XXIII Congresso de Ciências da Comunicação na Região Sudeste


INSCRIÇÃO:	00494

CATEGORIA:	PT

MODALIDADE:	PT02

TÍTULO:	Jornal Laboratório Senso Incomum

AUTORES:	Ana Júlia Gotardelo (Universidade Federal de Uberlândia); Felipe Saldanha (Universidade Federal de Uberlândia); Ivanise Andrade (Universidade Federal de Uberlândia); João Pedro Alves Cintra Rabelo (Universidade Federal de Uberlândia); Camila Christina Sales Carneiro (Universidade Federal de Uberlândia); Bárbara Santa Olalia Fernandes (Universidade Federal de Uberlândia); Mariana Solis Correa (Universidade Federal de Uberlândia); Mariana Oliveira (Universidade Federal de Uberlândia); Rosangela Gomes Daniel (Universidade Federal de Uberlândia); Guilherme Guedes Dezopa (Universidade Federal de Uberlândia); Gabriela Cardoso Bonatto de Sousa (Universidade Federal de Uberlândia); Ana Luiza Pereira Costa (Universidade Federal de Uberlândia)

PALAVRAS-CHAVE:	Atratividade, Design Gráfico, Jornalismo Impresso, Senso Incomum,

RESUMO
O Senso Incomum é o jornal laboratório do curso de Jornalismo da Universidade Federal de Uberlândia (UFU), produzido como Projeto Interdisciplinar de Comunicação IV (PIC IV) pelos alunos do quarto semestre do curso. Voltado para a comunidade acadêmica, especialmente para os discentes, tem como desafio levar a esse público altamente engajado no meio digital para consumir o jornal impresso. A construção do projeto gráfico de um jornal impresso é uma importante oportunidade de se pensar a relação existente entre a estética e o conteúdo de um veículo. Nesse caso específico, a construção do projeto gráfico do Jornal Laboratório Senso Incomum, entende-se que essa relação é de complementaridade, ou seja, tanto o projeto gráfico - mais relacionado à estética-, quanto o projeto editorial - mais relacionado ao conteúdo - funcionam como fortalecedores um do outro.

INTRODUÇÃO
O Senso Incomum é o jornal laboratório do curso de Jornalismo da Universidade Federal de Uberlândia (UFU) e se estabelece como um meio de comunicação que aspira em função da comunidade acadêmica. Essa proposta de jornal laboratório é pautada na reformulação da identidade do Senso Incomum enquanto jornal impresso, imerso em um contexto sociocultural de baixo índice de consumo de notícias impressas e de um público que utiliza a internet como principal meio para se manter informado. Desse modo, estabelece-se o desafio de trazer esse público altamente engajado no meio digital para consumir jornal impresso. ਀伀匀攀渀猀漀䤀渀挀漀洀甀洀  爀攀瀀攀渀猀愀搀漀搀攀猀搀攀漀猀攀甀椀渀挀椀漀瀀漀爀挀愀搀愀琀甀爀洀愀焀甀攀漀瀀爀漀搀甀稀⸀ 䌀愀搀愀琀甀爀洀愀瀀爀漀搀甀稀琀爀猀攀搀椀攀猀搀漀樀漀爀渀愀氀渀漀猀攀洀攀猀琀爀攀攀Ⰰ 愀挀愀搀愀愀渀漀Ⰰ 愀琀甀爀洀愀  椀渀挀攀渀琀椀瘀愀搀愀愀瀀攀渀猀愀爀愀氀琀攀爀愀攀猀攀愀搀愀瀀琀愀攀猀最爀昀椀挀愀猀攀攀搀椀琀漀爀椀愀椀猀搀漀樀漀爀渀愀氀Ⰰ 猀攀最甀渀搀漀猀攀甀猀最漀猀琀漀猀攀搀攀洀愀渀搀愀猀Ⰰ 攀猀甀愀猀爀攀昀攀爀渀挀椀愀猀搀攀挀漀渀猀甀洀漀搀攀漀甀琀爀漀猀樀漀爀渀愀椀猀⸀ 䄀猀猀椀洀Ⰰ 琀漀搀愀猀愀猀琀甀爀洀愀猀焀甀攀瀀爀漀搀甀稀攀洀漀匀攀渀猀漀䤀渀挀漀洀甀洀爀攀昀愀稀攀洀琀漀搀漀漀猀攀甀瀀爀漀樀攀琀漀最爀昀椀挀漀Ⰰ 昀愀稀攀渀搀漀挀漀洀焀甀攀漀樀漀爀渀愀氀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀攀昀椀攀氀洀攀渀琀攀猀攀甀猀挀漀氀愀戀漀爀愀搀漀爀攀猀⸀ A construção do projeto gráfico de um jornal impresso é uma importante oportunidade de se pensar a relação existente entre a estética e o conteúdo de um veículo. Nesse caso específico, a construção do projeto gráfico do Jornal Laboratório Senso Incomum, essa relação é de complementaridade, ou seja, tanto o projeto gráfico - mais relacionado à estética-, quanto o projeto editorial - mais relacionado ao conteúdo - funcionam como fortalecedores um do outro. Essa relação pode ser entendida como:਀ᰀ传搀椀猀挀甀爀猀漀最爀昀椀挀漀  甀洀挀漀渀樀甀渀琀漀搀攀攀氀攀洀攀渀琀漀猀瘀椀猀甀愀椀猀搀攀甀洀樀漀爀渀愀氀Ⰰ 爀攀瘀椀猀琀愀Ⰰ 氀椀瘀爀漀Ⰰ 漀甀琀甀搀漀焀甀攀  椀洀瀀爀攀猀猀漀⸀ 䌀漀洀漀搀椀猀挀甀爀猀漀Ⰰ 攀氀攀瀀漀猀猀甀椀愀焀甀愀氀椀搀愀搀攀搀攀猀攀爀猀椀最渀椀昀椀挀瘀攀氀㬀瀀愀爀愀猀攀挀漀洀瀀爀攀攀渀搀攀爀甀洀樀漀爀渀愀氀Ⰰ 渀漀  渀攀挀攀猀猀爀椀漀氀攀爀⸀ 䔀渀琀漀Ⰰ 栀 瀀攀氀漀洀攀渀漀猀搀甀愀猀氀攀椀琀甀爀愀猀㨀甀洀愀最爀昀椀挀愀攀漀甀琀爀愀琀攀砀琀甀愀氀⸀ᴀ†⠀倀刀䄀䐀伀Ⰰ 猀⸀搀⸀Ⰰ 瀀⸀ ㈀㘀ⴀ㈀㠀Ⰰ 愀瀀甀搀匀䤀䰀嘀䄀Ⰰ ㄀㤀㠀㔀Ⰰ 瀀⸀㌀㤀⤀

OBJETIVO
O objetivo do projeto gráfico é pensar uma nova identidade ao jornal, de forma que tenha o conteúdo jornalístico com uma abordagem mais atrativa para atingir o público-alvo: o jovem universitário. Desta forma, a identidade do projeto gráfico é estabelecida com base no interesse do público, de acordo com a pesquisa realizada pela turma.਀伀瀀爀漀樀攀琀漀最爀昀椀挀漀搀漀樀漀爀渀愀氀匀攀渀猀漀䤀渀挀漀洀甀洀昀漀椀瀀攀渀猀愀搀漀椀渀琀攀椀爀愀洀攀渀琀攀瀀愀甀琀愀搀漀渀愀洀漀搀攀爀渀椀搀愀搀攀攀愀琀爀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀瀀愀爀愀漀樀漀瘀攀洀甀渀椀瘀攀爀猀椀琀爀椀漀Ⰰ 瀀切戀氀椀挀漀ⴀ愀氀瘀漀搀攀渀漀猀猀漀樀漀爀渀愀氀⸀ 䌀漀洀挀漀爀攀猀愀琀爀愀琀椀瘀愀猀Ⰰ 甀洀昀漀爀洀愀琀漀洀攀渀漀爀攀琀椀瀀漀最爀愀昀椀愀洀漀搀攀爀渀漀猀Ⰰ 漀匀攀渀猀漀䤀渀挀漀洀甀洀琀攀洀漀漀戀樀攀琀椀瘀漀搀攀愀琀爀愀椀爀猀攀甀氀攀椀琀漀爀攀最攀爀愀爀愀猀猀椀搀甀椀搀愀搀攀渀攀猀琀攀⸀ 倀攀渀猀愀搀漀瀀愀爀愀猀攀爀甀洀樀漀爀渀愀氀搀攀甀渀椀瘀攀爀猀椀琀爀椀漀猀瀀愀爀愀甀渀椀瘀攀爀猀椀琀爀椀漀猀Ⰰ 攀氀攀愀挀愀戀愀瀀漀爀 ᰀ映愀氀愀爀愀氀渀最甀愀ᴀ†搀攀焀甀攀洀瀀爀攀琀攀渀搀攀愀琀椀渀最椀爀Ⰰ 挀漀洀洀愀琀爀椀愀猀搀攀椀渀琀攀爀攀猀猀攀搀攀攀猀琀甀搀愀渀琀攀猀攀搀攀瀀愀甀琀愀猀爀攀氀攀瘀愀渀琀攀猀瀀愀爀愀猀甀愀猀瘀椀搀愀猀⸀ Com o intuito de complementar o projeto editorial proposto e, consequentemente, atrair leitores que não tem o hábito de leitura de jornais impressos, foi utilizado um grid triplo para as páginas simples e quádruplo para a página dupla (páginas 6 e 7). No primeiro modelo, o texto mais espaçado cansa menos a leitura e não assusta o leitor quando esse folheia o jornal pela primeira vez. Já o grid quádruplo é pensado, juntamente com a inserção de respiros (espaços em branco), para proporcionar leveza e mobilidade ao layout e, assim, contemplar um leitor imersivo e ubíquo que faz seu próprio roteiro de leitura e visualização.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　㠀戀搀㈀∀㸀㰀戀㸀䨀唀匀吀䤀䘀䤀䌀䄀吀䤀嘀䄀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀樀漀爀渀愀氀匀攀渀猀漀䤀渀挀漀洀甀洀猀攀最甀攀甀洀愀氀椀渀栀愀攀搀椀琀漀爀椀愀氀椀渀琀攀椀爀愀洀攀渀琀攀昀漀挀愀搀愀攀洀渀漀猀猀漀瀀切戀氀椀挀漀愀氀瘀漀㨀漀樀漀瘀攀洀甀渀椀瘀攀爀猀椀琀爀椀漀搀愀唀䘀唀⸀ 䄀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀搀漀瘀攀挀甀氀漀戀甀猀挀愀愀戀漀爀搀愀爀甀洀愀最爀愀渀搀攀琀攀洀琀椀挀愀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀㨀愀瘀椀搀愀甀渀椀瘀攀爀猀椀琀爀椀愀⸀ Baseado na pesquisa de público do jornal Senso Incomum aplicada aos estudantes dos campi da UFU em Uberlândia, a faixa etária varia, majoritariamente, entre 18 e 24 anos (mais de 50% dos entrevistados), com um nível de escolaridade predominantemente “ensino superior incompleto” (82,29%). O perfil do público é marcado por estudantes universitários de ambos os gêneros e de diferentes poderes aquisitivos, mas que apresentam baixo hábito de leitura de jornal impresso (74,84% dos entrevistados não consomem jornal impresso, e dos que consomem, apenas 5,26% leem jornal todos os dias) e grande índice de acesso à internet (94,79% respondeu que a internet é o principal meio utilizado), o que justifica parte da proposta gráficaA partir do resultado da pesquisa realizada pela turma, percebeu-se que o jornal impresso não é um veículo que em geral é consumido pelos estudantes da UFU, e então foi considerado importante contornar esta pouca atratividade e utilização deste meio em relação aos outros meios de comunicação. Assim, decidiu-se por uma abordagem utilitária e interessante (aos olhos dos universitários, segundo a pesquisa de público) das pautas, sem perder a objetividade na linguagem e o cunho jornalístico da publicação.਀伀昀漀爀洀愀琀漀攀猀挀漀氀栀椀搀漀Ⰰ 漀搀攀琀愀戀氀椀搀攀Ⰰ ㌀　砀㌀　挀洀Ⰰ  樀甀猀琀椀昀椀挀愀搀漀瀀攀氀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀搀攀瀀切戀氀椀挀漀Ⰰ 焀甀攀愀瀀漀渀琀漀甀焀甀攀甀洀愀瀀愀爀挀攀氀愀洀愀樀漀爀椀琀爀椀愀搀漀猀渀漀ⴀ氀攀椀琀漀爀攀猀搀攀樀漀爀渀愀氀椀洀瀀爀攀猀猀漀Ⰰ 渀漀漀昀愀稀攀洀瀀漀爀攀渀挀漀渀琀爀愀爀攀洀瀀攀挀椀氀栀漀猀渀愀瀀爀愀琀椀挀椀搀愀搀攀搀漀洀愀渀甀猀攀椀漀搀愀猀昀漀氀栀愀猀搀漀樀漀爀渀愀氀⸀ 倀漀爀猀攀爀甀洀瀀切戀氀椀挀漀洀甀椀琀漀愀挀漀猀琀甀洀愀搀漀挀漀洀愀瀀爀愀琀椀挀椀搀愀搀攀攀搀椀渀愀洀椀挀椀搀愀搀攀攀渀挀漀渀琀爀愀搀愀渀漀猀挀攀氀甀氀愀爀攀猀Ⰰ 瀀爀漀瀀漀洀漀猀甀洀樀漀爀渀愀氀搀攀洀攀渀漀爀琀愀洀愀渀栀漀攀挀漀洀甀洀挀漀渀琀攀切搀漀洀愀椀猀攀渀砀甀琀漀Ⰰ 挀漀洀椀洀愀最攀渀猀洀愀椀漀爀攀猀Ⰰ 焀甀攀昀愀挀椀氀椀琀愀爀椀愀漀洀愀渀甀猀攀椀漀攀愀氀攀椀琀甀爀愀瀀愀爀愀攀猀猀攀瀀切戀氀椀挀漀渀漀愀挀漀猀琀甀洀愀搀漀挀漀洀氀攀椀琀甀爀愀搀攀樀漀爀渀愀氀椀洀瀀爀攀猀猀漀⸀

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
Para a produção do jornal Senso Incomum, a turma do curso de Jornalismo da Universidade Federal de Uberlândia foi dividida em três equipes: pauteiros e editores; repórteres e diagramadores; e repórteres e distribuidores. Com um sistema de rotatividade entre as funções, toda a turma fez um pouco de tudo, ao longo das três edições do jornal produzidas naquele semestre. ਀ऀ䄀瀀愀爀琀攀爀攀氀愀挀椀漀渀愀搀愀  搀椀愀最爀愀洀愀漀搀漀樀漀爀渀愀氀Ⰰ 焀甀攀  愀焀甀愀氀猀攀爀攀氀愀挀椀漀渀愀挀漀洀愀瀀愀爀琀攀最爀昀椀挀愀Ⰰ 攀爀愀爀攀愀氀椀稀愀搀愀瀀攀氀漀猀搀椀愀最爀愀洀愀搀漀爀攀猀攀洀挀漀渀樀甀渀琀漀挀漀洀漀猀攀搀椀琀漀爀攀猀搀愀猀爀攀猀瀀攀挀琀椀瘀愀猀攀搀椀琀漀爀椀愀猀攀挀漀洀漀猀攀搀椀琀漀爀攀猀ⴀ挀栀攀昀攀猀⸀ 䔀洀挀漀渀樀甀渀琀漀Ⰰ 攀氀攀猀攀爀愀洀爀攀猀瀀漀渀猀瘀攀椀猀瀀漀爀攀猀挀漀氀栀攀爀攀搀攀琀攀爀洀椀渀愀爀漀琀愀洀愀渀栀漀攀愀瀀漀猀椀漀搀愀猀昀漀琀漀猀攀搀漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀最爀昀椀挀漀猀搀愀猀瀀最椀渀愀猀⸀ 匀攀洀瀀爀攀挀漀洀愀挀漀洀瀀愀渀栀愀洀攀渀琀漀攀漀爀椀攀渀琀愀漀搀漀猀瀀爀漀昀攀猀猀漀爀攀猀Ⰰ 漀猀愀氀甀渀漀猀搀攀挀椀搀椀愀洀Ⰰ 搀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀漀瀀爀漀樀攀琀漀攀搀椀琀漀爀椀愀氀搀漀樀漀爀渀愀氀攀挀漀洀漀攀焀甀椀氀戀爀椀漀搀愀攀猀琀琀椀挀愀搀愀瀀最椀渀愀Ⰰ 焀甀愀椀猀椀洀愀最攀渀猀椀爀椀愀洀瀀愀爀愀漀樀漀爀渀愀氀⸀ “Num jornal pensado como “linha de produção”, a página é responsabilidade exclusiva da edição e o diagramador tem função técnica, fazendo apenas o que a edição manda. Já no jornalismo visual, toda a equipe deve estar envolvida na edição, ciente e participante na elaboração da página, porque sabe que o leitor não vê as informações isoladamente. O leitor vê a página como um todo. Por isso, é bom que a equipe estabeleça um consenso sobre qual tipo de informação é mais relevante e como cada uma delas vai estar graficamente disposta na página. Todos precisam ter postura ativa e disposição para organizar as informações e contar a história da melhor maneira possível.” (KANNO, 2013, p.144)਀ऀ A escolha da imagem de capa das edições do Senso Incomum foi decidida em conjunto, também, com os professores orientadores da produção do jornal. A foto de capa fazia sempre referência à matéria da editoria “Especial” que, por ocupar duas páginas inteiras, era sempre a matéria mais importante da edição. Assim, as fotos de capa tinham que ser muito bem pensadas, pois ocupavam o total espaço da página 1.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　㠀戀搀㈀∀㸀㰀戀㸀䐀䔀匀䌀刀䤀윀쌀伀䐀伀倀刀伀䐀唀吀伀伀唀倀刀伀䌀䔀匀匀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀挀漀渀猀琀爀甀漀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀最爀昀椀挀漀搀攀甀洀樀漀爀渀愀氀椀洀瀀爀攀猀猀漀  甀洀愀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀漀瀀漀爀琀甀渀椀搀愀搀攀搀攀猀攀瀀攀渀猀愀爀愀爀攀氀愀漀攀砀椀猀琀攀渀琀攀攀渀琀爀攀愀攀猀琀琀椀挀愀攀漀挀漀渀琀攀切搀漀搀攀甀洀瘀攀挀甀氀漀⸀ 一攀猀猀攀挀愀猀漀攀猀瀀攀挀昀椀挀漀Ⰰ 愀挀漀渀猀琀爀甀漀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀最爀昀椀挀漀搀漀䨀漀爀渀愀氀䰀愀戀漀爀愀琀爀椀漀匀攀渀猀漀䤀渀挀漀洀甀洀Ⰰ 愀爀攀氀愀漀  搀攀挀漀洀瀀氀攀洀攀渀琀愀爀椀搀愀搀攀Ⰰ 漀甀猀攀樀愀Ⰰ 琀愀渀琀漀漀瀀爀漀樀攀琀漀最爀昀椀挀漀 ⴀ 洀愀椀猀爀攀氀愀挀椀漀渀愀搀漀  攀猀琀琀椀挀愀ⴀⰀ 焀甀愀渀琀漀漀瀀爀漀樀攀琀漀攀搀椀琀漀爀椀愀氀 ⴀ 洀愀椀猀爀攀氀愀挀椀漀渀愀搀漀愀漀挀漀渀琀攀切搀漀ⴀ 昀甀渀挀椀漀渀愀洀挀漀洀漀昀漀爀琀愀氀攀挀攀搀漀爀攀猀甀洀搀漀漀甀琀爀漀⸀ ਀䴀愀爀挀愀搀漀䨀漀爀渀愀氀 A identidade visual do nome Senso InComum une o inovador ao minimalista: a fonte sem-serifa Raleway é elegante, leve e equilibrada, fator que permite ressaltar o “IN” do logotipo. Fizemos esta combinação de pesos (weight) da mesma fonte que contribuiu para a harmonia da marca. O jogo gráfico na capa, com os dizeres formando uma perpendicular, remete à ideia central do nome “incomum” e tem por objetivo instigar o leitor a ler o jornal. A cor azul turquesa foi escolhida por conferir um resultado moderno e jovem, alinhado ao público leitor. Os quadrados que compõem o símbolo “IN” também são um recurso proposital, já que o quadrado vazado, deslocado do outro, reforça esta ideia de “pensar fora da caixa” e propõe uma perspectiva esteticamente inovadora para o jornal.਀䘀漀爀洀愀琀漀 ਀ऀ䄀琀爀愀瘀猀搀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀搀攀瀀切戀氀椀挀漀爀攀愀氀椀稀愀搀愀瀀爀攀瘀椀愀洀攀渀琀攀愀攀氀愀戀漀爀愀漀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀攀搀椀琀漀爀椀愀氀攀最爀昀椀挀漀Ⰰ  瀀攀爀挀攀戀椀搀漀焀甀攀㤀㔀Ⰰ　㔀─ 搀漀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀猀Ⰰ 搀攀㌀㠀㐀瀀攀猀猀漀愀猀Ⰰ 猀漀樀漀瘀攀渀猀 ⠀攀渀琀爀攀㄀㔀攀㈀㤀愀渀漀猀⤀⸀ 䐀攀猀猀愀昀漀爀洀愀Ⰰ 漀昀漀爀洀愀琀漀攀猀挀漀氀栀椀搀漀  漀搀攀琀愀戀氀椀搀攀Ⰰ ㌀　砀㌀　挀洀Ⰰ 挀漀洀愀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀搀攀甀琀椀氀椀稀愀爀洀漀猀漀猀㄀　挀洀爀攀洀愀渀攀猀挀攀渀琀攀猀搀愀愀氀琀甀爀愀洀砀椀洀愀搀愀挀栀愀瀀愀搀攀椀洀瀀爀攀猀猀漀瀀愀爀愀甀洀氀椀瘀爀攀琀漀椀渀昀漀爀洀愀琀椀瘀漀Ⰰ 渀漀琀愀洀愀渀栀漀㄀　砀㄀㔀挀洀⸀ O objetivo desse formato é facilitar o manuseio do jornal impresso e deixa-lomais atraente, uma vez que, desse público, a parcela majoritária que respondeu que não lê jornal impresso, apontou a praticidade como maior empecilho. O Senso Incomum é impresso no papel offset 90g, ou, se impossibilitado, no papel jornal mais claro que permite a leitura do material de maneira mais agradável.਀䄀甀琀椀氀椀稀愀漀搀愀洀愀爀最攀洀搀攀猀漀戀爀愀搀攀㄀　挀洀瀀愀爀愀愀瀀爀漀搀甀漀搀攀甀洀氀椀瘀爀攀琀漀昀漀椀甀洀愀椀渀漀瘀愀漀瀀爀攀瘀椀愀洀攀渀琀攀搀椀猀挀甀琀椀搀愀瀀愀爀愀焀甀攀昀漀猀猀攀攀氀愀戀漀爀愀搀愀攀攀砀攀挀甀琀愀搀愀⸀ De acordo com Manzini e Vezzoli (1998, p.2) o design para sustentabilidade é “uma atividade de design com o objetivo de conectar o que é ‘tecnicamente possível’ com o que é ‘ecologicamente necessário’”. Assim, ao conciliar o projeto gráfico ao dever enquanto cidadãos de produzir um material impresso com diretrizes sustentáveis, a utilização do retalho remanescente não só acrescentou ao produto final um suplemento diferenciado com mais um conteúdo, como também suscitou na constatação de que esta utilização é uma proposta inédita, a partir da análise de similares de outros jornais-laboratórios brasileiros.਀ Tipografias਀ Objetivando a boa legibilidade do conteúdo, fluidez na leitura e, ao mesmo tempo, harmonia estética (condizente à proposta editorial de um jornal dinâmico e moderno), trabalhamos com duas famílias tipográficas. A família Raleway, definida como sans-serif, é uma tipografia elegante e projetada em um único peso. O uso dessa tipografia e suas variações (como mostrado no quadro abaixo), buscou-se chamar a atenção do leitor para títulos e elementos de destaque, mas de uma forma plástica e sem agredir visualmente o layout como um todo. A família utilizada para o corpo do texto foi a Lora, serifada, com um design contemporâneo, bem equilibrado e com raízes em caligrafia. A escolha dessa fonte se deu, pois, tecnicamente, ela é otimizada tanto para a aparência em tela (jornalismo digital), como para impressão (jornalismo impresso). Ambas são disponibilizadas de forma livre pelo Google Fonts (Open Font License). ਀ Cores਀ A versão impressa do jornal apresenta quatro páginas coloridas, capa, matéria especial (página dupla, 6 e 7) e contracapa. Elementos gráficos como fotos, infográficos, ilustrações e boxes, além dos textos, são dispostos em escalas de cinza diversas para facilitar o entendimento por parte dos leitores. Na versão online do periódico, todo o conteúdo é colorido, com exceção dos textos, que permanecem em escala de cinza.਀ ਀䜀爀椀搀 ਀ऀ伀最爀椀搀琀爀椀瀀氀漀  挀漀洀瀀漀猀琀漀瀀漀爀琀爀猀挀漀氀甀渀愀猀搀攀㤀挀洀挀愀搀愀攀　Ⰰ㔀挀洀攀渀琀爀攀攀氀愀猀⸀ 儀甀愀琀爀漀挀漀氀甀渀愀猀搀攀㘀Ⰰ㔀挀洀攀攀猀瀀愀愀洀攀渀琀漀搀攀　Ⰰ㔀攀渀琀爀攀愀猀洀攀猀洀愀猀挀漀洀瀀攀洀漀最爀椀搀焀甀搀爀甀瀀氀漀⸀ 䔀洀愀洀戀漀猀漀猀搀攀猀椀最渀猀Ⰰ 攀氀攀洀攀渀琀漀猀最爀昀椀挀漀猀瀀漀搀攀洀猀攀爀愀瀀氀椀挀愀搀漀猀搀攀洀愀渀攀椀爀愀渀漀瀀愀搀爀漀渀椀稀愀搀愀 ⠀挀漀洀猀愀渀最爀椀愀猀漀甀爀攀挀甀漀猀⤀⸀ 䄀瀀最椀渀愀㄀㈀Ⰰ 搀攀猀琀椀渀愀搀愀愀甀洀愀昀漀琀漀爀爀攀瀀漀爀琀愀最攀洀漀甀洀愀琀爀椀愀洀愀椀猀昀氀甀椀搀愀 ⠀椀渀昀漀最爀昀椀挀漀猀Ⰰ 洀愀琀爀椀愀猀椀氀甀猀琀爀愀搀愀猀Ⰰ 攀琀挀⤀Ⰰ 渀漀瀀漀猀猀甀椀最爀椀搀猀搀攀昀椀渀椀搀漀猀攀瀀漀搀攀猀攀爀漀爀最愀渀椀稀愀搀愀搀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀漀琀攀洀愀瀀爀漀瀀漀猀琀漀攀愀瀀攀爀猀瀀攀挀琀椀瘀愀搀攀挀爀椀愀漀搀漀攀搀椀琀漀爀⸀ ਀ Capa e Esquema de Capa਀ A capa é aquela que passa a primeira impressão do veículo. Sendo assim, a capa do Senso Incomum tem uma configuração que evidencia o formato e a maneira inovadora de fazer um jornal impresso. O logotipo do jornal é disposto de maneira não linear, preenchendo a visão tanto no sentido horizontal, como no vertical e, assim, proporcionando interação com o leitor. O cabeçalho (informações de curso, mês, ano, número da edição e distribuição gratuita) se encontra na lateral superior esquerda, centralizada com o logotipo à esquerda. A manchete principal diz respeito à matéria da editoria “Especial”, referente à página dupla, 6 e 7. Essa página não possui margem para a fotografia, esse elemento é posto de modo a preencher toda a dimensão da mesma (foto sangrada). Na parte inferior da capa, há a presença de um box com três chamadas para matérias pertencentes ao jornal e suas respectivas páginas. A manchete é fixada acima do box e acompanha a largura máxima de 25cm do box. ਀ Editorias਀ Todas as editorias do jornal são fixas, porém flexíveis, sendo que o formato de texto poderá variar de acordo com a pauta e, consequentemente, a abordagem. As editorias presentes no jornal são: Da Redação (editorial, charge e expediente), Cotidiano e Comportamento, Políticas, Especial (matéria de capa), Economias, Esportes, Saúde e Ciência e Tecnologia, Culinária e Cultura, e Diversidade (fotorreportagens, infográficos).਀䄀氀洀搀椀猀猀漀Ⰰ 甀洀氀椀瘀爀攀琀漀愀挀漀洀瀀愀渀栀愀漀樀漀爀渀愀氀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀Ⰰ 瘀椀渀搀漀挀漀洀漀挀漀渀琀攀切搀漀 ᰀ攠砀琀爀愀ᴀⰠ 挀漀洀琀攀洀琀椀挀愀搀攀猀挀漀渀琀爀愀搀愀⸀ 䌀漀渀猀椀搀攀爀愀渀搀漀焀甀攀愀猀洀攀搀椀搀愀猀洀砀椀洀愀猀瀀攀爀洀椀琀椀搀愀猀瀀愀爀愀漀樀漀爀渀愀氀匀攀渀猀漀䤀渀挀漀洀甀洀瀀攀氀愀最爀昀椀挀愀搀愀唀䘀唀  搀攀㌀　挀洀砀㐀　挀洀Ⰰ 攀焀甀攀愀瀀爀漀瀀漀猀琀愀攀爀愀搀攀甀洀樀漀爀渀愀氀焀甀愀搀爀愀搀漀搀攀㌀　挀洀砀㌀　挀洀Ⰰ 昀漀椀瀀爀漀瀀漀猀琀愀愀甀琀椀氀椀稀愀漀搀攀猀猀愀洀愀爀最攀洀搀攀猀漀戀爀愀瀀愀爀愀愀瀀爀漀搀甀漀搀攀甀洀氀椀瘀爀攀琀漀椀渀昀漀爀洀愀琀椀瘀漀挀漀洀挀甀渀栀漀搀攀猀挀漀渀琀爀愀搀漀Ⰰ 椀渀猀瀀椀爀愀搀漀渀愀猀氀椀猀琀愀猀攀瀀漀猀琀愀最攀渀猀搀漀猀椀琀攀䈀甀稀稀䘀攀攀搀⸀ ਀匀椀猀琀攀洀愀搀攀倀愀最椀渀愀漀 ਀ऀ䄀渀甀洀攀爀愀漀搀愀猀瀀最椀渀愀猀  椀渀搀椀挀愀搀愀渀漀挀愀渀琀漀椀渀昀攀爀椀漀爀攀猀焀甀攀爀搀漀渀愀猀瀀最椀渀愀猀瀀愀爀攀猀攀渀漀挀愀渀琀漀椀渀昀攀爀椀漀爀搀椀爀攀椀琀漀渀愀猀瀀最椀渀愀猀 洀瀀愀爀攀猀⸀ 䔀猀猀愀瀀漀猀椀漀昀漀椀瀀攀渀猀愀搀愀氀攀瘀愀渀搀漀攀洀挀漀渀猀椀搀攀爀愀漀漀猀攀渀琀椀搀漀搀攀氀攀椀琀甀爀愀渀愀琀甀爀愀氀搀漀猀椀渀搀椀瘀搀甀漀猀Ⰰ 焀甀攀挀漀洀攀愀瀀攀氀漀氀愀搀漀攀猀焀甀攀爀搀漀攀琀攀爀洀椀渀愀渀漀搀椀爀攀椀琀漀Ⰰ 攀琀愀洀戀洀洀漀搀漀搀攀昀漀氀栀攀愀爀愀猀氀愀甀搀愀猀Ⰰ 焀甀攀渀愀洀愀椀漀爀椀愀挀漀洀甀洀攀渀琀攀  昀攀椀琀漀瀀攀氀愀瀀愀爀琀攀椀渀昀攀爀椀漀爀搀愀猀洀攀猀洀愀猀⸀ ਀ Uso de Elementos Gráficos਀ São pertencentes à disposição gráfica do jornal fios que delimitam o cabeçalho e o rodapé de cada página. Estes fios também são usados como recurso estilístico no olho. Os boxes são da cor azul turquesa e apresentam uma moldura deslocada, estilizadas da mesma maneira que o “IN” do logotipo do jornal. Os nomes das editorias são acompanhados de um símbolo que a representa e numa interface que remete aos ícones utilizados nas mídias digitais. Na capa, o box da manchete apresenta leve transparência, que confere maior visibilidade à fotografia de capa e permite, ao mesmo tempo, o destaque das matérias.਀ ਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　㠀戀搀㈀∀㸀㰀戀㸀䌀伀一匀䤀䐀䔀刀䄀윀픀䔀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀瀀爀漀挀攀猀猀漀洀攀琀搀椀挀漀攀挀爀椀琀攀爀椀漀猀漀Ⰰ 猀甀瀀攀爀瘀椀猀椀漀渀愀搀漀瀀攀氀漀猀搀漀挀攀渀琀攀猀Ⰰ 瀀漀猀猀椀戀椀氀椀琀漀甀焀甀攀琀漀搀愀猀愀猀昀甀渀攀猀渀攀挀攀猀猀爀椀愀猀瀀愀爀愀愀攀砀攀挀甀漀搀攀甀洀樀漀爀渀愀氀椀洀瀀爀攀猀猀漀昀漀猀猀攀洀瘀椀愀戀椀氀椀稀愀搀愀猀⸀ 伀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀瀀爀漀搀甀漀搀漀樀漀爀渀愀氀匀攀渀猀漀䤀渀挀漀洀甀洀猀攀爀瘀椀甀搀攀最爀愀渀搀攀愀瀀爀攀渀搀椀稀愀最攀洀搀漀昀愀稀攀爀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀漀Ⰰ 甀洀愀瘀攀稀焀甀攀攀渀瘀漀氀瘀攀甀琀漀搀愀愀琀甀爀洀愀挀漀洀昀甀渀攀猀攀洀爀漀琀愀漀Ⰰ 漀焀甀攀昀攀稀焀甀攀挀愀搀愀甀洀瀀甀搀攀猀猀攀攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀爀甀洀瀀漀甀挀漀搀攀挀愀搀愀 爀攀愀搀愀瀀爀漀搀甀漀搀攀甀洀樀漀爀渀愀氀⸀ Pensar e produzir, desde o começo, sua parte gráfica, e realiza-la na diagramação do jornal foi muito satisfatório para toda a turma. Considerando que grande parte da turma não tinha conhecimento anterior sobre diagramação, o grau de aprendizagem foi alto e a produção do jornal se concretizou como experiência nessa área do processo jornalístico.਀ऀ伀琀爀愀戀愀氀栀漀攀洀攀焀甀椀瀀攀昀漀椀昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀氀渀愀挀漀渀猀琀爀甀漀攀爀攀愀氀椀稀愀漀搀攀猀猀攀瀀爀漀樀攀琀漀Ⰰ 甀洀愀瘀攀稀焀甀攀愀琀甀爀洀愀昀漀椀搀椀瘀椀搀椀搀愀攀洀昀甀渀攀猀Ⰰ 愀猀焀甀愀椀猀攀爀愀洀搀攀瀀攀渀搀攀渀琀攀猀攀渀琀爀攀猀椀⸀ 伀爀攀猀甀氀琀愀搀漀搀漀樀漀爀渀愀氀昀漀椀洀甀椀琀漀猀愀琀椀猀昀愀琀爀椀漀攀猀椀洀戀漀氀椀稀漀甀甀洀洀愀爀挀漀渀愀愀瀀爀攀渀搀椀稀愀最攀洀搀愀瀀爀琀椀挀愀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀愀渀漀挀甀爀猀漀搀攀琀漀搀漀猀搀愀琀甀爀洀愀⸀

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
KANNO, Mário. Infografe. Como e porque usar infográficos para criar visualizações e comunicar de forma imediata e eficiente. São Paulo: Infolide.com, 2013. MANZINI, Ezio; VEZZOLI, Carlo. O desenvolvimento de produtos sustentáveis: requisitos ambientais dos produtos. São Paulo: EdUSP, 1998.਀ SILVA, Rafael Souza. Diagramação: o planejamento visual gráfico na comunicação impressa. São Paulo: Summus, 1985.

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