XXIII Congresso de Ciências da Comunicação na Região Sudeste


INSCRIÇÃO:	01138

CATEGORIA:	CA

MODALIDADE:	CA06

TÍTULO:	Future, os tenistas brasileiros em formação: o processo de roteirização em um documentário jornalístico

AUTORES:	Luiz Augusto Salles Campbell Ramos (Universidade do Sagrado Coração); Mayra Fernanda Ferreira (Universidade do Sagrado Coração)

PALAVRAS-CHAVE:	documentário, roteirização, produção audiovisual, tênis, esporte

RESUMO
Este trabalho apresenta o processo de produção do roteiro do documentário "Future, os tenistas brasileiros em formação" que aborda a vida e a rotina de um tenista no início de sua carreira profissional, representados pelos atletas João Menezes, Marcelo Zormann, Orlando Luz e Rafael Matos. A narrativa documental, por meio do protagonismo desses personagens, tem o objetivo de revelar as dificuldades de um atleta de um esporte pouco popular no Brasil, relacionado ao pouco incentivo ao esporte e as dificuldades particulares do tênis em si. Ao final da produção, visa-se debater o esporte e apresentar o cotidiano desses tenistas, com os quais os demais atletas iniciantes no esporte podem se identificar.

INTRODUÇÃO
O roteiro do documentário “Future, os tenistas brasileiros em formação” foi produzido para a disciplina de Trabalho de Conclusão do Curso de Jornalismo da Universidade do Sagrado Coração, de Bauru, entre março e novembro de 2017. Todo o trabalho de produção do documentário foi feito pelo autor deste trabalho, desde o roteiro até a edição final. No trabalho de pré-produção, foi identificado que o conhecimento sobre os tenistas brasileiros era restrito a um público esportivo, no Brasil, e se fosse analisado o conhecimento sobre tenistas que ainda nem atingiram o auge de sua carreira profissional, este público seria ainda mais restrito.਀一攀猀猀攀挀漀渀琀攀砀琀漀Ⰰ 甀洀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀攀渀琀爀愀爀椀愀搀攀昀漀爀洀愀攀昀椀挀愀稀瀀愀爀愀焀甀攀琀攀氀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀攀猀挀漀洀甀渀猀攀昀甀琀甀爀漀猀愀瀀漀椀愀搀漀爀攀猀瀀漀猀猀愀洀挀漀渀栀攀挀攀爀漀昀甀琀甀爀漀搀漀攀猀瀀漀爀琀攀渀漀瀀愀猀Ⰰ 漀猀戀愀猀琀椀搀漀爀攀猀搀攀甀洀愀琀氀攀琀愀攀洀挀爀攀猀挀椀洀攀渀琀漀Ⰰ 愀渀琀攀猀搀攀挀栀攀最愀爀愀漀猀攀甀愀甀最攀渀漀攀猀瀀漀爀琀攀⸀ 䐀攀猀猀攀洀漀搀漀Ⰰ 漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀猀攀洀愀渀琀洀攀渀琀爀攀漀猀氀椀洀椀琀攀猀搀愀爀愀稀漀攀搀愀攀洀漀漀Ⰰ 焀甀攀  愀戀愀猀攀搀攀挀漀戀攀爀琀甀爀愀猀攀猀瀀漀爀琀椀瘀愀猀⸀ A produção audiovisual, como o telejornalismo, é o meio pelo qual há a união de texto, áudio e imagens, criando um formato pelo qual a mensagem chega ao consumidor de forma completa. O telespectador vê o que acontece, e mensagens lhe são explicadas ao mesmo tempo. Tal mensagem terá a capacidade de desmitificar e tirar visões clichê presentes na sociedade sobre o tênis e os tenistas. Para atingir esse objetivo, no início do programa será feita uma roteirização do que deveria ser abordado. ਀䄀瀀猀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀爀漀琀攀椀爀椀稀愀漀Ⰰ 昀漀爀愀洀昀攀椀琀愀猀愀猀挀愀瀀琀愀攀猀搀攀椀洀愀最攀洀Ⰰ 攀洀䤀琀愀樀愀 ጀ†匀愀渀琀愀䌀愀琀愀爀椀渀愀Ⰰ 搀甀爀愀渀琀攀漀猀琀爀攀椀渀愀洀攀渀琀漀猀搀攀瀀爀ⴀ琀攀洀瀀漀爀愀搀愀搀漀猀琀攀渀椀猀琀愀猀䴀愀爀挀攀氀漀娀漀爀洀愀渀渀攀䨀漀漀䴀攀渀攀稀攀猀⸀ 匀攀洀愀瀀爀漀搀甀漀搀漀猀爀漀琀攀椀爀漀猀瀀愀爀愀愀猀最爀愀瘀愀攀猀挀漀洀攀猀琀攀猀攀搀攀洀愀椀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀愀琀氀攀琀愀猀猀攀爀椀愀椀洀瀀漀猀猀瘀攀氀爀攀愀氀椀稀愀爀愀挀愀瀀琀愀漀搀愀猀椀洀愀最攀渀猀搀攀昀漀爀洀愀氀椀渀攀愀爀攀漀琀爀愀戀愀氀栀漀搀攀攀搀椀漀猀攀爀椀愀洀甀椀琀漀瀀爀攀樀甀搀椀挀愀搀漀Ⰰ 瀀漀椀猀漀瘀椀猀搀愀洀攀渀猀愀最攀洀渀漀昀椀挀愀爀椀愀挀氀愀爀漀Ⰰ 攀愀瀀漀猀猀瘀攀氀最爀愀渀搀攀焀甀愀渀琀椀搀愀搀攀搀攀椀洀愀最攀渀猀愀琀爀愀瀀愀氀栀愀爀椀愀漀瀀爀漀搀甀琀漀昀椀渀愀氀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　㠀戀搀㈀∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀儀甀愀渀搀漀昀椀渀愀氀椀稀愀搀漀Ⰰ 漀瀀爀漀搀甀琀漀搀攀瘀攀愀琀攀渀搀攀爀愀漀猀猀攀最甀椀渀琀攀猀漀戀樀攀琀椀瘀漀猀㨀䤀渀昀漀爀洀愀爀愀漀猀琀攀氀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀攀猀搀漀瀀爀漀搀甀琀漀漀焀甀攀  愀瘀椀搀愀搀攀甀洀琀攀渀椀猀琀愀攀洀昀漀爀洀愀漀Ⰰ 愀猀搀椀昀椀挀甀氀搀愀搀攀猀攀渀昀爀攀渀琀愀搀愀猀Ⰰ 愀昀愀氀琀愀搀攀愀瀀漀椀漀搀漀攀猀瀀漀爀琀攀渀漀䈀爀愀猀椀氀Ⰰ 搀攀洀漀渀猀琀爀愀渀搀漀愀猀搀椀昀椀挀甀氀搀愀搀攀猀搀漀搀椀愀愀搀椀愀Ⰰ 琀愀渀琀漀昀椀渀愀渀挀攀椀爀愀猀挀漀洀漀挀漀琀椀搀椀愀渀愀猀Ⰰ 爀攀氀愀挀椀漀渀愀渀搀漀攀猀琀攀猀昀愀琀漀爀攀猀搀愀瘀椀搀愀搀攀愀琀氀攀琀愀挀漀洀漀昀愀琀漀搀攀焀甀攀琀愀洀戀洀猀漀瀀攀猀猀漀愀猀挀漀洀甀渀猀Ⰰ 琀洀猀甀愀猀瘀椀搀愀猀愀昀攀琀椀瘀愀猀Ⰰ 昀愀洀氀椀愀攀搀攀瘀攀洀琀攀爀猀攀甀猀洀漀洀攀渀琀漀猀搀攀搀攀猀挀愀渀猀漀㬀搀攀猀洀椀琀椀昀椀挀愀爀愀瘀椀搀愀最氀愀洀漀爀漀猀愀搀攀甀洀愀琀氀攀琀愀搀漀琀渀椀猀㬀愀氀琀攀爀愀爀瀀爀攀挀漀渀挀攀椀琀漀猀猀漀戀爀攀漀琀渀椀猀Ⰰ 攀猀瀀攀挀椀昀椀挀愀洀攀渀琀攀㬀琀漀爀渀愀爀渀愀琀甀爀愀氀愀瀀爀攀猀攀渀愀搀攀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀猀渀愀瘀椀搀愀搀漀猀愀琀氀攀琀愀猀愀戀漀爀搀愀搀漀猀Ⰰ 瘀椀猀琀漀焀甀攀攀氀攀猀Ⰰ 渀漀昀甀琀甀爀漀Ⰰ 琀攀爀漀焀甀攀氀椀搀愀爀挀漀洀攀猀琀攀昀愀琀漀㬀洀漀猀琀爀愀爀漀琀渀椀猀瀀愀爀愀瀀攀猀猀漀愀猀焀甀攀渀漀挀漀猀琀甀洀愀洀猀攀椀渀琀攀爀攀猀猀愀爀Ⰰ 愀瀀愀爀琀椀爀搀漀洀漀洀攀渀琀漀攀洀焀甀攀猀攀洀漀猀琀爀愀洀昀愀琀漀猀焀甀攀渀漀猀漀渀漀爀洀愀氀洀攀渀琀攀愀戀漀爀搀愀搀漀猀㬀攀猀瀀攀挀椀昀椀挀愀爀漀焀甀攀瀀漀搀攀猀攀爀昀攀椀琀漀瀀愀爀愀焀甀攀攀洀甀洀昀甀琀甀爀漀瀀爀砀椀洀漀洀愀椀猀戀爀愀猀椀氀攀椀爀漀猀瀀漀猀猀愀洀攀猀琀愀爀渀漀琀漀瀀漀搀漀琀渀椀猀洀甀渀搀椀愀氀㬀攀Ⰰ 攀砀攀爀挀椀琀愀爀琀挀渀椀挀愀猀搀攀瀀爀漀搀甀漀Ⰰ 爀攀瀀漀爀琀愀最攀洀攀攀搀椀漀攀洀甀洀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀⸀ 伀漀戀樀攀琀椀瘀漀昀椀渀愀氀  琀爀愀稀攀爀爀攀昀氀攀砀漀猀漀戀爀攀琀漀搀漀猀攀猀猀攀猀昀愀琀漀爀攀猀Ⰰ 愀瀀愀爀琀椀爀搀愀搀椀瘀甀氀最愀漀搀漀瀀爀漀搀甀琀漀Ⰰ 攀渀漀甀洀瀀愀爀琀椀搀漀琀漀洀愀搀漀瀀攀氀漀瀀爀漀搀甀琀漀⼀爀漀琀攀椀爀椀猀琀愀⼀搀椀爀攀琀漀爀Ⰰ 攀砀瀀爀攀猀猀愀渀搀漀甀洀愀瘀攀爀搀愀搀攀愀戀猀漀氀甀琀愀猀漀戀爀攀漀猀漀戀樀攀琀椀瘀漀猀⸀ Todos esses objetivos finais do documentário como um produto, só podem ser atingidos com a produção de um pré-roteiro, um roteiro de gravação e um roteiro de edição que fossem eficazes para tais argumentos na história. Ou seja, o documentário apresenta tais objetivos para a narrativa pretendida se os roteiros construíssem a história de tal modo que esses objetivos estejam presentes, seja através de áudio ou do vídeo.

JUSTIFICATIVA
A justificativa para a produção deste documentário parte do princípio de que o tênis é um esporte pouco abordado pela mídia no Brasil. Pensando em produtos voltados aos seus bastidores, temos um número ínfimo. Isto mostra a necessidade da presença de mais conteúdos voltados para a área, fazendo com que os telespectadores passem a conhecer o mundo do tênis e os tenistas que irão representar o Brasil daqui alguns anos. Este fato está na base da função do jornalismo, que é informar. ਀䴀攀氀漀 ⠀㈀　　㈀⤀ 挀椀琀愀漀昀愀琀漀搀愀愀瀀爀漀砀椀洀愀漀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀挀漀洀漀搀椀猀挀甀爀猀漀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀漀Ⰰ 洀攀猀洀漀焀甀攀攀猀琀攀渀漀猀攀樀愀甀洀愀瘀攀爀琀攀渀琀攀搀漀瀀爀瀀爀椀漀Ⰰ ᰀ传昀愀琀漀搀攀猀攀爀甀洀搀椀猀挀甀爀猀漀猀漀戀爀攀漀爀攀愀氀攀甀琀椀氀椀稀愀爀椀洀愀最攀渀猀椀渀氀漀挀漀猀漀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀猀焀甀攀愀瀀爀漀砀椀洀愀洀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀搀漀搀椀猀挀甀爀猀漀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀漀⸀ᴀ†⠀䴀䔀䰀伀Ⰰ ㈀　　㈀Ⰰ 瀀⸀ 㘀⤀ A escolha pelo formato de um documentário televisivo é sustentada quando vemos que o cotidiano de um atleta desencadeia um número considerável de informações, de imagens e mensagens que são importantes para o entendimento do todo, sendo ainda confirmado pela junção do texto à imagem. O entendimento disto pelo telespectador pode variar segundo o seu entendimento e visão de mundo, visto que cada ser humano identifica uma mensagem conforme o contexto no qual este está.਀ O gênero documentário não pode ser definido a partir da presença de determinados enunciados estereotipados ou de tipos textuais fixos (narração, descrição, injunção, dissertação). No entanto, não temos dúvidas de que o documentário é um gênero com características particulares, e que são essas características que nos fazem apreendê-lo como tal. Independentemente do tema tratado (violência, ecologia, história, arte, cultura, biografia etc), somos capazes de identificar e diferenciar um documentário de outros tipos de produção audiovisual (filmes de ficção e reportagens de TV, por exemplo). É bem verdade que no momento da fruição, o espectador pode cometer equívocos de interpretação. A inexistência de gêneros puros é um dos fatores que podem levar a equívocos. (MELO, 2002, p. 24)਀ऀ No caso deste documentário, o foco é a fala dos próprios tenistas, já que eles são o ponto principal entre o produto e o telespectador, encadeando os depoimentos de modo a construir uma narrativa coerente e explicativa sobre a formação de tenistas e sua profissionalização. Com a construção da narrativa apenas na voz dos personagens, sem um narrador externo, acontece a identificação entre personagem atleta e telespectador, o que facilita o entendimento dos fatores pessoais dos atletas, pelos que assistem ao documentário.

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
A problemática prevista no planejamento de produção do documentário é abordar a vida e o cotidiano de um tenista brasileiro em formação, ou seja, que ainda não estão no topo do ranking e quais as dificuldades de serem atletas de um esporte que não é muito reconhecido em seu país. Diante dessa problemática, parte-se das hipóteses de que os tenistas são e sempre foram pessoas muito ricas devido ao conhecimento do alto custo dos equipamentos de tênis e à suposição de que os praticantes do esporte como hobby geralmente são pessoas realmente com maior poder financeiro, fato que não se reflete no esporte quando encarado como profissão. Também se tem como pressuposto a falta de conhecimento sobre atletas do esporte em geral e o fato de apenas uma pequena parcela desses atletas serem muito bem remunerados; a falta de conhecimento sobre a vida levada por atletas, o que tem de ser deixado de lado e todos os cuidados que devem ser tomados para que seu corpo e principalmente sua mente possam render o máximo no momento da competição.਀ऀ伀椀渀挀椀漀搀攀甀洀瀀爀漀搀甀琀漀挀漀洀漀甀洀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀瘀攀洀搀愀椀搀攀椀愀攀搀愀愀搀攀猀漀愀甀洀琀攀洀愀Ⰰ 猀攀最甀椀搀漀瀀攀氀漀琀爀愀戀愀氀栀漀搀攀瀀爀ⴀ瀀爀漀搀甀漀Ⰰ 攀洀焀甀攀栀 漀瀀爀椀洀攀椀爀漀挀漀渀琀愀琀漀挀漀洀漀猀瀀漀猀猀瘀攀椀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀Ⰰ 瀀爀ⴀ攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀攀挀漀洀愀挀漀渀昀椀爀洀愀漀瀀漀猀椀琀椀瘀愀搀愀猀昀漀渀琀攀猀Ⰰ 漀搀漀挀甀洀攀渀琀愀爀椀猀琀愀挀漀洀攀愀猀攀甀琀爀愀戀愀氀栀漀搀攀瀀攀猀焀甀椀猀愀攀愀瀀爀漀昀甀渀搀愀洀攀渀琀漀猀漀戀爀攀漀琀攀洀愀愀猀攀爀愀戀漀爀搀愀搀漀⸀ Toda a produção de um documentário televisivo se inicia com um pré-roteiro de áudio e vídeo. Nesse pré-roteiro, as ideias do documentarista de estética e conteúdo começam a ganhar forma. Um pré-roteiro que delimita os assuntos abordados no produto e funciona para que todos os elementos importantes definidos não escapem no momento da gravação das imagens e das entrevistas. Pré-roteiro este que a princípio seria apenas tratado como base, sem muitos detalhes ou olhares artísticos que o documentário traria, pois com certeza sofreria alterações, devido ao tema e ao tipo de documentário produzido.਀ऀ一攀猀猀愀昀愀猀攀搀攀瀀爀ⴀ瀀爀漀搀甀漀Ⰰ 栀漀甀瘀攀漀氀攀瘀愀渀琀愀洀攀渀琀漀搀愀猀昀漀渀琀攀猀㨀䴀愀爀挀攀氀漀娀漀爀洀愀渀渀㨀琀攀渀椀猀琀愀㬀匀攀爀最椀漀娀漀爀洀愀渀渀㨀愀瘀 搀攀䴀愀爀挀攀氀漀Ⰰ 瀀爀漀昀攀猀猀漀爀搀攀琀渀椀猀攀瀀爀椀洀攀椀爀漀琀爀攀椀渀愀搀漀爀搀攀䴀愀爀挀攀氀漀㬀伀爀氀愀渀搀漀䰀甀稀㨀琀攀渀椀猀琀愀㬀刀愀昀愀攀氀䴀愀琀漀猀㨀琀攀渀椀猀琀愀攀䨀漀漀䴀攀渀攀稀攀猀㨀琀攀渀椀猀琀愀⸀ 伀瀀爀漀搀甀琀漀爀琀愀洀戀洀漀瀀琀漀甀瀀愀爀愀焀甀攀愀猀漀甀琀爀愀猀昀漀渀琀攀猀昀漀猀猀攀洀搀攀氀椀洀椀琀愀搀愀猀愀瀀愀爀琀椀爀搀漀漀氀栀愀爀焀甀攀琀椀瘀攀猀猀攀洀猀漀戀爀攀漀搀椀愀愀搀椀愀搀漀猀琀攀渀椀猀琀愀猀焀甀愀渀搀漀攀猀琀椀瘀攀猀猀攀攀洀䤀琀愀樀愀 愀昀椀洀搀攀焀甀攀愀猀椀洀愀最攀渀猀昀漀猀猀攀洀挀漀渀搀椀稀攀渀琀攀猀㬀瀀漀爀攀砀攀洀瀀氀漀Ⰰ 漀琀爀攀椀渀愀搀漀爀Ⰰ 焀甀攀攀猀琀椀瘀攀猀猀攀洀愀椀猀琀攀洀瀀漀挀漀洀漀猀琀攀渀椀猀琀愀猀搀攀渀琀爀漀搀攀焀甀愀搀爀愀Ⰰ 昀漀猀猀攀漀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀瀀愀爀愀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀⸀ É possível dizer que a parte final do trabalho de pré-produção foi feita durante a produção do documentário, já que aquele olhar jornalístico e de relação imagética e audiovisual era necessário para uma melhor adequação da história que o produto conta. ਀一漀洀漀洀攀渀琀漀搀愀猀最爀愀瘀愀攀猀攀渀琀漀Ⰰ 昀漀椀瘀椀猀琀漀焀甀攀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀焀甀攀洀愀椀猀攀猀琀愀瘀愀洀瀀爀攀猀攀渀琀攀猀渀漀搀椀愀愀搀椀愀搀漀猀愀琀氀攀琀愀猀渀愀焀甀攀氀愀猀攀洀愀渀愀攀爀愀洀㨀䰀甀椀稀倀攀渀椀稀愀Ⰰ 琀爀攀椀渀愀搀漀爀搀攀焀甀愀搀爀愀搀漀猀焀甀愀琀爀漀愀琀氀攀琀愀猀攀䨀攀爀渀椀洀漀刀漀挀栀愀Ⰰ 椀渀猀琀爀甀琀漀爀搀攀䴀琀漀搀漀䐀攀刀漀猀攀⸀ Então houve a delimitação de mais duas fontes. Com tal delimitação in loco, houve a atualização das pautas e a produção de mais uma, com as perguntas que seriam feitas a uma fonte desconhecida até o momento da viagem, que era o instrutor de Método DeRose. Jeronimo não entrou na edição final devido ao tempo do produto que não poderia exceder os 30 minutos, e a narrativa, mesmo sem sua fala, já estava com encadeamento previsto e bem harmonioso. ਀ऀ伀昀椀洀搀漀琀爀愀戀愀氀栀漀搀攀瀀爀ⴀ瀀爀漀搀甀漀猀攀搀攀甀渀漀洀漀洀攀渀琀漀攀洀焀甀攀漀猀攀焀甀椀瀀愀洀攀渀琀漀猀焀甀攀猀攀爀椀愀洀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀渀愀猀瘀椀愀最攀渀猀瀀愀爀愀䰀椀渀猀攀䤀琀愀樀愀 昀漀爀愀洀挀攀搀椀搀漀猀瀀攀氀愀唀渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀搀漀匀愀最爀愀搀漀䌀漀爀愀漀㨀甀洀愀挀洀攀爀愀䌀愀渀漀渀吀㔀椀Ⰰ 甀洀洀椀挀爀漀昀漀渀攀戀漀漀洀Ⰰ 甀洀洀椀挀爀漀昀漀渀攀搀攀氀愀瀀攀氀愀攀甀洀琀爀椀瀀⸀ Quando o documentarista vai a campo, é iniciado o trabalho de produção. O produtor entra em seu papel nas gravações, entrevistas e captação, ele deve estar ciente das ideias centrais daquilo que foi colocado em seu pré-roteiro, ou seja, sobre o que quer que o entrevistado fale, quais gravações deve fazer para cobrir algumas sonoras dos entrevistados etc. O fim das gravações é o marco do final da produção, e início da pós-produção. ਀ऀ一攀猀琀愀昀愀猀攀Ⰰ 漀搀漀挀甀洀攀渀琀愀爀椀猀琀愀搀攀瘀攀昀愀稀攀爀甀洀愀爀攀瘀椀猀漀搀攀琀漀搀漀漀洀愀琀攀爀椀愀氀樀甀渀琀愀洀攀渀琀攀挀漀洀甀洀琀爀愀戀愀氀栀漀搀攀搀攀挀甀瀀愀最攀洀渀愀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀Ⰰ 琀爀愀戀愀氀栀漀攀猀琀攀焀甀攀  猀攀最甀椀搀漀瀀漀爀甀洀漀甀琀爀漀爀漀琀攀椀爀漀搀攀 甀搀椀漀攀瘀搀攀漀Ⰰ 焀甀攀猀攀爀 昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀氀瀀愀爀愀愀攀搀椀漀昀椀渀愀氀⸀ 䐀攀猀琀愀瘀攀稀Ⰰ 愀氀洀搀攀猀琀攀爀漀琀攀椀爀漀猀攀爀漀瀀漀渀琀漀搀攀瀀愀爀琀椀搀愀搀愀攀搀椀漀昀椀渀愀氀Ⰰ 攀氀攀琀愀洀戀洀琀攀洀愀昀甀渀漀搀攀渀漀搀攀椀砀愀爀攀猀挀愀瀀愀爀焀甀愀氀焀甀攀爀椀渀昀漀爀洀愀漀焀甀攀猀攀樀愀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀搀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀愀瘀椀猀漀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀愀爀椀猀琀愀Ⰰ 漀甀猀攀樀愀Ⰰ 猀攀愀氀最甀洀愀昀漀渀琀攀渀漀昀愀氀漀甀愀氀最漀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀Ⰰ 漀甀猀攀栀 昀愀氀琀愀搀攀甀洀愀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀Ⰰ 漀搀漀挀甀洀攀渀琀愀爀椀猀琀愀椀爀 猀攀搀愀爀挀漀渀琀愀渀攀猀琀攀洀漀洀攀渀琀漀Ⰰ 瀀漀搀攀渀搀漀椀爀愀挀愀洀瀀漀渀漀瘀愀洀攀渀琀攀⸀ 䄀瀀猀ⴀ瀀爀漀搀甀漀  昀椀渀愀氀椀稀愀搀愀渀愀切氀琀椀洀愀攀搀椀漀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀⸀ Em um documentário televisivo, o documentarista deve se preocupar tanto com as imagens captadas como com seus respectivos áudios, já que imagem e som se complementam neste formato. Para a criação de uma linguagem audiovisual positiva ao espectador, é necessário que ambas tenham harmonia e que, em conjunto, contem a história da forma desejada, mesmo que quem conte a história sejam as vozes presentes no documentário através das sonoras.਀一攀猀猀攀挀漀渀琀攀砀琀漀Ⰰ  椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀猀攀搀愀爀挀漀渀琀愀焀甀攀甀洀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀戀甀猀挀愀Ⰰ 愀琀爀愀瘀猀搀攀猀甀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀Ⰰ 爀攀昀漀爀愀爀甀洀愀琀攀猀攀Ⰰ 漀甀搀攀爀爀甀戀ⴀ氀愀攀Ⰰ 攀渀琀漀Ⰰ  挀漀渀樀甀渀琀漀攀渀琀爀攀瘀漀稀攀椀洀愀最攀洀Ⰰ 甀搀椀漀攀瘀搀攀漀Ⰰ 漀爀攀猀瀀漀渀猀瘀攀氀瀀漀爀攀猀琀攀瀀愀瀀攀氀⸀ 䔀琀甀搀漀椀猀猀漀搀攀瘀攀攀猀琀愀爀攀砀瀀爀攀猀猀漀渀漀爀漀琀攀椀爀漀⸀ 倀漀爀椀猀猀漀Ⰰ  渀攀挀攀猀猀爀椀漀攀渀琀漀甀洀琀爀愀戀愀氀栀漀搀攀瀀攀爀挀攀瀀漀洀愀椀猀愀最甀搀漀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀愀爀椀猀琀愀Ⰰ 瀀漀椀猀Ⰰ 焀甀愀渀搀漀猀攀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀愀氀最甀洀Ⰰ 愀昀漀渀琀攀愀戀漀爀搀愀愀猀猀甀渀琀漀猀焀甀攀椀爀漀攀焀甀攀渀漀椀爀漀瀀愀爀愀愀攀搀椀漀昀椀渀愀氀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀Ⰰ 愀猀猀甀渀琀漀猀攀猀琀攀猀焀甀攀渀漀樀甀氀最愀洀攀渀琀漀猀甀戀樀攀琀椀瘀漀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀愀爀椀猀琀愀琀攀洀洀愀椀猀Ⰰ 漀甀洀攀渀漀猀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀Ⰰ 攀  渀攀猀猀攀樀甀氀最愀洀攀渀琀漀焀甀攀漀搀漀挀甀洀攀渀琀愀爀椀猀琀愀椀爀 琀爀愀戀愀氀栀愀爀搀攀昀漀爀洀愀椀渀琀攀氀椀最攀渀琀攀Ⰰ 搀攀洀愀渀攀椀爀愀焀甀攀漀猀愀猀猀甀渀琀漀猀瀀漀猀猀愀洀猀攀爀瀀爀攀攀渀挀栀椀搀漀猀挀漀洀椀洀愀最攀渀猀⸀ Esse julgamento também entra em questão na pós-produção do documentário na adição de trilhas e músicas, que ocorre na roteirização e na edição quando o documentário ganha uma forma inicial e final, respectivamente. A trilha sonora dá e acompanha o tom da narrativa do documentário.਀ऀ䔀猀琀漀攀洀挀漀渀琀攀砀琀漀琀愀洀戀洀愀甀琀椀氀椀稀愀漀搀攀愀爀琀攀渀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀Ⰰ 最攀爀愀搀漀爀攀猀搀攀挀愀爀愀挀琀攀爀攀猀Ⰰ 漀攀猀琀椀氀漀攀漀琀愀洀愀渀栀漀搀愀猀昀漀渀琀攀猀攀琀漀搀漀漀琀爀愀戀愀氀栀漀焀甀攀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀琀愀爀 漀猀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀攀猀搀攀氀攀爀攀洀漀甀琀爀愀猀椀渀昀漀爀洀愀攀猀猀攀渀漀愀焀甀攀氀愀猀焀甀攀樀 攀猀琀漀漀甀瘀椀渀搀漀愀琀爀愀瘀猀搀攀猀漀渀漀爀愀猀Ⰰ 瀀漀爀洀攀椀漀搀愀氀攀椀琀甀爀愀⸀ No caso deste documentário, a pós-produção se iniciou em junho de 2017 com o trabalho de análise do material bruto obtido nas gravações e decupagem das entrevistas. Em sua totalidade, 825 arquivos que contêm 165 giga bytes foram obtidos nas viagens para Lins e Itajaí. Destes 165 giga bytes: 73,8 são de 25 arquivos de entrevistas, que são 156 minutos de cada câmera; 4,72 são de 630 fotos; e outros 86,48 giga bytes em 122 arquivos de gravações de treinamentos e cotidiano dos atletas.਀ऀ䄀瀀猀漀琀爀愀戀愀氀栀漀搀攀搀攀挀甀瀀愀最攀洀Ⰰ 栀漀甀瘀攀愀挀漀渀猀琀爀甀漀搀攀甀洀爀漀琀攀椀爀漀Ⰰ 爀攀猀瀀漀渀猀瘀攀氀瀀攀氀愀昀愀挀椀氀椀琀愀漀搀漀猀挀漀爀琀攀猀攀搀愀攀搀椀漀搀漀瀀爀漀搀甀琀漀Ⰰ 爀漀琀攀椀爀漀攀猀琀攀Ⰰ 焀甀攀愀椀渀搀愀瀀漀搀攀爀椀愀攀椀爀椀愀猀漀昀爀攀爀愀氀琀攀爀愀攀猀⸀ A edição do produto se iniciou em agosto de 2017 e foi feita também pelo produtor, Luiz Augusto Ramos. No início da edição, o trabalho se voltou para o encadeamento das sonoras que delimitariam o ritmo do documentário e a narrativa do produto, mantendo o que segundo Puccini (2009) é chamado de sequência.਀ऀ䄀攀搀椀漀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀搀攀氀椀洀椀琀漀甀焀甀攀愀猀瘀漀稀攀猀瀀爀攀猀攀渀琀攀猀猀攀爀椀愀洀愀瀀攀渀愀猀搀愀焀甀攀氀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀焀甀攀攀猀琀椀瘀攀猀猀攀洀攀洀愀漀搀甀爀愀渀琀攀愀猀椀洀愀最攀渀猀搀攀挀漀戀攀爀琀甀爀愀攀昀漀猀猀攀洀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀瀀攀氀愀猀焀甀愀椀猀瀀愀猀猀愀爀愀洀瀀漀爀愀焀甀椀氀漀焀甀攀攀猀琀愀瘀愀洀昀愀氀愀渀搀漀Ⰰ 漀甀攀猀琀椀瘀攀猀猀攀洀愀挀漀洀瀀愀渀栀愀渀搀漀搀攀瀀攀爀琀漀Ⰰ 椀猀琀漀琀漀爀渀愀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀 ᰀ映漀爀琀攀猀ᴀⰠ 挀漀洀漀搀椀稀倀甀挀挀椀渀椀 ⠀㈀　　㤀⤀Ⰰ 最愀爀愀渀琀椀渀搀漀甀洀洀愀椀漀爀椀渀琀攀爀攀猀猀攀搀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀愀瀀愀爀琀椀爀搀攀甀洀愀瀀爀漀瘀瘀攀氀椀搀攀渀琀椀昀椀挀愀漀挀漀洀愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀挀漀渀琀愀搀愀瀀漀爀攀氀攀猀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　㠀戀搀㈀∀㸀㰀戀㸀䐀䔀匀䌀刀䤀윀쌀伀䐀伀倀刀伀䐀唀吀伀伀唀倀刀伀䌀䔀匀匀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀 ᰀ䘠甀琀甀爀攀Ⰰ 漀猀琀攀渀椀猀琀愀猀戀爀愀猀椀氀攀椀爀漀猀攀洀昀漀爀洀愀漀ᴀⰠ 愀瀀猀漀琀爀愀戀愀氀栀漀琀漀琀愀氀搀攀瀀爀ⴀ瀀爀漀搀甀漀Ⰰ 瀀爀漀搀甀漀攀瀀猀ⴀ瀀爀漀搀甀漀Ⰰ 爀攀猀甀氀琀漀甀攀洀甀洀昀椀渀愀氀氀椀洀瀀漀搀攀㌀㈀洀椀渀甀琀漀猀攀㐀　猀攀最甀渀搀漀猀Ⰰ 猀攀渀搀漀焀甀攀琀漀搀愀猀愀猀椀洀愀最攀渀猀Ⰰ 攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀猀攀昀愀氀愀猀搀漀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀昀漀爀愀洀昀攀椀琀愀猀瀀攀氀漀瀀爀漀搀甀琀漀爀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀⸀ 䄀瀀攀渀愀猀愀氀最甀洀愀猀昀漀琀漀猀搀攀愀爀焀甀椀瘀漀瀀攀猀猀漀愀氀昀漀爀愀洀甀琀椀氀椀稀愀搀愀猀⸀ Na roteirização, foi definida abertura do documentário, demonstrando o que normalmente acontece em um dos momentos que antecedem os treinos dos tenistas. Após isso, os quatro atletas entrevistados se apresentam. Depois da apresentação, o documentário segue em sonoras que se revezam, mostrando ao espectador como o esporte foi iniciado por cada atleta, até chegar ao momento no qual decidiram, ou se viram diante da decisão de que aquilo seria a profissão deles. ਀一攀猀琀攀洀漀洀攀渀琀漀Ⰰ 愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀猀攀攀渀瘀漀氀瘀攀渀漀瀀攀渀猀愀洀攀渀琀漀搀漀猀愀琀氀攀琀愀猀猀漀戀爀攀漀攀猀瀀漀爀琀攀攀洀猀椀攀愀猀搀椀昀攀爀攀渀愀猀瀀愀爀愀漀䈀爀愀猀椀氀Ⰰ 漀焀甀攀挀漀渀猀椀搀攀爀愀洀渀漀爀洀愀氀Ⰰ 搀椀昀挀椀氀漀甀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀攀挀漀洀瀀愀爀愀搀漀愀漀甀琀爀漀猀瀀愀猀攀猀⸀ 一攀猀琀攀洀漀洀攀渀琀漀Ⰰ 漀漀氀栀愀爀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀漀戀甀猀挀愀琀爀愀稀攀爀愀瘀漀稀搀攀愀氀最甀洀焀甀攀攀猀琀 渀漀搀椀愀愀搀椀愀搀漀猀愀琀氀攀琀愀猀攀猀攀搀攀瀀愀爀愀洀挀漀洀漀猀昀愀琀漀猀愀琀爀愀瘀猀搀攀甀洀漀甀琀爀漀瀀漀渀琀漀搀攀瘀椀猀琀愀⸀ 준 漀挀愀猀漀搀漀琀爀攀椀渀愀搀漀爀䰀甀椀稀倀攀渀椀稀愀攀搀攀匀爀最椀漀娀漀爀洀愀渀渀Ⰰ 瀀爀漀昀攀猀猀漀爀搀攀琀渀椀猀Ⰰ 焀甀攀渀攀猀琀攀挀愀猀漀昀愀氀愀挀漀洀漀愀瘀 搀攀䴀愀爀挀攀氀漀娀漀爀洀愀渀渀Ⰰ 甀洀搀漀猀愀琀氀攀琀愀猀⼀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀⸀ A narrativa transcorre sobre os obstáculos e o que estes atletas conquistaram durante o período que competem no esporte. A partir daí entra em pauta a figura do patrocinador, sob o olhar de quem o tem e das dificuldades em consegui-los, e no que estes ajudam os atletas. Para os tenistas, a figura do patrocinador é fundamental para a carreira, e seguido deste fato, a falta de apoio cai sobre o tênis profissional no Brasil, junto a outros fatores, como a falta de jogadores no país, que na visão dos tenistas é derivada de uma razão e na visão do treinador, de outra.਀伀愀瘀 琀爀愀稀愀瀀攀爀猀瀀攀挀琀椀瘀愀搀愀昀愀洀氀椀愀猀漀戀爀攀攀猀琀攀猀昀愀琀漀爀攀猀Ⰰ 樀甀渀琀漀愀甀洀漀氀栀愀爀搀攀焀甀攀洀琀攀渀琀漀甀愀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀氀椀稀愀漀攀愀椀渀搀愀挀漀渀栀攀挀攀攀愀挀漀洀瀀愀渀栀愀漀攀猀瀀漀爀琀攀⸀ 䔀氀攀昀愀氀愀猀漀戀爀攀漀焀甀攀瀀爀攀猀攀渀挀椀漀甀樀甀渀琀漀  挀愀爀爀攀椀爀愀搀漀渀攀琀漀Ⰰ 愀昀愀氀琀愀搀攀愀瀀漀椀漀Ⰰ 攀漀瀀爀椀洀攀椀爀漀瀀愀琀爀漀挀渀椀漀Ⰰ 焀甀攀猀攀最甀渀搀漀漀瀀攀渀猀愀洀攀渀琀漀搀漀猀搀漀椀猀Ⰰ 昀攀稀挀漀洀焀甀攀洀漀愀琀氀攀琀愀挀漀渀猀攀最甀椀猀猀攀猀愀椀爀搀愀挀愀猀愀搀漀猀愀瘀猀攀洀戀甀猀挀愀搀攀琀爀攀椀渀愀洀攀渀琀漀猀洀攀氀栀漀爀攀猀⸀ Outro tenista, Orlando Luz, também cita o primeiro patrocinador, com quem tem contrato até hoje como um dos principais alavancos de sua carreira e como um ponto crucial para sua profissionalização.਀䔀猀猀攀愀猀猀甀渀琀漀琀爀愀稀瀀愀爀愀愀栀椀猀琀爀椀愀愀瀀爀攀猀攀渀愀搀攀洀甀椀琀愀猀搀攀猀椀猀琀渀挀椀愀猀攀洀甀洀瀀攀爀漀搀漀搀攀攀猀挀漀氀栀愀猀Ⰰ 攀渀琀爀攀漀猀㄀㘀攀㄀㤀愀渀漀猀Ⰰ 攀漀猀昀愀琀漀爀攀猀挀愀甀猀愀搀漀爀攀猀搀攀猀猀愀猀搀攀猀椀猀琀渀挀椀愀猀⸀ 一漀洀攀椀漀搀攀猀猀攀猀昀愀琀漀猀Ⰰ 攀猀琀 愀昀愀氀琀愀搀攀挀漀渀栀攀挀椀洀攀渀琀漀猀漀戀爀攀愀猀戀愀猀攀猀搀漀琀渀椀猀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀氀Ⰰ 漀猀琀漀爀渀攀椀漀猀洀攀渀漀爀攀猀攀漀挀漀琀椀搀椀愀渀漀搀漀猀愀琀氀攀琀愀猀Ⰰ 焀甀攀瀀愀爀愀攀氀攀猀Ⰰ 猀漀搀椀昀椀挀甀氀搀愀搀攀猀⸀ 一攀猀琀攀洀漀洀攀渀琀漀Ⰰ 猀攀最甀攀ⴀ猀攀甀洀愀昀愀氀愀搀漀愀瘀 搀攀䴀愀爀挀攀氀漀Ⰰ 焀甀攀搀 椀渀挀椀漀愀漀攀渀挀攀爀爀愀洀攀渀琀漀搀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀Ⰰ 瀀漀椀猀琀爀愀稀愀瘀漀渀琀愀搀攀搀漀猀琀攀渀椀猀琀愀猀搀攀瀀爀漀猀猀攀最甀椀爀渀漀攀猀瀀漀爀琀攀⸀ Então, os tenistas falam de seus objetivos próximos e a longo prazo. O fechamento do produto é iniciado, com a mesma trilha inicial e em frases as informações sobre o caminho de cada um dos quatro atletas desde julho de 2017 até o final de outubro. ਀伀猀爀漀琀攀椀爀漀猀昀漀爀愀洀瀀爀漀搀甀稀椀搀漀猀渀漀昀漀爀洀愀琀漀搀攀甀洀爀漀琀攀椀爀漀搀攀琀攀氀攀瘀椀猀漀Ⰰ 搀椀瘀椀搀椀搀漀攀洀 甀搀椀漀 ⠀ 攀猀焀甀攀爀搀愀⤀ 攀瘀搀攀漀 ⠀ 搀椀爀攀椀琀愀⤀Ⰰ 琀愀渀琀漀漀瀀爀ⴀ爀漀琀攀椀爀漀挀漀洀漀漀爀漀琀攀椀爀漀昀椀渀愀氀 ⠀挀漀渀猀琀愀攀洀愀爀焀甀椀瘀漀⤀⸀ 一攀氀攀猀挀漀渀琀椀渀栀愀洀琀漀搀愀猀愀猀椀渀昀漀爀洀愀攀猀搀攀猀漀渀漀爀愀猀攀猀甀愀猀爀攀猀瀀攀挀琀椀瘀愀猀搀攀椀砀愀猀Ⰰ 愀猀猀椀洀挀漀洀漀愀猀琀爀椀氀栀愀猀攀愀猀椀洀愀最攀渀猀焀甀攀椀爀椀愀洀瀀愀爀愀漀昀昀⸀ A produção do roteiro possibilitou um melhor encadeamento entre todos os elementos que eram de conteúdo do documentário, inclusive aproximar aquele que assiste aos personagens.

CONSIDERAÇÕES
O documentário “Future, os tenistas brasileiros em formação”, buscou através das técnicas de roteirização, de jornalismo televisivo e de produção documental, informar aqueles que assistiam ao produto sobre a vida de um atleta no Brasil, a partir do momento que foi detectada a falta de informações sobre o que seria abordado. ਀ऀ䄀瀀愀爀琀椀爀搀攀猀琀攀漀戀樀攀琀椀瘀漀Ⰰ 甀洀搀漀猀昀愀琀漀爀攀猀瀀爀椀渀挀椀瀀愀椀猀瀀愀爀愀愀漀戀琀攀渀漀搀攀 砀椀琀漀渀愀瀀爀漀搀甀漀挀漀洀漀甀洀琀漀搀漀Ⰰ 攀瀀愀爀愀愀氀椀渀攀愀爀椀搀愀搀攀搀愀栀椀猀琀爀椀愀挀漀渀琀愀搀愀瀀漀爀 甀搀椀漀Ⰰ 瘀搀攀漀猀攀昀漀琀漀猀Ⰰ 昀漀椀愀爀漀琀攀椀爀椀稀愀漀⸀ 䄀琀爀愀瘀猀搀攀氀愀Ⰰ 愀渀愀爀爀愀琀椀瘀愀猀攀洀愀渀琀攀瘀攀渀愀氀椀渀栀愀琀渀甀攀攀渀琀爀攀漀攀洀漀挀椀漀渀愀氀攀漀爀愀挀椀漀渀愀氀搀漀猀攀渀琀爀攀瘀椀猀琀愀搀漀猀攀攀渀琀爀攀漀猀昀愀琀漀猀愀猀攀爀攀洀椀渀昀漀爀洀愀搀漀猀Ⰰ 挀漀渀樀甀渀琀漀攀猀琀攀渀攀挀攀猀猀爀椀漀瀀愀爀愀愀挀漀渀猀琀爀甀漀搀愀椀搀攀椀愀挀攀渀琀爀愀氀瀀爀攀猀攀渀琀攀渀漀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀攀瀀爀椀洀漀爀搀椀愀氀瀀愀爀愀愀搀攀琀攀爀洀椀渀愀渀琀攀搀漀挀甀洀攀渀琀愀氀攀猀漀挀椀愀氀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀⸀ Outra função do roteiro no processo produzida que reforçaria as ideias presentes nos fatores citados seria a de deixar a história ser contada pelos próprios tenistas e aqueles que estão presentes na história. Este fator reforça a narrativa que mistura emoções, sentimentos e informações, e sem a combinação destas três características, não há história.

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
BARBEIRO, Heródoto; LIMA, Paulo. Manual de jornalismo para Rádio TV e Novas Mídias. São Paulo: Elsevier Brasil, 2012. MELO, Cristina Teixeira Vieira de. O documentário como gênero audiovisual. 2002. Disponível em < http://www.revistas.ufg.br/ci/article/viewFile/24168/14059> Acesso em: 30 set. 2016. NICHOLS, Bill. Introdução ao documentário. Campinas: Papirus, 2005. PUCCINI, Sergio. Roteiro de documentário. Da pré-produção à pós-produção. Campinas: Papirus, 2009.

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