XXIII Congresso de Ciências da Comunicação na Região Sudeste


INSCRIÇÃO:	00663

CATEGORIA:	CA

MODALIDADE:	CA07

TÍTULO:	A fotografia de Cana

AUTORES:	Giovani Simoneti Beloto (Centro Universitário N. Sra. do Patrocínio); Fernanda Cristina Cobo de Sousa (Centro Universitário N. Sra. do Patrocínio)

PALAVRAS-CHAVE:	Fotografia, Ciname, Ficção, Horror,

RESUMO
Cana é o projeto de conclusão de curso dos alunos de Cinema e Audiovisual do CEUNSP - Salto. O curta-metragem procura a experiência do horror sem recorrer a clichês do gênero, aproveitando ao máximo a linguagem audiovisual para tal. O trabalho de fotografia foi uma das principais bases para sua realização, já que as imagens captadas pela câmera dialogam diretamente com as percepções da personagem.

INTRODUÇÃO
O curta-metragem “Cana” possui três pequenas atmosferas em que percebemos diferenças de humor dentro delas. A de Beto, o pai que está animado para assistir ao jogo de futebol com seus amigos, essa é a atmosfera mais aberta e centrada na televisão, que é onde o personagem vai levar sua atenção o tempo todo. A segunda é de Pedro, o filho de Beto que está animado para ver seus amigos, temos duas visões com ele, mais aberta no começo, acolhendo outros elementos para reforçar seu interesse pelo futebol, mas também em querer brincar com seus amigos; já no final de seu arco, mais fechada e densa, gerando expectativa do que está para acontecer esse suspense criado a partir do meio do filme se intensifica até seu desaparecimento. E a última é a de Ana, que é mais densa e fechada desde o início, a personagem se incomoda porque não está onde gostaria e viu algo que ninguém mais enxergou e para demonstrar desconfiança do lugar, tudo ao redor levará a essa sensação de estranheza e suspense mesmo no início do filme, que o aspecto é mais leve, porém ela faz esse elemento de trazer o tom que o filme tomará subsequentemente.

OBJETIVO
“Cana” foi um Trabalho de Conclusão de Curso (TCC) da turma de Cinema e Audiovisual do Centro Universitário Nossa Senhora do Patrocínio, apresentado em 2017, e dirigido pelo estudante Giovani Simoneti Beloto. Para o cargo de Diretor de Fotografia foi escolhida a estudante Laura Beatriz Iori Machado. O grande objetivo da Direção de Fotografia foi criar a atmosfera pretendida pelo diretor. No filme, a personagem principal se sente amedrontada diante de um monstro desconhecido, o trabalho de fotografia dedicou-se a traduzir esse sentimento.਀

JUSTIFICATIVA
A câmera são os olhos do espectador para aquela determinada história. A partir desse pensamento vem a necessidade do cuidado como cada cena será construída a fim de criar a imersão correta para quem irá consumir a obra. Dispondo de posicionamento da câmera, objetivas diferentes, movimentações e a forma como se distribui os elementos de cena no quadro influem em como essa história será absorvida.A composição dos quadros diferencia nitidamente a diversão e a tensão dos personagens, carregando a ideia de que, apesar de tudo parecer normal, para Ana há algo de errado, e que o espectador possa acompanhar o que a personagem sente.

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
O uso de planos supercloses dão ênfase nesse sentimento de incômodo da personagem, de estar fora do seu ambiente ideal e com a distorção de fundo gerado por esse tipo de enquadramento, essa super aproximação dos elementos que são usados pelos adultos, conseguimos passar, ao mesmo tempo, o que é muito interessante para os adultos e completamente detestável e desconfortante para a protagonista o close pode transportar o espectador para dentro da cena, eliminar tudo o que não for essencial naquele momento e isolar qualquer incidente significante da narrativa que deva ser enfatizado.(MASCELLI, 2010, pág. 199).਀倀愀爀愀洀漀猀琀爀愀爀愀搀椀瘀攀爀猀漀搀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀Ⰰ 瀀氀愀渀漀猀愀戀攀爀琀漀猀攀猀琀琀椀挀漀猀攀挀漀洀瀀攀焀甀攀渀漀猀瀀氀愀渀漀猀猀攀焀甀渀挀椀愀搀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀瀀爀椀渀挀椀瀀愀椀猀挀愀爀爀攀最愀洀愀猀愀攀猀Ⰰ 挀漀洀攀猀猀愀猀愀攀猀椀渀琀攀爀挀愀氀愀搀愀猀攀攀洀洀攀椀漀愀漀甀琀爀漀猀瀀氀愀渀漀猀渀攀甀琀爀漀猀Ⰰ 瀀愀爀愀愀戀爀椀爀漀甀昀攀挀栀愀爀甀洀愀猀攀焀甀渀挀椀愀Ⰰ 攀猀猀攀挀愀搀攀渀挀椀愀洀攀渀琀漀搀攀攀瘀攀渀琀漀猀搀愀爀甀洀愀瀀攀爀猀瀀攀挀琀椀瘀愀洀愀椀猀挀愀琀椀挀愀焀甀攀瀀爀攀渀搀攀愀椀渀搀愀洀愀椀猀愀愀琀攀渀漀搀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀愀渀琀攀猀漀洀漀洀攀渀琀漀猀搀漀樀漀最漀搀攀昀甀琀攀戀漀氀愀猀攀瀀愀猀猀愀爀渀愀琀攀氀攀瘀椀猀漀⸀ 䔀猀猀攀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀搀攀挀漀洀瀀漀爀漀猀攀瘀攀渀琀漀猀攀洀搀攀琀攀爀洀椀渀愀搀漀猀焀甀愀搀爀漀猀瀀愀爀愀焀甀攀琀甀搀漀昀椀焀甀攀昀氀甀搀漀攀瘀攀爀漀猀猀洀椀氀瀀愀爀愀瀀漀搀攀爀琀爀愀戀愀氀栀愀爀攀猀猀愀攀猀挀漀氀栀愀挀爀椀愀琀椀瘀愀攀洀焀甀攀愀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀猀攀愀瀀爀漀砀椀洀愀洀漀甀猀攀愀昀愀猀琀愀洀搀愀挀洀攀爀愀⸀ A composição das cenas do canavial envolve sempre um joguete entre simetria e assimetria, fugindo até um pouco dos pontos de ouro, para gerar desconforto e tensão. “Movimentos da direita para a esquerda devem ser usados nas situações em que é preciso retratar uma oposição mais marcante e dramática[...]”. (MASCELLI, 2010, pág. 237). Também utilizando o recurso de direção dinâmica constante, movimentos da direita para a esquerda, que causam um leve incômodo por serem mais impactantes, geram um desacordo entre Ana e seus amigos, já que a personagem que sabe que viu algo, não concorda em se aproximar daquilo que lhe causou estranheza. Nessa escolha, procura-se despertar um leve enjôo, a perspectiva ajuda nisso, o que está mais próximo do plano se move bem mais rápido o que está ao fundo, como uma vertigem em uma viagem de carro. Um ponto singular para os enquadramentos é a perspectiva de Ana sobre o ambiente que está inserida, enquadramentos mais baixos em união com objetivas grande angulares geram uma distorção característica para esses momentos.਀伀猀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀猀搀攀挀洀攀爀愀猀漀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀瀀愀爀愀愀挀爀攀猀挀攀渀琀愀爀愀搀爀愀洀愀琀椀稀愀漀漀猀甀猀瀀攀渀猀攀焀甀攀漀爀漀琀攀椀爀漀瀀攀搀攀Ⰰ 猀漀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀猀搀攀搀漀氀氀礀搀愀搀椀爀攀椀琀愀瀀愀爀愀愀攀猀焀甀攀爀搀愀Ⰰ 搀漀氀氀礀椀渀攀搀漀氀氀礀漀甀琀瀀愀爀愀搀愀爀猀攀渀琀椀搀漀 猀挀攀渀愀猀搀攀猀甀猀瀀攀渀猀攀搀漀昀椀氀洀攀Ⰰ 昀漀爀愀漀猀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀猀搀攀愀挀漀洀瀀愀渀栀愀洀攀渀琀漀搀愀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀焀甀攀猀攀爀漀昀攀椀琀漀猀攀洀猀琀攀愀搀礀挀愀洀⸀ A motivação para tais movimentos, que acontecem majoritariamente do meio para o final do filme, criando uma noção de acompanhamento e até perseguição em cima das crianças, enquanto no bar os movimentos mais sutis no quadro mostra o quão alienados os adultos estão com o jogo. “No cinema narrativo, um conceito fundamental do movimento de câmera é que ele deve ser motivado. O movimento não deve ser gratuito, o que normalmente significa que o diretor não tem habilidades narrativas suficientes” (BROWN, 2012, pág.210).਀䄀椀氀甀洀椀渀愀漀  洀愀樀漀爀椀琀愀爀椀愀洀攀渀琀攀挀漀洀氀甀稀渀愀琀甀爀愀氀搀攀瘀椀搀漀愀焀甀愀渀琀椀搀愀搀攀搀攀攀猀瀀愀漀愀戀攀爀琀漀搀椀猀瀀漀渀瘀攀氀渀愀氀漀挀愀漀⸀ 䔀渀琀爀攀琀愀渀琀漀Ⰰ 瘀ⴀ猀攀甀洀搀攀猀愀昀椀漀攀洀挀漀渀猀琀爀甀椀爀愀氀甀稀搀漀戀愀爀⸀ 伀戀愀爀渀漀瀀漀猀猀甀椀瀀愀爀攀搀攀猀Ⰰ 漀焀甀攀昀愀稀挀漀洀焀甀攀洀甀椀琀愀氀甀稀攀砀琀攀爀渀愀攀渀琀爀攀Ⰰ 愀攀渀最攀渀栀愀爀椀愀搀愀氀甀稀瀀愀爀愀愀猀挀攀渀愀猀搀漀戀愀爀Ⰰ 渀攀猀猀攀挀愀猀漀Ⰰ 愀挀漀洀瀀愀渀栀愀愀渀愀琀甀爀愀氀椀搀愀搀攀搀愀氀甀稀攀砀琀攀爀渀愀瀀愀爀愀搀椀洀椀渀甀椀爀漀挀漀渀琀爀愀猀琀攀攀砀愀挀攀爀戀愀搀漀攀渀琀爀攀漀挀甀攀愀猀漀戀爀攀搀攀戀愀椀砀漀搀漀琀攀琀漀搀漀戀愀爀Ⰰ 挀漀渀猀攀最甀椀渀搀漀愀猀猀椀洀甀洀愀洀攀氀栀漀爀挀氀愀爀攀稀愀渀漀焀甀攀猀攀瀀爀攀琀攀渀搀攀瀀愀爀愀愀焀甀愀氀椀搀愀搀攀搀愀椀洀愀最攀洀⸀

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
O trabalho de fotografia no curta-metragem “Cana” segue o ponto de vista da਀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀䄀渀愀Ⰰ 愀猀猀椀洀瀀漀猀猀甀攀洀攀洀猀甀愀洀愀椀漀爀椀愀瀀氀愀渀漀猀挀漀渀琀爀愀ⴀ瀀氀漀渀最攀⸀ O filme foi gravado apenas em locações externas, sendo todo com iluminação਀渀愀琀甀爀愀氀Ⰰ 愀椀氀甀洀椀渀愀漀搀攀瀀攀渀搀椀愀搀漀猀漀氀瀀愀爀愀渀漀瀀攀爀搀攀爀愀挀漀渀琀椀渀甀椀搀愀搀攀攀攀渀焀甀愀搀爀愀爀搀愀洀攀氀栀漀爀昀漀爀洀愀瀀愀爀愀挀愀洀甀昀氀愀爀愀氀最甀洀愀琀爀愀猀漀攀洀甀搀愀渀愀搀愀瀀漀猀椀漀搀漀猀漀氀⸀ A iluminação é toda natural, vemos o entardecer, então ela sai de um amarelo਀昀漀爀琀攀搀攀甀洀猀漀氀搀愀猀㄀㔀㨀㌀　搀愀琀愀爀搀攀瀀愀爀愀愀渀漀椀琀攀愀瀀猀愀猀㄀㠀㨀㌀　Ⰰ 搀甀爀愀渀琀攀漀昀椀氀洀攀瘀攀洀漀猀椀猀猀漀愀挀漀渀琀攀挀攀爀Ⰰ 愀氀漀挀愀漀  攀砀琀攀爀渀愀攀搀攀瀀攀渀搀攀洀漀猀搀漀栀漀爀爀椀漀瀀愀爀愀爀攀愀氀椀稀愀爀愀最爀愀瘀愀漀Ⰰ 猀攀渀搀漀愀猀猀椀洀愀氀甀稀渀漀  漀昀漀爀琀攀搀漀昀椀氀洀攀Ⰰ 攀猀椀洀愀昀漀爀洀愀挀漀洀漀漀猀瀀氀愀渀漀猀昀漀爀愀洀瀀氀愀渀攀樀愀搀漀猀瀀愀爀愀挀爀椀愀爀琀漀搀愀琀攀渀猀漀攀砀椀猀琀攀渀琀攀⸀ 䄀䌀漀氀漀爀椀稀愀漀搀漀昀椀氀洀攀昀漀椀昀攀椀琀愀猀攀最甀椀渀搀漀愀瀀愀氀攀琀愀搀攀挀漀爀攀猀搀愀搀椀爀攀漀搀攀愀爀琀攀Ⰰ 漀猀瀀氀愀渀漀猀搀漀戀愀爀瀀漀猀猀甀攀洀甀洀琀漀洀洀愀椀猀愀洀愀爀攀氀愀搀漀Ⰰ 攀漀挀愀渀愀瘀椀愀氀琀漀渀猀洀愀椀猀愀稀甀氀愀搀漀猀Ⰰ 瀀愀爀愀挀漀爀爀漀戀漀爀愀爀挀漀洀愀攀猀琀琀椀挀愀漀椀琀攀渀琀椀猀琀愀搀漀昀椀氀洀攀挀攀爀琀漀猀攀昀攀椀琀漀猀搀攀挀漀爀昀漀爀愀洀甀猀愀搀漀猀瀀愀爀愀猀椀洀甀氀愀爀漀猀昀椀氀洀攀猀 ᰀ䬠漀搀愀欀ᴀ†㄀㘀洀洀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　㠀戀搀㈀∀㸀㰀戀㸀䌀伀一匀䤀䐀䔀刀䄀윀픀䔀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀搀攀 ᰀ䌠愀渀愀ᴀ†挀漀渀猀攀最甀椀甀愀琀椀渀最椀爀愀攀猀琀琀椀挀愀爀攀焀甀攀爀椀搀愀瀀攀氀漀爀漀琀攀椀爀漀搀漀昀椀氀洀攀Ⰰ 漀漀戀樀攀琀椀瘀漀攀爀愀挀漀渀猀攀最甀椀爀愀琀椀渀最椀爀愀攀猀琀爀愀渀栀攀稀愀瀀漀爀昀愀琀漀爀攀猀猀甀琀椀猀⸀ 伀爀攀猀甀氀琀愀搀漀昀椀渀愀氀搀攀洀漀渀猀琀爀愀漀攀洀瀀攀渀栀漀搀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀攀搀漀琀爀愀戀愀氀栀漀攀洀攀焀甀椀瀀攀⸀ 唀洀昀椀氀洀攀焀甀攀甀猀愀洀甀椀琀漀戀攀洀愀猀昀攀爀爀愀洀攀渀琀愀猀焀甀攀搀椀猀瀀甀渀栀愀Ⰰ 猀攀渀搀漀漀琀爀愀琀漀搀愀椀洀愀最攀洀甀洀愀搀攀氀愀猀⸀ 䴀漀氀搀愀爀愀瘀椀猀漀搀攀洀甀渀搀漀  瀀愀爀琀椀爀搀攀甀洀愀氀攀渀琀攀Ⰰ 瘀愀椀愀氀洀搀愀洀攀爀愀爀攀瀀爀漀搀甀漀攀猀攀琀爀愀渀猀昀漀爀洀愀攀洀甀洀攀砀攀爀挀挀椀漀挀漀渀琀渀甀漀搀攀氀攀椀琀甀爀愀攀琀爀愀搀甀漀搀攀攀洀漀攀猀⸀ 唀洀愀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀攀渀爀椀焀甀攀挀攀搀漀爀愀焀甀攀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀琀漀甀焀甀攀攀砀攀爀挀猀猀攀洀漀猀漀猀挀漀渀栀攀挀椀洀攀渀琀漀猀愀瀀爀攀攀渀搀椀搀漀猀渀愀昀愀挀甀氀搀愀搀攀⸀ 㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　㠀戀搀㈀∀㸀㰀戀㸀刀䔀䘀䔀刀쨀一䌀䤀䄀匀䈀䤀䈀䰀䤀伀䜀刀섀䤀䌀䄀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀䈀刀伀圀一Ⰰ 䈀氀愀椀渀⸀ 䌀椀渀攀洀愀琀漀最爀愀昀椀愀㨀吀攀漀爀椀愀攀倀爀琀椀挀愀⸀ ㈀ꨀ 䔀搀椀漀⸀ 刀椀漀搀攀䨀愀渀攀椀爀漀㨀䔀氀猀攀瘀椀攀爀䔀搀椀琀漀爀愀⸀ ㈀　㄀㈀⸀ MARTIN, Marcel. A Linguagem Cinematográfica. 1ª edição. São Paulo: Editora Brasiliense, 2003. MASCELLI, Joseph V. Os Cinco Cs da Cinematografia. 1ª edição. São Paulo: Summus Editorial, 2010

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