XXIV CONGRESSO DE CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO NA REGIÃO SUDESTE


INSCRIÇÃO:	00424

CATEGORIA:	PT

MODALIDADE:	PT04

TÍTULO:	Néon

AUTORES:	Gabriel Simor Barbosa (Centro Universitário Carioca); Flaviano Silva Quaresma (Centro Universitário Carioca); Altayr Montan Derossi (Centro Universitário Carioca)

PALAVRAS-CHAVE:	, , , ,

RESUMO
Este projeto é resultado do trabalho realizado no grupo “Estudo Avançado em Fotografia”, que envolve uma série de atividades teóricas, práticas e de reflexão, vinculado às disciplinas de Fotografia, Fotojornalismo e Fotografia Publicitária das graduações de Design, Jornalismo e Publicidade do Centro Universitário Carioca (Unicarioca/RJ), como estratégia de estimular os estudantes a aperfeiçoar suas competências profissionais e acadêmicas. ਀伀瀀爀漀樀攀琀漀搀攀䘀漀琀漀最爀愀昀椀愀䄀爀琀猀琀椀挀愀 ᰀ丠漀渀ᴀ†琀爀漀甀砀攀甀洀愀瀀爀漀戀氀攀洀愀琀椀稀愀漀猀漀戀爀攀愀爀琀攀Ⰰ 焀甀攀渀漀猀攀戀愀猀攀椀愀愀瀀攀渀愀猀渀愀挀愀瀀愀挀椀搀愀搀攀琀挀渀椀挀愀Ⰰ 洀愀猀渀漀洀漀搀漀搀攀瘀攀爀攀愀渀愀氀椀猀愀爀愀猀椀洀愀最攀渀猀⸀ 䌀栀愀爀氀漀琀琀攀䌀漀琀琀漀渀 ⠀㈀　㄀㌀⤀Ⰰ 攀洀猀攀甀氀椀瘀爀漀 ᰀ䄠䘀漀琀漀最爀愀昀椀愀䌀漀洀漀䄀爀琀攀䌀漀渀琀攀洀瀀漀爀渀攀愀ᴀⰠ 攀砀瀀氀椀挀愀焀甀攀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀挀漀洀漀愀爀琀攀挀漀渀琀攀洀瀀漀爀渀攀愀渀漀猀挀甀氀漀堀堀䤀  椀渀琀攀渀猀愀洀攀渀琀攀椀渀昀氀甀攀渀挀椀愀搀愀瀀攀氀漀椀洀瀀甀氀猀漀搀漀洀攀爀挀愀搀漀搀攀愀爀琀攀愀琀甀愀氀攀瀀攀氀漀椀洀瀀愀挀琀漀搀愀猀琀攀挀渀漀氀漀最椀愀猀搀椀最椀琀愀椀猀挀漀洀漀渀愀瀀爀漀搀甀漀焀甀愀渀琀漀渀愀搀椀猀猀攀洀椀渀愀漀搀攀椀洀愀最攀渀猀⸀ 倀愀爀愀攀氀愀Ⰰ 愀漀洀攀猀洀漀琀攀洀瀀漀Ⰰ 漀猀昀漀琀最爀愀昀漀猀愀爀琀猀琀椀挀漀猀挀漀渀琀攀洀瀀漀爀渀攀漀猀琀愀洀戀洀猀漀椀渀猀瀀椀爀愀搀漀猀瀀攀氀愀栀椀猀琀爀椀愀搀攀猀攀甀猀甀瀀漀爀琀攀愀漀氀漀渀最漀搀漀猀猀挀甀氀漀猀堀䤀堀攀堀堀Ⰰ 愀瀀爀漀瘀攀椀琀愀渀搀漀ⴀ愀昀爀攀焀甀攀渀琀攀洀攀渀琀攀挀漀洀漀搀攀椀砀愀椀洀愀最椀渀愀琀椀瘀愀瀀愀爀愀猀攀甀猀琀爀愀戀愀氀栀漀猀⸀ Nesse sentido, o projeto “Néon” vem trazendo essa referência do experimentalismo da fotografia europeia de vanguarda do começo do século XX, mas inserido num contexto contemporâneo de imagens digitais, tecnologias de manipulação de imagens e subjetividades. Foi nomeado de “Néon” exatamente pelo experimentalismo, com uso de luz negra e luminescência.

INTRODUÇÃO
Para desenvolvermos o trabalho artístico Néon, realizamos estudos técnicos ligados à iluminação, e buscamos em outros trabalhos fotográficos artísticos propostas que utilizaram o experimentalismo como ponto de partida. Cotton (2013) explica que a fotografia artística contemporânea tornou-se menos a aplicação de uma tecnologia visual preexistente e plenamente funcional e mais uma iniciativa que envolve escolhas positivas a cada passo do processo. As pesquisas em torno do uso de pouca luz foram cruciais para que avançássemos nesse projeto experimental. Nesse sentido, a escolha pela luz negra revelou essencial para o trabalho porque embora muitos outros tipos de lâmpada emitam luz ultravioleta com luz visível, as luzes negras são essenciais quando a luz UV-A sem luz visível é necessária, particularmente na observação da fluorescência (o que foi o nosso caso), o brilho colorido que muitas substâncias emitem quando expostas a UV. A história da fotografia é indissociável da história da pintura. Desde os primeiros registros fotográficos, na primeira metade do século XIX, observa-se uma série de influências mútuas entre as duas formas de representação. Ao longo do século XX, as trocas se tornam cada vez mais complexas, não sendo possível, muitas vezes, determinar uma origem única para soluções formais engendradas por artistas que trabalham com essas técnicas (IMS, 2019). Alguns trabalhos trabalham essa relação entre pintura e fotografia, como dos três pintores Marina Rheingantz, Ana Prata e Rodrigo Andrade, que partem de imagens fotográficas retiradas de livros, revistas, jornais, arquivos pessoais ou da internet. Mas, embora a fotografia seja para eles uma potente fonte de ideias, a técnica detona um processo criativo que visa a desafios próprios à pintura. Os fotógrafos, por sua vez, cada um ao seu modo, demonstram a mesma liberdade do pintor para interferir na cena registrada, seja modificando o lugar fisicamente, como faz Rubens Mano, seja por manipulações digitais, como fazem Lina Kim, Celina Yamauchi e, em alguns trabalhos, Sofia Borges.

OBJETIVO
Pela falta de luz no ambiente, utilizamos ao longo do ensaio fotográfico, uma luz de referência para que a câmera pudesse identificar um ponto de foco e direcionamos a luz negra em diversos ângulos para revelar uma infinidade de cores. O objetivo era verificar como se comportaria a luminescência com essa mudança da reflexão da luz a partir da mudança da localização da fonte, bem como na modificação da sua qualidade. A luminescência é a emissão de luz por uma substância quando submetida a algum tipo de estímulo, em nosso caso, a luz. E com o uso da luz negra, pudemos revelar uma diversidade de efeitos.਀䄀琀椀渀琀愀昀漀椀攀猀瀀愀氀栀愀搀愀渀漀猀爀漀猀琀漀猀搀漀猀洀漀搀攀氀漀猀Ⰰ 攀漀猀攀昀攀椀琀漀猀愀氀甀洀椀渀攀猀挀渀挀椀愀愀瀀爀攀猀攀渀琀漀甀 ∀挀漀渀琀攀洀瀀氀愀愀瘀愀猀琀愀焀甀愀渀琀椀搀愀搀攀搀攀椀渀昀漀爀洀愀攀猀瘀椀猀甀愀椀猀  渀漀猀猀愀搀椀猀瀀漀猀椀漀攀挀漀洀漀椀猀猀漀愀昀攀琀愀渀漀猀猀愀氀攀椀琀甀爀愀搀愀猀椀洀愀最攀渀猀焀甀攀瘀攀洀漀猀攀渀漀猀猀愀爀攀氀愀漀挀漀洀攀氀愀猀∀Ⰰ 挀漀洀漀愀昀椀爀洀愀䌀漀琀琀漀渀 ⠀㈀　㄀㌀⤀⸀ O desejo de se manter apegado aos elementos duradouros da rica história da fotografia análoga, especialmente o fato de ela permitir a experimentação e a construção de um objeto (embora bidimensional) ao mesmo tempo que convive ludicamente com os erros e a sorte de uma ciência imprecisa, é uma explicação parcial para a relativa cautela com que os fotógrafos artísticos contemporâneos vêm introduzindo as tecnologias digitais em seus trabalhos (COTTON, 2013).

JUSTIFICATIVA


MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS


DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO


CONSIDERAÇÕES


REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS

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