XXIII Congresso de Ciências da Comunicação na Região Sudeste


INSCRIÇÃO:	01507

CATEGORIA:	PT

MODALIDADE:	PT04

TÍTULO:	Reflexos ou reflexões: uma discussão acerca dos vícios do ser humano

AUTORES:	Stefani Inouye de Paula (Escola Superior de Propaganda e Marketing); Erivam de Oliveira (Escola Superior de Propaganda e Marketing)

PALAVRAS-CHAVE:	reflexos e reflexões, fotojornalismo, fotografia avulsa, retrato da realidade, vícios

RESUMO
O mundo em que vivemos pode ser compreendido e visto de diversas formas. Seja por um reflexo discreto numa poça de água ou por uma lente de uma câmera, as reflexões sociais encontradas são das mais diversas possíveis. De qualquer forma, cabe aos amantes da fotografia captar e sentir em suas imagens cada um desses reflexos. Com o objetivo de registrar o traço detalhado que a sociedade esconde em seus reflexos para a disciplina de Fotojornalismo, a fotografia avulsa promove uma reflexão sobre os vícios da sociedade contemporânea.

INTRODUÇÃO
A fotografia avulsa denominada Reflexos ou reflexões: uma discussão acerca dos vícios do ser humano foi produzida como item de avaliação parcial da disciplina de fotojornalismo do curso de jornalismo da ESPM-SP. A proposta da produção consistia na captação de imagens que pudessem fazer destacar reflexos e reflexões, a fim de promover uma discussão mais complexa sobre determinados costumes da sociedade.਀䐀椀愀渀琀攀搀漀攀砀琀攀渀猀漀氀攀焀甀攀搀攀漀瀀攀猀Ⰰ 昀漀椀昀漀琀漀最爀愀昀愀搀漀漀爀攀昀氀攀砀漀搀攀甀洀昀甀洀愀渀琀攀挀漀洀挀椀最愀爀爀漀渀愀猀洀漀猀瀀愀爀愀椀渀椀挀椀愀爀甀洀愀爀攀昀氀攀砀漀猀漀戀爀攀漀猀瘀挀椀漀猀焀甀攀爀漀渀搀愀洀愀瘀椀搀愀搀漀猀攀爀栀甀洀愀渀漀⸀ 䄀猀猀椀洀挀漀洀漀搀椀琀漀瀀漀爀䠀攀爀戀攀爀琀匀愀渀琀愀渀愀 ⠀㈀　㄀㔀⤀Ⰰ ᰀ䄠猀猀椀洀挀漀洀漀愀瘀椀爀琀甀搀攀Ⰰ 漀瘀挀椀漀  甀洀栀戀椀琀漀攀Ⰰ 挀漀洀漀琀愀氀Ⰰ 挀愀爀攀挀攀搀攀爀攀瀀攀琀椀漀瀀愀爀愀猀攀爀挀漀渀猀漀氀椀搀愀搀漀⸀ 䴀愀猀Ⰰ 猀攀渀愀瘀椀爀琀甀搀攀猀攀琀攀洀搀漀爀猀攀最甀椀搀愀搀攀瀀爀愀稀攀爀Ⰰ 渀漀瘀挀椀漀猀攀琀攀洀瀀爀愀稀攀爀猀攀最甀椀搀漀搀攀搀漀爀ᴀ⸠ Em âmbito acadêmico, o produto tem como objetivo colocar em prática os ensinamentos indicados durante as aulas fotojornalismo, destacando a sensibilidade dos alunos diante da observação e interpretação de cenas cotidianas. ਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　㠀戀搀㈀∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀瀀爀攀猀攀渀琀攀瀀爀漀搀甀琀漀琀攀瘀攀挀漀洀漀漀戀樀攀琀椀瘀漀瀀爀漀洀漀瘀攀爀甀洀愀爀攀昀氀攀砀漀愀挀攀爀挀愀猀搀漀猀瘀挀椀漀猀搀漀猀攀爀栀甀洀愀渀漀愀琀爀愀瘀猀搀愀挀愀瀀琀甀爀愀搀攀甀洀搀攀琀攀爀洀椀渀愀搀漀洀漀洀攀渀琀漀攀洀甀洀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀愀瘀甀氀猀愀Ⰰ 爀攀猀猀愀氀琀愀渀搀漀渀愀猀椀洀愀最攀渀猀漀挀漀渀琀攀切搀漀瀀爀漀昀甀渀搀漀攀渀瘀漀氀瘀椀搀漀攀洀挀攀渀愀猀挀漀琀椀搀椀愀渀愀猀搀愀瘀椀搀愀⸀ 䄀氀洀搀椀猀猀漀Ⰰ 渀愀搀攀猀挀爀椀漀搀愀椀洀愀最攀洀猀攀氀攀挀椀漀渀愀搀愀Ⰰ 椀渀琀攀渀挀椀漀渀漀甀ⴀ猀攀爀攀琀爀愀琀愀爀甀洀椀渀挀攀渀琀椀瘀漀攀洀昀漀爀洀愀搀攀瀀爀漀瘀漀挀愀漀  爀攀昀氀攀砀漀猀漀戀爀攀瘀挀椀漀猀攀猀甀愀猀挀漀渀猀攀焀甀渀挀椀愀猀瀀愀爀愀愀瘀椀搀愀⸀ Como complemento dos dados contidos na descrição do produto, pretendeu-se compor uma imagem para mostrar a capacidade de sensibilização da angulação fotográfica e a importância de reflexões sobre os mais diversos temas da vida cotidiana.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　㠀戀搀㈀∀㸀㰀戀㸀䨀唀匀吀䤀䘀䤀䌀䄀吀䤀嘀䄀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䘀漀琀漀最爀愀昀愀爀洀漀洀攀渀琀漀猀瘀愀椀洀甀椀琀漀愀氀洀搀攀甀洀挀氀椀焀甀攀洀漀洀攀渀琀渀攀漀搀攀甀洀愀挀洀攀爀愀⸀ 䘀漀琀漀最爀愀昀愀爀琀攀洀愀瘀攀爀挀漀洀愀猀攀渀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀搀攀瀀攀爀挀攀戀攀爀洀漀洀攀渀琀漀猀焀甀攀洀攀爀攀愀洀猀攀爀挀愀瀀琀甀爀愀搀漀猀攀爀攀最椀猀琀爀愀搀漀猀⸀ ᰀ䘠漀琀漀最爀愀昀椀愀猀猀漀挀漀洀漀爀愀猀挀甀渀栀漀猀搀愀栀椀猀琀爀椀愀㨀猀漀瀀爀漀搀甀稀椀搀愀猀攀渀焀甀愀渀琀漀愀瀀爀瀀爀椀愀栀椀猀琀爀椀愀攀猀琀 猀攀渀搀漀挀漀渀猀琀爀甀搀愀⸀ᴀ†⠀伀䰀䤀嘀䔀䤀刀䄀㬀嘀䤀䌀䔀一吀䤀一䤀Ⰰ ㈀　　㤀Ⰰ 瀀⸀ ㄀㔀㜀⤀⸀ Desta forma, a fotografia avulsa tem como objetivo isolar um determinado acontecimento em um único clique e, a partir dele, fazer interpretações acerca do mundo que ele representa. O presente produto tem como objetivo isolar um ato cotidiano e promover críticas e reflexões sobre o tema que aborda: os vícios do ser humano. ਀ऀ䄀猀猀椀洀挀漀洀漀愀瀀椀渀琀甀爀愀Ⰰ 愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀琀攀洀漀瀀漀搀攀爀搀攀琀爀愀渀猀洀椀琀椀爀愀漀洀甀渀搀漀漀瀀漀渀琀漀搀攀瘀椀猀琀愀搀漀昀漀琀最爀愀昀漀Ⰰ 挀愀戀攀渀搀漀愀漀瀀切戀氀椀挀漀昀愀稀攀爀猀甀愀猀椀渀琀攀爀瀀爀攀琀愀攀猀攀猀攀渀猀椀戀椀氀椀稀愀攀猀⸀ 一漀攀渀琀愀渀琀漀Ⰰ  椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀爀攀昀漀爀愀爀愀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀搀漀漀氀栀愀爀昀漀琀漀最爀昀椀挀漀猀漀戀爀攀愀挀攀渀愀⸀ A fotografia é então uma escolha de um enquadramento de determinado espaço e instante, como uma extensão do olhar de quem a registra. Um recorte de um todo que não é apenas; o resultado de um encontro entre um evento e um fotógrafo; tirar fotos é um evento em si mesmo, e dotado dos direitos mais categóricos – interferir, invadir ou ignorar, não importa o que estiver acontecendo. Nosso próprio senso de situação articula-se, agora, pelas intervenções da câmera. A onipresença de câmeras sugere, de forma persuasiva, que o tempo consiste em eventos interessantes, eventos dignos de ser fotografados. Isso, em troca, torna fácil sentir que qualquer evento, uma vez em curso, e qualquer que seja seu caráter moral, deve ter caminho livre para prosseguir até se completar – de modo que outra coisa possa vir ao mundo: a foto. Após o fim do evento, a foto ainda existe, conferindo ao evento uma espécie de imortalidade (e de importância) que de outro modo ele jamais desfrutaria (SONTAG, 2004, p.18) ਀ Fotografar é, portanto, a tentativa de retratar a realidade sob a perspectiva do fotógrafo através de imagens que podem ou não ter um viés reflexivo. No caso da fotografia avulsa, um determinado momento específico é capturado e busca trazer na imagem pensamentos que muitas vezes não cabem em palavras. Cada fotografia é única e possui sentidos que, assim como ela, são únicos também, mas cabe ao observador fazer afirmações acerca de sua interpretação.਀ऀ䄀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀愀瘀甀氀猀愀刀攀昀氀攀砀漀猀漀甀爀攀昀氀攀砀攀猀㨀甀洀愀搀椀猀挀甀猀猀漀愀挀攀爀挀愀搀漀猀瘀挀椀漀猀搀漀猀攀爀栀甀洀愀渀漀琀攀洀漀漀戀樀攀琀椀瘀漀搀攀氀攀瘀愀渀琀愀爀焀甀攀猀琀椀漀渀愀洀攀渀琀漀猀愀挀攀爀挀愀搀漀猀瘀挀椀漀猀瀀爀攀猀攀渀琀攀猀渀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀愀琀爀愀瘀猀搀攀甀洀愀椀洀愀最攀洀焀甀攀搀攀猀琀愀挀愀漀爀攀昀氀攀砀漀搀攀甀洀愀挀攀渀愀挀漀琀椀搀椀愀渀愀渀愀氀愀琀攀爀愀氀搀攀甀洀挀愀爀爀漀⸀ 伀漀戀樀攀琀漀攀猀挀漀氀栀椀搀漀瀀愀爀愀猀攀爀愀氀瘀漀搀漀爀攀昀氀攀砀漀昀漀椀瀀爀漀瀀漀猀椀琀愀氀洀攀渀琀攀攀猀挀漀氀栀椀搀漀瀀愀爀愀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀愀猀椀洀瀀氀椀挀椀搀愀搀攀搀漀搀椀愀ⴀ愀ⴀ搀椀愀Ⰰ 洀愀猀Ⰰ 愀漀洀攀猀洀漀琀攀洀瀀漀Ⰰ 挀漀渀琀爀愀瀀漀爀愀挀漀洀瀀氀攀砀椀搀愀搀攀攀渀瘀漀氀瘀椀搀愀渀漀猀瘀挀椀漀猀搀漀猀攀爀栀甀洀愀渀漀⸀

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
Antes de passar as diretrizes das produções, o professor Erivam de Oliveira deu instruções de como o trabalho do fotojornalista depende da sensibilidade e cuidado ao olhar determinadas cenas do cotidiano. Ele mostrou alguns exemplos de produtos finais já realizados por turmas de outros semestres e incentivou os alunos a explorarem ao máximo a reflexão na confecção deste trabalho. A partir daí, pode-se extrair a abordagem necessária para a construção de uma galeria de fotos seguindo o pensamento de reflexos e reflexões.਀伀猀攀砀攀洀瀀氀漀猀瀀愀猀猀愀搀漀猀瀀攀氀漀瀀爀漀昀攀猀猀漀爀洀漀猀琀爀愀爀愀洀焀甀攀愀猀攀渀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀攀椀洀攀爀猀漀渀漀猀焀甀攀猀琀椀漀渀愀洀攀渀琀漀猀猀漀挀椀愀椀猀⸀ 䌀愀搀愀愀氀甀渀漀瀀搀攀攀猀挀漀氀栀攀爀猀攀甀琀攀洀愀搀攀椀渀琀攀爀攀猀猀攀攀漀攀猀挀漀氀栀椀搀漀瀀愀爀愀愀瀀爀攀猀攀渀琀攀瀀爀漀搀甀漀昀漀爀愀洀漀猀瘀挀椀漀猀搀漀猀攀爀栀甀洀愀渀漀⸀ 倀愀爀愀琀愀氀Ⰰ 昀漀椀爀攀愀氀椀稀愀搀愀甀洀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀愀挀攀爀挀愀搀漀猀瀀爀椀渀挀椀瀀愀椀猀瘀挀椀漀猀搀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀戀爀愀猀椀氀攀椀爀愀Ⰰ 愀焀甀愀氀愀瀀漀渀琀漀甀漀琀愀戀愀最椀猀洀漀挀漀洀漀猀攀渀搀漀甀洀搀漀猀洀愀椀漀爀攀猀⸀ 匀愀戀攀渀搀漀搀椀猀猀漀Ⰰ 搀甀爀愀渀琀攀愀瀀爀漀搀甀漀搀愀猀椀洀愀最攀渀猀搀愀最愀氀攀爀椀愀Ⰰ 愀愀渀最甀氀愀漀戀甀猀挀愀搀愀昀漀椀愀焀甀攀洀漀猀琀爀愀猀猀攀甀洀愀洀攀氀栀漀爀爀攀昀氀攀砀漀猀漀戀爀攀漀琀攀洀愀攀猀挀漀氀栀椀搀漀⸀ A captura de movimentos naturais e cotidianos de quem possuía o vício em questão era o principal objetivo. Além disso, um posicionamento que pudesse fazer referência à reflexão acerca do tema, também se mostrava de extrema importância. ਀倀愀爀愀挀漀渀挀氀甀椀爀琀愀椀猀漀戀樀攀琀椀瘀漀猀Ⰰ 漀洀琀漀搀漀甀琀椀氀椀稀愀搀漀瀀愀爀愀挀愀瀀琀甀爀愀爀琀愀椀猀挀攀渀愀猀昀漀椀Ⰰ 愀渀琀攀猀搀攀琀甀搀漀Ⰰ 愀漀戀猀攀爀瘀愀漀⸀ 䄀瀀爀漀搀甀漀搀攀椀洀愀最攀渀猀挀漀洀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀渀愀琀甀爀愀椀猀攀渀漀攀渀猀愀椀愀搀漀猀  昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀氀渀漀昀漀琀漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀⸀ 䄀瘀攀爀愀挀椀搀愀搀攀搀漀洀漀洀攀渀琀漀攀愀愀甀琀攀渀琀椀挀椀搀愀搀攀搀愀椀洀愀最攀洀  椀渀搀椀猀瀀攀渀猀瘀攀氀渀漀洀漀洀攀渀琀漀搀攀昀漀琀漀最爀愀昀愀爀⸀ 一漀攀渀琀愀渀琀漀Ⰰ 瀀愀爀愀椀猀猀漀Ⰰ 漀昀漀琀漀樀漀爀渀愀氀椀猀琀愀瀀爀攀挀椀猀愀猀攀爀瀀愀挀椀攀渀琀攀攀攀猀瀀攀爀愀爀漀洀攀氀栀漀爀椀渀猀琀愀渀琀攀瀀愀爀愀爀攀愀氀椀稀愀爀漀猀挀氀椀焀甀攀猀⸀ 䄀漀琀漀搀漀Ⰰ 昀漀爀愀洀挀愀瀀琀甀爀愀搀愀猀㄀㔀椀洀愀最攀渀猀焀甀攀爀攀猀甀氀琀愀爀愀洀渀愀攀猀挀漀氀栀愀搀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀愀瘀甀氀猀愀攀洀焀甀攀猀琀漀⸀ A imagem em questão foi produzida em modo manual, com as configurações definidas de acordo com a disponibilidade de luz presente no local. Depois de capturada, a imagem recebeu um ajuste de brilho e contraste no Photoshop para melhorar a qualidade da luz e alcançar os objetivos propostos seguindo a temática do trabalho. ਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀猀琀礀氀攀㴀∀挀漀氀漀爀㨀 ⌀　　㠀戀搀㈀∀㸀㰀戀㸀䐀䔀匀䌀刀䤀윀쌀伀䐀伀倀刀伀䐀唀吀伀伀唀倀刀伀䌀䔀匀匀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀一漀椀渀挀椀漀搀漀猀攀洀攀猀琀爀攀Ⰰ 漀瀀爀漀昀攀猀猀漀爀䔀爀椀瘀愀洀搀攀伀氀椀瘀攀椀爀愀瀀愀猀猀漀甀愀猀椀渀猀琀爀甀攀猀搀攀挀漀洀漀猀攀爀椀愀漀瀀氀愀渀漀搀攀愀瘀愀氀椀愀漀搀愀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀⸀ 一攀氀攀Ⰰ 攀猀琀愀瘀愀洀瘀爀椀漀猀琀攀洀愀猀焀甀攀搀攀瘀攀爀椀愀洀猀攀爀愀戀漀爀搀愀搀漀猀瀀攀氀漀猀愀氀甀渀漀猀愀漀搀攀挀漀爀爀攀爀搀漀猀攀洀攀猀琀爀攀挀漀洀漀琀爀愀戀愀氀栀漀搀攀昀漀琀漀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀攀甀洀搀攀氀攀猀攀爀愀漀琀攀洀愀刀攀昀氀攀砀漀猀攀爀攀昀氀攀砀攀猀⸀ 一愀搀攀猀挀爀椀漀搀愀琀攀洀琀椀挀愀Ⰰ 漀瀀爀漀昀攀猀猀漀爀瀀爀漀瘀漀挀漀甀漀猀愀氀甀渀漀猀愀瀀爀漀挀甀爀愀爀挀攀渀愀猀挀漀琀椀搀椀愀渀愀猀焀甀攀瀀甀搀攀猀猀攀洀瀀爀漀洀漀瘀攀爀爀攀昀氀攀砀漀猀漀甀爀攀昀氀攀砀攀猀愀挀攀爀挀愀搀愀瘀椀搀愀攀焀甀攀愀挀愀瀀琀甀爀愀猀猀攀洀瀀漀爀洀攀椀漀搀愀挀洀攀爀愀⸀ Durante a pesquisa prévia para a produção das imagens, pôde-se perceber a necessidade e importância de provocar uma discussão a respeito dos vícios sociais, chamando atenção para suas causas e consequências. Desta forma, durante o período de produção da imagem, o objetivo de registrar uma cena marcante era posto como primordial.਀一漀攀渀琀愀渀琀漀Ⰰ 搀甀爀愀渀琀攀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀挀愀瀀琀甀爀愀搀愀猀椀洀愀最攀渀猀Ⰰ 瀀搀攀ⴀ猀攀瀀攀爀挀攀戀攀爀焀甀攀愀洀攀氀栀漀爀昀漀爀洀愀搀攀愀戀漀爀搀愀爀漀愀猀猀甀渀琀漀猀攀爀椀愀挀漀洀攀氀攀洀攀渀琀漀猀猀椀洀瀀氀攀猀瀀爀攀猀攀渀琀攀猀渀漀搀椀愀ⴀ愀ⴀ搀椀愀挀漀洀漀漀戀樀攀琀椀瘀漀搀攀挀爀椀愀爀甀洀愀搀椀昀攀爀攀渀挀椀愀漀挀漀洀愀瀀爀瀀爀椀愀瀀爀漀瀀愀最愀渀搀愀搀攀挀椀最愀爀爀漀猀攀洀最攀爀愀氀瀀漀猀猀甀椀椀洀愀最攀渀猀昀漀爀琀攀猀⸀ 倀愀爀愀椀猀猀漀Ⰰ 愀猀爀甀愀猀搀攀匀漀倀愀甀氀漀昀漀爀愀洀攀猀挀漀氀栀椀搀愀猀挀漀洀漀挀攀渀爀椀漀搀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀⸀ Como elementos simples, foi observada e capturada uma imagem de um jovem segurando um cigarro na frente de um carro. Com uma luz forte em contraposição com a cena, o posicionamento do fotógrafo de forma a enquadrar um carro de cor escura - que permite ressaltar o reflexo - e a espera pelo momento exato em que a fumaça do cigarro fosse conduzida pelo ar em direção do reflexo, a fotografia avulsa foi produzida.਀伀瀀爀漀挀攀猀猀漀渀攀挀攀猀猀椀琀漀甀搀攀瀀愀挀椀渀挀椀愀攀洀甀椀琀愀漀戀猀攀爀瘀愀漀搀漀愀洀戀椀攀渀琀攀⸀ 一漀栀漀甀瘀攀洀漀渀琀愀最攀洀搀攀挀攀渀愀Ⰰ 愀瀀攀渀愀猀琀攀猀琀攀猀搀攀攀渀焀甀愀搀爀愀洀攀渀琀漀焀甀攀瘀椀猀愀瘀愀洀戀甀猀挀愀爀愀洀攀氀栀漀爀愀渀最甀氀愀漀猀漀戀爀攀愀琀攀洀琀椀挀愀瀀爀漀瀀漀猀琀愀⸀

CONSIDERAÇÕES
Muitos encaram a fotojornalismo como mais um produto de mera representação realista do real, no entanto, a fotografia avulsa representada no produto em questão tem o poder ser provar que uma imagem pode, sim, dizer mais do que mil palavras e promover reflexões acerca de temas que vão além do que uma visão cética da realidade pode oferecer. ਀ऀ倀漀爀洀攀椀漀搀攀猀琀攀瀀爀漀搀甀琀漀Ⰰ 漀漀戀猀攀爀瘀愀搀漀爀瀀漀搀攀猀攀爀椀洀攀爀猀漀攀洀甀洀愀爀攀昀氀攀砀漀猀漀戀爀攀漀猀椀最渀椀昀椀挀愀搀漀搀漀猀瘀挀椀漀猀搀漀猀攀爀栀甀洀愀渀漀攀瀀爀攀漀焀甀攀椀猀猀漀瀀漀搀攀挀愀甀猀愀爀  猀甀愀猀愀切搀攀挀漀洀漀甀洀琀漀搀漀⸀ 䄀挀漀洀瀀漀猀椀漀搀愀椀洀愀最攀洀挀漀洀漀甀洀琀漀搀漀挀漀渀琀爀椀戀甀椀挀漀洀愀挀漀渀琀爀愀瀀漀猀椀漀挀漀洀瀀爀漀瀀愀最愀渀搀愀猀搀攀挀椀最愀爀爀漀猀焀甀攀瀀漀猀猀甀攀洀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀昀漀爀琀攀猀猀漀戀爀攀愀猀挀漀渀猀攀焀甀渀挀椀愀猀搀漀琀愀戀愀最椀猀洀漀Ⰰ 漀焀甀攀挀漀渀搀甀稀漀漀戀猀攀爀瘀愀搀漀爀愀琀椀爀愀爀挀漀渀挀氀甀猀攀猀戀愀猀攀愀搀愀猀攀洀甀洀挀愀爀琀攀爀洀愀椀猀爀攀昀氀攀砀椀瘀漀搀漀焀甀攀瀀攀氀漀洀攀搀漀⸀ 䐀攀猀琀愀昀漀爀洀愀Ⰰ  瀀漀猀猀瘀攀氀搀椀稀攀爀焀甀攀漀瀀爀漀搀甀琀漀攀砀瀀氀漀爀漀甀甀洀愀猀攀渀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀愀挀攀渀琀甀愀搀愀搀漀昀漀琀最爀愀昀漀攀瀀爀漀瘀漀挀愀焀甀攀漀漀戀猀攀爀瘀愀搀漀爀琀愀洀戀洀琀攀渀栀愀甀洀瀀漀猀椀挀椀漀渀愀洀攀渀琀漀猀椀洀椀氀愀爀⸀

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
SONTAG, Susan. Sobre fotografia. São Paulo: Companhia das Letras, 2004. OLIVEIRA, Erivam Morais; VICENTINI, Ari. Fotojornalismo – uma viagem entre o analógico e o digital. São Paulo, Cengage Learning, p. 157, 2009. SANTANA, Herbert. Entendendo um pouco sobre o vício e algumas saídas. Papo de Homem, 01 jun. 2015. Disponível em: . Acesso em: 24 mar.2018.

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