XXIII Congresso de Ciências da Comunicação na Região Sudeste


INSCRIÇÃO:	00861

CATEGORIA:	CA

MODALIDADE:	CA01

TÍTULO:	Phobos

AUTORES:	Nina Farias Hiraoka (Centro Universitário Nossa Senhora do Patrocínio); Fernanda Cobo (Centro Universitário Nossa Senhora do Patrocínio); Luana Castilho (Centro Universitário Nossa Senhora do Patrocínio); Victor Galvão (Centro Universitário Nossa Senhora do Patrocínio); Franco Sivina (Centro Universitário Nossa Senhora do Patrocínio); Lilian Santiago (Centro Universitário Nossa Senhora do Patrocínio); Marina Peripato (Centro Universitário Nossa Senhora do Patrocínio)

PALAVRAS-CHAVE:	curta, feminista, LGBT, suspense,

RESUMO
PHOBOS é um curta-metragem de 18 minutos que retrata o suspense presente no cotidiano da personagem principal, Debra. O curta pretende traduzir a ameaça sigilosa que mulheres e integrantes da comunidade LGBT presenciam diariamente ao andar sozinhos nas ruas durante a noite: a sensação de estar sendo observado e perseguido, mesmo quando não há ninguém por perto. Através da aplicação e experimentação das técnicas cinematográficas estudadas durante o período acadêmico, criamos o universo de Phobos: uma cidade vazia, cheia de observadores, que levarão ao sumiço da nossa personagem principal. Curta, feminino, LGBT, suspense.

INTRODUÇÃO
Após escutar relatos de jovens habitantes de Salto percebemos que estranhos eventos esporadicamente ocorriam na cidade. A partir da especulação sobre a origem e a motivação de tais acontecimentos surgiu a seguinte questão: uma menina caminha sozinha durante a noite numa cidade desconhecida, o que ela teria a temer? Phobos é um curta-metragem sobre o suspense do cotidiano, os encontros com estranhos na rua e pessoas que observam pelas janelas. Um filme sobre a aflição de uma jovem menina da cidade grande que não sabe dizer se está sendo perseguida ou se está ficando louca. O curta pretende traduzir como Debra vê as ameaças escondidas no mundo à sua volta, convidando o espectador a acompanhá-la nas crises de insônia e na paranoia crescente. Junto de Debra, devemos sentir medo das aparições fantásticas e duvidar de sua existência simultaneamente. Devemos juntar as pistas, duvidar dos cacos de vidro, dos barulhos que vem do escuro, e seguir a intuição de que algo está se aproximando. O artigo a seguir visa relatar os métodos, estéticos e técnicos, utilizados na concepção do filme. Além disso, apresenta os objetivos alcançados e discute os conceitos visuais e narrativos planejados por cada cabeça de equipe.

OBJETIVO
O projeto do curta-metragem Phobos foi desenvolvido como Trabalho de Conclusão de Curso e almeja trazer uma nova abordagem para um assunto tão pertinente: a perseguição de minorias. O curta pretende criar a atmosfera de uma cidade ambivalente, que ao mesmo tempo parece inofensiva e ameaçadora. O ambiente em que tudo se passa é uma referência às cidades do interior paulista e como elas escondem os mesmos perigos de uma cidade grande. Incorporando o suspense na discussão, o curta pretende atrair o olhar e despertar a empatia para as emoções de Debra. A história é muito mais sobre o que sente uma menina ao ser perseguida do que sobre quem está a perseguindo. O público-alvo do projeto são os jovens frequentadores de festivais e coletivos feministas e LGBT. Porém, uma vez que o curta almeja ser uma representação íntima do que as mulheres e a comunidade LGBT presenciam constantemente no simples ato de caminhar pela rua, pretendemos traduzir para a tela essa experiência tão particular de forma que também atraia o espectador distante da temática, oferecendo a ele uma oportunidade de pensar como a personagem principal, Debra. Utilizaremos dos recursos técnicos e artísticos como a arte, foto, montagem e trilha para criar uma narrativa impactante plástica e emocionalmente, e assim, atraindo o olhar do público para o dilema íntimo da personagem.

JUSTIFICATIVA
O audiovisual é um dos maiores meios de difusão de ideias ao redor do globo, e o cinema é uma das formas artísticas de fazer isso em diferentes camadas. Utilizando da linguagem cinematográfica e todos os simbolismos que ela carrega, podemos falar sobre o medo, a paranoia, o preconceito e a atual situação da comunidade LGBT e o movimento feminista. Em Phobos, temos uma protagonista que foge da intolerância, mas é perseguida tanto em sua nova cidade quanto dentro de sua cabeça. Além de fugir do olhar alheio, Debra também foge de si mesma, de seu passado e no que ele a tornou. Existem dois conflitos que assolam Debra: um interno e um externo, e a criatura que a persegue é uma união desses dois fatores. Ou seja, quanto mais ciente Debra fica dos estranhos que a observam, mais amedrontadores eles se tornam e mais eles se aproximam.  Os personagens principais fazem parte da minoria, são homossexuais, mulheres, num relacionamento inter-racial, e apesar da notoriedade que esses movimentos têm alcançado, ainda não é possível respirar despreocupadamente. O crescimento na luta das minorias é sinônimo de incômodo para as classes já estabelecidas; afinal, a iminente perda de poder e privilégios sempre é um incômodo para aqueles que dominam. O avanço dos movimentos militantes silenciou alguns conservadores mais tímidos, porém não mudou seu pensamento; e é possível ver essa dinâmica passivo-agressiva nos Observadores de Debra. Eles não se movem e nenhuma palavra é proferida, porém, tudo ao seu redor sinaliza perigo. Eles estão em constante observação e, silenciosamente, levam a menina a loucura, causando seu desaparecimento. Phobos pretende evidenciar que a perseguição de minorias é constante, mesmo que seja, muitas vezes, silenciosa.

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
A Proposta Estética-Narrativa de Phobos: ਀伀爀漀琀攀椀爀漀攀愀瀀爀漀瀀漀猀琀愀搀攀搀椀爀攀漀搀攀倀栀漀戀漀猀渀漀猀攀最甀攀洀愀猀攀猀琀爀甀琀甀爀愀猀挀氀猀猀椀挀愀猀Ⰰ 攀攀猀猀愀椀搀攀椀愀攀猀琀 瀀爀攀猀攀渀琀攀搀攀猀搀攀愀搀椀瘀椀猀漀搀漀猀愀琀漀猀渀漀爀漀琀攀椀爀漀愀琀 愀挀漀爀搀愀氀甀稀搀愀樀愀渀攀氀愀搀愀挀愀猀愀搀攀䐀攀戀爀愀攀䄀氀洀愀⸀ Sendo assim, o principal elo de ligação entre a narrativa de Phobos e o modo como ela é contada na tela, é Debra, a personagem principal. Debra é a vítima perfeita para o monstro que habita aquela cidade anônima: ela é mulher, homossexual, de autoestima abalada e que tem uma necessidade de sair sozinha à noite. Entendendo os observadores de Debra como o predador que a encurrala (e partindo da ideia de que a presa mais óbvia é o elo mais fraco do grupo) Debra, infelizmente, se encaixa perfeitamente na descrição. ਀䐀椀昀攀爀攀渀琀攀洀攀渀琀攀搀攀䄀氀洀愀攀刀愀昀愀攀氀 ⠀焀甀攀琀愀洀戀洀猀漀洀椀渀漀爀椀愀猀攀瀀漀爀椀猀猀漀瀀漀搀攀爀椀愀洀猀攀爀愀瀀爀攀猀愀攀猀挀漀氀栀椀搀愀瀀攀氀漀䴀漀渀猀琀爀漀⤀Ⰰ 䐀攀戀爀愀挀栀攀最愀渀愀渀漀瘀愀挀椀搀愀搀攀愀椀渀搀愀愀瀀爀攀攀渀猀椀瘀愀攀洀愀椀猀瀀愀爀愀渀漀椀挀愀焀甀攀漀渀漀爀洀愀氀Ⰰ 攀 ⠀爀攀琀漀爀渀愀渀搀漀瀀愀爀愀愀椀搀攀椀愀椀渀椀挀椀愀氀猀漀戀爀攀愀猀攀砀瀀攀挀琀愀琀椀瘀愀猀搀攀甀洀昀椀氀洀攀搀攀猀甀猀瀀攀渀猀攀⤀ 漀瀀切戀氀椀挀漀瘀愀椀瀀漀搀攀爀愀挀漀洀瀀愀渀栀愀爀愀樀漀爀渀愀搀愀瀀攀氀愀瀀攀爀猀瀀攀挀琀椀瘀愀搀攀䐀攀戀爀愀⸀ 唀洀愀瀀攀爀猀瀀攀挀琀椀瘀愀挀栀攀椀愀搀攀搀切瘀椀搀愀Ⰰ 洀攀搀漀攀猀甀猀瀀攀椀琀愀Ⰰ 焀甀攀猀甀猀琀攀渀琀愀漀搀攀猀攀渀爀漀氀愀爀渀愀爀爀愀琀椀瘀漀攀愀琀攀渀猀漀搀愀瀀攀爀猀攀最甀椀漀搀攀䐀攀戀爀愀Ⰰ 瀀攀氀漀䴀漀渀猀琀爀漀⸀ ਀伀猀瀀漀渀琀漀猀瀀爀椀渀挀椀瀀愀椀猀焀甀攀爀攀洀攀琀攀洀  愀洀戀椀攀渀琀愀漀搀愀栀椀猀琀爀椀愀Ⰰ 挀漀洀漀愀挀氀愀猀猀攀猀漀挀椀愀氀攀昀椀渀愀渀挀攀椀爀愀搀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀Ⰰ 愀栀漀洀漀猀猀攀砀甀愀氀椀搀愀搀攀Ⰰ 漀挀氀椀洀愀搀攀猀甀猀瀀攀渀猀攀Ⰰ 漀漀甀琀漀渀漀Ⰰ 愀挀甀氀琀甀爀愀椀渀琀攀爀椀漀爀愀渀愀戀爀愀猀椀氀攀椀爀愀洀攀猀挀氀愀搀愀愀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀猀搀愀挀椀搀愀搀攀最爀愀渀搀攀Ⰰ 挀漀洀愀瘀椀渀搀愀搀攀䄀氀洀愀攀䐀攀戀爀愀Ⰰ 猀攀爀漀攀砀瀀爀攀猀猀愀搀愀猀挀漀洀愀甀砀椀氀椀漀搀愀琀攀漀爀椀愀搀愀昀椀最甀爀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀⸀ ᰀ䄠琀攀漀爀椀愀猀攀洀椀琀椀挀愀搀愀昀椀最甀爀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ 瀀漀爀猀甀愀瘀攀稀Ⰰ 瀀爀攀渀搀攀ⴀ猀攀瘀椀最漀爀漀猀愀洀攀渀琀攀渀漀椀洀愀最琀椀挀漀Ⰰ 猀椀洀戀氀椀挀漀攀猀攀洀椀ⴀ猀椀洀戀氀椀挀漀Ⰰ 攀渀琀攀渀搀攀渀搀漀愀愀爀琀攀挀漀洀漀氀椀渀最甀愀最攀洀攀漀漀戀樀攀琀漀搀攀愀爀琀攀挀漀洀漀琀攀砀琀漀ᴀ†⠀䰀䤀匀䄀Ⰰ ㈀　　㌀Ⰰ 瀀⸀㄀⤀⸀ 䔀猀猀愀琀攀漀爀椀愀猀攀爀 愀瀀氀椀挀愀搀愀Ⰰ 攀洀椀洀愀最攀渀猀Ⰰ 挀漀洀漀㨀昀漀氀栀愀猀搀愀猀 爀瘀漀爀攀猀挀愀搀愀猀渀漀挀栀漀Ⰰ 爀攀洀攀琀攀渀搀漀愀漀漀甀琀漀渀漀㬀愀漀愀稀甀氀攀樀漀攀猀琀愀洀瀀愀搀漀渀愀瀀愀爀攀搀攀搀愀挀漀稀椀渀栀愀Ⰰ 愀瀀爀漀砀椀洀愀渀搀漀愀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀搀攀挀愀猀愀椀渀琀攀爀椀漀爀愀渀愀㬀愀愀爀焀甀椀琀攀琀甀爀愀攀漀戀樀攀琀漀猀搀漀戀愀爀挀漀洀愀瀀愀爀渀挀椀愀洀愀椀猀愀渀琀椀最愀Ⰰ 瀀愀爀攀挀攀渀搀漀甀洀氀甀最愀爀洀愀椀猀攀渀爀愀椀稀愀搀漀渀愀挀椀搀愀搀攀Ⰰ 瀀愀猀猀愀搀漀搀攀最攀爀愀漀愀最攀爀愀漀㬀愀漀猀漀戀樀攀琀漀猀洀愀椀猀攀猀琀椀氀椀稀愀搀漀猀搀愀猀瀀爀漀琀愀最漀渀椀猀琀愀猀Ⰰ 愀昀椀洀搀攀挀漀渀琀爀愀猀琀愀爀挀漀洀愀愀爀焀甀椀琀攀琀甀爀愀愀渀琀椀最愀搀愀挀愀猀愀㬀愀昀甀洀愀愀渀漀愀爀Ⰰ 挀漀洀漀愀甀砀氀椀漀搀愀昀漀琀漀Ⰰ 爀攀昀漀爀愀渀搀漀漀猀甀猀瀀攀渀猀攀⸀ 䔀愀猀猀椀洀挀漀洀漀攀猀猀攀猀Ⰰ 漀甀琀爀漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀猀椀洀戀氀椀挀漀猀猀攀爀漀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀瀀愀爀愀琀漀爀渀愀爀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀氀攀椀琀甀爀愀瘀椀猀甀愀氀洀愀椀猀攀昀椀挀愀稀攀挀漀洀瀀爀攀攀渀猀椀瘀漀⸀ A definição da cartela de cores se baseou como referência no livro “A psicologia das cores” Eva Eller (2012). E será composta pelo amarelo, azul, verde, roxo e as neutras cinza e marrom (figura 8). Essas cores não terão saturação e suas tonalidades serão alteradas de acordo com o conflito. A foto contribuirá muito para a composição das cores, tanto nas cenas internas e externas. As camadas de luzes serão posicionadas meticulosamente para fins sensitivos e intenção hiperbólica da estética visual. Identificaremos a mistura de cores frias com quentes, e essa contribuição trará equilíbrio no peso das cores mais sombrias, propondo um conforto ao espectador que será quebrada no decorrer da narrativa.਀伀猀愀洀戀椀攀渀琀攀猀攀砀琀攀爀渀漀猀攀洀漀爀愀搀漀爀攀猀搀愀挀椀搀愀搀攀猀攀爀漀搀攀猀琀愀挀愀搀漀猀瀀攀氀愀洀攀猀洀愀瀀愀氀攀琀愀Ⰰ 瘀攀爀搀攀攀挀椀渀稀愀⸀ 䄀椀渀琀攀渀漀  樀甀猀琀愀洀攀渀琀攀攀瘀椀搀攀渀挀椀愀爀漀搀椀猀琀愀渀挀椀愀洀攀渀琀漀搀漀挀漀渀猀攀爀瘀愀搀漀爀椀猀洀漀搀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀瀀爀椀渀挀椀瀀愀椀猀猀漀戀爀攀漀猀洀攀猀洀漀猀Ⰰ 漀挀椀渀稀愀椀爀 琀爀愀稀攀爀Ⰰ 攀砀愀氀愀渀搀漀愀愀甀猀渀挀椀愀攀昀愀氀琀愀搀攀攀洀瀀愀琀椀愀⸀ 伀瘀攀爀搀攀猀攀爀 洀甀椀琀漀瀀爀攀猀攀渀琀攀渀愀猀挀攀渀愀猀攀砀琀攀爀渀愀猀挀漀洀漀愀猀 爀瘀漀爀攀猀瀀漀爀攀砀攀洀瀀氀漀Ⰰ 攀椀猀猀漀椀渀猀椀渀甀愀愀瀀攀爀挀攀瀀漀搀攀挀漀洀漀搀椀猀洀漀攀攀猀琀愀戀椀氀椀搀愀搀攀搀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀愀漀愀洀戀椀攀渀琀攀⸀ 伀愀挀漀爀搀攀瘀攀爀搀攀攀愀稀甀氀猀攀爀 洀甀椀琀漀攀瘀椀搀攀渀琀攀渀愀猀挀攀渀愀猀焀甀攀愀䐀攀戀爀愀攀猀琀愀爀 昀漀爀愀搀攀挀愀猀愀攀愀猀攀渀猀愀漀愀最爀愀搀瘀攀氀焀甀攀愀洀戀漀猀爀攀洀攀琀攀洀挀漀渀昀甀渀搀椀爀漀愀猀甀猀瀀攀椀琀愀猀漀戀爀攀愀挀椀搀愀搀攀⸀ ᰀ䄠挀漀洀戀椀渀愀漀瘀攀爀搀攀ⴀ愀稀甀氀搀漀洀椀渀愀漀愀挀漀爀搀攀搀攀琀漀搀愀猀愀猀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀猀瀀漀猀椀琀椀瘀愀猀 ⠀䠀䔀䰀䰀䔀刀Ⰰ ㈀　㄀㈀Ⰰ 瀀⸀ ㄀　㘀⤀ ᰀ⸠ O objetivo principal da fotografia de Phobos é combinar conceitos gerais da fotografia de suspense com características do cinema contemporâneo, que tem inovado os padrões de iluminação e desenvolvido uma nova identidade de enquadramentos e movimentos de câmera. Estas escolhas foram feitas a fim de afastar a atmosfera da cidade da normalidade, nos desapegando das condições impostas pela estrutura de iluminação baseadas na luz natural, não o respeitando a lei da luz quente do sol durante o dia e da luz fria da lua durante a noite.਀䄀瀀爀漀瀀漀猀琀愀搀攀搀椀爀攀漀戀愀猀攀椀愀愀搀攀挀甀瀀愀最攀洀攀洀瀀漀甀挀漀猀瀀氀愀渀漀猀瀀漀爀挀攀渀愀攀琀攀洀挀漀洀漀挀漀渀猀攀焀甀渀挀椀愀氀漀渀最漀猀瀀氀愀渀漀猀琀爀愀戀愀氀栀愀搀漀猀渀愀洀椀猀攀ⴀ攀渀ⴀ猀挀渀攀⸀ 䐀椀愀渀琀攀搀椀猀猀漀Ⰰ 愀洀漀渀琀愀最攀洀最愀渀栀愀甀洀琀漀洀搀椀昀攀爀攀渀琀攀Ⰰ 攀猀瀀攀挀椀愀氀洀攀渀琀攀瀀愀爀愀甀洀爀漀琀攀椀爀漀搀攀猀甀猀瀀攀渀猀攀⸀ Debra já viveu em um lar abusivo, sua casa não era um lugar seguro. Dessa forma quando ela se muda e vai morar com Alma, continua instintivamente vivendo nesse mesmo ritmo: a personagem ainda não se sente totalmente confortável em casa e continua saindo para correr, se cansar e conseguir dormir.਀䄀爀甀愀Ⰰ 渀愀挀椀搀愀搀攀最爀愀渀搀攀Ⰰ 猀攀洀瀀爀攀昀漀椀甀洀攀猀瀀愀漀漀渀搀攀䐀攀戀爀愀攀爀愀瀀愀爀琀攀搀愀洀甀氀琀椀搀漀攀Ⰰ 瀀漀爀琀愀渀琀漀Ⰰ 攀氀愀渀漀猀攀搀攀猀琀愀挀愀瘀愀琀愀渀琀漀⸀ 一甀洀愀挀椀搀愀搀攀瀀攀焀甀攀渀愀漀攀昀攀椀琀漀搀攀猀猀攀挀漀洀瀀漀爀琀愀洀攀渀琀漀  漀挀漀渀琀爀爀椀漀Ⰰ 攀氀愀猀攀琀漀爀渀愀愀氀瘀漀搀攀漀氀栀愀爀攀猀Ⰰ 漀焀甀攀挀爀椀愀愀椀洀瀀爀攀猀猀漀搀攀焀甀攀栀 猀攀洀瀀爀攀愀氀最甀洀愀樀甀氀最愀渀搀漀⸀ Assim, quando a rua se mostra um ambiente hostil, cheio de possíveis conflitos externos à Debra, sua casa se torna também um lugar onde ela está sendo questionada sobre sua própria sanidade, gerando um conflito interno. A partir disso o estado mental de Debra é alterado e ela passa a ter episódios de insônia mais frequentes.਀준 椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀爀攀猀猀愀氀琀愀爀攀猀猀攀搀攀琀愀氀栀攀渀愀爀爀愀琀椀瘀漀瀀漀椀猀愀渀漀漀搀攀攀猀瀀愀挀椀愀氀椀搀愀搀攀渀愀洀漀渀琀愀最攀洀攀攀洀漀甀琀爀漀猀愀猀瀀攀挀琀漀猀搀愀最爀愀瘀愀漀Ⰰ 猀攀爀漀攀猀琀爀甀琀甀爀愀搀漀猀愀瀀愀爀琀椀爀搀攀氀攀⸀ 一愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀攀搀椀爀攀漀Ⰰ 椀猀猀漀猀攀爀 琀爀愀搀甀稀椀搀漀渀愀爀攀琀爀愀琀愀漀搀愀瀀爀漀琀愀最漀渀椀猀琀愀搀攀猀氀漀挀愀搀愀Ⰰ 攀洀瀀氀愀渀漀猀挀漀渀樀甀渀琀漀猀攀最攀爀愀椀猀搀攀渀琀爀漀搀愀挀愀猀愀⸀ 匀漀愀猀挀攀渀愀猀攀砀琀攀爀渀愀猀攀洀焀甀攀猀攀攀渀挀漀渀琀爀愀洀漀猀瀀氀愀渀漀猀洀愀椀猀瀀爀砀椀洀漀猀Ⰰ 焀甀攀愀瀀愀爀琀椀挀甀氀愀爀椀稀愀洀瀀愀爀愀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀Ⰰ 椀渀猀攀爀椀渀搀漀ⴀ愀渀甀洀愀洀戀椀攀渀琀攀攀猀琀爀愀渀栀漀攀愀洀攀愀愀搀漀爀⸀ Na montagem, isso será acentuado pela percepção de que nenhum local, para Debra, é realmente seguro. Pois, após o incidente inicial da corrida e a discussão com Alma, Debra não se sente mais tão confiante em conversar a respeito de seus problemas com a parceira e se instala, no curta, um ambiente de dúvida quanto ao medo que ela está sentindo ter fundamento ou não.਀一漀挀甀爀琀愀愀瀀爀漀瀀漀猀琀愀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀渀愀洀漀渀琀愀最攀洀  琀爀愀戀愀氀栀愀爀漀猀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀洀漀洀攀渀琀漀猀挀漀洀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀猀攀渀猀愀攀猀爀攀氀愀挀椀漀渀愀搀愀猀愀攀氀攀猀愀琀爀愀瘀猀搀漀爀椀琀洀漀搀漀猀挀漀爀琀攀猀攀琀爀愀渀猀椀攀猀⸀ 倀愀爀愀攀猀琀愀戀攀氀攀挀攀爀愀挀爀攀猀挀攀渀琀攀搀攀琀攀渀猀漀搀漀猀甀猀瀀攀渀猀攀Ⰰ 猀攀挀爀椀愀漀猀甀猀瀀攀渀猀攀渀漀洀攀搀漀搀攀䐀攀戀爀愀愀漀挀漀爀爀攀爀渀愀爀甀愀攀猀甀愀猀愀渀椀搀愀搀攀  焀甀攀猀琀椀漀渀愀搀愀焀甀愀渀搀漀攀氀愀爀攀琀漀爀渀愀瀀愀爀愀挀愀猀愀⸀ 준 瀀爀攀挀椀猀漀攀焀甀椀氀椀戀爀愀爀愀猀搀甀愀猀椀渀琀攀渀攀猀⸀ 倀愀爀愀椀猀猀漀Ⰰ 漀爀椀琀洀漀琀愀洀戀洀猀攀攀猀琀爀甀琀甀爀愀搀攀昀漀爀洀愀猀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀渀愀猀琀爀猀瀀愀爀琀攀猀搀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀⸀ Na primeira parte do curta-metragem é apresentado o cotidiano de Debra, intercalando cenas de casa e das saídas de Debra para correr. Um dos desafios da montagem foi transmitir a diferença entre esses primeiros dois momentos de forma que a nível de cenas:਀䄀猀挀攀渀愀猀搀攀挀愀猀愀愀瀀爀攀猀攀渀琀攀洀甀洀爀椀琀洀漀洀愀椀猀氀攀渀琀漀Ⰰ 瀀氀愀渀漀猀洀愀椀猀氀漀渀最漀猀Ⰰ 瀀漀甀挀漀猀挀漀爀琀攀猀攀挀攀渀愀猀挀漀洀攀渀昀漀焀甀攀洀愀椀漀爀渀愀洀椀猀攀ⴀ攀渀ⴀ猀挀渀攀瀀愀爀愀琀爀愀渀猀洀椀琀椀爀渀漀猀 愀椀渀琀椀洀椀搀愀搀攀攀渀琀爀攀愀猀搀甀愀猀Ⰰ 洀愀猀琀愀洀戀洀漀挀漀渀琀爀愀猀琀攀搀攀焀甀攀愀氀椀渀漀栀 瀀攀爀椀最漀Ⰰ 琀爀愀稀攀渀搀漀愀猀搀切瘀椀搀愀猀搀愀瀀爀漀琀愀最漀渀椀猀琀愀猀攀漀焀甀攀攀氀愀瀀爀攀猀攀渀挀椀愀昀漀爀愀搀攀挀愀猀愀  洀攀猀洀漀爀攀愀氀⸀ 䔀渀琀爀攀琀愀渀琀漀Ⰰ 攀洀挀漀洀瀀愀爀愀漀挀漀洀愀猀挀攀渀愀猀攀砀琀攀爀渀愀猀攀猀猀愀猀挀攀渀愀猀瀀漀猀猀甀攀洀甀洀愀搀甀爀愀漀洀攀渀漀爀Ⰰ 昀甀渀挀椀漀渀愀渀搀漀挀漀洀漀愀瘀愀渀漀渀愀爀爀愀琀椀瘀漀攀琀愀洀戀洀挀漀洀漀洀漀洀攀渀琀漀搀攀瀀爀攀瀀愀爀愀漀瀀愀爀愀漀甀琀爀愀猀挀攀渀愀猀搀攀琀攀渀猀漀⸀

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
Phobos não é um curta para o público geral, mas dialoga muito bem com o seu público alvo. É possível notar a influência de filmes de gênero nacionais e internacionais lançados nos últimos três anos; e as locações selecionadas compõem a atmosfera de “cidade-floresta”; super arborizada, que nos remete à selva e ao jogo de presa versus predador; e, como mencionado antes, conseguimos acompanhar a trajetória de Debra e sentir medo com ela e por ela. ਀䄀氀最甀洀愀猀愀氀琀攀爀愀攀猀昀漀爀愀洀渀攀挀攀猀猀爀椀愀猀搀甀爀愀渀琀攀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀Ⰰ 挀漀洀漀  攀猀瀀攀爀愀搀漀搀攀焀甀愀氀焀甀攀爀瀀爀漀搀甀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ 瀀漀爀洀Ⰰ 渀愀搀愀洀甀搀漀甀渀漀猀攀渀琀椀搀漀搀愀挀攀渀愀Ⰰ 攀漀爀攀猀甀氀琀愀搀漀昀椀渀愀氀昀椀挀漀甀愀椀渀搀愀洀愀椀猀椀渀琀攀爀攀猀猀愀渀琀攀攀猀甀琀椀氀⸀ 伀洀愀椀漀爀攀洀愀椀猀渀漀琀瘀攀氀攀砀攀洀瀀氀漀  漀䴀漀渀猀琀爀漀焀甀攀瀀攀爀猀攀最甀攀䐀攀戀爀愀⸀ 一漀爀漀琀攀椀爀漀Ⰰ 愀挀攀渀愀攀洀焀甀攀愀猀漀洀戀爀愀洀漀渀猀琀爀甀漀猀愀攀爀愀瀀爀漀樀攀琀愀搀愀渀愀瀀愀爀攀搀攀琀椀渀栀愀愀椀渀琀攀渀漀搀攀甀渀椀昀椀挀愀爀琀漀搀漀猀漀猀伀戀猀攀爀瘀愀搀漀爀攀猀搀攀䐀攀戀爀愀攀洀甀洀愀切渀椀挀愀挀爀椀愀琀甀爀愀攀攀爀愀挀漀渀昀氀椀琀甀漀猀愀瀀漀爀渀愀琀甀爀攀稀愀⸀ 䄀漀椀渀瘀猀搀椀猀猀漀Ⰰ 挀漀洀愀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀焀甀攀琀攀洀漀猀攀洀琀攀氀愀Ⰰ 愀挀攀渀愀昀椀挀漀甀洀甀椀琀漀洀愀椀猀瘀攀爀漀猀猀洀椀氀猀攀洀瀀攀爀搀攀爀漀猀甀猀瀀攀渀猀攀攀愀猀甀爀瀀爀攀猀愀⸀ O trabalho de fotografia no curta-metragem encarrega-se de diversas metáforas e emprega-se juntamente com a arte e o som na responsabilidade da elaboração de uma ambiência única e, tensa, que insere o espectador em uma atmosfera ameaçadora refletindo o estado psicológico conturbado de Debra, facilitando nossa identificação com a personagem.਀一漀瀀氀愀渀攀樀愀洀攀渀琀漀搀攀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀昀漀椀渀攀挀攀猀猀爀椀漀猀攀最甀椀爀挀漀渀挀攀椀琀漀猀戀猀椀挀漀猀搀愀挀椀渀攀洀愀琀漀最爀愀昀椀愀Ⰰ 挀漀洀漀愀椀氀甀洀椀渀愀漀搀攀琀爀猀瀀漀渀琀漀猀攀愀漀洀攀猀洀漀琀攀洀瀀漀焀甀攀戀爀愀爀挀漀渀挀攀椀琀漀猀琀爀愀搀椀挀椀漀渀愀椀猀Ⰰ 挀漀洀漀愀椀氀甀洀椀渀愀漀渀愀琀甀爀愀氀爀攀愀氀椀猀琀愀⸀ 倀愀爀愀攀猀琀爀甀琀甀爀愀爀漀挀漀渀挀攀椀琀漀昀漀琀漀最爀昀椀挀漀搀漀挀甀爀琀愀ⴀ洀攀琀爀愀最攀洀Ⰰ 昀漀爀愀洀甀琀椀氀椀稀愀搀愀猀Ⰰ 挀漀洀漀漀戀樀攀琀漀搀攀攀猀琀甀搀漀Ⰰ 琀爀猀瘀攀爀琀攀渀琀攀猀攀渀最氀漀戀愀搀愀猀瀀攀氀愀挀椀渀攀洀愀琀漀最爀愀昀椀愀㬀愀椀氀甀洀椀渀愀漀Ⰰ 漀攀渀焀甀愀搀爀愀洀攀渀琀漀攀愀洀漀瘀椀洀攀渀琀愀漀Ⰰ 焀甀攀猀漀挀漀洀瀀氀攀洀攀渀琀愀搀漀猀攀椀渀琀攀渀猀椀昀椀挀愀搀漀猀愀琀爀愀瘀猀搀愀洀漀渀琀愀最攀洀攀搀愀挀漀氀漀爀椀稀愀漀⸀ O conceito da iluminação natural precisou ser desconstruído para representar o relógio biológico da personagem Debra, contrariando as características de temperatura de luz natural em representação ao fato da personagem trocar o dia pela noite. Nas cenas externas, a predominância é do tom alaranjado dos postes, contrastando com pontos específicos de luz branca ou azulada, para criação de profundidade e contraste. Buscamos também gravar sempre em horários de transição do sol, os momentos do nascer e pôr do sol, na intenção de obter um céu mais iluminado, trazendo evidência para os horários incomuns em que Debra sai de casa.਀伀猀瀀氀愀渀漀猀椀渀琀攀爀渀漀猀漀渀搀攀瘀攀洀漀猀䐀攀戀爀愀攀䄀氀洀愀樀甀渀琀愀猀猀攀洀瀀爀攀琀攀洀愀甀琀椀氀椀稀愀漀搀漀琀攀爀漀瀀愀爀愀猀椀琀甀愀爀愀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀攀洀甀洀愀洀戀椀攀渀琀攀昀攀挀栀愀搀漀Ⰰ 愀挀愀猀愀Ⰰ 焀甀攀琀爀愀渀猀洀椀琀攀甀洀挀漀渀昀漀爀琀漀攀甀洀愀猀攀最甀爀愀渀愀瀀愀爀愀愀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀⸀ 䄀猀挀攀渀愀猀攀砀琀攀爀渀愀猀Ⰰ 漀渀搀攀瘀攀洀漀猀䐀攀戀爀愀猀漀稀椀渀栀愀攀洀猀攀甀猀洀漀洀攀渀琀漀猀搀攀琀攀渀猀漀Ⰰ 琀攀洀漀猀猀攀洀瀀爀攀愀甀琀椀氀椀稀愀漀搀漀瀀漀渀琀漀搀攀昀甀最愀攀搀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀渀漀挀攀渀琀爀漀搀漀焀甀愀搀爀漀Ⰰ 攀洀瀀氀愀渀漀猀洀愀椀猀愀戀攀爀琀漀猀Ⰰ 渀愀椀渀琀攀渀漀搀攀椀渀琀攀渀猀椀昀椀挀愀爀漀瀀漀猀椀挀椀漀渀愀洀攀渀琀漀搀攀䐀攀戀爀愀攀洀甀洀愀洀戀椀攀渀琀攀洀愀椀猀愀洀瀀氀漀Ⰰ 琀愀洀戀洀昀爀椀猀愀渀搀漀愀猀甀愀猀漀氀椀搀漀攀洀洀攀椀漀  攀猀琀攀愀洀戀椀攀渀琀攀愀洀攀愀愀搀漀爀 As técnicas de movimentação de câmera foram utilizadas em duas ocasiões e com finalidades diferentes, a movimentação que transmite o estado emocional e a que transmite o estado físico da personagem. Os momentos de movimentação mais intensa são os momentos de alta adrenalina de Debra, onde ela está correndo. E os momentos de movimentação mais lúdicos, refletem a percepção e o estado psicológico de Debra diante das situações. Como por exemplo o da cena 21, onde temos um movimento giratório da câmera a fim de transmitir a tontura da personagem em um momento de tensão onde Debra tem a sensação de estar sendo perseguida.਀䄀挀愀猀愀  漀切渀椀挀漀攀猀瀀愀漀攀洀焀甀攀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀䐀攀戀爀愀猀攀猀攀渀琀攀洀愀椀猀瀀爀漀琀攀最椀搀愀攀焀甀攀漀瀀切戀氀椀挀漀攀渀琀攀渀搀攀爀 挀漀洀漀甀洀氀甀最愀爀椀渀漀昀攀渀猀椀瘀漀攀洀爀攀氀愀漀愀瘀椀搀愀搀攀氀愀猀攀洀瀀爀攀焀甀攀猀愀椀搀攀猀猀愀挀愀猀愀⸀ 䔀渀琀漀Ⰰ 氀漀最漀焀甀攀挀漀洀攀愀洀漀猀愀瀀爀攀瀀愀爀愀爀攀猀猀愀挀愀猀愀Ⰰ 昀漀椀搀愀搀愀洀甀椀琀愀愀琀攀渀漀攀洀洀漀戀椀氀椀愀爀攀猀猀攀攀猀瀀愀漀挀漀洀漀戀樀攀琀漀猀焀甀攀挀愀搀愀甀洀渀漀昀漀猀猀攀愀瀀攀渀愀猀猀甀瀀漀爀琀攀搀攀搀攀挀漀爀愀漀Ⰰ 攀猀椀洀焀甀攀攀洀挀漀渀樀甀渀琀漀愀挀攀渀愀Ⰰ 琀愀洀戀洀搀椀愀氀漀最愀猀猀攀挀漀洀漀瀀切戀氀椀挀漀⸀ 䌀漀洀漀愀栀椀猀琀爀椀愀猀攀瀀愀猀猀愀攀洀甀洀愀猀攀焀甀渀挀椀愀搀攀搀椀愀猀焀甀攀瀀愀爀攀挀攀洀挀甀爀琀漀猀Ⰰ 焀甀椀猀攀洀漀猀搀攀椀砀愀爀愀挀愀猀愀愀挀愀搀愀挀攀渀愀洀愀椀猀漀爀最愀渀椀稀愀搀愀Ⰰ 攀渀攀猀猀愀漀爀最愀渀椀稀愀漀昀漀猀猀攀瀀攀爀挀攀瀀琀瘀攀氀愀瀀攀爀猀漀渀愀氀椀搀愀搀攀搀攀氀愀猀攀愀椀渀昀氀甀攀渀挀椀愀搀愀挀椀搀愀搀攀最爀愀渀搀攀焀甀攀瘀椀攀爀愀洀Ⰰ 挀漀洀漀甀猀漀搀攀漀戀樀攀琀漀猀洀愀椀猀攀猀琀椀氀椀稀愀搀漀猀⸀ 伀愀挀漀渀挀栀攀最漀焀甀攀漀愀洀戀椀攀渀琀攀瀀爀漀瀀漀爀挀椀漀渀愀昀漀椀爀攀昀漀爀愀搀漀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀洀攀渀琀攀瀀攀氀愀瀀爀攀搀漀洀椀渀渀挀椀愀搀愀猀挀漀爀攀猀焀甀攀渀琀攀猀洀愀爀爀漀洀Ⰰ 戀攀最攀攀愀洀愀爀攀氀漀Ⰰ 焀甀攀猀甀琀椀氀洀攀渀琀攀攀爀愀洀焀甀攀戀爀愀搀愀猀瀀攀氀漀挀椀渀稀愀攀瘀攀爀搀攀洀甀猀最漀Ⰰ 愀瀀氀椀挀愀搀愀猀攀洀洀漀洀攀渀琀漀猀漀瀀漀爀琀甀渀漀猀搀攀挀氀椀洀愀搀攀琀攀渀猀漀渀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀⸀

CONSIDERAÇÕES
No final, acredito que Phobos seja um curta-metragem singular, que ressalta o suspense e o terror sentidos por uma menina andando sozinha na rua, e utiliza de imagens impactantes para construir seu universo e manter a atenção do espectador presa na narrativa. Phobos é um pedido de socorro disfarçado de fantasia, pois a cada dia mais mulheres e homossexuais são mortos ou violentados sem que nada seja feito a respeito. Seu objetivo é provocar uma reflexão e empatia pela discussão, colocando todos, não só a parcela afetada, no mesmo lugar de Debra. ਀䐀攀昀愀琀漀Ⰰ 瀀愀爀愀挀漀渀猀琀爀甀椀爀漀挀漀渀挀攀椀琀漀搀攀 ᰀ猠甀猀瀀攀渀猀攀搀漀挀漀琀椀搀椀愀渀漀ᴀⰠ 甀猀愀洀漀猀搀攀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀猀瀀爀瀀爀椀愀猀Ⰰ 瘀椀瘀椀搀愀猀攀洀甀洀愀挀椀搀愀搀攀搀漀椀渀琀攀爀椀漀爀瘀攀爀搀椀挀愀Ⰰ 焀甀攀瀀漀搀攀洀猀攀爀瘀椀猀琀愀猀瀀漀爀琀漀搀漀漀瀀爀漀樀攀琀漀Ⰰ 搀攀猀搀攀漀爀漀琀攀椀爀漀愀琀 漀昀椀最甀爀椀渀漀搀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀⸀ 䄀爀攀愀氀椀稀愀漀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀愀琀爀愀瘀猀搀攀䰀攀椀刀漀甀愀渀攀琀瀀爀漀瀀漀爀挀椀漀渀漀甀愀猀挀漀渀搀椀攀猀瀀愀爀愀焀甀攀愀栀椀猀琀爀椀愀搀攀䐀攀戀爀愀瀀甀搀攀猀猀攀猀攀爀挀漀渀琀愀搀愀搀愀洀攀氀栀漀爀洀愀渀攀椀爀愀瀀漀猀猀瘀攀氀⸀ 伀爀攀猀甀氀琀愀搀漀  甀洀挀甀爀琀愀ⴀ洀攀琀爀愀最攀洀椀洀瀀愀挀琀愀渀琀攀瘀椀猀甀愀氀洀攀渀琀攀攀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀洀攀渀琀攀Ⰰ 焀甀攀搀椀愀氀漀最愀搀椀爀攀琀愀洀攀渀琀攀挀漀洀漀猀攀甀瀀切戀氀椀挀漀ⴀ愀氀瘀漀⸀

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