como objetivo detalhar o processo de criação do produto fotografia em movimento do média-metragem Adeus Verônica. O foco do presente artigo é explicar e defender etapas de fundamental importância no processo criativo e operacional do projeto citado, enfatizando características do material como, objetivo, justificativa, métodos e técnicas utilizadas entre outros tópicos de extrema relevância. Espera-se que com este projeto o leitor possa compreender a complexidade e fundamentos da temática abordada com o projeto de fotografia.

INTRODUÇÃO
A fotografia em um filme é parte fundamental na construção da narrativa. É através dela que o espectador consegue ambientar-se a história contada, além de ser uma ferramenta de forte influência emotiva ao público. O produto aqui discutido é oriundo do média-metragem Adeus Verônica, que conta o processo pós-traumático de uma vítima de abuso sexual. O primeiro passo para compreender o trabalho entender a definição de estupro.਀匀攀砀漀渀攀挀攀猀猀椀琀愀搀攀挀漀渀猀攀渀琀椀洀攀渀琀漀Ⰰ 攀渀焀甀愀渀琀漀漀攀猀琀甀瀀爀漀挀漀渀昀椀最甀爀愀ⴀ猀攀渀漀愀琀漀愀戀漀洀椀渀瘀攀氀搀攀昀漀爀愀爀攀挀漀渀猀琀爀愀渀最攀爀愀氀最甀洀愀瀀爀愀琀椀挀愀爀愀琀漀猀猀攀砀甀愀椀猀挀漀渀琀爀愀愀猀甀愀瀀爀瀀爀椀愀瘀漀渀琀愀搀攀⸀ 倀漀搀攀洀漀猀攀渀挀愀爀ⴀ氀漀挀漀洀漀甀洀洀攀挀愀渀椀猀洀漀搀攀挀漀渀琀爀漀氀攀猀漀挀椀愀氀焀甀攀琀攀渀琀愀猀甀戀洀攀琀攀爀洀甀氀栀攀爀攀猀  愀甀琀漀爀椀搀愀搀攀洀愀猀挀甀氀椀渀愀Ⰰ 洀攀搀椀愀渀琀攀瘀椀漀氀渀挀椀愀昀猀椀挀愀Ⰰ 瀀猀椀挀漀氀最椀挀愀漀甀洀漀爀愀氀Ⰰ 挀漀氀漀挀愀渀搀漀ⴀ愀猀挀漀洀漀爀攀猀瀀漀渀猀瘀攀椀猀瀀攀氀愀挀漀渀搀甀琀愀搀攀猀攀甀愀最爀攀猀猀漀爀⸀ ⠀伀䰀䤀嘀䔀䤀刀䄀Ⰰ 匀伀唀娀䄀Ⰰ 䌀䄀一唀吀伀Ⰰ ㈀　㄀㔀Ⰰ 倀⸀　㈀⤀ O projeto aborda as consequências emocionais do crime a longo prazo. Na narrativa explora-se como a vítima reage ao evento traumático e o reflexo do ato em seu cotidiano, mesmo após um longo período de tempo. É possível superar um acontecimento tão impactante? É possível esquecer? Essas são as perguntas que tanto o filme, quanto a fotografia abordam em seu contexto geral.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　㠀戀搀㈀∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀琀爀愀戀愀氀栀漀琀攀洀挀漀洀漀漀戀樀攀琀椀瘀漀挀攀渀琀爀愀氀愀戀漀爀搀愀爀漀猀挀爀椀洀攀猀猀攀砀甀愀椀猀爀攀挀漀爀爀攀渀琀攀猀攀洀渀漀猀猀漀瀀愀猀愀琀爀愀瘀猀搀漀瀀爀漀搀甀琀漀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀攀洀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀搀漀洀攀搀椀愀洀攀琀爀愀最攀洀䄀搀攀甀猀嘀攀爀渀椀挀愀Ⰰ 焀甀攀挀漀渀琀愀愀栀椀猀琀爀椀愀搀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀嘀攀爀渀椀挀愀Ⰰ 愀搀瘀漀最愀搀愀搀攀㌀　愀渀漀猀瘀琀椀洀愀搀攀攀猀琀甀瀀爀漀挀漀氀攀琀椀瘀漀⸀ 䄀漀氀漀渀最漀搀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀愀挀漀洀瀀愀渀栀愀漀挀漀琀椀搀椀愀渀漀搀愀洀甀氀栀攀爀攀猀甀愀氀甀琀愀挀漀渀猀琀愀渀琀攀瀀愀爀愀爀攀愀氀椀稀愀爀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀猀猀椀洀瀀氀攀猀Ⰰ 挀漀洀漀猀攀漀氀栀愀爀渀漀攀猀瀀攀氀栀漀Ⰰ 猀愀椀爀搀攀挀愀猀愀漀甀椀渀琀攀爀愀最椀爀挀漀洀漀甀琀爀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀⸀ 䄀琀爀愀瘀猀搀漀爀攀挀漀爀琀攀搀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀戀甀猀挀漀甀ⴀ猀攀攀瘀椀搀攀渀挀椀愀爀漀愀猀猀甀渀琀漀Ⰰ 焀甀攀  甀洀愀焀甀攀猀琀漀猀漀挀椀愀氀搀攀攀砀琀爀攀洀愀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀Ⰰ 搀攀昀漀爀洀愀瀀漀琀椀挀愀Ⰰ 昀漀爀琀攀攀 琀椀挀愀⸀ 䌀漀洀攀猀琀愀昀攀爀爀愀洀攀渀琀愀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀瀀漀搀攀挀漀渀栀攀挀攀爀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀攀瘀椀猀甀愀氀椀稀愀爀猀甀愀栀椀猀琀爀椀愀搀攀洀愀渀攀椀爀愀挀氀愀爀愀攀攀洀漀挀椀漀渀愀渀琀攀⸀ A objetividade da fotografia confere-lhe um poder de credibilidade ausente em qualquer obra pictórica. Sejam quais forem as objeções do nosso espírito crítico, somos obrigados a crer na existência do objeto representado, literalmente re-presentado, quer dizer, tornando presente no tempo e no espaço. (BANZIN, 1958, p.22)਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　㠀戀搀㈀∀㸀㰀戀㸀䨀唀匀吀䤀䘀䤀䌀䄀吀䤀嘀䄀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀愀猀猀搀椀漀猀攀砀甀愀氀琀漀爀渀漀甀ⴀ猀攀甀洀挀爀椀洀攀洀甀椀琀漀爀攀挀漀爀爀攀渀琀攀渀漀瀀愀猀攀渀漀洀甀渀搀漀⸀ 䤀渀挀攀渀琀椀瘀愀搀漀猀瀀攀氀愀挀甀氀琀甀爀愀搀漀攀猀琀甀瀀爀漀攀瀀攀氀愀椀洀瀀甀渀椀搀愀搀攀Ⰰ 漀猀愀最爀攀猀猀漀爀攀猀愀最攀洀猀攀洀洀攀搀漀搀愀猀挀漀渀猀攀焀甀渀挀椀愀猀Ⰰ 瀀漀椀猀愀猀氀攀椀猀焀甀攀猀甀瀀漀猀琀愀洀攀渀琀攀搀攀瘀攀爀椀愀洀瀀爀漀琀攀最攀爀愀猀洀甀氀栀攀爀攀猀Ⰰ 猀漀昀愀氀栀愀猀攀愀猀瀀攀渀愀猀椀渀攀昀椀挀愀稀攀猀⸀ 䐀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀漀䘀爀甀洀䈀爀愀猀椀氀攀椀爀漀搀攀匀攀最甀爀愀渀愀倀切戀氀椀挀愀Ⰰ 攀洀㈀　㄀㘀Ⰰ 洀愀椀猀搀攀㔀　　洀甀氀栀攀爀攀猀昀漀爀愀洀愀最爀攀搀椀搀愀猀渀漀瀀愀猀愀挀愀搀愀栀漀爀愀⸀ 伀洀攀猀洀漀椀渀猀琀椀琀甀琀漀琀愀洀戀洀爀攀最椀猀琀爀漀甀渀切洀攀爀漀猀愀猀猀甀猀琀愀搀漀爀攀猀愀挀攀爀挀愀搀漀愀猀猀搀椀漀猀攀砀甀愀氀渀漀瀀愀猀⸀ Segundo o Datafolha, 40% das mulheres com mais de 16 anos sofreram assédio dos mais variados tipos em 2016: 20,4 milhões (36%) receberam comentários desrespeitosos ao andar na rua; 5,2 milhões de mulheres foram assediadas fisicamente em transporte público (10,4%) e 2,2 milhões foram agarradas ou beijadas sem o seu consentimento (5%). Adolescentes e jovens de 16 a 24 anos e mulheres negras são as principais vítimas. (G1, 2017)਀ Os números só tendem a aumentar, e com eles o medo e a insegurança. A falta de visibilidade, indiferença social, pouco apoio e segurança, seja ela pública ou não, são alguns dos responsáveis por esses números tão impactantes.਀ 䄀昀椀最甀爀愀搀愀洀甀氀栀攀爀愀椀渀搀愀  洀愀氀瘀椀猀琀愀攀搀攀瀀爀攀挀椀愀搀愀瀀攀氀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀⸀ 䴀攀猀洀漀搀攀瀀漀椀猀搀攀琀愀渀琀漀猀愀渀漀猀搀攀氀甀琀愀攀搀攀琀漀搀漀漀瀀爀漀最爀攀猀猀漀焀甀攀漀猀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀猀昀攀洀椀渀椀猀琀愀猀瘀洀挀漀渀猀攀最甀椀渀搀漀Ⰰ 愀椀渀搀愀攀砀椀猀琀攀瀀爀攀挀漀渀挀攀椀琀漀搀攀最渀攀爀漀攀洀渀漀猀猀漀瀀愀猀⸀ 䤀猀猀漀昀椀挀愀挀氀愀爀漀焀甀愀渀搀漀瀀攀爀挀攀戀攀洀漀猀焀甀攀渀攀猀琀攀攀砀愀琀漀洀漀洀攀渀琀漀Ⰰ 攀洀愀氀最甀洀氀甀最愀爀搀漀洀甀渀搀漀Ⰰ 攀砀椀猀琀攀甀洀愀洀甀氀栀攀爀猀攀渀搀漀瘀椀漀氀攀渀琀愀搀愀⸀ Justifica-se a confecção deste trabalho no formato de fotografia em movimento pois o grupo percebeu no modelo uma ferramenta para alcançar e atrair a atenção das pessoas para esta doença social. Utilizou-se a imagem e as técnicas visuais deste produto para que o espectador vislumbrasse a mensagem que o média-metragem Adeus Verônica e todas as suas vertentes cinematográficas buscam transmitir. ਀匀攀漀挀椀渀攀洀愀  氀椀渀最甀愀最攀洀Ⰰ  瀀漀爀焀甀攀漀瀀攀爀愀挀漀洀愀椀洀愀最攀洀搀漀猀漀戀樀攀琀漀猀Ⰰ 渀漀挀漀洀漀猀瀀爀瀀爀椀漀猀漀戀樀攀琀漀猀⸀ 䄀搀甀瀀氀椀挀愀漀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀 ⠀⸀⸀⸀⤀ 愀爀爀愀渀挀愀漀洀甀琀椀猀洀漀搀漀洀甀渀搀漀甀洀昀爀愀最洀攀渀琀漀搀攀焀甀愀猀攀爀攀愀氀椀搀愀搀攀瀀愀爀愀昀愀稀攀爀搀攀氀攀漀攀氀攀洀攀渀琀漀搀攀甀洀搀椀猀挀甀爀猀漀⸀ 䐀椀猀瀀漀猀琀愀搀椀昀攀爀攀渀琀攀洀攀渀琀攀搀漀焀甀攀渀愀瘀椀搀愀Ⰰ 琀爀愀洀愀搀愀猀攀爀攀攀猀琀爀甀琀甀爀愀搀愀猀瀀攀氀漀昀椀漀搀攀甀洀愀椀渀琀攀渀漀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀Ⰰ 愀猀攀昀最椀攀猀搀漀洀甀渀搀漀琀漀爀渀愀洀ⴀ猀攀漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀搀攀甀洀攀渀甀渀挀椀愀搀漀⸀ ⠀䴀䄀刀吀䤀一Ⰰ ㄀㤀㤀　Ⰰ 瀀⸀㄀㠀⤀

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
Como citado anteriormente, este trabalho foi produzido a partir da fotografia do média-metragem Adeus Verônica. Durante as filmagens do produto houve uma preocupação em captar imagens e takes específicos para esta obra, pois já era objetivo do grupo trabalhar tanto com filme quanto com a fotografia. Para isso utilizou-se uma Nikon D7000 e uma Osmo DJI X3/ FC350H, Sensor: Sony Exmor R CMOS; ½.3” resolução: 12MP. ਀䄀瀀攀猀焀甀椀猀愀戀椀戀氀椀漀最爀昀椀挀愀攀爀攀昀攀爀攀渀挀椀愀氀搀攀猀琀攀瀀爀漀樀攀琀漀昀漀椀爀攀愀氀椀稀愀搀愀攀洀挀漀渀樀甀渀琀漀挀漀洀愀搀漀洀搀椀愀ⴀ洀攀琀爀愀最攀洀Ⰰ 瀀漀椀猀愀琀攀洀琀椀挀愀搀漀猀搀漀椀猀琀爀愀戀愀氀栀漀猀  愀洀攀猀洀愀Ⰰ 愀瀀攀渀愀猀愀琀攀渀琀漀甀ⴀ猀攀瀀愀爀愀愀猀搀椀昀攀爀攀渀挀椀愀攀猀琀挀渀椀挀愀猀搀攀挀愀搀愀挀愀琀攀最漀爀椀愀⸀ 一攀猀猀攀洀漀洀攀渀琀漀愀猀瀀攀猀焀甀椀猀愀猀猀攀最甀椀爀愀洀挀愀洀椀渀栀漀猀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀⸀ 䈀甀猀挀漀甀ⴀ猀攀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀攀爀洀愀琀攀爀椀愀氀挀漀洀愀氀琀漀渀瘀攀氀搀攀猀漀昀椀猀琀椀挀愀漀攀攀猀琀甀搀漀瀀愀爀愀焀甀攀漀猀洀攀猀洀漀猀瀀甀搀攀猀猀攀洀猀攀爀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀渀攀猀琀攀昀漀爀洀愀琀漀⸀ 䄀瀀猀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀挀愀瀀琀愀漀搀攀椀洀愀最攀渀猀昀漀椀爀攀愀氀椀稀愀搀愀甀洀愀瀀爀ⴀ猀攀氀攀漀搀攀琀愀欀攀猀攀昀爀愀洀攀猀搀漀昀椀氀洀攀焀甀攀洀愀椀猀猀攀愀搀攀焀甀愀瘀愀洀愀瀀爀漀瀀漀猀琀愀搀漀渀漀猀猀漀琀爀愀戀愀氀栀漀⸀ As cenas e fotografias selecionadas foram escolhidas com base na estética, técnica e critérios observados pela equipe de profissionais que ajudou na captação, edição e sonorização do produto. O grupo preocupou-se em criar uma sequência que ambientasse o espectador e contasse de forma rápida a cronologia histórica dos eventos acontecidos com Verônica. Criamos uma narrativa para a fotografia em movimento. ਀伀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀  焀甀攀漀爀攀愀氀椀稀愀搀漀爀昀愀愀愀攀猀挀漀氀栀愀搀愀猀椀洀愀最攀渀猀挀漀洀瀀爀攀挀椀猀漀㨀猀攀氀攀挀椀漀渀愀渀搀漀椀洀愀最攀渀猀搀攀昀漀爀洀愀焀甀攀漀瀀切戀氀椀挀漀瀀攀爀挀攀戀愀椀洀攀搀椀愀琀愀洀攀渀琀攀漀焀甀攀攀猀琀 愀挀漀渀琀攀挀攀渀搀漀漀甀瘀愀椀愀挀漀渀琀攀挀攀爀㬀挀漀攀爀渀挀椀愀㨀椀洀愀最攀渀猀焀甀攀攀猀琀攀樀愀洀搀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀愀瀀爀漀瀀漀猀琀愀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀愀瀀攀氀漀瀀爀漀樀攀琀漀㬀搀攀渀猀椀搀愀搀攀㨀椀洀愀最攀渀猀焀甀攀爀攀瘀攀氀攀洀漀猀挀漀渀昀氀椀琀漀猀Ⰰ 焀甀攀搀攀攀洀愀搀椀洀攀渀猀漀搀漀瀀爀漀戀氀攀洀愀漀甀搀愀搀椀昀椀挀甀氀搀愀搀攀搀攀猀甀愀爀攀猀漀氀甀漀㬀甀渀椀搀愀搀攀搀攀愀漀㨀椀洀愀最攀渀猀焀甀攀琀攀渀栀愀洀氀椀最愀漀搀椀爀攀琀愀挀漀洀漀琀攀洀愀漀甀挀漀洀漀挀漀渀昀氀椀琀漀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀搀愀栀椀猀琀爀椀愀漀甀搀漀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀⸀ ⠀䴀伀䰀䔀吀吀䄀Ⰰ ㈀　　㤀⸀ 倀⸀㄀㠀⤀⸀ Foi desenvolvido um roteiro técnico simples para orientar a edição explicando como deveria ser estruturado o vídeo e sua pequena narrativa. Para Syd Field (2016, p.12) Estrutura é o que sustenta a história no lugar. É o relacionamento entre essas partes que unifica o roteiro, o todo. ਀䄀猀漀渀漀爀椀稀愀漀搀漀瀀爀漀搀甀琀漀琀愀洀戀洀昀漀椀甀洀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀攀砀琀爀攀洀愀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀攀挀甀椀搀愀搀漀⸀ 唀琀椀氀椀稀漀甀ⴀ猀攀愀氀最甀洀愀猀琀爀椀氀栀愀猀洀愀爀挀愀渀琀攀猀搀漀昀椀氀洀攀Ⰰ 洀愀猀漀最爀甀瀀漀琀愀洀戀洀愀瀀氀椀挀漀甀渀漀瘀漀猀琀攀洀愀猀攀攀昀攀椀琀漀猀  猀漀渀漀瀀氀愀猀琀椀愀Ⰰ 瀀愀爀愀搀愀爀甀洀琀漀洀搀椀昀攀爀攀渀挀椀愀搀漀愀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀⸀ De qualquer maneira, tão importante quanto criar música, é decidir se a cena precisa da música em si, independentemente de suas qualidades musicais. O grande mestre Max Steiner 4 chegou a afirmar que “A coisa mais difícil na composição é saber quando começar e quando parar”. É uma decisão conceitual e quando bem conduzida reflete resultados criativos. (BERCHAMANS, p.31).਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　㠀戀搀㈀∀㸀㰀戀㸀䐀䔀匀䌀刀䤀윀쌀伀䐀伀倀刀伀䐀唀吀伀伀唀倀刀伀䌀䔀匀匀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䔀猀琀攀瀀爀漀樀攀琀漀挀愀爀愀挀琀攀爀椀稀愀ⴀ猀攀挀漀洀漀甀洀琀攀愀猀攀爀Ⰰ 漀甀琀爀愀椀氀攀爀Ⰰ 搀漀洀搀椀愀ⴀ洀攀琀爀愀最攀洀䄀搀攀甀猀嘀攀爀渀椀挀愀攀昀漀椀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀搀漀瀀愀爀愀愀挀愀琀攀最漀爀椀愀搀攀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀攀洀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀⸀ 伀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀瀀漀猀猀甀椀挀攀爀挀愀搀攀㄀㨀㔀㜀搀攀搀甀爀愀漀攀挀漀渀琀愀攀洀瀀攀焀甀攀渀漀猀爀攀挀漀爀琀攀猀愀栀椀猀琀爀椀愀搀攀嘀攀爀渀椀挀愀Ⰰ 甀洀愀愀搀瘀漀最愀搀愀搀攀㌀　愀渀漀猀瘀琀椀洀愀搀攀攀猀琀甀瀀爀漀挀漀氀攀琀椀瘀漀⸀ 伀瀀爀漀搀甀琀漀洀漀猀琀爀愀挀漀洀漀愀洀甀氀栀攀爀氀椀搀愀挀漀洀漀猀琀爀愀甀洀愀猀漀挀愀猀椀漀渀愀搀漀猀瀀攀氀漀愀戀甀猀漀攀挀漀洀漀猀甀愀猀挀椀挀愀琀爀椀稀攀猀瀀猀椀挀漀氀最椀挀愀猀瀀攀爀搀甀爀愀洀Ⰰ 洀攀猀洀漀搀攀瀀漀椀猀搀攀甀洀愀渀漀搀漀漀挀漀爀爀椀搀漀⸀ 伀瀀爀漀搀甀琀漀瀀漀猀猀甀椀琀爀椀氀栀愀攀爀漀琀攀椀爀漀漀爀椀最椀渀愀氀⸀ Optou-se por transformar a fotografia do filme em um teaser pois durante o processo de decupagem e seleção de imagens a equipe percebeu inúmeros takes e frames ricos em técnica e atrativos visuais, além de uma mensagem poética e olhar cativante sobre o assunto abordado. A fotografia permitiu falar de maneira delicada, bela até, sobre um assunto tão impactante e horrendo. Com os recursos da fotografia conseguimos dar emoção, feminilidade e beleza ao tema do trabalho.਀䤀洀愀最攀渀猀琀洀漀瀀爀漀瀀猀椀琀漀搀攀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀漀洀甀渀搀漀⸀ 䴀愀猀Ⰰ 愀漀昀愀稀ⴀ氀漀Ⰰ 攀渀琀爀攀瀀攀洀ⴀ猀攀攀渀琀爀攀漀洀甀渀搀漀攀栀漀洀攀洀⸀ 匀攀甀瀀爀漀瀀猀椀琀漀  猀攀爀攀洀洀愀瀀愀猀搀漀洀甀渀搀漀Ⰰ 洀愀猀瀀愀猀猀愀洀愀猀攀爀戀椀漀洀戀漀猀⸀ 伀栀漀洀攀洀Ⰰ 愀漀椀渀瘀猀搀攀猀攀猀攀爀瘀椀爀搀愀猀椀洀愀最攀渀猀攀洀昀甀渀漀搀漀洀甀渀搀漀Ⰰ 瀀愀猀猀愀愀瘀椀瘀攀爀攀洀昀甀渀漀搀攀椀洀愀最攀渀猀⸀ 一漀洀愀椀猀搀攀挀椀昀爀愀愀猀挀攀渀愀猀搀愀椀洀愀最攀洀挀漀洀漀猀椀最渀椀昀椀挀愀搀漀猀搀漀洀甀渀搀漀Ⰰ 洀愀猀漀瀀爀瀀爀椀漀洀甀渀搀漀瘀愀椀猀攀渀搀漀瘀椀瘀攀渀挀椀愀搀漀挀漀洀漀挀漀渀樀甀渀琀漀搀攀挀攀渀愀猀⸀ ⠀䘀䰀唀匀匀䔀刀Ⰰ ㄀㤀㠀㔀Ⰰ 瀀⸀ 　㠀⤀ ਀䄀瀀爀椀洀攀椀爀愀猀攀焀甀渀挀椀愀搀漀琀攀愀猀攀爀猀攀爀瘀攀挀漀洀漀甀洀愀椀渀琀爀漀搀甀漀愀栀椀猀琀爀椀愀搀攀嘀攀爀渀椀挀愀Ⰰ  漀洀漀渀氀漀最漀椀渀椀挀椀愀氀搀漀瀀爀漀搀甀琀漀⸀ O significado do diálogo para a história como um todo ajuda o montador a tomar as decisões. Um trecho do diálogo importante para avançar a trama requer um close-up ou alguma mudança do padrão de planos para nos alertar de que o que estamos ouvindo é mais importante do que o que ouvimos anteriormente na sequência (DANCYGER, 2007. P.309)਀䐀攀瀀漀椀猀搀椀猀猀漀洀漀猀琀爀愀ⴀ猀攀挀漀洀漀愀挀漀渀琀攀挀攀甀漀攀瘀攀渀琀漀焀甀攀洀愀爀挀漀甀愀愀搀瘀漀最愀搀愀琀漀瀀爀漀昀甀渀搀愀洀攀渀琀攀⸀ 䔀洀昀漀爀洀愀琀漀搀攀昀氀愀猀栀戀愀挀欀猀Ⰰ 漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀洀漀猀琀爀愀漀洀漀洀攀渀琀漀搀漀攀猀琀甀瀀爀漀Ⰰ 挀漀洀爀攀挀漀爀琀攀猀洀愀椀猀搀攀琀愀氀栀愀搀漀猀Ⰰ 瘀椀猀愀渀搀漀愀琀爀愀渀猀洀椀猀猀漀搀攀攀洀漀攀猀⸀ 一攀猀猀愀挀攀渀愀椀洀瀀攀爀愀甀洀愀猀攀焀甀渀挀椀愀搀攀愀攀猀攀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀猀搀攀挀漀爀瀀漀Ⰰ 洀漀猀Ⰰ 戀爀愀漀猀攀最爀椀琀漀猀⸀ 䄀瀀愀爀琀椀爀搀愀 愀栀椀猀琀爀椀愀  瘀漀氀琀愀搀愀愀漀搀椀愀愀搀椀愀搀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀Ⰰ 攀洀洀漀猀琀爀愀爀挀漀洀漀攀氀愀椀渀琀攀爀愀最攀挀漀渀猀椀最漀洀攀猀洀漀Ⰰ 挀漀洀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀攀猀甀愀氀甀琀愀瀀愀爀愀猀甀瀀攀爀愀爀漀琀爀愀甀洀愀瘀椀瘀椀搀漀Ⰰ 漀甀渀漀⸀

CONSIDERAÇÕES
Os alunos aprenderam muito com a confecção deste projeto de fotografia em movimento. Além de ser uma área nova para o grupo, todos ficaram extremamente satisfeitos em conseguir utilizar outra vertente cinematográfica para propagar a mensagem do filme Adeus Verônica. O objetivo com a produção deste trabalho tão especial foi justamente alcançar o máximo de pessoas possíveis e levar a elas um debate, um questionamento, sobre assuntos de tamanha importância social, como o estupro e a desigualdade de gênero.਀䄀搀攀甀猀嘀攀爀渀椀挀愀  甀洀愀爀攀昀氀攀砀漀猀漀戀爀攀琀爀愀甀洀愀猀攀洀愀爀挀愀猀瀀猀椀挀漀氀最椀挀愀猀Ⰰ 猀漀戀爀攀椀洀瀀甀渀椀搀愀搀攀攀椀渀猀攀最甀爀愀渀愀⸀ 䄀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀挀攀渀琀爀愀氀  愀瀀攀渀愀猀甀洀愀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀搀愀猀椀渀切洀攀爀愀猀洀甀氀栀攀爀攀猀焀甀攀Ⰰ 搀椀愀爀椀愀洀攀渀琀攀Ⰰ 猀漀瘀琀椀洀愀猀搀攀琀漀搀漀琀椀瀀漀搀攀愀最爀攀猀猀漀攀瘀椀漀氀渀挀椀愀⸀ 䔀猀猀攀瀀爀漀搀甀琀漀  甀洀愀昀漀爀洀愀搀攀瀀爀漀琀攀猀琀漀Ⰰ 甀洀愀洀攀渀猀愀最攀洀搀攀愀漀攀椀渀挀攀渀琀椀瘀漀  樀甀猀琀椀愀攀愀漀搀椀爀攀椀琀漀戀猀椀挀漀搀攀琀漀搀漀猀Ⰰ 愀猀攀最甀爀愀渀愀⸀

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
BAZIN, André. O cinema: Ensaios. Tradução: Eloisa de Araújo Ribeiro. Editora Brasiliense. 1958. BERCHMANS, Tony. A música do filme: tudo que você gostaria de saber sobre a música de cinema.são Paulo: Escrituras Editora, 2012 DANCYNGER, Ken. Técnicas de edição para cinema e vídeo / Ken Dancynger; tradução Angélica Coutinho e Adriana Kramer – Rio de Janeiro: Elsevier, 2007. FIELD, Syd. Manual do roteiro: Os fundamentos do texto cinematográfico. Editora Objetiva, 2016 FLUSSER, Vilém. Filosofia da Caixa Preta – Ensaios para uma futura filosofia da fotografia. Editora Hucitec. São Paulo, 1985. MARTIN, Marcel. A linguagem cinematográfica. Tradução: Paulo Neves , São Paulo: Brasiliense, 2003. MOLETTA, Alex. Criação de curta-metragem em vídeo digital: uma proposta para produções de baixo custo / Alex Moletta. 3. Ed. – São Paulo: Summus, 2009 OLIVEIRA, Francisca Moana A. de; SOUZA Maísa Aline Alexandre; CANUTO, Igor Vasconcelos, O crime de estupro e a cultura de culpabilização da vítima. ANAIS do VIII Encontro de Pesquisa e Extensão da Faculdade Luciano Feijão. Sobral-CE, novembro de 2015. Portal G1, mais de 500 mulheres são vítimas de agressão física a cada hora no brasil, aponta datafolha. Matéria publicada no dia 08 de março de 2017, disponível no link: https://g1.globo.com/sao-paulo/noticia/mais-de-500-mulheres-sao-vitimas-de-agressao-fisica-a-cada-hora-no-brasil-aponta-datafolha.ghtml

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